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ANLISIS DE LA METAMORFOSIS / Feanz Kafka

Gregorio Samsa no fue nunca maltratado, vejado, humillado,


pero l se vio reducido a mero medio para el sostenimiento
econmico de la familia, y necesit para cumplir esa funcin
someterse a un modo de vida mecnico, poco creativo. Su
vida le pareca una rueda dentada que gira sin sentido. Esa
falta de sentido autnticamente personal queda expresada
literariamente en la falta de posibilidades que implica la
reduccin a insecto. El protagonista desaparece de la escena
cuando se rompe el dbil hilo que lo una al mundo de la
creatividad -el afecto hacia su hermana y la voluntad de
ayudarla.
La obra comienza con el fenmeno de la metamorfosis, la
transformacin del protagonista Gregorio Samsa en insecto.
Kafka, hbilmente, nos ofrece datos suficientes para que
descubramos la causa que provoc tal fenmeno, mejor dicho:
la serie de acontecimientos que adquieren cuerpo expresivo
en tal fenmeno.
Sabemos, por la biografa de Kafka, que ste vivi el perodo
de la infancia en una gran soledad, experiment el
distanciamiento espiritual de sus tres hermanas, excepto
-durante su enfermedad- la hermana menor, y consider su
empleo en una casa de seguros como una rmora constante e
insufrible para su actividad creativa de hombre de letras. Este
desajuste entre la sordidez de la vida cotidiana y su vocacin
profunda despert en su interior un sentimiento de
desesperacin, alumbr en su mente la idea del suicidio y lo
llev paulatinamente a la enfermedad y la muerte prematura
2. Estos datos nos permiten rehacer con fidelidad y hondura
las experiencias bsicas de la vida de Gregorio Samsa en el
perodo anterior a su animalizacin.
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La transformacin de Gregorio en insecto no es realista sino


simblica, pero no por ello es menos real en el plano del juego
y de los mbitos. Kafka quiere poner ante los ojos del lector
de modo plstico, impresionantemente visible, una situacin
que a muchas personas pasa inadvertida: la reduccin de un
ser humano a medio para un fin, mera mquina de ganar el
dinero necesario para salvar una situacin apurada. El relato
nos transmite vivamente en todo su horror, a travs de su
encarnacin en una imagen, una situacin humana que se da
realmente con frecuencia, pero apenas se advierte cuando se
vive de modo objetivista, atenido ms bien a las apariencias
externas.
Al leer la obra, aparece con toda su crudeza lo que sucede
veladamente en la vida humana. sta es la esplndida
posibilidad de las imgenes: hacer entrar por los ojos los
acontecimientos "inobjetivos" que se evaden a la mirada de
las gentes poco avezadas a la contemplacin de los sucesos
creadores. Gregorio Samsa, el sumiso y pasivo corredor de
comercio, se vea ya a s mismo como un infrahombre, un ser
poco cualificado, un vil insecto. Esta autodescalificacin era
un suceso real, real en cuanto al juego que quera haber
hecho en su vida cotidiana. Por eso necesita ser expresado a
travs de una imagen, que -a diferencia de la mera figurapresenta dos vertientes: la sensible y la suprasensible, la
objetivista y la ldica.
Gregorio fue siempre un hombre encerrado: encerrado en la
tupida red de un puesto de trabajo srdido y atenazante;
recluido voluntariamente en un hogar constituido por
personas mayores, fracasadas y enfermas (79, 86) y una nia
un tanto comodona cuya actividad creativa se polarizaba
exclusivamente en torno a la msica. Precisamente, en esta
direccin se orienta la nica iniciativa que tuvo Gregorio
respecto al futuro: pagarle a su hermana los estudios del
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Conservatorio. Es sintomtico que Gregorio, en su extrema


postracin, slo parece elevar un tanto su nimo al or a su
hermana tocar el violn, y ello no tanto por lo que tal actividad
pudiera implicar de creatividad musical -para la que Gregorio
careca de sensibilidad-, cuanto por la posibilidad de ayuda
que la condicin artstica de su hermana le abra a l en el
futuro. De ah su deseo de llevarla a su habitacin y
establecer con ella una relacin estable de encuentro.
Al verse reducido a insecto es decir, al sentirse falto de
posibilidades creadoras, Gregorio confa en que, uniendo su
fuerza de voluntad a los nimos que le infundan sus
familiares, podr salir adelante.

... Todos, incluso el padre y la madre, deban haberle gritado:


nimo, Gregorio! (...). Siempre adelante. Duro con la
cerradura! (30, 65)

Pero sus familiares, tras el primer momento de desconcierto,


optan por esconderlo, resignados a su suerte adversa; dan la
situacin por irreversible y retiran de la habitacin los
muebles para que Gregorio pueda moverse con ms facilidad
dentro de las posibilidades que le abre su condicin actual; es
decir, lo desambitalizan como hombre, a pesar de que su
madre intuye con finura que, al dejar la habitacin convertida
en un desierto, vienen a indicar que renuncian a toda
esperanza de mejora por parte de Gregorio y lo abandonan a
su suerte.
De aqu arranca el tragicismo de toda la obra. Gregorio Samsa
sigue pensando y sintiendo como hombre (47ss, 73ss), capta
con lucidez cuanto dicen y hacen los dems, pero no logra
darse a entender (49,73), posee una interioridad de ser
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humano y una apariencia de insecto, no de animal temible


-poderoso len, taimada serpiente...-, sino de bicho
repugnante e indefenso. Al quedar privado de su entorno
confiado de hombre, Gregorio se siente incomunicado,
extrao en el mundo, y olvida paulatinamente su pasada
condicin humana (63, 80). Debido a algo que se halla fuera
de su control -la figura que ofrece a los dems-, Gregorio se
ve forzado a alterar radicalmente su sistema de juego, de
relacin activa con el entorno, y hace con ello del todo
imposible una relacin de encuentro con sus familiares (71,
83). Se convierte en objeto, objeto de preocupacin (24, 62) o
de simple curiosidad (85, 89), tema de conversacin (49, 74),
motivo de diversin (94, 92), insecto repulsivo e inquietante
(68, 82), trasto intil (110, 99), estorbo para la existencia (97,
94). Slo le queda la esperanza de su hermana, la nica
persona con futuro que hay en la casa.

El padre, tras el fracaso econmico, haba echado el peso del


sostenimiento de la casa sobre los hombros de Gregorio, y
ste, despus de su metamorfosis, pudo enterarse de que le
haba ocultado que la situacin econmica de la familia no era
tan mala como se deca y las deudas pudieran haberse
saldado antes. Por otra parte, ni el padre ni la madre vean
con buenos ojos el nico proyecto de carcter creativo que
haba osado abrigar Gregorio: sufragar a su hermana los
gastos del Conservatorio. De sus padres, viejos, fatigados y
nada emprendedores, no poda esperar Gregorio posibilidad
alguna de vida creativa. Al comprobar que tambin la
hermana ha roto definitivamente su mbito de fraternidad con
l, entra en un estado de asfixia ldica y pierde del todo su
condicin humana, desapareciendo con ello de la obra.

Esta segunda parte de la metamorfosis, la espiritual, la que


afecta a la condicin personal de Gregorio, es la ms dolorosa,
la definitiva, la estacin trmino de una vida envilecida
progresivamente por la sordidez de las circunstancias.
El carcter abrumadoramente trgico de este relato radica en
la vinculacin en una misma persona de una extrema
degradacin y de la lucidez suficiente para hacerse cargo de
la misma. Si slo existe una gran desgracia, no hay
tragicismo. Este surge cuando alguien muy afectado por ella
se hace cargo de la situacin. Situaciones trgicas provocadas
por una falta absoluta de posibilidades de libre juego creador
se dan realmente en numerosas ocasiones. Pese a su
apariencia fantstica, La metamorfosis no es un mero relato
de ficcin, sino la plasmacin literaria de una red de mbitos
que el hombre necesita para desarrollarse como tal y que un
destino adverso va anulando paulatinamente. Esta anulacin
implica el derrumbamiento de la personalidad humana.
Derrumbamiento se dice en griego katastroph, y sta, la
catstrofe, marca la culminacin de la tragedia.

CUESTIONES PARA EVALUACIN


1. Qu papel juegan en la metamorfosis de Gregorio Samsa la
familia a la que pertenece y la empresa en la que trabaja?
2. Qu sentido entraa el hecho de que el protagonista tenga
apariencia de insecto pero siga pensando, queriendo y sintiendo
como una persona? Se trata de una transformacin corprea o
espiritual?

3. Qu es ms doloroso para el protagonista ya metamorfoseado:


que la hermana le llame por su nombre propio, Gregorio, o que le
diga a sus padres que no es una persona, sino un bicho?
4. Se trata de un relato trgico o slo dramtico? Es trgico para el
hombre un proceso destructor cuando est impulsado por fuerzas
que superan su capacidad de reaccin y de resistencia. Se
considera dramtico si el conflicto inicial ha sido desencadenado
por el hombre y puede ser solucionado por l mismo.
5. Estamos ante una obra realista o meramente simblica? Puede
ser simblica y realista a la vez? En qu sentido?