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La composicin

en fotografa

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La fotografa es una herramienta para


tratar con cosas que todos conocen pero a
las que nadie presta atencin. Mis
fotografas se proponen representar algo
que ustedes no ven

EMMET GOWIN

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Saber mirar es algo que resulta difcil


en fotografa, pero a la vez
indispensable para obtener buenas
fotografas.

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Componer es organizar las formas dentro del


espacio visual disponible, con sentido de unidad, de
forma que el resultado sea armonioso y
estticamente equilibrado.

Una buena prctica, es


realizar varias versiones de
una misma imagen,
respetando estas leyes en
unos casos y en otros no,
para luego comparar los
resultados.

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Componer significa:

Interrelacionar...
Seleccionar...
Estructurar...
Ordenar...
Jerarquizar...
diferentes elementos para construir
un significado.

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QU?

...quieres contar

POR QU?

...lo quieres contar


(encargo, trabajo libre)

QUIN ERES?

en cuanto a tus
influencias visuales*

A QUIN?

...se lo quieres contar

CUNDO Y
DNDE?

...se lo vas a contar

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Existen

reglas

expresividad

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que
a

ayudan
una

dar

fotografa.

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Siempre estoy fotografindolo


todo mentalmente para practicar

MINOR WHITE

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Elementos importantes dentro de la composicin


1. El encuadre. es aquello que el fotgrafo
sita dentro de la fotografa, la porcin de
escena que elige captar. En toda escena
suele existir un motivo (aquello que
deseamos destacar, el centro de inters) y
fondo (aquello que rodea, decora y/o da
sentido al motivo).

2. Colocacin de los objetos dentro del encuadre. no existen reglas


rgidas y mucho menos con respecto a dnde deben colocarse los
objetos dentro del encuadre, no obstante, es importante que el fotgrafo
conozca algunos recursos cuya eficacia est demostrada y que pueden
ser de utilidad para resaltar el motivo o transmitir distintas sensaciones.
3. Las lneas dominantes.

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Composiciones Clsicas

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Composiciones clsicas
Composiciones simtricas
Un eje divide el espacio en partes simtricas

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Composiciones simtricas

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Composiciones simtricas

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Composiciones simtricas

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Composiciones simtricas

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Composiciones simtricas

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Composiciones simtricas

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Composiciones clsicas
Composiciones asimtricas
Habitualmente se asocia a letras por su
parecido con ellas, las ms utilizadas son la L,
la S y la C.

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Las lneas
Las lneas dominantes deben centrar la atencin, no desviarla. Se puede hallar
una lnea casi en cualquier cosa, como en un camino o en una sombra.
Una de las normas ms populares de la composicin se basa en la repeticin
de las lneas y objetos, especialmente cuando el tema es una estructura.
Las lneas pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicuas.

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Las lneas horizontales, suelen expresar


armona y profundidad, paz y
tranquilidad, mientras que las verticales
limitan la profundidad y actan como
barreras entre la fotografa y la vista, es
decir subrayan la grandiosidad del
motivo.
Las lneas curvas y amplias dan una
sensacin de belleza y gracia, aportando
movimiento a la composicin. La vista
recorre la lnea de manera pausada y
natural. Producen una sensacin de paz
y tranquilidad.

Las curvas en S, son otra forma de composicin bella y armnica, y


tambin una de las ms comunes. La vista sigue suavemente la curva
hasta alcanzar el principal centro de inters, centro que debemos
asegurarnos que exista.
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Composiciones clsicas
La regla de los dos tercios
Simplificacin de la composicin basada en la Seccin urea. Divide la
escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente. Las lneas que
determinan estos tercios se cortan en puntos estticamente adecuados
para situar el centro de inters, con lo que evitamos que ste, al estar
situado en el centro de la imagen resulte esttico.
En las culturas occidentales, derivado de los sistemas de escritura, las
personas acostumbramos a mirar de arriba a abajo y de izquierda a
derecha (en las culturas rabes y orientales depender igualmente de su
sistema de escritura). Adems, la mirada no se mueve normalmente de
forma uniforme sino que se suele detener en ciertos puntos equiespaciados
al mismo tiempo que avanza en el recorrido que est siguiendo. En estos
puntos es donde se concentra por defecto el inters del espectador y es
donde debemos colocar el motivo que deseemos resaltar en nuestras
fotografas. De esta forma nace la llamada regla de los tercios.

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Otras normas compositivas


El equilibrio

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Equilibrio:
Blanco/negro
Alto/bajo
Nia/adulto

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Otras normas compositivas


Relacin fondo-forma

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Otras normas compositivas


Ritmo: resultado de la repeticin de lneas,
formas,volmenes,colores

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Ritmo

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Ritmo

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Ritmo

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El patrn
Eldenominadoefectopattern,
consiste en la repeticin de elementos
grficos que a travs de un conjunto y
juego de volmenes, conforman una
imagen armoniosa.

Las repeticiones de formas se


encuentran en la propia naturaleza,
animales, rboles, etc.
oenelcampodela arquitectura, en
ventanas, tejados, ladrillos...

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En conceptos fotogrficos, la palabra textura nos


define la estructura de una superficie. spera e
irregular o suave y brillante. La textura revelada por
una fotografa, nos dice lo que se sentira si la
superficie se pudiese tocar.

La textura

El motivo debe transmitir una sensacin tctil y de


profundidad, como por ejemplo la rugosidad de una
corteza o la suavidad del terciopelo.
La luz, es la clave para fotografiar la textura. La
mejor suele ser oblicua, dependiendo de la calidad
de textura. Las superficies compuestas de muchos
detalles se iluminan con luz direccional y difusa. La
luz dura en cambio destaca las superficies
irregulares.
El momento idneo para realizar fotografas con
texturas interesantes, es al amanecer o al
anochecer.
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Congelar el motivo
La cmara fotogrfica,
permite congelar motivos en
movimiento, gracias a la
velocidad del obturador.
Para detener un movimiento
es necesario tener en cuenta
la velocidad con que se
mueve el sujeto.
Efecto pannig: Consiste en
seguir con la cmara el
motivo en movimiento
durante el disparo. El fondo
queda movido.
Resulta esencial elegir un
tiempo de obturacin que
permita expresar la idea del
movimiento.
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Ley De Horizonte
En el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente,
tres franjas horizontales de igual anchura, tanto si se esta
trabajando en posicin horizontal como vertical, y en la gran
mayora de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la
zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o menos
una banda a la zona secundaria.

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LEY DE LA MIRADA
Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa,
dentro del recuadro fotogrfico debe tener ms
espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa

su parte trasera, independientemente de la amplitud


de lo abarcado en el encuadre de la toma.

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La profundidad de campo: a ms
informacin en la imagen, ms peso
visual
La textura pesa ms que los
acabados pulidos
El aislamiento
El inters que despierte hacia el
espectador.

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Las fuerzas visuales

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Son vectores imaginarios que se crean en


virtud de la relacin que se establece entre
los elementos de la composicin,
imponiendo un determinado orden de
lectura o recorrido visual.
Estn determinadas, entre otras cosas, por
la atraccin que ejerce un elemento sobre
el peso de los elementos vecinos, la forma
de los objetos, su ubicacin y su
agrupamiento, el tema...

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El contraste

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El contraste es el principal recurso


compositivo para dinamizar la
composicin, frente al aburrimiento,
la previsibilidad o la ambigedad.
Aunque es importante para la
claridad del significado definir cules
son las ideas bsicas.

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equilibrio
simetra
simplicidad
unidad
economa
predictibilidad
actividad
sutileza
neutralidad
transparencia
coherencia
realismo
plano
singularidad
secuencialidad
agudeza
continuidad
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inestabilidad
asimetra
complejidad
fragmentacin
profusin
espontaneidad
pasividad
audacia
acento
opacidad
variacin
distorsin
profundidad
yuxtaposicin
aleatoriedad
difusividad
episodicidad
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Notas
La informacin e imgenes de esta presentacin ha sido extrada y
adaptada de:

http://www.fotonostra.com/fotografia/composicion.htm
Otras imgenes han sido descargadas mediante buscadores de
Internet.

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Bibliografa

El lenguaje fotogrfico, Joan Costa


Fotografa bsica, M. Langford
El libro de la fotografa, Alejandro Pradera
La sintaxis de la imagen, D.A. Dondis
Sobre la fotografa, Susan Sontag
Principios de teora general de la imagen, J. Villafae y N.
Mnguez
La interaccin del color, Josef Albers

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