~ 106 ~
applying visagism and one week after application, beyond photographic records. It was
found that knowledge visagism, are essential for a proper change and may be smooth,
intensify or pass certain image and simple details may change your personal image and
self-esteem.
Keywords: Visagism. Chromatic types. Personal image. Self-esteem.
1 INTRODUO
A beleza feminina vem sendo muito abordada pela mdia, influenciando diferentes
comportamentos sociais e ditando padres estticos especficos, o que massifica a imagem da
mulher e compromete sua autoestima, por nem sempre estar adequada s exigncias
institudas pelas classes dominantes. Como consequncia disso, h uma desvalorizao das
diferenas fsicas, das vrias etnias e suas miscigenaes. Poucas vezes podemos observar a
beleza sendo abordada de forma ampla, respeitando as diferenas, oferecendo alternativas de
valorizao pessoal e promovendo sociedade uma nova mentalidade quanto forma de
percepo que a mulher tem de si (KOWALSKI, 2009).
No universo feminino, a forte ligao existente entre a aparncia e a autoestima,
torna as mulheres vulnerveis a uma autoimagem negativa (BERTOLDO; CAMARGO;
SECCHI, 2009). Para Goossens (2005), ser bonito significa saber ressaltar suas qualidades,
aceitar-se, valorizar-se, ou seja, um conjunto em harmonia, e, antes de tudo um estado de
esprito. Pequenos detalhes so capazes de provocar grandes efeitos na aparncia e mudanas
marcantes na maneira de ser e de encarar a vida. Um simples realce e disfarce com
cosmticos, a harmonia de tonalidades exploradas na maquiagem, o brilho no cabelo, podem
transformar personalidades.
Com suas ideias inovadoras, inspirado na escola Bauhaus, Fernand Aubry percebeu a
falta de criatividade nos cortes de cabelo e maquiagem e, consequentemente, a necessidade de
conhecimento sobre os diferentes formatos de rosto, a teoria das cores e os efeitos de luz e
sombra. Embora ainda no reconhecida como profisso, o termo visagista usado para definir
o profissional que domina as tcnicas de maquiagem ou corte de cabelo, mas tambm conhece
os fundamentos da linguagem visual. O visagista pinta e esculpe o rosto assim como o artista
- o uso da cor, a criao de volume e a luz agem da mesma forma para ambos, porm a
superfcie em que o visagista trabalha no plana (HALLAWELL, 2009; HALLAWELL,
2010).
Para o visagista, a harmonia e a esttica, so de suma importncia. A harmonia se
RIES, ISSN 2238-832X, Caador, v.3, n.2, p. 105-131, 2014.
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baseia no equilbrio entre todos os elementos utilizados na criao da imagem. Refere-se
disposio com regularidade, bem organizada, das partes de um todo ou entre partes de um
todo onde predominam os fatores de equilbrio, ordem e regularidade visual do objeto ou da
composio, possibilitando uma leitura simples e clara (MAIA, 1998; GOMES FILHO, 2004;
HALLAWELL, 2010; PEDROSA, 2009).
Entre os conhecimentos desta rea existe um especfico, que caracteriza as pessoas
em tipos cromticos, cuja nomenclatura est ligada as estaes do ano - classificao esta
realizada conforme algumas caractersticas fsicas. Cada tipo cromtico, por sua vez,
relacionado com um determinado temperamento (sanguneo, colrico, melanclico e
fleumtico). Atravs desta relao, possvel particularizar as caractersticas individuais e
facilitar o trabalho do visagista ao express-las atravs da imagem (HALLAWELL, 2009).
Para a construo de uma boa imagem pessoal, necessrio descobrir e entender os
valores do indivduo em questo, ou seja, conhecer seu interior. Inicia-se o trabalho do
visagismo avaliando quem ele e do que ele precisa. Muitas vezes, a imagem que o individuo
tem de si distinta daquela que os outros fazem dele. O visagista precisa saber que a
construo da imagem afeta a pessoa no nvel emocional, psicolgico e at no
comportamento. Quando associados ao visagismo, os temperamentos, classificados pela
psicologia, facilitam o trabalho de avaliao do indivduo (AGUIAR, 2003; HALLAWELL,
2009).
Assim, a consultoria de visagismo, implica em uma autoreflexo, instigando os
clientes a refletirem sobre seus desejos, seus princpios e prioridades, implicando num
processo de reflexo que pode influenciar na sua autoimagem e consequentemente trazer
benefcios para sua autoestima.
Tendo em vista a escassez de estudos prticos nesta rea, que de suma importncia
num mercado profissional em ascenso e que se expande cada vez mais para o universo
acadmico, esta pesquisa tem, por finalidade, enriquecer a rea do visagismo, tornando seus
conceitos muito mais que apenas intuitivos, ou seja, comprovar os conceitos e benefcios
trazidos ao indivduo, visto que os padres de beleza no se limitam mais somente ao que
belo; esto cada vez mais ligados ao sucesso, tanto na vida profissional, como na vida pessoal.
Neste contexto, o presente trabalho tem como objetivo, verificar a aplicabilidade dos
conceitos de visagismo nos diferentes tipos cromticos e sua influncia na autoestima.
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2 METODOLOGIA
~ 109 ~
2.3 Procedimentos Metodolgicos
Os atendimentos aconteceram no perodo de maio de 2014, em sesso nica nas
dependncias do Beauty Salon, situado Avenida Mathias Steffens, 2925, sala 3, no Bairro
Centro em So Jos do Hortncio/RS, em horrios combinados com cada voluntria. Foram
oferecidas tcnicas de corte, colorao efetuada pela cabelereira Adriana Klein da Cruz, sob o
auxlio e superviso da pesquisadora e maquiagem realizada executada pela pesquisadora.
Ao chegarem ao estabelecimento, as amostras foram submetidas s coletas de dados,
questionrios e a Escala de Auto Estima de Rosenberg para avaliao da autoestima antes da
aplicao do visagismo. E depois de esclarecer as propostas por meio do croqui e receber o
seu consentimento, foram capturadas as fotografias anteriores ao procedimento, tudo
conforme descrito anteriormente.
Quanto aos mtodos de aplicao do visagismo, nas amostras inverno, primavera e
outono, o procedimento foi iniciado pela higienizao, aps foi realizado o corte, e por fim o
modelamento do cabelo. Somente na amostra vero foi efetuado o procedimento de colorao
com o p descolorante em combinao com a gua oxigenada 30 volumes, ambos da marca
TRUSS, com a tcnica de costura de mechas, sendo estas bem finas por toda a extenso do
cabelo, na finalizao as mechas foram matizadas com tonalizante loiro clarssimo (10.1) e
corretor cinza (0.1) ambos da marca TRUSS por cerca de 5 minutos, ento realizamos a
higienizao do cabelo da amostra com xampu neutro, para ento realizar o corte. Na
maquiagem, para todas as amostras realizaram-se os mesmo passos; esta se iniciou pela
higienizao da pele com tnico facial, posteriormente, foram aplicados respectivamente,
primer facial, base compacta paint stick na tonalidade da pele e outra dois tons mais escuros
(realizando os efeitos de luz e sombra), corretivo cremoso, p facial mineral HD, p facial
compacto de tonalidade mais escura para a realizao dos efeitos de luz e sombra, blush
adequado, em seguida, realizamos a aplicao da sombra de acordo com o formato dos olhos
e as cores foram determinadas conforme o tipo cromtico, delineador e lpis para olhos,
mscara de clios e delineamento da sobrancelha. Ento, capturamos uma nova fotografia
tcnica para possibilitar a comparao dos resultados antes e depois da aplicao do
visagismo, e em seguida, fotos descontradas com uma cala preta e uma camisa que
valorizasse o tipo cromtico. Decorrido uma semana, aplicamos uma entrevista para avaliar o
grau de satisfao individual com o resultado (ANEXO E), e a Escala de Auto Estima de
Rosenberg para medir o impacto da pesquisa com relao autoestima das amostras antes e
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~ 110 ~
aps a aplicao do visagismo.
2.4 Metdos de Avaliao
Foram coletadas fotografias das amostras, para demonstrar os resultados do trabalho
comparando o aspecto das mesmas antes e depois da aplicao do visagismo. Em ambos os
momentos, foram capturadas duas fotografias, uma com semblante srio e outra sorrindo.
Os questionrios utilizados para a avaliao da autoestima foram divididos em
questionrio inicial (T1), realizado antes da aplicao do visagismo e um questionrio final
(T2), este realizado aps uma semana. Foram desenvolvidos com a utilizao da abordagem
quantitativa que pode ser expressa por meio de grficos, sendo as questes de 1 a 10
referentes Escala de Autoestima de Rosenberg, onde seis so referentes a uma viso positiva
de si mesmo e quatro a uma viso autodepreciativa. As opes de respostas foram discordo,
concordo, discordo totalmente, concordo totalmente. Nas questes de viso positiva,
foram estipulados os seguintes escores: concordo totalmente (4 pontos), concordo (3 pontos),
discordo (2 pontos) e discordo totalmente (1 ponto) e nas questes autodepreciativas os
escores foram invertidos, assim sendo concordo totalmente (1 ponto), concordo (2 pontos),
discordo (3 pontos) e discordo totalmente (4 pontos). Mundialmente utilizada para avaliar a
autoestima e validada pela psicologia, um instrumento unidimensional que classifica a
autoestima em baixa, mdia e alta. As respostas foram transcritas em forma de grficos, e
ento comparadas, resultando mdias individuais da alterao do nvel de autoestima, e
tambm uma mdia geral do grupo. O eixo vertical corresponde aos escores de 1 a 4,
representando a alterao da autoestima e o eixo horizontal corresponde s questes, que
podem ser consultadas em anexo (ANEXO D).
As questes 1 a 3 da pesquisa de satisfao (ANEXO E) so de carter investigativo,
refletindo as opinies pessoais de percepo individual das amostras sobre a participao na
pesquisa, sendo estas transcritas na ntegra comparadas e comentadas.
Por no constar no Termo de Consentimento a autorizao do uso de imagem, fez-se
necessrio coletar as assinaturas das amostras em outro documento (ANEXO F), autorizando
a publicao das fotos no trabalho.
~ 111 ~
3 RESULTADOS
~ 112 ~
Fonte: O Autor
Grfico 1 Comparao entre os escores da amostra do tipo cromtico vero, questionrios T1 e T2.
4
3
T1
T2
1
10
ANLISE DO
ROSTO
TRANSFORMAO
DO CABELO
~ 113 ~
apenas as divises foram interligadas com uma leve desconexo, para recuperar a
leveza do fio. Na colorao realizamos mechas na tonalidade loira com a tcnica de
costura de mechas, sendo estas bem fininhas e por todo o cabelo.
MAQUIAGEM
Na preparao da pele foram utilizadas uma base clara rosada misturada com uma
base clara levemente amarelada na proporo de 2/1 e uma base mdia de tonalidade
dois tons mais escuros para a realizao dos contornos, p facial mineral translcido
HD. Nos olhos foram escolhidas cores que realassem o tipo cromtico, ou seja, cores
frias, mscara de volume e alongadora, lpis de olhos preto para contorno dos
mesmos, delineamento da sobrancelha com lpis marrom, blush na tonalidade rosa
nas maas e batom na cor rosa claro.
A escolha da roupa para a fotografia de avaliao foi branca, para melhor
padronizao. E posteriormente, foi escolhida uma roupa de tonalidade adequada para
o tipo cromtico, que destacasse suas caractersticas, alm de acessrios
correspondentes, neste caso, prateados.
ROUPA
Fonte: O autor.
~ 114 ~
figura 2.
Observa-se visualmente que as linhas retas ao longo do rosto seguidas de
emaranhados nas pontas do cabelo anterior associadas s linhas retas do rosto aferiam apatia e
imobilidade a expresso da amostra, alm de uma impresso de cansada e triste, segundo
Hallawell (2009) A franja e as linhas onduladas do novo corte deram leveza ao cabelo assim
como, para as linhas do rosto, retirando aquela imagem fechada e severa que a amostra
transmitia e substituindo por uma imagem mais receptiva e delicada. Para iluminar e acentuar
o tipo cromtico, sugerirmos realizar a aplicao de algumas mechas de tonalidade dourada ao
logo dos fios, mas ela no se mostrou disposta a realizar esta mudana, caracterizando que
algumas vezes o visagista possa enfrentar obstculos e receios ao propor mudana a imagem
da pessoa. A maquiagem atenuou os ngulos da mandbula e realou os olhos da mesma, o
delineamento correto das sobrancelhas evidenciou e deu forma ao olhar.
Analisando os escores da escala de autoestima de Rosenberg para a amostra
primavera (Grfico 2), possvel perceber que seus nveis de autovalor, autossatisfao,
positividade, senso de capacidade e de inutilidade, mantiveram-se os mesmos, concluindo que
no foram interferidos pela pesquisa. Na questo 6 - s vezes, eu me sinto intil -, em T1
referiu discordar totalmente, e em T2 referiu que somente discordava. Pode atribuir-se o fato a
pesquisa, porm, por no ser uma queda significativa, pode simplesmente estar relacionado a
algum infortnio ocorrido naquele dia ou semana. J na questo 8 - eu tenho motivos para
me orgulhar na vida - possvel observar um aumento na sua percepo em T2.
Figura 2 Documentao Fotogrfica da amostra do Tipo Cromtico Primavera ANTES/DEPOIS
~ 115 ~
Fonte: O Autor
Grfico 2 Comparao entre os escores da amostra do tipo cromtico primavera, questionrios T1 e T2.
4
3
T1
T2
1
0
1
10
ANLISE DO
ROSTO
~ 116 ~
TRANSFORMAO
DO CABELO
Na preparao da pele foram utilizadas uma base clara misturada com uma base
mdia amarelada na proporo de 2/1 e uma base mdia de tonalidade dois tons mais
escuros para a realizao dos contornos, p facial mineral HD. Nos olhos foram
escolhidas cores que realassem o tipo cromtico, ou seja, cores quentes, mscara de
volume e alongadora, lpis de olhos preto para contorno dos mesmos, delineamento
da sobrancelha com lpis marrom, blush rosa antigo nas maas e batom cor pssego.
MAQUIAGEM
ROUPA
Fonte: O autor.
~ 117 ~
que a amostra a evidencie, prendendo os cabelos inteiramente para trs, em um rabo de
cavalo.
Com base, nestas caractersticas, foram estipuladas as mudanas, descritas na tabela
abaixo relacionada (tabela 3) e visualizadas pelo antes e depois, na figura 3.
Observa-se visualmente que o corte de cabelo proporcionou maturidade a imagem da
amostra. Antes com os cabelos longos e retos, passava uma imagem de submisso, no novo
corte em comprimento mdio, conferiu credibilidade imagem, as linhas curvas e ondulaes
do um ar de descontrado e ao mesmo tempo sensual, atenuando desta forma as maas
salientes e o queixo quadrado. Na forma natural e lisa, permite voluntria passar uma
informao de comprometimento, seriedade, dinamismo e fora, necessrias na sua profisso.
A maquiagem priorizou amenizar a linha do cabelo, assim como as maas salientes e o
queixo, evidenciando sua expresso (sobrancelhas) e o olhar, marcante e intenso.
Analisando os escores da escala de autoestima de Rosenberg para a amostra inverno
(Grfico 3), nota-se que na questo de autovalor, positividade, senso de capacidade e auto
depreciao os escores mantiveram-se em T1 e T2. Ouve um aumento em T2 nas questes
referentes a estar satisfeita consigo mesma e ter valor diante das outras pessoas, sugerindo que
sua satisfao com a imagem melhorou, assim como o seu valor perante os outros, sugerindo
que recebeu mais elogios a partir das mudanas. Porm, seu senso de utilidade e de
capacidade diminuiram em T2. Observa-se se pelo grfico que na questo 3 - s vezes, eu
penso que no presto para nada -, houve uma queda, pois em T1 relatou discordar da
afirmao, enquanto que em T2 relatou concordar com ela. Na questo 5 - levando tudo em
conta eu me sinto um fracasso -, o mesmo ocorreu: em T1 a voluntria relatou discordar
totalmente e em T2 apenas discordou. possvel atribuir estes fatos a perda do comprimento
do cabelo, que, segundo Hallawell (2009), algumas vezes est relacionado fora e
autoconfiana, assim como tambm, a um estado emocional ou a um fato ocorrido no dia ou
semana da aplicao do questionrio.
Figura 3 Documentao Fotogrfica da amostra do tipo cromtico inverno ANTES/ DEPOIS
~ 118 ~
Fonte: O Autor
Grfico 3 Comparao entre os escores da amostra do tipo cromtico inverno, questionrios T1 e T2.
4
3
T1
T2
1
0
1
10
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FORMATO DE ROSTO: Hexagonal (base reta), linha do cabelo reta, nos lembrando
do desenho de um trapzio, queixo quadrado, maas salientes, abaixo da linha da boca
possvel perceber a curvatura da mandbula e o queixo quadrado.
FORMATO DE OLHOS E SOBRANCELHA: olhos amendoados, sobrancelhas
arqueadas.
FORMATO DE BOCA: padro levemente cada
ANLISE DO
ROSTO
TRANSFORMAO
DO CABELO
Na preparao da pele foram utilizadas uma base clara misturada com uma base
mdia amarelada na proporo de 2/1 e uma base mdia de tonalidade dois tons mais
escuros para a realizao dos contornos, p facial mineral HD. Nos olhos foram
escolhidas cores que realassem o tipo cromtico, ou seja, cores frias, mscara de
volume e alongadora, lpis de olhos preto para contorno dos mesmos, delineamento
da sobrancelha com lpis marrom, blush na tonalidade rosa antigo nas maas e batom
na cor marrom claro.
MAQUIAGEM
ROUPA
Fonte: O autor.
~ 120 ~
questionrio.
Com base, nestas caractersticas, foram estipuladas as mudanas descritas na tabela
4, abaixo relacionada e visualizadas pela documentao fotogrfica do antes e depois, na
figura 4.
Observa-se visualmente que o novo corte de cabelo, antes inteiro e reto, transmitindo
fora e segurana, mas tambm falta de emoo, segundo Hallawell (2009) proporcionou
maturidade e sofisticao a imagem da amostra. A franja lateral e em camadas, conferindo
linhas inclinadas, expressam dinamismo e diminuem o comprimento do rosto, as linhas
ovaladas no comprimento do um ar descontrado, atenuando o queixo quadrado. A
maquiagem priorizou diminuir o comprimento do rosto, assim como realar os olhos da
amostra.
Figura 4 Documentao Fotogrfica da amostra do tipo cromtico outono ANTES/DEPOIS
Fonte: O Autor
~ 121 ~
concordar com a afirmao, mostrando que a amostra est autoconfiante. Na questo 2 - eu
sinto vergonha de ser do jeito que sou -, tambm se pode observar melhora, pois em T1 a
voluntria relatou discordar e em T2 discordou totalmente.
Na questo 6 - s vezes eu me sinto intil -, houve uma queda nos escorres, pois
em T1 a amostra relatou discordar totalmente enquanto que em T2 relatou apenas discordar da
afirmao. Tambm na questo 7 - eu acho que tenho muitas boas qualidades -, em T1 a
voluntria relatou concordar totalmente e em T2 apenas concordou com a afirmao, estes
fatos podem estar atribudos a questes emocionais e fatdicas do dia recorrente, porm
possvel que a atenuao das linhas de fora e concretizao de linhas inclinadas no seu
cabelo, possam eventualmente ter afetado a sua aceitao passiva.
Grfico 4 Comparao entre os escores da amostra do tipo cromtico outono, questionrios T1 e T2.
3
T1
T2
1
0
1
10
ANLISE DO
ROSTO
TRANSFORMAO
DO CABELO
MAQUIAGEM
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rosada na proporo de 2/1 e uma base mdia para a realizao dos contornos e
sombreados, p facial mineral translcido. Nos olhos foram escolhidas cores que
realassem o tipo cromtico, ou seja, cores quentes, mscara de volume e alongadora,
lpis de olhos preto para contorno dos mesmos, delineamento da sobrancelha com
lpis marrom, blush pssego nas maas e batom marrom claro com fundo quente.
A escolha da roupa para a fotografia de avaliao foi branca, para melhor
padronizao. E posteriormente, foi escolhida uma roupa de tonalidade adequada para
o tipo cromtico outono, que destacasse suas caractersticas, alm de acessrios
correspondentes, neste caso, dourados.
ROUPA
Fonte: O autor.
4 DISCUSSO
Percebe-se que a grande miscigenao de raas presente na populao brasileira se
torna um empecilho diante das denominaes descritas pela literatura, tornando este trabalho,
ainda mais minucioso. Quanto anlise do tipo cromtico, Hallawell (2009), nos diz que,
sendo um atributo da inteligncia visual, a capacidade de perceber mudanas sutis de cores
uma sensibilidade inata e, desta forma, poucas pessoas distinguem sutis diferenas
cromticas. Portanto, em alguns casos, houve maior dificuldade de determinar o tipo
cromtico durante a coleta de dados. Como por exemplo, existem pessoas que visivelmente se
enquadrariam nas caractersticas do tipo cromtico, mas ao serem questionadas quanto
exposio solar, podem diferir. Por esse motivo, a utilizao de tecidos ou cartes nas cores
indicadas, torna a anlise mais minuciosa e especfica.
Notou-se tambm, que a classificao dos temperamentos relacionados aos tipos
cromticos, nem sempre se interligam, pois para Hallawell (2009), pessoas do tipo cromtico
outono, se associam ao temperamento melanclico, porm pelo questionrio aplicado e
observao da voluntria, percebe-se que seu temperamento predominantemente sanguneo,
pois uma pessoa gesticuladora que aprecia novidades, risonha, extrovertida e agitada. Para
Lahaye (2008), os sanguneos so calorosos, amveis e simpticos, generosos, compassivos,
no tem medo de se aventurar, apresentam como caractersticas que o definem a extroverso,
comunicabilidade, motivao, automotivao, festividade, alegria de viver, curiosidade e
energia. Gosta de coisas vistosas, coloridas, luminosas e brilhantes, diferente do tipo
melanclico, que mais reservado.
Pela literatura, o tipo cromtico primavera est associado ao temperamento
sanguneo, no entanto, na voluntria observamos o temperamento fleumtico, pois apresenta
porte relaxado, tmida, calma e teimosa. Para Barrocio (2005) e Lahaye (2007; 2008), o
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~ 123 ~
temperamento fleumtico diplomtico, pacificador, mstico, amigvel, agradvel e
normalmente alegre e sorridente. eficiente, conservador, digno de confiana, espirituoso e
com a mente sempre voltada para o lado prtico das coisas. Raramente demonstra grandes
emoes, dificilmente se zanga. adaptvel, porm no gosta de mudanas. Sua calma e seu
sossego fazem com que seja querido por todos, assim como seu senso de humor.
O tipo cromtico inverno, por sua vez, estaria associado ao temperamento
fleumtico, porm a voluntria apresentou caractersticas do temperamento melanclico
cientfico, pois exibe caractersticas como organizao, concentrao, perfeccionismo e
detalhismo, alm de algumas caractersticas do temperamento sanguneo, pois gesticula muito
e caminha olhando a sua volta. Para Hallawell (2009), comum encontrar caractersticas de
mais de um temperamento, mas necessrio cuidado, pois uma pessoa pode, por exemplo,
estar sangunea, mas ser essencialmente colrica.
O tipo cromtico vero, estaria associado ao temperamento melanclico, porm, a
voluntria apresentou mais caractersticas do temperamento sanguneo, pois gesticula muito,
aprecia a msica, espontnea e comunicativa.
Dessa forma, podemos dizer que, justamente devido a grande miscigenao do nosso
pas associado aos aspectos comportamentais, culturais e familiares podemos ter em nosso
ser, caractersticas de mais de um temperamento. Hallawell (2009) confirma que algumas
pessoas possuem suas foras em um temperamento e suas fraquezas em outro, ou seja,
caractersticas de mais de um temperamento. Pode-se atribuir este fato tambm a forma da
avaliao, pois a relao do temperamento das voluntrias foi realizado por meio de um
questionrio auto avaliativo (ANEXO B). Para Lahaye (2008), a auto avaliao deve ser
realizada com parcimnia, flexibilidade e de forma construtiva, uma vez determinadas as
virtudes, necessrio procurar as fraquezas correspondentes, muitas pessoas possuem a
tendncia a mudar de ideia quando examinam seus defeitos, fato este que pode ter ocorrido
com as voluntrias, ao responder o questionrio.
De suma importncia para aplicao de cabelo e maquiagem, a definio do formato
de rosto outra questo relativa, pois de acordo com Hallawell (2009), esta deve ser realizada
com o cabelo puxado para trs e os principais pontos a serem observados, devem ser a altura e
a largura da testa, o formato das maas e o da mandbula. Mas para Hallawell (2010), o
formato do rosto, determinado pela estrutura ssea da pessoa. De tal modo, visualmente
~ 124 ~
possvel determinar um formato de rosto, mas em uma anlise mais criteriosa constatar outro.
Em relao composio geomtrica, a distribuio das partes que compem a
estrutura do rosto, pode ser determinante. Lima, Melo e Polastro (2009) e Hallawell (2010),
nos relatam que o rosto pode ser dividido em trs regies isoladas e estas podem ser
extremamente teis na leitura facial. So elas: a altura da testa (das sobrancelhas at a linha do
cabelo), que corresponde a parte do intelecto; a regio da linha da sobrancelha at a base do
nariz, rea respectiva a emoo; e a regio da base do nariz at a base do queixo,
correspondente a rea intuitiva. Compreender o significado destas regies permite uma
captao rpida e fcil das influncias predominantes na personalidade da pessoa
(temperamentos).
Muito mais que uma questo esttica, a imagem pessoal, revela as qualidades
interiores e reflete a personalidade da pessoa, corroborando para benefcios nos
relacionamentos pessoais e profissionais. Para Ciletti (2011), a atitude, a aparncia fsica e
psquica influenciam na maneira que as pessoas notam umas as outras, fato este que, pode ser
observado na voluntria do tipo cromtico inverno, que relatou no questionrio T2 uma
melhora na percepo do valor diante das pessoas e no questionrio de satisfao apontou
transmitir de uma maneira mais clara seu modo de ser aps a aplicao do visagismo.
Explorar a aparncia de maneira adequada promove uma valorizao da imagem pessoal e
profissional e consequentemente um registro positivo perante as pessoas (SANTOS, 2002).
Conforme Coopersmith (apud BRANDEN, 2000), quanto mais elogios se recebe,
mais autoconfiana se tem. A imagem interfere no senso de identidade da pessoa e tem grande
influncia na sade, tanto emocional quanto fsica, o que reflete nas suas relaes.
Branden (1997) tambm afirma que, para uma auto aceitao preciso experimentar
e vivenciar as emoes. Levando em considerao esses conceitos, a aplicao do
questionrio de satisfao e da escala de Rosenberg foi realizada aps uma semana da
aplicao do visagismo, para que elas se acostumassem com a sua nova imagem e fossem
elogiadas, pois a opinio alheia de grande importncia. Mesmo que no inicio no tenham
gostado das transformaes realizadas, com os elogios e palavras positivas e de afeto
ofertadas pelas pessoas do convvio dirio, elas podem passar a se gostar, e o mesmo pode
ocorrer na forma inversa, se de incio elas tenham gostado de suas novas imagens, com a
negao das pessoas podem passar a no gostar.
~ 125 ~
Como um todo integrado e com possibilidades dinmicas de auto realizao,
importante relacionar, autoimagem, autoestima e auto realizao. Para Padilha (2002), a
imagem pessoal um conjunto de valores atribudos a uma pessoa pelos outros, construda a
partir da avaliao que os outros fazem das caractersticas, qualidades e defeitos que uma
pessoa apresenta. Assim para Mosquera e Stobaus (2006), a autoestima um conjunto das
atitudes que cada pessoa tem sobre si mesmo, uma maneira de ser. Porm, ela no esttica,
pode apresentar altos e baixos revelando-se nos acontecimentos sociais, emocionais e
psicossomticos, pois ningum deixa de pensar em si mesmo, temos tendncia nos avaliar,
porm fazemos cada um a sua maneira, levando em conta o mundo ao seu redor, afirmaes
estas que comprovam a queda nos escorres das amostras primavera, inverno e outono, com
relao utilidade e inutilidade, que muitas vezes podem estar ligados a acontecimentos
sociais, emocionais ou psicossomticos do dia recorrente.
Para Zani (1998), cada ser pode aperfeioar seu aspecto, sem danificar a sua
personalidade. Preocupar-se consigo mesmo, argumento de sobrevivncia fsica e psquica,
abdicando de ser mera vaidade. Considerando estes fatores, para o profissional visagista,
necessrio ver a pessoa por trs da aparncia, necessrio conhecer seu estilo de vida, suas
necessidades e depois descobrir o que deseja expressar ao mundo.
Um novo aspecto fsico, aparentemente pode parecer positivo, mas necessrio
aprender a lidar com suas novas caractersticas. Para Hallawell (2009), preciso aprender a
controlar a linguagem adquirida na sua imagem, que algumas vezes pode vir acompanhada de
fora e, consequentemente de agressividade. Muitas vezes, estas questes no so abordadas,
levando o individuo a expressar algo que no corresponde a sua personalidade, gerando
consequncias, tanto na vida pessoal, profissional como na sua sade
O sucesso pleno tem diferentes nveis e cada um deles um objetivo autntico, por
isso a necessidade pessoal de se estabelecer um ideal de sucesso, um rumo a seguir. Para
Santos (2002), o autoconhecimento, proporciona uma renovao de foras. O encontro da
imagem em harmonia com a personalidade uma experincia nica e excepcional, o ser
humano se sente nico, inteiro e em equilbrio. A sua autoconfiana e autoestima elevam-se.
5 CONCLUSO
A beleza algo muito mais para ser sentido por si do que para os outros. A cada dia
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fica mais transparente que o ideal de beleza padronizado est caindo em desuso, sendo
substitudo por uma beleza de personalidade, nica e customizvel (VITA, 2008). Esta
necessita do auxlio de um visagista, que com sua sensibilidade e tcnicas adequadas, faz
transparecer caractersticas e atitudes admirveis e valorizadas, pois a beleza est associada
criao de um estilo pessoal.
Os profissionais no podem esquecer que trabalham com pessoas e que podem afetar
suas vidas significativamente, tanto positiva como negativamente. Para Hallawell (2009), o
domnio do visagismo e da consultoria adequada s possvel com muita prtica.
necessrio aplicar os conceitos com frequncia, errando-se em certos momentos, porm
solucion-los, faz parte do processo criativo. O importante compreender o que a pessoa
pretende expressar por sua imagem.
Com base em toda a pesquisa aqui relacionada possvel afirmar que o visagismo
engloba inmeras reas e atribuies, uma arte, que no pode ser aplicada mecanicamente,
no h solues prontas e padronizadas. Estilizar a imagem de uma pessoa no envolve
apenas tcnica, envolve conhecimento, sentimento, percepo.
O visagismo, oferece possibilidade de transformao, elevando a autoestima e
consequentemente a autoconfiana, satisfao, sociabilidade e anseio pela vida. Conforme
Branden (2000), uma autoestima elevada pode ser considerada um fator de proteo contra
riscos, pois proporciona escolhas saudveis e assertivas.
Segundo a Organizao Mundial da Sade (OMS), o conceito de sade, no est
apenas ligado ausncia de doena, mas tambm a um completo bem-estar fsico, social e
mental, pois a autoimagem positiva acarreta num bem estar pessoal, levando o individuo a
querer o mesmo para o prximo. Observando-se os dados da pesquisa, possvel concluir que
o grupo avaliado, composto por jovens mulheres, j possua nveis de autoestima elevados.
Assim, sugere-se que pesquisas semelhantes a esta, que associem o visagismo, a autoestima e
ao bem-estar possam ser realizadas, aplicando os conceitos abordados diferentes faixas
etrias e grupos de risco, para o enriquecimento da cincia acadmica.
Visto que, a acadmica enfrentou dificuldades de encontrar estudos prticos na rea
que comprovem a aplicabilidade dos conceitos j to difundidos por Hallawell, deve-se
considerar este trabalho, como forma de mostrar a eficcia das tcnicas de visagismo na
melhora da imagem pessoal, que acarreta em inmeros benefcios para a auto estima e
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consequentemente para a realizao pessoal.
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