ANALISIS LA CASA GRANDE

ALVARO CEPEDASAMUDIO

TABLA DE CONTENIDO

Pg.

1. TABLA DE CONTENIDO

2. EL AUTOR DE LA OBRA

3. TEMA

4. ARGUMENTO

5. RESUMEN

6. ESPACIO

11

7. TIEMPO

11

8. IDEAS PRINCIPALES

11

9. PERSONAJES

11

10. COMPOSICIN

13

11. LA LIRICA

13

12. LA MTRICA

13

13. EL GNERO NARRATIVO

14

14. OPININ PERSONAL

15

15. BIBLIOGRAFIA

16

1. EL AUTOR DE LA OBRA

LVARO CEPEDA SAMUDIO (Barranquilla, 30 de

marzo de 1926 - Nueva York, 12 de octubre de
1972). Escritor y periodista colombiano. Apodado "el
nene" y "el cabelln".
Bachiller del Colegio Americano de Barranquilla,
estudi periodismo primero en Ann Arbor y luego en
la Universidad de Columbia, New York, Estados
Unidos por espacio de dos aos 1949 - 1951. A su
regreso de Estados Unidos trabaj en la revista
Crnica de Alfonso Fuenmayor. Fue director de los
diarios El Nacional y Diario del Caribe de Barranquilla. Tambin vendi automviles
en la Ford y electrodomsticos en La Guajira.
De joven ley a Pereda, Barea, Juan Valera, Palacio Valds y un poco de Po
Baroja y Benito Prez Galds. En lo nacional, a Caballero Caldern. Finalmente
descubre a quienes fueron la influencia definitiva en su carrera literaria: William
Faulkner, James Joyce, Ernest Hemingway, John Steinbeck, William Saroyan, Jorge
Luis Borges, Felisberto Hernndez.
Cepeda Samudio fue autor de los libros de cuentos "Todos estbamos a la espera"
(1954) y "Los Cuentos de Juana" (1972), y de la novela "La casa grande" (1962).
Como periodista cubri el campeonato Sudamericano de ftbol de 1947 en
Guayaquil. Tuvo una columna semanal en El Heraldo llamada "La brjula de la
cultura". En el peridico El Nacional tuvo otra columna que bautiz "En el margen de
la ruta".
lvaro Cepeda Samudio experiment en el campo de la cinematografa con un
cortometraje llamado, "La Langosta Azul" del cual fue el actor, guionista y productor.
Posteriormente dirigi un documental sobre el carnaval de Barranquilla de 1961.
Caracterizado como un innovador de la narrativa contempornea de Colombia. La
coherencia, simplicidad y llanidad de sus relatos le imprimen un sello caracterstico.
Muchos crticos han tratado de establecer la influencia de Ernest Hemingway en las
obras de Cepeda, sin embargo, como tal es una discusin an por resolver, dado a
los muchos elementos autctonos que resaltan en sus escritos. El crtico Daniel
Samper Pizano resalta en Cepeda un notable don creativo, supuestamente ataviado
por las mltiples ocupaciones administrativas del escritor en sus aos de labores.

A Cepeda se le debe la iniciativa de la creacin del Instituto Experimental del

Atlntico, misin que le deleg al profesor Alberto Assa.
Perteneci al Grupo de Barranquilla, tertulia intelectual en la que participaron
Ramn Vinyes, Gabriel Garca Mrquez, Alfonso Fuenmayor, Germn Vargas y el
pintor Alejandro Obregn, entre otros. Muri de cncer en el Memorial Hospital de
Nueva York, el 12 de octubre de 1972.

2. TEMA

La casa grande trata temas sociales muy duros como son la violencia intrafamiliar,
el machismo y las condiciones de vida de la costa colombiana en la dcada de los
20 a la la dcada de los 40`s adems de la espantosa masacre de trabajadores de
la United Fruit Co. cometida por el ejrcito colombiano el 6 de diciembre de 1928.

3. ARGUMENTO

La Casa Grande narra la historia de una familia partcipe en la Masacre de las

Bananeras. El pueblo jams pudo perdonar la infamia de El padre y La Hermana y
decide en un momento determinado asesinar al primero. Es un crimen colectivo que
intenta vengar la histrica masacre. En esta breve novela, Samudio refleja la
violencia que lastimosamente ha caracterizado a Colombia. Un pueblo se va
sumergiendo en odios y rencores que no terminan nunca, aunque la ltima
generacin intente borrarlos. El lenguaje de Samudio es altamente potico; la
tcnica permite que el relato se desplace con fluidez. El escritor es tan atrevido que
un captulo del libro no es ms que el decreto que dio va libre a la masacre. Los
personajes van tomando la palabra y construyen con sus gestos y voces la
angustiosa trama. Los soldados, La Hermana, El Padre, El pueblo, se van
configurando a travs del relato, adquiriendo voz y vida propia y autntica.
4. RESUMEN

La lucha de los obreros de la United Fruit Company era la de un pueblo que

buscaba el cambio, la voz de la hermana no se somete a la autoridad del padre
cuyo discurso se identifica con el mundo oficial.6 Al levantarse contra su padre,
terrateniente bananero y por tanto partidario del rgimen establecido, la hermana es
la herona pica de la novela. Es clave la escena en la que levanta su voz
subversiva por primera vez:
cuando golpe a la Hermana por segunda vez, haba tambin sangre del Padre
humedeciendo el barro seco y ya rojo que cubra las correas. No haba necesidad
de las palabras, pero fueron dichas de todas maneras: no por el padre; por ella.
Como si hubieran estado dentro de ella haca mucho tiempo, an anterior a este
tiempo cuando no tenan compaa y estaban las palabras solas dentro de su
cuerpo flaco y tenso. Las dijo una por una, calmadamente, creciendo la frase
tremenda a medida que le iba agregando palabras. (P. 38).

No se levant slo una mujer contra su padre, fue el pueblo entero que busca el
cambio, fue la lucha obrera que esperaba mejores condiciones de vida, fue una
metonimia familiar de la realidad de todo un pueblo (de la clase obrera al menos)
que esperaba ser gobernado por el caudillo Jorge Elicer Gaitn despus de un
siglo de guerras y de gobiernos conservadores.
Sin embargo, no slo la hermana era la herona Esta memoria re-creada est
simbolizada en el dilogo de los hijos que deben decidir sobre cual rgimen
continuar su vida: si el viejo rgimen hacendatario de su abuelo, reproducido por su
ta, o el nuevo que representa su madre sublevada; un hroe representado adems
en los soldados en continuo debate: el alienado seguidor de las rdenes de los
superiores o el crtico que se pregunta constantemente por su lugar en la masacre:
No oste lo que dijo el teniente: no quieren trabajar, se fueron de las fincas y estn
saqueando los pueblos.
Es una huelga.
Claro: y por eso nos mandaron.
Eso es lo que no me gusta. Nosotros no estamos para eso.
No estamos para qu?
La memoria del autor representando creaciones ficcionales que sin embargo sigue
siendo fiel a la memoria del nio que presenci la masacre y tuvo que vivir en lo
sucesivo; que tuvo que imaginar los posibles dilogos y reproducirlos con la
verosimilitud propia de la obra de arte; que debi trabajar su memoria para permitir
la entrada de imgenes que transformaran lo que hasta entonces no podan ser sino
huellas, recuerdos sin forma. El hroe del dialogismo, esta vez en la forma de
narrador omnisciente, tuvo adems que reconstruir un espacio geogrfico fijado en
recuerdos:
A medida que el pueblo se aleja de La Estacin hacia el centro, hacia la plaza
ancha y la iglesia, las casas y las calles se van agrandando y la vida se detiene y se
aquieta. Alrededor de la iglesia viven los dueos de las fincas: tres familias que han
casado a sus hijos, y a los hijos de sus hijos, entre s. Y a cada muerte urge un odio
nuevo y las grandes plantaciones se van desmembrando y las casonas grandes de
gruesas paredes de mampostera se van haciendo ms inquebrantables y se van
quedando ms solas. (P. 85).
En este caso vemos que sucede a travs de descripciones espaciales, pero
tambin, como se lee en los ejemplos anteriores, en la gestualidad de los soldados,
en la sublevacin de la Hermana o en la negacin del Hermano a perpetuar la
ritualidad del patriarca (siendo un afeminado resistente que no quiere encargarse de
los negocios de la familia).

5. ESPACIO

El autor en la obra nos plasma de manera literalmente brutal espacios donde se

desarrolla la historia como La gran casa de la familia, las plantaciones bananeras y
el pueblo de cinaga a comienzos de la dcada de los 20`s

6. TIEMPO

La historia se desarrolla a principios del siglo XX en la dcada de los 20`s en

pleno auge bananero de la regin costea y se centra ms en los hechos
acaecido en los aos de 1928.

7. IDEAS PRINCIPALES

La idea principal de la obra es la de recordar el hecho de la Masacre de las

Bananeras, desde un punto de vista ms humano, contado desde el punto de
vista de los que vivieron ese hecho lamentable de la historia colombiana.

8. PERSONAJES

En esta obra es difcil establecer los personajes ya que carecen de nombre propios,
pero en si la historia gira alrededor de la familia de la casa grande, una familia
patriarcal no muy distinta a las actuales que es compuesta de la siguiente manera
-PADRE: es el jefe de la familia, un hombre machista y violento, borracho y
mujeriego, que es como un gamonal, supremo patrn de la regin y como maneja
con mano dura su hogar, en el que an as recibe confrontacin de sus hijos, unos
huyendo de l, otros enfrentndolo. El despotismo, la frialdad y la ausencia de
cario, son a la vez odiados y comprendidos.

MADRE: esposa de padre, mujer sumisa y dbil de carcter soporta a su marido

por que as tiene que ser ama a sus hijos pero recibe duras palizas de su marido,
no tiene ni voz ni voto en la familia.

HIJOS: son el fruto de la unin de padre y madre, son temerosos y reciben duras
golpizas de su padre, que con el tiempo se vuelven fuertes de carcter algunos se
rebelan y otros se irn, terminaran heredando la violencia y la personalidad de su
padre
LOS SOLDADOS: son descritos como sucios egosta y abusadores de su poder
provocan la lamentable masacre.
EL PUEBLO: Son los que llevan la peor parte ya que tiene que aguantar los
constantes caprichos tanto de padre como los soldados, son gente trabajadora,
empleados de la casa grande pero estn marcados por la tragedia.

9. COMPOSICION

La obra de la casa grande Consta de 11 captulos escritos desde la mirada de las

vctimas, es decir los derrotados, con estilos y tcnicas depuradas y se podra
decir que cada uno de ellos constituye un cuento en s mismo. En donde los
personajes carecen de nombre propio, donde cada pgina cuenta con brutalidad
literaria carente de esttica los momentos previos a la masacre bananera, cada
historia es independiente de la otra, unidos por un fino hilo narrativo que gira en
torno a este acontecimiento.

10. EL GENERO NARRATIVO

El gnero a que la novela la novela es histrica, ya que detalla de manera cruda y

sustancial cada detalle de esa parte de la historia de la historia colombiana.

11. OPININ PERSONAL

Me parece que la novela de Alvaro Cepeda, LA CASA GRANDE es una de las

mejores que he leido en toda mi vida, me fue un poco dificil desentraar todas sus
enigmas, que gracias a su lenguaje simple pero contundente dejo entreveer una de
los episodios triste de colombia, y que nunca merece ser olvidado.

10

12. BIBLIOGRAFIA
Wikipedia Microsoft Corporation.
ALVARO CEPEDA SAMUDIO. La Casa Grande. Editorial Plaza Jans
Barcelona. 2 edicin 1979.

11