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TALLER INSTRUMENTAL

LIEDER ROBERT SCHUMANN


IN DER NACHT UNTERM FENSTER

Integrantes:
Viviana Mella
Sebastin Moya
Jonathan Collao
Fecha: 23 de Agost de 2014-08-23
Profesor: Felipe Salinas
Curso: Taller Instrumental

NDICE

EL COMPOSITOR Y SU CONTEXTO

EL LIED Y SU CONTEXTO

ANLISIS MUSICAL

BIBLIOGRAFA

EL COMPOSITOR Y SU CONTEXTO:
Robert Schumann:
Su nombre completo era Robert Alexander Schumann.
Naci el 8 de junio de 1810 en Zwickau, actualmente Estado Federal de Sajonia.
Compositor alemn.
Es uno de los mximos exponentes y crtico del movimiento musical romntico del siglo
XIX.
Tanto en su vida como en su obra refleja la mxima expresin la naturaleza del
romanticismo, siempre envuelta en la pasin, el drama y, finalmente, la alegra.
Une la ilustracin literaria con una gran complejidad musical, creando obras de gran
intensidad lrica.
Estudi en las universidades de Leipzig y Heidelberg.
Al ser hijo de un editor de libros, mostr precoz inters por la literatura, .a los 14 aos
escribe un ensayo sobre la esttica de la msica. desde que estudiaba en el colegio absorbe
la obra de Schiller, Goethe, Lord Byron, E.T.A Hoffmann as como los dramaturgos de
la Grecia Clsica; pero la influencia literaria ms poderosa y permanente es sin duda la
de Johann Paul Friedrich Richter. Tal influencia puede apreciarse en sus novelas de
juventud, "Juniusabende" y "Selene", de las cuales slo la primera fue concluida (1826).
Su inters por la msica haba sido estimulado desde nio al escuchar tocar a Ignaz
Moscheles en Carlsbad, y en 1827 a travs de las obras de Franz Schubert y Su padre le
apoy y le procur un profesor de piano. A los 7 aos Schumann compuso sus primeras
piezas musicales.
Su padre, que tanto haba fomentado la educacin de Robert como pianista y escritor,
fallece en 1826; su madre no aprueba la dedicacin a la carrera musical y en 1828 lo enva
a estudiar Derecho a la Universidad de Leipzig. Pero no tard en abandonar los estudios
para consagrarse enteramente a la msica. Abandonando sus estudios de derecho en 1830
para dedicarse
En 1830 abandon sus estudios de derecho para dedicarse
exclusivamente a la msica exclusivamente a la msica.
Estudi piano con el maestro alemn Friedrich Wieck, pero una lesin irreversible en uno
de sus dedos termin con su carrera como pianista.
Se dedic entonces a la composicin y a escribir sobre msica.
En 1834, en un intento de luchar contra lo que denomin 'filisteismo artstico', fund la
revista musical Neue Zeitschrift fr Musik, que edit hasta 1844.
Schumann se cas en 1840 con la pianista Clara Josephine Wiek, hija de su maestro.
Durante 1840, tras su boda con Clara Wieck, se dedic a componer canciones.
Clara Schumann fue un punto clave en la interpretacin de su msica para piano.
En 1843 el recin fundado Conservatorio de Leipzig solicit los servicios de Robert para
formar parte del profesorado, pero, despus de intentarlo, se sinti incapaz de ensear y
abandon el puesto.
En 1850 fue nombrado director musical en Dsseldorf, pero una enfermedad mental, que
padeca desde la adolescencia, le hizo dimitir en 1854.

Ese mismo ao, tras un intento de suicidio, fue ingresado en una clnica para enfermos
mentales en Enderich, cerca de Bonn, donde el 29 de julio de 1856 muere a los 46 aos.
Como uno de los arquetipos entre los compositores romnticos, Schumann se identific con
dos figuras imaginarias, el enrgico Florestan y el potico Eusebius, nombres con los que
firmaba sus artculos y cuyos retratos represent en la suite para piano Carnaval (18341835).
Periodo Histrico: Entre 1810 a 1856
1804
Napolen es coronado emperador.
Beethoven termina la sinfona Heroica
1806
1810
1814
1814 a
1821
1815
1816
1821
1824
1830
1830 a
1848
1837
1837 a
1901
1839
1840
1848
1851

1852
1853
1856 a
1866

Vignon comienza el templo de la Gloria ( Ms tarde La Magdalena


Percier y Fontaine comienzan el arco del Carrousel.
Chalgrin comienza el arco de Triunfo
Nacimiento de Robert Schumann
Napolen abdica y los Borbones son restaurados en el trono de Francia.
Restauracin de la Monarqua , Lus XVIII Rey de Francia
Napolen es derrotado en la batalla de Waterloo.
Son exhibidos en Londres los Mrmoles Griegos llevados por Lord Elgin.
El Parlamento Ingls adquiere los Mrmoles Griegos y los coloca en el Museo Britnico.
Muere Napolen
A Lus XVIII sigue Carlos X
La Revolucin de Julio destrona a la antigua dinasta de los Borbones.
Lus Felipe es Rey Constitucional.
Lus Felipe funda la Comisin para la Conservacin de los Monumentos Histricos.
Victoria reina en Inglaterra.
Daguerre y Niepce publican sus descubrimientos de la fotografa ; de ello resulta el
Daguerrotipo.
GUIZOT, historiador y estadista francs es nombrado primer ministro
Revolucin de Febrero, es derrocado Lus Felipe.
Se proclama la Segunda Republica Francesa. Es elegido presidente Lus Napolen I .
Max y Engel publican el Manifiesto Comunista.
Gran exhibicin de las Naciones en Londres; uno de los edificios construido fue el Palacio de
Cristal, por Paxton.
Lus Napolen presidente de la Segunda Repblica ,da un golpe de estado y se vuelve
dictador.
Lus Napolen es elegido EMPERADOR y gobierna como Napolen III
El Almirante Perry da a Conocer el Japn al mundo Occidental
Helmholtz (1821-1894), publica su manual de ptica Fisiolgica : La Teora de la Sensacin
del Tono, y la Teora Fisiolgica de la Msica (Publicadas en 1863)

Periodo de la Historia de la Msica:


El Romanticismo es un movimiento artstico y cultural que nace en Alemania y se
desarrolla en toda Europa desde finales del siglo XVIII hasta mediados del siglo XIX. En
esencia, el movimiento romntico supone un rechazo de las reglas y normas estticas (sobre
todo del clasicismo del siglo XVIII), as como una exaltacin del genio creador individual.
El Romanticismo abarca la primera mitad del siglo XIX, que es una etapa de fuertes
tensiones polticas. Los conservadores defienden sus privilegios pero los liberales y
progresistas luchan por suprimirlos. Se abre paso el laicismo y la masonera goza de gran
influencia. El pensamiento catlico tradicional se defiende frente a las nuevas ideas de los
librepensadores y seguidores del filsofo alemn Karl Christian Friedrich Krause. La clase
obrera desencadena movimientos de protesta de signo anarquista y socialista, con huelgas y
atentados. Mientras en Europa se desarrolla fuertemente la industria y se enriquece
culturalmente, Espaa ofrece la imagen de un pas poco adelantado y que cada vez est ms
alejado de Europa.
Nace como reaccin contra el neoclasicismo y los principios de la ilustracin (contra la
fuerte imposicin del racionalismo) y supone una exaltacin de la libertad y la exaltacin
de lo que suponen una evasin y un romper con las imposiciones.
En Espaa, el romanticismo es ms tardo. se impone en 1810 y est relacionado con la
evolucin cultural y poltica, busca sus races en Inglaterra y Alemania.
Contexto Poltico Social :
A finales del siglo XVIII se produce en Europa una serie de acontecimientos
revolucionarios que marcan el inicio del nuevo orden social. La Revolucin Industrial
asentaba los ideales liberales y significaba el auge burgus, la Americana creaba los
derechos individuales y la Francesa proclamaba la libertad, igualdad y fraternidad de los
pueblos.
Por lo que se refiere al mundo de las ideas, es una poca donde los pensadores comienzan a
minar las reglas y el concepto de la razn, tan utilizado durante aos atrs. Kant es quien se
encarg de demostrar, a travs de Crtica a la razn pura, que el motor ilustrado ya no
serva.
El Romanticismo supuso el fin del orden clsico, sobre todo en la cuestin perspectivista.
Acab con la Monarqua absoluta, con la razn y la regla. Cre un nueva escala de valores
donde predominaba el `yo' en detrimento de la realidad exterior. Se produjo una supremaca
de lo popular, lo que implicaba un rechazo del Neoclasicismo (que abogaba por un estilo
elitista). Se encuentra un fuerte componente nacionalista en contra de las actitudes
universalizantes de los ilustrados. Por otro lado, la mayora de los autores romnticos
reivindicaron el Cristianismo frente al paganismo grecolatino.

CARACTERSTICAS:
Tcnicamente se aparta de las reglas, busca el movimiento y da al color un valor casi
simblico.
Se plasman los sentimientos del autor.
El romanticismo se manifiesta ilustrando: Las ideas expresadas a travs de la revolucin
francesa: Libertad en todos los niveles (como la mxima expresin de este movimiento) y
nacionalismo.
Valor del individuo
De acuerdo con estos ideales los romnticos vuelven a la edad media y se rebelan contra las
imposiciones contemporneas
Reacciona tambin contra la industrializacin y promueve: La naturaleza, en paisajes, los
animales. La bsqueda de lo divino.
Lo extico en: El recuerdo de un pasado glorioso y misterioso, desde Grecia hasta la edad
media, especialmente el gtico.
Una geografa en expansin donde se incluyen el mundo desconocido de frica del norte y
el de las tierras salvajes en los ambientes y paisajes, La fantasa y, sobre todo el drama con:
La obsesin de la muerte, la noche y las ruinas, la descripcin de monstruos y criaturas
anormales, lugares y ambientes oscuros, cementerios etc.
Tambin hay que destacar la inversin del orden de la aproximacin humana a la realidad.
Si los neoclsicos condicionaban la emocin a la realidad, los romnticos condicionarn la
realidad a la emocin.
El irracionalismo hace frente al culto a la razn, principalmente sobre eso, la idea muy
general de libertad y el sentimentalismo se centran los temas del romanticismo.
ARTE:
PINTURA
Se produce con entusiasmo y acoge una gran variedad de temas:
Lo religioso se encuentra en la obra de los pintores ingleses y alemanes.
El sentimiento mstico es intenso, mas la intencin educativa se ha perdido.
Lo social es omnipresente. Se observa por ejemplo en la pintura francesa con el entusiasmo
revolucionario de Delacroix, y en las ironas de Goya en Espaa.
La naturaleza aparece misteriosa, tanto en su violencia como en su paz; los animales
domsticos (caballos) o exticos (tigres) se hacen un lugar.
La edad media y el misterio del Oriente (frica del Norte) introducen temas nuevos.
En cuanto a la manera de trabajar, la composicin se subordina a la vitalidad y el color se
carga de valores simblicos.
Los autores ms representativos son Gricault y Delacroix, ambos de origen francs.
Delacroix (1798-1863) es el jefe de la escuela romntica en Francia; ama los temas
histricos y eventualmente polticos. Se interesa por lo extico, lo medieval y lo dramtico.
Se distingue por la expresividad de sus grandes conjuntos de figuras, la riqueza de su
paleta, su vital sentido del contraste y eventualmente, su sensualidad.

Gricault (1791-1824) se inspira en la era napolenica, la vida de los obreros y se interesa


por los locos. Admira a los pintores barrocos italianos y usa la luz de un modo similar,
buscando armona y equilibrio en el claroscuro. Uno de sus cuadros ms famosos es La
Balsa de la Medusa(anexo 2), episodio dramtico de un naufragio en las costas de frica.
ARQUITECTURA:
El romanticismo produce una arquitectura eclctica y decorativa que promueve las formas
del pasado.
Adems del gtico, varios estilos vuelven a la moda.
En Italia y en Francia el neoclsico y el renacimiento continan o resurgen.
Hacia mediados del siglo XIX reaparecen las formas del barroco en edificios como la pera
de Pars y, luego, la de Mxico.
Finalmente la incorporacin del hierro en la construccin genera una esttica nueva. Se
emplea como refuerzo del concreto (estatua de la libertad) o solo (torre Eiffel).
ESCULTURA:
La escultura romntica, no es tan productiva como la pintura o la arquitectura. Se
caracteriza por su energa y su dinamismo.
Tres artistas franceses merecen ser recordados: Rude, Barye y Carpeaux.
Franois Rude (1784-1855).Este escultor francs trabaja con entusiasmo los temas
revolucionarios o histricos, favorece a las figuras heroicas. Sus obras muestran vigor y
realismo. Es autor de bustos como el de Louis David, pero sobre todo de cuadros
inspiradores como "La Marseillesa" en el Arco del triunfo o "Bonaparte despertando a la
inmortalidad".
Antoine Louis Barye (1796-1875).
Esculpe con tanta perfeccin los animales en lucha que escandaliza.
Prefiere el bronce y deja estatuas como:
"El len aplastando una serpiente" y "El jaguar devorando a una liebre".
Jean Bautista Carpeaux (1827-1875).
Es alumno de Rude y admirador de Miguel ngel.
Imprime vida y alegra a sus obras.
Su "Danza"(anexo 4b) es buena muestra de ello.
LITERATURA :
La literatura del Romanticismo es el movimiento cultural literario que se produce a fines
del siglo XVIII y a comienzos del siglo XIX en varios pases europeos como Alemania,
Francia y Reino Unido, se desarrolla a lo largo de todo el periodo decimonnico, y contina
ejerciendo su influencia, en varios de sus rasgos ms caractersticos, hasta la actualidad.
Se manifest el Romanticismo Literario en diversos pases:

Romanticismo literario en Alemania:


El Romanticismo alemn no fue un movimiento unitario. Por ello se habla en las historias
literarias de varias fases del Romanticismo. Una etapa fundamental fueron los aos noventa
del siglo XVIII (Primer Romanticismo), pero las ltimas manifestaciones alcanzan hasta la
mitad del siglo XIX.
Una gran importancia en su nacimiento tuvieron dos movimientos, uno espiritual, el
Pietismo, que se desarroll mucho en Alemania durante la segunda mitad del siglo XVIII y
el primer tercio del XIX y procuraba renovar la religin protestante volviendo a la
religiosidad individual e ntima frente a los aspectos ms formalistas y teolgicos del culto,
para hacer la religin cada vez ms un asunto del corazn y de la vida y no slo de la
inteligencia, y otro de orden esttico y anticlsico, el Sturm und Drang.
Los filsofos dominantes del romanticismo alemn fueron Johann Georg Hamann y
Herder y, sobre todo, Johann Gottlieb Fichte, con su insistencia en la lucha del yo contra
el no-yo, creador del nacionalismo alemn y defensor del iusnaturalismo. Junto
con Friedrich Wilhelm Joseph Schelling crearn una corriente fundamental del pensamiento
del siglo XIX, el Idealismo alemn, que culminar en Hegel.
En primer lugar, el Prerromanticismo reaccion contra la Aufklrung o ilustracin alemana
con autores como Albrecht von Haller y su poema Los Alpes, seguido por la admiracin de
lo infinito y lo insignificante en el paisaje de Klopstock y el apasionado y suicida
poeta Heinrich von Kleist (1777-1811).
Despus vinieron autores ms importantes, la llamada primera generacin romntica
(Frhromantik). Son Goethe, autor de la obra maestra de esta esttica en literatura, las dos
versiones del drama Fausto, el dramaturgo Friedrich Schiller, los poetas Friedrich
Hlderlin y Novalis, as como los ensayistas Ludwig Tieck, hermanos August y Friedrich
von Schlegel,Clemens Brentano y Achim von Arnim.
En la segunda etapa (jngere Romantik) destacan los hermanos Grimm, Jakob y Wilhelm,
importantes fillogos y compiladores de tradiciones y cuentos populares, muchos de ellos
de hadas; E.T.A. Hoffmann, creador de relatos fantsticos, y, en el teatro, Georg
Bchner fraguar dos tragedias maestras: La muerte de Dantn (1835) y Woyzeck. Otras
figuras importantes son Adelbert von Chamisso (1781-1838), autor de La maravillosa
historia de Peter Schlemnihl, tambin sobre el mito de Fausto, y Joseph von Eichendorff,
autor de una novela picaresca, Aus dem Leben eines Taugenichts ("De la vida de un
tunante", 1826). El poeta ms importante es Heinrich Heine, autor de un Romancero y un
Libro de cantares.
Romanticismo literario en Francia:
El Romanticismo francs tuvo su manifiesto en Alemania (1813), de Madame de Stal,
aunque el gran precursor en el siglo XVIII fue Jean-Jacques Rousseau, autor
de Confesiones, Ensoaciones de un paseante solitario, el Emilio, Julia, o La nueva
Elosa y El contrato social, entre otras obras.
En el siglo XIX sobresalieron Charles Nodier, Vctor Hugo, Alphonse de Lamartine, Alfred
Victor de Vigny, Alfred de Musset,George Sand, Alexandre Dumas
(tanto hijo como padre), entre otros; son los mayores representantes de esta esttica
literaria.

Junto a estos autores, cabe resear el resurgimiento de literaturas en lenguas no oficiales


como la provenzal, en la que escribe el grupo Flibrige, acaudillado por el gran
poeta Federico Mistral y que pretende restaurar la antigua poesa trovadoresca medieval.
Entre sus obras cabe destacar la Mireya de Mistral.
Romanticismo literario en Inglaterra:
El Romanticismo comenz en Inglaterra casi al mismo tiempo que en Alemania; en el siglo
XVIII ya haban dejado sentir un cierto apego escapista por la Edad Media y sus valores de
falsarios inventores de heternimos medievales como James Macpherson o Thomas
Chatterton, y una nueva sensibilidad melanclica haba sido explorada por los
llamados Poetas de cementerio, corrientes ambas que convergen en
el Prerromanticismo ingls; pero el movimiento surgi a la luz del da con los
llamados Poetas lakistas (Wordsworth, Coleridge, Southey), y su manifiesto fue el prlogo
de Wordsworth a las Baladas lricas publicadas conjuntamente por los dos primeros,
aunque ya lo haban presagiado en el siglo XVIII Edward Young con sus Pensamientos
nocturnos o el originalsimo William Blake.
Lord Byron, Percy Bysshe Shelley y John Keats son los lricos cannicos del
Romanticismo ingls. Despus vinieron el narrador Thomas De Quincey, y los ya
postromnticos Elizabeth Barrett Browning y su marido Robert Browning, este ltimo
creador de una forma potica fundamental en el mundo moderno, el monlogo dramtico.
En narrativa destacan el escocs Walter Scott, creador del gnero de novela
histrica moderna con sus ficciones sobre la Edad Media inglesa y escocesa, imitadas en
todo el mundo y hasta en la propia Escocia por Robert Louis Stevenson, y otro nuevo
gnero romntico, las novelas gticas, entre las cuales destacan. Los misterios de
Udolfo (1794), de Ann Radcliffe, Las aventuras de Caleb Williams (1794) de William
Godwin, El monje de Matthew Lewis o Melmoth el Errabundo, de Charles Maturin.
Romanticismo literario en Espaa:
En Espaa el movimiento romntico literario tuvo precedentes en los afrancesados
ilustrados espaoles, como se aprecia en las Noches lgubres (1775) de Jos de Cadalso o
en los poetas prerromnticos (Nicasio lvarez Cienfuegos, Manuel Jos Quintana, Jos
Marchena, Alberto Lista...), que reflejan una nueva ideologa presente ya en figuras
disidentes del exilio, como Jos Mara Blanco White. Pero el lenguaje romntico
propiamente dicho tard en ser asimilado, debido a la reaccin emprendida por Fernando
VII tras la Guerra de la Independencia, que impermeabiliz en buena medida la asuncin
del nuevo ideario.
Durante la Dcada Ominosa en Espaa (1823-1833) vuelve a instaurarse un rgimen
absolutista, y quedan suspendidas todas las publicaciones peridicas, las universidades
cerradas y la mayora de las principales figuras literarias y polticas en el exilio; el principal
ncleo cultural espaol se sita, sobre todo, en Gran Bretaa y Francia. Desde all,
peridicos como Variedades, de Blanco White, contribuyeron a fomentar las ideas del
Romanticismo entre los exiliados liberales, que paulatinamente fueron abandonando la
esttica del Neoclasicismo.

En la segunda dcada del siglo XIX, el diplomtico Juan Nicols Bhl de Faberpublic
en Cdiz una serie de artculos entre 1818 y 1819 en el Diario Mercantil a favor del teatro
de Caldern de la Barca contra la postura neoclsica que lo rechazaba. Estos artculos
suscitaron un debate en torno a los nuevos postulados romnticos y, as, se producira un
eco en el peridico barcelons El Europeo (1823-1824), donde Buenaventura Carlos
Aribau y Ramn Lpez Soler defendieron el Romanticismo moderado y tradicionalista del
modelo de Bhl, negando decididamente las posturas neoclsicas. En sus pginas se hace
por primera vez una exposicin de la ideologa romntica, a travs de un artculo de Luigi
Monteggia titulado Romanticismo.
Romanticismo literario en Italia:
El Romanticismo italiano tuvo su manifiesto en la Lettera semiseria di Grisostomo al suo
figliolo de Giovanni Berchet (1816) y destaca, sobre todo, por la figura de los
escritores Ugo Foscolo (1778-1827), autor del famoso poema Los sepulcros, y Giacomo
Leopardi (17981837). A s mismo, El infinito o A Italia. El romanticismo italiano tuvo
tambin una grannovela histrica, I promessi sposi (Los novios), de Alessandro Manzoni.
Romanticismo literario en Latinoamrica:
Otros nombres que destacan son los cubanos Jos Mara de Heredia y Gertrudis Gmez de
Avellaneda. Cabe citar tambin la primera parte de la obra del notable narrador
chileno Alberto Blest Gana, cuya produccin modelada por el costumbrismo de Balzac se
interna en las fisuras del idealismo romntico. Tambin las obras del guatemalteco Jos
Batres Montfar han sido muy importantes en toda Latinoamrica. Por otra parte, los
venezolanos Juan Vicente Gonzlez y Juan Antonio Prez Bonalde fueron los
representantes del movimiento en ese pas.
Los autores ms importantes contemporneos a Schumann:
1749-1832 JOHANN WOLFGANG GOETHE
1788-1860
1766-1817 GERMAIN FE STAL
1792-1822
1768-1848 CHATEAUBRIAND
1795- 1821
1771-1832 WALTER SCOTT
1797-1856
1774-1843 ROBERTO SOUTHEY
1799-1850
1783-1842 STENDHAL (ENRIQUE BEYLE)
1802-1870
1787-1874 FRANCISCO GUIZOT
1802- 1885
1788-1824 LORD BYRON
1803- 1870

A. SCHOPENHAUER
PERCYB.SHELLEY
JUAN KEATS
ENRIQUE HEINE
H. DE BALZAC
A. DUMAS
VICTOR HUGO
P. MRRIME

En la prosa, incluso el gnero didctico pareci renovarse con la aparicin del cuadro
o artculo de costumbres.
La atencin al yo hace que empiecen a ponerse de moda las autobiografas, como
las Memorias de ultratumba de Franois Ren de Chateaubriand. Tambin surgi el
gnero de la novela histrica y la novela gtica o de terror, as como la leyenda, y se
prest atencin a gneros medievales como la balada y el romance. Empiezan a
escribirse novelas de aventuras y folletines o novelas por entregas.

El teatro fue el gran vehculo de comunicacin de la expresin romntica, era el gnero


ms popular y a travs de l se canalizaron sus anhelos de libertad y de sentimiento
nacional.
La poesa trat de liberarse de las preceptivas neoclsicas, y prefiri cantar los aspectos
marginados de las convenciones sociales.
De forma diferente a la Ilustracin dieciochesca, que haba destacado en los gneros
didcticos, el Romanticismo sobresali sobre todo en los gneros lrico y dramtico; en este
se crearon gneros nuevos como el drama romntico que mezcla prosa y verso y no respeta
las unidades aristotlicas.
* La conciencia del Yo como entidad autnoma y fantstica
* La primaca del Genio creador de un Universo propio.
* La supremaca del sentimiento frente a la razn neoclsica.
* La fuerte tendencia nacionalista.
* La del liberalismo frente al despotismo ilustrado.
* La de la originalidad frente a la tradicin clasicista.
* La de la creatividad frente a la imitacin neoclsica.
* La de la obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y
cerrada.
Msica
Comenz en Alemania, partiendo de Beethoven y siendo seguido por Carl Maria von
Weber en 1786 y Flix Mendelssohn. Es un estilo musical imaginativo y novelesco. Este
movimiento afect a todas las artes y se desarroll sobre todo enFrancia y Alemania.
La esttica del Romanticismo se basa en el sentimiento y la emocin. En el Romanticismo
se cree que la msica "pinta" los sentimientos de una manera sobrehumana, que revela al
hombre un reino desconocido que nada tiene que ver con el mundo de los sentimientos que
le rodea.
El estilo romntico es el que desarrolla la msica programtica y el cromatismo de una
forma predominante. Se da a lo largo de todo el siglo XIX, aunque al principio
del siglo XX se entra en el impresionismo.
Msicos ms importantes contemporneos a Schumann:
1782-1840 NICCOLO PAGANINI
1813-1883 RICHARD WAGNER
1786-1826 CARL MARA VON WEBER
1813-1901 GIUSEPPE VERDI
1791-1864 JACOB MEYERBER
1818-1893 CHLALS GOUNOD
1803-1869 HECTOR BERLIOZ
1822-1890 CESAR FRANCK
1809-1849 FEDERIC CHOPIN
1833-1897 JOHANNES BRAHMS
1784-1859 LUIS SPOHR
1838-1875 GEORGES BIZET
1809-1847 FELIX MENDELSSOHN
1842-1912 JULIO MASSENET
1845-1924 GABRIEL FAUR
Movimiento Artstico: EL ROMANTICISMO
Trmino derivado del francs ROMAN, NOVELA, con el que se designa un importante
movimiento artstico aparecido manifiestamente en Europa en el siglo XIX, y, en lo musical
a continuacin del Clasicismo Viens, y que comprende la mayor partes del siglo. Weber y
Schubert son en cierto modo los primeros compositores romnticos, y ya son

decididamente romnticos Berlioz, Mendelssohn, Chopin, Schumann, Liszt y Wagner,


todos nacidos entre 1803 y 1813.
El romanticismo proclam la libertad creadora del artista, la expresin directa de los
sentimientos y el poder creador de la evocacin. Por eso proclam a la msica como la
primera de las artes.
Los compositores romnticos crearon formas nuevas (poema sinfnico, piezas de carcter
para piano), y su inspiracin generalmente tiene implicaciones extra-musicales (literarias,
pictricas). Esto queda de manifiesto en los ttulos o nombres de las obras como por
ejemplo: Sinfona Fausto, Orfeo, poemas sinfnico, ambos de Liszt, Canciones sin
palabras de Mendelssohn, Kreisleriana de Schumann.
Los Romnticos procuraron expresar los ms extremos estados emocionales, y en su
bsqueda de medios de expresin impulsaron grandemente el desarrollo de la orquesta y de
la tcnica pianstica.
Las finalidades expresivas llevaron a una introduccin creciente del cromatismo en la
armona, que culmina en Tristn e Isolda de Wagner en 1865.
ASPECTOS ESTILSTICOS DE SU OBRA Y GNEROS QUE ABARCA EN SUS
COMPOSICIONES:
Los Gneros que abarca en sus composiciones son:
1.- Msica Vocal: Lieder, Obras Corales, Una pera.
2.- Obras para Piano Slo.
3.- Msica de Cmara.
4.- Conciertos
5.- Obras Orquestales
Msica Vocal
Lieder (canciones)
Supo poner de manifiesto el sentido profundo de los poemas y otorg a la parte de piano el
papel de expresar los sentimientos y significados de cada uno de ellos, incluyendo con
frecuencia largos eplogos al final de cada cancin.
Compuso ciento treinta y ocho canciones (138)
Op. 24 - Liederkreis (ciclo con poemas de Heinrich Heine, 9 canciones (1840)
Op. 25 - Myrthen, veintisis canciones (4 libros) (1840)
Op. 27 - Lieder und Gesnge volume I (5 canciones) (1840)
Op. 29 - 3 Poemas Gedichte (1840)
Op. 30 - 3 Poemas Gedichte (1840)
Op. 31 - 3 Lieder Gesnge (1840)
Op. 33 - 4 Lieder (canciones para voces masculinas con piano ad lib) (1840)
Op. 34 - 4 Duetos (soprano y tenor con piano) (1840)
Op. 35 - 12 Poemas Gedichte (1840)
Op. 36 - 6 Poemas Gedichte (1840)
Op. 37 - Liebesfrhling (12 canciones, las nmero 2, 4 y 11 fueron compuestas por Clara
Schumann) (1840)
Op. 39 - Liederkreis (ciclo con poemas de Eichendorff), 12 canciones (1840)

Op. 40 - 5 Lieder (1840)


Op. 42 - Amor y vida de mujer (Frauenliebe und -leben, con textos de Adelbert von
Chamisso, ocho canciones (1840)
Op. 43 - 3 Duetos (1840)
Op. 45 - Romanzen & Balladen, volumen I (3 canciones) (1840)
Op. 48 - Amor de poeta (Dichterliebe), 16 canciones sobre poemas de Heine (1840)
Op. 49 - Romanzen & Balladen volumen II (3 canciones) (1840)
Op. 51 - Lieder und Lieder "Gesnge" volume II (5 canciones) (1842)
Op. 53 - Romanzen & Balladen volume III (3 canciones) (1840)
Op. 55 - 5 Lieder (partsongs) (1846)
Op. 57 - Belsatzar, ballad (Heine) (1840)
Op. 59 - 4 Lieder "Gesnge" (partsongs) (1846)
Op. 62 - 3 Lieder "Gesnge" (partsongs con piano "ad lib") (1847)
Op. 64 - Romanzen & Balladen volume IV (3 canciones) (184147)
Op. 65 - "Ritornelle en canonischen Weisen" (7 canonic part canciones) (1847)
Op. 67 - Romanzen & Balladen volume I (5 partsongs) (1849)
Op. 69 - Romanzen volume I (6 partsongs for women's voices) (1849)
Op. 74 - "Spanisches Liederspiel" (3 canciones, 5 duets, 2 quartets) (1849)
Op. 75 - Romanzen & Balladen volume II (5 partsongs) (1849)
Op. 77 - Lieder und Lieder "Gesnge" volume III (5 canciones) (184150)
Op. 78 - 4 duets (soprano y tenor) (1849)
Op. 79 - Liederalbum fr die Jugend (29 canciones) (1849)
Op. 83 - 3 Lieder "Gesnge" (1850)
Op. 87 - Ballad, "Der Handschuh" (Schiller) (1850)
Op. 89 - 6 Lieder "Gesnge" (1850)
Op. 90 - 6 Poemas "Gedichte" (1850)
Op. 91 - Romanzen volume II (6 partsongs for women's voices) (1849)
Op. 95 - 3 Lieder "Gesnge" (1849)
Op. 96 - Lieder und Lieder "Gesnge" volume IV (1850)
Op. 101 - "Minnespiel" (4 canciones, 2 duets, 2 quartets) (1849)
Op. 103 - "Mdchenlieder" (2 women's voices y piano) (1851)
Op. 104 - 7 Lieder (1851)
Op. 106 - Declamation con piano, "Schn Hedwig" (1849)
Op. 107 - 6 Lieder "Gesnge" (185152)
Op. 114 - 3 Lieder fr 3 Frauenstimmen (1853)
Op. 117 - 4 Husarenlieder (1851)
Op. 119 - 3 Poemas "Gedichte" (1851)
Op. 122 - Declamation con piano: "Ballade vom Heideknaben" y "Die Flchlinge" (1852)
Op. 125 - 5 heitere Lieder "Gesnge" (1851)
Op. 127 - 5 Lieder und Lieder "Gesnge" (185051)
Op. 135 - Canciones de Maria Estuardo ("Poemas "Gedichte" der Knigin Maria Stuart")
(1852)
Op. 137 - Jagdlieder (5 partsongs for men's voices con 4 horns "ad lib") [1849]
Op. 138 - Spanische Liebeslieder (1849)

Op. 142 - 4 Lieder "Gesnge" (1852)


Op. 145 - Romanzen & Balladen Vol. III (5 partsongs) (184951)
Op. 146 - Romanzen & Balladen Vol. IV (5 partsongs) (1849)
Coral y Dramtica
Op. 50 - Das Paradies und die Peri, oratorio (184143)
Op. 71 - Adventlied para soprano, coro y orquesta (1848)
Op. 81 - Genoveva, pera (1848)
Op. 84 - "Beim Abschied zu singen" for chorus & winds (1848)
Op. 93 - Motet, "Verzweifle nicht im Schmerzenstal" for double chorus y organ "ad lib"
(1849, orchestrated 1852)
Op. 98a - canciones from Wilhelm Meister
Op. 98b - Rquiem para Mignon para voces solistas, coro y orquesta (1849)
Op. 108 - "Nachtlied" for chorus y orchestra (1849)
Op. 112 - "Der Rose Pilgerfahrt" oratorio (1851)
Op. 115 - Overture y incidental music, "Manfred" (184849)
Op. 116 - "Der Knigssohn" (Uhland), for solos, chorus y orchestra (1851)
Op. 123 - Festival overture on the Rheinweinlied for orchestra y chorus (1853)
Op. 139 - "Des Sngers Fluch" (Uhland) for solo voice, chorus y orchestra (1852)
Op. 140 - "Vom Pagen und der Knigstochter" for solo voice, chorus, y orchestra (1852)
Op. 141 - 4 Doppelchrige Lieder "Gesnge" (partsongs) (1849)
Op. 143 - "Das Glck von Edenhall" (Uhland) para solista vocal, coro y orquesta (1853)3
Op. 144 - "Cancin de Aonuevo" para coro y orquesta (184950)
Op. 147 - Mass (1852)
Op. 148 - Requiem (1852)
WoO 3 - "Escenas del Fausto de Goethe", oratorio (18441853)3
Las composiciones de Schumann para piano suelen ser expresiones musicales sobre temas
literarios y estados de nimo. Con excepcin de:
Fantasa en do mayor (1836) , Estudios sinfnicos (1854).
Sus obras para piano son colecciones de piezas cortas en las que una pequea idea deriva
en la creacin de toda la obra a travs de una sencilla organizacin.
Obras para Piano Solo:
Op. 1 - Variaciones sobre el nombre "Abegg" (1830)
Op. 2 - Mariposas ("Papillons") (18291831)
Op. 3 - Estudios sobre los Caprichos de Paganini (1832)
Op. 4 - Intermezzi (1832)
Op. 5 - Impromptus (Sobre un tema de Clara Wieck) (1833)
Op. 6 - Davidsbndlertnze (Danzas de La Cofrada de David) (1837)
Op. 7 - Toccata (1832)
Op. 8 - Allegro in B minor (1831)
Op. 9 - Carnaval (18341835)
Op. 10 - 6 Estudios de Concierto sobre los Caprichos de Paganini (Libro II) (1833)

Op. 11 - Gran Sonata No. 1 en fa sostenido menor (1835)


Op. 12 - Fantasiestcke ("Fantasy Pieces")(1837)
Op. 13 - Estudios sinfnicos (1834)
Op. 14 - Gran Sonata No. 3 in fa menor, "Concierto sin Orquesta" (1835)
Op. 15 - Escenas de nios ("Kinderszenen") (1838)
Op. 16 - Kreisleriana (1838)
Op. 17 - Fantasa en do mayor (1836)
OP. 18 - Arabeske en do mayor (1839)
Op. 19 - Blumenstuck("Flower Piece") in re bemol mayor (1839)
Op. 20 - Humoresca en si bemol mayor (1839)
Op. 21 - Novelletten ("Novelettes") (1838)
Op. 22 - Sonata No. 2 en sol menor(18331835)
Op. 23 - Nueve Piezas ("Nachtstcke") (1839)
Op. 26 - Carnaval de Viena ("Carnival Jest from Vienna") (1839)
Op. 28 - Three Romances (1839)
Op. 32 - 4 Klavierstucke (Scherzo, Gigue, Romance and Fughette) (183839)
Op. 56 - Estudios en la forma de Canon para rgan o Pedal Piano (1845)
Op. 58 - Esbozos para rgano 0 Pedal Piano (1845)
Op. 60 - 6 Fugas sobre BACH para rgan o pedal piano (1845)
Op. 66 - "Pictures from the East" (6 Impromptus for piano a 4 manos) (1848)
Op. 68 - lbum para la juventud (1848)
Op. 72 - 4 Fugas (Vier Fugen) (1845)
Op. 76 - 4 Marchas (Vier Mrsche) (1849)
Op. 82 - Escenas en el Bosque (Waldszenen) (18481849)
Op. 85 - 12 Piezas para para jvenes y nios mayores (12 Klavierstcke fr kleine und
groe Kinder) (4 manos) (1849)
Op. 99 - Bunte Bltter (18361849)
Op. 109 - Scenes from a Ball ("Ball-Scenen") (4 manos) (1851)
Op. 111 - 3 Fantasiestcke (1851)
Op. 118 - 3 Sonatas para jvenes(1853)
Op. 124 - Album Leaves ("Albumbltter") (18321845) (includye una pieza de WoO 31)
Op. 126 - 7 Piezas en forma de Fugueta (1853)
Op. 130 - Children's Ball ("Kinderball") (4 manos) (1853)
Op. 133 - Cantos del Alba ("Gesnge der Frhe") (1853)
WoO 24 - Variaciones en mi bemol mayor sobre un tema original (1854)
WoO 31 - Estudios en la forma de 3 variaciones sobre un tema de Beethoven
(183132)
Msica de cmara:
Op. 41 - 3 Cuartetos para cuerdas en la menor, fa mayor y la mayor (1842)
Op. 44 - Quinteto para piano en mi bemol mayor (1842)
Op. 46 - Andante y variaciones para dos pianos (1843) (existe una versin original para 2
pianos, 2 cellos y trompa)
Op. 47 - Cuarteto para piano en mi bemol mayor (1842)
Op. 63 - Tro para piano No. 1 en re menor (1847)

Op. 66 - Bilder aus Osten para piano a 4 manos (1848)


Op. 70 - Adagio y Allegro para trompa y piano (1849)
Op. 73 - Fantasas para clarinete y piano (1849)
Op. 80 - Tro para piano No. 2 en F (1847)
Op. 88 - Fantasas para piano, violn y violonchelo (1842)
Op. 94 - Tres romanzas para oboe y piano (1849)
Op. 102 - Cinco piezas en tono popular ("Stcke im Volkston") para piano y violonchelo
(1849)
Op. 105 - Sonata para violn No. 1 en la menor (1851)
Op. 110 - Tro para piano No. 3 en sol menor (1851)
Op. 113 - Mrchenbilder, para piano y viola (1851)
Op. 121 - Sonata para violn No. 2 en re menor (1851)
Op. 132 - Mrchenerzhlungen, cuatro piezas para clarinete, viola y piano (probably 1853)
WoO 27 - Sonata para violn No. 3 en la menor (1853)
WoO 32 - Cuarteto para piano en do menor (1829)
Conciertos
Op. 54 - Concierto para piano y orquesta en la menor (184145)
Op. 86 - Konzertstck para cuatro trompas (1849)
Op. 92 - Introduccin y allegro appassionato para piano y orquesta (1849)
Op. 129 - Concierto para violonchelo en la menor (1850)
Op. 131 - Fantasa en do para violn y orquesta (1853)
Op. 134 - Introduccin y allegro-appassionato para piano y orquesta (1853)
WoO 23 - Concierto para violn en re menor (1853)
A pesar de que en sus obras largas no consigui la unidad formal que poseen las canciones
y las piezas para piano solo, s logr msica de gran belleza, a la vez que dramtica.
Orquestales
Op. 38 - Sinfona n. 1 "Primavera" en si bemol mayor (1841)
Op. 52 - Obertura, Scherzo y Finale en mi mayor (1841)
Op. 61 - Sinfona n. 2 en do mayor (184546)
Op. 97 - Sinfona n. 3 "Renana" en mi bemol mayor (1850)
Op. 100 - Obertura de "Die Braut von Messina" en do menor (185051)
Op. 120 - Sinfona n. 4 en re menor (1841; revised en 1851)
Op. 115 - Obertura de "Manfred"
Op. 128 - Obertura de "Julius Caesar" (1851)
Op. 136 - Obertura de "Hermann und Dorothea" en si menor (1851)
WoO 29 - Sinfona en si menor "Fahrenkrog" (incompleta, 1832-1833)

EL LIED Y SU CONTEXTO:
El Lied:
Como todo movimiento musical y artstico, ste pretende ser la contraparte de su antecesor,
en este caso el Romanticismo vino a ser una respuesta frente al racionalismo y la
Ilustracin dada en el Clasicismo en el siglo XVIII.
El Romanticismo, recupera la fe en el hombre y en la fraternidad humana. La tolerancia
religiosa derivar en un latente tesmo que acercar a la divinidad a un plano netamente
humano. Con el subjetivismo, el arte pierde su facete utilitaria y puede as mirar hacia atrs.
Por tanto, en esta nueva era ser expresin de los sentimientos, de la necesidad
comunicativa del artista, entendido como un yo individual y libre.
En este caso, ser Alemania la iniciadora de estos ideales, forjados durante la Revolucin
Francesa es as que, por encima de los principios ornamentales heredados del Clasicismo, la
msica se erige ahora en discurso subjetivo, con frecuencia vinculado a la literatura.
Sin lugar a dudas, el Lied es una de las formas que ms caracterizan el Romanticismo
musical, tanto por su propia estructura como por las circunstancias en las que tenan lugar
las audiciones de este gnero. En efecto, a su libertad formal y expresiva se unen las
veladas en casas particulares en que la msica flua por los canales de las ganas explcitas
de escucharla. Y el Lied (palabra alemana que significa cancin) ocupaba un lugar
privilegiado, ya que no solamente se escuchaban las interpretaciones desde el mero hecho
ejecutivo, sino que se tenan en cuenta el texto, a menudo debido a autores coetneos. No es
raro, pues encontrar entre los principales Lieder de este periodo poesas de Goethe, Heine,
Schiller o Hlderein, adems de otros poetas hoy slo conocidos precisamente por la
msica escrita a partir de sus textos.
Sera errneo olvidar que el Lied nace como gnero a partir de la segunda mitad del siglo
XVIII, ya que frente a la renuncia del bajo continuo y el surgimiento de la meloda con
acompaamiento como lo fue con el estilo galante, se tuvieron que recurrir a otros
elementos expresivos y tcnicos, los cuales ayudaron a dar forma a esta forma pequea (de
cmara) que se fue haciendo popular en las casas de la naciente clase burguesa. Nace, por
tanto de la incipiente Balada, como lo fue en el caso de Carl Loewe, tomando forma y
color propio con recursos expresivos mayores. Posteriormente, Haydn, Mozart y el mismo
Beethoven sentarn las bases del futuro Lied del siglo XIX, en el que Schubert tendr un
papel destacadsimo por la gran cantidad de obras de este gnero que compuso a lo largo de
su corta vida. Tampoco se pueden pasar por alto las obras liedersticas de autores como
Schumann, Brahms, Wagner y ms tarde Richard Strauss, Gustav Mahler y Hugo Wolf.
Incluso Nietzche compuso Lieder sobre algunos temas propios.
Ms all de las fronteras de Alemania y a mediados del siglo XIX, el Lied tomar el
nombre y forma particular denominada como chanson, de la cual sern sus exponentes
ms famosos, Gabriel Faur, Ernst Chausson, Henri Duparc, Claude Debussy, entre otros.
Es importante mencionar que no se debe limitar el Lied a una composicin para voz y
acompaamiento de piano. Aunque a menudo es as, en algunos casos puede ser otro el
instrumento acompaante, o incluso toda una orquesta. Sea cual sea, el instrumento no es

sino un vehculo expresivo ms, a la misma altura que la voz por tanto, instrumento y voz
tienen vida propia.
Robert Schumann:
Naci el 08 de Junio de 1810 y muri el 29 de Julio de 1856. Fue un compositor alemn
caracterstico del periodo romntico. Segn algunos tericos lo han definido como el ms
msico de todos los romnticos y como el ms romntico de todos los msicos. Esto es fiel
reflejo de su compleja personalidad, uno de los perfectos hijos de la poca romntica.
Su esttica persigue la libertad expresiva en grado sumo, buscando nuevas sendas y
apartndose de los viejos caminos trazados por el Clasicismo. Fue un hombre de salud
delicada, con perturbaciones mentales que dieron con l en el manicomio al final de su
atormentada vida.
Adems de compositor Schumann fue un terico de la msica ms o menos destacado en su
tiempo, lo cual lo llevo a escribir en distintas publicaciones, en las que firmaba con tres
seudnimos bien representativos de su poca: Florestn, Eusebius y Meister Raro. El
primero es sinnimo de impetuosidad; basta con recordar que el protagonista masculino de
la pera beethoveniana Fidelio lleva ese nombre; el segundo designa un carcter
introvertido y tmido, mientras que Raro es la suma de dos slabas: la ltima de su esposa
Clara y la primera del nombre de pila del propio Schumann. Ello indica hasta qu punto
influy sobre la vida del msico.
Las composiciones de Schumann estn marcadas por lo irregular de su formacin, ya que
los estudios musicales del artista estuvieron dominados por un absoluto desorden.
Posteriormente, en Leipzig, estudi derecho, mientras acuda a conciertos en salones y
charlas literarias en crculos privados de amigos suyos.
Despus de haber visto al virtuoso del violn, Niccol Paganini en Frankfurt, en 1830
Schumann decide dedicarse por completo a la msica. A partir de entonces estudiara piano
con Friedrich Wieck (padre de Clara), aunque su formacin sera ms bien y vendra
sobretodo del estudio de la obra de J.S. Bach, recin descubierto por aqul entonces gracias
a la labor de Mendelssohn.
En la obra de Schumann se aprecia un diseo meldico ntido, aunque siempre con ataduras
indudablemente poticas, dada la pasin del compositor por la literatura coetnea.
Asimismo, la armona es mucho ms importante que la meloda y por ello la concepcin
sinfnica de muchas de sus obras, aun tratndose de msica pianstica

In der Nacht Op. 74 N4 (1849):


Del Libro espaol de canciones de Emanuel Geibel.
Emanuel Geibel fue un poeta alemn (1815-1884), el cual se destac en la filologa de las
lenguas romances, que estudi en Berln y Bonn. En 1840, public un volumen con
traducciones de poesas griegas. Sus primero poemas fueron publicados en 1841 con el
ttulo de Zeitsmmen.
Posteriormente, en 1851, fue invitado como professor honorario en Munich por
Maximiliano II de Bavaria, ciudad que representaba el centro del crculo literario
denominado El cocodrilo.
Sus trabajos posteriores incluyen dos tragedias: Brunhild (1858) y Sophonisbe (1869),
como tambin traducciones de poesa popular francesa y espaola. Del mismo modo fue
activista poltico liderando a los poetas en la revolucin de 1848. Asismimo fue el jefe del
grupo que ayud a establecer el imperio en 1871.
Su fuerza, sin embargo no recae en sus canciones polticas, sino que en su pureza lrica
Texto Original:
Todos duermen, corazn,
todos duermen y vos, non!
El dolor que habis cobrado
siempre os tern desvelado,
que l corazn lastimado
recurdalo la pasin.
Texto en Alemn:
Alle gingen, Herz, zur Ruh,
alle schlafen, nur nicht du.
Denn der hoffnungslose Kummer
scheucht von deinem Bett den Schlummer,
und dein Sinnen schweift in stummer Sorge
seiner Liebe zu.
Traduccin en Espaol:
Todos van a su descanso, corazn.
Todos duermen, excepto t.
Porque un dolor sin esperanza
Ahuyenta el sueo de tu cama
Y tus pensamientos en un tormento callado.
Vagan hacia tu amor.

Unterm Fenster Op. 34 N 3 (1840):


Robert Burns fue un poeta escocs (1759-1796), es considerado como uno de los padres del
movimiento romntico anglosajn. Tras su muerte, sirvi de inspiracin para los
pensadores de otros movimientos intelectuales como el liberalismo y el socialismo.
Es un cono en Escocia, Su obra trata sobre todo temas del folklore escocs visto desde la
perspectiva de las clases populares. Su ideologa republicana y progresista fue muy mal
vista por la iglesia calvinista y la aristocracia. Habla de la pobreza, la sexualidad, los roles
sexuales o la iglesia escocesa.
Otros poemas ycanciones que se encuentran en el inconsciente colectivo a travs del
mundo, incluyen: "A Red, Red Rose"; "A Man's a Man for A' That"; "To a Louse"; "To a
Mouse"; "The Battle of Sherramuir"; "Tam o' Shanter"; and "Ae Fond Kiss".
Texto en Escocs, original (Scots):
"Wha is that at my bower-door?"
"O wha is it but Findlay!"
"Then gae your gate, ye'se nae be here:"
"Indeed maun I," quo' Findlay;
"What mak' ye, sae like a thief?"
"O come and see," quo' Findlay;
"Before the morn ye'll work mischief:"
"Indeed will I," quo' Findlay.
"Gif I rise and let you in""Let me in," quo' Findlay;
"Ye'll keep me waukin wi' your din;"
"Indeed will I," quo' Findlay;
"In my bower if ye should stay""Let me stay," quo' Findlay;
"I fear ye'll bide till break o' day;"
"Indeed will I," quo' Findlay.
"Here this night if ye remain""I'll remain," quo' Findlay;
"I dread ye'll learn the gate again;"
"Indeed will I," quo' Findlay.
"What may pass within this bower""Let it pass," quo' Findlay;
"Ye maun conceal till your last hour:"
"Indeed will I," quo' Findlay.

Texto en Alemn:
Wer ist vor meiner Kammertr?
Ich bin es!
Geh, schier dich fort, was suchst du hier?
Gar Se!
Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb.
So fang mich!
Du hast mich wohl ein wenig lieb?
Von Herzen!
Und ffnet ich nach deinem Wunsch!
O ffne!
Da wr ja Schlaf und Ruhe hin!
La hin sein!
Ein Tauber du im Taubenschlag?
Beim Tubchen!
Du girrtest bis zum hellen Tag?
Wohl mglich!
Nein, nimmer la ich dich herein!
Tu's dennoch!
Du stelltest wohl dich tglich ein?
Mit Freuden!
Wie keck du bist und was du wagst!
So darf ich?
Da du's nur keiner Seele sagst!
Gewi nicht!
Traduccin en Espaol:
Quin est en la puerta de mi dormitorio?
Soy yo!
Vete! Qu quieres aqu?
Dulzura!
Vienes en la oscuridad como un ladrn
Tomadme!
Tienes un poco de amor para m?
Con todo mi corazn?
Y si abriese la puerta a su deseo?
Abridla!
Eso sera el fin del sueo y la paz!
Que lo sea!

Eres una paloma en su palomar?


Con mi palomita
Gorjearas hasta el amanecer?
Muy posiblemente!
No, no te dejar entrar!
Si, que debes!
Y apareceras todos los das?
Con mucho gusto!
Qu descarado eres y cmo te atreves!
As que, puedo?
Mientras ud. no le diga a nadie...
Por supuesto que no!

ANLISIS MUSICAL:
In der Nacht:
Esta obra se compone de seis grandes partes. La primera tiene relacin con la ms corta.
Esta consta en una pequea introduccin hecha por el piano anunciando el motivo que
acompaar durante el resto de la obra. Luego, sigue la segunda parte llamada A. Esta parte
tiene dos frases hecha por la soprano que va del cc.8 al 14, la primera, y del cc.16 al 26, la
segunda. La tercera parte est precedida de cuatro compases del piano que enlaza las dos
partes. Esta parte se llama B ya que muestra un material nuevo. Nuevamente encontramos
dos frases hechas por la soprano y acompaada del piano. La primera comienza en el cc. 30
y termina en el cc. 38 y la segunda comienza en el cc. 39 y termina en el cc.50. Cuando la
soprano est terminando su frase, en sus ltimos 5 cc., entra el tenor haciendo las mismas
frases que hizo la soprano en A. Cuando el tenor va desarrollando lo que la soprano ya hizo,
esta ltima va desarrollando algunos motivos de las frases acompaando el tema que lleva
el tenor. Como el tenor imita en esta parte la soprano pero como est variada la seccin es
que llamamos a esta parte A. Luego antes que el tenor comience a repetir lo que la soprano
hizo en B, existe un pequeo enlace ahora no slo hecho por el piano sino que la soprano
tambin est presente desarrollando motivos de las frases. La quinta parte se llama B
porque el tenor repite lo que hizo la soprano en B pero est variado ya que la soprano est
acompaando. Antes de la ltima parte, encontramos un tercer pequeo enlace de tres
compases que lo hace el piano solo. Finalmente, llegamos a la seccin conclusiva que
utiliza elementos desarrollados durante la obra para finalizar, como una pequea coda en la
cual termina el piano, como en el inicio, terminando la obra con los ltimos seis
compases.Armnicamente tiene unas pequeas modulaciones a tonalidades cercanas, hacia
el cuarto y quinto grado, algunos usos de funciones transitorias y mucho uso de la sensible.
Unterm Fenster:
Esta obra se compone de tres partes que se parecen y una final que es algo distinta. La
primeraparte A est ntrelos cc. 1 y 20, la segunda parte, A, est entre los cc. 21 y 38, la
tercera parte, A est entre los cc. 39 y 54 y, finalmente, la cuarta parte est desde el cc. 55
hasta el final. Las tres primeraspartes se llaman A debido a que la similitud tanto en el piano
como en las preguntas-respuestas de los cantantes vara muy poco. En efecto, el piano no
cambia su acompaamiento y lo que cambia es la lrica y el final de las secciones por parte
del tenor que vara un poco. El resto es muy similar. Sin embargo, al final tenemos algo
distinto en donde los cantantes utilizan motivos desarrollados en la obra para en cinco
compases finalizarla. Finalmente, el piano termina la pieza en diez compases haciendo una
recopilacin de la conversacin. Armnicamente tiene unas pequeas modulaciones a
tonalidades cercanas, hacia el quinto grado, algunos usos de funciones transitorias y mucho
uso de la sensible.

BIBLIOGRAFA
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Schumann The Complete Songs, Ed. Hyperion, Richard Stokes, Erick Sames, Graham
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