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PRESENTACION
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La teora que tienes en tus manos y que contiene toda la materia que figura en Ios
programas oficiales de solfeo y teora de la msica de los conservatorios espacles,
ha sido pensada y desarrollada siguiendo una estructura rtemticar, es decir, preseni.ado un asunto, ste se desarrcllla hasta el final {dentro de los Imites que impone un
trabajo de estas caracterstiias). Slo cuando un tema es erxcesivamente denso, ic iragmentamos en dos o tres apartados.
Se alterna la escritura con rasgos normales con otros en negrita, sta ltima reservada para definiciones y cuestiones puntuales. Median,r este cambio de rasgo en 1a
escritura captamos la atencin del lector, con lo que el proceso de seleccn se l-one
de manifiesto autclnticamente. Otras veces, por el contrario, aparece el texto en leira
pequea, sta rsdivsda para aqeltas cuestiones no fundamentales pero que inciden,
amplan o glosan r-rna determinada materia.
Hay dos ndices, uno temtico, al principio y otro alfabtico, al final, con lo que facilitamos al mximo la localizacin de cualquier tema
Los ejemplos musicales han sido seleccionados de obras de los grandes maestros
(Mozart, Beethoven, Stravinsky, etc.) con el propsito de que el iector vea la cci-respoqdencia entre la teora y la prctica.
Para terminar, nuestra mxirna aspiracin es que este lib'ro sirva a los profesionales, alumnos y aficionados autodidactas. No se trata aqu de ensear msica, sino de
facilitar los medios tericos suficientes que justifican y corroboran el fenmeno musica l.
El auior
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INDICE TEMATICO
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Ps.
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NOTACION MUSICAL
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RITMO
1.
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3.
4.
U,
U,
45
Comps
Tabla resumen
-Cambio
de acentuacin
Tabla resumen
-Modficaciones rtmcas
en el comps
r Grupos artificiales
Tabla resumen
-o Grupos
artificiales (continuacin)
Compases de ms de cuatro partes
e Compases de partes disparas
Nuevas formas de representar los compases rnixtos
Tabla resumen
45
54
(a
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7A
71
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83
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III, INTERVALOS
a
1.
lntervalos
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87
I
Tablas resumen
105
,'13
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-
-
La escal-sus gneros
Divisin cle la escaia diatnica (Pentacordo
Tablas resumen
Tonalidad (continuacion).
AcorJes
11?
y tetracordo)
i1+
128
121
EXPRESION
i
')
3.
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q.
5.
fulovimienio c *Tempo>r
Tabla resumen
-intensidad.
Tabla resumen
-A.centuacin.........
-- Tabla resumen
Artculacin y iraseo
* Tabla resumen
+Lr
l4.U
1/O
150
156
iol
Carcter...
162
1.
Escalas Y rn$:os
#:
ADONOS
i.
164
I
I b+
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Aciornos
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t.
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LA NOTACION MUSIGAL
La notacin musical es el conjunto de signos convencionales que indican gr'ficamente el sonido en todos sus parmetros (altura, intensidad, duracin, expresin, etc.).
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en 1.'
en J.'linea
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en
3.'inea
en 2.'lnea
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en 3.'iina
Esias siete posiciones permiten que una nota colocada en un iugar cualquiera del pentagrama pueda
recibir los siete nombres de nota con slo cambiar de clave. "-
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De igual manera unts nota colocada en distintas -^^:^:^--^
iistintas claves y posiciones.
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-t
FA
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al
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c)
Cr
Las tres claves representan sir-ntricamente una pauta de once ineas en le cuai el
do agudo de la ciave de Fa y el do grave de la clave de Sol son idnticos en eltufa absoluta. al do escritc en cualquiera de las claves de Do y que est epresentacio por una
inea complementaria entre la clave de Sol y la clave de Fa.
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L.-,
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,..,u,;
Son idnticos
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...,1
,;::,.
.,:*',1
Lneas adicionales.-Son unas ineas que se escriben encima o debajo del pentagrama y Ce fermO paralela y equidistante al mismo. Sirven para coiocar las noias que
por su 6hito acsticc rebasan la normai extensin'del pentagrama
rl;1.
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i:i.
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Las lneas adicionales son una ampliacin del pentagrama, por lo tanto el orcien
s.ucesin de las notas es el mismo que en el pentagrama.
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-------.1;
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--+-i + s +---r
=-{a
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U
-d
'lC.
Cuando se prescincje de la lnea punieada se escri0e ia palab (a <Loco,, (en su lugar) para lndicar oue
el efecto de 8.. alia o baja ha cesadc
loco
>
8.1
'r.#-a
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trrffiBtirFEs,ra",".
:>
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l',,:, t
M. Ravei La Valse.
'1, tt,tl: rsciava se suele indicar o bien
,I ttttt,lt,
t) tj,.,,,
1,, gE_____-.
l:ttlit.tt'; acsticos.-Son los diversoq sistemas que nos pei'miten fijar ia aitura ablt.,:; sonidos sin recurrjr a la noiacin musical convencional. Ccnsisten en or-l"i ''t |'l':
,rt.c)",lr:s sonidos en orden ascendenic y a'rribuir a cada Do un subdlce (o cualrltrrr:r
,t'ltrt i,rctno convencionail que se conserva para todas las notas que i9 -siguen.
l't',; distintos sistemas utilizacjos el de mayor dlfusin entre los pases iatinos
0ri r,l":t
I rrrrri:cbelga.
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15
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pies
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como base
es-
sonido La 4
Tipie
Do en 1.'
Contralto
Do en 3."
Tenor
Do en 4."
Baio.
Fa en 4."
Actualmente esta costumbre va dando paso a la de escribir. ios ejercicios escclares de arrnona
contraputs en dos pautas (sistema .pianstico)'
Irs
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Conirar(o i-r-+
II U
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r\ i
Uso de las claves en la mlisica vocal antigua.-En el siglo xvt, poca de mximo florecimiento del estil<
vocal, se utiliaban las claves en nueve posiciorres distintas corresoonCiendo a .hcs nue\/e tipos de vcce.
l,'
Soprano aguda
Sol en
Soprano
S.ol en 2."
&
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Mezzo-soprano
Do en
p
u,,
Co nira ltc.
Do en 2."
Fl
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Tenor
Do en 3."
{pL.:
Bartono alle
Do en 4."
d-1.-
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Bartono
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Bajo
Fa en 4.'
Bajo profundo
Fa en 5.'
B
L
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it
tl
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I
Con la pera s desarrolla la tcnica vocal, adquiriendo las voces une mayor extensin. Con ello se
hicieron superfluas algunas de las claves, quedando reducidas a las siguientes:
)rrtttali"r\
I
I
Soprano
Mezzosoprano
Contralto
Clave
Tenor
Bartono
Baio
y extensin
Actualrnente se escriben todas las vocs en clave de Sol en segunda lnea, excepto las de bariono
baic que se esci'iben en Fa en cuarta lnea.
La ciave de Sol cuando est encomendada al tenor suele indicarse por alquna de esias formas
para indicar que las notas escri.tas suenan en realidad una 8..'ms baja.
Soorano
[tlezzo-soprano
Contralto
Tenor
Bartono
Bajo
iclave de
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Q,rJ
La u
O...
-graves-"
fl
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Fagot.
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Trombn tenor
(
(
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Vio!oncello.
Trcmbn contralto
{t
.#--n
Viola.
Arpa.
Piano.
q
.
Celesia.
Clave.
Notas sin altura fiia.:Cuando se quiere indicar una altura indeterminada (percusin o hablar ritmado).
'se suele escribir J, -lt, srmplemente las plicas [n , [. Para la redonda Y la blanca se precisa de esta
ot:'a forma
e,
rd.
"
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18
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ff--Lna adiconales
Notas
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4s6
Fsie o
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lndices acusttcos
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19
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',t:'j:'G184+:
NOTACION DE DURACIOru
Figuras.-Son
las
cin.
o)J,i,.hlJ
Redonda Blanca Negra
Semifusa
HHr"N
Breve o
a
Garrapatea Semigarrapatea
| ' En desuso
cuacirad
Valor relativo de las figuras.-Cada figura (en el o.clen descrito) vale a mitad que
la anterior y el doble que la siguiente.
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sta misma operacin podemos hacerla tomando corno unidad cualquier figura.
Ejemplo
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"i''
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etc.
.N
aql
'r,
'/o
.t..
11
t2
Cuando se suieden dos o rfls figuras con corchetes (1, l .t..), stos se sustityen por barras que unen dichas notas (el nmero de barras ser igual al de corchets
que reemplaza). As:
"l,JJJ= tr)
h NNl) rffi
!,
Gi
'
tg' g
.:.
Silencios o pausas.-Son sgnos que tenendo duracin na tienen sondo.
Nmero y nombre de los silencios.-Cada figura de nota tiene su correspondiente
figura de silencio con idntica duracin y nombre.
\
Silenci de:
Silencio de:
Cuadrada
Garrapatea
S.
GarraPatera
2r,
,i!Fa'*--.
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4+ 2 +
2+2
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= 3 tiempo.s
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etc.
etc.(1)
Toda figura .de nota o silencio puede ir seguida de do.s o aun de tres puntillos.
este ca!o, cada nuevo puntillo vale la mitad que el anterircr.
(>da
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--J-i-)
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o u ract on[
(1) Tanto ld ligadura como el puntillo sirven, fundamentalmente. para representarfJ-a-Lor?s
..--*-J
distintos de los bsicos,r o binarios y que se producen en Ia progresin 1,2,4,8, 16, etc'
Ejemplo: para ohtener un valor de duracin de tres tiempos hbr que combinar uno de dos con uno
de uno o a la inversa.
d---e_
ia_J,J.*-J ,
22
Figuras simples y compuestas.-Son figuras simples (un solo elemento), aquef las
riue no van acompaadas de signos (comg!e1gntarios de cluracinll),
1,.;) etc.).
Son figuras cornpuestas (dos o ms elem."tolL aq*iTas que;i uun'u.*paadas
rie signos complernentarios de duracn (1., J
,I etc.).
ilrt
i''iso rias.
L
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Figras
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Silencios (1)
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Fra nci a
Carrde
Fonde
Blancho
Niro
.Croche
Double
croche
crocho
Doppel
Taktnote
Ganze
Habbe
Taktnote
Taklnote
Vieal
Achtel
Sechz6hntel
Zweiunddreissigstel
sechigstel
Ereve
Semi-bravc
Minima
Semiminima
Com
Semicromg
Eiscroma
bi:crom
Sreve
Semi'breva
Minim
Crotchet (2)
Semi
Demi
semiquavar
Fusa
Tiple
Quodrupla
crocha
ir
'l
'.
Alemania
1ti
. lnglaterr6
Quver
(31
quevel
Viar.nd-
Smi
Hemidami
sami.
qurvor
y {f6st en ingls'
La oalaba silencio equivale a.silencc' o fpauss' gn francs, .p8u36i'en alomn. "pausa, an ital8no
l2) En ingls americano iquae, nolor'
(lI
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--;
l.i
DURACION
Figuras y silencios
,*
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Caldern
Ligadura
Puntillo
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Cuaiquier
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etc.
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NORMAS DE ESCRITURA
,::t
? <- cabeza
Plica ---+ l,
corchete
a) Las cabezas de las notas colocadas en una lnea deben estar atravesadas por
esta y ocupar la mitad de los espacios superior e inferior. Las cabezas de las notas
colocadas en un espacio deben ocupartodo este, alcanzando las lneasque lo delimitan.
+
#
es hacia arriba y a
la
c)
1)
:)
^,\
iU
Notas escritas por encima rje la tercera lnea: plica hacia abajo.
Notas escritas por debajo de la tercera lnea: plica hacia arriba.
?\
d)
o hacia abajo
Notas colocadas en la tercera lnea: indistintamente hacia arriba
(por lo general siguen el ejemplo de las notas vecinas).
Mal
Bien
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l--L l iJ
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clonalmente puede agrupar notas perlenecientes a compases, partes o fracciones distintas siempre que respondan a una iniencin rtmica determinada.
En cualquier caso, el barrado no debe ser arbitrario, contribuyendo a crear confusjn, sino todo lo contrario: debemos servirnos de l para transmitir con exaciiiud
una idea musical.
Veamos seis semicorcheas escritas de tres formas diferentes y por lo tanto con
significado distinto.
.rrr?,
L--i-J-.,i.-J-|
#
Habr que poner especial atencin en los pasajes sincopados y en figuras que
duran ms de una parte en los compases simples, y menos de dos en los compuesios'
hl
a
U
[*r^al
_l
6 -----.-.- J-:
'B l
tfr
en
Eien
-lo
Mal
La Iigadura de expresin puede abarcar fragmentos, bien ligando por las cabezas
ms frecuente-- o por las plicas o barrado.
Entre notas igualea, la ligadura de duracin se diferencia de la de expresin o fraseo, en que mientras la ligadura de duracin est entre las notas, la de expresin las
a
ba
rca.
Duracin
Ex
Expresin
Mal
--:=!!
,'.r;i4,P,ri
,i
Esta forma de -esCritura va siendo sustituida por las normas generales de la escri_
tura instrumental"
,-
r-J-----r
ri\
2
4
--
I
I
l-|-t
.aaa
I
I
-t
Bien
Mal
Escritura simultnea
la
otra, <pegadasr,.
b)
t^
Bien
Bien
c)
Mal
En escritriras a dos partes independientes en un mismo pentagrama se escriben con las plicas hacia arriba las notas correspondientes a la voz superior y viceversa,
cualquiera que sea su posicin en el pentagrama y an producindose cruzamiento
de voces.
,.U
t
t
l
\-
d)
)
)
]
D
3
a
D
D
l
I
l
D
F
Bien
Mal
\,
\-
:j
para terminar, y.al igual que.hicimos a[ traiar del orden de colocacin de las
disiintas figura+ habr que buscar un orden lgico de apai'icin, procurando, en lo
posible, que tanto partes como fracciones queden claramente dlimitadas'
Meior
Mejor
Mejor
equivale a:
1,)
\-
ia
pausas anteriores
En las entradas no simultneas slo se pueden suprimir las
primera entrada. A Partir de este momento las dems deben ser escritas.
Pueden suPrimirse
,------a
.:
__
:.
--ltNo deben
T
suPrimirse
Escritura de los arpegios--Las dos formas ms frecuentes son:
a) Escribiendo todas las notas con su valor real.
Tambin:
b)
1."
y ol primer
w&
Sostenidosernpezancjoporeiseguncioespacioffiyenclavedefaescri-,l-..+J+___
L,
benlosbemoles,empezandoporelprimereSpacioadicionalSUperior.#
Cambio de armadura.-Cuando por motivos de modulacin o cambio de tono es
necesario cambiar de armadura en el transcurso de una_pieza:
'1.o se traza una doble barra y se escribe ra nueva armadura.
2.' Si el cambio coincide al principio der pentagrama siguiente. se pone la doble
barra y la nueva armadura al final de la primera lnea.
3:" En el caso de que la nueva armadura sea Do M o la m (sin alteraciones), se
colocan tantos becuadros como alteraciones haban en la anterio'r armadura, para
indicar que hay cambio de tono.
Ejemplo
1."
.trl
..,
:ffi
Ejemplo 3."
'1
u.+
^
h.-.--*
'f
l..r i: l:
::r:
j:t..':
'-...a''t:': '
'{j.:"
ABREVIATURAS
Las abreviaturas son unos signos que tienen por objeto simplificar la escriiura
musical hacindola ms fcil, permitiendo al mismo tiempo un ahorro de tiempo en
su realizacin grfica.
Repeticin.-Cuando un fragmento debe ser ejecutado dos veces se indica Por
medio de las barras de repeticin. El trozo a repetir queda delimitado por estas barras.
Al.r-Ee
Popu lar
Los gatitos
Rerlo
Cuando
,n.)
Meloda
R. Schumann
t
)
(j. = nr)
Siciliana
R. Schumann
Cuando en una repeticin hay que suprimir uno o varics compases de los que
preceden a la barra de repeticin se utilizan las indicacioneslj --li-2.".--.
Esio
inCica que al repetir se suprimen Ios compases que abarca la <,casillar de i.'
AurEcnerro
(J=,,r)
Tarareando
l^
H.5cnumann
-,/.}r
Llamada o prrafo.-Cuando el ti.ozo que se debe repetir es de dimensiones considerables se emplean los signos X o
S escritos dos veces, e indica que al encontrarlos por segunda vez debe repetirse'desde la primera vez que apareci has'ra Ia
palabra FIN o cualquier otro tipo de advertencia que nos indique cmo continuar.
l'lnEsroso E sosrENUTo
Aleluia
C. Franck
Cresc.
viatura es D.C.
At-lecno
gIN
<F\
Don Juan
W. A. Mozart
Repeticin de compases o fragmentos de comps.-El signo y'. calocado en mec1io de un comps, indica un comps idntico al anterior (no hay lmite en cuanto al
nmero de compases a rePetir).
Eiemplo
ofn
lizaci
ot
Rea
jemplo
i-.
Rea
lizacin
^+^
Este mismo signo o las variaciones grfica s// o,/, colocado despus de una parte
ms, indica la repeticin del fragmento anterior.
Ejempio
Reaiizacin
. Algunos autores utilizan distintos signos segn se ti'ate de una par-te, medic com
ps o comps entero.
/.una
_-Tl: ccmps
entero.
3'
.i:J
\.
(
{
o debajo de una nota o atravesando su plica, indican que hay que repetir dicha n
en corcheas
semicorcheas.
,'l,LLLT
4-l
l.
l)l=
rr
(
(
(
(
(
(
(
(
Si la nota lleva corchete, ste se suma a las barras, indicando el valor de la
repetid a.
'i.'l
:,1
j,:i
:.f
Cuancjo la repeticin de las notas forma grupos de valoracin especial se inc
con una cifra colocada encima de la nota a repetir.
I
'!l
ll
:1
':]],
.,-l
t
t
t
Una serie de puntos encima o debajo de las notas, indica que hay que dividi
f ig u ra en ta ntos ra lo res iguales como puntos lleva.
t
t
'3'
JU
Cuando una serie de notas se ven afectadas Por una determinada indicacin, se
utiliza la palabra ((SempIe r, <rsimile,r, 6 <S9gg, COFI lo que evitamos tener que escribir reiteradamente tales indcaciones.
,d^0nr rc
etc.
s;fz
Sfz
>-
srrni [c
Col 8.".-Con esta indicacin se precisa que hay que tocar las notas o pasaje en
cuestin con octavas, generlmente la octava aguda de lo escrito. Si se encuentra en
la parte inferior, con la octava grave de lo escrito.
con 81
E
jemplo
Rea lizacin
sf
Ejemplo
^an
ff
?,=alizacin
"
Tremolo.-3 z:=:;,cin lo ms rpida posible de una nota. Se indica con tres barras
(no se debe
cci-
-=1,
.cn fusas)-
forman un icc:_
___-_-rq
tEE;rfu-."*'
El valor del batimiento se exPresa r'nediante barras colocadas enire sus notas
enire sus piicas (sin tocarias).
Ejemplo
Valor total o
Realizacin
Ejemplo
Valor total
Rea
lizacin
Para las figuras con sorchetes el nmero de batidos vendr determinado por el
nmero de corchetes ms el nmero de barras. Los Erupos de valoracin especial se
indican mediante la cifra correspondiente.
Ejemplo
Valor
total I
Rea lizacin
Ejem plo
Rea
qU
1::1.,
HI;i.r,
lizaci
No habiendo ninguna regla que determine.el lugar exacto del comienzo det glissando, estp podr ser precisado o bien indicando el sitio fusto donde debe comenzar
el glissando con una fusa, o escribiendo con su valor total el punto exacto donde es-te
;
:
debe comenzar.
p
Piecisando
recr sa r
Ejemplo
Glissando
t2
Ralizacin
12
>
-
se
indica con ia abreviatura <<Ped,, escrita debajo del pentagrama inferior, su efecto dura
has[a ia apa:'icin de un asterisco x.
A,^ilralmo-t^
/\v!uqirrcllte
Sg va i-impOnign d o esta _otra f o rm a
r
A_
para indicar comie:lzo y final del pedal.
Expresivo .l= n,
Contemplacin
A. Paccagnini
Legatissimo sempre
ppp Sempre
o-t .
Pecai original
i.
i.
*i.
* :)
El pe.jel suave se indica con las palabras <<Una corda (una cuerda) o la abreviatura U.C. Cuando se quiere reestablecer el matiz normal se indica con ((Tre corde,,
(tres cuei-ias).
se
se
!,
r-
Lrltro
Ejemplo
\\-l
1i
tr
!-l
"'-!'
U'
J
i,a
\-/i
!43
(
(
(
.ABREVIATURAS
Repeticin de fragmentos.
iT--tE--
(
(
(
I
T {+
F,epeticin de notas.
il
'1
,t
(
'i
;i:l
.
t:,!
;': )
i',1
,a1
.;,1
Tacet
tilissando y portamento.
,., 44
"*::"i.
ffi-
RITMO
II,
COMPAS
Comps.-Escuchando cualquier msica observaremos que esta se desarroiia en.
.crno a una serie de rrimpulsos que aparecen peridica y regularmente.
Si seguimos observando atentamente pronto percibmos que no todos estos rrpulsos;i v la msica coincdente con ellos se percib-,n con la misma intensidad, sino que,
r::s reciben un mayor apoyo
que otros.
-1q3gg{o:-a unidad mtrica (nmero de pulsos) entre un acento y el siguiente es el <<ccm!
^:-
Popular (Len)
:;()(
mos las
l,centos t
mo-
zas
de t-
rn'
4\
I.
!
i
\-
de!
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Ias
rn
Ias
de
t
I
La
a-
\ \------l
me-------
-,D-
- \
a-v
*_-
I
Para indicar e] final de una obra o una seccin o parte de la rnisma se utiliza la
doble barra (de idntico grosor para indicar las secciones o partes y doblemente gruesa para indicar final).
Alleg ro
Andante
Tiempos
Acentos
Bina rio
(2 tiempos)
rio
(3 tiempos)
Te rn
Cuaternario
(4 tiempos)
4 tier-'.rpos
3 tiempos
l1
'l
ri-
to
>
a
:>
l.l
L- qu-
>
Llamamos tiempos fuertes a a,quelios en los que recae el acento v dbiles a los
dems.
4
i
1..
*l
I
I
I
+A
I
I
C. Binario
C. Ternario
r.
C. Cuaternario
DSFD
D
D
le da-b.rcl sol, ni Ie da
ba La lu-
na.
figira
No le da-bael sol
al
CanE.aeI
can
taen el pradtelzaqal
,:) La palabii fuerte no significa aqu refuerzo del sonido, sino ese apoyo rtmico ciel que hablbarnos
3risip. ciel cFltulo.
A1
-,,,..ri
F+-
''(
figura compuesta (con puntiilo o lrgaSe representa Ia unidad cie tiernPo con una
dura).
cicho ai habiar cie los
Para;a acentuacin cie las f'acciones nos remitimos a lo
tien rpos fuees y dbiles.
COMPAS
lrempos
t
I
Simple
Fracciones t-.1
'FD
Tiempos
Compuesto
irl
4.
,,
Fracciones
Ternario
Binario
FDD
aaoooo
U
FD
L.] L-J
LJ
FD FD FD
))
FD
.rrr)2
L-LJ LJ.J
FDDFDD
rJ: LT-j'
FDD FDD
lremDos rrlll )
I J.
FD,FD
Fraccione,
..
I J lf--L-l I
ij trnFDDFDD
UIU
Nuevadivisin
,gfgLJ
FDFDFDDFDD
I rJuwlfiril
FDD
Anacrusa .-'Nota o grupos.de notas ncales de una frase que, privadas de acento,
preceden a un primer tiempo fuerte o acentuado'
Aulesno
t
Acento PrinciPal
v
I
*,,,
',
En las obras que comienzan con anacrusa es frecuente que e[ primer comps
valores que faltan deben sobreentenderse.
presente incompleto, en cuyo caso, los
l,
"
SE
Ejem plo.
\Ejem
\-r
,i,.
2-+
/1
---+
,}
ta
't
,:L ^
)
-:
)Y
: Ji ):
etc.
(2: J r): j
ComPu=il,o,,
+'.i
[l
Binario .,..:
.'
. .-!
'i:.
1-- ).Z
<
n." de tiempos.
figura que vale un tiernpo. ( 4
.,
)'
h,
3=?
por el nmero de
tivas para los valores'con puntillo, se indican estos compases no
partes, sino Por el nmero de iercios de Parte.
EI nunrerador indica el nmero de tercios, El denominador, la figura que vale un
tercio.
-+
Ejemplo
B--
x\:
(S:J,),f
N\
: )')
h .h th h
(tercios)'
El nmei'o de tiempos se obtiene al cjividir el numerador por 3
r- unidad de tiempo es un valor triple del indicado por el denominador'
Ejemoic'
{i
2
,.
Ejemplo.
---------+
dos tiempos.
figura unidad de tiemPo.
dos tiempos.
Ejemplo.
Ejemplo.
9: q
'r"
jem plo.
22
I:B
, etc.
Resumiendo:
Para formar cualquier comps tomaremos:
Denominador.
!i
1l
JT
il
qn
etc.
-,
Relacin entre co#rpases simples y compuestos.-Todo comps smple tiene su correspondiente com-
puesto desde el punto de vista del nmero de tiempos. La unidad de tiempo es en ambos casos Ia misma
2l
4tt'
Eiemolo.
ui
a.
)rl
a.
tJt
ll
Con relacin al valor total del comps, a una determinada figura simple (sin puntillo) en un cornps
simple Ie corresponde una figura gual con puntillo (figura com:puesta) en su correspondiente comps
compuesto.
1o:1. iJ:3
).
Esto ltimo no es aplicable a los compases simples cuya undad de comps est representada por una
figura con puntillo, en cuyo caso sera necesario ligarle un valor inmediatamente inferior con puntillo en
el co,'re spondiente com ps com puesto.
Eiempro 1
1l
) =9
) ).
U \--/-+
. Eiemplo ;; ;
Z el
denominador.
11
.?
Ejemolo l.\=..,
a.L+
Eiemplo.
12
B
t\
-1
-l-
5t
: i'S
_,)
{,
r
comps tomando
Subdivisin.-En los movimientos lentos se suele marcar el
f
f
p
/t
,,t
Io
5
5
t.
4
4
J-J
,n Jl
I
I
I
,(
Y',
Compases a un tiempo.-Cuando los tiempos de un comps resuitan excesivamente rpidos, se pueden agrupar dos o ms en un solo pulso.
Los compases binarios y ternarios se marcan con un solo pulso (a un tiempo).
Los cuaternarios se marcan indistintamente a uno o a dos pulsos'
Cu ate rn ailo
Ternario
Bin a rio
I
I
la
Lj
4)
o
()l.
l
\rj
I
I
\ r-4,
\1-2-3)
2 r-]
8,, I
(1-2)
3-4)
(1-2-3-4)
J-lu,[-l-JI
-<<relaciones
'r'
'f
'l
'-a'