QUE SIGNIFICA PARA PETER

ZUMTHOR PRODUCIR
ARQUITECTURA?

BRASILIA, SUIZA(1943)

EPISTEMOLOGIA DE LA ARQUITECTURA II
Atencio Godoy Susto

QUE SIGNIFICA PARA PETER

ZUMTHOR PRODUCIR
ARQUITECTURA?
PARA PETER ZUMPTHOR LA ARQUITECTURA IMPLICA
MATERIALIZAR ESPACIOS QUE SUMERGIDOS EN
LA LUZ SOLAR SEAN HABITABLES, Y A SU VEZ
ESTEN FUERTEMENTE ENRAIZADOS EN EL LUGAR
Y QUE EMERGAN DEL ANHELO DEL HOMBRE.

Proyectar es aprender a tratar los materiales de una forma consciente e intentar dar respuesta a
preguntas fundamentales concernientes al lugar, a la tarea constructiva y a los materiales antes que
someterlos a una imagen preconcebida o a una representacin formal estilsticamente prefabricada. Para
l, un buen proyecto arquitectnico es sensorial y racional.
Cuando proyecto edificios intento conferirles una
presencia similar. Sin embargo, a diferencia de los
artistas plsticos, yo tengo que partir de imperativos de
carcter funcional que todo edificio debe cumplir. A la
arquitectura se le presenta el desafo de configurar un
todo a partir de un sinfn de detalles integrantes que se
diferencian entre s en su funcin y en su forma, en su
material y en sus dimensiones. Se debe buscar
construcciones y formas con sentido para los remates y
las juntas, all donde se intersectan las superficies del
objeto y los distintos materiales se encuentran entre s.
Mediante estas formas detalladas quedan organizados los
sutiles estadios intermedios dentro de las grandes
proporciones del edificio. Las particularidades
determinan el ritmo formal, la finura de la medida del
edificio.
Pg. 14- Pensar la arquitectura PETER ZUMTHOR
(Gustavo Gili SA)

Los detalles no deberan desentenderse entre s menos an del conjunto. Las particularidades tales como
la materialidad, la estructura, los encuentros, la luz, los espacios, la forma deben ser proyectados para
reforzar la idea y funcin del edificio.

Utiliza la luz como herramienta proyectual llevndola al lmite de su mxima expresin,

introducindola intencionalmente en cada espacio.

Cuanto ms viejo me hago, ms me interesa las

distintas formas de aparicin de la luz en la
naturaleza. No dejo de admirarme y aprender y
soy plenamente consciente de que es la luz del sol
la que ilumina los edificios que concibo. Sumerjo
en la luz solar los espacios, los materiales, las
texturas, los colores, las superficies, las formas,
atrapo esa luz, la reflejo, la filtro, la ateno y la
rebajo para que luzca en el lugar justo.
Pg. 91- Pensar la arquitectura PETER ZUMTHOR
(Gustavo Gili SA)

Jugando con los materiales y la luz del sol, a la que da importancia y valor, crea y recrea situaciones
espaciales generando diferentes emociones en las distintas personas.

La arquitectura est ligada a la vida; el fin de la arquitectura tiene que ser que alguien la habite. No
solo depende de las decisiones proyectuales sino que se encuentra condicionada por las vivencias de
quienes lo habiten.

Siempre que pienso en edificios que me puedan ofrecer de un

modo espontneo y natural situaciones espaciales que
concuerden con el lugar, el transcurso del da, mi actividad y
mi estado de nimo, siempre que me imagino una
arquitectura que ponga a mi disposicin un espacio, que me
deje habitar en ella, que barrunte mis necesidades y las
satisfaga sin grandes aspavientos, me viene en mente esa casa
de la montaa. La construy, para l y sus huspedes, un
pintor muerto hace ya mucho tiempo.
Pg. 40- Pensar la arquitectura PETER ZUMTHOR (Gustavo Gili
SA)
Con habitar, Peter no se refiere nicamente a la accin de vivir/morar. El edificio est para deleitarse
con todos los sentidos. Slo de esa manera ser capaz de absorber las huellas de la vida y adquirir esa
riqueza de la cual habla. No es arquitectura si no es habitada por el hombre.

El edificio tiene que estar inmerso naturalmente en el entorno. Si bien el arquitecto trabaja para que la
obra se adece al sitio, eso no debera notarse; tiene que aparentar que siempre estuvo ah. La obra dice
tanto de si misma como del sitio en el que se encuentra.

La presencia de determinados edificios tiene, para m, algo secreto.

Parecen simplemente estar ah. No se les depara ninguna atencin
especial, pero sin ellos, es casi imposible imaginarse el lugar
donde se erigen. Estos edificios parecen estar fuertemente
enraizados en el suelo. Dan la impresin de ser una parte natural
de su entorno, y parecen decir: soy como t me ves, y pertenezco
a este lugar. Despierta toda mi pasin poder proyectar edificios
que, con el correr del tiempo, queden soldados de esta manera
natural con la forma y la historia del lugar donde se ubican.
Pensar la arquitectura, P. Zumthor, pg. 17.
Editorial, Gustavo Gili SA BARCELONA

Esto implica que Zumthor valora/pondera el sitio en el que se ubicar la obra. Para lograr que parezca que
siempre estuvo all, l tiene que conocer el sitio, no puede no conocerlo. No se puede proyectar una obra
sin conocer los parmetros de donde se va a localizar.

A pesar de los deseos que se ponen en juego en el proyecto, estos no se distinguen sino hasta que se
concrete y materialice la obra, y as poder ser percibido sensorialmente.

Proyectar significa, en gran parte, entender y ordenar.

Pero creo que la genuina sustancia nuclear de la
arquitectura que buscamos surge a travs de la
emocin y la inspiracin. Los preciosos momentos de
inspiracin aparecen en el curso de un paciente
trabajo. Con una imagen interior que, de repente, hace
su aparicin, con un nuevo trazo en el dibujo, parece
transformarse y cobrar nueva forma en fracciones de
segundo la totalidad del edificio proyectado.
Pensar la arquitectura, P. Zumthor, pg. 20.
Editorial, Gustavo Gili SA BARCELONA

Los sentimientos surgen de las experiencias arquitectnicas vividas, como ser nuestra habitacin de la
infancia, la escuela, el barrio, el club, las calles, los viajes, las casas familiares, nuestro entendimiento
de la arquitectura se encuentra en nuestra infancia y juventud, estas vivencias son parte de todas las
personas.

CULES SON LOS TEXTOS

FUNDAMENTALES CON QUE
CONSTRUYE SU POSICIN
FRENTE AL HACER DISCIPLINAR?

Las obras de algunos artista del grupo del arte povera encierran bajo mi punto de vista algo
instructivo. Lo que me impresiona es el empleo preciso y sensorial del material que hay en esas
obras de arte. Ese empleo del material parece enraizado en el saber ancestral del hombre, y
libera, al mismo tiempo, aquello que constituye propiamente la esencia de esos materiales,
carente de cualquier significacin culturalmente mediatizada.
Captulo: Construido de materia, Pensar la Arquitectura, Peter Zumthor (Gustavo Gili S.A.)

Mario Merz, trabaja sus obras partiendo de una accin donde se produzca una transformacin natural del
material. Profundiza la intensidad que desprenden los materiales donde se parte de la naturaleza para
encontrar la energa elemental.
Trabaja con mucha naturalidad las composiciones espaciales, donde con diferentes recubrimientos,
pliegues y estrategias, puede dar forma a un todo.
Merz utiliza la estructura del igl como una forma de mostrar la interaccin constante entre los espacios:
el espacio interior de la semiesfera como un espacio de abrigo e intimidad individual y el espacio
exterior como el mundo donde se manifiestan todas las actividades sociales y polticas del ser humano.
Podemos entender claramente que sus obras hablan de la naturaleza, del sentido del tiempo que pasa,
del viento que pasa y envuelve todo. Tiene mucho en cuenta el fluir de la vida, de la energa, del
tiempo, de los vnculos sociales.
El mismo Merz nos dice por qu quiso injertar esta estructura en su lenguaje: "Hice el Igl por tres
razones que se entrecruzan: la primera, el abandono del plano mural; luego, la idea de crear un
espacio independientemente del hecho de colgar algunas cosas en la pared o bien, de descolgarlas
de la pared y colocarlas en la mesa. De ah la idea de igl como idea de espacio absoluto en s
mismo: no est modelado, es una semiesfera ubicada en tierra".

Godoy, Carolina