NOMBRE Y APELLIDO: Crcamo, Carmen

FECHA:02 /05/2015
CRITERIOS DE EVALUACIN

La evaluacin del examen ser en forma cuantitativa, utilizando el criterio numrico como calificacin final.

Se tendrn en cuenta para la evaluacin:

- Dominio de competencias bsicas de lectura y escritura.
- Conocimiento del marco terico del rea y uso de vocabulario especfico.
-Capacidad de anlisis de distintas situaciones.
-Capacidad para fundamentar respuestas con el marco terico.
- Presentacin, legibilidad y ortografa.

La Literatura HISPANOAMERICANA
Trabajo Prctico:Mara
AUTOR: Jorge Isaacs

Jorge Isaacs fue uno de los grandes escritores colombianos, naci

en Cali, Colombia, en 1837, hijo de un judo ingls de Jamaica, y de
madre criolla. Estudi en Bogot.
Es el autor de la mejor novela romntica hispanoamericana del siglo
XIX, "Mara", que fue publicada en 1867. Fue tambin excelente
poeta. Y dirigi un peridico liberal en 1875.
Intervino en partidos polticos y luchas internas; primero desde una posicin conservadora,
luego como liberal.
Falleci en Ibagu en 1895.
Su obra est pletrica de sensibilidad, es ardiente e idealista, y plasma los sentimientos y
posturas del romanticismo literario de la poca. la naturaleza tambin est utilizada con el
lirismo subjetivo propio de este movimiento artstico. Es el poeta y novelista del Valle del
Cauca.
Si bien la obra potica de Isaacs se ha visto empalidecida por la fama de "Mara", sus
manifestaciones lo ubican entre los ms grandes representantes de la esttica romntica.

Caractersticas de la novela romntica a travs de Mara de Jorge Isaacs

El auge de la novela romntica en Hispanoamrica se produjo en la segunda mitad del siglo
XIX con la publicacin de tres importantes narraciones: Amalia de Jos Mrmol en 1855;
Mara de Jorge Isaacs; y Clemencia de Ignacio Altamirano en 1869.
La novela Mara es considerada como el modelo de la novela romntica hispanoamericana que sigue la llamada corriente sentimental.
Este tipo de narracin que en Europa alcanz la plenitud con la Atala de Chateaubriand y
Pablo y Virginia de Bernardin de Saint Pierre, encontr campo propicio en Amrica,
donde se produjeron varias novelas entre las cuales destac Mara.
La novela de Isaacs, por su tema y estructura conserva todas las caractersticas de la novela
sentimental que en Francia haba llegado a su apogeo con las ante mencionadas.
Mara presenta muchos aspectos asimilados de sus modelos franceses; pero su gran
originalidad consiste en que pone, por primera vez, como escenario romntico,el ambiente
real de la naturaleza americana.
La novela est presentada en forma autobiogrfica y tiene indudablemente algunos aspectos
tomados de la vida del autor (sobre la existencia de Mara hay posiciones contradictorias).
Las caractersticas fundamentales de la novela romntica son:
1. El idilio como elemento estructurante de la accin
2. Exaltacin del yo
3. Presencia de elementos autobiogrficos
4. Idealizacin del ambiente natural
5. Presencia del color local
6. El exotismo romntico
7. Temas y recursos romnticos
8. Mujer sumisa.

El idilio: La novela sentimental romntica se caracteriza porque siempre tiene como base el
desarrollo de un idilio, con diferentes alternativas.
En Mara la trama es sencilla, sin muchas complicaciones, se cuentan los amores de dos
jvenes Efran y Mara, en una forma inocente e idlica, hasta que sobreviene la muerte de
la protagonista.
Los hechos son desarrollados en forma lineal y aunque el narrador lo hace en primera
persona, es omnisciente, pues todo lo conoce previamente, hasta los ms ntimos detalles.
Esto se desprende de la dedicatoria que hace el autor a los hermanos de Efran.
Exaltacin del yo: Uno de los rasgos del romanticismo es la presencia del yo que siempre
se refleja en la obra de arte. En Mara esto se logra con este recurso: Efran ha confiado
al autor el libro de sus recuerdos, por esta razn el autor puede confundirse con el
protagonista y narrar en primera persona, puede adems expresar su yo potico, lo que le
permite dar a la novela ese marcado lirismo.
Presencia de elementos autobiogrficos : El autobiografismo es otra de las caractersticas
romnticas, siempre el autor introduce en la obra, muchos aspectos de su vida.
En la novela Mara se encuentran muchos detalles autobiogrficos del autor: la casa
donde se desarrolla el idilio fue la misma en la que vivi el autor (la hacienda El paraso).
Isaacs como Efran, nacieron y vivieron el valle del Cauca, son hijos de padre judo,
convertido al cristianismo, van a estudiar a la capital y son aficionados a la poesa y a las
mismas lecturas.
Idealizacin del ambiente natural: La idealizacin del paisaje y el subjetivismo es para
muchos crticos la caracterstica romntica ms definida en la obra.
La regin del Cauca, donde el autor pas su infancia y juventud es el ambiente natural
donde transcurre el idilio: Efran se identifica con el paisaje natal, con cada rbol, con cada
sendero, con cada arroyo que cruza. En la novela se idealiza tambin el ambiente humano:
es un paraso de bondad en el que dueos, esclavos, hombres y mujeres, blancos y negros,
viven de amor cristiano. La convivencia humana es perfecta en todos los aspectos.
Presencia del color local: Es esencial, en la novela romntica, el principio de inspirarse en
lo propio; esto se cumple en la novela Mara en dos direcciones la nativista y la
costumbrista. En el aspecto nativista, el paisaje, aunque aparece idealizado, es el propio de
la regin del Cauca, con su vegetacin tpica y la fauna local.
En lo costumbrista Isaacs presenta, en la novela, aspectos relacionados con la vida en esa
regin. Para lograr eso el narrador interrumpe el idilio y presenta algunos cuadros y
episodios realistas como las bodas de Bruno y Remigia, el rodeo, la caza del tigre, el
velorio de la negra Feliciana y el viaje de regreso de Efran por el ro Dagua.

El exotismo romntico: A menudo los romnticos volvan sus miradas hacia pases y
ambientes remotos, como una especie de escape espiritual, por esto el exotismo se va a
reflejar tanto en la poesa como en la novela romntica.
Los novelistas romnticos gustaban intercalar relatos exticos en sus obras: por ejemplo
Chateaubriand incluy episodios inspirados en Amrica en su obra Atala. Jorge Isaacs se
inspira en el frica e introduce en Mara el relato extico de Nay y Sinar donde describe
las inhumanas caceras de negros, el horror de los barcos negreros y la crueldad de los
traficantes. La tendencia extica tambin se manifiesta en Mara a nivel del lenguaje,
mediante comparaciones y alusiones a detalles y elementos de mundos lejanos.
Temas y recursos romnticos: Los cuatro temas fundamentales del romanticismo son el
amor, la naturaleza, la muerte y lo religioso cristiano, todos ellos desarrollados en Mara.
El amor es la base sentimental del relato, que tiene como marco y en primer plano, una
naturaleza idealizada, pero el tema de la muerte va estar siempre presente. La muerte se
presiente a cada instante mediante anticipaciones y presagios que contribuyen a darle ese
clima de tristeza a la novela. El sentimiento religioso cristiano acompaa los otros aspectos:
los esclavos rezan juntos a sus amos, el padre de Efran se hace cristiano, el cura administra
los sacramentos a Feliciana y en la casa hay un oratorio donde las mujeres se encomiendan
a Dios constantemente.
Adems de los temas sealados hay una serie de motivos y de recursos romnticos que
sirven para crear el clima que la novela necesita. La novela romntica busca conmover el
corazn y esto se logra mediante determinados procedimientos bien de carcter descriptivo
o emocional. En Mara van a aparecer los recursos melanclicos y misteriosos del
romanticismo: El pjaro negro, los aullidos de los perros, las campanas de la medianoche,
el silbido del viento se combinan para producir un clima de tristeza y pesadumbre.
Otros motivos romnticos son los nocturnos, el claro de luna, la presencia de aves agoreras
y la utilizacin frecuente de comparaciones fnebres.
Obra Marade Jorge Isaacs
Mara es una novela de Jorge Isaacs. Se public en el ao de 1867 y se encuadra dentro del
costumbrismo.
Por su tema y estructura conserva todas las caractersticas de la novela sentimental que en
Francia haba llegado a su apogeo con Atala de Chateaubriand y Pablo y Virginia de Saint
Pierre. La novela presenta muchos aspectos asimilados de sus modelos franceses; pero su
gran originalidad consiste en que pone por primera vez, como idilio romntico el ambiente
real de la naturaleza americana.

El eje central de la novela es la relacin de los desdichados amores de dos adolescentes:

Efran, hijo de un hacendado de la regin del Cauca, y su prima Mara. Este idilio va a tener
como marco el buclico ambiente natural de esa regin
Mara en la novelstica hispanoamericana
El Romanticismo marca el florecimiento de la novela, que se cultiva especialmente en
Mxico, Chile y Argentina. Sus numerosas manifestaciones abarcan novelas histricas,
poltico-sociales y sentimentales. Sin embargo, es en Colombia donde aparece la novela
romntica ms exitosa, Mara, de Jorge Isaacs, que responde a las caractersticas de la
novela sentimental:

Relato en primera persona.

Adopcin de la forma de un libro de memorias.

Ttulo con el nombre de la protagonista.

Asunto que desarrolla las alternativas de un amor casto e imposible.

Protagonistas signados por el dolor, la separacin y la muerte.

Hechos que se desenvuelven en un marco natural, que acompaa con sus

mutaciones los vaivenes del idilio.

A Samuel Richardson (1689-1761), novelista ingls prerromntico, se lo seala como

creador de la especie. Su Pamela o la virtud recompensada (1740) inaugur una larga serie:
La nueva Elosa (1761), de Rousseau (1712-1778), Die Leiden des jungen Werthers (1774),
de Goethe (1749-1832); Paul et Virginie, de Saint-Pierre (17371814); Atala (1801), de
Chateaubriand (1768-1848) y Graziella (1852) de Lamartine (1790-1869). Estas ltimas
influyen en Mara, como se desprende de los evidentes paralelismos que existen entre sus
respectivos protagonistas, en cuanto a carcter y destino. Por otra parte, el propio autor lo
indica, al presentar a Mara y Efran leyendo la novela de Chateaubriand, y adivinando, a
travs de ella, su propio destino.
Estructura de la novela
La novela consta de sesenta y cinco captulos. Los precede una
dedicatoria, a los hermanos de Efran, en la que el autor, oculto
tras la figura de quien ejecuta un encargo, presenta los hechos
como ocurridos tiempo atrs. Anticipa, asimismo, el final del
protagonista a quien tanto amasteis y que ya no existe y
subraya el carcter doliente de la obra:
[] si suspendis la lectura para llorar, ese llanto me probar que la
[misin] he cumplido fielmente!

Estas palabras apuntan a presentar la novela como documento de una realidad vivida.
Aspecto este ltimo al que tambin contribuyeron el uso de la primera persona narrativa y
la intercalacin de numerosos pasajes autobiogrficos.
Puede afirmarse que el hilo conductor de la materia novelada se da en la historia
sentimental de Mara y Efran, verdadero ejemplo de amor idlico. En este primer nivel de
la narracin, se entrelazan las descripciones de los ambientes en los que se desarrolla la
trama: la naturaleza del Valle del Cauca (espacio abierto), y las caractersticas
arquitectnicas de El Paraso, la hacienda de los Isaacs (espacio cerrado). Sus secuencias
configuran un triple recorrido por un mundo real, pero idealizado. Recorrido nostlgico que
actualiza el idilio, el espacio abierto y el cerrado, y cuyo final reelabora el "mito primordial
del Edn perdido, objetivado, en este caso, por la prdida del hogar paterno, de la amada y
del paisaje paradisaco.
Sobre esta lnea narrativa de base se engarzan una serie de microrrelatos, muchos de
carcter costumbrista; en su gran mayora, cortas historias de amor, cuyos avatares duplican
los vividos por Efran y Mara. As ocurre con el noviazgo y la boda de Braulio y Trnsito
(Cap. XXXV), con la de Bruno y Remigia (Cap. V), y, especialmente, con la historia de
Nay (Feliciana) y Sinar (Cap. XL), sealada con justicia como ejemplo del exotismo
romntico.
[] ya por afinidad, ya por contraste, cada una de esas historias oficia de resonador para el

idilio principal: incluso la ms desarrollada de ellas participa de parecidas formas de

frustracin, aunque distribuidas de otro modo la historia de Feliciana contiene la
separacin y la muerte, y tambin opera en ella el motivo de la conversin religiosa y el
de la orfandad necesitada de proteccin familiar Juan ngel tras la muerte de su madre
, como duplicaciones del origen biogrfico de Esther-Mara.
Nicols Bratosevich
Otros, como la caza del tigre (Cap. XXI), y la del ciervo (Cap. XXV), contribuyen a
subrayar lo costumbrista al resaltar las virtudes de Efran.
ARGUMENTO DE MARADE JORGE ISAACS

Siendo muy joven, Efran deja el Cauca para realizar sus estudios en Bogot, y lo hace con
gran dolor, por alejarse de los suyos y de su prima Mara, por la que ya siente un gran amor.
Al cabo de seis aos regresa a su terruo, y se reaviva el amor adolescente. El idilio entre
Efran y Mara en esos tres meses que dura la estada del joven antes de viajar a Londres a
continuar sus estudios, los hace comprender que siempre estarn unidos por la intensidad de
sus sentimientos..

Pero si bien estn apasionadamente enamorados, no quieren demostrarlo a los dems, y el

romance se mantiene totalmente en secreto, solamente encubiertos por la hermana de
Efran, Emma.
Sucede a la vez que un joven del lugar, Carlos, comienza a enamorarse de Mara y a
pretenderla.
Mientras tanto, en el seno de la familia de Efran, se suceden hechos que afectan a los
jvenes. Una sucesin de malos negocios, afecta la salud del padre del muchacho. Llega el
momento de la partida de Efrn con la preocupacin de la situacin econmica familiar, el
estado de su padre y el alejarse nuevamente de los romnticos buenos ratos vividos con su
amada. Pero el momento de la partida ha llegado.
Pasaron dos aos desde que Efran se marchara, y Mara enferma gravemente. Al enterarse
Efran, emprende su regreso temiendo por la salud de su amada mara.
Cuando el joven llega a su hogar, su hermana Emma, llorosa y de luto, le da la noticia de la
muerte de Mara.
Efran no encuentra consuelo a su dolor, y llora su congoja sobre la tumba de Mara.
Despus decide partir con infinita pena, sin saber bien hacia dnde, acompaado en sus
sentimientos por el paisaje que se entristece en sombras como acompaando en el dolor al
desconsolado Efran.
PERSONAJES

PRINCIPALES
EFRAN, joven protagonista de la novela, enamorado de Mara, que luego de
comprometerse en matrimonio con ella a su regreso de Europa, ve frustradas sus ilusiones
al encontrar que ha fallecido en su ausencia.
MARA, novia de Efran, hija de Salomn, judo de Jamaica que antes de morir la deja bajo
ci cuidado de! padre del protagonista. Al padecer la misma enfermedad que termin con la
vida de su madre, ve que sta se recrudece por la ausencia de Efran. Pide a este que vuelva
a su lado, pero sus fuerzas se debilitan y su vida se agota antes de tener e! remedio de su
presencia.
EL PADRE, bondadoso hacendado del Valle del Cauca, en cuya casa permanece Mara bajo
su cuidado. Es quien dispone e! viaje de su hijo Efran a Europa a continuar los estudios de
medicina, pero lamentablemente esta es la razn por la cual se intensifica la enfermedad
que lleva a Mara a una muerte temprana.

LA MADRE, buena mujer, tpica esposa tradicional de carcter .sumiso, cuya presencia en
la novela es smbolo de prudencia y buen consejo en los
momentos adversos.
EMMA, hermana de Efran y confidente de los enamorados. Siempre dispuesta a crearles
momentos propicios y a servirles de consuelo en las
dificultades.
SECUNDARIOS
CARLOS: amigo de Efran y pretendiente de Mara.
JUAN: hermano de Efran, estrechamente unido a Mara, de quien recibe un amor casi
maternal.
DOA ANDREA, madre del anterior.
LUCAS, neivano agregado de una hacienda vecina a la de Jos, que forma parte del grupo
que va a la cacera del tigre.
TIBURCIO, otro participante en la cacera del tigre. Novio de Salom.
MARTA, cocinera de la posesin de Jos y su familia.
FELICIANA, negra aya de Mara, que en el pasado tuvo el nombre de Nay. Era hija de un
guerrero achanti del frica, pero capturada por uno traficantes, fue conducida a Amrica en
calidad de esclava.
ESTEFANA, negrita de doce aos, hija de esclavos que sirve en la casa. Tiene un afecto
fantico por Mara.
CAMILO, criado de la familia de Efran enviado a Cali por correspondencia que esperaban.
EL CURA, anciano religioso que oficia la boda de Trnsito y Braulio.
SEOR A, caballero con quien viaja Efran a Europa y quien le da
la noticia de la gravedad de Mara.
MAGMAHU, guerrero achanti padre de Nay (Feliciana).
SAY TUTO KUAMINA, rey achanti a cuyo servicio estuvo Magmah.
ORSU, caudillo de los achimis, muerto por Magmah.

SINAR, hijo del anterior y esposo de Nay. Luego de ser capturado por unos traficantes es
separado para siempre de su mujer, con quien ha tenido un hijo, el negrito Juan ngel.
WILLIAM SARICK, irlands dueo de la casa donde fue dejada Nay (Feliciana) por los
traficantes en calidad de esclava.
GABRIELA, mujer del anterior. Nay encuentra en ella consuelo por la prdida de su esposo
y buen consejo en la desesperacin.
EL YANKEE, americano que intenta comprar a Nay para llevarla a su pas, donde el hijo de
sta ser esclavo por siempre.
CUSTODIO, chagrero compadre de Efran a quien pide lleve a su hija Salom a su casa
para alejarla de la tentacin de Justiniano, hermano de Carlos, que parece acecharla con
propsitos no muy honestos
TEMAS CLAVES DE LA OBRA
El amor

Mara es un ingenuo idilio sentimental, romntico, que ha sido comparado con Pablo y
Virginia de J. H. Bernardin de Saint Fierre (obra donde el autor francs trabaja el exotismo
paisajstico y el sentimentalismo), y con tala de Chateaubriand, serie tambin de relatos
exticos, como tambin hubiera podido serlo, en cierto modo, la novela pastoril Dafnis y
Cloe del sofista griego Longo, pero que no es imitacin servil de nadie, sino espontneo y
sentido recuerdo de un primer amor pursimo, ideal en el ms alto grado de romanticismo.
Pero lo anterior no excluye cierto sensualismo, algo de fetichismo -por supuesto, muy
delicado y cndido por parte de Efran quien se extasa en ms de una ocasin besando y
observando las prendas de la muchacha.
No duda en hacer elogios muy detenidos del cuerpo de ella. Sus codos, la blancura de sus
brazos; su cuello y sus manos, los pies desnudos que la joven pretende cubrir en actos
pdicos, son materia de largas descripciones que obviamente nos indican pasin velada con
delicadeza de palabras respetuosas.
Este amor es eterno pues cubre la totalidad de la vida del personaje que narra y se ha
inmortalizado en las pginas de la novela de Isaacs. Por su parte, en Mara encontramos el
amor que aguarda. Es la paciencia pura, la resignacin que jams es vencida y que, al
contrario, se acrecienta con los obstculos. Es el amor que destruye la materia antes que
agotarse en s mismo. Es decir, en ella el amor todo lo puede porque es espiritual. Aunque
la novela toca otros temas importantes, desde un comienzo entendemos que el amor
ocupar la generalidad de la obra, porque Mara slo se puede concebir como smbolo de
amor, A lo largo de todo el texto, sus actitudes, pensamientos y conductas estn al servicio
de! amor. No hay un solo episodio donde nos encontremos con una Mara diferente a la

Mara-amor, y no hay un pasaje de amor en donde no aparezca la imagen de Mara como

arquetipo, como modelo indicativo de lo que es o debe ser un verdadero sentimiento
amoroso, a pesar de que en aquellos se halle el ideal de antemano. Ella es la perfeccin, ella
es amor.
La muerte
Como es comn en el romanticismo, el amor y la muerte van unidos en una conjuncin
trgica. Desde el comienzo de la novela, y aunque la muerte no haya sido mencionada, se
percibe cierta atmsfera densa, cierta inclinacin a lo desconocido, que nos anuncia
turbulencias y estados de nimo agnicos. La simple partida de Efran fuera del seno
familiar, no hace ms que presentarnos una especie de muerte a escala menor. El hijo parte
y el llanto invade un hogar. El dolor reina y el hijo debe experimentar lo desconocido. A su
regreso todo parece brillar por la ilusin, pero no tardan en aparecer signos inequvocos de
angustia. Mara se retira temprano a su habitacin porque le duele la cabeza; falta a la mesa
del comedor en un acto inusual en las costumbres de la poca y su mano tiembla. Su primer
ataque oscurece la dicha y un ave negra que golpea la mejilla de Efran, nos hace perder
toda esperanza contra lo fatal: es la alegora de la muerte que sonre por primera vez y nos
indica que su atencin se ha depositado en aquella muchachita indefensa y amada para no
desviarse ya a ningn otro lugar, porque es implacable y saborea con su rigor el
padecimiento de quienes se le oponen.
Todo en adelante ser ilusorio para los personajes de la novela y para el lector ingenuo. El
ave sigue apareciendo siempre con azotes de humor negro y nos acompaar hasta el final
de la novela.
La esclavitud
Aunque muchos crticos han afirmado que la sociedad plasmada en Mara es un mundo
idealizado en que todos los personajes son buenos y nobles, se puede cuestionar dicha
afirmacin. Ante todo, nada de noble tiene una sociedad que admite la institucin
abominable de la esclavitud. Isaacs demuestra la preocupacin del Realismo al censurar
esta vulgaridad inhumana. Efran pregunta a Emigdio por qu un muchacho tiene el brazo
mutilado; su amigo contesta que lo haba metido en el trapiche, y se queja de la estupidez
de los esclavos, y aade que ya el joven no sirve ms que para cuidar caballos. La simple
inclusin de este pasaje nos muestra que el autor se aterra ante tal desconsideracin. Pero la
mayor protesta contra la esclavitud la encontramos en el relato de Nay y Sinar; el dolor de
los desgraciados que se ven separados de sus familias; los horrores de los buques que
transportan los esclavos, las propuestas depravadas que hacen algunos traficantes a las
negras ms bonitas, etc. Es pues, un tanto apresurado afirmar que la novela nos presenta
una sociedad idealizada
ANLISIS DETALLADOS DE EFRAIN Y MARIA

Efran
La atraccin sexual de Mara representa una actitud sana por parte de Efran hacia la pasin
amorosa; el amor espiritual no debe estar separado del amor fsico.
Los rasgos definidores de la sicologa de Efran (su orgullo como miembro de la
aristocracia local, su inters en los humildes, su sensualidad, su condicin de poeta, su amor
a la naturaleza) estn ampliamente documentados en la personalidad de su creador. Salta a
la vista, entonces, que Efran no es un estereotipo literario, como suele declarar la crtica,
sino que es un autorretrato de su autor. Es cierto que Efran coincide con el tpico hroe
romntico en su gran capacidad emocional y en su tendencia a creerse un dandi de la poca.
Mara
Mara muestra ser dulce y sumisa desde su aparicin inicial; al contrario de otras mujeres,
ella no recibe placer de las pequeas rias de novios, y hace lo posible por evitarlas. Ella
cree en la superioridad intelectual de los hombres, y piensa que las mujeres no deben
ofrecerles consejos.
El temperamento manso y pacfico de Mara no la coloca en una posicin de desventaja
respecto al novio ms dominante; es precisamente su suavidad lo que ms atrae y cautiva a
Efran. En pocas palabras, Mara es una mujer verdaderamente femenina, que sabe
comunicar su amor sin que se note.
Esta caracterstica de feminidad es lo que hace de Mara la mujer ideal.
Aunque inteligente, Mara no tiene educacin formal otro ideal romntico. En el siglo
diecinueve en Colombia, lo normal era que las nias slo aprendieran los oficios de la casa
y que se dedicaran exclusivamente a sus familias. Los instintos maternales de Mara
cumplen otro requisito del Romanticismo, igual que su firme fe religiosa, su languidez
amorosa.
Es difcil crear una relacin ms exacta de los otros personajes pues son mas efimeros y de
menos importancia en la obra.
LOCALIZACIN GEOGRFICA
El aspecto espacial de Mara tiene caractersticas muy curiosas y hasta desconcertantes. El
crtico norteamericano Donaid McGrady es quiz quien mejor ha investigado y
comprendido este fenmeno, y por tanto es conveniente seguirlo en sus planteamientos.
Dice el investigador que casi siempre Efran especifica con una puntualidad minuciosa los
lugares por los que pasa en Colombia. Esto se ve contina sobre todo en los captulos LVII
a LX, donde el narrador describe su viaje por el ro Dagua y por el camino a Cali, regin en

la cual Isaacs trabaj cuando empezaba a escribir Mara. En estos captulos mencionan
lugares tan pequeos que hoy da se ignoran los nombres que tenan en aquella poca.
ESPACIO
Sin embargo, en algunos casos, Isaacs abrevia u omite ciertos topnimos; estas omisiones y
abreviaturas tienen por propsito disfrazar superficialmente el escenario principal de Mara:
la hacienda llamada "El Paraso" y sus alrededores.
Nunca se menciona este nombre, ni los de las otras haciendas ("La Manuelita" y "La Rita")
que perdi la familia Isaacs unos aos antes de la publicacin de la novela. Esta tcnica de
omisin refleja la aficin romntica por todo lo vago e impreciso; menudean los casos en
las novelas del francs Alphonse de Lamartine y del novelista ingls Walter Scott, por
ejemplo. Adems, es posible que hubiera motivos no literarios para algunas de estas
omisiones. En el captulo XXXIII Isaacs hace unas alusiones personales muy denigrantes a
los nuevos dueos de las haciendas que haban sido de sus padres; quiz el autor disimul
los nombres de las propiedades para evitar posibles pleitos por calumnia.
TIEMPO CRONOLGICO
Mara, dice que puede fecharse de una manera aproximada. Como en la novela existe
todava la esclavitud, abolida en Colombia a principios de 1852, se desprende que la trama
tiene lugar antes de ese ao.
Otro dato que apunta hacia la misma fecha es !a referencia (XXIII) al peridico "El Da",
que dej de publicarse en julio de 1851. El colegio del doctor Lorenzo Mara Lleras,
adonde asisti Efran, funcion de 1846 a 1852. As es que el idilio de Efran y Mara
transcurrira hacia el ao 1850. Esto quiere decir que Efran, que tiene veinte aos al
comienzo de la novela, es siete aos mayor que Isaacs, quien naci en 1837.
Isaacs insert tantas referencias al tiempo en su novela. Y piensa que probablemente la
razn es que as se carga el nfasis sobre la inminencia del viaje de Efran, el cual causar
la muerte de Mara. La obsesin con el tiempo constituye una manera de preludiar el
fallecimiento de la herona, que para Efran ser el momento en que cese totalmente el
tiempo.
FIGURAS LITERARIAS
Metfora
Esta figura consiste en expresar una idea a travs de otra con la cual guarda analoga o
semejanza. Entre las tantas cualidades de Mara, sin duda se debe mencionar la poesa; su
forma lrica de expresarse es de gran luminosidad para ilustrarnos de manera ms esttica
las ideas, acudiendo para ello a la gama de posibilidades que le brinda la preceptiva.

 "... Entonces caemos en una postracin celestial..."

"Antes de ponerse el sol, ya haba yo visto blanquear sobre la falda de
la montaa la casa de mis padres."
"Las herraduras de mi caballo chispearon sobre el empedrado patio."

Smil o comparacin
Semejanza directa existente entre dos trminos. Las comparaciones son permanentes en la
novela. Es como si la realidad no mereciera ser denominada directamente. El estilo de
Isaacs, romntico, cargado de giros que quieren insinuar dulzura, perdera bastante de su
belleza si fuera directo y escueto:
"Y sus ojos estaban humedecidos an, al sonrer a mi primera expresin afectuosa, como
los de un nio cuyo llanto ha acallado una caricia materna."
"Algo oscuro como la cabellera de Mara y veloz como el pensamiento
cruz por delante de nuestros ojos."
Personificacin
Figura retrica que consiste en darle caractersticas humanas a los objetos o a los animales.
Menos frecuente que las anteriores, de todos modos es una figura que enriquece la novela
por la espontaneidad que otorga al texto.
"Cuando en un saln de baile, inundado de luz, lleno de melodas voluptuosas..."
"Es necesario que vuelvan al alma empalidecidas por la memoria infiel."
DESCRIPCIONES
Sus descripciones de lugares son numerosas en la obra. En ellas imperan el idilio, la
idealizacin y, en ocasiones, tanto el realismo como el costumbrismo. Veamos algunos
ejemplos:
"El cielo tena un tinte azul plido: hacia el oriente y sobre las crestas altsimas de las
montaas, medio enlutadas an, vagaban algunas nubecillas de oro, como las gasas del
turbante de una bailarina esparcidas por un aliento amoroso."
"Atraves un corto llano en el cual el rabo de zorro, el friega-plato y la zarza dominaban
sobre los gramales pantanosos; all ramoneaban algunos caballejos molenderos rapados y
mutilados por el carguo de lea y la crueldad de sus arrieros..."

 "En la casa llamaban la atencin a un mismo tiempo la sencillez, la limpieza y el orden:

todo ola a cedro, madera de que estaban hechos los rsticos muebles, y narcisos con que la
seora Luisa haba embellecido la cabaita de su hija: en los pilares haba testas de
venados, y la patas disecadas de los mismos servan de garabatos en la sala y en la alcoba."
En la descripcin de personas, como en casi todo tipo de descripcin del autor, el adjetivo
es fundamental y est usualmente dirigido a embellecer y dar gracia, a exaltar cualidades o
dar un toque de colorido a lo descrito. Por regla general es muy claro en sus juicios.
Apreciemos estas cualidades en una descripcin de Mara:
"Ella estaba tan hechicera como mis ojos debieron decrselo: un gracioso sombrero de
terciopelo negro, adornado con cintas escocesas y abrochado bajo la barba con otras
iguales, que en el ala dejaba ver, medio oculta por el velillo azul, una rosa salpicada an de
roco, descansaba sobre las gruesas y lucientes trenzas cuyas extremidades ocultaba:
arregazaba con una de las manos la falda negra, que cea bajo un corpio del mismo color
un cinturn azul con broche de brillantes, y una ancha capa se le desprenda de los
hombros en numerosos pliegues."
De situaciones
En este tipo de descripcin, Isaacs tiende a ser cinematogrfico, muy explcito y con mucho
grado de tensin y espectacularidad:
"Jos dispar: el tigre rugi de nuevo tratando como morderse el lomo, y de un salto volvi
instantneamente sobre Braulio. Este, dando una nueva vuelta tras los robles, lanzse hacia
nosotros a recoger la lanza que le arrojaba Jos. Entonces la fiera nos dio frente. Slo mi
escopeta estaba disponible: dispar; el tigre se sent sobre la cola, tambale y cay."
Elementos costumbristas
Mientras Isaacs escriba Mara, en Colombia, el costumbrismo haba obtenido una
increble popularidad. Debido a esto, el autor dedic once captulos al color local. La
primera escena costumbrista se da en el captulo V, donde Efran describe la boda de unos
esclavos, dando detalles de su vestimenta, los instrumentos musicales y los bailes. Isaacs
se sinti muy unido a los habitantes de la provincia de Antioquia. En los captulos IX y LI
Efran describe la modesta casita del antioqueo Jos (muebles, herramientas, etc.). La
representacin de la hacienda de Emigdio (XIX), ya en un estado avanzado de deterioro,
est hecha con mucha gracia y buen humor. Los captulos XXI y XXVI presentan
costumbrismo en la forma de caceras, y los LVII y LVIII incorporan numerosos detalles
acerca del trabajo, la comida, la vestimenta o las supersticiones de los negros que habitan
las orillas del Dagua. En todos sus cuadros de tipos populares, Isaacs reproduce ejemplos
de su lenguaje pintoresco e incorrecto.

Los cuadros populares no adelantan la accin; pero el hecho es que hay poco desarrollo
novelstico en Mara al autor le interesa ms evocar un estado de nimo que desenvolver
un argumento novelesco. Estas escenas costumbristas ayudan a redondear el carcter de
Efran. Isaacs nunca se muestra moralizador en sus cuadros de color local (en Nay y Sinar,
en cambio, s comete este error esttico); se sonre ante la perspectiva de un labrador o un
hacendado que comparte su casa con animales, pero no se pone a sermonear.

VOCABULARIO

Hartn: fruto de cierta especie de pltano: es muy grande y comn en el Valle del Cauca.
Holn: batista, tela delgada muy fina.
Horrarse: de bono: se aplica a vacas y otras hembras de animales cuando se malogra la
cra. Entre jugadores, devolverse el tanto expuesto en la partida.
Hu turutas: interjeccin de desaprobacin o impaciencia.
Jigra: mochila grande de mallas de cabuya o de correllas de cuero.
Jilo: en derechura. Rectitud, integridad.
Lajero (perro): de caza.
Lambido: relamido, presuntuoso.
Machetona: navaja grande.
Manat: corbacho, ltigo.
Mandinga: Diablo, demonio.
Manea: traba que se pone en las patas traseras a la vaca que se ordea.
Maneto: deforme de uno o ambas manos; se dice de los cuadrpedos.
Mangn: potrero pequeo.
Manzanillo: color amarillo tiznado; se aplica a los caballos.
Mecha: broma.
Mechoso: haraposo, sucio.
Medalla: onza de oro.

Mezquinar: librar de un castigo.

Mocho: caballo malo, o sin una oreja.
Montarrn: selva grande.
Montuno: montaraz. Que anda por los montes.
Mote o mute: maz cocinado.
a: abreviacin de seora; se usa solamente antepuesto a los nombres de la gente plebeya.
CRTICAS AL AUTOR
"Jorge Isaacs, en Mara, prefiri trabajar con la anticipacin y el presentimiento. En
ningn instante se oculta que Mara va a morir. Sin la seguridad de que va a morir, apenas
si tendra sentido la obra. Yo recuerdo una lnea memorable que est casi al principio Una
tarde, tarde como las de mi pas, bella como Mara, bella y transitoria como fue esta para
m...."
JORGE LUIS BORGES, escritor argentino
"Isaacs es un poeta cuya forma natural de expresin resulta ser la prosa. No quiero decir
que sean sus poesas triviales ni prosaicas sino que el caudal de su sensibilidad queda
estrecho en los lmites del verso. Necesita prodigar las elipsis, los puntos suspensivos, el
interrogante y la admiracin para verter el mpetu de sus sensaciones..."
BALDOMERO SANN CANO, crtico colombiano
"Hace cuatro aos que era completamente desconocido; hace tres que se present en
Bogot con un volumen de versos que fueron recibidos con raro entusiasmo; y hace pocos
das que ha dado un nuevo volumen en prosa, que contiene una novela bien elaborada, bien
escrita, bien sentida. Regalos como ste no se hacen todos los das a las sociedad; y el
regalo es doble, y doblemente precioso, porque si el libro vale mucho, el autor vale ms..."
El Realismo en Mara
La crtica ha aseverado que la sociedad retratada en Mara es un mundo idealizado en que
todos los personajes son buenos y nobles. Esto dista mucho de ser cierto, ya que la
sociedad representada admite la institucin repelente de la esclavitud. Isaacs demuestra su
preocupacin social del movimiento realista siguiendo la tpica prctica, el autor no
sermonea, sino que expresa sus sentimientos mediante la observacin imparcial. Por
ejemplo, en el captulo V, Efran nota que su padre era muy compasivo con los esclavos,
pero seala que los negros solo estaban contentos, hasta donde es posible estarlo en la
servidumbre.... La protesta ms vigorosa de Isaacs en contra de la esclavitud ocurre en la

segunda parte de Nay y Sinar (XLII- XLIII). Aqu describe todas las degradaciones de esta
institucin brbara. Al final del captulo XLIV, Isaacs deja su actitud de objetividad
impasible y en una nota romntica al pie declara que las escenas repugnantes que acaba de
presentar son rigurosamente histricas.
Los nicos personajes tpicamente romnticos son Mara y la madre de Efran (mujeres
dulces y sumisas). Todos los dems personajes son creaciones realistas que parecen haber
sido inspirados en la vida misma. Efran encarna la personalidad de su creador, aunque con
una cierta idealizacin. Su padre est basado sobre el modelo del progenitor de Isaacs. En
la novela dista mucho de ser perfecto, porque su ambicin para el futuro de Efran y su
incredulidad en el amor verdadero hace que separe a los amantes, causando as la muerte de
Mara.
Las cualidades realistas de los personajes menores estn ilustradas muy bien en dos amigos
de Efran: Carlos y Emigdio. Otros dos personajes trazados segn los cnones realistas son
Custodio y el Administrador de aduanas. Otro personaje que parece haber pasado de la vida
real a la novela es la sensual Salom.
En definitiva, el Realismo se manifiesta en Mara en la caracterizacin de los personajes
menores. Varias de estas figuras son esclavos, una circunstancia motivada por el sentido
social del autor. Todos los personajes secundarios estn presentados en la manera realista,
sin idealizacin romntica, excepto la madre de Efran. La mayora pertenecen a las clases
bajas. La aspiracin de Isaacs a conseguir una reproduccin fiel de la realidad est
manifestada en la atencin que presta al perro Mayo. No cabe duda de la existencia de
Mayo, puesto que Isaacs tambin le dedic un poema. Asimismo, parece probable que la
mayora de los personajes secundarios de Mara estuvieran basados sobre modelos vivos.
El Realismo en Mara
La crtica ha aseverado que la sociedad retratada en Mara es un mundo idealizado en que
todos los personajes son buenos y nobles. Esto dista mucho de ser cierto, ya que la
sociedad representada admite la institucin repelente de la esclavitud. Isaacs demuestra su
preocupacin social del movimiento realista siguiendo la tpica prctica, el autor no
sermonea, sino que expresa sus sentimientos mediante la observacin imparcial. Por
ejemplo, en el captulo V, Efran nota que su padre era muy compasivo con los esclavos,
pero seala que los negros solo estaban contentos, hasta donde es posible estarlo en la
servidumbre.... La protesta ms vigorosa de Isaacs en contra de la esclavitud ocurre en la
segunda parte de Nay y Sinar (XLII- XLIII). Aqu describe todas las degradaciones de esta
institucin brbara. Al final del captulo XLIV, Isaacs deja su actitud de objetividad
impasible y en una nota romntica al pie declara que las escenas repugnantes que acaba de
presentar son rigurosamente histricas.
Los nicos personajes tpicamente romnticos son Mara y la madre de Efran (mujeres
dulces y sumisas). Todos los dems personajes son creaciones realistas que parecen haber

sido inspirados en la vida misma. Efran encarna la personalidad de su creador, aunque con
una cierta idealizacin. Su padre est basado sobre el modelo del progenitor de Isaacs. En
la novela dista mucho de ser perfecto, porque su ambicin para el futuro de Efran y su
incredulidad en el amor verdadero hace que separe a los amantes, causando as la muerte de
Mara.
Las cualidades realistas de los personajes menores estn ilustradas muy bien en dos amigos
de Efran: Carlos y Emigdio. Otros dos personajes trazados segn los cnones realistas son
Custodio y el Administrador de aduanas. Otro personaje que parece haber pasado de la vida
real a la novela es la sensual Salom.
En definitiva, el Realismo se manifiesta en Mara en la caracterizacin de los personajes
menores. Varias de estas figuras son esclavos, una circunstancia motivada por el sentido
social del autor. Todos los personajes secundarios estn presentados en la manera realista,
sin idealizacin romntica, excepto la madre de Efran. La mayora pertenecen a las clases
bajas. La aspiracin de Isaacs a conseguir una reproduccin fiel de la realidad est
manifestada en la atencin que presta al perro Mayo. No cabe duda de la existencia de
Mayo, puesto que Isaacs tambin le dedic un poema. Asimismo, parece probable que la
mayora de los personajes secundarios de Mara estuvieran basados sobre modelos vivos.
CONCLUSIONES
1. Mara es la obra cumbre de Colombia y Amrica Latina del romanticismo, como
movimiento literario del siglo XIX:
2. Isaacs se refleja a s mismo en la novela, prcticamente es su autobiografa, su amor
frustrado, sus frustraciones y anhelos se reflejan en ella.
3. Mara se presenta como el modelo de mujer que cualquier hombre deseara para si.
4. Las frustraciones y los recuerdos son la constante en la obra, si no hubieran
escondido o reprimido tanto sus sentimientos la novela hubiera sido distinta.
5. El valle del Cauca es adems un sitio ensoador e idlico para representar dicha
novela.
6. Nos deja una gran enseanza, no debemos aplazar el poder realizar sentimientos
nobles o esperar eventos trgicos para demostrar el amor y el afecto.