CRISTINA FERNNDEZ CUBAS

BIOGRAFA
Cristina Fernndez Cubas naci en Arenys de Mar en 1945 y estudi Derecho
y Periodismo en Barcelona. Desde la aparicin de su primer volumen de
cuentos en 1980, se ha ido afianzando ttulo a ttulo como un referente
indiscutible para sucesivas generaciones de cuentistas. Ha frecuentado sin
prisas en los ltimos veinte aos el cuento, la novela y el teatro, cultivando un
"fino horror" que ha inquietado a sus fieles lectores. La autora evita los
efectismos que lastran con frecuencia el gnero fantstico y marca sus piezas
con una aparente sencillez que afecta al desarrollo de las historias y al empleo
de una prosa clara. En sus relatos muestra aquellos elementos que escapan a
un anlisis emprico y lo hace con una intensidad que invita a cuestionarse las
certezas de la vida corriente. Su obra ha recibido siempre un caluroso
tratamiento por parte de la crtica y del pblico y configura uno de los universos
literarios ms originales y fascinantes de la literatura espaola. Los libros de la
autora han sido traducidos a nueve idiomas.
BIBLIOGRAFA:
Relatos:

Mi Hermana Elba Tusquets Editores Barcelona 1980

Los Altillos de Brumal Tusquets Editores Barcelona 1983
El Angulo del Horror Tusquets Editores Barcelona 1990
Con gata en Estambul Tusquets Editores Barcelona
Todos los cuentos Tusquets, 2008

Recopilaciones de cuentos:

Doce relatos de mujeres. Prlogo y compilacin de Ymelda Navajo

Alianza Editorial 1982-

Novelas:

El ao de gracia Tusquets Editores Barcelona 1987

El Columpio Tusquets Editores Barcelona 1995
Cosas que ya no existen Lumen Barcelona 2001
Parientes pobres del diablo Tusquets Barcelona 2006

Teatro:

Hermanas de sangre Tusquets

Barcelona 1998

Estudios:

Emilia Pardo Bazn, Omega 2001

PREMIOS:
Premio NH de relatos, 2001
El comentario que sigue ha sido publicado por Lola Robles en:
http://escritorasfantastikas.blogspot.com.es/2011_12_01_archive.html
Todos los cuentos
Barcelona, Tusquets, 2008. 507 pginas. (Coleccin Andanzas, 672).
Este volumen incluye los siguientes libros de relatos:
Mi hermana Elba (1.980). Contiene los relatos: Lnula y Violeta, La ventana
del jardn, Mi hermana Elba y El provocador e imgenes.
Los altillos de Brumal (1983). Contiene los relatos: El reloj de Bagdad, En el
hemisferio sur, Los altillos de Brumal y La noche de Jezabel.
El ngulo del horror (1990). Contiene los relatos: Helicn, El legado del
abuelo, El ngulo del horror y La Flor de Espaa.
Con Agatha en Estambul (1994). Contiene los relatos: Mundo, La mujer de
verde, El lugar, Ausencia y Con Agatha en Estambul.
Parientes pobres del diablo (2006). Contiene los relatos: La fiebre azul,
Parientes pobres del diablo y El moscardn.
Finalmente y como apndice hay un relato suelto, El faro, continuacin de un
texto inconcluso de Edgar Allan Poe.
El libro tiene tambin un interesante prlogo de Fernando Valls, titulado
Mundos inquietantes de lmites imprecisos: los relatos de Cristina Fernndez
Cubas.
Hace poco que pude por fin escuchar, en un audio de la Biblioteca Digital de la
ONCE, estos relatos de Fernndez Cubas, por los que tena gran inters desde
haca tiempo. La lectura del libro no slo cumpli mis expectativas, sino que las
super ampliamente. En mi parecer, Cristina Fernndez Cubas, junto con Pilar
Pedraza, son las autoras espaolas de gnero fantstico con una obra de
mayor calidad y madurez literaria.
De antemano dir que esta entrada va a ser un comentario muy superficial
sobre las narraciones de una escritora que mereceran un estudio mucho ms
detallado.
Hay una aparente sencillez formal, que enseguida nos deja descubrir una
autntica complejidad (tanto lingstica como de contenido), en estos cuentos,
muy trabajados en lo literario, muy bien escritos, con un impecable uso de los

motivos. Son piezas de un estilo limpio (ni preciosista, ni deslumbrante, ni

pretencioso), pero en el que nada falta y nada sobra.
Entre estos relatos hay historias realistas, como El provocador de imgenes,
El legado del abuelo o Mundo.
Y despus, una amplia variedad de textos que nos muestran casi todas las
posibilidades de lo fantstico, de las cuales serviran como ejemplos muy
claros:
1) Lo fantstico en que aparece lo sobrenatural, lo imposible, lo inconcebible, lo
inexplicable, lo que supone una transgresin de las leyes fsicas de la
naturaleza: Mi hermana Elba, El reloj de Bagdad, Los altillos de Brumal.
La noche de Jezabel, La mujer de verde, El lugar, El ngulo del horror y
Parientes pobres del diablo.
2) Historias que quedan abiertas en esa vacilacin entre dos posibles
explicaciones de la que hablaba Todorov: a) el hecho fantstico se ha
producido, y por tanto la realidad se rige a veces por leyes sobrenaturales o
inexplicables, que son una transgresin de la physis; b) el hecho fue un
producto de la imaginacin del protagonista, o de una perturbacin de su
capacidad cognitiva (amnesia, sueo, locura, drogas.), las leyes del mundo
no han sido transgredidas realmente y por tanto permanecen inalterables.
Aqu estaran por ejemplo Lnula y Violeta, En el hemisferio sur Ausencia y
La fiebre azul.
3) Relatos que yo situara dentro de lo extrao, lo extraordinario, lo inslito, es
decir, donde la historia que se nos cuenta no tiene ningn elemento imposible,
pero s choca con nuestra idea convencional de realidad, nuestras
certidumbres preconstruidas sobre esta, lo que esperamos por costumbre que
suceda o siga sucediendo. Ejemplos: La ventana del jardn o Helicn.
Para m casi todos los cuentos de Fernndez Cubas nos hacen ver que el
lmite entre lo real y lo irreal, lo posible y lo imposible, lo normal y lo extrao, la
literatura y la vida es impreciso, mucho ms difcil de definir de lo que creemos,
y que nuestros parmetros de la realidad son por completo convencionales,
una construccin mental (y por lo tanto lingstica).
He dicho construccin mental y por lo tanto lingstica, ya que no hay
pensamiento humano sin conformar por el lenguaje, y esta es una de las ideas,
creo, que Fernndez Cubas tiene ms clara al escribir sus cuentos.
El mundo de Cristina Fernndez Cubas es un mundo de ficcin, un mundo
literario, construido con palabras, como la realidad misma. Sin duda lectora
apasionada, en sus pginas hay referencias ms o menos evidentes a muchos
otros textos. A veces la literatura se convierte en el tema fundamental de un
relato, al igual que el lenguaje, sobre el que reflexiona la autora, sus
protagonistas, o se nos hace reflexionar a nosotros los lectores ante el uso de
las palabras para conseguir lo fantstico.

A este inters por la literatura, el lenguaje, la propia ficcin, la propia escritura,

se unen dos elementos para m bsicos en la obra de la escritora catalana, y
muy ligados a lo lingstico: la sutileza y la irona.
Cuando un texto fantstico es bueno, lo imposible o lo extrao no suele irrumpir
burdamente en la historia, sino que es sugerido al lector, quien debe hacer sus
propias interpretaciones. En estos relatos de Fernndez Cubas lo fantstico se
combina adems con la profundizacin psicolgica en los personajes o en sus
relaciones. Y otro de los grandes valores de la narrativa de Cubas es el humor,
la irona. La mirada irnica distancia a la autora de su narracin, y tambin nos
separa a quienes leemos, permitindonos as una visin ms lcida.
Voy a comentar brevemente cada uno de los cuentos:
Comienzo con los de Mi hermana Elba (1980):
Lnula y Violeta es un relato sobre la literatura y el talento literario, sobre el
tema del doble, y la ambigua y compleja relacin vctima-verdugo; sobre qu es
y no es real. Temas que se repetirn en los dems cuentos, y muchos de los
cuales parten de la ms clsica tradicin fantstica. Sin embargo Fernndez
Cubas es capaz de abordarlos con una notable originalidad.
La ventana del jardn trata sobre el lenguaje y cmo este conforma nuestra
realidad. El final de la historia es sorprendente, una muy buena e irnica
conclusin.
En cuanto a Mi hermana Elba, protagonizada por nias, como otros relatos,
nos habla de la mayor capacidad para lo sobrenatural o lo inexplicable que
puede darse en la niez o en personas que supuestamente son discapacitadas.
Habla tambin sobre el paso a la edad adulta, con lo que supone de renuncia o
abandono de los dones de la infancia y de sus territorios donde realidad y
fantasa, imposible y posible carecen de esa frontera presuntamente tan clara
con la que los que separamos de adultos. Pero hay personas que nunca
abandonan esos dominios de la infancia y su mente ms abierta, ms capaz de
aprehender lo fantstico y lo maravilloso.
Por cierto, pienso que esos agujeros o escondites que tambin protagonizan el
relato, y donde se ocultan las nias son en efecto agujeros en el continuum
espacio-tiempo, y la fsica acabar por demostrar su existencia. Es decir,
podran ser materia de la ciencia ficcin, aunque aqu son tratados desde la
perspectiva fantstica.
Mi hermana Elba es un ejemplo muy interesante del tratamiento que Cristina
Fernndez Cubas suele dar a lo fantstico: en sus relatos la irrupcin de lo
imposible en la realidad cotidiana no se produce de una manera estridente ni lo
llena todo, sino aparece de forma sutil, a travs por ejemplo de un elemento
como los escondites.
Es importante asimismo analizar el efecto fantstico (segn dice David Roas)
que producen los acontecimientos inexplicables tanto en los personajes como
en los lectores, teniendo en cuenta que la escritora mezcla elementos
tradicionales del gnero con una perspectiva muy moderna. En Lnula y
Violeta por ejemplo, Violeta, la narradora y protagonista (ya sabemos lo

problemtica pero tambin lo til que es en lo fantstico la primera persona

narrativa, puesto que siempre puede ser objeto de duda en cuanto a la
veracidad de la historia vivida y narrada) sufre una conmocin tal debido a su
relacin con la otra protagonista (Lnula) que la lleva a la muerte. Y sin
embargo, en quienes leemos nos queda la duda, esa vacilacin que Todorov
propona como caracterstica del gnero fantstico:Hay una protagonista o
dos? Est loca Violeta?
Ocurre que estos cuentos no suelen producir espanto ni un escalofro como
otras narraciones fantsticas antiguas, o las historias de puro terror. S suscitan
inquietud, desasosiego, perplejidad, una interrogacin en nosotros los lectores
(otra cosa es en los personajes, que pueden verse gravemente afectados). Por
eso digo que la narrativa de Fernndez Cubas es muy moderna (no s si decir
posmoderna).
Este primer libro se cierra con El provocador de imgenes, una historia no
fantstica sobre las relaciones de poder-sumisin, en este caso en una pareja
sentimental. El relato tiene mucho que ver con un cuento de otro libro, La Flor
de Espaa (este ltimo para m mucho ms conseguido, tambin realista y
muy irnico, con una protagonista narradora que al principio resulta anodina y
simptica, pero se nos va desvelando como la autntica verdugo en una
relacin que pareca justo lo contrario; es digno de atencin tambin las
reflexiones lingsticas de la narradora, todo un prodigio de humor). Tanto El
provocador como La Flor de Espaa plantean hasta qu punto nuestras
interpretaciones de los vnculos ajenos son correctas, porque puede que las
apariencias engaen y oculten verdades insospechadas.
Repasemos ahora brevemente los cuentos incluidos en el libro Los altillos de
Brumal (1983), todos ellos de muy buena calidad.
En El reloj de Bagdad nuevamente es una nia la protagonista, y nuevamente
ella, junto a dos mujeres mayores y de nivel cultural sencillo, son capaces de
comprender lo sobrenatural. Aqu lo fantstico irrumpe a travs de un objeto, un
elemento perverso que traer el caos a la vida cotidiana y apacible de los
personajes.
En el hemisferio sur es un relato muy interesante y muy complejo que
requerira un mayor anlisis; trata sobre la literatura, los dobles, la demencia
En cuanto a Los altillos de Brumal se trata de una narracin donde, ms
importante que lo fantstico, es el tema de la identidad personal, lo que somos
cada uno, lo que queremos ser, lo que no podemos dejar de ser, aunque la
sociedad, incluso nuestra misma madre quiera cambiarnos.
La noche de Jezabel se sita en un marco muy caracterstico de este tipo de
relatos: una reunin nocturna con tormenta donde los personajes reunidos
cuentan historias de miedo y de fantasmas. Creo que es un cuento irnico
hacia la propia literatura fantstica, y plantea de nuevo un interrogante
fundamental: cmo percibimos la realidad, qu es real y qu es apariencia,
cmo distinguirlas, cmo podemos estar seguros de una cosa y de otra. Puede

efectivamente que lo sobrenatural pase ante nosotros sin que nos demos
cuenta. Y no debemos fiarnos tampoco de los tpicos, ni siquiera de los tpicos
fantsticos: ni todos los vampiros se parecen a Drcula, ni los fantasmas son
tan serios como pudiramos creer.
El siguiente libro, El ngulo del horror (1990), contiene tambin cuatro cuentos.
Uno de ellos, La Flor de Espaa, ya lo he comentado antes, al hablar de El
provocador de imgenes.
El legado del abuelo es un texto realista, con un protagonista nio, un relato
interesante acerca de las relaciones familiares, lo que esperamos y no
esperamos de los dems, y lo perversa que puede ser en ocasiones la
inocencia infantil.
En El ngulo del horror, que da ttulo al libro, subyace una reflexin sobre la
posibilidad de que lo terrible venga dado por una mirada, una perspectiva, ms
que por la realidad en s.
Helicn me parece una narracin divertidsima que aborda el tema del doble,
pero a travs de la cual se explora en deseos oscuros, en fantaseadas
identidades, en lo que quisiramos ser y no nos atrevemos. La autora se
arriesga en lo extrao hasta tal extremo que el relato, sin serlo, cobra visos de
fantstico.
Con Agatha en Estambul se abre con un maravilloso relato, Mundo, de una
tremenda fuerza simblica sobre los encierros exteriores e interiores, sobre la
vida cuando no nos la dejan o no la sabemos vivir.
La mujer de verde trata de la fatalidad, hasta qu punto somos dueos de
nuestro destino, si nos vemos abocadas a l o nuestros propios temores
acaban por conducirnos al desastre.
En El lugar, Fernndez Cubas retoma el humor para relatarnos una historia
de matrimonios, familias y fantasmas.
Ausencia, un texto escrito en segunda persona, puede entenderse segn
explica el prologuista del libro, Fernando Valls, como la historia de una
oportunidad perdida, la que tiene la protagonista para cambiar su modo de vivir
y de ser.
Y en cuanto a Con Agatha en Estambul, explora en las relaciones humanas,
con la irona caracterstica de la autora.
El ltimo libro es Parientes pobres del diablo (2006), del cual la narracin que
ms me ha interesado es el cuento africano La fiebre azul, que plantea de
nuevo el dilema entre libertad y destino. Es un relato con bellas imgenes, y las
escenas nocturnas en el hotel Masajonia resultan bastante inquietantes.
Parientes pobres del diablo nos habla sobre una subraza de demonios
venidos a menos por no ser suficientemente malos entre los suyos, aunque

aqu en el mundo humano s pueden destacar por su perversidad. Bien, es un

relato original, aunque en mi parecer los hay mejores dentro de todo el
volumen.
Termino con "El faro", un ejercicio literario que contina y finaliza un texto
inacabado de Edgar Allan Poe. Leemos as un relato fantstico clsico muy
bien logrado.
Solo quiero aadir que Todos los cuentos es uno de los mejores libros de
fantstico que he ledo en los ltimos aos. Puede gustar tanto a los amantes
del gnero como a los no tan aficionados. Creo que esa es la mejor
recomendacin.

ENLACES:
http://www.lateral-ed.es/revista/espejo/083cfernandezcubascosas.htm
http://www.tiramillas.net/libros/resenas/resenas060308/cubas.html
http://www.uib.es/premsa/agost98/dia-26/75919.htm
http://www.notodo.com/cgi/php/inicio.php?apartado=recomendacion
&seccion=libros&id_top=587
http://cultural.abc.es/historico/semana-68/fijas/libros/
escaparate_012.asp
http://www.elmundo.es/elmundolibro/2001/04/10/
anticuario/986835016.html
http://latormentaenunvaso.blogspot.com/2006/06/parientespobres-del-diablo-cristina.html
http://www.letraslibres.com/index.php?art=11409
http://www.elpais.es/articulo/narrativa/revelaciones/Satan
/elpbabnar/20060408elpbabnar_2/Tes/
http://www.elpais.es/articulo/cultura/vida/gran/argumento/
elpporcul/20060318elpepicul_7/Tes/