Vicent van Gogh- Excertos de cartas- CHIPP, H.B..

Teorias da arte
moderna. 2 ed. So Paulo: Martins Fontes, 1996, p. 28
MINHA PINCELADA NO TEM SISTEMA
A mile Bernard, Arles, abril de 1888 (B3, p. 478).
No momento, estou absorvido pela florao das rvores frutferas, rseos
pessegueiros, pereiras amarelo e branco. Minha pincelada no tem qualquer
sistema. Eu ataco a tela com toques irregulares do pincel, que deixo como
saem. Empastes, pontos da tela que ficam descobertos, aqui e ali pedaos
absolutamente inacabados, repeties, brutalidades; em suma, estou
inclinado a pensar que o resultado demasiado intranquilizante e irritante
para que isso no faa a felicidade dessas pessoas que tm ideias
preconcebidas fixas sobre a tcnica. Alis, eis aqui um desenho, a entrada
de um pomar provenal com suas cercas amarelas, com sua proteo
(contra o mistral) de ciprestes negros, seus legumes caractersticos de
variados tons de verde: alfaces amarelas, cebolas, alho, alho- por cor de
esmeralda.
Trabalhando diretamente no local, procuro fixar no desenho o que
essencial mais tarde, encho os espaos delimitados pelos contornos
expressos ou no, mas de qualquer modo sentidos com tons que tambm
so simplificados, no sentido de que tudo que vai ser solo ter o mesmo tom
parecido com violeta, que todo o cu ter um tom azul, que a vegetao
verde ser verde- azulada, ou verde- amarelada, exagerando
deliberadamente os amarelos e azuis nesse caso.
Em suma, meu querido camarada, nada de iluses de tica.

Willian Kentridge- TONE, Lilian (org). William Kentridge: Fortuna. Catlogo

da exposio Willian Kentridge Fortuna. Pinacoteca do Estado de So Paulo,
So Paulo, Ago- Nov 2013. P. 25
O estdio sempre tem dentro dele mais coisas do que fazem sentido. H
restos de projetos presos s paredes. Os primeiros esboos de projetos a
ponto de comear. Os vestgios de projetos que foram abandonados. H
objetos nas paredes e no cho do estdio que esto ali h anos, esperando
ser completados ou guardados.
Da mesa do estdio, posso ver um trip de madeira, um batedor de ovos
grande. Debaixo de um desenho de uma xcara quebrada. Ao lado do
desenho de uma paisagem. Ao lado de um molde de madeira de um cavalo,
coberto com desenhos de nanquim. H um espelho anamrfico. Um
desenho de um pssaro voando em uma moldura. As patas traseiras de um
gato, em nanquim. H uma lista de horrios de apresentaes para este ano
e para o prximo. (...)

 a partir desse caos de excesso que acontece o trabalho no estdio. essa

incoerncia, essa fragmentao de pensamentos diversos, que preciso
transformar num desenho coerente, num corpo de desenhos, numa obra.
A exposio, A sala de excesso no tenta recriar o estdio, mas sim
mostrar algo da superabundncia de imagens e impulsos que
constantemente circulam na realizao do que acontece no estdio. (2012).