ARGUMENTO.

Un muchacho, de nombre Lzaro de Tormes, perteneciente a la clase social ms

baja, nos cuenta de modo autobiogrfico su vida, comenzando por su nacimiento
cerca del ro Tormes.
Es un muchacho hurfano de padre y su madre se fue a la ciudad y conoci a un
hombre de color. Tuvo un hermanito llamado Zaide, y al cabo de un tiempo
descubrieron que el padrastro de Lzaro era un ladrn. Entonces separaron a la
familia y la madre encomend a Lzaro a un ciego para hacerle de gua.
Tuvo diversos amos y cada vez que dejaba a uno tena que mendigar por las
calles hasta encontrar otro amo. De cada uno de ellos aprendi unas lecciones
que le hicieron convertirse con los aos en un buen hombre. Y finalmente se cas
con la criada de su seor, la cual no le era muy fiel ya que se acostaba con el
seor, el arcipreste de San Salvador.
AUTOR.
Es annimo, esto quiere decir, quien lo escribi no firm el libro.
Seguramente no lo firm porque en este libro, se critica mucho a los nobles, ricos
y clero, as que el escritor, se poda meter en los.
No pienso que la renuncia a consignar su nombre, si fue voluntaria, constituyera
un excepcional sacrificio del autor en provecho de la integridad artstica de la obra,
porque el anonimato era corriente en libros castellanos de entretenimiento y
piedad.
Uno de los posibles de los candidatos a la paternidad del Lazarillo de Tormes era
fray Juan de Ortega, que fue propuesto en 1605 por un hermano de hbito, fray
Jose de Sigenza: Dicen que siendo estudiante en Salamanca, mancebo, como
tena un ingenio tan galn y fresco, hizo aquel librillo que anda por ah,
llamado Lazarillo de Tormes, mostrando en un sujeto tan humilde la propiedad de
la lengua castellana y el decoro de las personas que introduce con tal singularidad
artificio y donaire, que merece ser ledo de los que tienen buen gusto. El indicio de
esto fue haberle hallado el borrador en la celda, de su propia mano escrito.
Como el relato adopta forma autobiogrfica, hay crticos que han supuesto que el Lazarillo se
trata de una historia real, y han atribuido su autora al pregonero toledano Lope de Rueda.
Otros han propugnado su autora a Juan de Valds, Sebastin de Horozco, el humanista Juan
de Ra, Hernn Nuez de Toledo...

An as todas estas suposiciones no pasan de ser conjeturas por lo que hoy seguimos
desconociendo quin fue el verdadero autor del Lazarillo de Tormes.
El mismo problema plantea la fecha de composicin; en primer lugar se dice que el padre de
Lzaro muri en la batalla de Gelves, por lo que podra tratarse de la acometida en 1510,
aunque tambin hubo otra en 1520. En segundo lugar se celebran Cortes en Toledo: pueden
ser las de 1525 o las de 1539.
Sin embargo, estas referencias hay que recibirlas con un cierto escepticismo, ya que pueden
haber sido utilizadas por el autor como un simple mecanismo para dar verosimilitud a la obra.

LOS PERSONAJES.
A lo largo de la obra van surgiendo distintos personajes. En cada tratado suelen
aparecer entre uno o dos personajes principales, siempre contando con Lzaro.
Se nos presenta una galera de distintos tipos humanos, de rasgos genricos y
tpicos, pero dotados de una individualidad y de unas caractersticas que han
permitido que algunos de ellos haya trascendido al mbito exclusivamente literario:
o

El ciego pasa a ser reconocido como el ciego del Lazarillo.

El Clrigo avaricioso es reconocido como el cura de maqueda

El escudero posee unos rasgos inconfundibles que lo

diferencian de los muchos hidalgos pobres y hambrientos que pueblan la
literatura espaola.
Otros personajes:

Mercenario

Buldero

Maestro pintor.

Aguador.

Porquern de alguacil.

Pregonero

Matrimonio.
En cambio a Lzaro lo podramos definir como un personaje gil, dinmico,
variable, original y pcaro. Es un muchacho de bajo origen, imagen del antihroe
que tiene que luchar por sobrevivir. Es el protagonista de la novela que lucha

contra una realidad hostil. Se nos describe de un modo elemental el proceso de

formacin de su propia personalidad y su aprendizaje de los valores de la vida
( engaar, mentir, robar,...)
EL PUNTO DE VISTA NARRATIVO.
El relato en forma autobiogrfica, en primera persona, desde el punto de vista de un narradorprotagonista de los hechos, va dirigido a un destinatario interno, una segunda persona a la
que denomina vuestra merced.

EL TIEMPO Y EL ESPACIO.
Cumple una funcin: presentar dos voces narrativas y dos tiempos simultneo. Por un lado, la
voz de Lzaro adulto, que escribe la carta y que deja constancia del tiempo del narrador, y por
otro lado, la voz de Lzaro nio, que cuenta su vida desde su infancia y que corresponde al
tiempo de lo narrado. Mediante esta estructura cerrada-Comienza el libro por el final, al
escribir la carta que justificar el estado al que el protagonista ha llegado-se incluye la
transformacin y el aprendizaje del personaje desde la inocencia de la niez hasta la
experiencia de la madurez.
El desarrollo de la accin tiene un ritmo pausado en los tres primeros tratados, pero al final se
precipita y se pierde, en cierta medida, el efecto logrado hasta ese momento.

EL ORDEN DE LA NARRACIN.
La sucesin de los acontecimientos estn ordenados de forma progresiva y lineal, es decir,
siguiendo un orden cronolgico de los hechos a medida que van apareciendo.
Tratado primero:
En el tratado primero Lzaro es encomendado por su madre a un ciego, el cual casi no le da
de comer y cuando Lzaro opta por robarle la comida, ya muerto de hambre, el ciego lo
encuentra robando y el pobre siempre se llevaba una buena bofetada en la cabeza. Lzaro ya
harto de aquel ciego, decidi deshacerse de l haciendo que se golpease fuertemente en la
cabeza con un palo de madera hacindole creer que deba saltar para atravesar un arroyo.
Tratado segundo:
Lzaro se deshizo de su primer amo y encontr a otro el cual era an peor que el primero, ya
que si el ciego casi no le daba de comer, ste lo mataba de hambre. Se trataba de un clrigo,
era gordo y del pan que consegua, tres cuartas partes eran para l y lo que restaba era para
Lzaro. Lzaro ya no poda ms y decidi engaarle para conseguir un poco ms de alimento.
El clrigo guardaba el pan en una pequea habitacin en la cual los bordes de la puerta
estaban rodos por ratones, y Lzaro meti la mano as como pudo y cogi unos cachitos de
pan, hacindole creer al clrigo que eran los ratones. Cuando el clrigo se dio cuenta del
engao ech a Lzaro.

Tratado tercero:
Lzaro mendigaba por las calles cuando de pronto se le apareci un escudero muy bien
vestido el cual le dijo que desde ese momento l era su amo, entonces Lzaro pens que su
racha de mala suerte habra acabado. Pero no fue as ya que aquel hombre tan bien vestido
se haca pasar por caballero ya que le daba vergenza mostrar que era pobre, tan pobre
como las ratas. Entonces Lzaro le abandon.
Tratado cuarto:
Lzaro tuvo que buscar a un cuatro amo el cual era un fraile de la merced, le gustaba visitar
mucho y gastaba muchos zapatos. El fraile le dio el primer par de zapatos que destroz, pero
decidi abandonarle por qu no poda seguir su paso.
Tratado quinto:
Lzaro se asent con un bulero el cual engaaba a la gente del pueblo. Lzaro es tuvo con l
unos cuatro meses.
Tratado sexto:
Despus se asent con un maestro de pintar panderos, pero sufri muchos males y decidi
abandonarle. Un da entr en una iglesia y un capelln le ofreci un trabajo como repartidor de
agua. Lzaro estuvo trabajando durante cuatro aos y cuando se hubo comprado ropa vieja le
dijo al capelln que dejaba el oficio.
Tratado sptimo:
Lzaro se asent con un alguacil pero una noche fueron maltratados a pedradas y eso ya le
fue suficiente a Lzaro como para abandonarle, y as fue.
Finalmente Lzaro pregonaba los vinos de San Salvador, su amo, y se cas con la criada de
ste, que le era infiel a Lzaro. Y aunque en el amor no fue afortunado en esos aos Lzaro
goz de una buena fortuna.

EL DILOGO EN LA NARRACIN.
La forma que emplea para citar lo que dicen o piensa los personajes es el estilo directo. Los
personajes se expresan directamente al reproducirse textualmente sus palabras tal y como
fueron expresadas. Antes o despus de la cita, suele aparecer un verbo introductor (decir,
preguntar, exclamar, manifestar, asegurar, ordenar, responder, contestar,...).
Ejemplos: (edicin: Vctor Garca de la Concha, Coleccin Austral, Espasa Calpe)

.....sealando con el dedo, deca: Madre, coco! Respondi l riendo: Deputa!.Pgina 49.

......me dio su bendicin y dijo:

-Hijo, ya s que no te ver ms. Procura de ser bueno, y Dios te gue. Criado te he y con buen
amo te he puesto; vlete por ti.-pgina 51

....dio fin a sus obras, diciendo:

-gora, denos traidores ratones, convenios mudar propsito, que en esta casa mala medra
tenis.-Pgina 78

Y socola de la vaina y tent la con los dedos, diciendo:

-Vela aqu? Yo me obligo con ella cercenar un copo de lana.
Y yo dije entre m: y yo con mis dientes, aunque no son de acero, un pan de cuatro librasPgina 94

-Y no es buena manera de saludar un hombre a otro- dije yo- decirle que le

mantenga Dios?-Pgina 107

El alguacil dijo:
-Harto ms hay que decir de vos y de vuestra falsedad; mas por ahora basta.
-Pgina 121.

PROCEDIMIENTOS LINGSTICOS EN LA NARRACIN.

La sobriedad en el estilo y la naturalidad son consecuencia de la influencia renacentista.
El Lxico es comn, espontneo y lleno de refranes y frases hechas que lo alejan de la
artificiosidad de los libros de caballeras.
Hay una clave ltima, raz y fruto, al mismo tiempo, de la absoluta modernidad del libro: El
perspectivismo. Cuando, de la mano del ciego, Lazarillo se pone en la carrera del vivir, tras el
topetazo con el toro de piedra, exclama: -cumple avivar el ojo y visar, pues solo soy. Con
perspicacia cada da creciente, Lazarillo va descubriendo el engao a los ojos en las ms
diversas clases sociales y en los valores que una sociedad hipcrita sostena como ms
elevados.
Este radical perspectivismo se realiza en una expresin lingstica que, a fuerza de perseguir
de continuo la posibilidad de que sea entendido de varios modos o de que admita distintas
interpretaciones por todas las vas posibles de la irona y del humor, llega hasta hacer
desparecer el sentido. Utiliza innumerables recursos de irona situacional y verbal, de la irona
que se esconde en el eufemismo o de la que crea ricos movimientos de metforas hasta que
quedan ocultas (transposicin metafrica). Ejemplo de este ltimo apartado:

El episodio de las uvas, donde lo que se haba planteado como pacto de caballeros
- banquete, liberalidad, concierto- se trueca, por la magia de la palabra, en un duelo de
fulleros: Hecho as es concierto, comenzamos; mas luego el segundo lance, el traidor mud
el propsito....como vi que quebraba la postura, no me content ir al par del
En la expresin humorstica de Lzaro las cosas se transfiguran: un colchn aparece
hambriento, como avariento se muestra un fardel, y el arca del clrigo, tambin personificado,
se convierte en un guerrero enemigo que luego se me rindi y consinti en su costado.
El annimo autor del Lazarillo moldea la expresin lingstica de Lzaro sobre la pauta de la
Retrica de Quintiliano, y pone as en su boca un discurso no rstico sino urbano- gracioso,
gil y discreto (con donaire). De ah ese aprovechamiento ldico del lenguaje -al cabo carga
un porquern con el viejo altamar de la vieja, aunque no iba muy cargado; finalmente, yo me
finaba de hambre.