DISEO CANNICO, CNONES HISTRICOS,

DISEO FORMAL O FORMALISMO

ARQUITECTURA MQ4

ASESOR: ARQ. GONZLEZ SOLS

PEDRO ANTONIO

EQUIPO 8

LPEZ GMEZ SHIRLEY ALEJANDRA

RODRIGUEZ GARCIA BRAYAN
JIMENEZ HERNANDEZ JONAS
Pensamiento Arquitectnico
Contemporneo 12/02/2015

- Pensamiento Arquitectnico Contemporneo

CONTENIDO

INTRODUCCION ................................................................................................................................. 3

DISEO CANNICO ........................................................................................................................... 4

ELABORACIN SISTEMTICA BI O TRIDIMENSIONAL............................................................... 5

QUE ES UN CANON?......................................................................................................................... 6
4.1

ORIGEN ........................................................................................................................................ 6

4.2

EVOLUCION ................................................................................................................................ 7

CANNES ............................................................................................................................................ 8

CNONES HISTRICOS ..................................................................................................................... 8

DISEO FORMAL O FORMALISMO ................................................................................................10

CONCLUSIN.....................................................................................................................................12

BIBLIOGRAFIA ..................................................................................................................................13

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INTRODUCCION

En el siguiente documento se desarrollaran los siguientes temas tales como el diseo cannico,
canones histricos y el diseo formal o formalismo.
En si el Diseo cannico es cuando te basas en ciertas reglas, como por ejemplo, la seccin urea, o
una red de cuadros, etc.
Este tipo de diseo se inclina a lo intelectual, y a los diferentes principios que caracteriza una obra
entre lo cual se puede mencionar la regularidad, el orden y la esquematizacin.

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DISEO CANNICO

El diseo cannico es un diseo intelectual que est basado en una orden como: orden, regularidad y
esquematizacin tambin basado en un patrn geomtrico que refleja e inspira seguridad en el diseo.
Nos permite controlar el tamao y las proporciones. Se puede establecer un propio sistema de
cnones y reglas. Se pueden seguir reglas y cnones ya establecidos.
Este tipo de diseo se inclina a lo intelectual. Este se lleva a cabo tomando como base un patrn
geomtrico que ofrece cierta seguridad al conjunto en general. Con este mtodo se puede controlar
perfectamente las proporciones y el tamao en general de la estructura. Adems este puede establecer
su propio sistema de reglas y cnones, los cuales se pueden seguir fcilmente.
Cuando se usan estndares ya establecidos. En si cualquier tipo de norma.
Tambin hay varios puntos del diseo cannico donde te explican los pasos que puede llevar o sus
referencias de este diseo, que son:

Nos permite controlar el tamao y las proporciones.

Se puede establecer un propio sistema de cnones y reglas.
Se pueden seguir reglas y cnones ya establecidos.
Cuando se usan estndares ya establecidos en s, cualquier tipo de norma.

Principios fundamentales:

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El orden: Manera de estar colocadas las cosas o las personas en el espacio o de sucederse los
hechos en el tiempo, segn un determinado criterio o una determinada norma.
Regularidad: Que se ajusta a un cierto orden, mantiene una determinada frecuencia o resulta
de calidad media o no tan buena.
Esquematizacin: Reduccin o simplificacin de algo a sus rasgos esenciales o ms
generales.

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ELABORACIN SISTEMTICA BI O TRIDIMENSIONAL

La configuracin final resulta de una

elaboracin
sistemtica
bi
o
tridimensional por parte del diseador.

LOUIS I. KAHN: Biblioteca

LE CORBUSIER:
Unidad Habitacional Marsella
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QUE ES UN CANON?

La palabra canon, por expresar lo emblemtico de la antropometra y lo paradigmtico de la obra

humana en reconocimiento de la armona universal, es la que tiene ms alcurnia por su naturaleza y
lejano origen en la cuna sumeria de la civilizacin occidental, hace ms de cuarenta siglos.
El enorme prestigio que debi tener en esa poca por sealar el descubrimiento de las proporciones
armnicas y el excelso logro de la inteligencia por la comprensin de su trascendencia en todo lo
existente, se ha conservado en la tradicin por miles de aos; y, aunque se fue olvidando la causa de
su fama, su concepto se mantuvo en lo mejor de la cultura y se conserva en vocablos de un gran
nmero de las lenguas occidentales.
Termino de origen griego, que suele conocer el conjunto de normas que regulan las proporciones del
cuerpo humano, as como la proporcin y simetra en la arquitectura y escultura. Responde a un
planteamiento idealista del arte que daba por supuesta la existencia de una belleza superior. Clebres
han sido los cnones de Policleto, Ghiberti o Leonardo da Vinci.

4.1 ORIGEN
Canon mantiene la fontica y el concepto de proporcin, medida central o mdulo que tena Qanu en
dos sistemas de medicin de Sumer, uno de ellos encontrado en la parte alta de Mesopotamia y
conocido como la Serie de Khorsabad, la Dr Sharrukn de Sargn. Ambos, al ser interpretados en el
contexto del Sistema Mtrico Decimal [1] mostraron que en su diseo se aplic criterios basados en
las proporciones antropomtricas.
As, el concepto de la palabra actual canon tiene su remoto origen en Qanu, que despus pas por ser
en griego o y en latn canon, a partir de la consideracin de las proporciones de la figura humana.
Para la etimologa y contexto cultural de canon interesa particularmente la llamada Serie de
Khorsabad por haberse encontrado la representacin de la modulacin con la base de su Qanu, a
escala 1:100, en dos esculturas de Gudea que se encuentran en el Museo del Louvre. Se tratara de un
sistema de medida que, habindose empleado en el Renacimiento de Sumer, lleg hasta el perodo
asirio, 15 siglos ms tarde.
Aunque en otros estudios se ha considerado que la medida Gran U (1,0166 m) muy semejante al
metro actual, no perteneci a la Serie, el autor la pudo interpolar en esta con precisin como medida
inmediatamente inferior a Qanu. Por esa razn y por su misma denominacin que alude directamente
al nombre de la siguiente medida inferior (U), fue con toda seguridad parte de esa Serie, con un
carcter especial por su relacin armnica con Qanu.
La relacin entre Qanu y Gran U es la que se encuentra en la figura humana. Adems, se considera
que Qanu como medida (1,6449 m) quiz fue la de una persona, de estatura como la media de los
sumerios, que pudo ser el mismo Gudea, considerado un dios por sus contemporneos. El que esa
medida figure en dos de sus esculturas podra ser porque l dise la Serie que representa su propia
medida y proporciones.
De la misma poca que el Qanu sumerio se ha encontrado un canon de las proporciones humanas en
una tumba de las pirmides de Menfis, y en la tumba de Ramss IX (siglo XI a.C.) hay una figura
con el mismo patrn.

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4.2 EVOLUCION

Canon de Vitruvio, segn Leonardo da

Vinci
Canon de Gudea, segn C. Calvimontes R.

Canon de Vitruvio, segn Leonardo da

Canon de Zeising
Vinci

Canon de Le Corbusier, el Modulor

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CANNES

Los cnones son unas cantidades fijas o variables que se satisfacen por el derecho al uso o a la
concesin de uso de las distintas manifestaciones de la propiedad industrial.

CNONES HISTRICOS

El canon es un concepto que se refiere a las proporciones perfectas ideales del cuerpo humano y se
refiere a las relaciones armnicas entre las distintas partes de una figura. Los egipcios utilizaron en la
prctica el canon para la representacin escultrica de la figura humana, pero en lugar de tomar la
cabeza como mdulo, lo hicieron con el puo, de forma que los cuerpos tenan de alto 18 veces el
tamao del puo, distribuido proporcionalmente en distintas partes del cuerpo (dos para el rostro,
diez
desde
los hombros a
la rodillas y
seis
desde
stas
hasta
los pies).
En la edad contempornea, el arquitecto francs le Corbusier cre un nuevo canon de proporciones
humanas al que denomin modulor (2,26 metros de altura), para aplicar tanto en la construccin de
edificios como en el diseo de mobiliario y objetos comunes.
Hombre de Vitrubio, seccin aurea, modulor de Le Corbusier,

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teora de la proporcin.

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Su utilizacin de cnones es muy frecuente en el mbito religioso, donde se hace referencia a los
libros cannicos, como las partes reconocidas de la Biblia como autnticas por parte de la iglesia
catlica. Son adems las verdades dogmticas y normas persuasivas, sujetas a la tradicin de la
iglesia, que tratan de plasmar la voluntad divina, destinadas a la salvacin de las almas cristianas,
expresadas por un concilio donde se renen los obispos, o las surgidas de decretos papales que
regulan la organizacin interna de las iglesias, la relacin con los fieles, y de stos entre s.
El conjunto de estas normas dio origen al Derecho Cannico. Tambin recibe la denominacin de
cannica, la parte inalterable de la oracin en la eucarista.

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DISEO FORMAL O FORMALISMO

La formal es la apariencia sensible de las cosas y la
forma artstica es la que surge de las manos del
artista creador. En el proceso de creacin, la forma
se une a la materia sin la cual, como dijimos
anteriormente,
la
primera
no
existira.
El formalismo intenta enfatizar la arquitectura como
trabajo intelectual, una arquitectura con premisas
formales. Se trata de una neutralizacin estilstica,
evitando la expresin simblica. Esta arquitectura
no
debe
tener
significado.

Implica que el trabajo sobre la obra no depende de

su relacin con el afuera en trminos de referencia,
sino con la propia textura del objeto artstico. En
arquitectura, el formalismo equivale a entender a la
forma como principio en s mismo, sin que
necesariamente tenga que estar relacionada con la funcin. Por ejemplo, construir una columna
donde no sea necesaria en trminos de utilidad edilicia, pero que s permita que la construccin
reflexione acerca de los principios de su propia composicin en trminos de ejecucin de simetras,
contrastes, proporcin de volmenes, etc.
Un ejemplo de esta corriente son las obras de Eisenman, caracterizndose por una arquitectura muy
abstracta, elaborada a escala del ser humano y el lugar. Eisenman, desarrolla a lo largo de los
edificios y proyectos que van de 1970 a 1980, toda una teora de traslaciones, rotaciones,
desplazamientos, simetras y antisimetrias, giros, cortes, proyecciones, inversiones. Estas enormes
esculturas neoplasticas y lecorbusieranas en la que muros forjados, ventanas, prticos y pilares son
el resultado de un juego abstracto de planos macizos, transparentes y, lneas horizontales.
Comprende de la casa I hasta la casa VI, caracterizndose por una arquitectura muy abstracta,
elaborada a escala del ser humano y el lugar. Estas casas dan testimonio de la leccin aprendida en
Terragni. Eisenman, desarrolla a lo largo de los edificios y proyectos que van de 1970 a 1980, toda
una
teora
de
traslaciones,
rotaciones,
desplazamientos, simetras y antisimetrias, giros,
cortes, proyecciones, inversiones, etc. Su obra
arranca de un hipottico campo de elementos
cartesiano y neutro, materializado generalmente en
un cubo, sobre el que acta iniciando un
determinado movimiento que da lugar a que se
altere el equilibrio en el cubo originario y aparezca
una reaccin en cadena de operaciones formales que
terminara por dar forma a la arquitectura. Estas
enormes
esculturas
neoplsicas
y
lecorbusieranas en la que muros forjados, ventanas,
prticos y pilares son el resultado de un juego
abstracto de planos macizos y transparentes y, lneas
horizontales. Este concepto intenta enfatizar la
arquitectura como trabajo intelectual, una
arquitectura con premisas formales y por tanto
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resultados formales. Se trata de una neutralizacin estilstica, evitando la expresin simblica. Esta
arquitectura no debe tener significado. En esta primera etapa de Eisenman, hay una exploracin
profunda de la disciplina, persiguiendo ansiosamente la estructura interior de una arquitectura
atemporal y autnoma, donde por ejemplo: las primeras casas se distanciaban de sus emplazamientos
y se daban a conocer en fotografas en blanco y negro. Su obra inicial se fundamentaba
principalmente en planteamientos que resultaban neutrales para su posterior ejecucin material. Estas
eran icnicas dado que comenzaban desde cubos, por lo tanto haba un valor original en las formas
puras, siendo las casas derivaciones de este valor original. Se pone nfasis en la idea del proceso
creativo, rechazando un cerrado y definido resultado final para sustituirlo por el dominio de las ideas
iniciales y las sucesivas huellas del mecanismo creativo. Se destaca el proceso de creacin en el que
la forma explica la manera como se ha formado. A este concepto se le suma la situacin de
extraamiento, en el destierro del lugar, en el que de un modo natural y orgnico la arquitectura no
est enraizada, ni surge en continuidad con el genius-losi, y es por ello, que en la distancia que
inevitablemente va a separar el lugar y el proyecto no hay melancola.

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CONCLUSIN

Ya tenemos un poco de conocimiento del diseo cannico, de sus cnones histricos y de su diseo
formal o formalismo ya que con esto el canon es un concepto que se refiere a las proporciones
perfectas del cuerpo humano y se refiere a las relaciones armnicas entre las distintas partes de una
figura.
Es un diseo intelectual basado, en los principios como:
Orden, regularidad y esquematizacin.
Basado en un patrn geomtrico que proporciona seguridad en el diseo.

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BIBLIOGRAFIA

o http://www.freewebs.com/etimologia/CANON.html
o http://www.arqhys.com/construccion/formalismo.html
o (2014, 05). Diseo cannico. BuenasTareas.com. Recuperado 05, 2014,
http://www.buenastareas.com/ensayos/Dise%C3%B1o-Canonico/53171132.html
o http://his-arquitectura-gr-e.blogspot.mx/2011/02/formalismo-y-bioclimatismo.html

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