FIGURAS DE DICCIN

Las figuras de diccin se basan en la especial colocacin de las palabras (en;'la frase o en el verso), de modo
que si se altera el' orden desaparece la figura. Pueden lograrse por varios medios, segn se aprecia en este
cuadro sinptico:
I. Por adicin de palabras.
Pleonasmo.
Sinonimia,
Epteto.
II. Por omisin de palabras.
Elipsis.
Asndeton.
Zeugma o
III. Por repeticin de palabras.
Anfora.
Conversin.
Reduplicacin
Concatenacin.
Polisndeton.
Repeticin diseminada.
Retrucano.
IV. Por combinacin de palabras.
1. Por analoga de sonidos:
Aliteracin.
Onomatopeya.
Similicadencia
Paronomasia.

2. Por analoga de accidentes gramaticales:

Derivacin.
Polpote.
Hiprbaton.
Equvoco.
Calambur.
Juego de palabras.
POR ADICIN DE PALABRAS
PLEONASMO.
El pleonasmo aade palabras innecesa-rias para la comprensin del pensamiento, pero valiosas para la riqueza
expresiva. Esta figura, que vale lo mismo que sobra o redundancia, es viciosa cuando sin necesidad se usa
de palabras que ni hacen falta en la locucin ni le aaden belleza alguna; pero es til cuando ciertos vocablos,
al parecer superfluos, se emplean para dar ms fuerza! y colorido a la expresin, y para que a las personas que
nos oyen no quede duda alguna de lo que les
queremos referir o asegurar; Ejemplos:
a) Lo vi con mis propios ojos.
b) Grit constada mi voz.
c) ... qu lejos siempre de ti mismo! (Juan Ramn Jimnez.)
d) Cuando, Seor, nos besas con tu beso... (Miguel de Unamuno.)
e) Temprano; madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo. (Miguel Hernndez.)
SINONIMIA.La sinonimia consiste en nombrar una cosa y aadir palabras de significado anlogo, en una
especie de acumulacin de trminos sinnimos, a fin de insistir o acla-rar una idea. Estas voces deben
colocarse en una escala ascendente o descendente de fuerza, a partir desde la ms dbil a la ms significativa,
o al contrario, segn el efecto que se desee producir. (F.C. Sainz de Robles. Ensayo de un Diccionario de la
literatura, I. Madrid, Aguilar, 1972, p. 1104.) Ejemplos:
a) As en el inundo ha dejado opinin, fama, renombre
b) Mentira!:'No tengo ni dudas, ni celos, ni inquietud, ni angustias, ni penas, ni anhelos (Juana de
Ibarbourou.)
c) En crceles de espacio, areas llaves te me encierran, recluyen, roban...
(Gerardo Diego)
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d) ... cuando se toca

con las dos manos el vaco, el hueco. (Blas de Otero.)
EPTETO.El epteto constituye un poderoso factor es-ttico que revela estilos personales y estilos de poca.
Uno de los rasgos ms distintivos del lenguaje literario es el aprovechamiento de la adjetivacin con fines
artsticos, utilizando sus extraordinarias posibilidades descrip-tivas y caracterizadoras. La fuerza del estilo
depende en gran parte de cmo se emplee el adjetivo: si es exacto, grfico o sugerente, vigoriza el lenguaje; si
no posee tales cualidades, produce impresin de vacuidad hinchada (Op. cit., p. 47).
Parece ser que lo que distingue al epteto adjetival no es tanto el orden de colocacin en la frase o el verso
suele predominar el antepuesto al sustantivo, pero tambin puede seguirlo, sino su carcter de innecesario y el
destacar algu-na cualidad del nombre. Gonzalo Sobejano, en un estudio ex-haustivo, define el epteto en estos
trminos: Haciendo convergir el criterio morfolgico, el semntico y el sintctico, definiremos el epteto de
la siguiente manera: Epteto es el adjetivo calificativo atributivo no restrictivo, o, lo que es lo mismo, es
epteto aquel adjetivo morfolgicamente tal que significa cualidad y se adjunta al sustantivo inmediata o
mediatamente, pero sin nexo copulativo, para expresar aquella cualidad referida a una sustancia, sin
necesidad lgica de ex-presarla (El epteto en la lrica espaola. Madrid, Gredos, 1956, pp. 15253).
Siguiendo de cerca el libro de Sobejano, distinguiremos las siguientes especies de eptetos adjetivales:
1. Epteto tipificador.Es el definidor, el que pinta lo arquetpico, el que atribuye al nombre una cualidad que
ya posee en mayor o menor grado; es el ms caracterstico de la poesa grecolatina y el Renacimiento
(incluye, por lo tanto, el epteto pico), aunque llega hasta el suprarrealismo. Ejemplos:
a) Qu talle, qu donaire, qu alto cuello de garza! (Juan Ruiz.)
b) tal es la tenebrosa
noche d tu partir en que he quedado. (Garcilaso.)
c) Si a tu lado deslizo
mi oscura sombra larga que te desea... (Vicente Aleixandre.)
2. Epteto metafrico y perifrstico Descuella ya en la poesa de Fernando! de Herrera y abunda en la de
Gngora. El epteto es l portador de la metfora. Ejemplos:
a) ... y blandas esmeraldas llena (hierbas)
y tiernas perlas la ribera ondosa (gotas de roco). (Fernando de Herrera.)
b) cristalino freno (lentitud de las aguas).
(Gngora.)
c) Belleza del campo apenas florido, y mstica primavera! (A. Machado.)
d) El ro Guadalquivir
tiene las barbas granate. (Garca Lorca.)

3. Epteto enftico.Entre el clasicismo y el romntico

clido explica Sbejano, exagerado y decorativo hay que colocar la tendencia de Espronceda a prodigar
eptetos lauda-tivos, intensificativos o denigrantes por necesidad de nfasis en la expresin (f)p. cit., p. 376).
Ejemplos:
a) en vil mercado convertido el mundo. (Espronceda.)
b) Olas gigantes que os rompis bramando. (Bcquer.)
c) Plural ha sido la celeste historia de mi corazn. (Rubn Daro.)
4. Epteto apositivo.Entre pausas, casi un sustantivo, como una definicin. Ejemplos:
a) El aire estar en colmo dorado, duro, cierto. (Jorge Guillen.)
b) Cuntas veces te esperara, cara fresca, negro pelo... (Garca Lorca.)
5. Epteto creador o suprarrealista (que tambin podra-mos llamar visionario, valindonos de la
terminologa de Car-los Bousoo).Gonzalo Sobejano pone de relieve la renova-cin radical del epteto
aportada por el suprarrealismo: ... el epteto (en forma adjetival no muy prodigado) aparece funcio-nando
como portador de una imagen cualitativa incoherente respecto de la significacin real del sustantivo al que se
ad-junta (Op. cit., p. 463). Tal epteto ocurre solamente en la iluminacin visionaria del poeta. Ejemplos;
a) Pas incandescentes se abren en los tabiques. (Rafael Alberti.)
A tu violencia granate sordomuda en la penumbra. (Garca Lorca.)
Una boca impotente como una fruta bestial. (Vicente Aleixandre.)
6, Eptetofrase.Oracin incidental o frase adjetival que
realza la idea principal. Ejemplos:
a) Las flores, marchitas, desaparecieron.
b) El sol, que se pona, alumbraba an las torres.
c) ... y acaricia tibiamente con su hocico, rozndolas apenas, las florecillas rosas, celestes y gualdas... .. (Juan
Ramn Jimnez.)
d) Torpes ;
manos palpan un cuerpo:
Toro an, y ya noche. (Jorge Guillen.)
POR OMISIN DE PALABRAS
ELIPSIS.La | elipsis suprime elementos de la frase (sin perjuicio de la claridad), dotndola de brevedad,
energa, ra-pidez y poder sugestivo. Es de muchsimo uso explica la Gramtica de la Real Academia y de
utilidad grande esta

figura, porque aspirando a declarar nuestros pensamientos con la mayor concisin posible, propendemos a
excusar todo aque-llo sin lo cual no i damos a entender suficientemente. Para esto es necesario: primero, que
las palabras omitidas sean de las que supone o suple sin trabajo la persona con quien se habla; segundo, que
con la brevedad de la clusula se evite cierta redundancia pesadez que en otro caso tendra. Ejem-plos:
a) Buenos das! (por buenos das tenga usted).
b) Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso... yo no s qu te diera por un beso! (Bcquer.)
(Se elide el verbo dar en los tres primeros versos.)
ZEUGMA o ADJUNCIN.El zeugma es una especie de
elipsis que se cmete aclara el diccionario cuando un vocablo relacionad? con dos o ms miembros del
perodo est expreso en uno de ellos y sobrentendido en los dems. Esta figura fue, utilizada por la poesa y
la prosa en los Siglos de Oro; es tambin un recurso que abunda en la literatura c-mica. Ejemplo:
a) Elena.pues t tristezas conmigo;
T, seor? Lisardo.lQue no lo estoy. (Lope de Vega.)
b) No me canso de mi gusto. Yo pienso que vos lo vais.
(Ha de suplirse el participio cansado, deducido de canso).
POR REPETICIN DE PALABRAS
Estas figuras se basan en el efecto del ritmo sobre la sen-sibilidad humana. La reiteracin de las palabras es
sntoma de inters, emocin o nfasis, atrae la atencin y hace ms intenso el significado. La resonancia
emotiva o fantasstica del primer elemento resulta incrementada en el segundo, re-calca Emilio Alarcos
Llorach. (La poesa de Blas de Otero. Sa-lamanca, Anay.a, 1966, p. 110.) Segn Carlos Bousoo, la
intensificacin individualizadora de la repeticin se encuentra no slo en la reiteracin de palabras, sino
tambin en la rima, el ritmo, el estribillo y, parcialmente, en la correlacin y el paralelismo. (Teora de la
expresin potica. Madrid, Gredos, 1956, pp. 206212.)
ANFORA o REPETICINLa anfora reitera una o varias palabras al comienzo de frases anlogas o al
principio de cada verso. Ejemplos:
Soledad, y est el pjaro en el rbol,
soledad, y est el agua en las orillas,
soledad, y est el viento en la nube,
soledad, y est el mundo con nosotros,
soledad, y ests t conmigo solos? (Juan Ramn Jimnez.)

Adis, hermanos san pedros,

herclitos, erasmos, espinosas!
Adis, tristes obispos bolcheviques
Adis, gobernadores en desorden!
Adis, vino que est en el agua como vino!
Adis, 'alcohol que est en la lluvia! (Csar Vallejo.)
CONVERSIN.En la conversin la repeticin ocurre al final del verso. He aqu dos ejemplos que incluyen la
anfora y la conversin: :]
Pero la muerte, desde dentro, ve.
Pero la muerte, desde dentro, vela.
Pero la muerte, desde dentro, mata. (Blas de Otero.)
Tena la valenta del que lleva una espada.
Tena la cortesa del que lleva una flor.
Y entrando en los salones arrojaba la espada.
Y entrando en los combates arrojaba la flor. (Luis LIorns Torres.)
REDUPLICACIN.La reduplicacin es una repeticin inmediata, por aposicin. Ejemplos:
a) Helo, helo por do viene el moro por la calzada. (Romance antiguo.)
b) Llueve, llueve: tu neblina que se torne en aguanieve! (Antonio Machado.)
CONCATENACIN.La concatenacin es una repeticin en serie que pone de relieve la continuidad.
Comienza la fra-se o el verso con una palabra que precede; generalmente, la ltima palabra de una frase o
verso es la primera en la frase o
verso que sigue. Ejemplos:
a) Y as corno suele decirse el gato al rato, el rato a
la cuerda, la cuerda al palo; daba el arriero a
Sancho, Sancho a la moza, la moza a l, el ven-tero
a la moza, y todos menudeaban con tanta
priesa, que no se daban punto de reposo (Cervantes.)
b) No hay criatura sin amor,
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ni amor Sin celos perfecto,

ni celos libres de engaos,
ni engaos sin fundamentos. (Tirso de Molina.)
POLISNDETON O CONJUNCIN. El polisndeton repite mas conjunciones de las necesarias; tiendo de
este modo la frase de gran efectividad y dotando a la expresin de ma-yor lentitud y solemnidad. Ejemplos:
Y el santo de Israel abri la mano.
Y los dej, y cay en despeadero.
El carro, y el caballo, y caballero. (Fernando de Herrera.)
Ser y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror...
y el espanto seguro de estar maana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por... (Rubn Daro.)
REPETICIN DISEMINADA.Tomo esta denominacin de Alarcos Llorach, por parecerme conveniente y
explicativa. Un segundo tipo dice Alarcos refirindose a la poesa de Blas de Otero es la reiteracin
diseminada dentro del poe-ma; entonces, igual que los estribillos, igual que los leimotiven, lo reiterado es
como el hilo conductor, como el gozne en torno al cual gira la composicin matizndola totalmen-te (Op.
cit.} p. 112). Ejemplos:
Vendr de noche, s, vendr de noche,
su negro sello servir de broche
qu cierra el alma;
vendr de noche sin hacer ruido,
se apagar la lo lejos el ladrido,
vendr la calma...
vendr la noche... (Miguel de Unamuno.)
b) LUZBEL YO, Yo...
YO amanezco tambin
con este sol, que slo anuncia el gallo.
Cmo nadie sospecha mi llegada,
un gallo es suficiente.
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Estpidos rincones soolientos!

Tambin ah las calles se confan,
S abandonan durmiendo a los contornos
Vigilados por alguien. l quiz?
Pero le importa a l
Que esas desventuradas bestias hombre y gallos
Descansen, cacareen?
Le bastar la adulacin rezada.
Ay, vanidad de Dios!
Que me acusen de orgullo: lo prefiero (Jorge Guillen.)
RETRUCANO o CONMUTACIN.El retrucano re-pite varios vocablos o una frase entera, invirtiendo el
orden de sus trminos; es un trueque o permuta que vuelve la frase del revs. Se dicen las mismas palabras,
pero en orden inverso y significacin contraria, de modo que se produce un contras-te. Destruye el sentido
comn para construir sobre sus ruinas una idea nueva (disocia y asocia). Una inversin de trminos acarrea
una inversin del ritmo de la frase, con lo que se re-nueva la vitalidad de la figura estilstica. El retrucano es
un verdadero juego de palabras del que sacan buen partido los escritores ingeniosos. Ejemplos:
a) Un santo triste es un triste santo. (San Francisco de Sales.)
No ha de haber un espritu valiente? Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que
se siente? (Quevedo.)
POR COMBINACIN DE PALABRAS
1. Por analoga de; sonidos.
La forma soera de una palabra, de una frase escribe Alarcos Llorach, es arbitraria con respecto al
significado, no existe obligatoriedad de que tales sonidos sean portadores de tal significacin ;su relacin es
resultado de una convencin social.
Pero los sonidos, como materia acstica, producen nece-sariamente luna reaccin sensorial: resultan agudos o
graves, speros o mates, y la capacidad sinestsica permite que se aso-cien a otras' especie de sensaciones no
auditivas, sino visuales, o tctiles, o a matices del estado sentimental del nimo (Op. cit., p. 139). 'Tal
potencia sugeridora de los sonidos es aprovechada ampliamente por los poetas, dando lugar a varias figuras
estilsticas.
ALITERACIN.La aliteracin consiste en combinar re-petidamente ciertos sonidos iguales o afines a lo largo
de un verso, de una estrofa o de una frase; puede tratarse de letras y de palabras. Ejemplos:
Era un aire suave de pausados giros (Rubn Daro)
Onomatopeya. Es la imitacin de ruidos o sonidos; con frecuencia logra a travs de la aliteracin. Ejemplos:
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Los claros clarines de pronto levantan sus sones,

su canto sonoro. su clido coro, Rubn Daro
En el ejemplo se sugiere el sonido metlico de la trompeta con le . dos: claros, clarines, canto, clido y con la
presencia de s.
Similicadencia. Consiste en la terminacin del verso, oracin o clusula con la misma forma verbal. Ejemplo:
Hijo, para descansar es necesario dormir no pensar, no sentir, no soar... (Manuel Machado)
PARONOMASIA.La paronomasia es un juego de letras; consiste en reunir voces de pronunciacin parecida
(por lo tanto de sonido semejante), que al diferir en alguna letra tienen significacin! muy dispar. Obliga al
oyente o al lec-tor a un desfuerzo intelectual y subraya el contraste. Enlaza con el juego de palabras y se
presta para el chiste y la stira.
Ejemplos:
a) All se vive porque se bebe.
Una pica lleva al hombro porque su suegra le dijo que ha de ganar por la pica lo que perdi por el pico.
(Romancero.)
2. Por analoga de accidentes gramaticales.
DERIVACIN.La derivacin es una figura etimolgi-ca, emplea en la misma clusula palabras derivadas del
mismo radical. Unamuno, muy dado a la etimologa por inclina-cin tanto como por motivos profesionales,
dice que los jue-gos etimolgicos nos hacen hacer conciencia expresiva, ex-presin consciente, de lo
subconsciente del lenguaje, sacarle a la luz las entraas. (Prlogo del Cancionero.) La derivacin potencia el
valor semntico de la palabra. Ejemplos;
a) Ya solas su vida pasa
ni envidiado ni envidioso. (Fray Luis de Len.)
b) Pues mientras vive el vencido
venciendo est el vencedor. (Ruiz de Alarcn.)
POLIPOTE.EI polpote, que tambin potencia el valor semntico, consiste? en usar la misma palabra en
diferentes for-mas y accidentes gramaticales: Ejemplos:
a) Arrojme las naranjicas
con las ramas del blanco azahar,
Arrojmelas y arrjenselas
y volviemelas a arrojar
b) No me tienes que dar porque te quiera,

pues aunque lo que espero no esperara,

lo mismo que te quiero te quisiera. (Annimo sevillano.)
HIPRBATON.El hiprbaton invierte el orden grama-tical de las palabras y la ilacin lgica de las ideas; sea
por buscar la elegancia en el estilo, sea por resaltar la belleza o la sonoridad de algn vocablo. Esta figura fue
cultivada con gran esmero en los siglos XVI y XVII, y llega, con todas sus varian-tes, hasta nuestros das.
Ejemplos:
Cerca del Tajo, en soledad amena,
de verdes sauces hay una espesura. (Garcilaso.)
En campos de zafiro pace estrellas. (Gngora.)
EQUIVOCO o DILOGA.El equvoco consiste en el empleo de vocablos de doble sentido. Es otra figura rica
en posibilidades cmicas, pues juega con los homfonos (jira y gira, honda y onda), los homgrafos (amo,
dueo y amo, del verbo amar; vela, de barco y vela, de alumbrar), y los parni-mos (vase paronomasia).
Ejemplos:
a) Algn da los hierros de tus balcones presenciaron a solas yerros mayores. (Cantar popular.)
Cmo es eso de prima?, pregunt Critilo. Ese nombre de prima no me suena bien. S har, porque es muy
cuerda. (Gracin.)
CALAMBUR.El calambur se produce cuando al agrupar
de otro modo las slabas de las palabras stas cambian de sig-nificacin. Ejemplos:
a) Oro parece, plata no es. (Oro parece pltano es.)
b) Los que me quieren mal me llaman cojo, siendo as qu lo parezco por descuido y soy entre cojo y
reverencias, un cojo de apuestas, 51 es cojo o no es cojo. (Quevedo.) (Si escojo o no escojo.)
JUEGO DE PALABRAS.Hay muchos tipos y constituye una cantera de comicidad, a la par que es prueba de
ingenio y don de palabra. Utiliza varias de las figuras mencionadas: el zeugma, el retrucano, la paronomasia,
el equvoco y el ca-lambur.
FIGURAS DE PENSAMIENTO
Las figuras de Pensamiento emanan del asunto y las ideas, as que no dependen tanto de la forma lingstica
como las figuras de: diccin Los tratadistas tradicionales solan sealar numerosas figuras casi tantas como
modos hay de expresar el pensamiento; nosotros estudiaremos slo las que gozan de plena vitalidad en la
actualidad y dotan al anlisis literario de una terminologa dar y precisa sin olvidar que, a veces, los giros que
adquiere la expresin presentan matices tan sutiles que hacen Difcil el deslinde. La clasificacin que
ofrecemos responde a la comn en las preceptivas literarias. He aqu la sinopsis:
I. Figuras descriptivas o pintorescas.
Descripcin:
1. Prosopografa.
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2. Etopeya.
3. Retrato.
4. Topografa
Enumeracin.
II. Figuras patticas.
Exclamacin. Interrogacin retrica. Apostrofe o invocacin. Optacin:
1. Deseo vehemente.
2. Deprecacin o splica.
3. Maldicin.
a) Imprecacin.
b) Execracin.
4. Amenaza o conminacin.
Hiprbole. Prosopopeya o personificacin.
III. Figuras lgicas. Sentencia;
1. Mxima, sentencia o apotegma.
2. Refrn, adagio, proverbio,
3. Epifonema.
Smil o comparacin. Anttesis o contraste. Paradoja. Gradacin o clmax.
IV. Figuras oblicuas o intencionales.
Perfrasis o circunlocucin.
Alusin.
Eufemismo.
Reticencia.
Irona.
Sarcasmo.
FIGURAS DESCRIPTIVAS O PINTORESCAS

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DESCRIPCIN La descripcin es la presentacin de

objetos, seres (reales o fantsticos) y paisajes, explicando sus partes, cualidades y Circunstancias. La
plasticidad propia de la pintura y la capacidad para despertar emociones son rasgos consustanciales a toda
descripcin acertada. Se ha dicho que la descripcin es la piedra de toque de los buenos escritores. Martn
Alonso expone las propiedades de la tcnica descriptiva:
Lo que mejor se describe no es lo que estamos presenciando, sino lo que hubimos de presenciar antes. El
literato es un tes-tigo desinteresado d la actualidad. La descripcin vive y se elabora en el recuerdo, como un
eco. Se describe a travs de las propias emociones.
La descripcin para el literato no es una instantnea que copia. Se necesita lejana y emocin. Esto no quiere
decir ar-tificio amanado, sino nostalgia de color y de lnea. Las ideas que surgen de la acritud contemplativa
requieren poso y an-tigedad.
La descripcin es la pintura animada de los objetos; es el cuadro que hace visible las cosas materiales. Su fin
es dar la ilusin de vida. Entra en juego, en este arte, la imaginacin para evocar lo que s ha visto y para crear
lo que no existe,
La primera condicin del arte descriptivo es la viveza fi-gurativa. Se; trata d animar los objetos inanimados,
de ofre-cer una sensacin plstica, sea paisaje o retrato, Para pintar la realidad es menester depurarla. El arte
de-fiende el realismo, pero no admite las impurezas e inmorali-dades.
Para pintar literalmente existen dos procedimientos: la observacin directa y la indirecta. En la primera no es
preciso acumular pormenores. Se trata de dar los ms enrgicos y de-finitivos. La mejor descripcin es la que
produce la sensacin ms fuerte. Por la observacin indirecta describimos cosas ima-ginarias.
Procuremos evitar los dos extremos: la vulgaridad y el exceso de fantasa (Ciencia del lenguaje y arte del
estilo, p-ginas 372373).
1. Prosopo grafa.La prosopografa es la descripcin ex-terna o fsica de una persona o animal. Ejemplos:
a) En la casa vivamos tres personas: mi madre y yo, y la vieja que haba sido nodriza de mi ma-dre, a quien
llambamos la Iure. Me parece que estoy viendo a esta vieja. Era Haca, acarto-nada, la boca sin dientes, la
cara llena de arrugas, los ojos pequeos y vivos. Vesta siempre de negro, con pauelo del mismo color en la
cabeza, atado con las puntas hacia arriba, como es uso entre las viudas del pas. (Po Baroja, Las in-quietudes
de Shanti Anda.)
b) Platero es pequeo, peludo, suave; tan blando por fuera, que se dira todo de algodn, que no lleva
huesos. (Juan Ramn Jimnez.)
2. Etopeya.La etopeya describe las cualidades morales y espirituales de una persona. Ejemplos:
a) ... lo que molesta es que me encuentro hueco, sabes? Siento la vida completamente vaca: me acuesto
tarde, me levanto tarde, y al levantarme ya estoy cansado; como que me tiendo en un si-lln y espero la hora
de cenar y de acostarme". (Pi Baroja, Camino de perfeccin.)
b) 4... entr a decir don Celedonio de Obeso, ateo declarado y republicano agresivo; en el fondo un pedazo
de pan, un zoquete. (Prez de Ayala, Belarinho y Apolonio.)
3. Retrato.El retrato supone la fusin de la pro sopografa y de la etopeya; es decir, describe lo fsico y lo
moral a un tiempo. Ejemplos:
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Este que veis aqu, de rostro aguileo, de ca-bello castao, frente lisa y desembarazada, de alegres ojos y
de nariz corva, aunque bien pro-porcionada; las barbas de plata, que no ha vein-te anos !que fueron de oro;
los bigotes grandes, la boca pequea, los dientes no crecidos, porque no tiene sino seis, y sos mal
acondicionados y peor puestos, porque no tienen corresponden-cia los Unos con los otros: el cuerpo entre
dos . extremos, ni grande ni pequeo; la color viva, antes blanca que morena; algo cargado de es-paldas y
no muy ligero de pies: este, digo, que es el rostro del autor de La Galatea y de Don Quijote de la Mancha, y
del que hizo el Viaje al pernaso, a imitacin del de Csar Caporal Perusino, y otras obras que andan por
ah desca-rriadas, y, quiz, sin el nombre de su dueo, llamase comnmente Miguel de Cervantes
Saavedra, fue soldado muchos aos y cinco y medio cautivo, donde aprendi a tener paciencia en las
adversidades; perdi en la batalla naval de Lepanto la mano izquierda de un arcabuzazo, he-rida que,
aunque parece fea, l la tiene por her-mosa, por haberla cobrado en la ms memorable y alta ocasin que
vieron los pasados siglos, ni esperan ver los venideros, militando debajo de las vencedoras banderas del
hijo del Rayo de la guerra, Carlos Quinto".
4. Topografa.La topografa describe un lugar o paisaje.
Ejemplo:
a) La plazuela de San Javier es reducida, chiquita;
su piso est en cuesta; se halla formada por el recodo de una callejuela. En lo alto, por encima de elevado
tapial, asoma el follaje de una acacia. El sol muriente ilumina la verde hojarasca. Ya la luz solar ha ido
subiendo por las fachadas. Tenue y suave, pone reflejos dorados y rseos en la blancura de los muros..."
(Azorn, Doa Ins.)
ENUMERACIN.La enumeracin es una descripcin rpida y breve de objetos, ideas o partes de un todo,
desta-cando sus cualidades individuales o no. Ejemplos;
a) Mi amado, las montaas,
los valles solitarios nemorosos, las nsulas extraas, los ros sonorosos, el silbo de los aires amorosos. (San
Juan de la Cruz.)
FIGURAS PATTICAS
En las figuras patticas predomina el sentimiento; tradu-cen la emocin que domina al escritor y expresan, por
lo tanto, las ideas con una fuerza, vehemencia y apasionamiento supe-riores a lo normal
EXCLAMACIN.La exclamacin equivale a un grito de emocin, a un desahogo de los sentimientos que
embargan U oprimen al individuo. Suele ir entre signos exclamativos y comprende toda la gama sentimental y
emotiva alegra, j-bilo, frenes, nostalgia, melancola, tristeza, pena, dolor, angus-tia, etc. Ejemplos:
a) 0h, noche, que guiaste,
oh, noche, amable ms que la alborada;
oh, noche, que juntaste Amado con Amada, Amada en el Amado transformadal (San Juan de la Cruz.)
b) [Lengua castellana ma,
lengua de miel en el canto;

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viento recio en la defensa, brisa suave en el llanto! (Juana de Ibarbourou.)

INTERROGACIN RETRICA.En la interrogacin retrica se pregunta sin esperar respuesta; la forma
interrogativa sirve para evidenciar la certeza del que hace la pregunta. Ejemplos:, |
a) cQu sa' hizo aquel trovar, las msicas acordadas que taan?
Qu s hizo aquel danzar
y aquellas ropas chapadas que traan? (Jorge Manrique.)
b) Por qu, Teresa, y para qu nacimos? Por qu y para qu fuimos los dos?; Por que y para qu es todo
nada? (Por qi nos hizo Dios? (Unamuno.)
APOSTROFE o INVOCACIN (VOCATIVOEl apos-trofe es la exclamacin o pregunta dirigida con
vehemencia a un ser animado o inanimado, presente o ausente, real o ima-ginario. En el apostrofe ocurre una
interrupcin en el desarro-llo del pensamiento para destacar y particularizar el ser a quien se habla. Cuando
los seres que se invocan son inanimados o abstractos, el apostrofe presupone una personificacin (vase
prosopopeya). Ejemplos:
a) Adonde te escondiste,
Amado, y me dejaste con gemido? Como el ciervo huste, habindome herido. Sal tras t clamando y eras ido.
(San Juan de la Cruz.)
T me levantas, tierra de Castilla, en la rugosa palma de tu mano, al cielo que te enciende y te refresca, al
cielo, tu amo. (Unamuno.)
OPTACIN.Conviene distinguir varios grados:
1. Deseo vehemente.Cuando se expresa un deseo con ardor. Ejemplos:
a) Qutate ya los trajes, las seas, los retratos;
yo no te quiero' as, disfrazada de otra, hija siempre de algo. Te quiero pura, libre, irreductible: t. (Pedro
Salinas.)
b) Vivir, vivir como siempre. Vivir en, siempre y amar, traspasado por el tiempo, las cosa en su verdad. Vivir
desde siempre a siempre. (Leopoldo Panero.)
2. Deprecacin o suplica.Ruego ferviente para obte-ner un bien. Ejemplos:
a) Oh, suetie de continuo,
Salinas, vuestro son en mis odos, por quin al bien divino despiertan los sentidos, quedando a los dems
amortecidos! (Fray Luis de Len.)
3. Maldicin.Hay dos clases:
a) Imprecacin, si por ira o venganza u otra pasin de-seamos un mal al prjimo. Ejemplos:
a) Ay triste!, y an te tiene
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el mal dulce regazo?, ni llamado al mal que sobreviene no acorres?, ocupado no ves ya el puerto de
Hrcules sagrado? (Fray Luis de Len.)
b) Execracin, si el mal nos lo deseamos a nosotros mis-mos. Ejemplos:
a) Infierno, abre tu boca y trgame! ; (Duque de Rivas, Don Alvaro.)
b) Cuan gritan esos malditos! Pero mal rayo me parta si, en concluyendo la carta, no pagan caros sus gritos!
(Zorrilla, Don Juan Tenorio.)
4. Amenaza o conminacin.Da a entender o anuncia graves males para; otra persona o para una sociedad
entera. Ejemplos:
a) Las profecas del Viejo Testamento y el Apocalipsis de San Juan.
b) Qu os pido? Un honor os pido, que me quitasteis vos mesmo;
[... ... . ... ... ... ... ... ...]
Mirad que puedo tomarle por mis,manos, y no quiero, sino que vos me le deis.
HIPRBOLE o EXAGERACINLa hiprbole valora o describe las cosas fuera de sus proporciones
normales; en-grandece o empequeece las cualidades y las acciones exagera-damente. Es una figura corriente
en el lenguaje popular (apar-te del literario), y juega un papel importante en el chiste y en el estilo
jocososatrico. Constituye adems un rasgo sintomti-co de la vida moderna, del hiperbolismo en boga. En
este peligro est cayendo el habla moderna comenta G. M. Vivaldi: en el desprestigio por causa de la
exageracin repe-tida. Hoy, por influencia de la tcnica publicitaria, se tiende al lenguaje hiperblico; no se
valoran las cosas, se "superva-loran"; el caf, para que sea tal, ha de llamarse "supercaf";
y el chocolate, para atraer a los golosos, se tilda de "extrasuperfino". Los anuncios en los peridicos ocupan
planas enteras. Todo lo que se anuncia es "grande", "excepcional", "extraor-dinario".., (Curso de Redaccin,
p. 227). Ejemplos:
a) Te lo he dicho mil veces.
b) rase un hombre a una nariz pegado:
rase una nariz superlativa;
rase una nariz sayn y escriba;
rase un pez espada muy barbado. (Quevedo.)
PROSOPOPEYA o PERSONIFICACIN.La prosopo-peya consiste en atribuir cualidades propias de seres
animados y corpreos a seres inanimados o abstractos; o acciones y cuali-dades del hombre a. otros seres
animados o inanimados. La per-sonificacin de las cosas es un recurso estilstico abundantsimo. Uno de los
ms bellos sueos de la poesa escribe Lapesa ha consistido en imaginar que la naturaleza est dotada de
alma y que entre ella y los humanos se establecen corrien-tes de intercambio: sentimental (Op. cif, p. 39).
Variantes comunes de la prosopopeya, son: la humanizacin, el dialogismo, la concretizacin, la
dinanuzacion, la vivificacin y la polivalencia.
I. Humanfacon .
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1. El cosmos:
a) Los invisibles tomos del aire
en derredor palpitan y se inflaman;
el cielo se deshace en rayos de oro;
la tierra se estremece alborozada. Oigo flotando en olas de armona rumor de besos y batir de alas. (Bcquer.)
b) Slo se oir la risa blanca de las estrellas
persiguiendo a las sombras por todos los caminos. (Len Felipe.)
2. La Naturaleza:
a) La tarde loca de higueras y de rumores calientes cae desmayada en los muslos heridos de los jinetes.
(Garca Lorca.)
b) Miramelindo, mi amor, Mrame qu linda estoy. Mira qu roja color me puse por verte hoy. (Rafael
Alberti.)
3. El reino animal:
a) Dijo la zorra al busto despus de olerlo:
Tu cabeza es hermosa, pero sin seso. (Toms de Iriarte.)
b) El sur es un llano lento que nadie entiende, donde a veces llora una cabeza de caballo al aire desesperado.
Donde mi corazn sale por a buscar aliento, la tierra (Ricardo Molinari.)
4. Lo concreto y corpteo:
a) ... manch, la soadora transparencia de la tarde infinita el tren lejano, aullando de dolor hacia la ausencia.
; I (Herrera y Reissig.)
b) Torre. de Monterrey, cuadrada torre, qu miras desfilar hombres y das, t me hablas del pasado y del
futuro Renacimiento. (Unamuno.)
5. Lo abstracto e incorpreo;
a) T, la viajera de siempre,
la que vienes de las tierras infinitas;
compaera! de mis viajes, oh, tristeza peregrina! (Unamuno.)
b) Para los barcos de vela,
Sevilla tiene un camino;
por el agua de Granada slo reman los suspiros. (Garca Lorca.)
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II. Dialogismo.
El autor se desdobla y dialoga con el otro ser individuali-zado. Ejemplos:
a) Oh, soledad, mi sola compaa,
oh, musa del portento que el vocablo diste a mi voz que nunca te peda! Responde a mi pregunta: Con quin
hablo? (Antonio Machado.)
b) Te haces odiar, motocicleta, Terrible aparato modesto, Avispa Vesubio trompeta Siempre en erupcin: te
detesto. (Jorge Guillen.)
III. Concretizacin (Materializacin, corporeizacin).
Lo abstracto adopta formas concretas, se corporeza y ma-terializa transformndose en seres u objetos
sensibles. Ejem-plos:
a) All, en el otro mundo tu alma, pobre perro, no habr de recostar en mi regazo espiritual su espiritual
cabeza? La lengua de tu alma, pobre amigo no lamer la mano de mi alma? (Unamuno.)
b) No hay surtidor ms alto
Que la gran injusticia', funde estrellas, Apaga los destellos ms felices. (Jorge Guillen.)
IV. Dinamizacin (Dinamismo, dinamificacin).
Los seres inanimados y las formas inertes o estticas se ponen en movimiento y transforman en fuerzas
dinmicas. Ejemplos:
a) Por tus barrancos hondos y por tus cumbres agrias, mil Guadarramas y mil soles vienen, cabalgando
conmigo a tus entraas. (Antonio Machado.)
b) Sube, sube, balcn mo, trepa al aire sin parar:
s terraza de la mar, s torren de navio. (Rafael Albcrti.)
V. Vivificacin.
Puesto que el trmino implica dar vida, la humanizacin es igualmente una Vivificacin; slo que en este caso
reduci-mos el significado de vivificar a dotar de vida animal a algo o a alguien, sin que ello represente
necesariamente una deshumanizacih o una animalizacin. Ejemplos:
a) [Las nubes] ... apelmazadas y como delirantes, cual un rebao que los aullidos de un animal feroz
espantase, y lo era entonces el silbar si-niestro del aire... (Ramn Prez de Ayala, Tinie-blas en las cumbres.)
b) La hoguera pone al campo de la tarde, unas astas de ciervo enfurecido. Todo el valle se tiende. Por sus
lomos, caracolea el vientecillo. (Garca Lorca.)
VI. Polivalencia (plurivalencia e intervalencia).
Todos los niveles del ser mundo del hombre, de los an-males, de las planta!, de los minerales, de los astros se
in-terfieren, superponen, trasfunden o identifican. Ejemplos:
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a) ... pobres gallos ingleses, dos monstruosas y agrias flotes carmneas... (Juan Ramn Jimnez, Platero y yo.)
FIGURAS LGICAS
Las figuras lgicas comunican mayor vigor a las ideas, bus-cando expresar los matices que las hacen ms
claras y precisas.
SENTENCIA.La sentencia expresa en pocas palabras un pensamiento profundo, frecuentemente de tipo
moral. Toma diversos nombres que aqu agrupamos.
1. Mxima, sentencia o apotegma.Cuando se trata de un pensamiento de origen culto y, a menudo, de autor
cono-cido. Ejemplos:
a) La fortuna ayuda a los audaces. (Virgilio.)
b) La pluma es la lengua del alma. (Cervantes.)
2. Refrn, adagio, proverbio.Si tiene origen popular y annimo. Ejemplos:
a) Ao de nieves, ao de bienes.
b) Haz bien y no mires a quin.
3. Epifonema o moraleja.La epifonema es una reflexin final que resume enfticamente lo que precede.
Ejemplos;
a) Al rey la hacienda y la vida
se ha de dar, mas no el honor:
que es patrimonio del alma, Y el alma slo es de Dios! (Caldern, El alcalde de Zalamea.)
b) Al brillar un relmpago nacemos
y an dura su fulgor cuando morimos:
tan corto es el vivir! (Bcquer.)
SMIL o COMPARACINEl smil presenta la rela-cin de semejanza entre dos ideas, a fin de que la menos
cono-cida resulte mas comprensible. Compara un hecho real cot Otro imaginado que posee cualidades
anlogas, pero en grado superior; el hecho real adquiere las cualidades del imaginado y se hace por ello ms
expresivo. El smil es una de las figu-ras estilsticas ms usadas, especialmente en el lenguaje po-tico donde
destaca en la antesala de la metfora por su calidad esttica y poicndalklad. (Vanse en los ropos sus
relocio-nes con la metfota.) Ejemplos:
a) Murmullo que en el alma se eleva y va creciendo, como volcn que sordo anuncia que va a arder...
(Bcquer.)
b) Y todo en la memoria se rompa, tal una pompa de jabn al viento. (Antonio Machado.)
ANTTESIS o CONTRASTE.La anttesis contrapone dos deas o pensamientos. Es una asociacin por
contraste, por choque, para dar mayor relieve a la idea; equivale a la combi-nacin de luces y sombras del
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claroscuro en la pintura, y se presta para el humorismo, El contraste de elementos explica Alarcos Llorach
[...] conduce tambin al aumento de las resonancias expresivas de aqullos, cuyo ronLeni.do choca den-tro de
una misma secuencia, El contraste es normalmente bina-rio; de ello resulta que el verso, la estrofa, o el
poema, en que se producen, quedan polarizados como en dos zonas rivales que se iluminan mutuamente y se
balancean en un ritmo de vaivn Este binarismo se da tambin en las reiteraciones (Op.cif., p.lll).
El prestigio literario de la anttesis es antiguo. La antte-sis escribe Dmaso Alonso es un recurso estilstico
de to-das las pocas; existente en la poesa popular, se agudiza en las escuelas ms cortesanas y cultas.
Arrastrada de los cancio-neros y del petrarquismo a la segunda mitad del siglo xvi, va a tener un
extraordinario desarrollo en el conceptismo y el gongorismo del siglo xvn (Poesa espaola, p. 289).
El contraste puede buscarse por oposicin de palabras (an-tnimos), frases de significado contrario (a veces
dndole for-ma semejante), repeticin de vocablos en !as frases contra-puestas, etc. De lo que no cabe duda,
como afirma C. Bousofio, es que cuanto ms tuerte sea esa oposicin, ms ntida, ms individualizada aera la
representacin que de las cosas nos for-jemos (Teora, p. 201). Ejemplos;
a) A florecer las flores madrugaron. Y para envejecerse florecieron;
Cuna y sepulcro en un botn hallaron.
PARADOJA.La paradoja es una anttesis superada que hermana ideas contrarias en un solo pensamiento. No
es ms que un absurdo aparente, pues en el fondo est llena de senti-do y esconde una verdad o un modo
nuevo de ver la verdad. Para Unamuno, escritor paradjico si los hay, la paradoja no es sino el
repensamiento, la revisin de un lugar comn y no pocas veces el lugar comn mismo presentado por otra
cara [... ] la paradoja de hoy es el lugar comn de maana, como el lugar comn de hoy fue ayer o anteayer
paradoja (O. C., Madrid, Afrodisio Aguado, XI, p. 731). Ejemplos:
a) La noche sosegada,
en par de los levantes de la aurora, la msica callada, la soledad sonora, la cena que recrea y enamora. (San
Juan de la Cruz.)
b) Vivo sin vivir en m, y tan alta vida espero, que muero porque no muero. (Santa Teresa.)
GRADACIN o CLIMAX o MATIZACIONLa grada
don consiste en una serie de pensamientos o palabras pre-sentados en escala ascendentes o descendente, segn
el orden de su importancia <La gradadn ascendente adara Bou , soo posee dinamismo positivo; la
descendente, dinamismo negativo [ ... ]. Ello se debe a que el climax ascensional implica entusiasmo, y ya
sabemos que el entusiasmo engendra velocidad expresiva. Y lo contrario ocurre en el climax descenden-te
Ejemplos;
a) Oh excelso muro; oh, torres coronadas de honor, de majestad, de gallarda! (Gngora.)
FIGURAS OBLICUAS O INTENCIONALES
Las figuras oblicuas, como el trmino sugiere, se caracteri-zan por expresar los pensamientos de una forma
indirecta y responden, por lo tanto, a la intencin que mueve al autor. Todas ellas se prestan para el humor.
PERFRASIS o CIRCUNLOCUCIN
La perfrasis dice . con un rodeo de palabras lo que podra decirse con menos o hasta Con una sola. Rehuye la
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expresin directa para evitar las repeticiones y |as expresiones vulgares o duras; da a conocer. circunstancias o
hechos relacionados con la idea que se trata de comunicar, ,al tiempo que embellece el estilo. La perfrasis
guarda un estrecho nexo con otros recursos estilsticos que implican la comparacin, as la hiprbole, el smil
y la metfora (vanse). Ejemplos:
a)All los ros caudales, all los otros, medianos
y ms chicos; allegados, son iguales
los que viven por sus manos (por los artesanos)
y los ricos. (Jorge Manrique.)
ALUSIN.La alusin es la perfrasis que hace referen-cia a persona o cosa conocida sin nombrarla, W
Kayser de-muestra la complejidad de la alusin con los siguientes datos:
En la alusin es necesario que el oyente aada algo para que el sentido se torne completamente
comprensible. En la lectura de textos antiguos, el lector necesita, por ejemplo, considera-bles conocimientos
de mitologa para comprender bien las alu-siones [...], Del mismo modo, los conocimientos bblicos del lector
moderno en general no bastan para entender todas las alusiones de ras obras poticas antiguas (para no
mencionar aqu la comprobacin de inconscientes dependencias bblicas, tanto en el lenguaje como en los
conceptos) [...}. Al extran-jero, la mayor parte de las veces se le escapan las alusiones a proverbios y
modismos locales. Cuanto ms se cuente con un pblico sobre todo con un pblico homogneo, tanto ms
vasto ser el papel de la alusin en un texto literario. Es uno de los medios estilsticos ms tiles para
determinar la atms-fera social en torno a una obra (Op. cit; pp. 150151). Ejemplos:
a) Aqul slo me encomiendo, aqul slo invoco yo de verdad,
que en este mundo viviendo, el mundo no conoci su deidad (por Cristo). (Jorge Manrique.)
EUFEMISMO.El eufemismo es la perfrasis que se em-plea para evitar una expresin penosa u horrenda,
grosera o malsonante. Ejemplos:
a) Le seal la puerta (por echarlo de casa).
b) Pas a mejor vida (por morir).
RETICENCIALa reticencia es la figura que deja ut^ frase sin acabar sea porque se sobrentiende la idea (en
cuyo caso equivale a una sugerencia, llena de posibilidades humo-rsticas), sea por manifestaciones anmicas
(figura pattica, en-tonces).; Exterlrmente escribe M. Gayol la reticencia se indica por los puntos
suspensivos en la escritura y por el tono de voz en la conversacin o discurso. Usamos de esta figura en
muchas ocasiones: en todas aquellas en que parece el silencio ms expresivo que la palabra. En la reticencia
el as-pecto intencional predomina sobre el pattico. Y al dejar in-completo el pensamiento para que se
adivine su total sentido, la reticencia aumenta el vigor expresivo de ciertos pasajes. Equivale hoy apio que
llamamos sugerencia, o sea, la poesa como sugestin^ indudablemente de ms puras y ricas esencias que la
de la expresin clara y directa (Teora literaria. La Ha-bana, Imprenta:!.El Siglo XX, 1945, p. 182). Las
pasiones del alma aclara F, C. Sanz de Robles originan la reticen-cia, la cual nos da a entender el sentido de
o que no se dice y a veces mucha ms de lo que se calla. Como figura retrica, expresa perfectamente todo lo
que hay de tumultuoso, de
des-ordenado en la colera, en la indignacin, en la amenaza; pinta la agitacin del hombre que en un principio
se deja arrebatar y no mide sus palabras, y despus se detiene por temor de decir demasiado; pero esto no es
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ms que un artificio calcu-lado.

Se hace uso de la reticencia cuando se quiere hacer sospe-char una cosa sin decirla expresamente. Ante la
reticencia, la imaginacin va mucho ms all que la palabra. (Op. cit., p-gina 1043.) Ejemplos:
a) Con todo eso, dijo Don Quijote, mira. Sancho, lo que haces, porque tantas veces va el cantarillo a la
fuente.., y no digo ms. (Cervantes.)
b) Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso... yo no s qu te diera por un besol (Bcquer.)
c) Tenamos los dos desangradas las flores del corazn, y acaso llorbamos sin vernos... Cada nota encenda
una herida de amores... ... El dulce piano intentaba comprendernos. (Juan R. Jimnez.)
d) Hay golpes en la vida, tan fuertes... |yo no s! Golpes como el odio de Dios; como s ante ellos, la resaca
de todo lo sufrido se empozara en el alma... Yo no s! (Csar Vallejo.)
e) Esa puerta por donde
la cal azul de los pilares entra a mirar como nios maliciosos la timidez de nuestras dos caricias que no se dan
porque la puerta, abierta... (Carlos Pelliccr.)
f) Gorriones, asoleados, las palabras,
no queran dejar el cedrn de tu boca;
tus ojos desmayaban en cojines de bruma;
y los cinco juguetes de tus dedos se dorman sin cuerda, entre los mos... (Leopoldo Marechal.)
IRONA.El Diccionario de la Real Academia Espaola la define como Figura retrica que se comete cuando
se da a entender lo contrario de lo que se dice. La irona es tan comn en a vida diaria como en la literatura,
y constituye el ingrediente bsico de la burla y el humorismo. Santiago Vilas puntualiza sus rasgos de este
modo: Viene a ser el ingenio con intencin ("la irona objetivadora es esencial a todos los humoristas",
Heine); irona, del griego "interrogar fingiendo ignorancia", dice lo contrario de lo que quiere decir ("en lugar
de decir lo que pensamos, fingimos pensar lo que decirnos", Ortega y Gassct); constituye en realidad un
desdoblamiento e implica otro hombre que conozca la doblez, lo que "se quiere decir" adems de lo que "se
dice". Se la ha llamado socarrone-ra refinada; la condicionan la oportunidad y la intencin. Est ms cerca
del ingenio que del humorismo, aunque es elemento componente de steen cuanto juego del intelecto. Limita,
por lo bajo, con la stira y el cinismo, y se manifiesta exterior-mente en una sonrisa, o en una risita si la
intencin es malig-na. Usa de la paradoja, es una forma retrica, y cuando la iro-na es humorstica, sin
malicia, la llamamos romntica. Con o sin malicia, la encontramos en abundancia en epigramas,
re-trucanos, humoradas, en lo picaresco, en el tremendismo... (El humor y la novela espaola
contempornea. Madrid, Gua-darrama, 1968, pp.J 9596). Para Ramn Prez de Ayala es tuna especib de
tolerancia intelectual, que proviene del com-prender, y se traduce en una forma superior de la sonrisa, tan
cauta, que los hombres poco serios, por exceso de seriedad, ni se percatan siquiera, y presumen que se les
toma en serio. (Obras completas, III, p. 37.) Ejemplos;
a) Sentse el licenciado Cabra y ech la bendicin;
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comieron; una comida eterna, sin principio ni fin;

trajeron caldo en unas escudillas de madera, tan claro, que en comer una dellas peligraba Narciso ms que en
la fuente. Not con la ansia que los macilentos dedos se echaban a nado tras un gar-banzo hurfano y solo que
estaba en el suelo.
(Quevedo El Buscn.)
costado, de tabardillo, de peste, de heridas, sino muri de un doctor Tal que le dio, de un doctor Cual. Y es de
advertir que en todos los oficios, artes y estados se ha introducido el don en hidal-gos, en Villanos. Yo he visto
sastres y albailes con don y ladrones y galeotes en galeras. Pues si se mira en las ciencias, en todas hay
millares. Slo de los mdicos ninguno ha habido con don, pudindolos tener muchos: mas todos tienen don de
matar", y quieren ms din al despedirse que don al llamarlos. (Quevcdo, Visita de los chistes.)
Gocemos, si; la cristalina esfera
gira baada en luz: bella es la vida
Quin a" parar alcanza la carrera
del mundo hermoso que al placer convida?
Brilla radiante e! sol, la primavera,
los campos pinta en la estacin florida:
Trueqese en risa mi dolor profundo...
Que haya un cadver ms qu importa al mundo?
(Espronceda.)
LOS TROPOS
SINCDOQUE
Consiste en la sustitucin de una expresin semnticamente ms amplia (todo, plural, gnero) por otra
semnticamente ms restringida (parte, singular, especie), o al revs.
Ejemplo
Sevilla a voces me llama
el Burlador, y el mayor
gusto que en m puede haber
es burlar a una mujer
y dejalla sin honor.
METONIMIA
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Sustitucin de un trmino propio por otro que se encuentra con l en una relacin real (causal, temporal,
espacial, funcional...).
Ejemplo
Madrid, corazn de Espaa,
late con pulsos de fiebre.
Si ayer la sangre le herva,
hoy con ms calor le hierve.
METFORA
Identificacin entre dos elementos, inicialmente diferentes, de manera que sustituyen un elemento real
(expreso o implcito) por otro imaginario que tiene relacin de analoga (no de similitud) con el real.
Ejemplo
Nuestras vidas son los ros
que van a dar a la mar
que es el morir.
ALEGORA
Es una metfora continuada, en que cada una de las metforas est en relacin con la anterior y con las
siguientes.
Ejemplo
Ay, choza, vil instrumento
de mi deshonra y mi infamia!
Cueva de ladrones fiera,
que mis agravios ampara!
Rayos de ardientes estrellas
en tus cabelleras caigan,
porque abrasadas estn,
si del viento mal peinadas.

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