John Williams

Un Anlisis de las BSO de La Lista de

Schindler y Memorias de una Geisha

Helena Cana Andrs e Irene Rodrguez Velasco

ndice
1. Estilo de John Williams 2
2. Obras compuestas por John Williams . 4
3. Anlisis de La Lista de Schindler..
Argumento. 7
Ficha Tcnica... 8
Contexto histrico-artstico 9
Anlisis de la banda sonora. 9
Conclusiones.18
4. Anlisis de Memorias de una Geisha
Argumento.20
Ficha Tcnica...22
Contexto histrico-artstico22
Anlisis de la banda sonora..23
Conclusiones...34
5. Conclusiones finales....35

1. Estilo de John Williams

En sus inicios estuvo muy influenciado por el jazz, fiel reflejo de la composicin
para la pelcula Atrpame si puedes, entre otras, que recuerdan a la poca de
los 60. Empez a interesarse por la msica desde muy pequeo, y con 9 aos
ya saba tocar el piano gracias a instructores tan notables como Madame
Rosina Llhevine y Mario Castelnuevo-Tedesco.
John

Williams es descrito como un compositor de bandas sonoras

neoromntico. Sus principales influencias son de los compositores Richard

Wagner, Max Steiner y Erich WolfgangKorngold. El recurso que ms utiliza es
el leitmotiv, no en vano, ha compuesto obras como la Marcha Imperial que
recuerda a Darth Vader, el tema de Tiburn en la pelcula Tiburn, la famosa
cancin de Indiana Jones, etc.
Otros compositores que han tenido tambin un gran impacto en el estilo de
John Williams son Bernard Herrmann, Henry Mancini, Elmer Bernstein y Franz
Waxman . Esto es debido a que John empez su carrera en Hollywood como
un pianista y director de orquesta para stos compositores.
Una ancdota que cuenta Steven Spielberg sobre John Williams es que a la
hora de componer sus bandas sonoras comienza haciendo una cancin
boceto a piano que servir de base para toda la orquesta. Esto es porque el
piano siempre ha sido su instrumento favorito.
John estuvo acompaado en muchas de sus composiciones del director de
orquesta y compositor Herbert Spencer, que le ayud a componer bandas
sonoras como las de Star Wars (triloga original), Tiburn, E.T., Indiana Jones y
Solo en casa, entre otras muchas.
A pesar de que los directores de orquesta suelen ser menospreciados por la
audiencia, William siempre acredit el talento de Spencer y todas las
contribuciones que hizo a dichas bandas sonoras.

Spencer dej de trabajar con Williams en los 90, por tanto John Neufald y
Conrad Pope se convirtieron en los principales directores de orquesta para
John Williams.
Conrad Pope revela la forma de trabajar de John Williams, distinta a la de
muchos compositores. Normalmente, los compositores crean un boceto
temtico de las bandas sonoras y luego los directores de orquesta tienen que
completarlo, mientras que John Williams crea ideas y bocetos mucho ms
desarrollados y elaborados para que el director lo interprete. Esto supone que
la relacin entre director de orquesta y compositor (en este caso John Williams)
debe de ser muy fuerte, respetuosa y debe entenderse bien. Es una manera
de trabajar ms difcil que la general, pero es ms productiva.
En contraste con compositores como Hans Zimmer, refirindonos al tono
utilizado en las obras, John Williams, en cuanto a temas de escritura, no suele
apostar por centros tonales, pero en escenas caticas no tiene inconveniente
en romper una composicin estructurada.
Pongamos el ejemplo de Star Wars. El tema de Leia utiliza acordes que estn
musicalmente lejos de la escala tnica, pero se pueden utilizar transiciones a
dicho tema muy fcilmente. Primero viene el I acorde (aquel de la tnica),
despus vendra el iv acorde, cuyas races estn en la nota Fa, y se escribe
con letras romanas minsculas porque es un acorde menor, luego pasa al
acorde de sexta napolitana (un acorde en temas de distancia no lejos de la
tnica pero musicalmente en la nota Fa). Un compositor de la poca clsica o
romntica puede que cuestione el estilo de la pieza, pero no cuestionar la
tonalidad ni la estructura.
En definitiva, el estilo de John Williams a grandes rasgos se describe como
melodas profundas y dramticas, canciones memorables y nostlgicas, y
fanfarrias picas.

2. Obras compuestas por John Williams

John Williams ha compuesto alrededor de unas doscientas bandas sonoras a lo
largo de su carrera tanto para pelculas como para series de televisin. A
finales de la dcada de los cincuenta comenz a hacer bandas sonoras para
series de televisin, casi al mismo tiempo que para bandas sonoras de cine.
Algunas de sus bandas sonoras ms importantes dcada por dcada son:

Dcada de 1950
o

Daddy-O .

Dcada de 1960
o

Valley of the Dolls .

How to Steal a Million .

Dcada de 1970
o

The Poseidon Adventure .

The Cowboys .

Cinderella Liberty .

Tom Sawyer .

The Sugarland Express .

Jaws .

The Eiger Sanction .

Star Wars Episode IV: A New Hope .

Jaws 2 .
4

Superman .

Dcada de 1980
o

Star Wars Episode V: The Empire Strikes Back.

E.T. the Extra-Terrestrial .

Star Wars Episode VI: Return of the Jedi .

Indiana Jones and the Temple of Doom .

Superman IV: The Quest for Peace.

The Witches of Eastwick.

Indiana Jones and the Last Crusade.

Dcada de 1990
o

Home Alone .

JFK.

Home Alone 2: Lost in New York .

Jurassic Park .

Schindler's List .

The Lost World: Jurassic Park.

Seven Years in Tibet.

Star Wars Episode I: The Phantom Menace .

Dcada de 2000
o

The Patriot .

A.I.: Artificial Intelligence .

Harry Potter and the Sorcerer's Stone .

Atrpame si puedes .

Star Wars: Episode II - Attack of the Clones .

Minority Report .
5

Harry Potter and the Chamber of Secrets .

Harry Potter and the prisoner of Azkaban .

The Terminal .

Star Wars Episode III: Revenge of the Sith .

War of the Worlds .

Memoirs of a Geisha .

Munich .

Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull .

Dcada de 2010
o

The Adventures of Tintin: Secret of the Unicorn .

War Horse .

Lincoln .

3. Anlisis de La Lista de Schindler

1.

Argumento.

Se trata de un drama histrico-blico en el que un importante empresario

llamado Oskar Schindler ve oportunidad de hacer fortuna una vez llegado a
Cracovia y cuando las tropas nazis se haban apoderado de la ciudad y de
Polonia. Aunque tambin es una obra autobiogrfica pues cuenta la vida del
empresario alemn y miembro de partido nazi. Schindler llega a Cracovia con
la intencin de ganar dinero al crear una fbrica de utensilios de cocina a costa
de la poblacin juda de aquella ciudad, pues si contrataba a poblacin no juda
o alemanes debera pagarles ms, sin embargo con la poblacin juda no
pasaba lo mismo ya que al ser considerados una raza inferior nadie pona
trabas ni si quiera se preocupaban por sus condiciones de trabajo.
Schindler contacta con Itzhak Stern un contable judo de Cracovia que est a
punto de correr la misma suerte que millones de personas, al ser deportado a
campos de concentracin, Schindler conoce los contactos que Stern puede
proporcionarle con otros empresarios judos de la zona y que viven en el gueto
donde ya no les dejan regentar sus comercios, tienen dinero pero es invalido
en las condiciones en las que viven por lo que Schindler les propone invertirlo
en su fbrico a cambio de que ste les de trabajo para as ser clasificados
como personas vlidas para el trabajo y de esa forma no ser deportado o vivir
un poco ms. Es aqu donde Stern ve la salvacin de muchas personas que
esperan su suerte en el gueto, y aunque al principio Schindler no sabe nada de
esto Stern comienza a contratar todas las personas que puede y que viven
aquel gueto, aunque la funcin de Stern es la de contable tambin se le asgina
la funcin de contratar a gente para que trabaje en la fbrica, con el tiempo
Schindler toma constancia de esto y deja de ser una persona frvola y egosta
que solo le interesa enriquecerse y comenzar a acoger a personas en su
7

fbrica como trabajadores a nios, ancianos, mujeres y hombres que iban a ser
deportados a campos de concentracin. Hasta el punto que llevar una doble
vida, de cara al partido nazi y con los oficiales con los que tiene que tratar para
poder salvar a miles de personas ser una persona leal al partido y su
ideologa y frvola que solo trata de burlarse de todos los judos antes de morir
mientras que de cara sus trabajadores es una persona sensata y que slo trata
de ayudar. Llegar a salvar a 1100 judos polacos durante el holocausto nazi.

2.

Ficha Tcnica.

Ttulo original: Schindlers List.

Ttulo en Castellano: La lista de Schindler.
Ao: 1993
Pas: Estados Unidos.
Director: Steven Spilberg.
Fecha de estreno: 04/03/1994.
Duracin: 159 minutos.
Gnero: drama histrico-blico, biogrfico.
Reparto: Liam Neeson, Ben Kingsley, Ralph Fiennes, Caroline Goodall,
Jonathan Sagall, Embeth Davidtz, Malgoscha Gebel, Shmule Levy, Mark Ivanir,
Batrice Macola.
Libro original: Tomas Kenenally.
Guin: Steven Zaillian.
Distribuidora: United Internacional Pictures.
Productora: Universal Picture y Amblin Entertainment
Msica: John Williams

Departamento musical: Andy Bass, Giora Feidman, Greg Dennen, Itzhak

Perlman, John Neufeuld, John Williams, Kenneth Wannberg, Sam Sanders,
Sandy DeCrescent, Shawn Murphy
3.

Contexto histrico-artstico

Nos encontramos en 1941, las tropas nazis han invadido y anexionado Polonia
al III Reich, los militares nazis han despojado de sus casas a los judos que
viven en Cracovia incluso los que son de clase acomodada, se disponen a
amotinarlos en el gueto de la misma ciudad y de ah llevarlos poco a poco a
campos de concentracin para acabar con sus vidas puesto que para Adolf
Hitler no son personas, sino ratas, una raza inferior usurera y culpable de la
debacle alemana tras la Primera Guerra Mundial.
Es un perodo de guerra, desde hace tres aos Alemania ha declarado la
guerra al resto de Europa, su propsito es anexionarse todos los territorios
europeos con el fin de crear el III Reich, una utopa para Hitler que comienza
con la invasin de Austria y Polonia, adems el fin de Hitler es crear una nueva
sociedad, una nueva religin, una nueva cultura en la que solo tendrn cavidad
los ms fuertes, con unas caractersticas fsicas y psicolgicas establecidas
cualquier persona que no est entre stas ser clasificado como persona non
grata y por lo tanto ser aniquilada, ya sean personas de color, homosexuales,
de etnias gitana, judos o de otras religiones que no sea la cristiana, as como
desertores de Alemania, contrarios a la ideologa, comunistas, etc.
Es en este clima donde se desarrolla la pelcula aunque su fecha de creacin
data de 1993.

4.

Anlisis de la Banda Sonora.

A) Niveles dramticos.
A lo largo de toda la pelcula nos encontramos con tres niveles dramticos, en
los que la tonalidad de la banda sonora vara en funcin de las situaciones e

inquietudes en las que se ve envuelto nuestro protagonista, Oskar Schindler.

Adems de pasar de unos espacios a otros y completamente diferentes.
El primer nivel dramtico al que nos enfrentamos es al de un Oskar Schindler
egosta y cuyo nico inters es ganar dinero a travs de todos los judos que
son desahuciados de sus casas y trasladados al guetto de Varsovia. El primer
contacto que tenemos con Schindler en la pelcula nos muestra a una persona
elegante, rica y sofisticada que se prepara para comenzar a darse a conocer
entre los oficiales nazis.
Mientras que Schindler se acicala para acudir a un reputado restaurante de
Cracovia suena la cancin Gloomey Sunday, cancin hngara escrita por el
compositor Rezso Seress en 1933, esta cancin de estilo fnebre tiene su
leyenda negra pues, es conocida por ser la cancin hngara del suicido. Por
otro lado se presenta con una composicin muy elegante a pesar de ser cmo
hemos dicho antes fnebre, pero no muy alejada de la realidad pues Schindler
se va a adentrar en un mundo fnebre lleno de tristeza y donde la vida no tiene
cavidad. Oskar se acicala al ritmo de esta cancin con rapidez y agilidad, sus
movimientos son certeros, sabe lo que tiene que hacer por lo que en esta
ocasin este principio de pelcula es fro y nos da pista de lo que ser durante
el resto.
Cuando entra en el reputado restaurante de Cracovia suena Por una cabeza
de Carlos Gardel, interpretada por una orquesta en la que destacan los violines
y sin voz aportaun ambiente ms ntimo y elegancia en medio tanto hipocresa,
esta cancin se refiere a una mujer. Un hombre ha perdido la cabeza por una
mujer, por ella est dispuesto a hacer cualquier cosa con tal de que ella no le
olvide sin embargo la cancin est referida a la avaricia y el inters de la
mirada de Schindler en los oficiales nazis, ya que sern ellos quienes le
presten su interesada ayudar para que ste pueda abrir su fbrica. Aqu
Schindler ha perdido la cabeza por el dinero.
A continuacin comienzan a sonar canciones de la cultura alemana donde se
ve como Schindler se ha integrado perfectamente entre los oficiales de las SS,
se hace fotos con ellos, se cree el centro de la fiesta, es conocido, es uno ms
entre ellos y ha conseguido lo que se propona. Despus lo siguiente en verse
10

es una marcha de soldados nazis que ocupa las calles de Varsovia y se burla
de los judos todo ambientado en una marcha militar. Schindler necesita capital
para comenzar con su negocio por eso contacta con propietarios de negocios
judos a los que les cuenta lo que se trae entre manos, en este caso se
escucha una cancin muy suave con tintineos que aportan seguridad a una
conversacin secreta y prohibida, pues un alemn nunca debera estar bajo el
yugo de un judo segn la creencia nazi. Adems cierra el trato y sigue hasta
que comienza la produccin de su fbrica, contrata obreros, etc.
En este sentido Schindler es un hombre que tambin se rodea de amantes, su
mujer lo sabe y est acostumbrada a ello, tanto es el afn de Oskar por las
mujeres que no logra decidirse qu secretaria escoger y finalmente escoge a
todas las que se presentan al puesto mientras suena La capricieuse op 17, tal
es su descaro que cuando detienen a Stern su nica preocupacin es qu sera
de l si una persona que no supiese llevar sus cuentas de empresa, por lo
tanto vemos a un hombre despreocupado de lo que est pasando con los
judos que prefiere codearse de los altos mandos para sus propios intereses
industriales a pesar de ser miembro del partido.
En el segundo nivel dramtico tiene lugar un cambio en la actitud de Oskar
Schindler con respecto a la poltica del partido y a los judos del guetto y los
que son sus obreros por supuestos. Con su negocio en marcha y bien
gestionado un fra maana tiene lugar el desalojo del guetto y con l todos sus
obreros, lo ve desde una colina junto con su nueva amante, ambos observar la
crueldad con la que tratan a los judos y en especialmente se fijan en una nia
que lleva un abrigo que por un efecto simblico se ve tal cual es su color, rojo.
Suena la cancin Priptshok and nacht aktion que habla del sufrimiento del
pueblo judo al que luego los nios cuando sean mayores sern conscientes de
lo que fue mientras que cuando fueron pequeos y lo sufrieron no saban
exactamente qu pasaba y porque los trataban as. Del que s es consciente
Oskar y por ello ese cambio tan radical de pensar. Mientras que tiene lugar los
registros del guetto de Cracovia un soldado de las SS toca al piano una
cancin de Bach, Bachs English Suite No.2.

11

En este segundo nivel todo es ms dramtico, se crean los primeros campos

de concentracin, en uno de ellos se asientan todos los judos de Schindler a
manos del oficial de las SS Amn, es entonces cuando Schindler los reclama
como suyos, de cara a los oficiales esta defiendiendo sus intereses como
empresario mientras que en realidad lo que est defendiendo son sus vidas,
poco a poco se va concienciando de ello y comienza a aceptar a toda clase de
personas ya sean nios, ancianos, etc. El oficial acepta pero no le permite a
Schindler disponer de Stern.
Parece ser que Oskar aqu comienza a vivir una doble vida pues mientras que
se codea de la frivolidad de los altos cargos de las SS tambin se preocupa por
Stern, esto se puede apreciar en la cancin que suena mientras que estn
celebrando la fiesta en el campo de concentracin donde retienen a sus
judos. Momento importante es en el que suena la cancin In Grunewald (ist
Holzauktion) de Franz Meissner una cancin tradicional alemana, mientras que
los judos del campo de concentracin son inspeccionados medicamente para
saber quines morirn y quienes se salvarn. Schindler se debate entre
mantener su imagen de afiliado al partido e intentar salvar a los judos, parte de
ello se demuestra cuando les da agua en el tren o cuando besa a una chica
juda cuando suena la cancin Meine Lippen, sie kssen so heiss, sin
embargo su condicin se hace latente cuando es informado de que van a cerrar
el campo de concentracin y van a enviar a todos los judos Auschwitz y
adems ve que todos los judos estn siendo exterminandos empezando por la
gran hoguera que organiza Amon donde miles de cuerpos son quemados, en
ese momento se escucha la cancin Immolation de John Williams,
instrumental, funeraria y donde se da cuenta de que de que debe hacer algo,
es en este momento en el que Oskar se da cuenta que las cosas deben
cambiar y rpido porque el tiempo se le agota, ha jugado a ser rico con las
vidas de miles de personas y si no se da prisa tambin supondr su propia
muerte.

Por ltimo en este tercer nivel dramtico Schindler est decidido a salvar a
todos los judos que tiene a su cargo por ello comienza la confeccin de una
12

lista bajo su fiel amigo Stern, en este momento suena la cancin Making the
list compuesta por John Williams e interpretada por Itzhak Pelrman, cada vez
que las imgenes se suceden la cancin suena con ms fuerza lo que le da un
toque de mpetu, tensin y dramatismo a la escena poco despus toda esta
tensin se ve resuelta con la cancin Give me your name de John Williams,
esta cancin suena en el momento en el que los judos de Schindler estn
dando sus nombres para separarlos de los que sern deportados a Auschwizt
por lo que se observa que esta cancin tiene un ligero toque de esperanza, ya
que ellos saben que no irn a Auschwizt sin embargo no saben lo que ocurrir
con sus vidas.
Cuando los separan para trasladarlos al nuevo campo donde Oskar ha
instalado una nueva fbrica para fabricar municin para la guerra el tren de las
mujeres en enviado a Auschwitz debido a un error burocrtico es entonces
cuando Oskar corre haca all para evitar que las maten en las cmaras de gas,
esa angustia es transmitida a travs de la cancin Auschwitz-Birkenau" de
John Williams, una cancin fra y arrebatadora, a la vez es la desesperacin de
las mujeres que se han visto engaadas y que creen que van a morir. En este
momento parece ser que Oskar se ha vuelto una de ellas pues teme por sus
vidas, es como si fueran sus hijas, madres, mujeres, hermanas, ect.
Una vez llegados al nuevo campo trabajaran en la fbrica hasta el final de la
guerra donde un Oskar Schindler totalmente concienciado ha salvado la vida
de 1100 personas es en ese momento cuando framente se da cuenta del
valor de las personas, de repente hundido rompe a llorar mientras solloza ante
todos sus obreros que poda haber salvado a muchsimas ms personas si no
hubiera pensado en s mismo y ms en los dems, todos estos sentimientos
que Oskar Schindler nos trasmite a travs de la cancin I could have done
more de John Williams.
Stern le dice que quin salva una vida salva miles, ahora debern buscar una
tierra en la que poder vivir y curar sus heridas, en la pelcula un soldado
sovitico les seala la direccin hacia Israel, todos los judos cantan la cancin
Yerousahalam Shel Zahav que significa Jerusalem de oro, muy popular entre
los judos que describe como 2000 aos despus el pueblo judo volvi a su
13

casa, a a Jerusalem. Finalmente sale el tema principal de la banda sonora

mientras que descendientes de los supervivientes y pocos supervivientes van a
visitar la tumba de Oskar Schindler.

B) Jerarqua de temas.
A lo largo de toda la pelcula tienen lugar una serie de temas que en mayor o
en menor grado adquieren su importancia, adems de la banda sonora creada
por John Williams e interpretada por Itzhak Pelrman tambin cuenta con otras
canciones que juegan su papel importante. A continuacin separar cuales son
los temas centrales y cuales los temas secundarios haciendo un pequeo
estudio sobre cada uno de ellos.
1. Temas centrales.
Como caba de esperar entre los temas centrales estn los que cre John
Williams para la banda sonora de la pelcula, sin embargo no todos estn en
esta seccin, por as decirlo.
Como primer tema central tenemos al llamado Theme from Schindlers list
de John Williams, seguramente porque ste sea el que resuma el
sentimiento y todo el transcurrir de la pelcula. Fue interpretado a violn por
Itzhak Perlman, uno de los mejores violinistas de la segunda mitad del siglo
XX. Con notas muy agudas interpretadas al violn, es una pieza de estilo
fnebre pero que en su trmino parece indicar algo de esperanza ya que
cambia radicalmente con una nota muy aguda, como dando a entender que
siempre hay que mirar hacia arriba, adelante.
Como hemos dicho en un principio es el tema que resuma todo el transcurrir
de la pelcula ya que comienza como algo muy amargo, metfora de lo que
fue el holocausto nazi. Adems toda la pelcula trata ese sentimiento
amargo y triste pero que al final se ve la luz, ya que dentro de lo malo mil
cien personas consiguieron salvarse gracias a los esfuerzos de Oskar
Schindler.
14

Como segundo tema central de la pelcula tenemos al llamado Oyfn

Pripetshek / nacht Aktion. Es un tema orquestal cantado por un coro, en
este caso por un coro de nios israeles formado en 1980 por la Gordon
School en Herzliya llamado Li-Ron Choir.
Como ya habamos dicho anteriormente esta cancin habla de los nios
que vivieron la tragedia del holocausto pero que por la razn de ser nios
no entendan porque ellos por pertenecer a la religin del judasmo fueron
perseguidos y condenados a morir en cmaras de gas o en campos de
concentracin. Y que finalmente con el paso del tiempo, ahora ya adultos
han entendido el por qu.
Es un tema que habla por s mismo y que tiene lugar cuando desalojan el
guetto de Cracovia, en ese mismo instante se ve pasear a una nia cuyo
abrigo se ve claramente rojo, en vez de en blanco y negro. Con este tema
es con el que comienza a concienciarse Schindler de que debe hacer algo
por todas esas personas que sern enviadas a campos de concentracin.
Como tercer tema central tenemos al llamado I could have done more de
John Williams, tiene lugar cuando una vez acabada la guerra, Schindler
huye habiendo salvado la vida de mil cien personas, es una pieza de estilo
musical esperanzadora, no es fnebre pero si tiene tintes grises y tristes ya
que el hecho sobre el que est basada es una tragedia a pesar de que sea
el himno de la salvacin de los judos de Schindler. Este tema intenta
transmitir a la vez la desesperacin que sufre Schindler al pensar que poda
haber hecho mucho ms por ellos, incluso comienza a calcular el valor en
personas de algunos de objetos de gran valor como el alfiler del partido, un
gran coche, unos abrigos de piel, etc.
En el ltimo tema central tenemos a Yeroushalaim shel Zahav una cancin
popular israel escrita y compuesta por Naomi Shemer en 1967, como he
dicho antes este tema habla de la vuelta del pueblo israel a Jerusalem
despus de dos mil aos, es una pieza de estilo esperanzador y alegre.
Para los israeles es una cancin muy importante, cantada en hebreo y con
una guitarra como acompaamiento difiere de las anteriores piezas en que
esta no es un tema caracterstico orquestas con gran parte de instrumentos
15

de cuerda, de viento, etc. Lo que le da un aspecto ms de calle, de

pueblo.

2. Temas secundarios.
En cuanto a temas secundarios tenemos al resto de la banda sonora original
y a otros temas que fueron aadidos a la pelcula siendo de otros autores.
Con estos temas secundarios se seguir el mismo procedimiento que con
los principales.
El primer tema secundario de la pelcula se llama Jewish town compuesta
por John Williams se desarrolla cuando los judos de Cracovia son
trasladados por la fuerza al guetto donde estarn hasta que sean
trasladados a los campos. El tema comienza despacio y suave como
representacin de las dudas que asolan a los judos no saben que pasaran
con ellos ni con sus propiedades, muchos de ellos son de clases
acomodadas y tendrn que vivir ahora en un nivel de vida muy inferior al que
no estn acostumbrados, su vida nueva en el guetto en el que no saben
cmo se desarrolla su vida, los que ms tiempo llevan all van explicando a
los que van llegando cmo son las circunstancias, el trabajo que puede
ejercer para retrasar la ida a los campos de contracin etc. Es una pieza de
estilo triste y melanclico, interpretado a violn por Itzhak Perlman.
El segundo tema secundario de la pelcula se llama Immolation de John
Williams en el momento en el que todos los judos que haban muerto en el
campo de concetracin son desenterrados para ser quemados en una gran
montaa de cadveres, el tema que suena es devastador, cantado a coros
muy graves muy parecidos a los cantos gregorianos. En este momento
Schindler ve a la nia de rojo muerta, aquella que corra por el guetto para
no ser encontrada y llevada al campo de concentracin. En el momento en
que la ve y la reconoce Oskar ha llegado al punto ms bajo y es cuando se
decide a hacer algo, es por esto que el tema tambin juego su papel a modo
de concienciacin. Fue algo que nunca debi pasar.

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El tercer tema secundario de la pelcula se llama Stolen memories de John

Williams, suena cuando una vez estn todos los judos en los trenes sus
equipajes, objetos de valor son confiscados y clasificados por los oficiales de
las SS. Es una pieza de estilo melanclica ya que los objetos llegan desde
ropa, objetos de plata, dientes de oro, fotos, etc. Recuerdos de una vida que
les han arrebatado sin piedad.
El tema es orquestal, contiene unos coros de corta duracin que dan paso a
lo que parecen ser flautas interpretando una meloda triste y srdida.
El cuarto tema secundario de la pelcula se llama Remembrances de John
Williams, esta pieza musical hace las veces recuerdo o memoria de todas
aquellas personas que murieron a manos de los nazis. Apenas dura unos
segundos en la pelcula.
El quito tema secundario de la pelcula se llama Schdinlers Workfoce de
John Williams, suena en el momento en el que una vez abierta la fbrica de
Schindler les explican a los judos contratados como se hacen las hoyas y
dems utensilios, es un tema suave con tntineos de campanillas, clarintes,
ect. Es un tema ms alegre que la mayora de los que salen en la pelcula
pues representa una va de escape para los judos.
El sexto tema secundario de la pelcula se llama Auschwitz Birkenau de
John Williams, suena en el momento en el que las mujeres han sido llevadas
a ese campo de concentracin por un error de burocracia. Puede decirse
que de todos los temas de la pelcula es el ms fnebre de todos porque ese
campo fue uno de los ms conocidos por ser en el que ms judos murieron
en las cmaras de gas. No es tan envolvente como Immolation, este es
ms fro y directo.
El sptimo tema secundario de la pelcula se llama Making the list de John
Williams, suena cuando como dice el ttulo Schindler y Stern comienzan a
hacer la lista. Este tema sirve como soporte para la situacin que viven, la
cual es de extremo agobio ya que deben hacer una gran lista antes de
treinta o cuarenta das y de ese modo salvar a todos los posibles. Adems
de que deben de acordarse de todos los nombres de los que trabajan para
17

ellos. A pesar de que la situacin es extrema y requiere rapidez no tiene un

tempo rpido.
El octavo tema secundario de la pelcula se llama Give more your name de
Joh Williams, suena en el momento en el que una vez terminada la lista de
los judos de Schindler, stos dicen sus nombres para poder ser trasladados
a un lugar seguro. Sube y baja en la escala hasta que finalmente se
mantiene arriba, representacin del nerviosismo de saber si van a salir de
all o les trasladaran a otros campos para morir y culminar con alegra
porque ellos saben que Schindler no les dejar morir.
Finalmente existen otros temas que no son exclusivos de la banda sonora
pero que el director de la pelcula incluy, ellos son la cancin hngara
Goomey Sunday, el tango de Carlos Gardel Por una cabeza, y canciones
del folclore alemn tales como Im Grunewald is Holzauktion, Mein vter
war ein wandersmann, Gutte nacht mutter. As como una cancin polaca
llamada To ostatnia niedziela.
Como conclusin final de este apartado dir que el modo del que me he
servido para hacer la distincin entre temas primarios y secundarios es que
los temas secundarios sirven de base, es decir, acompaan a la imagen
para acentuar unas determinadas situaciones o incluso sensaciones, que no
tiene ms razn de existencia. Mientras que los temas primarios intentar ir
ms all de eso y configurarse como un personaje ms de las acciones que
se viven. Por ello slo existe pocos temas primarios, existen muchas
acciones que se quedan cojas si no existe un respaldo.

5.

Conclusiones.
Por ltimo decir que la banda sonora que hace Jonh Williams en todos sus
matices es la ms acertada ya que sabe qu debe sonar y cmo en el
momento adecuado, saber transmitirnos sensaciones y sentimientos. Aunque

18

tambin haya compuesto temas, como he dicho antes, de soporto para aportar
a la imagen.
A menudo la banda sonora de esta pelcula nos emociona, es capaz de
introducirnos en la situacin, algunos temas llegan a ser tan intensos que hasta
somos capaces de reconocernos como uno de esas personas que sufrieron el
holocautos nazi y eso en una banda sonora es muy difcil de conseguir.
La banda sonora de John Williams gan el Oscar a la mejor banda sonora y
estuvo nominada a la mejor banda sonora en los Globos de Oro. A pesar de
ello por todos es conocida la banda sonora y por ende la pelcula.

19

3. Anlisis de Memorias de una Geisha

1.

Argumento

Esta pelcula encasillada en el gnero de drama y romance comienza con la

historia de una nia llamada Chiyo, que acaba siendo vendida a una okiya, una
casa para geishas. Su hermana mayor, Satsu, es vendida a un burdel.
Aqu comienza la nueva historia de Chiyo, donde conoce a Calabaza, una
muchacha de su edad que lleva unos meses ms que ella en la misma okiya.
En esa misma okiya slo reside una geisha actual, que ser la malvada de la
pelcula, Hatsumomo, quien desde el primer momento advierte el potencial de
Chiyo y sabe que ser una posible competencia debido a sus inusuales ojos
azules. Por ello intenta relegarla a un segundo plano en todo momento. Gracias
a sus maquinaciones, Chiyo quedar relegada al papel de sirvienta de la okiya
por intentar escaparse con su hermana Satsu, perdiendo as sus posibilidades
de convertirse en geisha.
Es aqu cuando aparece el seor Presidente por primera vez en el film, un
seor prspero y benevolente que tiene un breve encuentro con Chiyo en un
puente del distrito Gion (el distrito de geishas con ms reputacin de Kyoto, en
el que se encuentran) y har cambiar su suerte. Este encuentro en el que el
Presidente le invita a un helado ser un encuentro que Chiyo jams olvidar, y
siempre tendr presente la admiracin hacia l durante toda la pelcula.
Es entonces cuando Chiyo consigue llamar la atencin de la geisha con ms
xito en Gion, Mameha, a la que Hatsumomo desprecia porque le supera en
cada aspecto y porque ha obtenido su independencia como geisha, mientras
que Hatsumomo an no.

20

Mameha adopta a Chiyo como maiko (hermana menor, aprendiz de geisha) y la

prepara para competir contra Hatsumomo. En esta etapa de su vida, Chiyo
recibe su nuevo nombre, Sayuri. A su vez, Calabaza, la antigua amiga de
Sayuri, es adoptada por Hatsumomo.
Sayuri y Mameha acaban completamente con la reputacin de Hatsumomo,
que es expulsada de la okiya.
Una vez que vende su mizuage (virginidad), Sayuri no es slo una geisha con
xito, sino que consigue tambin pagar todas las deudas que tena con la
antigua okiya en la que era sirvienta, y es adoptada por la misma. En esta
etapa volver a ver al Presidente pero no logra acercarse todo lo que ella
quisiera, ya que le desea con todas sus fuerzas desde el encuentro en el que
ella era una nia.
El comienzo de la Segunda Guerra Mundial supone un nuevo reto para la
herona. Sus logros se vuelven irrelevantes y su belleza fsica queda devaluada
debido al trabajo manual y la carencia de alimentos. Es decir, su vida de lujos
cambia por completo y en su lugar vive en duras condiciones y trabajo fsico.
Es Nobu, el mejor amigo del Presidente, quien salva a Sayuri de la dureza de la
guerra hasta que Gion recupera su antiguo esplendor, pero bajo la condicin de
que le permita despus ser su danna (varn que asegura los gastos de una
geisha). Ella sigue enamorada del Presidente y por lo tanto trama un plan para
librarse de que sea su danna. Le pide a su amiga de la infancia, Calabaza, que
lleve a Nobu a un lugar donde descubrir a Sayuri y al Coronel, un hombre
americano que conoce en este perodo de guerra, juntos en un abrazo
pasional. Es aqu cuando Calabaza traiciona a Sayuri por celos y resentimiento,
llevando al Presidente en su lugar. Aun as, Nobu se entera de este incidente y
no puede perdonar a Sayuri, por lo que ella se salva de que sea su danna.
El film termina con un encuentro entre Sayuri y el Presidente, en donde l
declarar que siempre supo que ella era Chiyo, la chica de aquel puente, y que
fue l quien le dijo a Mameha que la convirtiese en una geisha. La pelcula
finaliza con un beso entre ambos.

21

2.

Ficha tcnica

Ttulo original: Memoirs of a Geisha

Ttulo en Castellano: La lista de Schindler
Ao: 2005
Pas: Estados Unidos
Director: Rob Marshall
Fecha de estreno: 9 de Diciembre, 2005 (EEUU)
Duracin: 145 minutos
Gnero: Drama/Romance
Reparto: Zhang Ziyi, Ken Watanabe, Gong Li, Michelle Yeoh.
Libro original: Memorias de una Geisha de Arthur Golden
Guin: Robin Swicord
Distribuidora: Columbia Pictures. DreamWorks Pictures.
Productora: Spyglass Entertainment, Columbia Pictures, Miramax.
Msica: John Williams
Departamento musical: Michael J. Broomberg, Harry Cohen, Kelly Doran,
Julie Feiner, Hector Gika, Linda Folk.

3.

Contexto histrico-artstico

22

Esta historia comienza aproximadamente en el ao 1930, ao muy prximo al

comienzo de la Segunda Guerra Mundial. Es un perodo de entreguerras en el
que las geishas en Japn gozaban de un gran estatus y fama social aunque se
acercaba al final de la poca de oro de las geishas. Aun as, eran muy
reconocidas por todos los residentes japoneses.
Dicha historia prosigue hasta el comienzo de la Segunda Guerra Mundial y sto
se ve reflejado en el final de la pelcula, cuando Sayuri debe trabajar
fsicamente y vivir en duras condiciones. As mismo se refleja la repercusin de
la llegada de las tropas americanas a Japn, momento en el que las geishas
vuelven a recuperar cierto estatus social y acompaan a los soldados
americanos en su estancia.

4.

Anlisis de la Banda Sonora

Desde que John Williams se enter de que adaptaran el libro de Arthur

Golden, Memorias de una Geisha, a la gran pantalla supo que quera componer
dicha msica. No en vano, esta BSO obtuvo el premio a Mejor Banda Sonora
de 2005 en los Globos de Oro.
Como otros tantos millones de personas, me encant la novela Memorias de
una Geisha. Me enter de que iban a hacer la pelcula y le dije a todo el
mundo: Me encantara hacer la msica para la pelcula John Williams.
Quera un desafo,

quera algo diferente. Desde luego Memorias de una

Geisha no es para menos. Una BSO cargada de emociones y sentimientos de

una joven atrapada en el mundo de las geishas, de las traiciones, los
chantajes, los amores prohibidos as como de la segunda guerra mundial y
sus consecuencias. Todo con un toque oriental, un toque, en definitiva,
diferente, extico a lo que solemos ver en las grandes pantallas.
John Williams describi lo especial que fue para l el proceso de composicin
de la banda musical para dicha pelcula.

23

Vi la pelcula con Rob, y pasamos dos o tres das revisndola de principio a

fin. Tena muchas ideas sobre todo sobre el equilibrio con otras escenas. John
Williams.
John Williams afirma que fue un reto interesante, y que una de las cosas que
ms le cost fue el integramiento de los instrumentos japoneses tnicos. Un
ejemplo es el koto, un instrumento de 13 cuerdas que se debe afinar. Tambin
se utiliz en esta banda sonora el shakuhachi, la conocida flauta japonesa.
Msicos conocedores de stos instrumentos fueron integrados en la orquesta
original de John Williams para esta pelcula en concreto.

A) Niveles dramticos
Nos encontramos con 3 niveles dramticos o actos, que varan en funcin de
cmo se ha ido desarrollando la vida de nuestra protagonista, Sayuri (o Chiyo).
El primer nivel dramtico y el ms largo, comienza en el pueblo natal de
nuestra protagonista con su hermana, y la muerte de su madre. Una flauta
japonesa, shakuhachi, suena de fondo, acompaada por unos tambores al son
de una tormenta que aparece en escena. sta misma flauta prosigue cuando
Chiyo y su hermana van a la estacin de tren, direccin a Hanamachi, y su
triste meloda representa el sufrimiento y la soledad que ambas chicas sienten
por la prdida tanto de su madre como de su casa.
La narradora, Chiyo, comienza a introducir la historia a la audiencia, y es
entonces cuando El tema de Sayuri comienza por primera vez, tema que nos
encontraremos de ahora en adelante en muchas ocasiones pues encarna la
voz de Chiyo/Sayuri. Se trata de un chelo solista, con una meloda que
encanta, fluida y elegante pero a la vez triste. Sonidos abstractos y fragmentos
de msica asaltan a la audiencia mientras las chicas viajan desde la estacin
de tren a la okiya. Esto representa la confusin de las chicas al haber salido por
primera vez fuera del Japn rural.

24

La msica cambia de repente a un ritmo de percusin intenso cuando la

hermana de Chiyo es rechazada en la okiya, mientras que Chiyo es aceptada.
El ritmo se incrementa hasta que la puerta de la okiya se cierra de golpe.
El solo de chelo de El tema de Sayuri vuelve a sonar cuando se introduce a
Chiyo en la vida de la okiya. Sigue sonando ligeramente en el fondo, y se
aade una flauta que suaviza el tono, pero empieza a sonar ms fuerte y se
aaden instrumentos de viento y de cuerda mientras mira por la ventana sin
esperanza alguna.

Unos tambores y unas rpidas campanadas comienzan un nuevo movimiento,

llamado Going to school (literalmente significa yendo al colegio). Se aade un
violn con una meloda ms alta. Este tono optimista es el primer punto de
inflexin del estado anmico de la pelcula. Todo esto suena cuando Chiyo
comienza la escuela de geisha, y as el pblico se inunda en una sensacin de
curiosidad sobre la infancia de la misma. Se reconocen algunos elementos del
sonido diegtico cuando los estudiantes estn tocando instrumentos de cuerda
tradicionales en las aulas.
Hatsumomo le cuenta a Chiyo que su hermana ha ido a la okiya a buscarle y es
entonces cuando vuelve otra vez un sonido de un violn solitario de la mano de
tambores que suenan ms bien siniestros. Esto nos recuerda al poder y la
influencia que Hatsumomo ejerce sobre Chiyo.
Comienza una meloda juguetona cuando Hatsumomo y una amiga regresan
tras una noche de trabajo. Esta meloda se transforma en un nuevo
movimiento, Brush on Silk (literalmente significa cepillo en seda) que contiene
un punteo rpido de un instrumento de cuerda asitico y un agudo ritmo de
tambores, de tempo rpido que a toda prisa intensifica la escena a medida que
las chicas obligan a Chiyo a deshilachar y romper con un cepillo un carsimo
kimono. Una fuerte rfaga de una flauta aguda marca el momento en el que el
pincel toca la seda y los instrumentos cada vez se intensifican ms a medida
que Chiyo es obligada a devolver el kimono a Mameha. La msica termina
bruscamente con el castigo que se le proporciona a Chiyo por haber realizado
25

dicho acto, siendo azotes con un palo de bamboo. La duea de la okaya, una
seora mayor, est escuchando un tono optimista pre-guerra en la radio,
ejemplo de sonido diegtico, y a medida que oye los gritos de Chiyo, va
subiendo ms la radio para no diferenciarlos. Esto es un claro ejemplo de que
el inters de la duea de la okiya es simplemente el dinero.
Chiyo escolta a Hatsumomo hasta la casa de t mientras de fondo se oye un
corto reprise de El tema de Sayuri. Una meloda de cuerdas comienza cuando
Chiyo decide dejar la casa de t para ir a buscar a su hermana. Esta meloda
se va construyendo a medida que ella corre bajo la lluvia en bsqueda de su
hermana, lo nico que le queda de su vida anterior. Es una meloda que nos
sugiere bsqueda. Aun as, el encuentro de las hermanas est acompaado
por un harpa y unos pocos violines que crean una meloda triste y que no
comunican mucha esperanza sobre el tema de escaparse juntas.
La solitaria flauta shakuhachi vuelve de nuevo mientras Chiyo admira el
amanecer del da en el que ha concretado escaparse con su hermana. A la
flauta se le unen violines, y tambores de tempo rpido mientras escala hasta el
techo, intentando escapar. Los golpes de tambor continan e incrementa el
tempo como si fuesen latidos del corazn, parando bruscamente cada vez que
ella se resbala. El tono en general da sensacin de peligro e imprudencia. Un
glissando ascendente de violn da un misterioso tono a su recorrido mientras
mira una vez ms por encima del techo justo antes de caerse con un golpe
profundo de tambor.
Vuelve de nuevo la misma meloda de la flauta shakuhachi, un reprise del
principio de la pelcula mientras a Chiyo se le da la mala noticia de que su
padre tambin ha muerto. As mismo se explica que Chiyo ha perdido la
oportunidad de ser una geisha y tendr que quedarse como sirvienta en la
okiya.
La siguiente escena empieza con una meloda de un solo de violn. El Vals del
Presidente comienza a sonar aportando un toque de esperanza a la vida de
Chiyo, subrayado por unas cuantas campanas. Es el momento en el que Chiyo
y el Presidente se encuentran. Este vals representa la amabilidad que tiene el
Presidente hacia Chiyo al darle un trato tan dulce as como dinero. El vals
26

entonces se transforma en Chiyos prayer (La oracin de Chiyo, literalmente).

Desinteresadamente se deshace del dinero con el sueo de llegar a ser algn
da una geisha.
Una silenciosa meloda de chelo y violn suena de fondo mientras Calabaza, la
otra chica de la okiya, se prepara para su debut, ya que ella s est siguiendo
los pasos para ser una geisha. Esta msica remarca la melancola de Chiyo ya
que ella no puede serlo.
Estn en la casa del t, y aparece de fondo msica diegtica: una persona est
tocando un instrumento de cuerda mientras pillan a Chiyo espiando por la
ventana a su dolo el Presidente. Comienza entonces un chelo que emite
sensacin de esperanza y ella huye avergonzada.
Ms tarde comienza una cadena de ritmos rpidos, rasgueos de arpa y una
gran meloda de chelo que acompaan la visita sorpresa de Mameha a la
okiya.
Una meloda menor de cuerdas empieza cuando Hatsumomo prohbe a
Calabaza volver a hablar con Chiyo, demostrando la envidia que tiene ya que
Chiyo ser aprendiz de geisha de Mameha.

El segundo nivel dramtico comienza con la nueva vida de Chiyo, que a partir
de ahora se llamar Sayuri. Escuchamos una meloda similar a El tema de
Sayuri pero con una meloda ms alegre y rpida, que realmente se llama
Becoming a Geisha (Convirtindose en geisha), ya que Sayuri se apresurar
a convertirse en geisha. Se oyen campanillas en el fondo que puntualizan la
transformacin de Chiyo en Sayuri.
Encontramos de nuevo otro ejemplo de msica diegtica cuando Mameha toca
un solo con un instrumento japons de cuerda mientras Sayuri acta para el
pblico en la casa de t. El tempo de la meloda asciende cuando Hatsumomo
y Calabaza entran en la sala durante la actuacin de Sayuri.
Un ritmo siniestro de instrumentos de madera acompaa a Hatsumomo que
levanta a Sayuri en mitad de la noche, amenazndola con destruirla.
27

Comienza un reprise de El Vals del Presidente en una escena en la que

Sayuri le busca en los peridicos. En este caso la msica representa un
leitmotiv, tan propio de John Williams.
Sayuri se entera de que Hatsumomo ha estado mintiendo sobre su virginidad.
De fondo se oye una meloda de un chelo grave, que se transforma en una
meloda rpida de instrumentos de cuerda cuando Mameha y Sayuri planean
cmo recuperar su reputacin. La forma de recuperar su reputacin es
vendiendo su virginidad.
La escena de la actuacin de la danza es introducida con flautas agudas,
seguido de un coro tradicional cantando mientras Sayuri se prepara para su
baile.
Una flauta solitaria marca la entrada de Sayuri hacia su actuacin. Segn su
actuacin va llegando al climax, otros instrumentos de punteo y tambores se
aaden para crear una cacofona. Aproximndose al final la msica cesa al
igual que el baile. Entonces se levanta y termina su actuacin con percusin
sonando de fondo, una percusin que marca su talento y su arte.
Sayuri ha sido citada por el Baron, un seor con mucha riqueza, y a pesar de
que Mameha le ha advertido de las malas intenciones del Baron, la meloda
que suena hace eco al espritu aventurero y la curiosidad de Sayuri, que se
dirige a su encuentro.
Prosigue una escena muy incmoda en donde el Baron desviste a Sayuri con
el pretesto de que le ha regalado un precioso kimono y quiere probrselo. En
esta escena no existe msica alguna y por ello hay que puntualizar que la falta
de msica, cuando durante toda la pelcula ha habido, supone un contraste que
hace la escena ms incmoda y aterradora para el pblico.
Una ligera meloda de cuerdas comienza la escena en la que se revela quin
ha ganado la subasta de la virginidad de Sayuri. El ganador es el Dr. Crab, y la
escena donde ocurre la prdida de su virginidad est acompaada de un solo
de flauta.

28

El tercer nivel dramtico comienza con instrumentos de cuerda de volumen

bajo pero agudos que crean una atmsfera tensa mientras Hatsumomo
amenaza el objeto ms preciado de Sayuri (el pauelo que el Presidente le
regal en aquel primer encuentro). Estruendos profundos de tambores y
chillidos continuos de cuerda incrementan la tensin mientras que la okiya se
prende durante el conflicto. Hatsumomo se consume en celos mientras va
aadiendo ms y ms lea al fuego. Un lloro lamentable y solitario se oye por
encima de los tambores profundos, y una meloda triste acompaa a Sayuri a la
salida del okiya. El tema principal escuchado durante esta escena se llama
The Fire Scene and the Coming of War (literalmente La escena de fuego
y la aproximacin de la Guerra. Los mismos golpes de tambor continan con
una meloda triste similar mientras soldados llegan a la ciudad y Sayuri y
Mameha son obligadas a escapar al campo.
Un triste y menor reprise de El Vals del Presidente se escucha mientras el
presidente enva a Sayuri al campo para trabajar para un fabricador de
kimonos, debido a que la guerra no es segura.
Pasa el tiempo y Sayuri regresa a lo que queda de la okiya, e intenta convencer
a Mameha para que le ayude a ser una geisha de nuevo. Resuena una meloda
tranquila.
Mientras se ve como Sayuri vuelve a ser una geisha de nuevo, resuena de
fondo El Vals del Presidente, haciendo referencia de que el sueo de Sayuri
por estar con el Presidente sigue latente.
Una cancin de los 40 comienza a sonar, Three Little Sisters, mientras
Calabaza entra en la pista de aterrizaje, donde hay un grupo de americanos
que Sayuri est acompaando. La letra de la cancin es idnea ya que las tres
geishas hermanas, Sayuri, Mameha y Calabaza, han vuelto a reunirse por
una causa comn.
Nobu, el mejor amigo del Presidente y que tanto ha ayudado a Sayuri, se
ofrece a ser el danna de la misma. De fondo escuchamos Destinys Path (El
camino del destino), una cancin fluida y rpida. Suena impaciente y con prisa
mientras Sayuri trama un plan para librarse de que Nobu sea su danna. Es aqu
29

cuando tiene lugar la traicin de Calabaza, que lleva al presidente al lugar de

los hechos (Sayuri y el Capitn abrazndose cariosamente) en vez de a Nobu.
Una versin similar a El tema de Sayuri se escucha mientras ella mira hacia
las montaas japonesas, mostrando desesperanza. Poco a poco se va
convirtiendo en la meloda triste de la cancin A Dream Discarded
(literalmente un sueo descartado).
Una delicada meloda de flauta se oye mientras Sayuri se aventura a la casa
del t para encontrarse con una persona, pensando que es Nobu ofrecindola
ser su danna otra vez. Su cara est llena de melancola mientras siente que ya
no tiene esperanza y que sus sueos se han esfumado.
El presidente es quien aparece para encontrarse con Sayuri, y le explica que le
ha estado ayudando todo este rato para que ella cumpla sus sueos, e incluso
fue el quien pregunt a Mameha que le entrenara a Sayuri para que fuera
Geisha. Una versin tranquila de violn del Tema de Sayuri se oye en el
fondo mientras se dan cuenta de los sentimientos mutuos de ambos. Con sus
sentimientos verdaderos ya descubiertos, un chelo es aadido a una versin
mayor del Tema de Sayuri con unos cuantos instrumentos de metal. Este se
funde con Vals del Presidente para crear una edificante conclusin a su
historia de amor, y la realizacin del sueo de infancia de Sayuri.
Al final, durante los crditos, suena Sayuris Theme and End Credits
(literalemente El Tema de Sayuri y los Crditos Finales).

B) Jerarqua de temas

1. Temas centrales
John Williams se centr en lo que l llama Sayuris Theme (la protagonista,
tambin llamada Chiyo) que sera la base de la banda sonora. Es el tema
principal por excelencia y del cual se han ido encontrando variantes a lo largo
de toda la pelcula.
30

Existe una idea conceptual preciosa, obra de John Williams en la pelcula. Esta
idea se centra en que el chelo es Sayuri, la protagonista. El chelo es la voz de
la protagonista. Es un instrumento solista que describe soledad, la soledad de
esta nia o su aislamiento de los nios de su edad.
Por otro lado, el violn representa al Presidente. Este tema es The Charimans
waltz (El Vals del presidente). Otro instrumento solista, que sera la
contraposicin. Podramos considerarlo como el prncipe de la historia ya que
es de quin Sayuri se enamora perdidamente desde su infancia, cuando le
ayuda en un puente de la ciudad. Es el momento en el que aparece un solo de
violn, interpretado por Itzhak Perlman, que supone y transmite la amabilidad
del personaje hacia ella. Es un vals triste y a la vez empapado de cario.
Muestra mucho sentimiento, el sentimiento que florece entre esos dos
personajes que se ir reforzando a lo largo de la historia hasta culminar.
Los msicos que representan los solos del chelo y del violn, por este orden,
son Yo-Yo Ma e Itzhak Perfman, msicos muy apreciados por John Williams y
reconocidos en la escena musical de Hollywood. Por tanto el primero
representa a Sayuri y el segundo al Presidente, siendo los dos y nicos temas
principales de la pelcula.
Trabajar con John Williams es muy fcil y entender sus intenciones tambin,
segn declaran ambos msicos.
John es un gran compositor, tan buen escritor de msica que la mayora de las
intenciones estn como l las ha escrito. Y si hay que hacer algo ms de lo
necesario te lo dice, pero normalmente no hay que hacerlo. Yo-Yo Ma.
El tema principal, Sayuris Theme, como hemos analizado en el punto
anterior, aparece en diferentes escenas de la pelcula aportando un toque
distinto en cada una de ellas a medida que se le aadan nuevas variaciones,
segn se requiere. John Williams remarca bien que este tema es la base de
toda la BSO de la pelcula; es, digamos, la esencia. A partir de este tema se
han ido creando muchos otros como por ejemplo Chiyos Prayer o Becoming
a Geisha. Podemos considerarlo como el leitmotiv de la pelcula, esa meloda
que escuches donde escuches te va a retransmitir el mundo de esta joven
31

geisha. Es un tema que nos transmite que la historia que vamos a presenciar
no es precisamente un camino de rosas, como bien se puede comprobar.
Por otro lado, The Chairmans Waltz impregna de un toque melodramtico
toda la interpretacin. Refleja el amor que no podr convertirse en algo real,
debido a la situacin de Sayuri como geisha (stas no pueden amar) y de l
como alguien con un gran estatus social. Dicha meloda tambin estar
presente a lo largo de todo el film, indicando esa relacin especial entre Sayuri
y el Presidente, indicando en definitiva su amor imposible.
El smmum de ambos temas centrales se materializa en la escena final,
aquella escena en la que estos personajes, Sayuri y Presidente, muestran sus
sentimientos. Ambos temas se funden dando lugar al tema The Garden
Meeting (El encuentro en el jardn) y as mismo ambos protagonistas se
funden en un beso.
Por ltimo, Sayuris Theme acompaa a los crditos finales. Comienza as
una variacin del tema con un tempo ms presto y una construccin totalmente
pica de dicha meloda, que acabar variando a Becoming a Geisha, uno de
los temas secundarios pero de gran intensidad.

2. Temas secundarios
Los temas secundarios de esta pelcula siguen aportando el mismo sentimiento
que los principales pero esta vez slo a ciertas escenas especficas que
requieren su uso. Sin estos temas, la pelcula se encontrara totalmente hueca,
vaca. Bien es sabido que John Williams se caracteriza por crear temas
principales que nos recordarn en todo momento a la pelcula, pero nunca sin
descuidar lo que los temas secundarios proporcionan a la integridad de dicha
pelcula.
Comenzamos con el primer tema secundario, The Journey to the Hanamachi
(El viaje a Hanamachi), que por su carcter melanclico y triste ya nos indica
que el film que acaba de comenzar es un drama.
32

El segundo tema secundario, Going to School (Yendo al colegio) nos

transmite mucha paz, es un tema mucho ms meldico y evocador, tema
presente en el film en muchas ocasiones, cuando la escena requiere
delicadeza.
El tercer tema, Brush on Silk (Cepillo en seda) mezcla varios conceptos que
ya se han odo a lo largo de la pelcula, el de la danza con el de la
incidentalidad, con un ritmo frentico y construida a base de instrumentos
nipones.
El cuarto tema se titula Finding Satsu (Buscando a Satsu), su hermana.
Comienza con unas notas sueltas interpretadas por el gran Yo-Yo Ma, que
acompaan perfectamente la angustia que Chiyo siente.
El quinto tema se llama Chiyos Prayer (La oracin de Chiyo). Encarnado por
el chelo de Yo-Yo Ma, nos transmite la desesperacin y peticin de Chiyo por
encajar en el nuevo mundo al que ha sido arrastrada.
Como sexto tema secundario nos encontramos A new name a new life (Un
nuevo nombre, una nueva vida). Es una variacin del tema principal pero es
totalmente incidental y tiene toques ms melanclicos debido a la dificultosa
decisin de tener que cambiar por completo.
Aterrizamos

en

el

sptimo

tema

secundario,

Becoming

Geisha

(Convirtindose en una geisha), una pieza cumbre que tiene su base en El

tema de Sayuri y que acompaa una escena preciosa en la que se forma a
Sayuri como geisha, con una coreografa implacable que se integra en su
totalidad con dicha cancin.
Llegamos a una de las partes ms duras de la pelcula, y por tanto uno de los
temas ms duros. The Fire Scene and the Coming of War (La escena de
fuego y la llegada de la guerra). Se usan instrumentos de cuerda para
dramatizar la escena, y se mezcla con percusiones taiko en su variante ms
grave y dramtica. Un lamento de una cantante japonesa en ocasiones
intensifica el dramatismo, hasta que todo esto se funde en una variacin de El
tema de Sayuri.

33

Temas como As the water (como el agua) y Confluence (confluencia)

despiertan una gran intensidad dramtica, con la unin del chelo de Yo-Yo Ma
y de Perlman. Temas que reflejan muy bien la vida de las geishas.
Por ltimo nombrar The Rooftops of Hanamachi (Los tejados de Hanamachi),
Dr. Crabs Prize (El premio de Dr. Crab) y Destinys Path (Camino del
destino), temas secundarios totalmente incidentales, que en el primer caso
reflejan la angustia de Chiyo por salir de la situacin en la que se encuentra, en
el segundo caso refleja el dolor de la geisha por tener que vender su virginidad
y en el tercer caso acompaa el comienzo de la guerra y a Sayuri teniendo que
abandonar tanto su ciudad como su profesin.

5.

Conclusiones

No hay duda en que el hecho de que John Williams pidiese hacer la msica de
dicha pelcula iba a afectar en su resultado. As mismo, estamos ante una
autntica obra maestra de dimensiones ms all del tiempo, uno de los trabajos
ms delicados de este gran y reputado compositor.
Es un claro ejemplo de construccin musical nica, con esta BSO John
Williams nos ha retransmitido el buen gusto, la delicadeza, y en definitiva la
belleza. Se nota como cada meloda ha significado para l algo ms all de lo
profesional, sino tambin algo personal.
As mismo se ha incorporado la gramtica de la msica japonesa a la armona
occidental que tan acostumbrados estamos a escuchar, y as se ha creado
unas de las bandas sonoras ms delicadas y extraordinarias de todos los
tiempos.

34

5. Conclusiones finales
John Williams una vez declar que era muy gratificante crear algo que
perdurar en las memorias de la gente, ya que las cosas suelen ser efmeras.
Esto es precisamente uno de los puntos principales a los que hemos llegado
como conclusin.
En este trabajo se han analizado dos bandas sonoras. La primera, de la
pelcula La Lista de Schindler, publicada en el ao 1993. La segunda, de la
pelcula Memorias de una Geisha, publicada en el ao 2005. Dos pelculas
separadas por 12 aos pero cuya BSO nos emiten un sinfn de sentimientos y
sensaciones que a da de hoy an seguimos recordando.
Son dos pelculas que tratan de temas totalmente distintos y a la vez
representan eras totalmente diferentes dentro de la carrera de John Williams,
pero que aun as tienen muchas similitudes. No en vano podemos incluso
comparar Schindlers Theme, el tema principal de La Lista de Schindler, con
The Chairmans Waltz, uno de los temas principales de Memorias de una
Geisha. Ambos tienen presentes un violn solista melanclico y un harpa de
fondo, en tonalidad menor y nos remiten dramatismo y sensacin de tristeza.
Existe sobre todo un gran impacto emocional.
A pesar de que muchas crticas apuntan a que Williams toma prestado o
incluso roba muchas composiciones clsicas, realmente no existen muchos
compositores que no hayan tomado prestado elementos temticos. Lo
verdaderamente importante, y que John Williams consigue, es usar la
creatividad y la originalidad para crear una respuesta emocional por parte del
pblico.
No existe un solo tema en ambas pelculas analizadas que sobre, ni que falte.
Son temas tan profundos que emocionan, crean sensaciones, en definitiva,

35

crean una respuesta emocional muy profunda. Precisamente uno de los

mayores talentos de John Williams es la habilidad de crear temas musicales
que evocan la respuesta emocional perfecta sobre la accin que se muestra en
pantalla.

36