Sergio Jerez Gémez, Director Servicio Técnico Selmer Espafia "Punto Rep” \www.sergiojerez.com » www.puntorep.com CONSIDERACIONES SOBRE UNA FISURA . Lge no ha sufrido alguna vez por una peque- d fa fisura aparecida en su instrumento? E50 es lo que me ha ocurrido durante mis afios de estudios de oboe, Liegaban épocas en las que mi abse- si6n hacia una apreciable fisura entre los oidos de trinos, hhacia que pensara que el coste de mi sido no mas que un timo, que no era justo desembolsar un precio por un instrumento para que en poco tiempo éste strumento habia ‘quedara lsiado para el resto de su vida, o en buscar excu- 25 como que hoy en dia los fabricantes talan los érboles de granadilla unas decenas de afios antes para tener una produccién mayor y subir sus beneficios. Buscaba siem- pre la complicidad y la sabiduria de mis profesores, que solamente (y agradecido estoy) podian tranquilizarme o ‘uiarme para realizar las reclamaciones oportunas. Unos lustros mas tarde, y gracias a mi profesién y a los profesores que me han inculcado la idea del valor real de un problema de esta indole, veo esto sin mas problema que cel deber de tranquilizar y explicar_ honestamente a los iisicos que acuden a nuestro taller sobre “su problema yet porqué se ha podido produci La madera que utilizan mayoritariamente los instrumen- tos de viento es la granadilla, Esta tiene una densidad muy alta que la hace apropiada para la construccién de ins- trumentos, por su establidad y su grado de impermeabi- lidad. Esta impermeabilidad es la causa principal de las fisuras, no es 100 impermeable, por lo que la humedad, tanto extema, dimatica, como interna que le introducimos através denuestroaliento, es la verdadera causa. Muchas veces son mas las condiciones externas que la humedad introducida por nosotros. La preocupacién de los profesionales tecnicos dela repa- racién es lade buscar soluciones a este problema, Segui- ‘mos estadisticas propias por variaciones de la relacién ‘temperatura y humedad con la incidencia de la aparicién de fisuras,legando a la conclusién de que no existe nin- {guna solucién concreta que aisle a nuestroinstrumento de este riesgo, pero si sabemos cmo podemos ayudar a prevenirto La primera recomendacién es la tranquilidad, Hoy en dia la técnica y os técnicas han evolucionado positivamente fen su formacién encontrando o descubriendo soluciones que hacen que la apari- cién de una fisura no sea mas que una anécdota en la vida de un instru: ‘mento, Secierran fisuras con pasta de granadilla elaborada en nuestros propios taleres, se sustituyen los oidos y hasta se pue- den colocar anillos de fibra para que funcione como apun- talamiento e intente bloquear la continuidad de ésta. Por tanto, una vez ocurrido, la mejor solucién es acudira talle- res cualifcados y garantizados que puedan atenderte con la mayor rapide2 y profesionalidad posible. La segunda, y mas importante es la prevencién. Mejor pre- venir que curar y para allo tenemos que ser prudentes en todo momento con as condiciones que expanemas alins- trumento. Como decia anteriormente, la estadistica no falla: el porcentaje de aparicion de fisuras sube incontro- lablemente a partir del mes de octubre y comienza a bajar cuando llega el mes de marzo. Seria importante conside- rar esto: CTienen los instrumentos de misica un calenda- rio interno que hace que durante estos meses se puedan ‘ajar? lo dudo, lo unico que ocurre durante estos meses es que son los mas inestables en relacién de humedad y temperatura. Son los meses en los que la mayoria de nos- otros nos resfriamos debido a dichos cambios. La grana- dilla es un material orgnico y por tanto natural que tam- bién se ve afectado por las condiciones climsticas. Si le- {gamos a una habitacién que tiene la calefaccién nos qui tamos el abrigo,y si salimos ala calle nos lo colocamos, es decir, nos protegemos. eProtegemos nuestro instrumento? No lo suficiente. No caemos en la cuenta de que el cambio brusco de humedad pueda afectar a nuestro instrumento y confiamos que a nosotros no se nos rajard. Mantén, no sélo durante estos ‘meses, sino también en los meses de mas calor, tu instru- ‘mento protegido. Intenta si vas a tocar en un ambiente Calido {y normalmente mas seco por el efecto de las cale- facciones) que el instrumento se adapte al nuevo medio. No pongas nunca un instrument cerca de un foco de calor asi como no lo dejes desprotegido en el exterior o en el maletero de tu cache. Si has de comenzar a tocar des- pués de unos dias de descanso, no practiques un largotiempo, haz que tus practicas sean graduales desde un inicio. Laidea de que nuestro instrumento esta protegido Porque ya tiene 3 aos es falsa. Todo instrumento est influenciado por el cambio de humedad y, por tanto, corre riesgo. Entonces, écémo puedo protegerlo? Los instrumentos, durante su fabricacién estin bajo una atmésfera contro- lada de temperatura y de humedad, por tanto los cam- bios bruscos no existen. Las maderas estén aceitadas durante cierto tiempo, esto hace que los poros absorban dicho aceite haciendo una especie de "airbag" que con- trarresta el golpe brusco de cambio de humedad y tem- Peratura. Durante el uso diario de nuestro instrumento, con la salva y su impieza vamos eliminando este aceite’. Debe- mos de resttuir esta proteccién a través de tratamiento de hidratacion con aceites apropiadas. Estos os puedes rea- lizar t6 periédicamente de una forma basica © puedes cencargarlo a los tenis siempre que te garanticen el pro 50 y su realizacién. Desde nuestro taller, hacemos la recomendacién de someter el instrumento a este trata: miento antes del comienzo de atofio. El proceso dura ale dedor de 3 dias por lo que puedes aprovechar también Jjonso Querejazu, 5 bajo - 050 ;puntorep.com - info puntor para realizar un mantenimiento anual. El coste es insigni ficante con el valor que tiene tu instrumento por lo que nunca dudes si es necesario o no hacerlo, Hace un tiempo coincidi con un colega que defendia ‘a capa y espada' los nuevos materiales sntéticos que salen al ‘mercado e ntentan desbancar ala fabricacin tradicional en ‘madera de granadila de nuestros instrumentos. Desde e punto de vista técnico le doy toda la raz6n, son materiales que no seven afectados por as fsuras, pero no quiere esto decir que no estén afectadas a otras "dolencias" técnicas. ‘Aunque indudablemente desde el punto devistaartistico, del musico que se mueve por sensaciones no por la objet: vidad, este material no creo que sea el definitivo. El instru ‘mento tiene que aportar algo al misico, por su resonan: a, porsu confort, 0 pore conjunto de muchas razones no cdemostrables en un papel o afectados por una estadistica yen consideracién personal muchos delos misicos profe sionales y estudiantes se resstran todavia bastante tiem oa tocar con instrumentos o lengUetas sintéticas, que salen de un mismo molde para miltiples gustos. El problema esta encima de la mesa desde hace bastante tiempo, pero nos queda un camino dificil, lo que nos obli {ga a seguir conviviendo con el riesgo del cambio climat co que afecta directamente a nuestro mas preciado teso: ro, nuestro instrumento, SET) 47