GA 2
SAZNANJE I UMETNIKO STVARANJE
Iz tajnerovog dela
Osnovi teorije saznanja Geteovog pogleda na svet
sa naroitim osvrtom na ilera
manje prirodan, nego jedan proizvod prirode, samo to se njemu tako uliva zakonitost
prirode, kako bi se ona pokazala ljudskom duhu. Velika dela umetnosti, koje je Gete
video u Italiji, su mu se uinila kao neposredni otisak nunosti, koju ovek opaa u
prirodi. Zbog toga je njemu umetnost takoe manifestacija tajnih zakona prirode.
Kod umetnikog dela sve zavisi od toga koliko je umetnik usadio ideju u
materijalu. Ne ta on obrauje, nego kako on to obrauje, o tome se radi. Ukoliko u
nauci spolja opaeni materijal treba da se izgubi, tako da ostane samo njegova
sutina, ideja, utoliko u produktu umetnosti on ima da ostane, samo to njegova
osobenost, njegova sluajnost, potpuno treba da se prevazie kroz umetniku obradu.
Objekat mora sasvim da se izdigne iz sfere sluajnosti i premesti se u sferu nunosti.
U umetniki lepom, ne sme nita da ostane, emu umetnik nije utisnuo njegov duh.
ta mora da bude probueno kroz kako.
Cilj umetnosti i nauke je prevazilaenje ulnog, kroz duh. Nauka prevazilazi
ulno time to ga sasvim rastvara u duhu, a umetnost tako to mu usauje duh. Nauka
gleda ideju kroz ulno, a umetnost posmatra ideju u ulnom. Neka jedna Geteova
reenica, koja ovu istinu uopteno izraava, okona ovo nae posmatranje: "Ja mislim
da se nauka moe nazvati znanje o uptenom, a umetnost bi bila nauka upotrebljena
za delo, nauka bi bila razum, a umetnost njen mehanizam, zbog ega se moe nazvati
praktinom naukom. I tako bi napokon, nauka bila teorem, a umetnost problem.