Anda di halaman 1dari 58

Teoria i practica

expoziiei

Bibliografie

Claire Merleau-Ponty, Jean Jacques Ezrati,


Lexposition, theorie et pratique, Ed. LHarmattan,
Paris, 2005
Jean Davallon, Lexposition a loeuvre, Strategies de
communication et mediation symbolique, Ed.
LHarmattan, Paris, 2006
Jerome Glicenstein, Lart: une histoire dexpositions,
Ed. PUF, Paris, 2009
LArt de lexposition, Une documentation sur trente
expositions exemplaires du XXe siecle, Ed. Du
Regard, Paris, 1998

Ce este o expoziie?

Davallon:
Expoziia este un dispozitiv ce
rezult dintr-un aranjament al
unor lucruri ntr-un spaiu cu
intenia (constitutiv) de a le
face accesibile unor subieci
sociali
Expoziia este momentul sau
locul n care obiectele sunt
prezentate unui public n
scopul de a-i propune un
discurs. Se caracterizeaz
prin
munca
n
spaiu,
instalarea fizic a vizitatorului
n acest spaiu i producerea
de sens i de informaie.
Expoziia este un dispozitiv
socio-simbolic

Merleau Ponty, Ezrati:


Expoziia este o form de
exprimare cultural, un
sistem de comunicare a
culturii prin obiecte
Expoziia este deopotriv un
loc n care sunt asamblate
obiecte i un moment n
timpul cruia sunt
prezentate aceste obiecte.
Acest produs cultural are ca
scop difuzarea ctre public
Mai mult dect un limbaj,
expoziia este o creaie
cultural, poate chiar o
oper de art

Funciile muzeului

Muzeul este o instituie permanent, fr scop lucrativ, n


serviciul societii i al dezvoltrii acesteia, deschis publicului,
care face cercetri cu privire la mrturiile materiale ale
umanitii i ale mediului acesteia, le achiziioneaz, le
conserv, le comunic i le expune n scopuri de studiu, de
educare i de delectare definiie ICOM
A achiziiona cumprturi, donaii, depozite, n funcie de
buget i circumstane
A studia / a cerceta prin muzeu se asigur viitoarea cercetare
n istoria umanitii
A conserva reflect evoluia i angoasele societii
A difuza obiectivul principal al misiunii muzeului, expoziiile
ocupnd astzi un loc important n peisajul occidental i
mondial care justific un tip de nvare i cunoatere

Funciile expoziiilor
Funcia ideologic
Expoziiile sunt purttoare de ideologie ajut la
transformarea societii prin cunoatere i participare
Expoziia devine un eveniment social, purttor de ideologie,
iar productorul acesteia devine responsabil social
Funcia de identificare
Expoziiile sunt purttoare ale unei identiti culturale, martori
ai unei epoci, ai unui mijloc social, ai unor tendine culturale i
artistice
Garanteaz interpretarea mrturiilor culturale ale lumii
Funcia de educare i cunoatere
Expoziiile fac cunoscut publicului patrimoniul
Funcia de comunicare
Expoziiile sunt un suport de comunicare pentru instituiile
culturale, creeaz imaginea pozitiv a unei instituii i o
transform ntr-un loc de schimb cultural

Tipologia expoziiilor
Se

pot defini patru tipuri de expoziii ce


rspund fiecare unui tip de muzeologie:

Muzeologia

obiectului:

Muzeologia

cunoaterii: expoziiile propun

expoziiile propun vizitatorului


o ntlnire fa n fa cu obiectul, curatorul prezint
patrimoniul, artistul expune, publicul ntlnete opera
dezvoltarea cunoaterii, utilizeaz tehnici de comunicare i
medii diferite de expunere, au ca scop furnizarea informaiilor
i transmiterea unui mesaj tiinific n sensul larg, au un scop
pedagogic, tiinific i cultural; au ca scop stabilirea
comunicrii ntre vizitatori i obiectele devenite instrumente
de comunicare; principala preocupare a curatorilor e
informarea, prezentarea obiectelor fiecare n raport cu
celelalte, punerea lor n spaiu, utiliznd deseori o panotare
interactiv, n aa fel nct s se poat realiza o interpretare
corect a obiectelor

British Music Experience, (BME), The O2 Bubble, Greenwich,


Londra, deschis n 2009

Muzeologia

punctelor de vedere: expoziiile

Muzeologia

rupturii: rolul acestor expoziii e de a trezi

privilegiaz interpretarea scenografic, vizitatorul se afl n


centrul spaiului muzeal i evolueaz ntr-un mediu n care
sunt puse n scen informaii i obiecte; tehnicile de expunere
sunt extrem de costisitoare, au deseori scenografii
impresionante i sisteme de audio-ghidaj care organizeaz
vizita; se utilizeaz tehnici sofisticate video, animaii
teatrale,etc.
spiritul critic al vizitatorului, de a-l provoca, expoziiile sunt
locul n care se arat cum se construiete cunoaterea,
expunerea presupune deranjarea vizitatorului i scoaterea
acestuia din orizontul lui de cunoatere sau din propriul
confort intelectual, trezirea emoiilor, enervarea, suscitarea
dorinelor de a afla mai mult; expunerea implic punerea
obiectelor n serviciul unui discurs teoretic, trirea unei
intense experiene colective.

Sensation, Young British


Artists from the Saatchi
Collection, Royal Academy
of Arts, Londra, 1997

Actorii expoziiei
Expoziia

presupune crearea unui


schimb i a unui act de comunicare
ntre un emitor (cel care concepe
expoziia) ce are o serie de intenii,
obiectele prezentate cu scopul de a
transmite un mesaj i receptor (public)
care are o serie de ateptri.

Emitorul
Este

cel care concepe expoziia


curator, artist
Are intenii multiple poate dori
educarea publicului, atragerea ateniei
acestuia, creterea gradului de
cunoatere, a spiritului critic sau a
creativitii publicului, evidenierea
patrimoniului, evidenierea operei, etc.

Obiectele
Sunt

prezentate pentru a susine un scop


Obiectele care intr n muzeu, scoase din
contextul lor iniial, i pierd semnificaia.
Integrate n expoziie, ntr-un mediu nou, i
schimb natura i funcia. Expoziia i le
apropriaz, ele devin un suport de comunicare
ce transmit un mesaj i vectorii discursului celui
care a conceput expoziia
Obiectele sunt polisemice, pot s primeasc
multiple semnificaii n funcie de tema
expoziiei, scopul ei, contextul fizic al prezentrii
(ex. ceasul lui Napoleon nu va avea aceeai
semnificaie ntr-o expoziie cu tema Napoleon
sau ntr-una dedicat istoriei ceasornicriei.)

Receptorul / Publicul

Publicul are o dispoziie cultural, politic, mental,


afectiv proprie n momentul vizitei. El sper s
descopere i s nvee ceva n timp ce se i simte
bine
Publicul a devenit una din principalele preocupri
ale creatorilor de expoziii din cel puin dou
motive: unul deontologic (ce corespunde misiunii
actorilor culturali de a restitui patrimoniul i de a-l
mbogi n permanen) i unul economic
(expoziiile temporare asigur venituri consistente)
Publicul include diverse categorii de vizitatori de
care se ine cont n pregtirea expoziiei (public
local, public turistic, public specializat, public
familial, public colar, etc.)

3 raiuni n transformarea discursului tiinific


Programare
obiective, idee
Intrarea n
cunoatere

Concepere,
punere n
form
Realizare,
materiale

Logica discursului
Scrierea proiectului
Rescrierea cunoaterii

Extragere,
Sintez

Logica spaial
Conceptualizare, Scenarizare
Spaializare, simbolizare

Figurativizar
e,Narativizar
e

Logica gestual
Vizit, traseu
i reprezentri
colaterale

Coninut
expozabil

Temporalizare,
Lectur

Semnificare

Act de
creaie
Obiect,
expoziie

Sosirea
vizitatorulu
i
Raport de
cunoatere

Regulile constitutive ale


expoziiei
Sunt

regulile care fac ca vizitatorul s recunoasc


dispozitivul de prezentare a obiectelor ca fiind o
expoziie i definesc specificitatea expoziiei
1. Autenticitatea obiectelor expuse
2. Veridicitatea cunotinelor mobilizate
3. Natura indicial a obiectului expus o garanie
asupra lumii creia i aparine obiectul expus
4. Garania atestrii generat de instana
productoare (muzeul, galeria, instituia)

Conceperea unei expoziii


Presuspune

integrarea ntr-un demers


a urmtorilor trei factori: coninut
(tem, mesaj, discurs, obiecte),
determinani (locaie, timp, mijloace,
public, mediu fizic) i contenani
(plasarea n spaiu i instrumentele
adjuvante)

FACTORII expoziiei

Tema

Spaiu

Contenani

Determinani

Coninut

Mesaj Tip de demersScenariu

Obiecte

Mediu

Mijloace

Exponate

Public

Durata expoziiei

Mediere

Suport

Imagine i sunet

Ecleraj

Tema

Pot fi alese teme extrem de


variate care pot depinde de:
Obiectivele instituiei
Satisfacerea ateptrilor
vizitatorilor, n funcie de tipurile
de public (un public local va
aprecia expoziiile ce vorbesc
despre preocuprile lor, un
public de adolesceni va aprecia
noile tehnologii, etc.) i
interesele acestora, ceea ce va
asigura frecventarea muzeului
Lrgirea cmpului de curioziti
a publicului prin urmrirea
misiunii instituiei, a vieii dintrun anumit spaiu sau a
micrilor culturale ale societii
(ex. expoziii care pun n valoare
ultimele achiziii ale muzeului,
aniversri, celebrri,
evenimente)

Chateau de
Chamerolle
s, Frana

Nantes, Les machines de lIle, La Galerie des


machines

Cite nationale de lhistoire de limmigration, Paris, Allez la


France! Football et immigration, histoires croisees, 2010

Jours de fete, 15.12.2005


2.01.2006, Grand Palais, Paris (Fun
for all)

Grand Palais, Licitatie, Yves Saint Laurent i


Pierre Berg Collection, 21-25.02.2009

The Tower, Chanel, primvara var


2006
Bulgari, 125 Years of Italian
Magnificence, 10.12.2010
12.01.20111

Mesajul
O expoziie arat i
demonstreaz. Ea
trebuie s seduc, s
informeze i s
conving
E necesar
determinarea mesajului
sau a mesajelor i
definirea lor, adic ceea
ce dorim ca publicul s
interpreteze
Mesajele pot fi: istorice,
tehnologice, ideologice,
artistice, estetice,
politice

Ex.
O expoziie despre coala
de la Barbizon arat care
este prima pictur n aer
liber n Frana sau
demonstreaz faptul c
pictorii acestei coli sunt
primii ecologiti? Mesaj
artistic sau mesaj
ecologic?

Les Magiciens de la terre, Centre Pompidou, 1989

Tipul de demers:
Fiecare tem poate fi
tratat din puncte de
vedere diferite, prin
maniere diverse de
abordare: demers artistic,
tiinific, teatral
Alegerea tipului de
demers ine de
personalitatea
responsabilului i a locului
de expunere
Demersul artistic se
aplic expoziiilor de
obiect, prezentnd
operele din punct de
vedere istoric, tehnic,
cronologic sau doar
Gauguin, latelier des tropiques,
concentrndu-se pe
Grand Palais, 2003-2004
contemplarea estetic

Demersul

tiinific e caracteristic
expoziiilor de cunoatere i rspunde nevoii
publicului de a nva ceva n timpul vizitei

Pop Life,
Art in a
Material
World,
Tate
Modern,
2009

Demersul

pluralist caracteristic expoziiilor


ce dezvolt un demers estetic mbogit de
un demers tiinific

Hitchcock et lart: coincidences fatales, Centre Pompidou, Paris,


2001

Demersul teatral adoptat de expoziiile spectaculare,


n care punerea n scen ocup locul primordial. Sunt
expoziii costisitoare, al cror obiectiv este de a seduce
un public ct mai larg

Il etait une fois Walt Disney, Grand Palais, 16.09.2006

Exponatele

O dat ce s-au stabilit detaliile conceptuale (tem,


mesaj, demers) se intervine n selecia exponatelor
(orice element poate deveni exponat)
Aceast selecie e capital, n msura n care
exponatele constituie corpul expoziiei. Alegerea trebuie
realizat innd cont de semnificaia exponatelor, dar i
de categoria de public vizat
Operele care sunt disponibile stau la baza crerii
scenariului expoziional
Munca de cercetare prealabil expoziiei e extrem de
elaborat i implic alegerea obiectelor din coleciile
proprii, dar i mprumuturi din colecii publice i private
Problematica originalului vs. reproducere / reconstituire
(e frecvent n cazul expoziiilor tiinifice)
Numrul obiectelor e determinat n funcie de
suprafa, dar i de posibilitatea de susinere a ateniei
publicului, sau de capacitatea sa de selecie

Sophie Calle, Prenez soin de vous, Bienala de la Veneia, 2007

Lart de lautomobile, Masterpieces from the Ralph Lauren


collection, Musee des Arts Decoratifs, Paris, 2011

Les annees folles, Musee Galiera, Paris, 2008

Scenariul
Reprezint organizarea
prezentrii, n aa fel
nct expoziia s fie un
discurs ilustrat prin
obiecte i imagini care
produc emoie i
informaii care suscit
interesul
Se transform un
discurs artistic sau
tiinific ntr-un
scenariu muzeografic
Scenariul presupune o
succesiune a
informaiilor i o
derulare a acestora n
jurul unui subiect
expoziional

Pentru a crea un
scenariu expoziional:
Se definesc etapele
traseului care vor ghida
vizitatorul, adic prile
expoziiei i legturile
dintre acestea
scenariul se va traduce
printr-un circuit, itinerar
de urmat de ctre
public (se pot imagina
astfel scenarii lineare
sau scenarii juxtapuse)
Se ierarhizeaz ideile,
n aa fel nct s poat
fi identificat o idee
general i apoi fiecare
etap s fie susinut
de un concept i de
diferite noiuni

Scenariul expoziiei poate fi de


mai multe naturi: descriptiv,
narativ (istoria unui personaj, a
unui eveniment), informativ,
cronologic, geografic, stilistic,
poat s aduc argumente
pentru o demonstraie, poate fi
pur estetic.

Musee du Quai Branly, Paris, colecia permanent, scenariu geografic

Picasso, Metropolitan Museum of Art, New York, 2010, scenariu


cronologic

Elles@Centre Pompidou, Mai 2009 Februarie 2011, colecia


permanent, scenariu tematic

Maarten Baas, Les curiosites dun designer, Musee des Arts Decoratifs,
Paris, 2011, scenariu tehnologic

D Day, Design
aujourdhui, Centre
Pompidou, Paris,
2005,
Scenariu tematic i
tehnologic

Egu Kaje, Les oceaniens et la mer, Centrul Cultural Tjibaou,


Noumea, Noua Caledonie, 1998, scenariu politic, etnografic i

Determinani

Locaia, regiunea dimensiunea slii, accesul n sal, condiiile


climatice sunt determinante pentru conservarea i securitatea
operelor
Timpul / durata momentul prezentrii, timpul de pregtire i
durata expoziiei (evenimentele climatice pot influena condiiile
de pstrare a operelor, evenimentele sociale au impact asupra
frecventrii spaiului)
Mijloace sunt necesare mijloace materiale (toate mijloacele
tehnice, materialele de construcie i de realizare a expoziiei),
financiare (bugetul alocat ce poate proveni din fonduri proprii,
subvenii, mecenat industrial, donaii, sponsorizri) i umane
(persoane disponibile i competente)
Publicul vizat se prevd: o prezentare cultural pentru publicul
general, o prezentare pedagogic pentru copii, o prezentare
tiinific pentru specialiti
Natura obiectelor i conservarea lor preventiv obiectele din
muzee sunt realizate din materiale mixte cu proprieti chimice,
fizice i biologice, diferite unele de celelalte conservarea
preventiv e inerent expoziiei, obiectele trebuie pstrate n
condiii proprii, avnd n vedere controlul mediului climatic,
luminos, chimic, fizic, biologic, geografic i uman.

Punerea n scen
Presupune

traducerea n 3 dimensiuni a
scenariului = expografie
Crearea unei atmosfere stilul expoziiei
face ca publicul s fie receptiv sau s se
ndeprteze; joac un rol important
pentru confortul moral i fizic al
spectatorului
Faciliteaz lectura obiectelor, orienteaz
interpretarea
Permite contextualizarea operelor

Expografia minimalist
Un

tip de scenografie neutr


Obiectele sunt juxtapuse, acumulate sau
spaiate
Se consider c obiectele vorbesc de la
sine
Singurul artificiu autorizat este eclerajul
2 tipuri frecvente: lucrri expuse pe pereii
albi + artitii intervin asupra spaiului
arhitectural i creeaz instalaii,
scenografia fiind integrat operei
Mobilitatea spaiilor perei, ui, lumini
mobile

Expografia pe baza unui


decor
Punerea

n scen creeaz raporturi care se


construiesc ntre vizitatori, obiecte i
imagini
Instalaii dinamice, spectaculare i
amuzante expoziiile de cunoatere
utilizeaz cu precdere acest tip de
expografie
Obiectele sunt puse n valoare cu ajutorul
decorului (lumin, culoare, decupajul
spaiului, dar i materiale audio-vizuale
care furnizeaz nformaii despre cadrul de
provenien)

Reconstituirile
Diferite

forme: panorame, interioare


(period rooms), peisaj urban,
ecosisteme, reproduceri de situri
arheologice, machete
Evocrile decorul creeaz un cadru n
care vizitatorul se apropie de subiectul
expoziiei
Scenografia teatral punere n
spectacol

Scenografia

trebuie adaptat n funcie


de publicul expoziiei:

Ex.

copii un parcurs care solicit o


participare fizic variat i interactiv
(coborri, urcri, utilizri de obiecte)
Existena unor zone de relaxare, de
documentare, sau n care publicul se
poate aeza n timpul parcurgerii
expoziiei, o vor face mai confortabil

Contenanii expoziiei
Suporturi
Lumin

ecleraj
Adjuvante pentru vizit
Materiale audio-vizuale
Materiale interactive

Suporturi
3

categorii de suporturi definite:


Suporturi primare: perei, sol, plafon
Suporturi secundare: panouri, partiii,
standuri, nie, vitrine
Suporturi teriare: rame, socluri
(individuale sau colective), piedestaluri,
etajere, vitrine - Vitrina orizontal / vitrina central emisferic
-

(atenie la reflexiile luminii), vitrina pupitru (documente grafice i fotografice),


vitrina cub (4 fee transparente), vitrina mural (vederea obiectelor din fa), vitrina
peisaj (reconstituri, spaiu mare, protejat)
Vitrina asigur protecia obiectelor, stabilitate fizic, stabilitate climatic

Figura

uman siluet, pictur,


fotografie, manechin
Fotografii pot s constituie un element
de decor

Eclerajul
Lumina

trebuie tratat ca: mijloc de expresie,


element de ergonomie (minimum de oboseal
vizual, calitatea luminii), factor de degradare
(se utilizeaz materiale filtrante, se are n
vedere durata expunerii la lumin, utilizarea de
lmpi cu luminozitate redus, etc.)
3 tipuri mari de ecleraj:
- eclerajul de ambian n care lumina acoper un
spaiu mare i permite o circulaie lejer n
spaiu
- Eclerajul direcionat care se focalize az asupra
unui obiect precis pe care-l pune n valoare
- Eclerajul de securitate indicat prin semnalizare

Adjuvante pentru vizit


Documente

scrise etichete, cartele,


panouri scripto-vizuale
Documente sonore
Documente vizuale filme, montaje,
diapozitive
Alegerea

acestora se face n funcie de


categoria de public (specialiti, turiti,
familii, copii, adolesceni, persoane cu
dizabiliti, etc.)

Documentele scrise
Toate

textele scrise, diagramele, imaginile,


pictogramele care servesc ca suport pentru
discurs i care nu sunt nici lucrri, nici mrturii
materiale ale acestora
Panouri scripto-vizuale de toate dimensiunile, de
la etichete la scrierile didactice documente
care structureaz vizita n mod spaial i tematic
/ documente care aduc informaii i incit la
exporarea vizual a operei / documente care
solicit rspunsuri afective, preferine, referine
personale i ncurajeaz analiza

Textele

trebuie redactate n aa fel nct s


fie percepute de un cititor cu un nivel mediu
de nelegere
Textele trebuie s prezinte o selectare a
informaiei, s aib o redactare sintetic, s
se evite generalitile sau termenii abstraci
O signalectic textual bun traduce o
claritate a discursului i coerena parcursului
Alegerea caracterelor, a mrimii acestora, a
tipului de suport, a culorii, a punctuaiei, a
lungimii liniilor, a construciilor paragrafelor
contribuie la lizibilitatea textului

Suporturile

pentru texte pot fi extrem de


variate: panouri din lemn, pvc, ardezie,
metal, pe perei, pe vitrine, pe folii
transparente, pe pnz, sub form de
proiecii luminoase
Textele ascunse i cele care necesit o
manipulare pentru a fi citite au un succes
de 20% mai mare
n cazul proieciilor luminoase e
preferabil s se utilizeze Times New
Roman sau Arial
Grafismul textelor este determinant
pentru atragerea ateniei un text
ilustrat are o putere de atracie mai mare

Signalectic

general: cuprinde
mijloacele care, ntr-un spaiu interior
sau exterior, permit vizitatorului de a
se repera, de a urma o direcie, de a
gsi un serviciu (pictograme clare,
neutre, cu o lizibilitate perfect)
Elemente scripto-vizuale: elemente
integrate expoziiei: titluri i subtitluri,
panouri didactice sau informative,
cartele i etichete, foi de sal, brouri
sau pliante distribuite la intrarea n
expoziie

Planul expoziiei permite vizitatorului reperarea n


spaiu
Textele de introducere definesc tema, dau detalii
despre motivele alegerii acesteia i a scopurilor
expoziiei
Tablouri cronologice situarea subiectului n
globalitatea istoric i geografic
Texte informative la intrarea n fiecare sal (e indicat
s fie succinte i clare)
Etichete, cartele i anunuri identific, descriu,
explic, ajut interpretarea (1.60m este nlimea cu
cea mai bun lizibilitate)
Fiele de sal furnizeaz informaii complementare
fr a suprancrca scenografia (A4 nfoliate)
Pliantele se distribuie la intrarea n expoziie, ofer
informaii suplimentare

Materiale audio-vizuale i dispozitive


multimedia
Sunt

ansamblul de mijloace de
informare i comunicare ce asociaz
sunete i imagini; influeneaz durata i
coninutul expoziiei; pot fi plasate la
nceputul vizitei, pe parcursul acesteia
sau n final
Audio-ghidajul: sunet purtat (dispozitiv
declanat la nceputul vizitei, pe baz
de coduri), sunet captat (se capteaz
un sunet emis ntr-o zon traversat de
vizitator) sau sunet direct (boxe dispuse
n spaiul expoziional)

Concluzii Metodologia
expoziiei
Documentare

i cercetare
consultarea arhivelor, a bibliografiei
Concept / obiective / alegerea temei
Calendar / Buget
Mediere tip de parcurs, scenariu
Producie punere n scen,
expografie, realizare
Comunicare