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UNA MIRADA CONTEMPLATIVA A LA ESCRITURA FEMENINA

DE REGINA JOS GALINDO

DESDE UN CUERPO CENSURADO QUE TIENE TODO POR ESCRIBIR

Maritza Faras Cerpa

18 de Abril de 2015

INTRODUCCIN
Es muy difcil acallar el deseo de saber quin es, de saber lo que piensa y lo que
ama la persona detrs de su obra, ms an cuando sta, est llena de sentido y hace remover
cada fibra de nuestro ser. As fue como llegamos a descubrir la literatura de la guatemalteca
Regina Jos Galindo (1974). Primero la conocimos como artista de performance, como
creadora artstica y el camino de la investigacin nos condujo a su trabajo como escritora
distribuido en poemas, cuentos y relatos. Mucho se ha escrito en torno a su ejercicio en las
artes visuales pero su obra literaria escasamente ha sido visitada siendo parte importante de
su repertorio artstico, pues sus textos estn presentes en ms de seis antologas de poetas y
cuentistas guatemaltecas y cuenta a su haber, una publicacin individual, Personal e
Intransmisible editado por la Fundacin Coloquia en el ao 1996 en Guatemala.
Para elaborar el presente artculo nos tomaremos de lo que Elaine Showalter seala
en su ensayo La crtica feminista en el desierto (2001) en el que revisa los diversos
modelos de crtica feminista y el estancamiento que ha significado depender de los modelos
estructurales masculinos ya sea atacndolos, corrigindolos o humanizando sus teoras. La
crtica feminista se ha importado ms en el hecho de revisar-se en comparacin con lo
masculino que a indagar en ella misma. Como alternativa, Showalter inventa el trmino
ginocrtica posibilitando el surgimiento de nuevas teoras crticas al tener como objeto
principal de estudio la escritura femenina, reafirmando el valor de la produccin de
mujeres.
Necesitamos indagar ms acuciosamente qu deseamos saber y cmo encontrar las
respuestas a las preguntas que provienen de nuestra experiencia. No creo que la
crtica feminista pueda encontrar un pasado til en la tradicin androcntrica
Debe encontrar su propio objeto de estudio, su propio sistema, su propia teora y su
propia voz. (Showalter, 81)

La obra literaria de Regina Jos Galindo ser entonces, apreciada desde la


ginocrtica basndonos en las perspectivas de anlisis del lenguaje y la delineacin del
campo cultural de la autora, abocndonos a encontrar en la escritura misma lo que la hace
una escritura femenina particular forjada con sus propias experiencias y smbolos como un
punto de fuga dentro de la estructura dominante.
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REGINA

Personal e Intransmisible es el nombre del libro de poesa de Regina Jos Galindo


publicado en 1996 en Guatemala, cuando tena apenas 22 aos. Diecinueve aos despus es
una de las artistas ms destacadas del arte de la performance en Latinoamrica, Estados
Unidos y Europa. En el ao 2005 recibi el Len de Oro en la versin n 51 de la Bienal de
Venecia como mejor artista menor de 35 aos por un trptico de performance compuesto
por los videos Himenoplasta

donde se reconstruye el himen en una clnica clandestina;

Quin puede borrar las huellas? En que camina con un lavatorio lleno de sangre humana
en el que a cada tanto moja sus pies dejando una estela desde la Corte de
Constitucionalidad hasta el Palacio Nacional de Guatemala, en rechazo a la candidatura
presidencial del ex militar genocida y golpista Efran Ros Montt; y el video performance
Golpes donde se autoinflinge 279 latigazos que representan a las 279 mujeres muertas en
Guatemala entre el 1 de enero y el 9 de junio del 2005. El jurado declar que la obra de
Galindo mereca el premio "por haber sabido dar vida a una accin corajuda contra el
poder, en su trptico de performance y documentacin, de un fuerte impacto visual".
Mucho antes de realizar sus primeras incursiones en performance en el ao 1999,
Galindo slo escriba. Su acercamiento a la creacin literaria fue muy temprana, sus padres
le dieron de regalo un cuaderno el da en que le lleg por primera vez la menstruacin.
Desde entonces, no par de escribir. Recibi el premio nico de Poesa de la Fundacin
Myrna Mack en Guatemala en el 98 y ella misma reconoce su facilidad para la escritura. En
los aos 96 y 97 trabaja en una agencia de publicidad y toma talleres de poesa con el
escritor, poeta y periodista guatemalteco Marco Antonio Flores (Bolo Flores) donde
perfecciona los poemas que formarn su libro Personal e Intransmisible ttulo que alude a
una frase de uno de sus poemas:

Mi abuela no me dej
una mueca
una joya

Todo el trabajo de Regina Jos Galindo puede ser encontrado en su sitio web www.reginajosegalindo.com

un te quiero
me dej
-en cambiomuchos rencores
envueltos en un pauelo rojo
que deca:
personal e intransmisible

En la agencia conoce a las que seran sus dos grandes amigas Jessica Lagunas y
Mariadela Diaz artistas de profesin y de las que Regina se empieza a nutrir y a conocer el
mundo de las artes visuales. En una entrevista seala: es a travs de ellas, que s tienen
estudios de diseo grfico o en historia del arte, que empiezo a tener informacin concreta
del arte contemporneo. Ellas tienen en sus apartamentos una serie de libros que empiezan
a compartir conmigo.
Al ingresar al camino de la performance con la accin El dolor en un pauelo en
1999 y Lo voy a gritar al viento en el mismo ao, se da cuenta que ya no le bastaba con las
palabras, le interesaban las letras y la poesa pero necesitaba ms, e incursiona en la accin
performtica.
Todo el discurso que sustenta la obra de Galindo tanto literaria como escnica, se
basa en la dialctica de que lo personal es poltico y como ella misma lo expresa, la
totalidad de su obra son actos de resistencia. As como inferimos que el gnero es un acto
de militancia segn lo que seala Judith Butler al referirse al carcter performtico de este,
puesto que es una decisin de cada persona cmo lleva la vida y los actos corporales que lo
van constituyendo como ser humano, existe tambin en Regina un acto de militancia desde
el arte. Ella no es slo feminista sino que defensora de la humanidad y denuncia cualquier
acto que denigre y atente contra los seres humanos, ella hace visible lo oculto. Su trabajo
explora las implicaciones ticas universales de las injusticias sociales, relacionadas con
discriminaciones raciales, de gnero y otros abusos implicados en las desiguales relaciones
de poder que funcionan en nuestras sociedad actuales (Galindo, prr. 1)

Yo pienso que si uno se pone en los hombros la responsabilidad de querer


solucionar algo, el peso te va a hundir en la tierra. Y quizs te va a hundir en la
tierra porque no escogimos el camino apropiado. Si en verdad nuestro altruismo es
querer cambiar, modificar el mundo, hacer algo en la sociedad, no debimos ser
artistas. Slo que yo estoy muy clara y lo que yo quiero es crear. Si quisiera en
verdad ayudar de forma directa y ver la semilla de mi trabajo, sera activista, pues
uno es como un puente, pues aunque no puedes modificar, puedes llamar al dilogo,
puedes llamar a la reflexin, puedes despertar una conversacin a la hora de la cena
en una familia y obviamente, tu objetivo es tu pieza. Antes resistencia significaba
irte a la montaa y pelear con un guerrillero, resistencia ahora, significa
simplemente no dejarte llevar por la corriente y ser firme en tus decisiones e ir
viviendo en la forma y en la vida que t decidiste vivir, aunque t sepas que no ests
cambiando, no dejar de hacer cosas. Por lo menos, si no estamos cambiando, no
estamos haciendo peor el mundo. No estoy provocando ms dolor, no estoy
provocando ms pobreza. Es mi forma de colaborar. Pero mi objetivo no es cambiar
mi pas, a m me interesa hacer piezas. (Entrevista de Diana Taylor a Regina Jos
Galindo. Enero de 2009)

Regina Jos Galindo es una de las artistas contemporneas que estremecen con su
obra, con sus palabras y con lo que ella es en s misma, la potencia de su discurso atraviesa
todo lo que hace, es militante de sus propias ideas, desde su cuerpo censurado tiene todo
por escribir, sin discriminar, si se hace con lpiz sobre un papel o se hace con un cuchillo
escribiendo en su propio cuerpo2.

Nos referimos a su performance Perra realizada en el 2005 en que escribe la palabra perra con un cuchillo
sobre su pierna derecha en denuncia de los sucesos cometidos contra mujeres en Guatemala, donde
aparecieron cuerpos torturados y con inscripciones hechas con cuchillo o navaja.

QU ESCRIBE?

La poesa, los cuentos y relatos de Regina Jos Galindo parecen estar condenados a
decir aquello de lo que no se puede ni se debe hablar. Pareciera que sus palabras taladraran
nuestros ojos, odos y nuestra imaginacin, sugirindonos imgenes que bordean los lmites
de lo permitido sumergindonos en oscuros lugares humanos que son contados desde su
individualidad, pero que resbalan rpidamente hacia nuestros rincones ocultos, acciones y
estados que no queremos sean expuestos ni menos reconocidos, sino que nuestro deseo
primigenio es que se mantengan silenciosos, privados, sumisos. Esto es lo que escribe
Regina.
Pareciera que la autora nos enrostrara lo que no queremos or, funcionando como
espejo al escupir nuestros propios miedos y dolores, sublimndolos, haciendo una apologa
de lo feo, escribiendo poesa con lo que supuestamente no se hace poesa. La masturbacin
y el uso de cocana an son temas que permanecen tab y en el mbito de los juicios
morales, pero Galindo los hace flotar en el mar de sus palabras. No hay ni un slo poema
feliz si necesitamos explicarlo en esos trminos. El amor es una figura recurrente pero est
escrito para desacralizarlo, para aterrizarlo y despojarlo de toda metfora ingenua, porque la
vida cotidiana, simplemente, no es as. Al amor lo hace comer tierra, lo vuelve tan humano
y frgil que nos refriega que el amor es bruto, que mata, que duele, que no se piensa frente
al mar o bajo la luna (Galindo) sino que el amor es sexo.
Desfilan en sus escritos una pluralidad de mujeres, as como separa a la mujer de su
condicin de madre y le otorga un lugar privilegiado en algunos casos a la experiencia de
parir, tambin instala a la mujer como sujeto deseante, con miedos y depresiones. La
descripcin de los rastros de la escena del crimen en un feminicidio, en una violacin, la
sangre, la vagina, las tetas, son todas palabras-imgenes que brotan una y otra vez en su
escritura.
Regina Galindo escribe lo que la remueve, se qued en ella este ejercicio de pensar
y escribir lo que se le ocurra (Asparka, 205). As como el conjunto de su obra escnica,
su produccin literaria es el resultado de una incomodidad con todo lo que sucede a su
alrededor y no slo resintiendo su propio pas si no que ella comprende que todo lo que
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pasa en Guatemala es un reflejo de lo que est pasando en el mundo y vive con una espina
adentro porque las cosas no estn bien.

CMO ESCRIBE?
Regina Jos Galindo se vale de palabras fuertes, expresivas y que cargan en s una
imagen. Corta las slabas, no es de respetar reglas gramaticales, juega con los ritmos
uniendo letras, frases para que la sensacin se encarne y se transmita. Un lenguaje visceral
tal como si fuese un vmito explosivo que cae sin cuidado. No importa la forma ni los
medios, si no lo verdaderamente valioso aqu, es que las palabras junto a la estructura de la
frase y al sentido del prrafo, sean capaces de transmitir la emocin, la sensacin que est
dentro de la autora. Su escritura debe conmover as como ella misma se afecta. Se trata de
una escritura generosa al escoger letras que permitan el compartir de la experiencia,
ubicando al lector o lectora de pie en el centro del mismo escenario desde donde ella
observa la vida que acontece.
Sus cuentos y relatos son de una belleza cruel. La sangre desparramada pareciera
que entinta el papel, como si fuera una nota de la crnica roja pero contada desde los
intestinos de sus protagonistas. El cuervo inculpado que picotea desde la rabia vengadora,
la

mujer

agonizante que en su estado de ensoacin difunta se pregunta

existencialistamente si el xtasis de la muerte era lo que todos conocan por orgasmo.


Palabras que dibujan, que se subliman en su conjuncin. Las palabas me siguen
acompaando. La poesa me sigue endulzando el odo y revolvindolo, depende de cmo se
vea. Las palabras sostienen mis ideas, las imgenes primero me llegan en forma de letras
(Galindo).
La escritura femenina de Galindo mixtura palabras potentes que resuenan haciendo
tambalear al que las lee, se trata de un lenguaje rudo, cargado de violencia en algunos casos
y en otros, lleno de abandono y tristeza. Una escritura latinoamericana a la que le es
intrnseca el abuso, dictaduras, desterritorializacin. Una escritura femenina que encuentra
su salida en el vocabulario rabioso que llega al punto de ser insuficiente para su creadora, lo
que la hace incursionar en el arte de la performance, transformando en carne sus propias
palabras y pensamientos. Antes era el papel ahora es ms el cuerpo.
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Sus poesas y relatos emocionan porque irradian historia cotidiana, dan ganas de
pronunciarlas. Los espacios a los que se remite son tan infinitamente privados como
infinitamente comunes. La muerte y el amor no son edulcorados sino que son registrados
con un lenguaje inventado que nos toca, una forma de narrar que transita entre la ternura
ms sutil y el decir incomprensible de un grupo de hombres adolescentes penetrando a una
mujer.
Su forma de escribir nos hace seguir el pensamiento de quien experimenta la
historia, casi podemos sentir el ritmo respiratorio, podemos ver los ojos cubrindose de
venas y llenndose de lgrimas. Es una poesa viva, la fuerza de su escritura es que est
viva y casi se puede palpar. Una poesa que se lee con el cuerpo, porque es ella entera,
Regina Jos Galindo que se escribe, volcndose en cada palabra por todas las mujeres
latinoamericanas, para que florezcan en sus cuentos toda la humanidad que ha sido
invisibilizada.

POR QU ESCRIBE?

Parece que las letras de Galindo araaran el papel dejando su huella, se trata de una
escritura corporal, de afecto, de pasin. Sus palabras-imgenes son aterradoramente
contradictorias: desde entonces respiro por las noches con dificultad y duermo sola,
envuelta en sus manos una yuxtaposicin de amor con miedo, pena y rabia, todo
sucediendo a la vez en el cuerpo de aquella mujer, marcado por las manos de su amado
alrededor de su cuello.
Toda su escritura nos dice del cuerpo y desde el cuerpo, es eso lo que nos hace
reconocernos en su escritura, fue ella misma posando para fotgrafos de la agencia de
publicidad en la que trabaj por algunos aos en Guatemala, quien descubri la potencia de
su propio cuerpo, la presencia escnica, la imagen, la carga potica que contena y
transmita su propia anatoma, en aquel momento dej de escribir y quebr la metfora de
Hlne Cixous Escrbete, que tu cuerpo se deje or. Galindo dej de escribir y traducir en
palabras lo que pasaba y senta dentro de su cuerpo para escribir con el cuerpo y en l
mismo como soporte, dando paso, a nuestro modo de ver, a una invencin que podramos
intentar llamar de caligrafa corporal.
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La poesa, los relatos y cuentos de Regina Jos Galindo testimonian verdades


horribles, vergenzas de nuestro tiempo frente a las cuales nadie puede cerrar los ojos
(Galindo, 8) as como posteriormente prueba sus mismos temas en el arte de la
performance. Ella desmenuza cada estado anmico en todas las sensaciones corporales y los
traza: lgrimas, nudos en la garganta y arrugas, asla las palabras-emociones otorgndoles
una importancia y un peso superior en el contexto donde las sita. Una escritura producida
por la fuerza de gravedad. Parece que sus textos pesaran toneladas en contraposicin con su
cuerpo de mujer menuda, de estatura baja y contextura frgil.
Su escritura nace de un cuerpo afectado, que resiente y que ha sido testigo de ms
de treinta aos de conflicto armado en Guatemala, naci y creci en ese contexto polticosocial-cultural. Ha convivido diariamente con muertes, balaceras, injusticias y todo se ha
vuelto parte de su imaginario:

Tengo experiencia en episodios de vida, no s si tristes o no. Simplemente


experiencias y esas experiencias son las que me han hecho. Han sido mi fuente de
conocimiento, de lo puedo hablar, lo que conozco.
Experiencias que se me presentan muchas veces de visita, en forma de memoria.
Y las prefiero, ante todo, las prefiero.
Sin los cuadros de violencia ocurridos frente a m de pequea, yo quizs sera
distinta
Sin los temblores, los sustos, los bombazos. Sin los golpes de estado, los usted pap
usted mam. Sin los juramentos a la bandera, los primos en los Estados, las
muchachas de la casa Sin los volcanes de fondo, el clima lluvioso, el cielo gris.
Sin la gente murindose de hambre, la coca barata, las tortillas con cal. Sin los
zopilotes rondndonos, los policas de negro y los mareros matando. Sin Pana, el
Cerrito, mi mansin en la zona 2.
Sin la maravillosa imagen de una nia dentro de m, en contraste con la sola idea de
15 kaibiles violndome con siete meses de embarazo
Sin el tiro en la ventana de mi hija, si los putos balazos a diariosin las ganas de
querer irme, de querer quedarme
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Sin la vida que he elegido, ni la que me eligi a m. Yo quizs hara otra cosa. Sin lo
que he visto, he vivido, he odo, he sabido, quizs, todo sera distinto. Pero me toc
lo que me toc. Nac donde nac, vi lo que vi, hice lo que hice y ahora, hago lo que
hago.
Y lo que hago es sencillo. Replanteo, reinterpreto. Creo a partir de algo ya creado.
Convierto las experiencias propias o ajenas en nuevas imgenes, nuevas acciones en
donde el orden de los factores s afecta el producto. Un producto, de arte, s pero
producto al fin. (Galindo, prr. 1)

La escritura femenina de Regina Jos Galindo es una escritura comprometida hasta


la mdula, puede ser poesa, cuento o relato, puede ser performance, instalacin o video
arte, no importa el formato artstico que la creadora escoja porque todos estarn en
congruencia y apuntarn al mismo blanco. Los trabajos que componen el cuerpo de obra de
un artista es lo que marca la diferencia y los sita en la esfera de los creadores de
excelencia, porque son seres humanos capaces de viralizar en cada obra de arte sus
obsesiones, pasiones y dolores, infectando a otros.
A continuacin compartimos una parte de su poesa, cuentos y relatos, para que su
escritura hable por s misma. 3

Los poemas, cuentos y relatos han sido extrados de la Revista Asparka en su


publicacin electrnica n 24 del ao 2013 y de la pgina web
http://www.literaturaguatemalteca.org/rjgalindo1.htm 2/2
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CIPRAMIL

Seguir aniquilndote cada da

Cada dosis ser una bala


te penetrar la carne
romper tus huesos
doblar tus ansias

Yo ver de cerca como gimes


como sangras
y con un poco de suerte
te ver morir

Entonces abrir la boca


cerrar mis dientes
y regalar al mundo una sonrisa
en memoria de mi difunta depresin.

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Con mi mano me basta

ella no me somete
ni me pone a prueba

conoce mi punto
la fuerza justa
el ritmo

uno dos tres cuatro uno dos tres cuatro


uno dos tres cuatro uno dos tres cuatro uno
dos tres cuatro uno dos tres cuatro uno dos tres
cuatro uno dos tres cuatro uno dos tres cuatro uno
dos tres cuatro uno dos cuatro uno dos tres cuatro uno
dos tres cuatro uno dos tres cuatro uno dos tres cuatro uno dos
tres cuatro uno dos tres cuatro uno dos tres cuatro uno dos tres cuatro
unodostrescuatrounodostrescuatrounodostrescuatrounodostrescuatro
unodostrescuatrounodostrescuatrounodostrescuatrounodostrescuatro
unodostrescuatrounodostrescuatrounodostrescuatro
uno dos tres....

entonces se aleja
sin exigirme un segundo esfuerzo.

12

CRA DE CUERVOS

Las paredes agrietadas por la humedad, el suelo apolillado, la ventana con vidrios
rotos, el techo, la puerta y en fin, todo, se encontraba salpicado de sangre.
En medio de la habitacin, solo una cama y sobre esta, el cuerpo desnudo de la
mujer, simulando la forma de un grotesco colador dormido, escupiendo a
borbollones, por cada uno de sus agujeros, grandes cantidades de lquido rojo.
El jefe de polica al ver tal espectculo, exigi a la docena de curiosos que
abandonaran inmediatamente el lugar y se acerc lentamente hasta el hombre que
permaneca encogido en la esquina de la habitacin.
Quin es usted... qu ha pasado?
El hombre que temblaba como un perro enfermo, levant la mirada y comenz a dar
de gritos, sealando furiosamente al pajarraco que yaca desplomado sobre el suelo.
El cuervo... el cuervo... El cuervo!
En el suelo, con las alas rotas e igualmente salpicadas de sangre, estaba el cuervo.
Mal herido pero con vida.
Un guardia carg su revolver, pidi a sus acompaantes que hicieran lo mismo, sac
las esposas, apunt directamente a la cabeza del pajarraco y con un tono de voz
enrgico le orden que se rindiera.
Este, que apenas tena aliento para respirar, acat las ordenes y permaneci
quietecito mientras el jefe y dos refuerzos le esposaban las alas.
Minutos despus, cuando el cuerpo de la mujer ya estaba en la funeraria, los
encargados de la polica interrogaban al detenido pero este, a pesar de todos sus
intentos, no logr decir una palabra y a cada pregunta solo respondi con un
inentendible sonido que no favoreci en lo mas minimo su declaracin.
Este mismo interrogatorio se repiti durante las dos siguientes semanas, hasta que
una tarde, ya exasperados por el silencio del acusado, decidieron por dar cerrado el
caso y enviar al pajarraco, de una vez y para siempre, a prisin.
Fue as, como dos das despues, el cuervo despertaba de su primera noche tras las
rejas. Su primera visin fueron los dos ojos de su compaero, grandes, redondos y
de un negro profundo que entusiasm su apetito.
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As, rapidamente, sin pensarlo, acab con ellos para luego escaparse por las rendijas
de la carcel y entrar en una nueva celda y en otra y en otra y en todas las dems para
vaciar las orbitas de los presidiarios, de los carceleros de turno, de los cocineros, de
los encargados de las letrinas, del alcaide e inclusive, de los forajidos que iban a
mitad del tunel.
Aun no satisfecho, el pajarraco continu su faena con los abogados, mdicos,
sastres, zapateros, carpinteros, escritores, sacerdotes, maestros, tenderos, arrieros,
prostitutas, caseras, esposas, y en fin, con todas las diferentes especies del pueblo,
ya fueran nios o ancianos, ya fueran mujeres, hombres o parecidos.
El nico que no corri con la misma suerte fue Don Simn, el amante de su antigua
duea, a la que haba acuchillado hace tres meses. El mismo que, negando su culpa,
lo haba mandado a prisin.
No, l no mereca perder los ojos, l mereca conservarlos para ver de cerca, muy de
cerca, la escena de su largo pico negro hartandose sus testculos.

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Yo nunca me par frente al mar a pensar en ti


tu nunca te paraste bajo la luna a pensar en mi
por eso estamos como estamos
por pensarnos
en el carro
en la oficina
en el bao.

____________

Miedo
de parecerte fea
de parecerte tonta
de parecerte puta

de parecerte
ms que nada
de parecerte.

15

Se rehabilitan los bolos


los piedreros
los que se inyectan.

No las locas
las flacas
las ojerosas
las hiper tristes.

A esas almas se las lleva siempre el diablo

pueden parir cien vidas


que siempre seguirn vindose muertas.

Son la depresin andante


los pellejos rancios
los esqueletos sin gracia

Se droguen o no
la amen o no

ellas sern siempre las disfuncionales


la eternas discapacitadas
las deficientes.

16

PERRA

Senta como la vista se le nublaba en medio de un gemido que le sala desde el


fondo de las entraas. Era un orgasmo, del que tantas y tantas veces haba odo
hablar.
El que tantas y tantas veces haba buscado de diversas formas. Masturbndose con
las manos, con una botella, con un consolador sin pilas, con un vibrador, cogiendo
con los primos, con los del barrio, con su nuevo novio Manuel.
Nunca podra tener la certeza pero todo indicaba que esa falta de aire, ese retorcijn
en medio de su vagina, en un punto exacto que no poda ubicar, era un orgasmo. Sus
ojos permanecan cerrados y esos segundos de placer le parecieron la razn de su
vida entera.
La bolsa de nylon que le cubra el rostro, ahora con una extraa sonrisa, se le
termin de pegar a la piel, la fuerza que la sostena en cuatro patas, dej de correrle
por los msculos. Ya no senta nada, ni ardor en la pierna navajeada, ni dolor en la
mano sin dedos, ni miedo, ni odio, ni impotencia, solo una corriente de paz y ganas
de no abrir los ojos nunca ms.
El hombre, que no llegaba ni siquiera a los dieciocho aos de edad y que, sin
embargo, tena ms vida que un militar de sesenta, se percat que el cuerpo al que
estaba penetrando, era ya un cuerpo muerto.
Igualmente sigui, una y dos veces, una y veinte veces, no iba a quedarse con el
semen dentro, ya que eso luego le causaba grandes retorcijones en la base de la
verga.
Inmediatamente despus de la erupcin, se sacudi el miembro sobre el cuerpo
inmvil, se lo guard entre los pantalones anchos de lona y dijo en voz alta esta
puta ya palm, mejor nos apuramos a terminar el trabajito y nos rajamos.
El Payaso, que an no haba gozado, levant una mano en seal de desaprobacin y
dijo que el no se largaba a ninguna parte sin antes metrsela a la jaina que
deahuevo ustedes cerotes como ya estn desquesados, pero yo as no me regreso a
mi chante, caras de mi verga, ahora se esperan culeros.
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Luego de eso se acerc al cuerpo, lo puso boca arriba, lo estiro bien y se le ech
encima para facilitar la penetracin, como estaba tan caliente, de tanto ver, se vino
en pocos minutos.
Los dems se rieron casi al mismo tiempo, el Pinki dijo -este hijueputa no aguanta
naaa, mejor no le conecto a la Rossana que la va a dejar con ganas.
Entre todos, que eran seis, exactamente seis, cogieron a la mujer; o lo quedaba de
ella. La extendieron sobre un nylon. El Payaso, con un cuchillo de cocina oxidado le
corto las orejas y las meti dentro de una bolsa amarilla de Paiz. El lder de la clica,
el ms cido de todos, el ms cabrn, conect el cuchillo elctrico que se haban
geviado especialmente para esos menesteres y empez a cortarle la pierna
izquierda, en la que antes, cuando an estaba vivita y coleando, le haban escrito la
palabra PERRA con una navaja.
La sangre salpicaba de forma sucia y descontrolada manchando todas las paredes.
El Kalaka, sin pensarlo, aleg por el desorden que se estaba haciendo -ala gran puta
vos, esta mierda si nos va a costar limpiarla, trabaja ms limpio manito, como un
profesional. Todos, al unsono, volvieron a reir.
- Mejor pasame esa caja y hacete shooo, cara de mi culo, le dijo el Bronson al
Kalaka. A los pocos segundos la pierna luca dentro de la caja de carton de Pasta Ina
como un cadver en su propio ataud.
La caja fue depositada de madrugada en una calle de la zona 3. Las orejas se las
guardaron ellos de recuerdo. El resto del cuerpo, el trax, la cabeza, los brazos, la
otra pierna, fueron cortados luego, metidos como fuera en bolsas negras Kanguro y
depositas sin orden en diferentes puntos de la ciudad.
-Este tiene que ser un orgasmo se deca ella para si misma, del que tanto me haban
hablado, el que tanto haba esperado.

18

Comenz a las doce.

Un doctor
diez mil contracciones
y un hijo de puta.

Los muros de su fuente se rompieron


se inund de gritos.

Con las entraas revueltas


retuvo el aliento.

El matricida
baado en sangre
mostr su cabeza.

Ella,
lo bendijo.

____________

De la vagina de una reina


as nac.
No hubo cigea
ni mago

slo sexo.

19

De mis tetas gotas de leche


de mi vagina recuerdos de sangre

desde que viviste las cosas cambiaron.

No soy ms la loca metindose coca


-aunque me sobran las ganasni la cachonda cogiendo a diario
ni la garganta peleando
ni la enanita buitreada
ni la regina famosa, la que hacia, que pona, que deca, que sola

ahora respondo a tu llanto


y giro alrededor de tu moiss.

20

EN SUS MANOS

El pecho apretado respiraba con dificultad y un ligero pito sala de mi boca con cada
espiracin. Era un ataque de asma que haba desarrollado durante las horas
nocturnas. Fue extrao, haca muchos aos de mi ltimo ataque y ahora se, de
pronto, sin previo aviso. Quizs efecto del humo ingerido durante las ltimas
semanas ya que haba fumado mariguana en exceso para mitigar la ansiedad, o
quizs el simple resultado de un cambio hormonal.
Despus de pensarlo un poco me levant a pausas de la cama y me dirig a la caja de
medicinas en busca de mi bomba de ventoln; antes de presionarla en mi boca vi que
haba expirado haca ms de dos aos, as que la bote inmediatamente. Entonces me
preocup, ese tren sonando desde mis pulmones, esa picazn en la parte inferior de
la garganta, esa especie de asfixia y yo sin nada para medicarme.
Abr el chorro de agua del lavamanos, me humedec la cara y el escaso hilo de aire
termin de cortrseme cuando vi mi reflejo en el espejo. De dnde haban salido
esas lneas prpuras? Me acerqu an ms y descubr que era las marcas de dos
manos apretndome el cuello.
Dos manos grandes, fuertes, manos de hombre trabajador, manos que dan ganas de
tocar, manos que dan ganas de que nos toquen. Esas manos eran ideales para
arrancarnos la ropa con un mnimo esfuerzo, para sostenernos en la calle mientras
damos un paseo, para acariciarnos speramente los pechos y las nalgas. Manos
sexis, manos que despiertan el deseo. Los dedos largos y huesudos, perfectos para
una previa penetracin en el proceso del calentamiento.
Nunca antes haba visto manos tan hermosas y bien formadas. Nunca haba
entrelazado mis dedos en dedos como esos. Nunca haba lamido ni mojado con mis
flujos una palma con lneas tan definidas y ahora, de la nada, aparecan en mi
cuello.
Esper despierta a que fuera el nuevo da. Al salir el sol me ba sin prisas, me
maquill las marcas y llam a la oficina para reportarme enferma. An sin cita acud
a mi viejo mdico. Al llegar mi turno me cheque por completo y no pudo esconder
21

la pena que sinti al descubrir las marcas en mi cuello. Luego de un ciento de


preguntas me recet un sin fin de nuevos medicamentos y me mand a casa.
Pasaron los das, los meses, los aos y nada me alivi. Por ms medicamentos
novedosos y extraos que prob, nada alivi mi asma ni borr definitivamente las
marcas. Durante el da poda hacer mi vida normal, un poco de maquillaje, un
pauelo, el clsico cuello alto pero siempre, al caer la noche, regresaba esa angustia
por el no respiro, ese sonido agudo envolviendo mi ambiente, esas lneas alrededor
de mi cuello.
Me internaron en hospitales varias veces, me enviaron a psiquiatras, curas de sueo,
clnicas de acupuntura. Yo por mi cuenta visit todo tipo de sacerdotes, pastores
evanglicos, y hasta un brujo que me recomendaron en un rincn perdido en Santo
Domingo, pero nada me dio un nuevo aliento.
Desde entonces respiro por las noches con dificultad y duermo sola, envuelta en sus
manos.

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