Vocalises Diatnicos

Estes exerccios no tratam de extenso, resonncia, falsete... Nada disso. Claro que voc deve tentar
sempre prestar ateno em todos os aspectos mas aqui o FOCO principal e voc pensar certo... Escolher as
notas certas.
Vamos comear a trabalhar a consciencia do centro tonal para que isso acontea sempre de forma intuitiva.
Como se faz isso?
Como tudo em msica. com muita repetio e exerccio. At que a coisa esteja em um nvel de reflexo e no
precise mais ser conscientemente pensada.

Entendendo o conceito
Em uma musica diatnica ( que est toda no mesmo tom... no modula.) A melodia usa sempre notas
extradas da escala do tom. Vamos usar o tom de D maior como exemplo.
Imagine que estas linhas so as notas do tom deste msica. O Exerccio vai envolver:
1) A nota de resoluo.
2) Uma nota a um passo diatnico acima.
3) A volta para a nota de resoluo
Ento perceba que DENTRO DESTE TOM, se a nota de resoluo for :
- Um D...................................Voc vai subir UM TOM e depois voltar.
- Um MI...................................Voc vai subir MEIO TOM e depois voltar.
Isso acontece por que voc no pode usar qualquer nota... VOC S PODE USAR AS NOTAS DO TOM.

D
Si
L
Sol
F
Mi
R
D

Percebe o que diferente no conceito?

A maioria esmagadora dos vocalises NO trabalha em um contexto TONAL. Isso tambm tem seu lado
positivo pois te prepara para entrar rapidamente em uma nova tonalidade, mas no o treinamento ideal
para te preparar para fazer finalizaes, apogiaturas etc...
Trabalhar em um contexto TONAL, vai te preparar melhor pois, a situao em que voc vai estar quando
estiver cantando e quiser aplicar este desenho de interpretao.
Claro que voc no vai pensar conscientemente nada disso! Isso vai ser instintivo. Mas para chegar a esse
ponto de segurana, a Mais que Msica preparou uma bateria de exerccios que vai comear a educar seu
ouvido.
Para voc realmente tirar proveito disso e poder usar em sua performance , isso TEM que estar MUITO
natural para voc. Ento... Vamos aos exerccios!

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Pgina 1.

Usando ao Campo Harmnico sequencial:

Voc vai ouvir a seqncia gradual de todos os acordes do tom: I, II, III, IV, V, VI, VII e voltando...
VII, VI, V, IV, III, II, I. Partiremos da Tnica de cada acorde, depois, a partir da Tera e ,em seguida,
a partir da depois da quinta.

Exerccio 1 - Partindo da TNICA:

D
Si

Masculino

2080
at 2081

L
Sol
F
Mi

Feminino

2082
at 2083

R
D

Exerccio 2 - Partindo da TERA:

D
Si

Masculino

2084
2085

L
at

Sol
F
Mi

Feminino

R
D

at

2086
2087

Exerccio 2 - Partindo da QUINTA:

D
Si

Masculino

2088
2089

L
Sol

at

F
Mi

Feminino

R
D

at

2090
2091

Neste desenho de interpretao, voc NO precisa se preocupar

com notas evitadas pois, embora voc esteja inserindo uma nota
que no estava na msica, voc apenas passa por uma outra nota.
A RESOLUO da frase acontece na nota original que foi composta.

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Em uma progresso I - V - VI - IV:

Agora vamos aplicar em algo mais prximo de uma musica real. Teremos uma progresso de
acordes que vai estar em outra ordem , que no ser sequencial (I,II,III,IV...).
Para te guiar em relao ao ataque da nota, voce vai ouvir uma nota guia soando stacatto no inicio
de cada novo acorde. (*Stacatto - uma nota curta... seca)

Exerccio 4 - Partindo da TNICA:

F
Mi

Masculino

R
D
Si

2092
2093

at

L
Sol

Feminino

2094
at 2095

F
Mi
R
D

Exerccio 5 - Partindo da TERA:

F
Mi

Masculino

2096
at 2097

D
Si
L

Feminino

Sol

2098
at 2099

F
Mi
R
D

Exerccio 6 - Partindo da QUINTA:

F
Mi

Masculino

2101
at 2102

D
Si
L

Feminino

Sol
F
Mi

at

2103
2104

R
D

Repare como CADA movimento diferente.

Voc no pensa em cantar meio tom ou cantar
UM tom, no ? Esse movimento instintivo o
crebro musical trabalhando! Voc se coloca em
um contexto tonal e naturalmente procurapelas
notas que esto estabelecidas pelo tom da msica!

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Gostou?
Ento a vo alguns exerccios
extras!

Pgina 3.

Pratique nesta outra progresso VI - II - III - IV:

Exerccio 7 - Partindo da TNICA:
F
Mi
R

Masculino

D
Si

2140
2141

at

L
Sol

Feminino

F
Mi
at

2142
2143

Exerccio 8 - Partindo da TERA:

F
Mi
R

Masculino

D
Si

2144
2145

at

L
Sol

Feminino

2146
at 2147

F
Mi
R
D

Exerccio 9 - Partindo da QUINTA:

F
Mi

Masculino

R
D
Si

2148
2149

at

Feminino

Sol
F
Mi

at

2150
2151

R
D

A melhor estrutura. Os melhores professores.

Alberto Correia - Can

to

AQUI, LER!
pra VA

Sara Nunes
- Canto

onzaga

Rodrigo G
Guitarra
Sthefany Espsito - Cant

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Ana Carolina Falco

BARRA - IPANEMA - TIJUCA - CENTRO e breve: MIER (um andar inteiro!!)

Pgina 4.

Vocalises Diatnicos II
Agora usaremos uma nota DIFERENTE da nota de resoluo. Isso muda todo o conceito pois antes,
voc passava por uma nota mas resolvia na nota original escrita na composio. Agora, voc vai
incluir uma OUTRA nota.
... E se esta nota CHOCAR com o acorde que estiver soando?
A regras que regem essas situaes so chamadas de Modos Gregos. No entraremos neste assunto
mas vamos te dar uma ideia geral e um macete MUITO prtico para sair de situaes em que voc pode
ter colocado uma nota que acabou gerando um choque.
O nosso desenho ser este:

D
Si
L
Sol
F
Mi
R
D

Em regra geral, as notas evitadas so as notas que esto MEIO TOM ACIMA DE UMA NOTA DO
ACORDE. Ento , se voce gerar uma situao destas, a sua nota final soaria mal...

D
Si
L
Sol
F
Mi
R
D
Problema!
A nota final est tom
acima de um grau do acorde.

OK!
A nota final est um tom
acima de um grau do acorde.

No se assuste, voc no vai ter que pensar nisso enquanto canta. Vamos fazer muitos exerccios e isso
vai fluir NATURALMENTE. S queremos que voc tenha um idia clara sobre o que est acontecendo.

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Pgina 5.

A boa noticia que existe um macete super simples:

Se uma nota diatnica evitada, COM CERTEZA

as notas vizinhas a ela, so NOTAS BOAS!
Ao perceber uma nota ruim, vamos trabalhar o reflexo de cair mais um degrau! Isso vai GARANTIR uma
nota boa! Simples no ?

D
Si
L
Sol
F
Mi
R

Ao perceber essa situao

problema. CAIA mais um degrau!
Voc poderia tambm subir um
degrau e resolveria o problema.

Voc ainda no consegue perceber com certeza quando uma nota soa mal?
Pensamos nisso tambm! J temos tudo preparado.
Vamos EDUCAR seu ouvido para que voc perceba as notas em choque. No futuro,
voc mesmo vai perceber. Oua o que uma nota evitada: (link 2086)

Se passarmos rapidamente pela nota, tudo bem. Mas quando paramos nela, fica
evidente que aquele grupo de notas est em choque.

2105

Se voc percebeu que estava chocando s quando tiramos a bateria e tocamos o piano
sozinho, tudo bem.
O que vai acontecer com o tempo que a sua PERCEPO vai ficar mais aguada e
voc vai perceber isso mais rapidamente.

Veja o que preparamos para voc gravar a sensao de uma nota gerando o choque:
Antes de um compasso com notas em choque , voc vai ouvir uma virada de bateria com muitos
pratos... O prximo compasso ter notas em choque e voc vai ter que descer mais um degrau para
fugir da nota evitada.

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Pgina 6.

Saindo das notas evitadas

Exerccio 7 - Partindo da TERA:

II

III

IV

Masculino

Feminino

2106 at 2108

2109 at 2111

VI

VII

Mi
R
D
Si
L
Sol

Faa o
caminho
de volta

F
Mi
R
D

Exerccio 8 - Partindo da QUINTA:

II

III

IV

Masculino

Feminino

2112at 2114

2115 at 2117

VI

VII

Sol
F
Mi
R
D
Si
L
Sol

Faa o
caminho
de volta

F
Mi
R

Direo: HEITOR CASTRO formado com honnors no G.I.T de LOS ANGELES e j regeu no ABBEY ROAD em LONDRES.

A melhor estrutura. Os melhores professores.

Alberto Correia - Can

to

AQUI, LER!
pra VA

Sara Nunes
- Canto

onzaga

Rodrigo G
Guitarra
Sthefany Espsito - Cant

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Saindo das notas evitadas

Lembre-se: Pense em cada uma das notas inicias deste vocalise, como
se fosse a nota final da frase que voc quer adicionar um movimento final.

Exerccio 9:

VI

IV

F
Mi
R

Masculino

2118
at 2120

D
Si
L
Sol

Feminino

F
Mi

2121
at 2122

R
D
Si
L

Exerccio 10:

VI

II

III

IV

F
Mi
R

Masculino

D
Si
L

at

2123
2125

Sol
F
Mi
R

Feminino

at

2126
2128

D
Si
L

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Pgina 8.

Interpretao nas finalizaes

Agora vamos APLICAR estes conceitos. Vamos finalizar cada uma das frases com uma alterao para cima
e outra para baixo, alternadamente. Caso voc perceba uma nota tensa, simplesmente VOLTE para onde
estava, na nota de finalizao original.
Note que isso um exerccio e, por isso, famos fazer o movimento em TODAS as finalizaes. Isso, em
termos artsticos seria um exagero, mas vamos fazer desta forma para voc ganhar fluncia. No futuro, voc
vai optar por fazer ou no. Vai depender de como voc estiver sentindo a msica naquele momento.
Para citar um exemplo de aplicao do conceito , vamos mostrar um trecho de No fcil de Marisa Monte.
Nos locais marcados com vermelho , andaremos um degrau diatnico para cima (mais agudo). Nos locais
marcados com verde, andaremos um degrau diatnico para baixio ( mais grave).
Em ambos os casos: Se no gostar do efeito, basta volta para a nota original.

No fcil
No fcil

(Marisa Monte)

no pensar em voc

No te contar meus planos

No fcil.

estranho.

2132

No te encontrar

Tom: E
(O original)

Todo dia de manh, enquanto eu tomo meu caf amargo

! Ainda boto f de um dia te ter ao meu lado
Na verdade

eu preciso aprender

No fcil,

no fcil

2133
Tom: G
(Mais agudo)

(1,2,3,4)

Onde voc anda Onde est voc

Toda vez que saio eu me preparo para talvez te ver

2134
Na verdade eu preciso esquecer

Tom: D

No fcil, No fcil.

(Mais grave)

Agora tente misturando os movimentos novos e os que voc aprendeu no DVD 1.

Aqueles em que voc oscila para cima ou para baixo, em notas longas, no meio da frase.

No fcil no pensar em voc

No fcil

estraaaaanho

No te contar meus plaaaaaaanos... No te encontrar

Todo dia de manh, enquanto eu tomo meu caf amargo
! Ainda boto f de um dia te ter ao meu lado
Na verdaaaaaaade, eu preciso aprender
No fcil,

no fcil.... ( 1 , 2 , 3 , 4 )
Esses aqui, at a
Marisa Montes
usa, na gravao
original!

Onde voc anda, Onde est voc

Toda vez que saio eu me preparo para talvez te ver
Na verdade eu preciso esquecer

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No fcil, No fcil.

Interpretao nas finalizaes - Pgina 9.

Lembre-se: Voc est praticando desta forma exagerada para que consiga fazer
o movimento, com total naturalidade, em alguns momentos de uma apresentao.

Fcil
Tudo to bom

(Jota Quest)

e azul e claro como sempre

um sonho

Os olhos piscaram de repente,

2129
Tom: G

As coisas so assim quando se esta amando

(O original)

As bocas no se deixam e o segundo no tem fim

Um dia feliz , as vezes muito raro

2130

Falar complicado, quero uma cano

Tom: C

Fcil, extremamente fcil

pra voc e eu e todo mundo cantar junto

Fcil, extremamente fcil

pra voc e eu e todo mundo cantar junto

pateticamente plido

Tudo se torna claro

e o corao dispara quando vejo o teu carro

A vida to simples ,

mas d medo de tocar

As mos se procuram ss como a gente mesmo quis

(Mais agudo
que o original)

Aqui vou aplicar um

degrau abaixo... No
gostei do efeito!! Ento eu
Simplesmente VOLTO para
onde estava. No tem como
dar errado pois a nota que eu
estava antes era a melodia
composta (Nunca estaria em
uma nota evitada)

Um dia feliz , as vezes muito raro

Falar complicado, quero uma cano
Fcil, extremamente fcil
Fcil, extremamente fcil

pra voc e eu e todo mundo cantar junto

pra voc e eu e todo mundo cantar junto

A estrada
Voc no sabe o quanto eu caminhei...
Voc no sabe o quanto eu caminhei...
Voc no sabe o quanto eu caminhei...
Voc no sabe o quanto eu caminhei...

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2131
Tom: E
(Mais grave
que o original)

(Cidade negra)

Veja quantas variaes ...

As possibilidades so
quase infinitas! TESTE,
2152
escolha os movimentos
que voc gosta e DEDIQUE
um tempo para escolher quais
finalizaes usar em cada msica.
Assim voc cria o seu jeito de
cantar aquela msica.

Interpretao nas finalizaes - Pgina 10.

Se voc mais Rockn Roll ... A vai uma para voc! Vamos tentar duas interpretaes
diferentes para um trecho desse clssico do Rock (Citando um trecho de Wonderwall do Oasis para
exemplificar a aplicao do conceito de interpretao nas finalizaes)

Wonderwall

(Oasis)

Today is gonna be the day that they're gonna throw it back to you
By now you should've somehow realized what you gotta do
I don't believe that anybody feels the way I do
about you now
Backbeat the word was on the street that the fire in your heart is out
I'm sure you've heard it all before but you never really had a doubt
I don't believe that anybody feels the way I do about you now

2135
(O original)

2136
(Mais agudo)

And all the roads we have to walk along are winding

And all the lights that lead us there are blinding
There are many things that I would Like to say to you I don't know how
Because maybe
You're gonna be the one who saves me?
And after all
You're my wonderwall

2137
(Mais grave)

Tente agora com estes movimentos (opostos aos anteriores)

Today is gonna be the day that they're gonna throw it back to you
By now you should've somehow realized what you gotta do
I don't believe that anybody feels the way I do
about you now
Backbeat... The word was on the street ... that the fire in your heart is out
I'm sure you've heard it all before but you never really had a doubt
I don't believe that anybody feels the way I do about you now
And all the roads we have to walk along are winding
And all the lights that lead us there are blinding
There are many things that I would Like to say to you I don't know how
Because maybe You're gonna be the one who saves me?
And after all
You're my wooooonderwall

Faa isso com seu repertrio.

Imprima a letra das msicas que voc estiver trabalhando e teste, experimente
diversos movimentos de finalizao. Se estiver se exercitando, exagere! Faa em
todos os pontos possiveis, para ganhar a fluncia. No futuro, escolha os locais em que
mais gostar , mas no exagere em um mesmo movimento na mesma msica.
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Interpretao nas finalizaes - Pgina 11.

Oua as finalizaes sendo usadas por grandes artistas

Use o youtube.com , digite o ttulo da msica,
(ou clique no link numerado) e acompanhe no
trecho da letra transcrito abaixo. Sempre use a
gravao original de estdio, pois em shows, os
artistas podem ter escolhido outros movimentos.

Neste DVD:
DVD anterior:

Abaixo temos um EXCELENTE exemplo pois podemos comparar com a interpretao mais lisa de
Roberto Carlos com a de Marina Elali.
Aqui, ela usa muitos dos movimentos que estudamos hoje. Perceba que a aplicao destes adornos uma
OPO da artista. As notas finais poderiam ser todas lisas. Oua com ateno:

Voc

(Roberto Carlos na interpretao de MARINA ELALI)

Voc, que tanto tempo faz, voc que eu no conheo mais

Voc, que um dia eu amei

demaaaais

Voc, que ontem me sufocoooou de amor e de felicidade ,hoje me sufoca de saudade

Voc, que j no diz pra mim as coisas

que preciso ouvir

Voc, que at hoje eu no esqueci

Voc que, eu tento me enganar dizendo

que tudo passou

Na realidade, aqui em mim voc ficou

Voc que eu no encontro maaaaais
Fui tanto pra voc...

Sem ar

Os beijos

que no lhe dou

2138

e hoje nada soooou!

(D Black)

Meus ps no tocam mais o cho

Meus olhos no vem minha direo
a minha boca saem coisas sem sentido
Voc era o meu farol e hoje estou perdido

Quem de ns dois

2139

(Ana Carolina)

Eu e voc, no assim to complicado, no difcil perceber

Quem de ns dois
Vai dizer que impossvel, o amor acontecer
Se eu disser que j nem sinto nada, que a estrada sem voc mais seguuuura
Eu sei, voc vai rir da minha cara. Eu j conheo o teu sorriso, leio o teu olhar
Teu sorriso s disfarce e eu j nem preciso

2158

Sinto dizer que amo mesmo, t ruim pra disfarar

Entre ns dois No cabe mais nenhum segredo, alm do que j combinaaaamos
No vo das coisas que a gente disse,no cabe mais sermos somente amigos
E quando eu falo que eu j nem quero A frase fica pelo avesso , meio na contramo
E quando finjo que esqueo eu no esqueci nada
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Interpretao nas finalizaes - Pgina 12.

Estabelecendo prioridades: AFINAO

Estamos falando de muitos aspectos do canto como , qualidade vocal, ressonncia, potncia, atuncir notas
agudas, respirao, postura , relaxamento, etc... mas nunca podemos esquecer o MAIS importante de
todos eles: A AFINAO.
Sem isso, no adianta ter atitude, saber finalizaes, melismas, ter potncia... nada mesmo! At porque , se
voc no estiver afinado, nada disso vai soar bem!
Todo o resto!

Como comear a melhorar neste ponto? Parece uma resposta simples

demais , mas ESTE o ponto mais importante: ATENO.
Prestar ateno cada degrau, tentando deix-lo o mais definido
possvel. No cantarole a msica! CANTE com 100% da sua ateno.

Afinao

D
Si

No preste ateno s na primeira e na ltima notas! Cada degrau tem

que ser definido.! A CADA nota cantada , se pergunte: Est 100% certa?
Oua e tente perceber isso a CADA nova nota.

Errado

Certo

L
Sol
F
Mi
R
D

Experincia: Mantendo TUDO exceto a afinao...

Vamos usar a voz de Lian Gallagher em Wonderwall (Oasis). Vamos alter-la em apenas 30% de MEIO
TOM. Repare que vamos manter todo o resto:
- o mesmo timbre de voz ( o mesmo cantor!)
- Tem aquela super atitude Rockn Roll.
- Tem todas as finalizaes e interpretaes dele.

2157

O que mudou para causar este desconforto? Apenas 30% de MEIO TOM!

Isso mostra como a afinao crucial... Mantivemos tudo que transformou essa msica em um clssico do
Rock, mas sem a afinao, a coisa no flui.

seeee

Vocalise focado em AFINAO:

Vamos fazer o vacalise aplicado a Bem que se
quis (E po che f de Pino Danielle) na verso de
Marisa Monte. Faa BEM lento e em diversos tons:

beeeem

quiiiiis

queeeee

2156

Feminino e
Masculino (8va abaixo)

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Vocalise focado em AFINAO e RESPIRAO:

Vamos fazer o vacalise relativo ao desenho abaixo ( T, 5a, 3a , 2a , T). Foco em:
- Afinao: O exerccio ser feito em 3 repeties para cada acorde. A primeira vez este
desenho ( T, 5a, 3a , 2a , T) vai se BEM lento e a voc vai ter tempo para regular a sua
afinao. PRESTE ATENO e, cada degrau, se pergunte se est 100% afinado. Na
Segunda e terceira vezes , ele ser progressivamente mais rpido.

2153

- Respirao - Todas estas trs repetioes sero feitas com apenas UMA respirao.

Feminino

Masculino

2154

D
Si
L
Sol
F
Mi
R
D

Entenda o que cantar em um contexto DIATNICO:

Desenho original

Movimento paralelo

Movimento diatnico

Este o desenho meldico que

vamos reproduzir.

Reproduz o desenho original sem se

preocupar com a escala.

Faz adaptaes no desenho original

para respeitar a escala.

D
Si

D
Si

D
Si

Sol

Sol

Sol

F
Mi

F
Mi

F
Mi

Os vocalises tradicionais trabalham em paralelo. Neste novo conceito aplicado nesta aula, estamos usando
um vocalise DIATNICO e isso muito positivo para vrios pontos:
- Finalizaes: As alternaes finais TEM que usar notas da escala.
- Melismas: Desenhos meldicos improvisados, muito usado pela divas como se fossem solos com a voz.
- SEGUNDA voz: Se voc est interessado nesta matria. Este
treinamento vai ser ESSENCIAL pois , na maioria das vezes, os
desenhos da segunda voz, so iguais ao da melodia principal, s que
deslocados. No entanto, ela TEM que respeitar as notas do tom. A
Segunda voz usa o mesmo princpio que trabalhamos aqui: Desenhos
meldicos deslocados de forma diatnica e no paralela.

D
Si
L
Sol
F
Mi
R
D

Nos vemos no DVD de Canto vol 3:

COMO FAZER SEGUNDA VOZ.
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