Anlisis de La masacre de Texas (The Texas Chainsaw Massacre, 1974)

Claudia Gabriela Velzquez Coronado

Dejamos de buscar monstruos bajo
nuestras camas cuando descubrimos que
en realidad viven dentro de nosotros.
Stephen King.
Uno de los problemas reales a los que se enfrenta la sociedad norteamericana es
la existencia de una cantidad alarmante de psicpatas, llenando su historia de
seres humanos que se han convertido en personajes importantes dentro del
imaginario colectivo, al grado de inspirar a la creacin de personajes
emblemticos dentro del arte. En la pelcula La masacre de Texas, el director Tobe
Hooper se inspira en un suceso real para llevarlo al limite creando a un personaje
conocido como Leatherface, que se ha convertido en uno de los iconos dentro del
subgnero del slasher, en este trabajo se pretende tomar los elementos
principales del film que le han conferido dicho estatus.
De acuerdo al autor Lauro Zavala ir al cine es un proceso ritual mediante el
cual dejamos nuestra realidad para introducirnos a la que se nos presenta en la
pantalla, por ello es un tanto difcil de comprender como el espectador de cine
elige abiertamente adentrarse a una realidad en la que desde el principio se le
informa que no habr una buena resolucin y que lo que esta apunto de ser visto
forma parte de uno de los crmenes ms bizarros de los anales de la historia
americana. Para explicarnos esto como espectadores salvajes debemos tener
en cuenta que tanto la clasificacin genrica, como la eleccin por parte del
consumidor de arte responden al contexto histrico, y en la pelcula de Hooper
podemos ver reflejado ese miedo creciente de la sociedad norteamericana hacia
los monstruos reales; los seres humanos. La masacre de Texas, es una de las
primeras dentro del subgnero del slasher y debido a ello cuenta con una
introduccin textual acompaada de una voz en off que advierte al espectador y
cumple a la vez la funcin de intriga de predestinacin explcita.

La introduccin le confiere el suspense; sabemos que se presenciar un

crimen y que este resultar mortal para los protagonistas, pero no por ello se
elimina la sorpresa, ya que desconocemos el modo en que se desarrollarn los
eventos. Zavala menciona la importancia de las primeras imgenes como una
forma de establecer el tono de la historia presentada, en este caso, despus de la
advertencia lo primero que es presentado es una serie de fotografas de un
cadver profanado, que dan pie a las noticias de este hecho y que son la razn del
viaje de los protagonistas. El hecho de que despus de la advertencia vengan las
fotos y no directamente la noticia logra reforzar la idea de que el hecho que se va
a presenciar fue un acontecimiento real, y esto permite al espectador adentrarse
ms en la historia y tomarla con seriedad.
De acuerdo con el trabajo de Carroll existe una serie de caractersticas
argumentales bsicas, razn por la cual la mayora de las historias son repetitivas
y presentan una serie de tramas que pueden poseer las pelculas, siendo el
modelo bsico el de la trama de descubrimiento complejo, cuyas partes son
presentacin, descubrimiento, confirmacin y enfrentamiento, si bien en la mayora
de las pelculas de terror se encuentran todas estas partes, en muchas de las
ocasiones no son relevantes para el argumento algunas de ellas, por lo que se
pueden sustraer y reducir el modelo. La pelcula que analizamos es una de las
pioneras del gnero, por lo que sienta el modelo principal por el que se rigen este
tipo de argumentos y que es el de descubrimiento y enfrentamiento.
La relevancia del argumento de la pelcula se encuentra principalmente en
esos elementos debido a que la presentacin suele ser inmediata, aunque
aparentemente alargada, esto debido al empleo del suspenso. Con la
presentacin Carroll se encuentra hablando del monstruo, que es en este caso
humano, y esta no sucede sino hasta que se encuentran frente a l, es decir en el
descubrimiento, pero la pelcula no comienza con el evento en s, sino que
despus de la intriga de predestinacin la narracin de los eventos tiene un ritmo
lento: los protagonistas retornan de averiguar si los restos de su familiar no han
sido profanados, siendo este el modo en que nos son presentados los 5 jvenes:
Franklin quien se encuentra en una silla de ruedas y Sally, que son hermanos,

el novio de la muchacha y una pareja ms, en el camino se encuentran con un

hombre que hace autoestop, quien parece inestable y los asusta, lo que provoca
que se predispongan a querer, pero al ir a cargar gasolina les informan que
tendrn que esperar hasta la noche y deciden pasar el tiempo en la casa de su
pariente, dispersndose cuando se encuentran all, lo que lleva a que dos de ellos
acaben en casa del asesino y se de al fin a la presentacin/descubrimiento, este
ritmo lento es el que provoca el suspenso en el espectador, pues desde un
principio se le ha informado de que presenciar un suceso terrible, y luego este se
presenta hasta despus de un largo tiempo diegtico.
El descubrimiento y el enfrentamiento se dan casi simultneamente, pero
llevan un orden, que es otra de las caractersticas del subgnero de la pelcula y
es que Leatherface, va masacrando a los chicos uno por uno, por lo tanto la
formula descubrimiento-enfrentamiento, se repite a lo largo del filme, y entre cada
repeticin se tiene un periodo de suspenso, lo que le da un ritmo especifico que no
permite al espectador relajarse en ningn momento. Otra caracterstica importante
es que esta pelcula no tiene una solucin, pues si bien uno de los protagonistas,
despus de un largo enfrentamiento logra huir, su estado mental es lamentable, lo
cul remite al espectador al tagline principal del la pelcula: Quin sobrevivir y
qu quedar de ellos?.
La masacre de Texas, presenta entonces esta pelea de la cual no se
sobrevive, y que es repetitiva y angustiante, y que incluso no tiene razn de ser; el
enfrentamiento de Sally con el monstruo humano la lleva a descubrir que todos los
miembros de su familia son psicpatas y que detrs de esa locura no se encuentra
nada, y no hay escape. Esta sensacin se obtiene al cerrar el filme con
Leatherface cortndose por error la pierna al encontrarse frustrado por perder a
Sally; ni siquiera para el terminan bien las cosas, la realidad es cruel y no perdona
a nadie.