PUDSOOOOEOEOSEEOSOEEIIDEEEIVIVIDIIDIIIVIVIVEIDINSY TEORIA MUSICAL TECNICA VOCALUF TUTTE T DVI NOGOES DE TEORIA MUSICAL 1) O que é a Musica? Q Misica: E a arte de se combinar bem os sons ou notas musicais, o tempo € o ritmo. @ Som: Entende-se como som o resultado das vibragées dos corpos sonoros. Ha muitos sons que 0 ouvido humano no pode captar. Para se produzir som musical precise-se de uma fonte sonora (corpo que produz sons ao vibrar). 3 Ruido: O ruido o efeito de vibragdes descontroladas, por exemplo, o que se produz quando um Iépis cai, ou quando duas pedras se chocam. 2) Elementos da Mdsica © pentagrama ou pauta, as claves, a forma de compasso, as notas e valores musicais, as pausas c/andamento, « © Pentagrama: é 0 conjunto de cinco /inhas e quatro espagos horizontais, paralelos & equidistantes nos quais se colocam as notas da musica. As linhas e os espacos se enumeram de baixo para cima. Por exemplo a oN Sr cL Espagos = . fi Os sons que uma pessoa pode cantar ou tocar no podem ser colocades todos dentro dos limites do pentagrama, por isso se empregam fragmentos de linhas acima e abaixo do pentagrama. As linhas acrescentadas acima da pauta chamam-se suplementares superiores, e as linhas acrescentadas abaixo chamam-se suplementares inferiores. ‘SUPLEMENTARES SUPERIOES | eantam-se para cima) 4a 3s —______ Linhas 30 pai eerily ta Linhas 3, —__________________ Espacos te — ee? 2 a Bk 30 Espagos 4o Linas 4a ‘SUPLEMENTARES INFERIORES (contamse para baixo)3 a =e = = a 3) Partes fundamentais de um som musical Todas as coisas tém propriedades necéssérias a sua existéncia, por isso de chamam de propriedades essenoiais, por exemplo: um triéngulo no poderia ser triangulo se nao tivesse trés lados que formam trés angulos, Assim sendo o som musical tem 4 propriedades essenciais: : longo, ourto, breve, ete ...; 6 o que determina se o som é mais agudo (alto) ou mais grave (baixo); intensidade: é 0 volume do som, que pode ser mais fraco ou mais forte; timbre: é @ qualidade do som que nos permite identificar a fonte sonora: a voz humana, o Piano, 0 violdo, ete oooo Qualquer som tem altura, intensidade e timbre, mas somente um som musical tem estas trés propriedades e mais a duragao. 4) Nomes das notas A musica & a verdadeira linguagém universal. E muito mais facil aprender a ler musica do que aprender um idioma falado. As “palavras" do texto da musica so feitas com as notas, e ha somente 7 (sete) notas no alfabeto musical, em vez de 23 do alfabeto da Lingua Portuguesa, ‘Seus nomes sao: D6 RE MI FA sOoL LA SI A ordem descendente é o inverso da ordem ascendente, ou seja: SI, LA, SOL, FA, Ml, RE, DO. Para ajudar a lembrar hd 0 desenho como o mostrador de um relégio: Ds si Re Mi Sol Fa Assim como quando aprendemos a ler, se trocarmos uma letra, trocamos 0 sentido da palavra, também na musica trocando-se uma nota, troca-se a ‘palavra musical” ou som musical. Vejamos algumas palavras para ver o que resulta com a simples troca de uma letra CASA - CARA - CAMA - CAPA - CADA - CALA - CANA. Abaixo esta uma seco do teclado"de um piano. Os sete sons musicais encontram-se nas teclas brancas de Dé a Si, sendo 0 citavo som a repeticao do primeiro, como neste desenho: Ds Pree ser e Como compreende 8 sons, chama-se “uma oitava”.ee RRR REPRE EERE EEE RE EE EERE ERR AER BED 5) Clave de SOL As linhas do pentagrama em si no nos dizem nada, porque tem que haver um sinal de clave para dar nome as notas. ‘Temos que observar um sinal que se encontra no principio do pentagrama e que se chama elave, € 6 alravés da clave que.iremos dar nome as notas. Hé sete claves, mas aqui vamos estudar apenas as duas mais usadas no aprendizado dos louvores. O seguinte sinal é @ Clave de SOL: A assinatura da clave de SOL comeca na segunda linha. A nota SOL é colocada nesta segunda linha, por isso toda nota que descansa na segunda linha do pentagrama se chama “sol’. Os nomes das nofas nas linhas da clave de SOL s4o: Mi Sol Si Ré Fé Os nomes das notas nos espagos da clave de SOL séo: Fa L806 Mi A clave de sol se toca com a mao direita do teclado, e é utiizada para vozes femininas e infantis. E clave usada para se tocar o violdo/guiterra. Em um coro de vozes mistas, as servas com vozes mais agudas (soprano) cantam a primeira voz, ou seja, a melodia, e as servas com vozes mais graves (contralto) cantam a segunda voz. Algumas notagdes apresentam duas notas juntas. A.de cima, em geral, 6 a melodia ou primeira voz, e a de baixo é a segunda voz. Notas do Contraito (Segunda Voz) Observamos que cada vez que a nota sobe no pentagrama, sobe a voz (a voz fica mais aguda), e quando baixa, abaixa a melodia ou 0 solfejo da voz (a voz fica mais grave).- = —= = a = = a = a a a — a a st a 6) Clave de FA A clave de FA e utllizada para os sons baixos (graves) e é a parte que se toca 0 teclado com a mao esquerda. Também se utiliza para representar as vozes masculiinas. Os servos com vozes mais agudas cantam o tenor (as notas de cima na clave de FA), e os servos com as vozes mais graves cantam 0 baixo (as notas de baixo na clave de FA) A assinatura da clave de FA comega na quarta linha, por isso toda nota que descansa na quarta linha se.chama "FA" Quando se faz o sinal da clave de FA é preciso estar certo de encerrar com dois pontinhos na quarta linha, Notas do Tenor Vahl! | Notas do Baixo Os nomes das notas nas cinco linhas e quatro espacos da clave de FA s4o: ——————— Sol 14 Si D6 Ré iM Fa Sol La 7) Vozes Voz; € 0 som produzido pelas cordas ou pregas vocais. De acordo com a extensio e o timbre, as vozes se classificam em Femininas Masculinas, Vozes Femininas ‘SOPRANO .. Voz Aguda MEIO SOPRANO Voz Media CONTRALTO wu... Voz Grave =. Vozes Masctilinas TENOR .. Voz Aguda BARITONO. Voz Média BAIXO.... Voz Grave Extensdo: 6 a série de notas que compéem os sons determinados para cada classificagao de voz, Tessitura: sdo as notas que mais convém a uma determinada voz, isto 6, as notas que so emitidas naturalmente e com mais facilidade.DADRA RARER REESE EEE EEC E SELES EP ESE PERE EEED EXTENSAO DA VOZ PARA HOMENS E MULHERES Baixo see Baritone. Tenor... ia Contralto Meio Soprano... Te Soprano... aT Extensdo Normal Tessitura Limite 7) O DO Central Como a ultima linha (5°) da clave de FA é LA, a nota colocada na linha adicional é chamada de DO CENTRAL. Também para a clave de SOL, a nota colocada na primeira linha que acrescentamos debaixo da clave de SOL, também é chamada de DO CENTRAL, assim se unem os dois pentagramas. = ‘6 Central 2! Observe na figura abaixo a localizagao do Dé Central no teclado: ~~nossa expresso de gratidéo ¢ amor. Devemos assim cantar o que 0 sentimento de nosso coracao quer oferecer ao Senhor. Harmonia: sabemos que é a combinagdo simultanea de sons, que enriquece e valoriza a melodia exposta. A harmonia do louvor é a comunhao do corpo, cada membro:tem uma fungo, assim todos nés somos importantes. Cada voz é um instrumento, e tem a sua parte. Pulsagdo: 6 a cadencia ritmica que dé movimento & melodia. Este pulso é referéncia que conduz todos a cantarem @ tocarem ao mesmo tempo produzindo uma sé musica. Mesmo quando temos varias vozes ou varios instrumentos, cada um com uma linha melédica especifica dentro do contexto harménico, todos obedecem a mesma pulsacdo, e assim 0 louvor é entoado e executado em conjunto, sem nenhum desencontro, b c. d. Baixo: seqUéncia de sons que sustentam a melodia, servindo de base para a harmonia. O baixo é 0 alicerce, sendo na cifra 0 fundamental do acorde, e quando outra nota for usada deverd ser indicada Ex. C (acorde de dé maior onde a nota mais grave deve ser o DO que é a fundamental); se houver necessidade de usar outra nota como baixo, como por exemplo o SOL, na cifra deverd constar a alteragao: GIG (acorde de dé maior com SOL no baixo), 9) Elementos do LOUVOR na Let Ha trés elementos que so essenciais ao louvor: Palavra, Doutrina e Poesia. a. Palavra: O louvor é uma hora de comunhao da Igreja, onde a ministrago do Senhor & sentida entre nés através da operagéo do Seu Espirito Santo e dos anjos ao Seu dispor, quando a graga e a bengao de Deus é derramada sobre 0 Seu povo. Jesus é a PALAVRA, € 0 nosso redentor e sé através d’Ele temos acesso ao Pai, portanto sem a Palavra podemos cantar musica mas no estaremos louvando ao Senhor. A : = = = 6 Representagio de Segdes de um Teclado D6} D6. * D6, D6 Centrat 8) Elementos'do LOUVOR na Masica 2. Melodia: sabemos que é a exposi¢ao sucessiva de sons, construindo uma frase que expressa_um sentimento. A miisica é uma forma de expressdo, que desperta uma variedade muito grande de sentimentos, ¢ por isso, também pode ser usada para os mais variados objetivos ou interesses: assim temos musicas compostas: para fins comerciais, para motivar comportamentos, para extravasar sentimentos, etc. Mas, o louvor 6 o tempo de comunhao, quando nds, servos, podemos glorificar ao Senhor, colocando diante dEle 5 =Exerei 7 b. Revelagao: Um mesmo trecho da Palavra tras diferentes revelagées do Senhor que vem de encontro as nossas necessidades, Da mesma forma, nés encontramos diferentes louvores sobre 0 mesmo texto, com diferentes revelacdes. Por exemplo: do Salmo 23 temos muitos louvores diferentes. Observemos que o texto tem o mesmo tema, mas o Louvor 378 enfoca a afirmagao da presenga do Senhor como seu Pastor, 0 Louvor 377 enfoca a bondade © 2 misericérdia do Senhor como o nosso Pastor; ja o Louvor 376 enfoca a experiéncia de seguranga que o servo tem quando o Senhor é 0 seu Pastor. ¢. Expressao: E neste elemento que vamos perceber a diferenca entre a execugdo de uma musica @ 0 canto e um louvor. A misica usa dos recursos ritmicos e sonoros para sensibilizar e envolver aos ouvintes, seja para um objetivo comercial ou até mesmo para fins terapéuticos. Ex. A thusica agitada dos “fast foods” (lanchonetes) que tem por objetivo motivar as Pessoas a comer muito ¢ rapidamente, e pelo volume da misica falar muito alto, o que dara a idéia de um lugar movimentado, alegre e descontraido. Observamos que o proprio consumidor é um agente de propaganda do local. Neste caso, a musica é um elemento motivador, mas nem é percébido. Para 0 louvor, nés ja vimos que a misica ¢ como uma quacro que ilustra a Palavra, portanto deve expressar a revelagdo deste texto, assim, para estudarmos e executarmos um louvor, devemos procurar na letra todas as indicagdes de execugao do hino. jos 1) Desenhe 5 Claves de SOL (observar que a assinatura da Clave de SOL comega na 2" Linha) 2) Escreva o nome de cada nota abaixo dela. Lembre-se de que @ Segunda linha da clave de SOL € SOL", e isto Ihe servird como ponto de partida 3) R, 4) R: Na clave de FA, onde esta a nofa FA? Na clave de SOL, onde se encontram as linhas da melodia e da Segunda voz?5) Na clave de FA, onde se encontra a linha do tenor? x - 6) Ponha 0 nome de cada nota abaixo dela. Observe a clave. 7) Escreva os nomes sobre as teclas braneas, recordando os nomes da escala que aprendemos: 8) Desenhe duas notas “Ré” na clave de Sol, a primeira em um espaco, a segunda sobre uma linha: > eo 8) Desenhe duas notas “Si’ na clave de Fa, a primeira sobre uma linha, ¢ a segunda em um espago: ' | 10) Para que serve o DO CENTRAL? Desenhe-o utilizando o Pentagramaook 8 db 8888888888888 10) Tipos de notas Os idiomas falados so muito dificeis de serem aprendidos porque 4s vezes tém maneiras complicadas de expressar-se. Por exemplo: leio a palavra "EU" em portugués; nao hé sinal algum para indicar que devo pronunciar 0 “U” rapidamente, ou sustenté-lo por algum tempo. Posso dizer *SALVO’ rapidamente, ou alongar a palavra dizendo “SAAAALVO". Como saber? Na musica tempos tipos de valores representados por varias figuras, Estas figuras nos indicam, com preciséo matematica, exatamente quanto tempo devemos sustentar a nota. importante: A posigdo da nota no pentagrama nos indica seu som, enquanto que o tipo de figura nos indica a sua duragao. 2 Figuras de Notas: sdo sinais que indicam a duragao dos sons. As Figuras de Notas chamam- se também Valores Positives, e conforme a sua duracdo, recebem formas © nomes diferentes: Minirna -_/ i 2 Sembreva Seminina Semicolcheia Semifusa ‘As Figuras de Notas podem se compor de: Cabega, Haste e Colchete: Haste Colchete NYY : uw? Cabega @ Figuras de Pausas: sao sinais que indicam a duragao de siléncio. As Figuras de Pausas chamam-se também Valores Negativos e, conforme a sua durago, recebem formas e nomes diferentes. Os nomes das Figuras de Pausas s4o os mesmos das Figuras de Notas: = Pausa da Pausa da peusaca ~~ “usa Minima Colcheia - - z y ¥ 7 i Pausa da Pausa da Pausa da Pausa da Semibreve Seminina Semicolcheia SemifusaA semicolcheia vale 2 fusas ou 4 semifusas. A fusa vale 2 semifusas. Os Valores Negativos, ou Pausas, também valem 0 dobro da seguinte e metade da anterior: + A pausa da semibreve vale 2 pausas da minima e assim por diante. + Apausa da minima vale 2 pausas da seminima e assim por diante. Q Quadro com o valor comparativo das notas (Divisao proporcional dos valores) Obs.: quando se escrevem duas ou mais colcheias, semicolcheias, fusas ou semifusas consecutivas, usa-se também substituir os colchetes por barras horizontais, ficando as notas unidas em grupo, como no exempio abaixo AlAs = Ia- F 10 2 Valor das notas: A semibreve constitui a unidade musical, a figura de maior duragao, e 6 tomada como unidade na divisdo proporcional dos valores. Assim sendo, a semibreve é 2 Unica figura que compreende todas as emai. As demais figuras sao fragdes da semibreve. Cada nota ou pausa, vale a metade da sua antecedente, e o dobro da seguinte, como veremos a seguir: il as e assim por diante. i imas, ou 4 colcheias e assim por diante A seminima vale 2 colcheias, ou 4 semicolcheias e assim por diante. A colcheia vale 2 semicolcheias, ou 4 fusas e assim por diante. = = = = = = = a =a = =UU TTT " Exer 1) Faca uma figura de cada uma das seguintes: a) uma minima b) uma semibreve ©) uma semicolcheia d) uma colcheia e) uma seminima f) uma fusa g) uma semifusa 2) Escreva no espaco em branco © numero de figuras cujo valor & igual ao valor da figura dada: a) colcheias sao igyais em tempo a una minima A b)____colcheias so iguais em tempo a uma seminima. d By) colcheias Sao iguais em tempo a.uma semibreve. © d)____minimas so iguais a uma semibreve. 0 ; e) seminimas so iguais em tempo a uma minima. d A semicolcheias S40 iguais em tempo a umia seminima. d 3) Faga um desenho de cada uma das figuras: Sanivew Winn” C ou simplesmente 4. 34> 3 Encontramos também as seguintes indicagdes de compassos: J representando 214 2 Frepresentand 210 a }represemande 274 representande 3/8 representande 4/4 representando 4/817 14) Marcagao de compasso Para poder ajudar aos instrumentistas/ Grupo de Louvor a sentir o ritmo, e sempre estarem juntos no compasso, marca-se o compasso com a mao, com movimentos iguais em duracdo. Primeiramente o instrumentista tem que verificar quantos tempos ou batidas ha em cada compasso, observando a férmula de compasso no inicio do trecho musical: Se ha 4 tempos ne compasso, nés o marcamos assit 10 para baixo 3o paraa direita 20 paraa esquerda 4o para cima 3o para a diagonal esquerda 3 Se h43 tempos no compasso, nés © marcamos assim: 1o para baixo 20 para a diagonal direita 2 1 nN Se ha2 tempos no compasso, nés o marcamos assi 10 para baixe 20 para cima Exercicios: 1) Completar os seguintes compassos com figuras de som e pausas:18 2) Separar os compassos: 15) Compassos Compostos ‘So aqueles cuja unidade de tempo ¢ representada por figura pontuada. Os compassos compostos apresentam tempos ternérios, ou seja, as figuras que os representam so divisiveis por 3,19 a Numeradores das fragdes dos compassos composto: Os algarismos que utiizamos para numerador dos compassos compostos séo: 6 para o compasso de dois tempos (compasso binario composto) 9 para o compasso de trés tempos (compasso ternario composto) 12 para 0 compasso de quatro tempos (compasso quaterndrio composto) Para se achar 0 numero de tercos de tempo do compasso composto, basta se dividir 0 numerador por trés, como na tabela apresentada abaixo: N" de tempos do N° de tergos Compasso Composto _de tempo 6 ere 9 3 [ 42 4 2 Denominadores das fragées dos compassos compostos: Os denominadores so 0s mesmos que servem para os compassos simples, sendo o mais utilizado o denominador de numero 8, € nos compassos compostos indicam a figura que vale um tergo de tempo. Quadro dos Compassos Compostos ur UC. ‘Compasso Binario Composte Compasso Ternario Composto ‘Compasse Quaternario Composto A Unidade de Compasso do composto é a figura pontuada que preenche o compasso, e esta figura equivale & soma das figuras pontuadas das unidades de tempo, como no quadro acima, No compasso temario composto, a Unidade de compasso no pode ser representada por uma s6 figura: é formada por uma figura pontuada valendo dois tempos, ligada a outra, também pontuada, de 1 tempo.20 18) Acento Métrico Os tempos dos compassos, tanto simples como compostos, obedecem & diversas acentuagées, umas fortes ¢ outras fracas, diferenciando-se as intensidades dos tempos, dando- se cadéncia ao compasso. E por meio do acento métrico que podemos reconhecer se o compasso é binario, ternario ou quatern: Et a > > Compasso Binario => _totempo Forte 20 tempo fraco ‘Compasso Ternario 40 tempo Forte 20 tempo fraco 30 tempo fraco F F > foe > cad Compasso Quaternario 10 tempo Forte 20 tempo fraco 3o tempo meio forte 4o tempo fraco 17) Partes Fortes e Partes Fracas dos tempos dos Compassos Compostos ‘Os compassos compostos tém a mesma acentuagao métrica dos compassos simples, em relacao aos tempos. No compasso composto, as acentuagdes das partes de tempo so: 1* parte Forte e 2° e 3° fracas, como no exemplo abaixo:2 Exercicios 1) Separar por barras de compasso os compassos compostos dos trechos abaixo e colocar 0 assento métrico:22 18) Colocagao das hastes a - Do 2° espago para baixo, a haste € para cima e do lado direito da cabeca da nota: LS b - Da 3* linha para cima, a haste é para baixo, e do lado esquerdo da cabega da nota: ro ¢- Anota colocada na 3* linha, sozinha, a haste 6 sempre para baixo. Quando esta nota est ligada por barra a outra inferior, as hastes s4o para cima. Quando ligada a uma superior, as hastes s4o para baixo: 19) Colocagao dos colchotes Os colchetes séo sempre colocados no lado direito das hastes. Quando ha varias figuras com colchetes, usa-se substitul-los por barras, como jd sabemos. COLCHETES BARRAS 20) Sinais de alteragao (acidentes) © $ Sustenido Eleva a entoag3o da nota um semitom, ob Bom Abeba a entoegéo da nota um seritom, © # Dobrado Sustenido Eleva a entoagao da nota dois semitons. © bb Dobrado Bemol Abaixa @ entoagao da nota dois semitons, © 4 Bequadro ‘Anulé 0 efeito de qualquer des alteragées, voltando a nota a entoagéo naturalExemp Exemp| 23 10 do efeito do sustenido: el lo do efeito do bemot e do dobrado bemot: Exemplo do efeito do dobrado sustenido: Ainda forma’ a sobre acidentes: os sinais de alterac3o se apresentam na escrita musical da seguinte Fixes: quando fazem parte da armacao da clave, durando o seu efeito até o fim do trecho. Esto ecidente € fxo, x AL SSS Ocorrentes: quando aparecem no decorrer de um trecho, modificande © som, ou altura, apenas no compasso em que se acharem: te Prevengao ou precaucdo: aparecem a fim de se evitar erros de leitura apressada, e sao colocados no compasso seguinte entre paréntesis.24 21) Efeitos das alteragées. 2 Osinal de alteragao prevalece dentro do mesmo compasso para as notas do mesmo nome e da mesma altura f Ogee t Mesma nota ° mesma altura: 0 segundo ré continua sustenizado & Se dentro do mesmo compasso ha notas iguais, porém de alturas diferentes, toma-se necessario colocar as alteragdes nas duas notas. opel Mesma nota em alturas diferentis, U_ No caso de uma nota se prolongar para o outro compasso, 0 efeito da alteracao prevalece somente sobre a nota prolongada: aS SSI $ =——— = 1 Nota protongada No segundo compasso, 0 primeiro RE continua alterado por causa da ligadura, porém o DO e o RE seguintes perdem as alteracdes, visto estarem no segundo compasso. 22) Alteragdes Ascendentes e Descendentes 4 As alteracdes ascendentes sao 0 Sustenido e o Dobracio Sustenido $e As alteragdes descendentes sao o Bemol e Dobrado Bemol28 Obs.: 1) quando a 1" nota esta alterada com sustenido, e a 2° com dobrado sustenido, a tiltima & elevada somente meio tom: 2) assim também, quando a 1° nota esta bemolizada, o efeito do dobrado bemol é sé de meio tom descendente: 3) 9 bequadro, além de fazer a nota voltar 20 seu estado natural, tem ainda duas fungées: ap0s 0 sustenido ou o dobrado sustenido, 6 uma alteracao descendente, e, depois do bemol ou do dobrado bemol, o seu efeito é ascendente: Efeito DESCENDENTE os Sea] Eada] Efeito ASCENDENTE 23) Fermata E um sinal indicado por uma linha curva com um ponto @ , que colocado acima ou abaixo de uma nota, prolonga a sua duragéo, Nao tem valor determinado, depende da interpretago do musicista, podendo por isto ser curta ou longa. De uma maneira geral, a Fermata vale 0 dobro do valor da nota, mas pode-se acrescentar sobre fermata as palavras curta ou longa, indicando uma sustentagao maior ou menor do som, 24) Suspensao Eo sinal de Fermata, porém colocado numa paus: visto a pausa ser prolongada.