Anda di halaman 1dari 9

TEORIA I PRACTICA EXPOZIIEI

BIBLIOGRAFIE:
Claire Merleau-Ponty, Jean Jacques Ezrati, Lexposition, theorie et pratique, Ed.
LHarmattan, Paris, 2005
Jean Davallon, Lexposition a loeuvre, Strategies de communication et mediation
symbolique, Ed. LHarmattan, Paris, 2006
Jerome Glicenstein, Lart: une histoire dexpositions, Ed. PUF, Paris, 2009
LArt de lexposition, Une documentation sur trente expositions exemplaires du
XXe siecle, Ed. Du Regard, Paris, 1998

CE ESTE O EXPOZIIE?
Davallon:
Expoziia este un dispozitiv ce rezult dintr-un aranjament al unor lucruri ntr-un
spaiu cu intenia (constitutiv) de a le face accesibile unor subieci sociali
Expoziia este momentul sau locul n care obiectele sunt prezentate unui public n
scopul de a-i propune un discurs. Se caracterizeaz prin munca n spaiu,
instalarea fizic a vizitatorului n acest spaiu i producerea de sens i de
informaie.
Expoziia este un dispozitiv socio-simbolic
Merleau Ponty, Ezrati:
Expoziia este o form de exprimare cultural, un sistem de comunicare a culturii
prin obiecte
Expoziia este deopotriv un loc n care sunt asamblate obiecte i un moment n
timpul cruia sunt prezentate aceste obiecte.
Acest produs cultural are ca scop difuzarea ctre public
Mai mult dect un limbaj, expoziia este o creaie cultural, poate chiar o oper de
art
Funciile muzeului
Muzeul este o instituie permanent, fr scop lucrativ, n serviciul societii i al
dezvoltrii acesteia, deschis publicului, care face cercetri cu privire la mrturiile
materiale ale umanitii i ale mediului acesteia, le achiziioneaz, le conserv, le
comunic i le expune n scopuri de studiu, de aducare i de delectare definiie
ICOM
A achiziiona cumprturi, donaii, depozite, n funcie de buget i circumstane
A studia / a cerceta prin muzeu se asigur viitoarea cercetare n istoria
umanitii
A conserva reflect evoluia i angoasele societii
A difuza obiectivul principal al misiunii muzeului, expoziiile ocupnd astzi un
loc important n peisajul occidental i mondial care justific un tip de nvare i
cunoatere

Funciile expoziiilor
Funcia ideologic
Expoziiile sunt purttoare de ideologie ajut la transformarea societii prin
cunoatere i participare
Expoziia devine un eveniment social, purttor de ideologie, iar productorul
acesteia devine responsabil social
Funcia de identificare
Expoziiile sunt purttoare ale unei identiti culturale, martori ai unei epoci, ai
unui mijloc social, ai unor tendine culturale i artistice
Garanteaz interpretarea mrturiilor culturale ale lumii
Funcia de educare i cunoatere
Expoziiile fac cunoscut publicului patrimoniul
Funcia de comunicare
Expoziiile sunt un suport de comunicare pentru instituiile culturale, creeaz
imaginea pozitiv a unei instituii i o transform ntr-un loc de schimb cultural
Tipologia expoziiilor
Se pot defini patru tipuri de expoziii ce rspund fiecare unui tip de muzeologie:
Muzeologia obiectului: expoziiile propun vizitatorului o ntlnire fa n fa cu
obiectul, curatorul prezint patrimoniul, artistul expune, publicul ntlnete opera
Muzeologia cunoaterii: expoziiile propun dezvoltarea cunoaterii, utilizeaz
tehnici de comunicare i medii diferite de expunere, au ca scop furnizarea
informaiilor i transmiterea unui mesaj tiinific n sensul larg, au un scop
pedagogic, tiinific i cultural; au ca scop stabilirea comunicrii ntre vizitatori i
obiectele devenite instrumente de comunicare; principala preocupare a curatorilor
e informarea, prezentarea obiectelor fiecare n raport cu celelalte, punerea lor n
spaiu, utiliznd deseori o panotare interactiv, n aa fel nct s se poat realiza o
interpretare corect a obiectelor
Muzeologia punctelor de vedere: expoziiile privilegiaz interpretarea
scenografic, vizitatorul se afl n centrul spaiului muzeal i evolueaz ntr-un
mediu n care sunt puse n scen informaii i obiecte; tehnicile de expunere sunt
extrem de costisitoare, au deseori scenografii impresionante i sisteme de audioghidaj care organizeaz vizita; se utilizeaz tehnici sofisticate video, animaii
teatrale,etc.
Muzeologia rupturii: rolul acestor expoziii e de a trezi spiritul critic al
vizitatorului, de a-l provoca, expoziiile sunt locul n care se arat cum se
construiete cunoaterea, expunerea presupune deranjarea vizitatorului i
scoaterea acestuia din orizontul lui de cunoatere sau din propriul confort
intelectual, trezirea emoiilor, enervarea, suscitarea dorinelor de a afla mai mult;
expunerea implic punerea obiectelor n serviciul unui discurs teoretic, trirea
unei intense experiene colective.
Actorii expoziiei
Expoziia presupune crearea unui schimb i a unui act de comunicare ntre un
emitor (cel care concepe expoziia) ce are o serie de intenii, obiectele
prezentate cu scopul de a transmite un mesaj i receptor (public) care are o serie
de ateptri.

Emitorul

Obiectele

Receptorul / Publicul

- Este cel care concepe expoziia


curator, artist
- Are intenii multiple poate
dori
educarea
publicului,
atragerea
ateniei
acestuia,
creterea gradului de cunoatere,
a spiritului critic sau a
creativitii
publicului,
evidenierea
patrimoniului,
evidenierea operei, etc.

- Sunt prezentate pentru a susine


un scop
- Obiectele care intr n muzeu,
scoase din contextul lor iniial, i
pierd semnificaia. Integrate n
expoziie, ntr-un mediu nou, i
schimb
natura
i
funcia.
Expoziia i le apropriaz, ele
devin un suport de comunicare ce
transmit un mesaj i vectorii
discursului celui care a conceput
expoziia
- Obiectele sunt polisemice, pot s
primeasc multiple semnificaii n
funcie de tema expoziiei, scopul
ei, contextul fizic al prezentrii
(ex. ceasul lui Napoleon nu va
avea aceeai semnificaie ntr-o
expoziie cu tema Napoleon sau
ntr-una
dedicat
istoriei
ceasornicriei.)

- Publicul are o dispoziie


cultural,
politic,
mental,
afectiv proprie n momentul
vizitei. El sper s descopere i s
nvee ceva n timp ce se i simte
bine
- Publicul a devenit una din
principalele
preocupri
ale
creatorilor de expoziii din cel
puin
dou
motive:
unul
deontologic
(ce
corespunde
misiunii actorilor culturali de a
restitui patrimoniul i de a-l
mbogi n permanen) i unul
economic (expoziiile temporare
asigur venituri consistente)
- Publicul include diverse categorii
de vizitatori de care se ine cont n
pregtirea expoziiei (public local,
public turistic, public specializat,
public familial, public colar, etc.)

Regulile constitutive ale expoziiei


Sunt regulile care fac ca vizitatorul s recunoasc dispozitivul de prezentare a
obiectelor ca fiind o expoziie i definesc specificitatea expoziiei
1. Autenticitatea obiectelor expuse
2. Veridicitatea cunotinelor mobilizate
3. Natura indicial a obiectului expus o garanie asupra lumii creia i aparine
obiectul expus
4. Garania atestrii generat de instana productoare (muzeul, galeria, instituia)
Conceperea unei expoziii
Presuspune integrarea ntr-un demers a urmtorilor trei factori: coninut (tem,
mesaj, discurs, obiecte), determinani (locaie, timp, mijloace, public, mediu fizic)
i contenani (plasarea n spaiu i instrumentele adjuvante)

CONINUT CONCEPT
Tema
Pot fi alese teme extrem de variate care pot depinde de:
- Obiectivele instituiei
- Satisfacerea ateptrilor vizitatorilor, n funcie de tipurile de public (un public
local va aprecia expoziiile ce vorbesc despre preocuprile lor, un public de
adolesceni va aprecia noile tehnologii, etc.) i interesele acestora, ceea ce va
asigura frecventarea muzeului
- Lrgirea cmpului de curioziti a publicului prin urmrirea misiunii instituiei, a
vieii dintr-un anumit spaiu sau a micrilor culturale ale societii (ex. expoziii
care pun n valoare ultimele achiziii ale muzeului, aniversri, celebrri,
evenimente)
Mesajul
- O expoziie arat i demonstreaz. Ea trebuie s seduc, s informeze i s
conving
- E necesar determinarea mesajului sau a mesajelor i definirea lor, adic ceea ce
dorim ca publicul s interpreteze
- Mesajele pot fi: istorice, tehnologice, ideologice, artistice, estetice, politice
Tipul de demers:
- Fiecare tem poate fi tratat din puncte de vedere diferite, prin maniere diverse de
abordare: demers artistic, tiinific, teatral
- Alegerea tipului de demers ine de personalitatea responsabilului i a locului de
expunere
- Demersul artistic se aplic expoziiilor de obiect, prezentnd operele din punct
de vedere istoric, tehnic, cronologic sau doar concentrndu-se pe contemplarea
estetic
- Demersul tiinific e caracteristic expoziiilor de cunoatere i rspunde nevoii
publicului de a nva ceva n timpul vizitei
- Demersul pluralist caracteristic expoziiilor ce dezvolt un demers estetic
mbogit de un demers tiinific
- Demersul teatral adoptat de expoziiile spectaculare, n care punerea n scen
ocup locul primordial. Sunt expoziii costisitoare, al cror obiectiv este de a
seduce un public ct mai larg
Exponatele:
O dat ce s-au stabilit detaliile conceptuale (tem, mesaj, demers) se intervine n
selecia exponatelor (orice element poate deveni exponat)
Aceast selecie e capital, n msura n care exponatele constituie corpul
expoziiei. Alegerea trebuie realizat innd cont de semnificaia exponatelor, dar
i de categoria de public vizat
Operele care sunt disponibile stau la baza crerii scenariului expoziional
Munca de cercetare prealabil expoziiei e extrem de elaborat i implic alegerea
obiectelor din coleciile proprii, dar i mprumuturi din colecii publice i private
Problematica originalului vs. reproducere / reconstituire (e frecvent n cazul
expoziiilor tiinifice)
Numrul obiectelor e determinat n funcie de suprafa, dar i de posibilitatea
de susinere a ateniei publicului, sau de capacitatea sa de selecie
Scenariul

Reprezint organizarea prezentrii, n aa fel nct expoziia s fie un discurs


ilustrat prin obiecte i imagini care produc emoie i informaii care suscit
interesul
Se transform un discurs artistic sau tiinific ntr-un scenariu muzeografic
Scenariul presupune o succesiune a informaiilor i o derulare a acestora n jurul
unui subiect expoziional
Pentru a crea un scenariu expoziional:
- Se definesc etapele traseului care vor ghida vizitatorul, adic prile expoziiei i
legturile dintre acestea scenariul se va traduce printr-un circuit, itinerar de
urmat de ctre public (se pot imagina astfel scenarii lineare sau scenarii juxtapuse)
- Se ierarhizeaz ideile, n aa fel nct s poat fi identificat o idee general i
apoi fiecare etap s fie susinut de un concept i de diferite noiuni
- Scenariul expoziiei poate fi de mai multe naturi: descriptiv, narativ (istoria unui
personaj, a unui eveniment), informativ, cronologic, geografic, stilistic, poat s
aduc argumente pentru o demonstraie, poate fi pur estetic.
DETERMINANI
Locaia, regiunea dimensiunea slii, accesul n sal, condiiile climatice sunt
determinante pentru conservarea i securitatea operelor
Timpul / durata momentul prezentrii, timpul de pregtire i durata expoziiei
(evenimentele climatice pot influena condiiile de pstrare a operelor,
evenimentele sociale au impact asupra frecventrii spaiului)
Mijloace sunt necesare mijloace materiale (toate mijloacele tehnice, materialele
de construcie i de realizare a expoziiei), financiare (bugetul alocat ce poate
proveni din fonduri proprii, subvenii, mecenat industrial, donaii, sponsorizri) i
umane (persoane disponibile i competente)
Publicul vizat se prevd: o prezentare cultural pentru publicul general, o
prezentare pedagogic pentru copii, o prezentare tiinific pentru specialiti
Natura obiectelor i conservarea lor preventiv obiectele din muzee sunt
realizate din materiale mixte cu proprieti chimice, fizice i biologice, diferite
unele de celelalte conservarea preventiv e inerent expoziiei, obiectele trebuie
pstrate n condiii proprii, avnd n vedere controlul mediului climatic, luminos,
chimic, fizic, biologic, geografic i uman.
PUNEREA N SCEN
Presupune traducerea n 3 dimensiuni a scenariului = expografie
Crearea unei atmosfere stilul expoziiei face ca publicul s fie receptiv sau s se
ndeprteze; joac un rol important pentru confortul moral i fizic al spectatorului
Faciliteaz lectura obiectelor, orienteaz interpretarea
Permite contextualizarea operelor
Expografia minimalist
Un tip de scenografie neutr
Obiectele sunt juxtapuse, acumulate sau spaiate
Se consider c obiectele vorbesc de la sine
Singurul artificiu autorizat este eclerajul
2 tipuri frecvente: lucrri expuse pe pereii albi + artitii intervin asupra spaiului
arhitectural i creeaz instalaii, scenografia fiind integrat operei
Mobilitatea spaiilor perei, ui, lumini mobile
Expografia pe baza unui decor

Punerea n scen creeaz raporturi care se construiesc ntre vizitatori, obiecte i


imagini
Instalii dinamice, spectaculare i amuzante expoziiile de cunoatere utilizeaz
cu precdere acest tip de expografie
Obiectele sunt puse n valoare cu ajutorul decorului (lumin, culoare, decupajul
spaiului, dar i materiale audio-vizuale care furnizeaz nformaii despre cadrul de
provenien)
Reconstituirile
Diferite forme: panorame, interioare (period rooms), peisaj urban, ecosisteme,
reproduceri de situri arheologice, machete
Evocrile decorul creeaz un cadru n care vizitatorul se apropie de subiectul
expoziiei
Scenografia teatral punere n spectacol
Scenografia trebuie adaptat n funcie de publicul expoziiei:
Ex. copiii un parcurs care solicit o participare fizic variat i interactiv
(coborri, urcri, utilizri de obiecte)
Existena unor zone de relaxare, de documentare, sau n care publicul se poate
aeza n timpul parcurgerii expoziiei, o vor face mai confortabil
CONTENANII EXPOZIIEI
1. Suporturi
3 categorii de suporturi definite:
Suporturi primare: perei, sol, plafon
Suporturi secundare: panouri, partiii, standuri, nie, vitrine
Suporturi teriare: rame, socluri (individuale sau colective), piedestaluri, etajere,
vitrine - Vitrina orizontal / vitrina central emisferic (atenie la reflexiile
luminii), vitrina pupitru (documente grafice i fotografice), vitrina cub (4 fee
transparente), vitrina mural (vederea obiectelor din fa), vitrina peisaj
(reconstituri, spaiu mare, protejat)
- Vitrina asigur protecia obiectelor, stabilitate fizic, stabilitate climatic
Figura uman siluet, pictur, fotografie, manechin
Fotografii pot s constitie un element de decor
2. Eclerajul
Lumina trebuie tratat ca: mijloc de expresie, element de ergonomie (minimum de
oboseal vizual, calitatea luminii), factor de degradare (se utilizeaz materiale
filtrante, se are n vedere durata expunerii la lumin, utilizarea de lmpi cu
luminozitate redus, etc.)
3 tipuri mari de ecleraj:
- eclerajul de ambian n care lumina acoper un spaiu mare i permite o circulaie
lejer n spaiu
- Eclerajul direcionat care se focalizaez asupra unui obiect precis pe care-l pune
n valoare
- Eclerajul de securitate indicat prin semnalizare
3. Adjuvante pentru vizit
Documente scrise etichete, cartele, panouri scripto-vizuale
Documente sonore
Documente vizuale filme, montaje, diapozitive

Alegerea acestora se face n funcie de categoria de public (specialiti, turiti,


familii, copii, adilesceni, persoane cu dizabiliti, etc.)
Documentele scrise
Toate textele scrise, diagramele, imaginile, pictogramele care servesc ca suport
pentru discurs i care nu sunt nici lucrri, nici mrturii materiale ale acestora
Panouri scripto-vizuale de toate dimensiunile, de la etichete la scrierile didactice
documente care structureaz vizita n mod spaial i tematic / documente care
aduc informaii i incit la exporarea vizual a operei / documente care solicit
rspunsuri afective, preferine, referine personale i ncurajeaz analiza
Textele trebuie redactate n aa fel nct s fie percepute de un cititor cu un nivel
mediu de nelegere
Textele trebuie s prezinte o selectare a informaiei, s aib o redactare sintetic,
s se evite generalitile sau termenii abstraci
O signalectic textual bun traduce o claritate a discursului i coerena
parcursului
Alegerea caracterelor, a mrimii acestora, a tipului de suport, a culorii, a
punctuaiei, a lungii liniilor, a construciilor paragrafelor contribuie la lizibilitatea
textului
Suporturile pentru texte pot fi extrem de variate: panouri din lemn, pvc, ardezie,
metal, pe perei, pe vitrine, pe folii transparente, pe pnz, sub form de proiecii
luminoase
Textele ascunse i cele care necesit o manipulare pentru a fi citite au un succes
de 20% mai mare
n cazul proieciilor luminoase e preferabil s se utilizeze Times New Roman sau
Arial
Grafismul textelor este determinant pentru atragerea ateniei un text ilustrat are
o putere de atracie mai mare
Signalectic general: cuprinde mijloacele care, ntr-un spaiu interior sau
exterior, permit vizitatorului de a se repera, de a urma o direcie, de a gsi un
serviciu (pictograme clare, neutre, cu o lizibilitate perfect)
Elemente scripto-vizuale: elemente integrate expoziiei: titluri i subtitluri,
panouri didactice sau informative, cartele i etichete, foi de sal, brouri sau
pliante distribuite la intrarea n expoziie
Planul expoziiei permite vizitatorului reperarea n spaiu
Textele de introducere definesc tema, dau detalii despre motivele alegerii
acesteia i a scopurilor expoziiei
Tablouri cronologice situarea subiectului n globalitatea istoric i geografic
Texte informative la intrarea n fiecare sal (e indicat s fie succinte i clare)
Etichete, cartele i anunuri identific, descriu, explic, ajut interpretarea
(1.60m este nlimea cu cea mai bun lizibilitate)
Fiele de sal furnizeaz informaii complementare fr a suprancrca
scenografia (A4 nfoliate)
Pliantele se distribuie la intrarea n expoziie, ofer informaii suplimentare
Materiale audio-vizuale i dispozitive multimedia
Sunt ansamblul de mijloace de informare i comunicare ce asociaz sunete i
imagini; influeneaz durata i coninutul expoziiei; pot fi plasate le nceputul
vizitei, pe parcursul acesteia sau n final

Audio-ghidajul: sunet purtat (dispozitiv declanat la nceputul vizitei, pe baz de


coduri), sunet captat (se capteaz un sunet emis ntr-o zon traversat de vizitator)
sau sunet direct (boxe dispuse n spaiul expoziional)
CONCLUZII METODOLOGIA EXPOZIIEI
Documentare i cercetare consultarea arhivelor, a bibliografiei
Concept / obiective / alegerea temei
Calendar / Buget
Mediere tip de parcurs, scenariu
Producie punere n scen, expografie, realizare
Comunicare