International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts, Houston

Documents of 20th-century
Latin American and Latino Art
A DIGITAL ARCHIVE AND PUBLICATIONS PROJECT AT THE MUSEUM OF FINE ARTS, HOUSTON

Registro ICAA: 753865

Fecha de Acceso: 2014-05-28
Cita Bibliogrfica:
"Defensa de la juventud disconforme: Testimonio estimulante en una muestra." Anlisis (Buenos
Aires), no. 351 (December 1967): 4243.

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Resmen:
La nota resea una muestra de arte nuevo realizada en la Facultad de Medicina, en el marco de
unas Jornadas de Psicopatologa Social. El evento es mera excusa para consignar el positivo
rol que viene asumiendo la juventud disconforme tanto en las investigaciones visuales como
en la experimentacin colectiva, las cuales han renovado radicalmente el panorama de artes
plsticas argentinas. El cronista menciona a varios artistas jvenes embarcados entonces en
estructuras primarias, sealizaciones, obras geomtricas o cinticas, y construcciones en
material acrlico.
La tesis que le permite sustentar este variado y rico panorama es que Buenos Aires est en
condiciones de competir con Pars como siendo una de las capitales ms dinmicas del arte
internacional. Un recorrido por ciertas experiencias clave de las tres ltimas dcadas (desde el
grupo Orin hasta los happenings) le permite pensar que el arte nacional est, por primera vez,
en rbita con la poca.

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-2.11

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OSCAR SONY

TESTIMONIO ESTIMULANTE EN UNA MUESTRA

En su estudio

EN EL AULA Magna de la Facultad

de Medicina se desarrollaron las Primeras Jornadas de Psicopatologia So-

i
14

cial.

Sod. logos, needle..., medicos

nas,

presentaron durante tres dfas

y estudiosos de las relaciones huma-

..

ininterrumpidos un nutrido conjunto

T.

de trabajos sobre cuatro temas,

"

social.

la estructura del hombre y la mujer

en la sociedad actual
Estas jornadas auspiciadas por el
Instituto Nacional de Salud Mental

.1

41

Componentes psicolOgicos en los

movimientos populares.
La juventud disconforme.
Ambigiledad de la personalidad en

saber:
AlienaciOn mental y desintegraciOn

5,

han desarrollado una positiva oportu-

4 nidad para trabajos interdisciplina,

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,

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rios de investigaci6n; acerca de nuestro entorno social.

Pero lo que nos interesa destacar

es que a prop6sito del tercer tema de

discusiOn, "La juventud disconfor-

me", se ha presentado, simultneamente, en los salones que rodean el

Aula Magna una muestra de arte
nuevo. En una especie de desaffo a
los que atacan a la juventud disconforme de nuestro pais, esta muestra
asume silenciosamente su defensa, a
travs de una copiosa exhibici6n de
las ltimas manifestaciones del arte
argentino.

Esta juventud disconforme de

la

dcada del 60 ha sido altamente posi-

tiva en sus investigaciones visuales,

y los movimientos grupales que aparecen en estos aflos abren un nuevo
panorama a la plstica nacional: la

ducciOn de pinturas y esculturas de

un nUmero de figuras locales cuyo
trabajo significativamente individualista marc6 lo que se llama sociolgicamente "obras cerradas".
Estos valores locales corresponden
a una epoca en que la plastica argentina, salvo algunas excepciones, no
trascendi6 al exterior. La muestra
que comentamos resume en cierto
modo el sector juvenil actual que
marca una actitud y una t6nica distintas.
.6'

LAS ESTRUCTURAS PRIMARIAS

ANALISIS coment6 ya los trabajos

individuales de cada uno de los presentes, pero resulta estimulante verlos reunidos en una ocasiOn asi.
El grupo de las estructuras primarias incluye decantadas obras del platense Cesar Ambrosini, estructuras

blandas de Rodolfo Azaro, una senalizaciOn de Oscar Bony, la menci6n

de Trotta en el "Ver y Estimar", los

"Desplazamientos" y las impactantes
"Estructuras" de los rosarinos Puzzolo y Maissonave, que expusieron en la
Hebraica; un desplazamiento cons-

tructivista de Enrique Torroja, que

nos asombr6 con su cambio; las acostumbradas "Distorsiones" volumetricas de Gabriel Messil, y las "Estructuras repetidas" de Oscar Palacio,

tambin expuestas en la Hebraica,

que invitan a jugar y construir,
Entre los geomtricos estan Miguel

Angel Vidal con sus grafismos sabre

acrilico de color; Carlos Silva con sus
"Estructuras de repeticiOn" que iran
a Caracas junto con el Premio Internacional Di Tella; los interesantes
trabajos de Ary Brizzy y las siempre
finas realizaciones de Rogelio Polesello.

De los cineticos figuran Julio Le

Parc y Eduardo Rodriguez. Durante

vive ahora en Paris, de modo que

estuvo ausente.

En otra sala los grabadores: Alicia

Orlandi y Jorge Luna Ercilla, de primera calidad en lo tradicional. Osvaldo Romberg, en cambio, aparece con
una nueva tcnica de impresi6n sobre acrilico (planograph).
Con su esfuerzo, con su dedicaci6n
exclusiva, todos ellos han conseguido,

en una labor comUn, jerarquizar la

plastica nacional para llevarla al terreno de lo internacional.
En un intento de poner nuestro reloj artistico en horario universal y
abandonar el localismo costumbrista
que nos mantenfa a quince o veinte
alms de distancia de la vanguardia
europea, nuestros jOvenes de hoy in-

tegran el concierto universal. No es

exagerado decir que Buenos Aires
compite hoy con Paris, para ocupar
el tercer lugar entre los centros artisticos mundiales

No hemos de comentar una por

una las obras presentadas. Pero si
queremos sefialar que esta muestra
colectiva que cierra en cierta medida
las actividades plsticas de este afto.
es algo asi como un fiel resumen de
la actividad de nuestra juventud: de
sus intereses, de sus angustias, de sus

ANALISIS

42
753865

etapa de internacionalizaciOn.
Hacia la dcada del 30, Buenos
Aires nutria a su pUblico con la pro-

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N. 351

41,

4 DE DICIEMBR6 ,,9E 1967

[2/3]

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ARTES PLASTICAS

.4-4.6.

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MIGUEL ANGEL VIDAL

"Ref tejos y trasparenczas

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40- 4:L04*ftCESAR AMBROSINI

LIA MAISONNAVE

"Estructuras"

"Volumen geometria)"

intenciones y de sus realidades.

Sin volver a Le Parc, presente en

varios trabajos montados con muy
buen gusto en un salon totalmente
oscuro, podemos decir que todos los
dems han viajado al exterior o estan a punto de hacerlo. Se cartean y
discuten con sus colegas de Nueva
York, Londres o Paris; reciben todo
tipo de informaciOn sobre lo que
esti+ sucediendo; se presentan y consiguen becas de todos los liaises.

Puente, del Grupo Si de La Plata

viaj6 a EE.UU con la beca Guggen-

heim; Lame las, Bony y Trotta expon-

esta nueva identidad de nuestra disconforme juventud actual. Para el

outsider (disconforme), segtin el escritor ingles Colin Wilson, el insider
(hombre comfit') es un avestruz que
oculta su cabeza en la arena; un
hombre que se engana a si mismo.
El caos existe y el outsider le hace

frente e intenta basar su vida y su

obra en su reconocimiento Arm Andose de un valor aparentemente suicida, trata de alcanzar un nuevo plano de lo heroico, en una deliberada

Stantos Catlin; Lame las estA tambin

lecciOn de soledad y resort. contra

los valores de la masa.

con Mathias Goeritz; Macci6, Deira y

De la Vega, llegados hace pocos meses de EE.UU. expondrAn en Caracas,

"EN ORBITA CON LA EPOCA"

drn en Nueva York invitados por

invitado para ir a Mexico a trabajar

asi como Silva que regres6 de Europa; Messil viaj6 a Paris con el Premio Bracque; Polesello estA exponiendo en Venezuela; Eduardo Costa
fue a Nueva York a vender sus "ob-

jetos-joyas"; Leopoldo Ma ler y Oscar

Palacio estAn en Londres; la pareja

pop Puzzovio-Squirru y Roberto Javuelven tambien de Nueva
York; los Cancela-Mesejean extrafian
coby

ya Paris, pese a que regresaron antes

de que se les terminara la beca del

Premio Bracque. Ahora quieren vender muchas obras para poder vivir en
Londres. Alfredo Rodriguez Arias, el

joven realizador de las "Aventuras"

estructuralistas, viajar tambien con
todo su equipo a Nueva York, mientras KOsice vuelve de all( triunfante,
luego de vender a museos y colecciones particulares.
ANALISIS

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Uno de los trabajos leidos en el

congreso, quiere definir precisamente

N 351

Un psicoanalista, una psiceologa y

un critico de arte, presentaron en es-

tas jornadas los antecedentes para

un "Enfoque interdisciplinario acerca de la identidad del arte argentino".

Tratando de demostrar, precisamente. cOmo a partir del grupo surrealis-

ta Orion, de 1939 primer esfuerzo

de conjunto, el trabajo grupal cambia nuestro panorama plAstico.

"Es Ilamativo que este sea el primer intento de ponerse en una mis-

ma Orbita con acontecimientos que se

daban simultAneamente en Europa, y
ms Ilamativo aim como proceso gru-

pal, ya que para formarlo se habian

agrupado creadores de las letras y la
plAsti ca.

"Si esto signified el primer intento

de romper las barreras del prejuicio
rioplatense. es comprensible que la

4 DE DICIEMBRE DE 1967

This electronic version 2012 ICAA | MFAH

tarea hays sido vivida con temor y

surgiera como necesidad comfin enfrentarla con un frente compacto que

fuera un sOlido baluarte para

los

ataques del publico y de la critica".

Una dcada despues, en 1950, aparece el Grupo Concreto de Maldonado; luego la "Antiestetica" de Noe y
el Grupo de la Nueva FiguraciOn, La
Menesunda, Microsucesos, los pops,

los geomtricos, las estructuras primarias y, fmalmente, las Aventuras

Visuales, donde todos experimentaban juntos, todos hacian algo para
todos; el peligro, si bien no estaba

consumado, por lo menos los protegia

y lz cohesiOn grupal permiti6 "juegos

nuevos", nuevas libertades, pero en

un frente comfit' que no determinaba
la muerte como salida de la crisis,
sino nuevas aperturas.
La intenciOn del trabajo fue realizar un enfoque dinamico-descriptivo
del sector plastico, para intentar
comprender el proceso evolutivo que
neve), a partir de los Oltimos 30 Otos,
a configurar una nueva fisonomia del

arte argentino, de cuestionados cam-

bios en la actitud artistica y del por

qu y para que de su aparente caos
en la creaciOn esttica. Su hip6tesis

de trabajo se centr6 en comprender

el proceso del cambio, cuyo desarrollo esti basado en la bUsqueda de
una identidad artistica nacional, que
no responde a la traducci6n textual
de un folklore localista, sino que
tiende a situar al artista argentino
en un piano internacional y cosmo
polita; acortando la distancia temporal entre lo que sucede en Europa,
Estados Unidos y la Argentina.

43

,
[3/3]