AMPLIFICADOR DE

AUDIO
Definiciones, tipos y
proyecto

Universidad Nacional

MAYOR DE SAN MARCOS

(UNIVERSIDAD NACIONAL, DECANA DE AMRICA)

FACULTAD DE INGIENERIA ELECTRICA Y

ELECTRONICA
E.A.P. ING. DE ELCTRICA

AMPLIFICADOR DE AUDIO
Definiciones, tipos y proyecto
PROFESOR

Ing. Celso Gernimo

CURSO

Circuitos Electrnicos II

ALUMNOS:
Olortegui Castillo Daniel Alexander
12190223

2015

En
el
presente
trabajo
queremos hacer un humilde
reconocimiento
a
todos
aquellas mujeres y hombres
que han contribuido en la
formacin
profesional
y
humana a lo largo de nuestra
vida.

Tabla de contenido
INTRODUCCION................................................................................................... 5
SUBESTACIONES ELCTRICAS............................................................................ 5
I.

Objetivo................................................................................................... 6

II.

Marco Terico............................................................................................ 6

III. Resea Histrica......................................................................................... 7

IV. Importancia de los Amplificadores de Sonido.............................................9
Clases de Amplificadores............................................................................. 11
V. La Distorsin en el Sonido......................................................................16
Tipos de Distorsin........................................................................................ 17
VI . Interferencia constructiva y destructiva..................................................29
VII.

Proyecto (Amplificador de Sonido)........................................................31

Diseo Metodolgico...................................................................................... 31
Imgenes del Circuito.................................................................................. 34
VIII. Conclusiones......................................................................................... 35
IX. Bibliografa................................................................................................ 36

INTRODUCCIN

Actualmente la comunicacin en los grandes eventos se hace cada vez ms

complicada por lo cual se estn diseando mejores y ms avanzados
amplificadores de sonido. En este trabajo se trata principalmente del
desarrollo de un amplificador de sonido rudimentario con conocimientos
bsicos sobre electrnica adems de esto se trata

la distorsin que se

presenta en este circuito mostrando su origen y el causante de esta falla para

lo cual se realiza una investigacin de cada uno de los componentes para
identificar el ocasionarte de esto Amplificar ondas de sonido muy bajas se ha
convertido en un problema el cual queremos solucionar con la implementacin
de nuestro amplificador de ondas, para ello nos basamos en conocimientos
electrnicos bsicos. Cmo amplificar una onda de sonido de un celular, pasa
cintas, iPhone puede llegar hacer un gran desafo para nosotros en nuestra
investigacin, pero aplicando conocimientos adquiridos en experiencias pasadas
podemos llegar a desarrollar este proyecto.

I.

Objetivo

El objetivo es realizar un amplificador de audio agregndole un amplificador

usando diversos componentes como un circuito operacional entre otros por
medio de los arreglos bsicos con potencimetros, capacitores, resistores
entre otros.

II.

Marco terico

Un ecualizador es un dispositivo que procesa seales de audio.

Modifica el contenido en frecuencias de la seal que procesa. Para ello, cambia
las amplitudes de sus coeficientes de Fourier, lo que se traduce en diferentes
volmenes para cada frecuencia. Con esto se puede variar de forma
independiente la intensidad de los tonos bsicos.
Ciertos modelos de ecualizadores grficos actan sobre la fase de las seales
que procesan, en lugar de actuar sobre la amplitud.
De un modo domstico generalmente se usa para reforzar ciertas bandas de
frecuencias, ya sea para compensar la respuesta del equipo de audio
(amplificador + altavoces) o para ajustar el resultado a gustos personales.
Los hay analgicos y digitales, activos o pasivos, paramtricos, grficos y para
grficos. Los ecualizadores profesionales suelen tener, al menos, 10 bandas.
Las normas ISO establecen que las bandas de frecuencia han de ser, al menos,
31, 63, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000 y 16 000 Hercios.
Estas bandas de frecuencias bsicas son controladas por un farde (u otro
potencimetro o control alternativo) que puede atenuar o introducir ganancia
hasta en 12 dB, o an ms. Para evitar distorsin por saturacin ("clipping"),
cada fader cuenta con un diodo LED, que se enciende justo antes de que se
recorte la seal.

III. Breve Resea Histrica de la Radio Imperial en el Per

Radiolas, equipos estereofnicos
televisores Imperial (1977 y 1986)

Adolf Langeloh Peruana (ALP), filial

de una empresa alemana an existente
dedicada a la logstica de negocios, fue
la razn social de la firma que,
aprovechando la poltica del Consuma
lo que el Per Produce de Juan Velasco
Alvarado (o sea, el cierre a las
importaciones para favorecer a los
productores locales y a la industria
nacional),
empleando
componentes
importados de Alemania (su slogan era
La marca alemana de mayor prestigio)
o basados en patentes de firmas de ese
pas, ofert para el mercado peruano
radiolas, sistemas estereofnicos y
televisores bajo la marca Imperial (lo
escriban con una I que ms se
semejaba a una J). Una marca que,
hasta donde sabemos, slo existi y se
ensambl en el Per.
Los electrodomsticos alemanes, de marcas tales como Telefunken y
Grundig, y para autos de la marca Blaupunkt, en una poca fueron
considerados como la quintaesencia de los aparatos finos y durables. Con la
emergencia de la industria japonesa y, luego, la de los llamados Tigres del
Asia, las manufacturas alemanas y estadounidenses resienten su presencia en
los mercados mundiales, para seguidamente ceder sus posiciones de dominio y

pasar a ocupar, en ciertos casos, un rol en desarrollo y suministro de

tecnologas, diseos y patentes para otros productores. Seguramente los
Imperial tenan mucho de Grundig, de Telefunken y una poca de nuestro
recutecu local.

Los Imperial ensamblados en el Per seguramente fueron apenas un pequeo

hito en cuanto a los procesos mundiales de la industria electrnica, pero era lo
que disponamos con un mercado cerrado a las importaciones. Se recuerdan de
esta marca las radiolas modelos Aniversario y Salzburgo y sus televisores
de acabados caractersticos, los que competan contra otras marcas de
ensamble local como National, FTA, Credisa Philco, Philips, por citar
algunas. Se sabe de algunos intentos por exportar la marca a otros pases,
como Bolivia, pero no pudieron competir contra los aparatos de punta
provenientes del Asia o la misma Europa.

Quiz nuestros arkivistas tengan algn recuerdo o experiencia con la marca

Imperial, de tecnologa alemana de punta hechos en el Per.

IV. Importancia de los amplificadores de sonido a travs de

la historia.
Para poder destacar la gran importancia que han tenido los amplificadores de
sonido en la vida del hombre es importante tener en cuenta como ha sido su
evolucin desde que fueron creados hasta nuestros das y que tipos y clases
de amplificadores han existido desde sus inicios hasta ahora.
Los amplificadores de estado slido han logrado desplazar casi en su
totalidad a los viejos y queridos homlogos de tubos a vaco. Este artculo no
pretende recorrer cada detalle de la historia reciente de la amplificacin
moderna, sino ms bien destacar algunas marcas y modelos que escribieron la
historia de la amplificacin de grandes potencias contempornea.

Lo cierto es que es bueno mencionar que los amplificadores de

potencia para uso Profesional Industrial

tales como los conocemos hoy no

existan masivamente. Es decir esa variedad de marcas que ahora te rompen la

cabeza cuando estas decidiendo el cmo gastar tu dinero, no existan. Todo se

reduca a quizs no ms de tres marcas grandes y a algunos genios de garaje

que fabricaban por unidades.

Es por esto que cuando estalla la fiesta de la msica en vivo de pequea

escala, (no los grandes conciertos como Woodstock), no haba amplificadores
para venderle a ese segmento del mercado. Por esta razn los usuarios
recurrieron a los amplificadores que encontraron en sus casas. Y es as que
veamos como marcas caseras, sobre todo comerciales

como MacIntosh,

Marantz, Sansui, Technics, Sae, Kenwood y

hasta Sony empiezan a aparecer en escenarios
para los cuales no fueron diseados. Sin embargo
como todos los eventos histricos estos novatos
en terreno profesional llenaron un vaco.

Antes de continuar, definamos primero a ese segmento de amplificadores

que siempre he llamado Profesionales Industriales. La aclaratoria con apellido
se debe a que a las marcas comerciales, entindase:Caseras, un da les dio por
llamar a sus series top line: "Profesionales", tal vez para darles ms peso. Es
como si salieran un fabricante de computadoras de escritorio con un Case
gigante

y decidiera llamar a esa serie "Servidor" o "WorkStation",

esto seguramente traera el mismo problema en el vocabulario informtico. Es

por esta razn que para evitar estas confusiones le agrego el trmino
Industrial a la palabra profesional.
Clases de amplificador

Clase A

Son amplificadores que consumen corrientes continuas altas de su fuente de

alimentacin, independientemente de la existencia de seal en la entrada. Esta
amplificacin presenta el inconveniente de generar una fuerte y constante
cantidad de calor, que ha de ser disipada. Esto provoca un rendimiento muy
reducido, al perderse una parte importante de la energa que entra en l. Es
frecuente en circuitos de audio y en equipos domsticos de gama alta, ya que
proporcionan gran calidad de sonido, al ser muy lineal, con poca distorsin.

Tiene una corriente de polarizacin igual a la corriente de salida que pueden

entregar. Los amplificadores de clase A a menudo consiste en tres
transistores de salida, conectado directamente un terminal a la fuente de
alimentacin y el otro a la carga. Cuando no hay seal de entrada la corriente

fluye directamente del negativo al positivo de la fuente de alimentacin,

consumindose potencia sin resultar til.

Clase B.

Los amplificadores de clase B se caracterizan por tener intensidad casi nula a

travs de sus transistores cuando no hay seal en la entrada del circuito. sta
es la que polariza los transistores para que entren en zona de conduccin, por
lo que el consumo es menor que en la clase A, aunque la calidad es algo menor
debido a la forma en que se transmite la onda. Se usa en sistemas telefnicos,
transmisores de seguridad porttiles, y sistemas de aviso, aunque no en audio.

Los amplificadores de clase B tienen etapas de salida con corriente de

polarizacin infinita. Tienen una distorsin notable con seales pequeas,
denominada distorsin de cruce por cero, porque sucede en el punto que la
seal de salida cruza por su nivel de cero volt a.c. y se debe justamente a la
falta de polarizacin, ya que en ausencia de esta, mientras la seal no supere el
nivel de umbral de conduccin de los transistores estos no conducen.

 Clase C

Los amplificadores de clase C son conceptualmente similares a los de clase B en

que la etapa de salida ubica su punto de trabajo en un extremo de su recta de
carga con corriente de polarizacin cero. Sin embargo, su estado de reposo (sin
seal) se sita en la zona de saturacin con alta corriente, o sea el otro
extremo de la recta de carga.

El amplificador clase C es exclusivo de RF. Utiliza como carga un

circuito tanque. La caracterstica principal de este amplificador es que el
elemento activo conduce menos de 180, de una seal senoidal aplicada a su
entrada. Es decir, que amplifica solo una porcin de la seal. Su otra
caracterstica, no menos importante es la de su alto rendimiento en potencia.

Clase AB

Los amplificadores de clase AB reciben una pequea polarizacin constante en

su entrada, independiente de la existencia de seal. Es la clase ms comn en
audio, al tener alto rendimiento y calidad. Estos amplificadores reciben su

nombre porque con seales grandes se comportan como un clase B, pero con
seales pequeas no presentan la distorsin de cruce por cero de la clase B.

Tienen dos transistores de salida, como los de clase B, pero a diferencia de

estos, tienen una grande corriente de polarizacin fluyendo entre los
terminales de base y la fuente de alimentacin, que sin embargo no es tan
elevada como en los de clase A. Esta corriente libre se limita al mximo valor
necesario para corregir la falta de linealidad asociada con la distorsin de
cruce, con apenas el nivel justo para situar a los transistores al borde de la
conduccin. Este recurso obliga a ubicar el punto Q en el lmite entre la zona
de corte y de conduccin.

Clase D

Los amplificadores de clase D tienen un elevado rendimiento energtico,

superior en algunos casos al 95%, lo que reduce la superficie necesaria de los
disipadores de calor , y por tanto el tamao y peso general del circuito.

Aunque con anterioridad se limitaban a dispositivos porttiles o subwoofers, en

los que la distorsin o el ancho de banda no son factores determinantes, con
tecnologa ms moderna existen amplificadores de clase D para toda la banda
de frecuencias, con niveles de distorsin similares a los de clase AB.

Los amplificadores de clase D se basan en la conmutacin entre dos estados,

con lo que los dispositivos de salida siempre se encuentran en zonas de corte o
de saturacin, casos en los que la potencia disipada en los mismos es
prcticamente nula, salvo en los estados de transicin, cuya duracin debe ser
minimizada a fin de maximizar el rendimiento.

Esta seal conmutada puede ser generada de diversas formas, aunque la ms

comn es la modulacin por ancho de pulso. sta debe ser filtrada
posteriormente para recuperar la informacin de la seal, para lo que la
frecuencia de conmutacin debe ser superior al ancho de banda de la seal al
menos 10 veces.

Los amplificadores de clase D requieren un minucioso diseo para minimizar la

radiacin electromagntica que emiten, y evitar as que interfieran en equipos
cercanos, tpicamente en la banda de FM.

Otras clases

Las clases E, G y H no estn estandarizadas como las A y B. Se trata de

variaciones de los circuitos clsicos, que dependen de la variacin de la tensin

de alimentacin para minimizar la disipacin de energa en los transistores de

potencia en cada momento, dependiendo de la seal de entrada.

V.

La distorsin en el sonido.

Para poder empezar a hablar de la distorsin que se presenta en el sonido es

fundamental reconocer el significado de este mismo
La distorsin en el sonido es un fenmeno que se presenta principalmente por
factores que afectan los circuitos o los integrados del compones que en
algunas ocasiones salen defectuosos de fbrica, o tambin se presenta que
otros factores fuera del circuito intervienen en la calidad del sonido que se
produce, como lo puede ser el ambiente, otros ruidos presentes, obstculos y
otros factores que afectan este sonido y generan una mala calidad del sonido
llamada distorsin.

Tipos de Distorcin
Distorsin de la seal de "vdeo"
En televisin se han creado una serie de seales especiales para medir las
diferentes distorsiones que los sistemas de produccin y transmisin producen
en la seal de vdeo. Estas seales reciben el nombre de seales VIT (Vertical
Interval Test) y suelen utilizarse insertadas en las lneas no visibles del
prtico posterior del intervalo vertical. Tambin se utilizan a campo completo.
Las distorsiones que se pueden medir son:
Distorsiones lineales
* Ganancia de insercin, que es la diferencia de amplitud entre la entrada y la
salida del sistema.
* Respuesta de frecuencias, cmo responde el sistema a diferentes
frecuencias.
* Respuesta transitoria con seales largas (>64S), que nos da idea del
comportamiento del sistema a baja frecuencia.
* Respuesta transitoria a seales cortas o impulsiva, nos da idea de la
respuesta del sistema a altas frecuencias.

* Diferencia de ganancia crominancia luminancia, como se comporta el sistema

para la seal de color y la de luz.
* Diferencia del tiempo de propagacin, retardo del sistema para la seal de
color y de luz
*Distorsiones no lineales
Alinealidad luminancia crominancia. Fase diferencial, modificacin de la fase de
la crominancia respecto a la amplitud de la luminancia.
Ganancia diferencial, modificacin de la amplitud de la crominancia debida a la
amplitud de la luminancia.
Distorsiones pticas
Aberracin cromtica

Longitudinal es cuando las seales de diferentes longitudes de onda se

enfocan en planos diferentes. Esto produce el error de seguimiento.

Lateral es cuando vara el aumento de la imagen dependiendo de la

longitud de onda. Esto, cuando hay que hacer coincidir varias imgenes
sobre un mismo plano, como sucede en una cmara de TV, causa el error
conocido como error de registro'_'.

Aberraciones de Seidel

Reciben este nombre las 5 aberraciones bsicas de un sistema ptico en honor

a Seidel que fue quien las califico. Estas son:

Aberracin esfrica, diferencia de convergencia de los rayos de luz

dependiendo de la distancia al eje ptico.

Coma, modificacin de la imagen que se produce por la diferencia de

ngulo de incidencia de un rayo respecto al eje ptico.

Astigmatismo, impide que un punto objeto se enfoque en un

punto imagen. La imagen tendr forma ovalada o se compondr de un par

de lneas llamadas lneas focales.

Curvatura de campo, debida a la curvatura de una lente cuando se debe

enfocar en una superficie plana.

Distorsin, modificacin de la forma de la imagen.

Distorsiones en audio
Distorsiones originadas en el amplificador

Una onda senoidal tiene 3 parmetros: Amplitud, frecuencia y fase. Adems,

cualquier onda se puede descomponer por Fourier en una suma de varias ondas
senoidales. Cuando la seal que entra en un sistema es distinta de la que sale,
se puede llamar distorsin en funcin de cual sea el parmetro modificado.

Distorsin en frecuencia, que depende de la respuesta en frecuencia del

sistema. La diferente ganancia (diferencia de amplitud entre salida y
entrada) a seales de distintas frecuencias (o una misma seal compuesta
de armnicos). En audio, los circuitos que realizan esta funcin son los
controles de tono o ecualizadores.

Distorsin armnica de fase, que se produce por la variacin de

la fase de una seal en relacin a su frecuencia. Esto hace que unos
armnicos salgan con diferente fase que otros. El odo humano no es muy
sensible a la fase. Se puede utilizar si se tienen varios altavoces para que
parezca que el sonido viene de un origen distinto.

Distorsin no lineal,

Artculo principal: Distorsin armnica

(es a este tipo de distorsin de la que se habla normalmente) debida a la no

linealidad de la respuesta de los componentes del sistema. Este tipo de
distorsin produce que si la entrada es senoidal, a la salida aparezcan
armnicos, o que si la entrada est compuesta por varias frecuencias,
aparecen subarmnicos.

Distorsin por intermodulacin. Sucede cuando en presencia de dos o

ms tonos senoidales en la entrada se obtienen a la salida los originales ms
otros que resultan de la suma y la diferencia de sus frecuencias. Este
efecto ocurre cuando las seales originales estn en diferentes partes de la
curva de transferencia del elemento amplificador, generalmente por ser de
diferentes amplitudes. Un tono cae en una parte ms lineal y el otro en una
parte no lineal de la curva de transferencia. Este defecto es aprovechado
en los receptores superheterodinos, en los que se sintoniza la frecuencia
diferencia entre la seal de radio sintonizada y el oscilador local.

Existen varios mtodos de medida. Uno de ellos, que cumple la norma "SMPTE
standard RP120-1994", usa dos tonos de 70 Hz y de 6 KHz, en una relacin de
amplitudes de 4:1.

Distorsin de cruce por cero, Este tipo de distorsin ocurre nicamente

en amplificadores clase B y clase AB (aunque en estos ltimos en menor
proporcin). En los amplificadores clase B existen dos transistores
complementarios: mientras uno est activo (polarizado) el otro

est apagado y viceversa. Cuando la seal cruza por cero, existe un

tiempo en el cual ninguno de los transistores est polarizado y la seal se
distorsiona.

Distorsin Doppler. Cuando se utiliza un parlante de rango extendido o

cuando en el reproductor no hay suficientes divisiones del espectro de
audio como para evitar este efecto, ocurre el siguiente fenmeno: Los
sonidos graves requieren ms potencia del equipo que los sonidos agudos. No
es raro que una seal que demanda 50 W RMS de un equipo de audio en
bajas frecuencias requiera solamente 8 W en el extremo alto. Un cono de
un parlante que est reproduciendo una nota baja acta como un pistn y se
desplaza

considerablemente

hacia

adelante

hacia

atrs.

Si

simultaneamente se reproduce en el mismo parlante una nota bastante ms

aguda, ser una parte menor del cono la que vibre y la oscilacin mecnica es
mucho menor. Al estar esta seal ms aguda "montada" sobre un pistn que
se desplaza hacia adelante y hacia atrs se producir un efecto Doppler en

el tono ms agudo. El tono se elevar cuando el cono se acerca y ser ms

bajo cuando se aleja del oyente.

Distorsin de fase en el recinto. Los sonidos agudos viajan ms rpido

que los graves en el aire. Si los reproductores estn todos en un mismo
plano y reciben seales graves y agudas en fase, al oyente le llegar ms
pronto el sonido agudo que el grave.

Frecuencia mnima de la habitacin. La nota ms grave que es

Tablacontenido

capaz

de

reproducir

una

habitacin

no

tratada

acsticamente depende de sus dimensiones. Un estar o living normal no baja

de los 50 Hz. En una sala de forma de paraleleppedo recto rectngulo
(ortoedro) la frecuencia mnima aproximadamente es la que tiene por
longitud de onda la tercera parte de la diagonal del paraleleppedo. Vara
con la temperatura del ambiente y con la ubicacin del oyente.
En psicoacstica se conoce que la escucha de los armnicos de un sonido
grave ausente hace que el cerebro restituya el sonido faltante. Por eso un
refuerzo en los sonidos de alrededor de 100 Hz hace que el equipo parezca
tener ms graves de los que da en realidad. Pero esa forma de audicin
produce fatiga y hasta dolores de cabeza en ciertos casos. Por este motivo

los graves son ms plenos y naturales en teatros, cinematgrafos y salas de

conciertos, debido a las dimensiones mayores involucradas.

Frmula para calcular la frecuencia mnima de una habitacin ortodrica: . Las

variaciones debidas a la temperatura del ambiente se corrigen multiplicando la
expresin anterior por el cociente, donde t se expresa en grados Celsius. Las
variables x, y, z representan las medidas de la habitacin en metros.

Distorsin debida a la realimentacin

Todo amplificador tiene un tiempo de trnsito, que es el tiempo que demora en

salir la seal desde que entra al amplificador. Cuando se aplica realimentacin
negativa, una porcin de la seal de salida de introduce en la entrada de
manera que se reste con la seal original. Pero los amplificadores de trnsito
instantneo no existen. Siempre hay una demora y la seal que se

resta ya no coincide con la que est entrando. En las pruebas con ondas
senoidales puras esto no se aprecia demasiado, ya que la salida sigue siendo
senoidal; adems, la seal de entrada no vara, es un tono fijo. Sin embargo, la
msica es altamente dinmica y su aspecto en un osciloscopio es ms parecido

al registro de un terremoto en un sismgrafo que a una senoide. En estos casos

de seales de mucha complejidad y frentes abruptos un retraso apreciable
resulta en la introduccin de ms distorsin. En los equipos realizados con
vlvulas termoinicas la realimentacin negativa rara vez es superior al 10% y
las vlvulas son elementos gobernados por tensin. Son de respuesta mucho
ms rpida que los elementos de estado slido, que dependen de la circulacin
de una corriente. Por esta razn es que los amplificadores valvulares "suenan
mejor", con una distorsin armnica total tpica del 0,1%, que equipos
transistorizados con distorsiones armnicas totales menores en dos rdenes
de magnitud. Al no tener transformador de salida, los equipos de estado slido
pueden soportar mayores realimentaciones. Con seales de prueba senoidales
no se aprecia el fenmeno, pero con otro tipo de seales de prueba como, por
ejemplo, una onda cuadrada modulada en amplitud con una onda senoidal, se
observa el "borrado" de parte de la modulacin o sobre impulsos. Mayores
niveles de realimentacin negativa y retrasos considerables hacen la diferencia
de sonido; especialmente en la msica de cmara con cuerdas. Es posible lograr
alguna mejora si los transistores de salida tienen mayor respuesta de
frecuencias que los transistores amplificadores de tensin y usando fuentes

separadas para las etapas de amplificacin de tensin y de potencia. Con la

utilizacin de fuentes diferentes se elimina la realimentacin positiva que se
usa para que el amplificador no recorte disimtricamente ("bootstrapping").
Esta distorsin que aparece con ms intensidad en los amplificadores de
estado slido es debida al pobre ancho de banda en lazo abierto de la mayora
de estos equipos, cuya responsabilidad mayor recae en los transistores de
salida. Se suele llamar "distorsin por intermodulacin transitoria" (TIM:
transient

intermodulation

distortion)

o,

tambin, "distorsin

de

slew

rate" o "distorsin de intermodulacin dinmica".

Distorsin armnica.
Distorsin armnica en sonido
La distorsin armnica es un parmetro tcnico utilizado para definir la seal
de audio que sale de un sistema.

La distorsin armnica se produce cuando la seal de salida de un sistema no

equivale a la seal que entr en l. Esta falta de linealidad afecta a la forma de
la onda, porque el equipo ha introducido armnicos que no estaban en la seal

de entrada. Puesto que son armnicos, es decir mltiplos de la seal de

entrada, esta distorsin no es tan disonante y es ms difcil de detectar.

En todo sistema de audio siempre se produce una pequea distorsin de la

seal, dado que todos los equipos actuales introducen alguna no linealidad...

La distorsin armnica no siempre implica prdida de calidad. De hecho, la

distorsin se considera un efecto de sonido imprescindible para ciertos
gneros musicales (bsicamente rock) y as, se suele saturar artificialmente la
seal bsica producida por ciertos instrumentos(como guitarras elctricas). En
este sentido, la distorsin apareci en la msica primero como consecuencia
indeseada de la saturacin de las etapas del sistema de amplificacin (debido al
uso de amplificadores de escasa potencia y pastillas humbuckers), y despus se
crearon unidades de efecto que producan artificialmente ese efecto, con
independencia del equipo utilizado.

Tambin algunos soportes, como ocurre con los viejos vinilos introducen
distorsin armnica, sin embargo en ste y similares casos hay controversia
(ver audifilos) y hay quienes sostienen que sin esta distorsin armnica, el
sonido seria demasiado puro o fro. Tal es el caso, que actualmente, (2005),
no son pocos los grupos que, a pesar de procesar la seal por completo en

sistemas digitales, graban sus trabajos en vinilo, para utilizar esa sonoridad
tras remasterizarlos en la copia comercial final.

Al hablar de distorsin armnica, normalmente se hace referencia a la

llamada distorsin armnica total, que es precisamente, la cantidad de
armnicos que el equipo introduce y que no estaban en la seal original.

Para normalizar las medidas. La distorsin armnica total se mide

introduciendo un tono de 1 kHz y midiendo la seal de salida. En los parmetros
tcnicos de los equipos, suele figurar la distorsin armnica total y se da en
forma de porcentaje. Habitualmente, se indica con las siglas en ingls THD
(Total Harmonic Distortion). Por ejemplo, THD 0,3 @ 1 kHz.

La distorsin armnica total nunca debe estar por encima del 1%. De estarlo,
en lugar de enriquecer la seal, la distorsin empieza a desvirtuarla y el sonido
resultante empieza a dejar de parecerse al original, aunque se utilizan
distorsiones superiores con objetivo artstico

Hay que tener cuidado por que, 'THD' tambin son las siglas en ingls de Third
Harmonic Distortion, que es otro parmetro que indican algunos equipos.

La distorsin en el tercer armnico (Third Harmonic Distortion) es un

parmetro a tener en cuenta en los magnetfonos (sistemas degrabacin
magntica).

En este caso, seria mejor que se indicara el MOL (Maxim Output Level, en
espaol, nivel mximo de salida) para hacer referencia al nivel de distorsin en
el tercer armnico.

Esta distorsin en el tercer armnico resulta muy fcil de detectar. Si

grabamos un tono puro en un magnetfono y lo reproducimos, el tono ya no
suena puro sino que tiene una componente en una octava y una quinta por
encima del tono fundamental.

En los sistemas magnticos el MOL debe estar en un porcentaje de:

3% a 1 kHz si se trata de un sistema profesional

5%, si son equipos domsticos.

Cierto punto de distorsin (total o en el tercer armnico) puede resultar

positiva y recomendable. Sin embargo, hay que tener cuidado!. Sobrepasar el
nivel de distorsion aceptable por el sistema, supone poder modificar el sonido
hasta el punto de que resulta diferente al original o queda roto.

VI. Interferencia constructiva y destructiva.

Constructiva
En las telecomunicaciones y reas afines, la interferencia es cualquier proceso
que altera, modifica o destruye una seal durante su trayecto en el canal

existente entre el emisor y el receptor.

Sucesin (de arriba hacia abajo) de una interferencia constructiva. El punto

representa el antinodo y las flechas representan la direccin de las ondas.

Cuando en mecnica ondulatoria se habla de interferencia constructiva se hace

referencia a una superposicin de dos o ms ondas de frecuencia idntica o
similar que, al interferirse crean un nuevo patrn de ondas de mayor intensidad
(amplitud) cuya cumbre es el antinodo; tras este punto, vuelven a ser las
mismas ondas de antes, esta vez alejndose de dicho punto.

 Destructiva
En las telecomunicaciones y reas afines, la interferencia es cualquier proceso
que altera, modifica o destruye una seal durante su trayecto en el canal
existente entre el emisor y el receptor.

Sucesin (de arriba hacia abajo) de una Interferencia destructiva. Las flechas
representan la direccin de las crestas y valles,
mientras los puntos representan el nodo que se
produce.
Sucesin

(de

arriba

hacia

abajo)

de

una

Interferencia destructiva con crestas desiguales.

Cuando en mecnica ondulatoria se habla de

interferencia destructiva se hace referencia a
una superposicin de dos o ms ondas de
frecuencia idntica o similar que, al interferirse crean un nuevo patrn de
ondas de menor intensidad (amplitud) en un punto llamado nodo. Tras dicho
punto, las ondas siguen siendo como eran antes de interferirse, aunque esta
vez alejndose del nodo. En el caso ms extremo, dos ondas de igual frecuencia
y amplitud en contrafase (desfasadas 180), que se interfieren, se anulan

totalmente por un instante (como se ilustra en el primer grfico de la derecha).

De igual manera, vuelven a ser las mismas despus de traspasar el nodo, aunque
esta vez alejndose del mismo.

VII. Proyecto (Amplificador de Sonido)

Materiales

Resistencias(1k,5.6k,3.9k,15k,68k,2.2k,100,10,1.8k

Condensadores : 2200uf, 10uf, 100mf, 22pf

Transistores : BO5578 , BD138, 2N3055, 1N4148, BO548,BD137

1 Parlante de 15W

Disipadores

Para realizar el proyecto necesitamos unos componentes electrnicos los cuales

son:

Resistencias: Elementos que se oponen al paso de corriente, la siguiente

grafica nos explica cmo se calcula el homenaje de cualquier resistencia de
este tipo

Condensadores: Elementos que almacena pequeas cantidades de energa

Disipador: Disipa el calor que produce cada uno de los componentes, se usa
principalmente para proteger los circuitos integrados de este proyecto.

Parlante o bocina: Amplificador de onda de sonido

Diseo Metodolgico

El amplificador es un proyecto muy confiable, el cual nos brinda una gran

aplicacin en la vida cotidiana a muy bajo precio, siempre y cuando tengamos

una buena caja acstica o bafle al cual se pueda conectar nuestro proyecto.

El amplificador tiene una potencia de salida de 15 wattios, lo podemos utilizar

en nuestro cuarto, sitio de trabajo, carro, etc.

El componente principal son los transistores 2N3055.

 Imagen del Circuito hecho en ORCAD

Imagen de la Placa del Circuito

VIII.

Conclusiones

1. El amplificador en un principio presento algunas fallas en su

conexin pero lo solucionamos fcilmente con unas pequeas
soldaduras.
En este momento funciona a la perfeccin y se encuentra disponible
para su uso y exposicin en cualquier momento.

2. La hiptesis planteada fue errnea debido ha que despus de la

correcta debido a que la distorsin no la generan los espacios
amplios.
3. Se pudo mostrar la importancia y el papel fundamental que han
desempeado de los amplificadores de sonido a travs de la historia
y como es su proceso de ensamble.

IX. Bibliografa

 http://blog.utp.edu.co/algiva/files/2013/06/trabajo-final.pdf
http://monografiaelectricidad.blogspot.com/2009/06/monogr
afia-electricidad-amplificador.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Amplificador_electr%C3%B3nico
http://www.arkivperu.com/radiolas-equipos-estereofonicos-ytelevisores-imperial-1977-y-1986/