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POESIA SONORA NO BRASIL E NO MUNDO

Sound poetry in brazil and the world

Giuliano TOSIN
Faculdades UNOPEC

Introduo: poesia sonora, uma extenso da poesia experimental.

Como todas as outras artes, a poesia possui vrios gneros, escolas,


tradies e estilos. A noo mais comum que se tem dela aplicvel a quase
todas essas variaes. A poesia vizinha da literatura, pois tambm expressa
os sentimentos humanos atravs da escrita, sendo que, ao invs de frases,
constri unidades mais livres e soltas na pgina, os versos. tambm parente
da msica, uma vez que o poeta explora a sonoridade dos fonemas de uma
lngua,

construindo

atravs

deles

melodias.

Nas

diferentes

pocas,

desenvolveram-se variados formatos para a realizao de poesia, os grandes


poemas picos, descendentes das longas histrias da cultura oral, os versos
alexandrinos, decasslabos, sonetos e o verso livre, entre outros.
Mas existe um gnero radicalmente distinto do padro usual da poesia,
que abrange uma produo vasta e antiga, onde os signos verbais no so
obrigatrios. Algumas vezes, este gnero se assemelha muito com as artes
plsticas, por priorizar aspectos formais visuais; s vezes se parece com a
msica de vanguarda, por explorar sons vocais anteriores fala, e atualmente,
chega ser confundido (e fundido) arte digital, utilizando os mais variados
recursos do computador em suas realizaes. conhecido como poesia
experimental, expresso generalizante que envolve alguns nomes que podem
soar mais familiares aos ouvidos do grande pblico, como poesia concreta e
poesia visual.
Os estudiosos da poesia experimental situam as origens do gnero na
Grcia Antiga, com as experincias caligramticas1 de Smias de Rodes, e

Tipo de poema visual onde a forma do texto imita o objeto ao qual se refere.

passa pela Idade Mdia e Renascimento com as Carminas Fuguratas2,


chegando ao sculo XIX, onde as experincias simbolistas, sobretudo de
Mallarm, iro preparar o caminho que ser trilhado pelas primeiras
vanguardas do sculo XX, o futurismo, cubismo, dadasmo, etc. Na segunda
metade do sculo passado, surgem movimentos originados por questes
diretamente ligadas poesia experimental, como a poesia concreta e a poesia
sonora. No mesmo perodo, comeam a ser realizadas as primeiras
experincias com uso do computador, e em seguida do vdeo, abrindo novas
perspectivas no campo das produes.

Poesia Sonora Internacional

Acompanhando as diferentes realizaes poticas que compem o


universo da poesia sonora ao longo de seu percurso histrico e, mais ainda na
atualidade, observa-se a sua diversidade e amplitude tipolgica. Como
conseqncia disso, deparamo-nos com dificuldades para definir este conceito
de um modo que abranja toda a sua extenso prtica. Podemos no entanto,
selecionar algumas caractersticas bsicas presentes em todos os casos, que
constituem traos comuns, a partir dos quais poderemos introduzir uma
possvel abordagem esttica e histrica do termo.
A definio de Gerhard Rhm para a poesia sonora , entre as
normalmente escritas pelos poetas-tericos, a mais compatvel com a
realidade:

La posie sonore est un concept gnral regroupant tous les


produits potiques dans lesquels la sonorit de la langue et
larticulation entrent de faon consciente dans la composition
du texte, dont elles sont des composantes constitutives. (...) un
pome sonore doit, partir des sonorits qui entrent dans sa
composition, transmettre une information apprciable
uniquement travers la ralisation acoustique du texte (apud
BARRAS et ZURBRUGG, 1992, p.1).

Selecionando

alguns

pontos

desta

breve

objetiva

definio,

observamos que a poesia sonora composta, em todos seus casos, pela


2

Textos litrgicos onde fatores visuais e verbais se fundem.

sonoridade e pelas articulaes da lngua, apresentadas sob formato acstico.


A matria-prima bsica para sua realizao a voz humana, uma propriedade
fsica anterior fala e ao universo verbal; o som que sai pela boca sem ser
necessariamente modulado, sem ser uma palavra pronunciada. Isso no quer
dizer que no exista poesia sonora com contedo verbal, existe sim, e muito,
mas estamos referindo-nos a priori matria bruta desta manifestao.
O corpo humano conta com diversos geradores de sons pertencentes
ao aparelho fontico, partes que, a partir da inalao e exalao do ar,
intervm na produo sonora sob forma de quadros combinatrios3. Estes
geradores so basicamente a epiglote (gerador de impulsos pequenos e
variados), a glote (gerador de impulsos mais largos), a lngua (gerador de
rudos, de impulsos e de sons harmnicos), os dentes (geradores de impulsos),
e os lbios (geradores de rudos, de impulsos e de sons harmnicos). A poesia
sonora surgiu com o propsito de explorar a variedade de sons gerados pelas
combinaes entre estas diferentes partes do aparelho fontico. Constitui uma
busca de revalorizao da cultura oral, no momento em que a literatura
aprisionou as manifestaes poticas nas formas escritas. a redescoberta
das riquezas da espacializao da voz humana, com todos seus rudos,
normalmente reprimidos pelos aparelhos emissores e receptores do corpo, em
detrimento da fala e da tirania tipogrfica4. Como diz o artista e terico
Roberto Altmann, no livro Tecken, reencontramos neste processo a mesma
vontade de devolver aos signos transformados em abstratos, seu corpo fsico
original. (1978, p. 177)
A trajetria da poesia sonora pode ser dividida em basicamente quatro
perodos: o primeiro o do fonetismo, perodo das primeiras experincias, dos
dadastas aos letristas; o segundo o perodo de transio, durante o psguerra, com atividades dos ultra-letristas; o terceiro a partir dos anos 50,
quando cunhada a expresso poesia sonora, onde destaca-se a utilizao
do magnetofone para as produes, e comea a surgir uma conscincia
histrica da poesia sonora; o ltimo perodo o atual, que conta ainda com a

Conceitos de Lo Kpper, Apud CHOPIN, 1979:274.


Expresso empregada por Arthur Ptronio em Recherche pour une potique orchestrale fonction
projective spatiale, revue Cinquime Saison, n 7, 1959. Apud CHOPIN, 1979:51.

atuao de muitos poetas dos anos ps-50, somada utilizao das


tecnologias digitais.
Do perodo do fonetismo, a pr-histria da poesia sonora, ficaram
poucas gravaes, sendo os registros preservados mais na forma de poemas
escritos (partituras) e anotaes. As experincias desta poca deram-se no
dadasmo, mais precisamente com Hugo Ball, Raoul Hausmann e Kurt
Schwitters. Estes autores criaram poemas abstratos, ou poemas feitos com
letras, que no pretendem construo alguma de sentido, mas que pem a
nfase na visualidade, no som e no ritmo de suas construes.
Estes poemas eram, em boa parte, feitos para serem lidos, sobretudo
em apresentaes e saraus organizados pelos artistas do movimento. Nestas
ocasies, os poemas saam da pgina para ganhar o espao acstico, atravs
das performances cnicas que contavam com as habilidades do aparelho
fontico de seus prprios autores. Hugo Ball, j no incio do movimento, em
1916, reivindica em seu livro Fuga Fora do Tempo, uma lngua natural,
formada por seqncias sonoras sem palavras, exaltando a voz emancipada
da servido da linguagem. Restitui-se assim a virtude mmica da linguagem,
onde a poesia passa a explorar o espao misterioso que se estende entre a
voz e as palavras5, entre o som e a fala. o caso do poema a seguir,
Karawane, de sua prpria autoria:

Figura 1

BARRAS et ZURBRUGG, 1992:7-8.

Karawane. Hugo Ball.

Quanto s leituras de Ball, no conhecemos delas mais do que os


testemunhos das pessoas que as viram, num curto perodo de tempo em que o
poeta esteve ativo, de 1916 a 1921. Segundo estes depoimentos, o tom de
leitura do autor lembrava fortemente o das formas litrgicas, permanecendo
sempre prximo uma dico declamada (Chopin, 1979:63). No caso de Raoul
Hausmann, existem algumas gravaes dos poemas fonticos recitados pelo
prprio autor, realizadas em perodos posteriores, uma vez que, a despeito de
Ball, que faleceu em 1929, este autor viveu at 1971. Anarquista perseguido e
exilado, considerado pelo regime nazista mais um artista degenerado,
Hausmann transportou para seus poemas fonticos uma agressividade pessoal
que, segundo ele mesmo, era uma resposta agressividade nazi-fascista.
Explorava a sonoridade individual das letras, sua pronncia e projeo no
espao acstico.

Figura 2

Partitura de um poema fontico. Raoul Hausmann

Autor do poema fontico Ursonate, composto entre 1922 e 1927, a obra


mais importante do gnero no perodo anterior II Guerra, Kurt Schwitters
busca nesta extensa composio aliar o poema fontico ao que ele chamou
posteriormente de poesia de sons, expresso que antecede diretamente
poesia sonora. Para Schwitters, a boca sozinha, desvinculada dos processos
racionais da linguagem, o media perfeito para a poesia.

Oooooooooooooooooooooooooooooooo
Bee bee bee bee bee - - - - - - - - - - - - Oooooooooooooooooooooooooooooooo
Zee zee zee zee zee - - - - - - - - - -- Oooooooooooooooooooooooooooooooo
Rinnzekete -- - - - - bee- - - -bee - - - Oooooooooooooooooooooooooooooooo
nn ze - - - - - - - - - -nn ze - - - - - - Oooooooooooooooooooooooooooooooo
Trecho de Ursonate. Kurt Schwitters, 1922-1927.

A segunda onda do fonetismo pode ser caracterizada pela destruio


da linguagem e a morte da semntica proposta pelo letrismo de Isidore Isou,
que no apresenta, em aspectos sonoros e formais, grandes diferenas em
relao s experincias do fonetismo dadasta. O letrismo conduziu a
linguagem a uma reduo mxima, limite que constitui-se em ponto de partida
para o ultra-letrismo, movimento encabeado por Franois Dfrene, que, em
1953, criou uma srie de importncia fundamental na transio do fonetismo
para a poesia sonora: os crirythmes. Nesta srie o autor explora o grito como
som inarticulado, no representando necessariamente o que conhecemos de
grito como um estouro da voz, e o ritmo, sem implicar necessariamente
cadncia, designando a produo voluntria de fonemas puros, assilbicos,
no premeditados, em um perspectiva de buscar um automatismo extremo6.
Outra obra clebre do autor Le Tumbeau de Pierre Larrousse, publicada em
1958, performance elaborada a partir de um poema escrito, cuja semntica
impregnada pela poesia fontica.
No final da dcada de 40 comeou a ser comercializado, para utilizao
domstica, o magnetofone, aparelho de gravao e reproduo de udio,
sntese do amplificador eletrnico e do princpio da pr-magnetizao de alta
freqncia. Em torno da explorao dos recursos do magnetofone, comea o
perodo da chamada poesia sonora, em meados dos anos 50. A origem do
termo, como foi recentemente citado, oriunda da expresso poesia de sons,
de Schwitters, e foi difundido por Jacques de la Villegl, que escrevia para a
Grmmes, revista que abordava temas de vanguarda, amplamente divulgada
em Paris.
Em abril de 58 comeam a surgir na revista francesa Cinquime Saison,
textos que tratam de poesia sonora, e alguns meses depois, Maguy Lovano e
Henri Chopin difundiam obras de sua prpria autoria e de Altagor, Bernard
Heidsieck e Pierre Garnier, ao longo de doze emisses na rdio Paris-Inter.
Neste ano, Dfrene usou o magnetofone para gravar seus crirythmes, e no ano
seguinte foi a vez de Heidsieck gravar seus Pomes-partitions. Ao mesmo
tempo, o pintor e escritor americano Brion Gysin desenvolveu estudos tericos
relativos ao assunto, enquanto na Blgica, Paul de Vree comeou a realizao

de um trabalho similar ao dos franceses. Ainda na Frana, iniciaram-se as


trocas entre os poetas sonoros e os msicos concretos, que renem-se na
RTF, sob o comando de Pierre Schaeffer.
Bernard Heidsieck tornou-se conhecido no Festival dAvant-Garde de
Jacques Poliri, realizado em 1960. No ano seguinte, recebeu reconhecimento
internacional ao ser apresentado por Abraham Moles em um evento na
Polnia, no mesmo ano em que realizou um aclamado trabalho de msica e
poesia com o compositor Yannis Xenakis. A partir de 1955, criou os Pomespartitions, srie baseada nas sonoridades das letras e palavras, onde construa
variaes meldicas inspiradas nas diferenas de entonao e dinmica (no
sentido musical), adotadas durante a leitura. Fazia uso tambm de
onomatopias e deslocamento de letras e fonemas que compunham as
palavras. Seguiram-se a estes, Biopsies (13 poemas, de 1966 a 69), e Passepartout (29 poemas, de 1969 a 1980), realizados com a utilizao ativa do
magnetofone e de colagens com fita magntica, que substituem os materiais de
escrita. Peas como Le Carrefour de la Chausse dAntin, Dmocratie e
Publicit, so caracterizadas por preocupaes polticas e sociolgicas, temas
alis, que tornaram-se quase constantes em suas obras. A partir de 1963,
comeou a dedicar-se tambm posie-action, espetculos e performances
onde a poesia se manifesta como articulao gestual, constituindo um territrio
intermedirio entre poesia, msica, dana e artes visuais, unidas em um ritual
onde todas se fundem7.
Henri Chopin, que juntamente com Heidsieck, compem os nomes mais
expressivos da poesia sonora, sobretudo por seu pioneirismo e pela extensa
produo de poemas e textos tericos, foi o editor da revista Cinquime
Saison, o peridico mais importante na difuso da poesia sonora, que mais
tarde juntou-se com a revista Ou para o lanamento das revistas-discos
antolgicas deste mbito. Utiliza desde o incio manipulaes eletroacsticas
com variaes de velocidade de rotao, ecos e reverberaes. Coloca
microfones muito prximos e at mesmo dentro da boca, para obter sons que
saem de regies distintas do aparelho fontico8. No incio de sua produo,

BARRAS et ZURBRUGG, 1992:135.


rea na qual atuam tambm outros como Julien Blaine, Robert Filliou, Jol Hubaut e Enzo Minarelli.
8
Posie Sonore International, p. 44.
7

Chopin conservava a palavra como ponto de partida para sua criao potica,
como o caso de Pche de Nuit, Espace et Gestes e Sol Air. Pouco a pouco, a
palavra comea a perder sua importncia para o autor, que passa ento a
trabalhar mais prximo aos rudos do corpo, manipulados pelas possibilidades
eletrnicas. Os poemas produzidos desta maneira normalmente recebem
nomes alusivos ao corpo, como Le Corps, Mes Bronches, Le Bruit du sang e
LEnergie du Sommeil.
Outro autor pertencente ao mesmo grupo Brion Gysin, escritor e pintor
que foi ligado ao surrealismo, at ser expulso do movimento por seu fundador
Andr Breton, em 1937, e conhecer Antonin Artaud. Pertencente ao grupo dos
poetas da beat generation, sempre andou muito prximo de William Burrougs,
com quem compartilhou boa parte de suas reflexes sobre poesia e arte, e
realizou as colagens feitas a partir de textos prontos, chamadas cut-ups.
Possuidor de uma bela voz, seus poemas sonoros mais marcantes utilizavam a
tcnica da permutao, que consiste em alterar a ordem das palavras de um
curto enunciado, at alcanar todas as combinaes possveis. A pioneira
nesta tcnica foi Gertrude Stein, com Money is what words are e A rose is a
rose, Gysin porm, alm de ter praticado permutaes em maior nmero do
que Stein, aliou suas experincias a utilizao do magnetofone, como em
Junky is no good baby, e do computador, como em I am that I am.
Outros poetas importantes nestes primeiros anos da poesia sonora
foram Arthur Ptronio, autor do Manifesto Verbofnico, que conduzia o verbal
em direo sua musicalidade; Paul de Vree, que desenvolveu poemas para o
rdio, no meio caminho entre o poema oral e o poema agregado msica, e
Ladislav Novak, poeta tcheco que, por ser o primeiro da Europa Central,
desenvolveu vrias pesquisas originais sobre as quais baseava sua produo
potica.
Nos anos 60 e 70, a poesia sonora difundiu-se pelo mundo inteiro
atravs de revistas (Ou, Cinquime Saison, Axe, de Tafel Ronde, etc.), festivais
(Festival of the Contemporary Arts, Festival de Provins, Primeiro Festival de
Sound Poetry de Estocolmo, Primeiro Festival Internacional de Poesia
Sonora, etc.) e exibies (Le Merveilleux Moderne, Exposition Sonore et
Phontique de Modena, Posie-action, Bienalle de 65 Paris, etc.). Nos anos

10

seguintes revelaram-se novos poetas como Arrigo Lora-Totino, Lo Kpper,


John Giorno, Lily Greenham, Michle Mtail e Katalin Ladik.
Ao magnetofone seguiram-se outros suportes de gravao como o disco
de vinil e o K7, e as captaes de som passaram a ser realizadas em estdios
eletrnicos. Estes estdios possuem tambm equipamentos de equalizao,
efeitos e mixagem, que permitem agir diretamente sobre o campo acstico de
modo detalhado, por modulao, variao de velocidade, reverberao,
produo de ecos e utilizao mltipla de sintetizadores. Nos anos 90, estes
aparelhos analgicos foram substitudos pelos digitais, que realizam as
mesmas operaes de modo muito mais preciso.
Em 1987, Enzo Minarelli criou a polipoesia, sob influncia da poesia
sonora e da poesia-ao, que consiste em um modo de apresentar o
espetculo de poesia ao vivo, explorando a musicalidade (acompanhamento ou
linha rtmica), a mmica, o gesto, a dana (interpretao, ampliao e
integrao do poema sonoro), a imagem (televisiva ou por outros disposititvos),
a luz, o espao, os trajes e objetos em cena.9
No panorama atual da poesia sonora, continuam ativos os pioneiros
Bernard Heidsieck, que se apresenta freqentemente em Paris, e Henri
Chopin, que participa mais raramente de eventos como o Visual and Sound
Poetry 2000, em Hokaido, no Japo. Alm deles, outros que desenvolvem seus
trabalhos h muitos anos, como os franceses Jean-Pierre Bobillot, Jean-Pierre
Espil, Michle Mtail e Anne Gillis, os alemes Carlfriedrich Claus, Hans Rudolf
Zeller, Rolf Sachsse e Dieter Schnebel, os australianos Jas Duke, Chris Mann e
Amanda Stewart, o holands Jaap Blonk, os austracos Ernst Jandl e Gerhard
Rhm, os americanos David Moss e Ellen Zweig, e os italianos Eugenio Miccini
e Arrigo Lora-Totino.

Poesia Sonora no Brasil

O Brasil internacionalmente reconhecido como um pas prspero na


produo de poesia experimental, sobretudo a partir do surgimento da poesia
concreta, nos anos 50. Tendo sido a poesia concreta predominantemente
ligada s questes da visualidade grfica, os interesses pela poesia sonora no

11

foram desenvolvidos em nosso pas, de modo que a prtica desta potica


espantosamente recente, situando-se quase oitenta anos aps os fonetismos
pioneiros praticados pelos dadastas. O marco inicial para o processo de
instaurao da poesia sonora no Brasil o lanamento do livro Poesia Sonora
Poticas Experimentais da Voz no Sculo XX,10 organizado por Philadelpho
Menezes, em 1992. Esta obra agrupa um conjunto de manifestos e textos
crticos de dezesseis autores internacionais, das vanguardas aos anos 90,
introduzido pelo organizador, que abriu o interesse sobre a discusso e a
prtica da poesia vocal experimental.
Henri Chopin (1979:236) cita um recital de poesia sonora realizado no
Brasil por Mrio Chamie, em 1963, mas nunca encontramos dados relativos ao
evento. Menezes observa que o disco Ara Azul, de Caetano Veloso, lanado
em 1972, com composies elaboradas a partir de materiais recolhidos de
canes folclricas do Nordeste pobre brasileiro, transformados em montagens
de laboratrio sonoro, alcana formas verdadeiramente experimentais que se
assemelham muito a poemas sonoros. 11
Foi Philadelpho Menezes quem, atravs de suas pesquisas, aproximouse da tradio que envolve esta potica, com seus autores clebres,
manifestos, textos tericos e obras fundamentais. importante destacar o
papel impulsor do curso intitulado Poesia Visual e Sonora, oferecido por
Menezes em 1993 no programa de comunicao e semitica da universidade
PUC-SP, com a participao dos poetas sonoros Harry Polkinhorn (EUA) e
Enzo Minarelli (Itlia). Este curso gerou as primeiras discusses tericas e
projetos prticos para a produo de poemas sonoros no Brasil.
Menezes12 aponta alguns motivos para a inexistncia da poesia sonora
no Brasil at o incio dos anos 90: 1) O peso significativamente pequeno da
escrita na cultura brasileira e, sendo assim, os poetas no tiveram a civilizao
da escrita, contra a qual deveriam lutar, a exemplo das vanguardas europias.
2) A oralidade popular e inculta emprestou sua forma falada literatura
atravs de movimentos regionais, onde se escreve como se fala, preenchendo
uma lacuna que poderia ser destinada poesia sonora. 3) A presena
9

MINARELLI, Enzo. Il Manifesto della Polipoesia.


Ed. EDUC, So Paulo.
11
A oralidade no experimentalismo potico brasileiro. in DOMINGUES, 1997, pp. 272-281.
12
Idem.
10

12

predominante da msica popular brasileira de consumo que parcialmente


esvaziou o espao para outros experimentos deste mbito. 4) A canalizao da
potncia experimental ao campo da visualidade, sobre influncia do
concretismo. 5) A ausncia de uma msica experimental difundida e inventiva
que preparasse a escuta em direo a diferentes sonoridades.
Em 1993, Menezes fundou, na mesma universidade PUC-SP, o
Laboratrio de Linguagens Sonoras, com a participao de poetas e alunos de
ps-graduao, que se ocupou de lanar critrios para uma poesia sonora
brasileira. Participaram do Laboratrio, entre outros, Cristina Marques, Cludia
Pastore e Dora Mendes, alm de colaboradores tcnicos como o compositor
Hlio Ziskind, e os engenheiros de som Pedro Milliet e Milton Ferreira. Deste
ncleo surgiram tambm pesquisas de ps-graduao como O gesto vocal na
poesia sonora em performance, dissertao de mestrado de Elke Beatriz
Riedel. Dois CDs de poesia sonora foram lanados pelo LLS, o primeiro,
Poesia Sonora do fonetismo s poticas contemporneas da voz, de 1996,
contm 17 poemas. Entre eles est Tilogo, que oscila entre o lirismo da
msica instrumental e a elegia da voz; entre vocalizaes que ora sugerem
entonaes de um beb, ora de um louco, ora de voz, ora de sintetizador13.
Tambm Encontro Amoroso, onde as palavras eu e tu repetem-se,
inicialmente afastando-se, at se encontrarem e se fundirem em um segundo
momento, fruto de um looping ao qual esto submetidas. Futuro aborda o
problema do tempo, e a palavra futuro acusticamente espichada, at dois
minutos de durao.
O segundo CD do LLS Poesia Sonora Hoje. Uma Antologia
Internacional, de 1998, que rene experincias de poetas de diferentes lnguas
e culturas, realizadas desde o perodo ps-guerra, visando firmar o conceito de
poesia sonora. Exemplo disto Song (em ingls), com dois discursos pblicos
paralelos que partem de um tom de conversa e se inflamam, at a voz feminina
comear a entoar versos rimados. Tambm Dura lex sed lex (em italiano), onde
o poeta intercala a clebre frase em latim com a palavra merda, entre outras.
Em 1994, a Rdio Cultura de So Paulo ajudou a colocar em circulao
no Brasil o debate internacional do poema vocal, difundindo quatro programas
da srie Poesia Sonora. Neste mesmo ano, Alex Hamburger lanou a fita K7

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Sonemas, com poemas sonoros. O autor desenvolve desde os anos 80


trabalhos com poesia experimental e performance, com amplo repertrio, de
onde cabe destacar tambm o poema sonoro Microphony, de 1999, que usa
rudos de microfonia como matria-prima em seu processo de anticomunicao.
Elson Fres realizou em 1997 o poema Sus, acompanhado por um
sintetizador, explorando palavras com a frao fontica sus, como suspender,
sustentar, suspirar e ressuscitar. No mesmo ano Claudio Daniel fez Zunai e
Kundra, este composto por uma palavra incodificvel, acompanhada por sons
de expanso e estreitamento de ondas. Ainda em 97, Arnaldo Antunes publicou
o livro 2 ou + corpos no mesmo espao, acompanhado por um CD onde faz
leituras dos poemas do livro, aproveitando recursos como a multiplicidade de
canais de gravao e efeitos para explorar, atravs da leitura, os jogos de
linguagem presentes nos textos. Algumas experincias do CD se assemelham
muito esttica da poesia sonora.
Uma srie de oficinas mostrando o casamento da poesia com recursos
sonoros foi concedida por Philadelpho Menezes em 1998, com o apoio da
Secretaria Municipal da Cultura de So Paulo. No mesmo ano, Menezes
organizou a exposio Poesia Intersignos: do impresso ao sonoro e digital,
com espetculos de poesia sonora de sua prpria autoria e tambm de Elke
Riedel, Jamil Jorge e Alex Hamburger. O I Ciclo Internacional de Poesia
Sonora, realizado em So Paulo no ano de 2000, alm de homenagear o
recm falecido Philadelpho Menezes, trouxe apresentaes de Marcelo
Dolabela, Franklin Valverde, Gaby Imparato, Wilton Azevedo e Jamil Jorge,
alm de atraes internacionais. Posteriormente a So Paulo, o Ciclo se
estendeu por Belo Horizonte, Rio de Janeiro e Macei. Em Buenos Aires, no III
Encuentro Internacional de Poesa Visual, Sonora y Experimental, o stand do
grupo argentino Vortice exps poemas sonoros de Philadelpho Menezes e
Augusto de Campos. O mesmo grupo lanou tambm o CD Poesa Sonora # 1,
com poetas internacionais, entre eles os brasileiros Alex Hamburger, Augusto
de Campos, Claudio Daniel, Elson Fres, Jamil Jorge e Philadelpho Menezes.
Em 2001, o msico Cid Campos lanou o CD No Lago do Olho, com a
leitura de poemas concretos como Velocidade, de Ronaldo Azeredo e LIFE,
13

MACHADO, Irene. Poesia Sonora e experimentao. in Revista Galxia n 2, 2001.

14

de Dcio Pignatari, tentando reconstruir acusticamente o sentido obtido por


estas obras no campo visual.

Consideraes finais

Para esclarecer cronologicamente o percurso da poesia sonora,


apresentamos uma diviso em quatro perodos: o fonetismo dadasta, o
perodo de transio promovido pelos letristas e ultra-letristas, a consolidao
da poesia sonora propriamente dita, a partir dos anos 50, (com o surgimento
do magnetofone), e o perodo recente (a partir dos anos 90), marcado pela
presena das tecnologias digitais. O fator que divide ao meio a histria da
poesia sonora o desenvolvimento das tecnologias de gravao de udio.
Com o ingresso dessas tecnologias no ambiente da poesia experimental, o
aparelho fontico humano deixou de ser absolutamente responsvel pela
definio da forma final do poema, uma vez que os recursos de tratamento de
som podem transformar uma simples palavra, falada em entonao e tempo
normais, em um poema sonoro quase incompreensvel nos parmetros da
decodificao verbal, como o caso de Futuro, de Philadelpho Menezes. Fruto
tambm do desenvolvimento tecnolgico, novos acervos e ambientes de troca
de poesia sonora se estabeleceram na Internet, onde os arquivos, por questo
de agilidade, normalmente so disponibilizados em mp3.
Questes como Por que a poesia sonora demorou tanto tempo para ser
praticada no Brasil?, ou Qual o verdadeiro papel da poesia experimental no
cenrio contemporneo, onde aparentemente tudo j foi experimentado?, e
ainda Como se comportam a intuio e a inspirao artstica nos meios da dita
arte culta? continuam ressoando cada vez que os debates sobre poesia
sonora vm tona, sem que se chegue no entanto, a concluses definitivas. A
experimentao potica entretanto, continua preservando um lugar de suma
importncia no universo artstico, lanando mo de uma autonomia criativa que
permite radicalismos no uso das linguagens, livre dos interesses financeiros e
empresariais que cerceiam a produo de cultura.

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Referncias Bibliogrficas:

ALTMANN, Roberto. Tecken. 1978.


BARRAS, Vincent & ZURBRUGG, Nicholas (org.). Posies Sonores. Editions
Contrechamps, 1992.
BOBILLOT, Jean-Pierre. Bernard Heidsieck: Posie Action. Paris, ditions Jean-Michel
Place, 1996.
CAMPOS, Augusto de, CAMPOS, Haroldo de & PIGNATARI, Dcio. Teoria da Poesia
Concreta: Textos Crticos e Manifestos. So Paulo, Editora Brasiliense, 1987.
CHOPIN, Henri. Posie Sonore Internationale. Paris, Jean-Michel Place diteur, 1979.
_______________., & ZUMTHOR, Paul. Les Riches Heures de lAlphabet. Paris,
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HEIDSIECK, Bernard. Pome Partition F. Le Corridor Bleu d., 2001.
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________________. Partition V (Pomes Partition). Paris, d. Le Soleil Noir, 1973.
ISOU, Isidore. Introduction a une nouvelle posie et a une nouvelle musique. Librairie
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MACHADO, Irene. Poesia Sonora e experimentao. in Revista Galxia n 2, 2001.
MENEZES, Philadelpho. (org.) Poesia Sonora: Poticas Experimentais da Voz no
sculo XX. So Paulo, Educ, 1992.

O autor:
Jornalista, compositor, Mestre em Multimeios pela Unicamp e professor de
Comunicao Social das Faculdades UNOPEC.