Introduo
Durante a ascenso do capitalismo entre o final do sculo XIX e o comeo do XX
j tnhamos uma critica ferrenha de pensadores sobre o colapso deste. Marx e
Engels com o manifesto comunista e outras literaturas, mais tarde veio Brecht
reforando atravs do teatro. nesse contexto que se passa a historia do Cinema
Paradiso Filme Italiano dirigido por Giuseppe Tornatore que ser nosso objeto
de anlise. Caminharemos sobre as estruturas poticas narrativas utilizadas, as
principais funes e os smbolos que constroem esta rica narrativa.
tribo de Jud. A cena mostra o leo com a boca aberta e a projeo sai de dentro
dela, ou seja, o poder que h no cinema emanado pelo divino. A transio se d
quando a cmera pega o raio de projeo com a santa em primeiro plano; como
se ela emanasse, em seguida mostra o leo, depois passa por todo o auditrio
inferior mostrando o profano do povo. A plateia mostrada num plano geral com
luzes vermelhas no fundo, esta cor representa essa satanizao.
Vale ressaltar a critica ferrenha (e aqui entra Brecht) luta de classes que
evidenciada em diversos momentos em que a elite cospe no proletariado.
Funo predominante
Funo Metalingustica
O filme em si uma metalingustica por se tratar do que ele mesmo prope.
Segundo Jakobson todo fenmeno do mundo externo se transforma em signo na
tela. Entendido isso, possvel realizarmos que as unidades culturais ou textos
que so entrelaados no filme so de fato problemas reais da sociedade, em
contrapartida temos uma srie de signos que nos complementam a funo
potica. Abrangendo o pensamento temos uma serie de A (BAKTIN) introduzidos
na narrativa. Na construo do sistema de texto os cdigos se adaptam
diversificadamente enriquecendo a narrativa potica dos signos. Ideias religiosas
esto se desprendendo atravs de ideias filosficas e politicas. Por mais que se
tente, o A sempre est presente, ou seja, o discurso influenciado, por mais que se
tente negar, esta impregnado pois cada ser (no caso o diretor) possui uma
bagagem cultural rica que se revela a cada tipo de expresso artstica.
Trilha Musical
Trilha remete ao heroico, ao belo. Acordes maiores do essa sensao de
herosmo. A trilha musical nos traz toda a trama, tomando e retomando diversas
vezes o tema do personagem, fortalecendo a ideia de que nada o afetaria
negativamente, que ele se apropriaria do poder e seria bem sucedido. Este signo
acstico faz esse recorte.
Bibliografia:
CHIARINI, Paulo Bertold Brecht, Coleo teatro Hoje. Editora Civilizao
Brasilera 1997.
JAKOBSON, Roman. Lingustica e Comunicao. Prefcio de Izidoro Blikstein;
traduo de Izidoro Blikstein e Jos Paulo Paes. 22 ed. So Paulo, Cultriz, 2010.
LOPES, Edward. Fundamentos da Lingustica Contempornea. So Paulo, Cultrix.
(Pg. 15 25 e 40 71).
SAUSSURE, Ferdinand de. Curso de Lingustica Geral. Traduo de Antnio
Chelini, Jos Paulo Paes e Izidoro Blikstein. So Paulo, Cultrix, 9. Edio. (pg.
79 a 93).
BAKHTIN, Mikhail. Esttica da Criao Verbal. Prefcio edio francesa Tzvetan
Todorov; introduo e traduo do russo Paulo Bezerra. So Paulo, editora Martins
Fontes, 2011.
Grupo:
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