Historia Del Cine Colombiano FPFC

H I S T O R I A D E L C I N E C O L O M B I A N O / P R E S E N TA C I N
H I S TO R I A D E L C I N E C O LO M B I A N O / N D I C E
Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
UNA HISTORIA DEL CINE COLOMBIANO
Captulo 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LOS PIONEROS (FINALES DE SIGLO XIX)
Captulo 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LA EDAD DE ORO (1922 -1928)
7
9
17
Captulo 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
ADIOS AL CINE MUDO (1926)
Captulo 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
LA TRAGEDIA DEL SONIDO (1927-1938)
Captulo 5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
EL SEGUNDO AIRE (1938- 1950)
Captulo 6. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
LANGOSTAS, VBORAS Y UN MILAGRO (1950-1960)
Captulo 7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
LLEGAN LOS MAESTROS (1960-1970)
Captulo 8. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
EL CINE TOMA SU CURSO (1960 -1970)
Captulo 9. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995). DEL SOBREPRECIO
AL MENOS PRECIO
Captulo 10. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995). EL ESTADO DE LAS
COSAS
Captulo 11. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995). LAS COSAS DEL
ESTADO
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Captulo 12. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995).LAS MEMORIAS DEL
SUBDESARROLLO
Captulo 13. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CINE COLOMBIANO (1996-2003). EL CINE NO SE RINDE, CARAJO!
Captulo 14. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CINE COLOMBIANO (2004-2009). SIEMPRE A CINCO CENTAVOS DEL
PESO?
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86
F U N D A C I N P AT R I M O N I O F L M I C O C O L O M B I A N O
HISTORIA DEL
CINE COLOMBIANO
Este proyecto liderado por la Fundacin Patrimonio Flmico
Colombiano, con el fin de crear la primera mirada audiovisual a la historia
del cine colombiano, se basa en entrevistas inditas con personajes que
tuvieron que ver con los comienzos de esta conjuncin de arte y tcnica en
nuestro pas, valerosos pioneros que en algn momento decidieron ponerle
todo el empeo y el poco capital a la aventura de hacer cine. Como ha
sido un proyecto de largo aliento algunos de estos testigos y creadores han
desaparecido, el recuerdo de su contribucin al sptimo arte colombiano
se encuentra en estos documentos histricos. Otro de los factores que
permiti trazar este periplo de ms de cien aos, en formato audiovisual,
fue la recuperacin y preservacin de las producciones del cine colombiano,
muchas incompletas y fragmentarias, tarea que es llevada a cabo por la
FundacinPatrimonioFlmicoColombianodesdeelmomentomismode
su creacin en 1986.
La serie est dividida en catorce captulos, de veinticinco minutos
de duracin cada uno, que en diferentes etapas cubren desde 1897, ao de
la llegada del cine a Colombia, hasta 2010. Los ocho primeros captulos
fueron editados en su totalidad por Julio Luzardo Gonzlez, conocido
directordeElrodelastumbas (1963), cinta clsica dentro de la filmografa
nacional. En estos captulos se brinda una visin de los pasos iniciales
del cine nacional: los teatros, con bancas de madera como silletera, de
los hermanos Di Domenico, pioneros de la exhibicin y filmacin en el
pas; la filmacin de la primera pelcula colombiana de largometraje de
ficcin Mara (1922), bajo la direccin de los espaoles Alfredo del Diestro
y Mximo Calvo; los primeros noticieros de los Acevedo que cubrieron la
Guerra con el Per en el ao 1932; el rodaje de las primeras pelculas sonoras
comoFloresdelValle (Mximo Calvo, 1941) y Alleneltrapiche(RobertoSaa
Silva, 1943), cuyo proceso tcnico, con una tecnologa desactualizada para
entonces, permiti salvar la brecha tecnolgica y sincronizar imagen y
sonido. Finalmente Julio Luzardo aborda los aspectos ms importantes que
permitieron que en los aos sesenta se verificara el nacimiento de lo que
podemos llamar el nuevo cine colombiano cuando se ven los resultados
del ingreso de una nueva generacin de cineastas formados en el exterior
y la aparicin del documental colombiano, fenmenos que cambiarn la
manera de ver nuestra realidad travs del arte cinematogrfico.
H I S TO R I A D E L C I N E C O LO M B I A N O / I N T R O D U C C I N
Los cuatro captulos siguientes, que cubren el periodo

comprendido entre 1970 y 1995 de nuestra Historiadelcinecolombiano, fueron
editados en su totalidad bajo la direccin del conocido director caleo
Luis Ospina Pura sangre (1982), Un tigre de papel (2007), en el marco
del Programa Fortalecimiento del Patrimonio Audiovisual Colombiano
2006, gracias a los recursos aprobados del Fondo para el Desarrollo
Cinematogrfico y adjudicados por el Consejo Nacional de Arte y Cultura
en Cinematografa, CNACC. Son cuatro captulos que se reunieron bajo
el sugerente ttulo De la ilusin al desconcierto, para los cuales se cont
con el apoyo de Proimgenes Colombia y la Direccin de Cinematografa
del Ministerio Cultura.
Para actualizar la serie documental y completar este primer
esfuerzo para brindar un panorama total de la cinematografa colombiana
Toms Corredor y Juan Carlos Arango, en dos captulos, abordaron
el periodo que va de 1996 a 2010, cuando los cambios posteriores a la
liquidacin de Focine y el surgimiento del Ministerio de Cultura, la
Direccin de Cinematografa y Proimgenes Colombia, as como la puesta
en marcha de la Ley 814 abrieron caminos concretos para la consolidacin
de una produccin ms continua, aunque la respuesta del pblico se
muestra desigual y la resonancia de las pelculas. Estos dos ltimos captulos
se realizaron en coproduccin con RTVC Seal Colombia gracias al
apoyo de la Fundacin Gilberto Alzate Avendao, la Corporacin Fondo
Mixto Proimgenes Colombia y el Ministerio de Cultura.
Esta serie es un intento de salvaguardar aquellos momentos
culminantes de la apasionante historia del cine colombiano, semblanza
de una industria que nunca ha nacido formalmente pero que, a la vez,
se ha negado a morir y de paso nos ha dejado un legado de imgenes
imborrables y ancdotas simpticas de sus hericos pioneros y protagonistas
que han tomado el sptimo arte como una cruzada personal en la cual, al
vencer obstculos, vicisitudes y desengaos, nos han legado un patrimonio
audiovisual que es expresin artstica y memoria de nuestra nacionalidad.
1.
LOS PIONEROS
1897-1922
H I S TO R I A D E L C I N E C O LO M B I A N O / CA P T U LO 1
LOS PIONEROS
La llegada del cine a Colombia

La primera referencia de la llegada del cine al pas se encuentra
en el peridico The Colon Telegram (puerto de Coln, hoy Panam, que en
ese entonces haca parte del territorio colombiano) donde se anuncia en la
edicin del 14 de abril de 1897: la funcin del Vitascopio, de Edison, un
instrumento nunca antes presentado en el Istmo, la cual tendr lugar a las 8 p.
m., en el edificio James & Coy, en la esquina de las calles Front y Sexta. Esta
primera funcin, organizada por la Compaa Universal de Variedades del
empresario de espectculos Balabrega incluy entre sus nmeros la proyeccin
depelculascomoLadanzadelaserpentina, cortometraje que haca parte de las
cintas realizadas por Edison entre 1894 y 1896.
Del otro pionero que introdujo las exhibiciones cinematogrficas
en Colombia, el francs Gabriel Veyre (1871-1936), director tcnico del
Cinematgrafo Lumire, se sabe que presentaba funciones para junio de
1897 en Ciudad de Panam. El 14 de junio de 1897, un da despus de su
desembarco en Coln, el farmaclogo Veyre, que haba abandonado su
profesin para convertirse en operario de los hermanos Lumire, escribe
conansiedadyentusiasmo:
Maana parto para [Ciudad de] Panam para instalar
mi aparato una quincena de das [] lo dejar all para ir yo
mismo a Barranquilla, a dos das de vapor de aqu. Es probable
que despus de Barranquilla vaya a la capital, Bogot. Es un viaje
precioso sobre el ro Magdalena que uno sube en barco durante
ocho das. Dicen que durante todo el trayecto es un paisaje en
albura, dando una verdadera idea de Amrica salvaje: bosques
vrgenes, monos, pericos, cocodrilos todo a montones (Veyre,
G. [1996] Gabriel Veyre, representante de Lumire: cartas a su madre.
Mxico: Comit para la Conmemoracin de los Cien Aos
del Cine Mexicano, Instituto Mexicano de Cinematografa,
Filmoteca de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico,
Cineteca Nacional, Academia Mexicana de Ciencias y Artes
Cinematogrficas, p. 55).
Los deseos del emisario francs de llegar al ro Magdalena no
se ven de inmediato cumplidos, tiene que ir primero a Venezuela donde
permanece hasta mediados de agosto y solo hasta la primera semana de
septiembre de 1897, despus de haber llegado a Cartagena, se puede
embarcar en el vapor Dez Hernando. En una carta fechada 10 de
septiembre,yaabordodelbarco,cuenta:
10
Apenas llegu, hube de tomar el tren para Calamar

y ah el barco para Bogot. Hace tres das que subimos el ro
pero no vamos aprisa, a cuatro kilmetros por ahora. Todava
tenemos 7 u 8 das de barco y despus 2 3 das en mula (p. 60).
Veyre no pudo llegar a Bogot. En su travesa ro arriba tuvo lo
que califica en su correspondencia como mis desgracias en Honda y ya
de regreso, buscando Europa, expresa tajantemente su infortunio, en una
carta del 10 de octubre desde Cartagena: Cuntos acontecimientos tan
infaustos se desarrollan cada da! Ah, s! Me hart de Amrica! Ms vale
morir 100 veces de hambre en Francia que sufrir en estos pases perdidos,
para rematar: Oh el da que ver la tierra de Francia!, qu suspiro voy
a echar y cmo voy a decir adis de buen corazn a la Amrica el da que
parta de Coln! He sufrido demasiado para no regresar jams!.
Pioneros de la cinematografa nacional

Se tiene referencia, por la prensa escrita, de que las primeras
vistas filmadas y proyectadas en Colombia se realizaron y exhibieron
en Cali, segn lo reporta el peridico Ferrocarril en una nota titulada
Proyectoscopio del 16 de julio de 1899. Para comienzos del siglo XX
hay ms informaciones, tambin en los peridicos, acerca de filmaciones
realizadas en Colombia; por ejemplo el programa presentado en el Teatro
Municipal de Bogot en 1907, cuando se exhibieron catorce ttulos de
corto metraje, entre otros Vista del bajo Magdalena en su confluencia con el Cauca,
en colores!, o ElExcmo.Sr.Gral.ReyesenelPolodeBogot. Sin embargo, no
se puede afirmar que estos registros sean muestras de un cine nacional, as
hubieran sobrevivido vestigios materiales de esas filmaciones lo cual no
ocurri, porque de estos ttulos se sabe gracias a los archivos de prensa
y no lleg hasta nuestros das ninguna otra prueba fsica de su existencia.
De todas formas, una cinematografa nacional, y lo mismo pasa con la
colombiana, no se puede definir teniendo como perspectiva los productos
fabricados en un territorio.
Los italianos de la mquina

En 1897 Coln fue el primer lugar, de la entonces Colombia,
donde se exhibieron pelculas y fue por este mismo puerto por donde
arribaron en 1903 los pioneros del cine colombiano, los italianos Francesco
(1880-1966) y Vincenzo (1882-1955) Di Domenico. Para 1909 estaban
establecidos en Bogot y fue el 8 de diciembre de 1912 cuando su nombre
se asocia a la inauguracin del Saln Olympia con la proyeccin de la
pelculaitalianaDiariodeunjovenpobre.
11
El Saln Olympia fue el primer gran espacio cubierto en Bogot

de carcter masivo y popular dedicado a la exhibicin cinematogrfica
y tambin a otros espectculos como representaciones de pera, de
teatro, as como combates de boxeo, bailes y reuniones polticas. Es una
demostracin de la astucia para los negocios de los Di Domenico, quienes
gracias al capital de los seores bogotanos Ulpiano Valenzuela y Nemesio
Camacho, quienes financiaron la construccin, inauguraron el negocio del
espectculo en Colombia. El Olympia:
[] estaba situado en la calle veinticinco entre carreras
sptimas y trece, costado sur de la calle 25. El recinto meda por
lomenossesentametrosenelsentidoesteoesteyunostreinta
metros de ancho. La cabina de proyeccin, al fondo, quedaba
al oriente, junto a los palcos principales un tanto elevados sobre
platea, para el pblico que pagaba ms y vea de frente la pantalla
instalada en medio del saln. [] La galera para el pblico de
menos ingresos, que vea la proyeccin al revs se desarrollaba
hacia occidente [] (Nieto J. y Rojas, D. [1992]. Tiempos del
Olympia, Bogot: Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano, p.
54).
En el Olympia se exhiba, sobre todo, material cinematogrfico
italiano y francs. De la misma manera registraban en pelcula
cinematogrfica los paseos matutinos de los principales habitantes de
una Bogot que en ese entonces llegaba hasta la actual calle veintisis; en la
noche, despus de revelar esas vistas, las presentaban a la audiencia como
suplemento previo a la exhibicin de los largometrajes europeos. Estos
registros se aprovechaban como gancho comercial para atraer al pblico.
Desde 1913 estos primeros ejemplos de una crnica social capitalina se
denominaron Diario colombiano, el primer nombre para un noticiero de
imgenes en movimiento realizado en el pas, filmado y procesado en
pelcula de cine.
Impulsados por el xito de sus negocios crearon en 1914 la
Sociedad Industrial Cinematogrfica Latinoamericana, Sicla, empresa
con la cual produjeron La fiesta del Corpus, un cortometrajeanunciadoen
la prensa de la poca como la primera pelcula nacional, presentado en
Bogot el 17 de junio de 1915. Este cortometraje es tambin el ms antiguo
registro que se conserva en cine de produccin nacional. En ese mismo ao
estrenaronEldramadel15deoctubre, pelcula que combinaba filmaciones
de los actos pblicos realizados con motivo de la conmemoracin del
primer aniversario del asesinato del general Rafael Uribe, testimonios de
los asesinos confesos filmados en el Panptico (hoy Museo Nacional) y
secuencias de archivo que mostraban la autopsia y el solemne sepelio.
TrasEldramadel15deoctubre la Sicla hizo un alto en la produccin.
12
Sin embargo, los italianos continuaron en el negocio del cine e incluso

iniciaron la publicacin y distribucin gratuita de revistas que promocionaban
los estrenos cinematogrficos y los dems espectculos que hacan parte de la
oferta de entretenimiento de sus salas. Es el caso de las revistas Olympia (1915)
yPelculas (1916). Su empresa y los proyectos que a travs de ella impulsaban
muestran cmo entendieron desde un comienzo el negocio del cine, que para
entonces era una de las pocas opciones de diversin, encuentro e intercambio
social y una alternativa a la retreta y a la asistencia en familia a los oficios
religiosos dominicales. Basta leer un aviso publicado en la prensa hacia 1918
para darse cuenta que de la importancia de su empeo comercial:
S.I.C.L.A. Sociedad Industrial Cinematogrfica
Latino Americana. Fundada el 14 de julio de 1914. Di Domenico
Hnos. & Co. CAPITAL SOCIAL $270.000 ORO Radio
cinematogrfico: Colombia, Panam, Costa Rica, Venezuela,
Guatemala, Honduras, Salvador, Nicaragua, Ecuador. Agencias
de compra Pars, Londres, Turn, Miln, Roma, Nueva York,
Barcelona y Panam (p. 79).
La Sicla, con los hermanos Di Domenico motivados por la
aparicin de otros empeos comerciales como los de los Acevedo y el xito
de pblico que obtuvo Mara, volvi a invertir, en los aos veinte del siglo
pasado, en la produccin de pelculas nacionales de largometraje: Aurao
lasvioletas (1924), Conquistadoresdealmas (1924), Comolosmuertos (1925) y El
amor,eldeberyelcrimen(1926), ejemplos de pelculas que rentabilizaron su
empresa hasta hacerla apetecible a un grupo de empresarios antioqueos
agrupados bajo el nombre de Cine Colombia que en 1927 compr la Sicla.
Floro Manco (1875-1954), el otro italiano

Floro Manco es otro italiano que hace parte de los pioneros en la
realizacin de cine en Colombia. Nativo de Scalea, en la regin de Calabria,
lleg a Barranquilla y se estableci como fotgrafo. Para 1914 estren, en el
Saln Universal, un corto titulado CarnavaldeBarranquilla y luego ese mismo
ao otro: Fiestas de San Roque. En el peridico La Nacin del 11 de enero de
1916, se anuncia: todo el nervio de Barranquilla, es decir, el comercio, y la
industria de este laborioso centro se presentar ante los ojos asombrados del
espectador que podr apreciar de cerca lo que verdaderamente vale la energa
del espritu costeo, este anuncio alude a DeBarranquillaaSantaMartayDe
Barranquilla a Cartagena, dos largometrajes documentales de los cuales qued
referenciada su posible existencia en la prensa escrita junto a la autora en su
realizacin, atribuda a Floro Manco. En 1918 aparece como responsable de
unapelculapromocionaldetipopublicitarioEltriunfodelafe, un cortometraje
de propaganda a los cigarrillos de la fbrica La Fe. Para 1922 establece en
Barranquilla una ptica, negocio que le permite continuar realizando registros
flmicos, los cuales desafortunadamente se perdieron.
13
Los Acevedo,
pioneroscolombianosdelcinenacional
Arturo Acevedo Vallarino (1873-1950) era dentista de profesin
y particip en la Guerra de los Mil Das como soldado de las filas
conservadoras. En 1904 se integr a la Gruta Simblica, grupo de tertulia
literaria de la Bogot de comienzos de siglo XX,alacualpertenecanel
poeta Julio Flrez, el msico Emilio Murillo, el escritor Clmaco Soto
Borda y el poltico, que luego fuera presidente de Colombia, Enrique Olaya
Herrera, entre otros. Acevedo Vallarino haba logrado una reputacin
en el mbito teatral bogotano con sus grupos Scala de Chapinero y la
Compaa Dramtica Nacional. Fue impulsor y miembro fundador
del primer intento de agremiacin de autores teatrales de que se tenga
noticia en el pas: la Sociedad de Autores Nacionales. Como empresario
cinematogrfico Acevedo Vallarino haba programado cine extranjero en
el Teatro El Bosque de Bogot, de forma tal que perciba el creciente inters
del pblico por el espectculo cinematogrfico. Arturo Acevedo y sus hijos
lvaro y Gonzalo representan para el cine colombiano las ms fecunda y
larga dedicacin: desde 1920 hasta 1955 realizaron registros documentales
siendo los pioneros del periodismo cinematogrfico en Colombia. El
legado de su acervo es de vital importancia para el patrimonio audiovisual
colombiano.
En el ao 1924 los Acevedo don Arturo Acevedo y sus hijos
Gonzalo y lvaro Acevedo Bernal principalmente, iniciaron el registro
de acontecimientos de la vida pblica colombiana con la filmacin de
los funerales del general Benjamn Herrera, para dar comienzo, con un
sentido periodstico innato, a su recorrido por el diario acontecer del
pas con el Noticiero Nacional, competencia directa del Sicla-Journal de los
hermanos Di Domenico. A esta etapa pertenecen las imgenes de los
carnavales estudiantiles de Bogot, reinados de belleza, carreras en el
hipdromo de La Magdalena, manifestaciones callejeras, travesas en avin
y en embarcaciones por el ro Magdalena, adems de varios cortometrajes
institucionales.
En 1929 se asocian con Cine Colombia para producir el Noticiero
Cineco. Uno de los primeros trabajos de ste fue el registro de Bogotenpie,
una multitudinaria manifestacin realizada el 8 de junio de 1929, cuyo
motivo fue el asesinato del estudiante Gonzalo Bravo Prez, que llevara
a la cada de una alianza poltica conocida como la Rosca, acusada
de peculado, trfico de influencias, nepotismo y malversacin de fondos
pblicos, se buscaba la restitucin de Luis Augusto Cuervo, alcalde
de Bogot que haba intentado frenar estas prcticas corruptas con la
destitucin de algunos miembros de aquel deshonesto grupo.
14
Del NoticieroCineco quedan dos grupos de pequeos fragmentos

que incluyen imgenes del Centenario de Bolvar en Santa Marta,
manifestaciones de polticos liberales en la plaza pblica y revistas de
gimnasia. Las Olimpiadas Nacionales de Medelln 1932 presentan
detalles de la competencia y el momento de la premiacin, aunque el
material lleg incompleto hasta nuestros das. En 1932, cuando Cine
Colombia suspende el contrato con la Casa Cinematogrfica Colombia,
los Acevedo regresan a la produccin del Noticiero Nacional y se lanzan
a la realizacin de mltiples cortometrajes documentales de carcter
institucional. Es el caso de Ferrocarriles Nacionales (1932) y Nuevo acueducto
de Bogot (1934-1938), dos producciones portadoras de una idea de
progreso que los Acevedo perciban en los propsitos del partido liberal:
renovacin fsica y poltica, en oposicin a las directrices marcadas por la
hegemona conservadora. En este momento el trabajo de los hermanos se
divide: Gonzalo se encarga solo del manejo de la cmara y del montaje,
mientras que lvaro se concentra en los efectos visuales que enriquecern
la composicin de la imagen y dotarn a sus obras audiovisuales de cierto
carcter propio, de un estilo.
En septiembre de 1932 un grupo de civiles peruanos ocup
Leticia, en la Amazonia colombiana, y se desat una desproporcionada
movilizacin de diversos destacamentos militares y el repudio general
de la sociedad colombiana por la afrenta blica. El presidente Enrique
Olaya Herrera convoc la unin nacional y logr despertar un espritu
nacionalista que no se senta desde la prdida de Panam. lvaro y
Gonzalo Acevedo intentaron filmar durante varios meses el conflicto en
Putumayo y Amazonas: registraron las novedades del frente y los combates
en Gep y Puerto Arturo. Como resultado estrenaron el largometraje
Colombiavictoriosa (1933), una produccin que debi recurrir a puestas en
escena en la represa del Neusa, cercana a Bogot, con extras disfrazados
de soldados e ingeniosas maquetas que buscaban transmitir cierto realismo
dramtico a la participacin de Colombia en la contienda.
En el amplio repertorio de eventos pblicos de la presidencia
de Olaya Herrera reseados por el NoticieroNacional se encuentra la visita
a Colombia del presidente estadounidense Roosevelt en 1934. Los
presidentes Olaya Herrera y Franklin D. Roosevelt en Cartagena de
Indias es un registro de paradas militares, banquetes de honor y el desfile
de la banda de guerra por la zona amurallada. El 24 de junio de 1935
los hermanos Acevedo alcanzaron a rodar las ltimas imgenes del dolo
musical argentino Carlos Gardel, que perdi la vida en un accidente areo
al lado de sus msicos y varios tripulantes. A pesar de que estos realizadores
no pudieron trasladarse al lugar de la tragedia, El trgico final de Gardel
present su ltima despedida y algunas fotografas del avin siniestrado,
tomadas de los peridicos. Cuando muri Olaya Herrera en Italia en 1937
el regres de su fretro desde Buenaventura hasta Bogot se convirti en la
pelculaLaapoteosisdeOlayaHerrera.
15
Otras de las producciones institucionales de la etapa silente

de Gonzalo y lvaro Acevedo, corresponden a una secuencia de
cortometrajes financiados por Coltabaco, importante compaa que pide
a estos realizadores un registro durante siete aos, a partir de 1934, de las
diferentes etapas del proceso de elaboracin de cigarrillos como los Pierrot
y el tradicional Pielroja.
En 1937 el sonido llega al cine colombiano, gracias a Gonzalo
Acevedo y al ingeniero alemn Carlos Schroeder, personaje dedicado a la
proyeccin cinematogrfica, quien se asocia con los hermanos Acevedo y
acopla a sus cmaras el sonido ptico.
Gracias a esta exitosa alianza Schroeder y Gonzalo aparecen
orgullosos en los primeros planos de la pelcula Losprimerosensayosdelcine
parlantenacional. Con el paso de los aos el volumen de las producciones
de los Acevedo decay, sin embargo, ellos legaron un enorme acervo
flmico con valiosos registros de personalidades de la vida nacional, como
el dirigente liberal Jorge Elicer Gaitn y el dos veces elegido presidente
Alfonso Lpez Pumarejo, quien durante el inicio de su segundo mandato
presidencial promulg la primera legislacin con el propsito de estimular
y proteger la cinematografa colombiana, la Ley Novena de 1942.
16
2.
17
LA EDAD DE ORO
(1922 -1928)
LA EDAD DE ORO
Hemos de tener arte propio

Colombia, en los aos veinte del pasado siglo, se encontraba en
una etapa de superacin del ambiente de agitacin social que haba sido
su entrada al siglo XX con la Guerra de los Mil Das y la separacin de
Panam como acontecimientos de mayor impacto. La poblacin del pas
se acercaba a un total de 6000.000 y solo una cuarta parte habitaba en las
zonas urbanas. En agosto de 1922 asumi la presidencia Pedro Nel Ospina
(1858-1927), quien encabez un gobierno signado por un gran pragmatismo
que busc hacer eficiente la administracin pblica; Ospina era, adems de
escritor, un aficionado a las artes escnicas y en los peridicos de Bogot
de la poca figuran sus crticas a las obras teatrales que se encontraban
en cartelera en los teatros capitalinos, firmadas bajo el seudnimo de Rob
Roy; en ellas se destaca su inters por las obras de autores nacionales. Es
autor del prlogo a la primera edicin, en 1886, de la primera novela de
Tomas Carrasquilla: Frutos de mi tierra. Durante su gobierno, mediante
la expedicin de la Ley 31 de 1923, se cre el Ministerio de Correos y
Telgrafos, predecesor del Ministerio de Comunicaciones, se introdujo la
radiodifusin con los primeros receptores de onda corta y se inaugur la
primera estacin internacional de radiocomunicaciones.
En esta poca se da un periodo de recuperacin y consolidacin
institucional. Estados Unidos paga los primeros cinco millones de dlares
de un total de veinticinco de la indemnizacin por la prdida de Panam.
Durante esos aos se recibieron generosos emprstitos
provenientes del extranjero, principalmente de Estados Unidos e
Inglaterra, tambin se descubrieron los primeros yacimientos de petrleo
y se ampli la extensin de la red frrea y de carreteras, que permiti que
una primera bonanza cafetera consolidara la propagacin de los cultivos
y el embrin de una cultura cafetera que hoy se reconoce como una de
las manifestaciones de la identidad colombiana. Esta poca se conoce por
parte de los historiadores, desde el punto de vista econmico, como la
danza de los millones.
Durante el gobierno de Pedro Nel Ospina se contrat la Misin
Kemmerer, un quinteto de expertos norteamericanos en finanzas liderado por
el profesor Edwin Walker Kemmerer; de sus recomendaciones surgiran el
Banco de la Repblica y la Contralora General. Este ambiente nacional, que
propiciaba la migracin campesina hacia las ciudades, en el campo cultural
permiti el florecimiento de movimientos artsticos y literarios con intereses
nacionalistas, antiacadmicos y populares, de la mano de pintores como Pedro
Nel Gmez y Luis Alberto Acua, escultores como Rmulo Rozo y Ramn
Barba y escritores como Len de Greiff, Porfirio Barba Jacob y Rafael Maya.
18
A su vez el cine ya estaba posicionado como el entretenimiento

preferido de los colombianos: prueba de ello es la construccin de
grandes teatros para su exhibicin a lo largo del pas como el Garnica, en
Bucaramanga, que se haba inaugurado en 1923; el Faenza, en Bogot, y
el Junn, en Medelln, ambos inaugurados en 1924, o el Municipal, en Cali,
que abri sus puertas en 1925. Son notorios los anuncios en la prensa de
Bogot y Medelln acerca de la venta de proyectores de cine de tipo porttil.
Bogot contaba con cerca de 200.000 habitantes y, como algunos
historiadores lo han notado, se viva un ambiente donde los cambios y
modas del siglo XX an no se haban introducido en el cotidiano vivir de
sus habitantes. Con la construccin de teatros por parte de empresarios
noasociadosdirectamentealasempresasimportadorasydistribuidorasse
abre la oferta de la exhibicin. El Teatro Bogot, situado en la calle 20 de
entonces a pocas cuadras del camelln de las Nieves, se inaugur en 1918
y el ingeniero Arturo Jaramillo, su constructor, recibi el encargo del R. P.
Posada de la comunidad de San Francisco.
Mara(1922)
En 1922 se estrena Mara (Alfredo del Diestro y Mximo Calvo),
xito de taquilla no solamente en Colombia. Es el primer largometraje
de ficcin colombiano y el primer clsico. El ya mencionado sacerdote
franciscano Antonio Jos Posada, gran aficionado al teatro y al cine, le
propone en Panam, en 1921, al camargrafo espaol Mximo Calvo la
filmacin de la ya por entonces muy famosa Mara, novela de Jorge Isaacs.
A su regreso a Colombia entusiasma a Alfredo del Diestro, de gira por el
Valle del Cauca con su compaa de arte lrico, quien sera el autor del
guin. Con ellos y con Federico Lpez, embajador colombiano en Jamaica
y la familia Salcedo de Buga, crearon la Valley Film, empresa productora
deMara.
El reparto de la pelcula estuvo compuesto por el msico Hernando
Sinisterra (Efran), Estela Lpez Pomareda (Mara), Margarita Lpez Pomareda
(Emma, hermana de Efran). Se dio comienzo al rodaje en octubre de 1921
en la hacienda El Paraso, lugar donde se supone transcurre el relato original.
Mximo Calvo film, revel y edit la pelcula en un laboratorio improvisado en
el oratorio de la hacienda, donde obtuvo las tres primeras copias. En octubre de
1922 se exhibi por primera vez y con gran xito en el Gran Saln Moderno de
Cali. Desde un comienzo se alab su fidelidad a la obra literaria y se convirti en
un deber patritico asistir. La familia Isaacs demand a la sociedad productora
y obtuvo un fallo a favor por derechos de autor primer precedente jurdico
en la materia en el pas, este pleito fue de gran ayuda para la publicidad de
la pelcula, de la cual se encargaron posteriormente nuevas copias a la Kodak
en Rochester, Nueva York, para su exhibicin, con gran acogida de pblico y
muchas repeticiones en pases vecinos.
19
El xito de Mara impuls la produccin colombiana en la dcada

de los veinte. De una duracin original cercana a las tres horas se
exhiba en dos partes se conservan 25 segundos y un lbum con algunos
fotogramas.
Auraolasvioletas(1924)
Es un drama romntico de la clase media capitalina de la poca.
Considerado el primer largometraje de ficcin bogotano y la primera
experiencia de gran produccin de la Sociedad Industrial Cinematogrfica
Latinoamericana, Sicla, empresa de los Di Domenico, despus de lo que
signific el fracaso, por la incomprensin y la censura, de Eldramadel15
deoctubre(1915). Se film en un solar aledao al Saln Olympia, donde se
construyeron los primeros escenarios para las filmaciones, que a la postre se
considera el primer estudio destinado a la realizacin de pelculas en el pas.
El argumento de Auraolasvioletas se basa en la novela homnima
de Jos Mara Vargas Vila, que para la poca era un xito continental
en ventas. El guin le correspondi al periodista Pedro Moreno Garzn.
Don Jos Mara Vargas la dijo a la prensa muy bien la cinta, est tan
bien tomada que hace llorar como la obra. Sin embargo se manifest
pblicamente insatisfecho por la forma como se reparti el recaudo de lo
producido en taquilla, entre l, los artistas que la filmaron y la empresa
productora.
Pedro Moreno Garzn, periodista, guionista y director cine,
trabaj en Cromos. Se vincul al cine como secretario de la Sociedad
Cinematogrfica Sicla Films. Colabor con Vicente Di Domenico en las
filmaciones de Auraolasvioletas, en 1924; Elamor,eldeberyelcrimen, en 1925,
yComolosmuertos, en 1926. Al vender los Di Domenico la empresa a Cine
Colombia en 1927 pas a la oficina de la agencia de noticias United Press
en Caracas donde trabaj durante varios aos, falleci en 1976.
Latragediadelsilencio(1924) y Bajoelcieloantioqueo(1925)
En Bogot, en mayo de 1924, se realiz la presentacin pblica
deunempeoartsticoyempresarialsinprecedentesenelcinenacional:
la puesta en marcha de la Casa Cinematogrfica Colombia. Como director
y gerente se encontraba don Arturo Acevedo Vallarino, cabeza de un
grupo familiar dedicado por entero al cine que se conoce en la historia
de la cinematografa colombiana como los Acevedo. El evento convoc
a prestantes autoridades del gobierno nacional y municipal, as como
a representantes de la Iglesia, quienes recibieron el anuncio de que la
primera pelcula de largometraje de la Casa Cinematogrfica Colombia,
La tragedia del silencio, estara lista para su estreno en los prximos meses.
Entusiasmado y lleno de fervor patrio el presidente de la repblica, Pedro
20
Nel Ospina, en su discurso a los asistentes reafirm con la frase Hemos de

tener arte propio el anhelo, que ya exista, de crear y producir un cine que
se identificara como propio. En el evento lo acompaaron monseor Ismael
Perdomo y los responsables de los ministerios que se haban creado ese
mismo ao: el de Industria y el de Correos y Telgrafos, encargado por esos
das a don Miguel Abada Mndez, quien posteriormente, en 1926, sera
elegido presidente de la repblica como sucesor de Ospina. Tambin se
hicieron presentes el gobernador de Cundinamarca y el alcalde de Bogot.
Una prueba de confianza en el talento nacional, si as se puede
entender, o una estrategia hbil para promocionar La tragedia del silencio,
fue acudir al nacionalismo y anunciarla como la primera pelcula
autnticamente colombiana. El estreno se hizo coincidir con los das de
las fiestas patrias del 20 de julio y se realiz en el Teatro Faenza de Bogot;
a pesar de varios accidentes que ocurrieron la noche del estreno, como la
prdida de uno de los rollos el cual no se proyect y el desenfoque con
que se vieron las imgenes, la invocacin patritica funcion y el pblico
respondi. La crtica, propensa a la exaltacin de los valores catlicos, que
la pelcula pondera, le concedi favorables comentarios. Las funciones se
realizaron con afluencia de pblico y fue exhibida en Bogot por diez
y siete veces con un lleno total en cada noche (La Defensa, octubre 8 de
1924, citado por Duque, E. P. [1992]. LaaventuradelcineenMedelln. Bogot:
Universidad Nacional de Colombia, El ncora, p. 156).
Aunque el argumento y la trama de Latragediadelsilencio se han
adjudicado a Arturo Acevedo Vallarino es posible colegir que esa mencin
de responsabilidad ha sido por lo menos parcialmente errnea. En la
revista CineColombia, nm. 1, de mayo de 1924, que publica las novelas
de las pelculas de la Casa Cinematogrfica Colombia, se incluyen como
artculo central el prlogo y cuatro captulos de la novela cinematogrfica
La tragedia del silencio, donde aparece el nombre de H. Gonzlez Coutin
como presentador, arriba del ttulo. El investigador Gonzalo Daz Caadas,
ensupublicacinElpatrimonioflmicodelChoc (noviembre de 1986), anota
que Latragediadelsilencio fue una pelcula cuya adaptacin y argumentacin
eran del doctor Arturo Acevedo Vallarino basado en la novela corta del
chocoano Heliodoro Gonzlez Coutin. Otra de las particularidades de
esta pelcula es la de ser la nica cinta colombiana del periodo silente que
contconunacomposicinmusicalespecialmenteescritaparaacompaar
la proyeccin del filme. La msica original para Latragediadelsilencioesdela
autora de Alberto Urdaneta Forero (1895-1954), recordado por la Guabina
chiquinquirea. Sin embargo, el inters de este compositor sobrepasaba la
msica popular: su preocupacin era crear msica escnica y su afn
era el de afianzar una tradicin nacional que le hiciera contrapeso a las
compaas de zarzuela y variedades que visitaban el pas.
En el fragmento que sobrevivi de Latragediadelsilenciosepuede
seguir una historia centrada en el drama de un supuesto enfermo de
21
lepra. l es un ingeniero que trabaja para el Ferrocarril Central, mientras

en su tiempo libre se dedica a preparar los planos para el orfanato de un
amigo de la familia, el padre Alberto, lter ego que hace referencia directa
al clebre padre fray Rafael Almanza (1840-1927), otra de las claves
del xito de La tragedia del silencio con la prensa catlica, a lo cual se hizo
referencia. Al ingeniero se le informa de unos resultados de laboratorio
donde se le diagnostica la fatal enfermedad. Desanimado el protagonista
intenta suicidarse; su esposa es cortejada por un estudiante, del cual nuestro
ingeniero es el acudiente. Finalmente el protagonista es informado que, por
descuido de un auxiliar, se haban confundido las pruebas de sus exmenes
de laboratorio y por lo tanto el diagnstico era equivocado referencia directa,
con un primitivo flashback, al doctor Gonzlez Coutin, especializado en este
tipo de pruebas. Finalmente el ingeniero se sobrepone a las adversidades y
triunfa el amor conyugal.
Los Acevedo, al haber filmado el te-coctel del lanzamiento de
su casa productora, as como al publicar el primer nmero de la revista
CineColombia, rgano de promocin de la Casa Cinematogrfica Colombia,
donde destacan las imgenes de la inauguracin de los estudios, demuestran
que ms all de un inters comercial estaba en curso el embrin de una
expresin de carcter nacional a travs del cine.
El cine entrelaz la vida de los Acevedo con la de Gonzalo Meja
(1884-1956), empresario antioqueo que, en 1914, ya haba fundado la
Compaa Cinematogrfica Antioquea, dedicada a la distribucin de
pelculas extranjeras. Emprendedor y arriesgado, el 4 de octubre de 1924
Meja inaugur en Medelln una colosal obra arquitectnica, gracias a
la sociedad con los hermanos Di Domenico, los empresarios bogotanos
Nemesio Camacho y Camilo Restrepo y el norteamericano Harold
Maynham: el Teatro Junn, que estaba unido al Hotel Europa; se trataba de
un recinto con capacidad para ms de 4.000 espectadores, en una ciudad
que no llegaba a los 120.000 habitantes. Cinco das despus de haber sido
abierto al pblico este teatro se estren Latragediadelsilencio.
EnMedellnLatragediadelsilencio aumenta su valor como pelcula
motivadora en el desarrollo de la cinematografa colombiana. Al otro da
del estreno se podan leer elogiosos comentarios en los peridicos de la
Bella Villa. Por ejemplo, en LaDefensa se afirmaba: Delicado argumento,
magnfica confeccin, hermosos paisajes, detalles de nuestras costumbres y
cosas nacionales.
Este entusiasmo del pblico medellinense con Latragediadelsilencio
motiv a don Gonzalo Meja a proponerle a Arturo Acevedo Vallarino que
escribiera y dirigiera el largometraje Bajo el cielo antioqueo. Fue as como
durante siete meses, entre 1924 y 1925, se film esta pelcula, para la cual
se cont con la participacin de Gonzalo Acevedo, hijo de don Arturo,
quien se encarg de la cmara. El tiempo que dur el rodaje de Bajo el
cieloantioqueo y la cantidad de escenas filmadas en interiores y exteriores,
22
la calidad de los decorados y los vestuarios, los lugares de rodaje, que no

se limitaron solamente a Medelln, sino tambin a sitios como Fredonia y
Puerto Berro, y la figura de su productor y actor principal, Gonzalo Meja,
hacen de Bajoelcieloantioqueolasuperproduccincolombianadelperiodo
silente del cine colombiano. La convocatoria para su produccin se hizo
mediante la suscripcin pblica de 2000 acciones a travs de la Compaa
Filmadora de Medelln; los ms notables representantes de la sociedad
antioquea se hicieron accionistas y el llamado de los anuncios revel el
empeo nacionalista con que se recogi el capital para su produccin y
realizacin.
23
3.
24
ADIOS AL CINE MUDO

(1926)
ADIS AL CINE MUDO

Findelperiodosilente
La dcada de los veinte es un periodo fundacional de la cinematografa

colombiana. Entre 1921 y 1928 se realizaron y estrenaron diecisis pelculas
de largometraje, incluido el documental Manizales City, de 1926, el ao ms
prolfico del lapso, ya que se presentaron por lo menos cinco largometrajes
nacionales. El rodaje y la exhibicin de pelculas producidas en el territorio
nacional basadas en melodramas de inspiracin autctona, con capitales
nativos y la participacin de la empresa privada en su financiacin, demuestran
que en estos aos el cine colombiano tuvo su primera poca de auge. Esta
corta etapa del cine colombiano ve su ocaso cuando la produccin local pierde
importancia, entre otras razones, por la llegada de la novedad del cine sonoro.
En Hernando Salcedo se lee que si el gobierno se hubiera
interesado por el cine y no por los directorios polticos la industria
cinematogrfica colombiana estara a la altura de la mexicana, la brasilea
o la argentina, lo cual representaba oportunidad que se perdi y se perdi
para siempre (Salcedo Silva, H. [1982]. Crnicas del cine colombiano 18971950. Bogot: Carlos Valencia).
Esta declaracin es a todas luces producto del entusiasmo del
cronista que aoraba la consolidacin de un cine nacional. Sin embargo,
Hernando Martnez aduce causas ms estructurales: lo restringido del
capital que se inverta, los argumentos y los tratamientos del cine colombiano
dependan de la copia de los modelos del cine italiano y francs, situacin
que desvinculaba al pblico de las salas abonando el terreno para la entrada
del cine norteamericano a lo que se sumaba tambin la falta de reflexin
y crtica que en referencia al cine nacional se tena (Martnez Pardo, H.
[1978]. Historiadelcinecolombiano. Bogot: Amrica Latina).
Almaprovinciana (1926)
de Flix Joaqun Rodrguez
Interpretadaporundistinguidogrupodejvenesyseoritas,amantes
delartenacional.Elautoryactoresdedicanestacinematografaala
memoriadelnoblejovenCsarPhilips
Flix J. Rodrguez (1897-1931) fue el alma de Almaprovinciana.
A la edad de 28 aos escribi, dirigi, hizo cmara, dise y construy
escenografa e iluminacin e, incluso, molesto por el trabajo de los
laboratorios en Estados Unidos, l mismo revel una segunda copia de su
pelcula en un laboratorio que adapt en su casa. Aunque Rodrguez cont
con un reducido presupuesto supo aprovechar al mximo sus conocimientos
sobre fotografa y tcnica cinematogrfica.
25
Obsesionado por el realismo insisti en que las locaciones fueran

desprovistas de artificio, sin telones de fondo ni interiores decorados; ah
precisamente reside uno de los mayores atractivos de la pelcula, quera
ambientar un drama romntico en un ambiente natural. As pues, don Flix
no us estudios en ese momento, en el Saln Olimpia los Di Domenico
yatenanunoadaptadodondeserodAuraolasvioletas y, por el contrario,
para las escenas de interiores acudi a las casas de los amigos. Los exteriores
fueron rodados en la capital, en la sabana y en los pramos de Santander.
No quedaron por fuera los eventos y las gentes de la poca. Es
particularmente interesante el registro de los carnavales estudiantiles que
se realizaron para festejar el aniversario de Bogot en 1925. Sin embargo,
Alma provinciana no era una iniciativa de acaudalados. Flix J. Rodrguez
invit a sus amigos para que actuaran en la pelcula, donde incluso aparece
al final quien posteriormente sera considerado el pionero de la aviacin
colombiana, el tambin santandereano Camilo Daza. Curiosamente,
aunque Rodrguez no acta, aparece con sus ojos fijos y su expresin
desencantada en las primeras imgenes presentando su obra. A diferencia
de Bajo el cielo antioqueo, cuyo rodaje, segn Luis Alberto lvarez, fue un
continuo carnaval donde actuaba lo ms selecto de la sociedad antioquea,
las estrellas de Almaprovinciana eran gente comn y corriente, personajes
muy parecidos a los de la pelcula, con los que don Flix quiz pretenda
tambin alcanzar el ansiado realismo. Ya que la empresa era filial y a riesgo
compartido, las acciones y los dividendos de la misma fueron repartidos en
partes iguales entre el realizador y el elenco artstico.
Flix Joaqun Rodrguez creci en Santander y, an sin terminar
el bachillerato en el colegio del cual su padre era rector, busc camino:
inici con su hermano un gran viaje, periplo que arranc bajando por el
ro Magdalena desde Barrancabermeja y sigui ro abajo. Cuando lleg a
Barranquilla se embarc hacia Panam y de ah, haciendo mltiples escalas
en el Caribe, lleg a Nueva York. Los rascacielos del Nueva York de 1915
no le fueron suficientes y junto con su hermano decidi atravesar Estados
Unidos de costa a costa para llegar a San Francisco, atrado por la fabulosa
novedad del cine. Se dio a la tarea de conocer y aprender todo acerca de esa
maravilla que eran las fotografas en movimiento. Algo mgico que al parecer
lo persegua desde el ao de su nacimiento, 1897, fecha que coincide con la
llegada del cine a Colombia. Almaprovincianaesunmelodramatotalmente
nacional cuyo estreno en el Teatro Faenza, el 23 de febrero de 1926, fue un
xito, tanto que incluso gan un concurso de pelculas comerciales. Despus
deAlmaprovinciana, don Flix Joaqun Rodrguez se gradu como abogado
en 1930 y se traslad al entonces prspero puerto de Girardot, sobre el ro
Magdalena, donde puso fin a su vida en 1931.
26
Elamor,eldeberyelcrimen(1926)
Las protagonistas de algunas pelculas colombianas de la
poca eran en su mayora extranjeras. Esto se deba, por una parte, al
tradicionalismo familiar que impeda que las jovencitas de la sociedad
aparecieran en pantalla y, por otra, al espritu de quienes invertan en cine,
empresarios que buscaban que las pelculas fueran un producto comercial
y atrayente. Para la muestra en 1926, ao del estreno de Almaprovinciana,
apareca en una cartula de la revista Cromos la actriz italiana Lyda Restivo,
conocida como Mara Meba. Fue una estrella trada desde Italia por la Cali
Film Company y subcontratada por la Sicla de los hermanos Di Domenico
para protagonizar Elamor,eldeberyelcrimen, drama romntico que se film
en sus estudios. La pelcula cuenta la historia de una joven y bella mujer
que prxima a contraer matrimonio termina enredada por la atraccin que
siente hacia el pintor y a la vez boxeador que le est haciendo un retrato.
En la pelcula se presentan tambin, como en Almaprovinciana,aspectosde
los carnavales estudiantiles de 1925, pero esta vez los protagonistas de la
historia hacen parte del evento que se integra a la trama del filme. La escena
del asesinato es considerada la primera de este tipo en el cine colombiano.
En la Sociedad Industrial Cinematogrfica Latinoamericana,
Sicla, los socios aportaban su propio trabajo y los Di Domenico el material
para hacer las pelculas: cmara, decorados, pelcula virgen, etc. De esta
productora cinematogrfica son entre otros ttulos los siguientes: Procesindel
CorpusenBogot,en1915,Procesincvicadel18dejuliode1915,Unanotabilidad
rural, La hija del Tequendama, Dos nobles corazones y Ricaurte en San Mateo.
En 1915 el largometraje documental El drama del 15 de octubre. En 1924
apareceelSicla-Journal, el primer noticiero cinematogrfico y emprenden la
realizacin de largometrajes argumentales con Auraolasvioletas,elmismo
ao, al que siguen Comolosmuertos, en 1925, y Elamor,eldeberyelcrimen,en
1926, que fue su ltimo empeo en la produccin de cine en Colombia.
Garrasdeoro (1926)
La versin completa de Garrasdeoro(Thedawnof justice) seguramente
superaba la hora de duracin; se trata de un alegato tardo contra el gobierno
estadounidenseyeslaprimerapelculaantiimperialistadelcinemundial;
basa su argumento en las intrigas polticas de la campaa presidencial para
la reeleccin a la presidencia de Estados Unidos, en segundo mandato,
de Theodore Roosevelt. Cuenta las peripecias y aventuras de un agente
norteamericanodelperidicoTheWorld, quien viaja a nuestro pas en busca
de la copia del tratado suscrito entre Estados Unidos y Colombia en 1846.
Este documento registra el compromiso por parte de Estados Unidos de
respeto por la integridad territorial de la entonces Colombia, con Panam
incluido. El xito en la recuperacin del mismo supondr la inocencia del
director del peridico, quien ha denunciado el irrespeto por este tipo de
27
tratados que tuvo Theodore Roosevelt, protagonista principal en la escisin

de Panam de Colombia en 1903. Esta historia principal se entrelaza con
un romance entre el detective, enviado a rescatar una copia del tratado, y la
hija de un empleado del consulado de Colombia en Nueva York.
Por la orla de los interttulos sabemos que la productora fue una
empresa colombiana, de la cual nunca ms se tuvo noticia: Cali Films. Otras
curiosidadesacercadeGarrasdeoro residen en el hecho de ser la primera
pelcula nacional que aparece con secciones coloreadas a mano tomas de
la bandera ondeando al viento y su nmina de realizadores, compuesta
por nombres que no se registran en ninguna otra produccin de esos aos,
lo cual demuestra que son seudnimos que los autores debieron utilizar
debido a la polmica que desat el tema. En el peridico ElTiempo del 10
de febrero de 1928 se lee, bajo el ttulo:
Se impide la proyeccin de una cinta nacional -inaudito
atropello-: a peticin del ministro americano se prohbe la
proyeccindeGarrasdeoro en el Valle, Cauca y Caldas, semejante
complacencia o debilidad del ministro de gobierno para con el
representante yanqui es una actitud lesiva de nuestra soberana.
Respecto al seudnimo usado por su realizador, P. P. Jambrina,
se esconde un hombre pblico, escritor que adems fue alcalde de Cali en
1930, se trata de Alfonso Martnez Velasco, segn lo devela Gustavo Otero
Muoz en su libro, publicado en 1959, Seudnimosdeescritorescolombianos.
Madre (1924)yNidodecndores (1926)

Uno de los hechos ms interesantes del periodo del cine silente en
Colombia fue el de la descentralizacin de la actividad filmadora en ciudades
y regiones que despus desapareceran del panorama cinematogrfico
nacional. Es el caso de Lbano con la Compaa Filmadora del Tolima o los
esfuerzos realizados desde dos ciudades, Pereira y Manizales, por entonces
pertenecientes al departamento referido ahora como el viejo Caldas.
La Manizales Film Company estren entre los aos 1924 y 1925
dos largometrajes, uno basado en una novela premiada, Madre,cuyoautor
fue adems director de la pelcula: Samuel Velsquez. El otro filme es el
documental Manizales City, nico ejemplo en su gnero en este periodo,
donde no solo se recogieron las fiestas y el carnaval celebrado en marzo de
1925, con motivo de los setenta y cinco aos de fundacin de la ciudad, sino
los restos de la misma ciudad, despus del pavoroso incendio que redujo a
cenizas buena parte de ella, siniestro que tuvo lugar en julio del mismo ao.
Madre es una divertida pelcula, comedia costumbrista en cuyos interttulos,
custicos y jocosos, se recoge la irona del habla popular antioquea, an
hoy en da provocadoramente humorsticos.
28
ElreconocimientoporpartedelacrticaparaMadre fue positivo

y se destaca un comentario favorable del intelectual y escritor Baldomero
Sann Cano. La historia cuenta cmo una joven inocente, celosamente
protegida por su madre se ve en medio de la lucha entre dos varones que
persiguen sus favores, uno de ellos sobrino de la madre, fallido poeta, y el
otro, un pen, arriero y aventurero, quien merece toda la atencin por parte
de la jovencita.
Nido de cndores fue una pelcula en seis partes que muestra el
desarrollo de Pereira a partir de una historia de amor que sirve de pretexto
para mostrar acontecimientos relacionados con la fundacin de la ciudad, sus
adelantos y progreso. Se estren el 23 de noviembre en el Teatro Caldas de
Pereira. Fue producida por la Sociedad de Mejoras Pblicas de la ciudad, con
guin y direccin de Alfonso Meja Robledo y cmara del espaol Mximo
Calvo, el mismo que dirigiera Mara en 1922. Desafortunadamente no qued
como testimonio de su existencia ms que una fotografa y las pruebas en la
prensa escrita de su realizacin y exhibicin.
29
Largometrajes del cine silente colombiano

Eldramadel15deoctubre / Vincenzo Di Domenico
(1915, documental).
30
Mara / Mximo Calvo Olmedo y Alfredo del Diestro (1922,

ficcin).
Aura o las violetas / Pedro Moreno Garzn y Vincenzo Di

Domenico (1924, ficcin).
Madre / Samuel Velsquez (1924, ficcin, silente).
Latragediadelsilencio, / Arturo Acevedo Vallarino (1924, ficcin).
Bajoelcieloantioqueo / Arturo Acevedo Vallarino (1925, ficcin).
Como los muertos / Pedro Moreno Garzn y Vincenzo Di

Conquistadoresdealmas / Pedro Moreno Garzn (1925, ficcin).
ManizalesCity / Flix R. Restrepo (1925, documental).
Suerteyazar / Camilo Cantinazi (1925, ficcin).
Almaprovinciana / Flix Joaqun Rodrguez (1926, ficcin).
Elamor,eldeberyelcrimen / Pedro Moreno Garzn y Vincenzo Di

Garrasdeoro(Thedawnof justice) / P. P. Jambrina, seudnimo de

Alfonso Martnez Velasco (1926, ficcin).
Nido de cndores / Alfonso Meja Robledo / Mximo Calvo

(1926, ficcin).
Tuyaeslaculpa / Camilo Cantinazzi (1926, ficcin).
Los amores de Quelif / Carlos Arturo Sann Restrepo (1928,

ficcin).
Rafael Uribe Uribe o el fin de las guerras civiles en Colombia(Caminosde

gloria) / Pedro J. Vsquez (1928, ficcin).
4.
31
LA TRAGEDIA DEL SONIDO

(1927-1938)
LA TRAGEDIA DEL SONIDO

La difcil adaptacin al cine sonoro
Se puede percibir la dificultad que tuvieron los exhibidores de

cine en Colombia para adaptarse al nuevo sistema que implicaba el cine
sonoro y parlante. Entre ocho y veinticinco mil dlares era la inversin para
adaptar los proyectores y atraer el pblico que exiga sonido. El sistema
Vitaphone consista de proyector, amplificador, altavoces y un tocadiscos:
msica y dilogos estaban grabados y se sincronizaran con la imagen que
vena del proyector y estuvo en uso durante los aos veinte. En 1930 el
ingeniero Carlos Schroeder haba introducido al mercado el Cine Voz
Colombia un aparato fabricado enteramente en el pas. Este equipo
permita que tanto el sistema Vitaphone de discos y el Movietone de
sonido ptico fueran reproducidos con perfecta exactitud. La exhibicin
del cine extranjero sonoro con la tecnologa made in Colombia, con el
cronofotfono del ingeniero Carlos Schroeder comenz a instalarse en
los teatros que adaptaban sus proyectores primero al cine sonoro y luego
al sonoro y parlante. La prensa nacional de la poca, como lo muestra
Martnez Pardo en Historiadelcinecolombiano, se vanaglori del que llamaron
invento y decidi proclamar: este aparato es el primero que se construye
en Colombia y en toda Suramrica, atribuyndole adems lo que para
entonces denominaron un gran triunfo para la mecnica nacional al que
le agregaron ventajas ya que fue construido sin tanta combinacin como
los aparatos parlantes americanos. Pero parece que, como afirma Mara
Luca Castrilln en la gua de estudio 100 aos despus, el carrete recomienza
(BLAA, 2006), nunca super la etapa de experimentacin, cost tiempo,
dinero y retras la implantacin de la tcnica estndar hasta 1939.
El problema tcnico que implicaba la adaptacin de nuestra
incipiente cinematografa al cine sonoro y parlante la ausencia de una
legislacin y una poltica de Estado en apoyo del cine propio son algunos de
los factores que propician el declive de la produccin de cine nacional de
largometrajes, que se desplaza a los noticieros y a los cortos documentales
y publicitarios. Tambin se debe anotar que las inversiones en cine de
produccin nacional no eran rentables por las dificultades en la distribucin
y exhibicin y que a partir de 1930 la economa del pas dio la primera
muestra de recesin producto de la Gran Depresin de 1929, por lo que
solamente hasta 1933 se estrenara el documental sonorizado Colombia
victoriosa.
32
Colombiavictoriosa(1933),OlayaHerrerayEduardoSantoso
Delacunaalsepulcro(1937)
Los fragmentos que se conservan de Colombiavictoriosamuestran
lo ingenioso e innovador de su realizacin; trata el tema de la guerra con
el Per, la cual dio inicio cuando ese pas invade el territorio colombiano
en 1932. Los Acevedo, que haban documentado el tema en sus noticieros,
arman una pelcula utilizando estos materiales y los provenientes de la
reconstruccin de escenas, con actores, realizados en el embalse del Neusa,
maquetas e insertos de fragmentos de pelculas extranjeras. De todas formas,
en el momento de su estreno, la pelcula movi las fibras del sentimiento
nacionalista colombiano y hoy en da es una obra de inters dada la
creatividad en el uso de los recursos visuales. Otro aspecto interesante es
la forma como se sonorizaba su exhibicin en el teatro, con recursos de
utilera que se colocaban detrs del teln: un motor para simular el ruido
de los aviones, una sirena para cuando estos caan y tambores, para ponerle
sonido, cuando estaban disparando.
Olaya Herrera y Eduardo Santos o De la cuna al sepulcro (1937) es el
primer largometraje con sonido postsincronizado, un documental en el cual
se traza la trayectoria de dos lderes del partido liberal, uno que haba sido
presidente de la repblica y recientemente haba fallecido: Olaya Herrera y
el otro, Santos, que ocupara la presidencia al ao siguiente, la msica que
acompaaba algunos momentos de la imgenes era tomada del repertorio
orquestal del compositor germano Richard Wagner, pero no era parlante,
porque para eso estaban los ttulos explicativos entre escena y escena,
le coment Enrique Bello a Hernando Salcedo Silva en Crnicas del cine
colombiano.
Losprimerosensayosdecineparlantenacional(1937)
Las primeras filmaciones con sonido directo grabado, sincronizado
y fijado en un soporte flmico las presentaron los Acevedo en 1937, en asocio
con Carlos Schroeder, en Losprimerosensayosdelcineparlantenacionalde Acevedo
e Hijos y Schroeder. Fue estrenada el primero de abril de 1937, con una
duracin de 25 minutos de los cuales solo se conservan nueve. El ingeniero
Schroeder fue el responsable del montaje del sistema para captar el sonido y
l aparece en la cinta, pero paradjicamente solo sonre, no habla. El resto
son mensajes parlantes de Gonzalo Acevedo (coproductor del filme) y de otros
personajes, aderezados con varias interpretaciones musicales entre las cuales
no poda faltar la del himno nacional en la versin de la Banda Nacional,
bajo la direccin del maestro Jos Rozo Contreras. Desafortunadamente una
de las partes que se perdi de este documental fue el sonido; en imgenes se
conserva la actuacin de las Hermanitas Chvez (Berenice y Cecilia), quienes
cantan acompaadas por su padre, Isidoro Chvez.
33
La novedad del sonido trajo tambin un auge en la creacin

de pequeas casas productoras, que vieron cmo este recurso poda ser
utilizado para la elaboracin de cortos publicitarios. En el Medelln de
los aos treinta del pasado siglo se conocan, entre otras, The Medelln
Hollywood Pictures, de Urbano Valds; la agencia Kodak, de scar
Duperly, cuyo atractivo eslogan para su producto Cine en el Hogar deca,
que a la alegra de filmar se una el placer de proyectar; la Compaa
Medelln Film, de Tulio Vsquez y Jess Cardeo, y la Sociedad Filmadora
de Antioquia, Sofilan. De este grupo de cortos publicitarios y comerciales
sonoros llaman la atencin los encargados por empresas, an activas, como
la Colombiana de Tabaco y Cerveza Pilsen. Era tal el impacto de este medio
que el municipio de Medelln encarg tambin su corto publicitario sonoro
a Urbano Valds en 1934. De estos materiales no queda sino el testimonio
de su presentacin, gracias a los artculos de la prensa local.
Una de las empresas que recibi elogios de los peridicos fue la Casa
Filmadora Venus, por la calidad sonora de su pelcula acerca de las festividades
del Congreso Eucarstico de Medelln (1935), de la cual no se conoce copia. Esta
productora es tambin la responsable dePereiraeslaqueinvitaasugrancarnaval
de1936,diciembre26aenero1., corto encargado por la junta del carnaval que
segn el peridico ElTiempo del 12 noviembre de 1936, ms de un mes antes del
inicio del carnaval celebr contrato con Cine Colombia para exhibir en todos
los teatros que dicha sociedad tiene en el pas, el triler de Pereira. En soporte
de 35 mm, no alcanza los 6 minutos de duracin; las secuencias filmadas de
los sitios importantes de la ciudad estn acompaadas en su banda sonora con
fragmentos tomados en prstamo de una pelcula, no identificada, que remite
directamente a los musicales del Hollywood de esos aos treinta.
FloresdelValle (1941)
La primera pelcula sonora y parlante argumental colombiana, Flores
delValle, se debe a Mximo Calvo, quien haba dirigido Mara en 1922. Este
pionero del cine colombiano de origen espaol fund la Calvo Film Company
en 1938, empresa con la cual produjo FloresdelValle, protagonizada por su hija
Esperancita Calvo. Su estren tuvo lugar en Cali el 8 de febrero de 1941. Con
la llegada del cine sonoro se dio comienzo a una poca en la cinematografa
nacional en que la utilizacin, excesiva, de las canciones y de la msica, en los
bailes, marca el inicio del largometraje de ficcin sonoro en el cine colombiano.
EnFloresdelValle se notan defectos tcnicos en la grabacin del sonido directo:
por ejemplo se utilizaba un solo micrfono, de forma unidireccional, lo que
determin la grabacin desigual en los dilogos; la mezcla de sonido no existe:
se escucha msica o se escucha un dilogo, cada elemento suena sucesivamente.
Sin embargo la msica en FloresdelVallecumpleunafuncin incidental y de
igual manera la protagonista canta y ejecuta instrumentos, acompaada por
otros msicos en varias escenas, como parte de la accin cinematogrfica, en
desarrollo de la narrativa que propone el filme.
34
El cine sonoro y parlante hablado

en ingls y espaol
Desde 1930 Cine Colombia distribua y exhiba pelculas
norteamericanas sonoras y parlantes de los sellos Fox, First National Pictures,
Radio Pictures, Universal y Metro Goldwyn Mayer y fue precisamente
esta ltima, hacia 1932, la primera distribuidora internacional venida
desde Hollywood que se estableci en Bogot. En 1938 la Metro tom en
exclusividad el Teatro San Jorge, recin inaugurado. Entre 1937 y 1940 se
establecieron en el pas Paramount Pictures y Columbia Pictures y en 1944
se fund la Clasa Films de Colombia S. A., que tena entre sus accionistas
principales en el mbito mundial a la RKO, Radio-Keith-Orpheum.La
Clasa se lanz a la distribucin de cine hablado en espaol promocionando
un concurso con un premio de 20 pesos a quien adivinara en qu teatro se
iba a exhibir Lachinapoblana? En cuntas escenas apareca su protagonista
Mara Flix?, en qu otras ciudades de Colombia se estrenara la pelcula?
Esta distribuidora vendra a constituirse en 1946 en Pelmex, Pelculas
Mexicanas, una empresa duea de salas emblemticas, como el teatro
Mxico de Bogot, que compiti con los representantes de Hollywood con
cine hablado en espaol en el mercado colombiano de la distribucin y de
la exhibicin cinematogrfica.
Para 1942 haba en Bogot 21 teatros cuya cartelera estaba
dominada en primer lugar por el cine mexicano, seguido por el argentino
y por algunas pelculas francesas. Para ese entonces haban desaparecido
las pelculas italianas del panorama de exhibicin. Junto a Cine Colombia
y las distribuidoras norteamericanas agenciadas en el pas, las cuales
tenan cimentado un negocio de importacin y distribucin, encontramos
tambin empresarios independientes con compaas como Mundial Films,
Cueto Films, Regios Films y xitos Films. Hacia principios de la dcada
de los cuarenta Cine Colombia tena en Bogot nueve salas de proyeccin
comercial: Olympia, Colombia, Lux, Alameda, Ayacucho, Caldas, Espaa,
Nario y Bogot. Los teatros estaban clasificados en tres categoras con
diferentes precios: sesenta centavos para teatros como el Colombia que era
de primera; cincuenta y cuarenta centavos para teatros como el Caldas y el
Imperio que eran de segunda; treinta y diez centavos para teatros de barrio
como el Olympia, Granada y Rvoli.
El pblico espectador estaba seducido por los melodramas
y comedias del cine mexicano, y del argentino en menor medida, que
daba comienzo a un ciclo de preponderancia que tuvo en las pantallas
colombianas, en franca disputa con el cine norteamericano. Por esa poca
se introdujo la segunda ola de lo que dio en llamarse cine hispano de
Hollywood. Para ampliar su participacin en el mercado mundial los
estudios de Hollywood ensayaron primero hacer dos versiones por pelcula,
una con actores norteamericanos en ingls y otra con actores mexicanos y
espaoles en idioma castellano.
35
Despus, y ante la generalizacin del cine sonoro, ensayaron el

doblaje de las pelculas, novedad que no result exitosa, ya que la mayora
de las voces y giros del lenguaje no eran familiares a los espectadores. Lucas
Caballero,Klim,escribialrespectoenElTiempo (noviembre 26 de 1944):
[] los Estados Unidos van a doblar ahora sus
pelculas al espaol. Marlene Dietrich dir: pero por qu me
molesta el seor, no ve que yo soy buenecita, y un caballero de
frac tan estirado y seco como Clive Brook sacar a bailar una
seora en un baile encopetado con estas palabras: pero djate
de pavadas che, que estoy que me tangueo. Que dejen las cosas
como hasta hoy. Con la medida de doblar las pelculas al espaol
se conseguir sino que el reducido pblico que asista a ellas, no
vuelva nunca ms.
En marzo de 1945 otro cronista de El Tiempo escriba: Ahora
trajeron Laluzqueagoniza para el San Jorge, y muchas gentes se quejaron
por las voces mexicanas y cubanas empleadas en el doblaje.
36
5.
37
EL SEGUNDO AIRE
(1938- 1950)
EL SEGUNDO AIRE
Los difciles aos cincuenta
Una de las etapas difciles en la historia de la produccin de cine

en Colombia es la que corresponde a los aos que ocupan parte del decenio
de los treinta y se prolonga hasta los aos cincuenta del siglo pasado.
Muchos factores incidieron para que no hubiera una continuidad en la
produccin de largometrajes y no se dieran pasos firmes para afianzar una
cinematografa nacional. Entre los escollos es patente la ausencia de equipos
y del personal capacitado para el desarrollo de las tcnicas asociadas al
cine sonoro, hecho que dio como resultado un cine en donde primaban
las interpretaciones de canciones y bailes, en cambio de otros esfuerzos
actorales, que por lo mismo ni argumentistas ni directores planteaban para
sus narrativas flmicas. El sistema de produccin era carente de organizacin
y, por supuesto, no lograba hacer rentable el capital que se inverta en estas
aventuras cinematogrficas. La produccin de cine colombiano se haba
reducido notablemente, sin embargo es necesario destacar el esfuerzo de
los pioneros en implantar un cine colombiano sonoro, parlante y en color.
La Ducrane Films y Hans Brckner

La Ducrane Films se constituy en 1938 y debe su nombre a los
apellidos de los socios fundadores, de una parte los hermanos Duperly:
Enrique y Oswaldo, y de otra, a los Crane Uribe: Alberto y Leopoldo. De
esta forma guarda semejanza con esos otros esfuerzos fraternales y familiares
por arraigar la produccin de cine en Colombia, como la llevada a cabo por
los pioneros en la etapa silente, los Di Domenico y los Acevedo, personajes
determinantes en los primeros decenios de la historia del cine colombiano.
Bajo el sello Ducrane (Duperly-Crane) se realizaron en los aos
cuarenta del pasado siglo algunas de las primeras iniciativas por desarrollar
el cine sonoro y parlante en medio de las dificultades tcnicas, el escaso
capital, la inexperiencia en el cine de actores y personal artstico, la
inestabilidad de la corriente elctrica que en Bogot por aquellas pocas
ocasionaba continuos cambios en el voltaje. Desde la Ducrane Films
se gener el ambiente propicio para que en 1942, durante el gobierno
de Lpez Pumarejo, se expidiera la ley novena, primer ordenamiento
jurdico de fomento al cine colombiano.
En 1943 estrenaron All en el trapiche, al ao siguiente Golpe de
gracia. Ambas pelculas entusiasmaron tanto al pblico como a algunos
comentaristas y propiciaron que la compaa productora se convirtiera en
1945 en sociedad annima, lo que permiti incrementar el capital y las
expectativas, adems de permitirles anunciar que para ese ao se filmaran
cuatro largometrajes, aunque solo se logr filmar y estrenar uno:
38
Senderodeluz. Simultneamente se promocionaba un proyecto de estudios

y laboratorios que semejaba ser el Hollywood criollo en una finca en
Sasaima, poblacin cercana a Bogot donde finalmente terminaran los
sueos de estos empresarios de hacer una industria de la produccin de
cine nacional. Es a travs de esta productora que se conoce la realizacin
de los primeros registros flmicos en color obtenidos en las selvas Vaups en
eldocumentalRumboalcorazndelaselva, filmado por la Ducrane Films por
encargo de la empresa Rubber Development Corp. en el ao 1946.
Noticieros, cortos de propaganda y algunos documentales,
adems de los tres largometrajes mencionados, fueron filmados, revelados
y copiados en el pas por Ducrane Films y hacen parte del inventario de
esta casa de produccin cinematogrfica. Una gran parte de ello se perdi
cuando se incendiaron los depsitos que para los negativos en nitrato de
celulosa se haban construido en las instalaciones de Sasaima. Finalmente
en 1947 la compaa ya estaba inactiva, como cuenta Oswaldo Duperly en
sulibrodememoriasLoqueseheredanosehurta, haciendo un balance de lo
que dej la Ducrane Films a los entusiastas pioneros que la fundaron: un
10% que ingres en dinero y un 90% que se oy en aplausos.
Hans Brckner (Austria-Hungra 1901 - Bogot 1976), camargrafo
y cineasta que lleg a Colombia en 1938 huyendo del rgimen
nacionalsocialista. Su comienzo en el cine, segn su propio relato, fue en
1922 cuando film por encargo del gobierno austriaco un corto sobre la
hidrofobia, en el mismo ao se convirti en representante para Europa
CentraldePathNews, la versin estadounidense del PathJournal. En 1928
firm contrato con la sociedad de distribucin y produccin alemana UFA
para hacer pelculas de cortometraje y noticieros y realiz un largometraje
tituladoJoyas. En 1938, el mismo ao en que Austria entr a hacer parte del
Tercer Reich, estren Caminoalsol, su ltimo filme en Europa,unapelcula
cuyo tema era la vivienda rural. A su ingreso al cine colombiano, por lo tanto,
era un tcnico experimentado y su contribucin es notoria por la calidad de
su trabajo en la fotografa cinematogrfica, labor que desempe no solo
en la Ducrane Films sino que continu en la Gran Colombia Films, empresa
fundada en 1947 por Marco Tulio Lizarazo (1899-1988) y que vendra a
ser muy importante como productora de documentales en el decenio de
los aos cincuenta con ejemplos como la serie, fotografiada en muchos
ttulos por Brckner, que se conoce como Joyasdelatradicincolombiana. Otro
apellido de ancestro alemn que contribuy por estas pocas en el aspecto
tcnico a la cinematografa nacional fue el de Schroeder, tanto con Carlos
como con su hijo Guillermo, quienes fueron los sonidistas ms socorridos,
presentes con su trabajo tcnico en varias de las pelculas de largometraje,
as como en los documentales y en los registros noticiosos y publicitarios,
gracias a los cuales se fue afianzando el quehacer cinematogrfico en el pas.
39
La compaa de revistas lvarez-Sierra

yPatriaFilms
En 1939 y por el puerto de Buenaventura llegaron al pas los
integrantes de la compaa chilena de revistas lvarez-Sierra, que vena de
presentar sus programas en varios pases de la regin andina. Despus de
presentaciones en el occidente del pas finalmente algunos de sus miembros
recalaron en Bogot: Lily lvarez, quien se convertira, por muy pocos
aos, en la estrella del cine nacional; su esposo el director Gabriel Martnez;
la madre de Lily, doa Soledad Sierra, y su padrastro Humberto Onetto. Ya
en Bogot se trasformaron en el grupo cmico radio teatral que a travs de
las ondas de Voz de la Vctor se conoci como Los Cuatro Ases.
La Voz de la Vctor era la emisora radial ms popular de entonces
y contaba en su elenco a Tocayo Ceballos y al msico Emilio Murillo, all los
lvarez-Sierra desarrollaron una labor en donde adems de sketchsmusicales
ycmicospresentabanteatroledo,siendolospionerosenincursionarenlo
que se conocera como el radioteatro, tambin organizaban programas de
concurso y emitan sus propias adaptaciones de novelas. De all provino el
argumento de Alleneltrapiche,pelcula cuya realizacin cont con el apoyo
de la Ducrane Films. Posteriormente a esta sociedad los lvarez-Sierra
abandonan la Ducrane Films, adquieren equipos en Venezuela y anuncian
en abril de 1943: Ya tenemos las mquinas, el estudio montado. Haremos
dos o tres pelculas al ao si no quebramos esta vez tambin.
En enero de 1944 Patria Films inicia el rodaje de AntoniaSantos
bajo el mando del director espaol Miguel Joseph y Mayol, quien luego
abandonara el proyecto por desavenencias con los productores siendo
terminada para su estreno por Gabriel Martnez. En su factura y el tipo
de narracin flmica mezcla aspectos de la biografa de la prcer de la
independencia, con la reconstruccin histrica, sin dejar de lado las escenas
musicales y romnticas, si bien no ha llegado hasta hoy ms que una amplia
documentacin periodstica y promocional junto a una secuencia de 45
segundos, contiene una curiosidad: la ambientacin que mostraba la firma
del acta de independencia tomada, o ms bien copiada, del leo de gran
tamao que por la misma poca de la realizacin de la pelcula realizara el
pintor Coriolano Leudo (1866-1957), composicin que desafortunadamente
solo podemos ver en imgenes fijas por la prdida de la casi totalidad del
metraje original del filme pero que pone de presente cmo la tcnica de
la pintura viviente (tableau vivant) se presenta por primera vez en nuestra
cinematografa.
La siguiente pelcula de Patria Films es Bambucos y corazones,
filmada en 1945, en cuatro semanas; de esta cinta se conserva una sola
secuencia que no alcanza los dos minutos de duracin, est basada en la
comedia de ambiente suramericano Al pueblo lleg una chica, del mismo
Gabriel Martnez. Guarda semejanzas con Alleneltrapichenosoloensu
40
apuesta por la comedia musical sino en su caractersticas tcnicas todava

muy limitadas segn la prensa de la poca (Bambucos y corazones, El
Espectador, 12 de mayo de 1945) aun as y al igual que All en el trapiche,
recibi el favorecimiento del pblico. La ltima pelcula de estos entusiastas
productores fue ElserenodeBogot, historia de un hombre desvelado que sale
a una calle en Bogot para tropezarse con un vigilante, el vigilante le relata
su triste historia de vida, durante la noche y cuando est por amanecer
muere en los brazos del caminante. Basada en la novela Juan Ignacio Neira,
respeta la ambientacin y es tambin por eso una rareza pues ocurre a
finales del siglo XIX, algo inusual en este periodo donde se presenta como
otra representacin flmica donde, con vestuario y decorados, reconstruyen
una poca pasada como haban hecho con AntoniaSantos,laotrapelculadel
mismo estilo, en la cual los lvarez-Sierra dan fe de sus orgenes teatrales.
El 9 de abril de 1948
Los acontecimientos de devastacin y saqueo que se sucedieron,
principalmente en Bogot, el 9 de abril de 1948 despus del asesinato, en la
va pblica, del caudillo liberal Jorge Elicer Gaitn tomaron por sorpresa
a los camargrafos y las casas flmicas que se encontraban asentadas en esta
ciudad. Si bien tanto los camargrafos venezolanos y cubanos destacados
para el cubrimiento de la IX Conferencia Panamericana realizaron
importantes registros, que en su mayora se llevaron fuera de Colombia,
quedaron en el pas algunos fragmentos que no alcanzan los treinta minutos,
que han sido recopilados incluso desde formatos no profesionales. Junto con
algunos minutos repatriados desde los archivos cubanos, este material ha
sido preservado por la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano en una
compilacin a la cual se le ha asignado el ttulo de Montaje9deabrilde1948,
que se conoce ampliamente por haber sido usado en varios documentales
y pelculas que integran en sus narrativas las imgenes de archivo sobre
los trgicos sucesos con que se inaugura la historia contempornea de
Colombia. El largometraje de ficcin Confesin a Laura (1999) toma las
secuencias iniciales de este trabajo.
Charles Riou (Montrouge, Francia, 1912-Bogot, 1998) fue un
camargrafo francs residenciado en Colombia, haba participado en los
rodajes de Sendero de luz de la Ducrane Films; para 1948 fue uno de los
filmadores que cmara en mano recogi las asonadas e incendios ocurridos
el 9 de abril. l haba participado como uno de los socios fundadores, en
1946, de la Promotora Cinematogrfica Nacional, al lado del periodista
y cinematografista antioqueo Camilo Correa (1913-1990), cuya primera
finalidad era la produccin del NoticieroNacionalColombia. Citado por Duque
(1992), Camilo Correa comenta:
41
[] El 9 de abril inici la filmacin a las 2:15 p. m.

y un camargrafo de mi empresa haba ya tomado aspectos
tan importantes como el incendio de San Carlos, el ataque al
Capitolio [] Por mi parte tom los incendios de El Siglo,
el Detectivismo y muchos edificios pblicos y privados []
incendios nocturnos y en das posteriores cadveres en las calles
[] con la filmacin de algunos detalles complementarios -ttulos
intercalados, primeros planos explicativos, etc.- y el entierro
del doctor Gaitn, la pelcula quedar con una duracin de 90
minutos, o sea el metraje normal de filmes comerciales (Duque,
E. P. [1992]. La aventura del cine en Medelln. Bogot: Editorial
Universidad Nacional, El ncora, p. 317).
La pelcula del Bogotazo nunca se proyect ntegramente
dadas las dificultades que encontr la productora para lograr una copia
final. Por esto se fragment a medida que Camilo Correa saldaba parte de
sus deudas con los cineastas, especialmente con Gonzalo Acevedo, a quien
pag con buena parte de ese filme (p. 317).
Los otros registros fueron los realizados por un camargrafo
venezolano al servicio del productor Marco Tulio Lizarazo que, segn
su testimonio, en la entrevista que hace parte de este captulo, se perdi
en Estados Unidos, sin devolverle los rollos despus de haber viajado all
para revelarlos. Son los que tal vez hicieron parte de un documental que se
estren en Norteamrica y que apareci referenciado en la seccin Hace50
aosdeElTiempo del 9 de abril de 1999.
42
6.
43
LANGOSTAS, VBORAS
Y UN MILAGRO (1950-1960)
LANGOSTAS, VVORAS
Y UN MILAGRO
Una poca de transicin
La llegada de los aos cincuenta, en el siglo XX, marca para

la cinematografa nacional una etapa de forzosa renovacin. Los
acontecimientos del 9 de abril de 1948 son el prembulo que determinar los
cambios. Desde el mbito institucional con el gobierno de facto del general
Gustavo Rojas Pinilla entre 1953 y 1957 la administracin del Estado entr
en una dinmica de obras pblicas y desarrollismo que propici, en el plano
audiovisual, la introduccin de la televisin en 1954. Desde el punto de
vista cultural en la dcada de los cincuenta se afianzan en el pas muchas
iniciativas como la entrada en circulacin de revistas de crtica y anlisis,
especializadas en cine, y la creacin de cineclubes, hechos que fueron
generando paulatinamente las condiciones para que el cine de produccin
nacional fuera considerado tambin como una manifestacin cultural.
Nuevos soportes, nuevas tcnicas

Para 1951 el tradicional soporte de las pelculas en cine, el nitrato
de celulosa, primer plstico flexible y transparente, utilizado desde 1899, fue
descontinuado y dej de producirse por parte de la Eastman Kodak. En su
reemplazo se impuso la pelcula de acetato como soporte de las imgenes
y el sonido cinematogrfico. La razn por la cual el nitrato de celulosa se
dej de producir fue su inestabilidad qumica, que lo hace vulnerable a la
degradacin, desde el momento mismo de su fabricacin, hasta volverse
autocombustibleencondicionesambientalesnormales,locualconstituaun
riesgo para la manipulacin y almacenamiento de los rollos de cine.
Muchos depsitos con materiales en cine se perdieron definitivamente
por incendios provocados de forma accidental como el que arras los
archivos de la Ducrane Films; varios teatros fueron reducidos a cenizas por
el fuego iniciado en las cintas de nitrato. Al producir xido nitroso durante
su combustin los materiales en nitrato no dejan de quemarse sino hasta
que se extinguen materialmente y aun debajo del agua pueden arder.
Por lo tanto el testimonio de Manolo Narvez, yerno de Mximo Calvo
en este captulo de la Historia del Cine Colombiano, que cuenta cmo en la
terraza de su casa en Cali inici la destruccin de los rollos en nitrato del
archivo de la Calvo Film Company es inslito por la decisin de deshacerse
de esta memoria cinematogrfica en celulosa pero tambin por el tamao
del desastre que hubiera podido ocasionar; afortunadamente el calor que
produjo el incendio lo persuadi de cortar y botar el resto de materiales, sin
someterlos al fuego, como l mismo lo comenta.
44
Desde el punto de vista de los equipos, en esta poca se da comienzo

al uso de cmaras ms livianas, de menor tamao y ms manejables as como
tambin a la introduccin, a mayor escala, del cine en el formato de 16 mm
y de la pelcula del tipo reversible, es decir que en un mismo soporte o rollo,
despus del proceso de revelado, se pueden tener las imgenes en positivo.
Cineclubes, revistas y cine experimental

Fue durante el gobierno Eduardo Santos, 1938-1942, cuando
el Ministerio de Educacin se preocup por organizar funciones de cine
con un propsito pedaggico; al mando de estas iniciativas estaran tres
ministros: Alfonso Arajo, Jorge Elicer Gaitn y Germn Arciniegas.
Durante el periodo de Gaitn la seccin de cinematografa educativa del
Ministerio de Educacin, cre lo que llam patronatos escolares, que
involucraban al alcalde, al cura prroco y a personalidades locales en los
municipios adonde se dirigi. Esta campaa cont con la colaboracin
de sindicatos y empresas como la Tropical Oil Company, que donaron
vehculos para el programa de escuelas ambulantes que llegaran a los
pueblos y su zona rural con una biblioteca, un proyector de cine y un
equipo sanitario. Los resultados fueron discretos y no encontraron eco a
pesar del apoyo recibido por algunos columnistas de la prensa local. Este
enfoque del cine, instrumentalizado como recurso de formacin, lo mismo
que la reflexin y estudio entorno al cine como arte y cultura, fue creciendo.
Es por eso que un grupo de intelectuales se reuni en septiembre
de 1949 para crear el Cine Club de Colombia. Ellos eran, entre otros,
Bernardo Romero Lozano, Gloria Valencia de Castao, Carlos Martnez y
Jorge Valdivieso, liderados por Luis Vicens Estrada (Figueras, 1904-Mxico
D. F., 1983), quien haba llegado a Colombia en 1936 (Medelln Vargas, F.
[1989]. 40aosdelCineClubdeColombia. Bogot: Ediciones Cine Club de
Colombia). Este cataln, librero y editor, actu como mecenas e impulsor
de muchas actividades artsticas y culturales tanto en Barranquilla como
en Bogot y es el responsable del primer ejercicio de cine experimental en
elpas:Lalangostaazul (1954), donde tambin estuvieron presentes Enrique
Grau y Nereo Lpez y que cont con el guin delvaro Cepeda Samudio
y una colaboracin de Garca Mrquez para el mismo.
En 1951 Hernando Salcedo Silva, quien no particip en el grupo
de los doce, comandado por Luis Vicens cre el Cine Club de Colombia,
fue nombrado director del foro y encargado de elaborar el programa de
las proyecciones que se realizaban en el teatro San Diego. Salcedo Silva
representa un momento destacado en la crtica y promocin del cine en
Colombia, provisto de un estilo propio que sin ninguna pretensin trasluca
la generosidad de su espritu, el cual conserv hasta su muerte en 1987.
Sus colaboraciones para el peridico El Tiempo y la Radio Nacional, as
como sus presentaciones son recordadas por su capacidad de motivacin en
45
pblicos heterogneos. Debido a su calidad y continuidad, a la organizacin

de una Cinemateca Colombiana que dio comienzo a la recuperacin y
rescate de los elementos representativos desde el punto de vista histrico de
una memoria flmica nacional, como rollos de cine donde estaban algunas
pelculas del periodo silente, al acopio de publicaciones, anuncios y
documentos en papel, adems de las investigaciones acerca de los inicios
del cine en el pas, el trabajo del Cine Club de Colombia no tiene referentes
iguales en la historia del cine colombiano. A la par el Cine Club de Colombia
fue la entidad pionera en el pas en exhibir cine como un hecho cultural y
logr formar un pblico en torno a lo que el mismo Salcedo Silva defini
como ensear el cine a travs de sus mejores ejemplos.
Hacia 1955 existan en el pas varios cine clubes: el ya mencionado
de Colombia en Bogot, el de Medelln que se estren primero en 1951 bajo
la direccin de Camilo Correa y posteriormente como el Nuevo Cineclub
de Medelln, esta vez regentado por Alberto Aguirre y Orlando Mora,
reconocidas personalidades del periodismo y la crtica. El Cineclub de la
Prensa, que segn rezan sus estatutos fue organizado para que [] los
periodistas imposibilitados de ver cine en horas normales pudieran conocer los
estrenos de los filmes que se iban a estrenar y as hacer sus comentarios .
Igualmente, las empresas de distribucin vieron, en esta forma de organizar
la exhibicin, un filn para la promocin de sus pelculas. En 1956 Francia
Films ofreci al Cineclub de la Prensa, no solamente el Teatro Mogador
sino tambin varios preestrenos y un coctel e incluso puso a su disposicin
los materiales para que organizaran un festival de cine francs
En 1954 se inaugur la televisin, entre otras cosas, gracias a la
afluencia de dlares cafeteros y a la potencialidad propagandstica que para
su imagen y sus acciones de gobierno vio en ella Gustavo Rojas Pinilla.
El nmero de televisores instalados era reducido y la programacin, en
principio, adapt al nuevo medio el modelo del radioteatro surga as
el teleteatro, al que se sumaron programas de concurso que captaron
la audiencia, situacin que cambi el panorama de la pauta publicitaria
y desplaz paulatinamente su destinacin de la pantalla de plata a la
pantalla chica. Como medio de propaganda y de entretenimiento marc
cierta dependencia de la produccin cinematogrfica que en principio
sirvi a este medio, ante la inmovilidad de las cmaras de televisin y
su sistema de produccin en directo, por lo que los registros flmicos le
suministraran imgenes con sonido a noticieros y programas televisivos.
La televisora nacional, como se le llamaba en un comienzo, cont con
una infraestructura tcnica con laboratorios de revelado y copiado y un
departamento de cinematografa.
Durante la primera dcada de vida de la televisin en Colombia
la produccin cinematogrfica nacional mantuvo su dependencia a los
modelos del melodrama, el costumbrismo y el folclorismo colombiano.
46
Sin embargo, hay obras que se destacan por sus peculiaridades

como: La gran obsesin (Guillermo Ribn, 1955), primera produccin
nacional en colores la versin restaurada de esta pelcula fue estrenada
por la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano el 20 de octubre de 2008
en el auditorio Teresa Cuervo del Museo Nacional de Colombia durante
el acto inaugural de la Semana del Cine Colombiano; Lalangostaazul,ya
mencionada,yElmilagrodesal(Luis Moya, 1958), las cuales representaron
los primeros pasos de un cine independiente de los esquemas extranjeros que
buscaba competir con el cine norteamericano y mexicano que dominaban
la oferta en las salas de cine, en pos del encuentro del pblico local, que
adems ofreciera al espectador lo que esas cinematografas no podan dar:
un espejo de su propia realidad. Una pelcula que no corresponda a estos
interesesesLavbora, que se comenz a filmar en 1959, se trataba de una
coproduccin entre Colombia y Francia. La factura de la pelcula es correcta
y las inconsistencias provienen sobre todo de las actuaciones. Contiene el
primer desnudo posterior femenino de la cinematografa nacional adems
de unos registros de las fiestas populares y desfiles durante las celebraciones
del San Pedro en Neiva.
Marco Tulio Lizarazo (1899-1988)

y Antonio Ordez Ceballos (1913-2004)
Marco Tulio Lizarazo naci en Bogot el 20 de abril de 1899.
Despus de especializarse en publicidad en Los ngeles regresa al pas en
1925 y se radica en Barranquilla, ciudad donde ejerce la profesin hasta
que, en 1941, se establece de manera definitiva en Bogot. Durante varios
aos combina la publicidad con proyecciones de cine, filma varios cortos
documentales y en 1947 inicia su labor como productor independiente
conLahuertacasera. En 1948 funda su empresa productora Gran Colombia
Films, con la que rueda cortos institucionales producidos por encargo de la
Contralora Nacional y en 1951 se asocia con Antonio Ordez y Fernando
Orozco para fundar la productora Caribe Sono Films, empresa con la que
permanece como socio durante una breve temporada.
En 1953 filma y estrena Revolucin en marcha y el material de la
entrega de armas de los guerrilleros liberales en los Llanos Orientales. En
1954 produce cinco nmeros del noticiero Cine Variedades y luego realiza
Panoramascolombianos(1955), una de las primeras pelculas en color en nuestro
pas. En 1959 produce FeriadeManizales,laprimeraobraencinemascope
del audiovisual colombiano. En 1961 la empresa Gran Colombia Films
cesa actividades y Marco Tulio Lizarazo se retira del cine, aunque durante
muchos aos contina vinculado como productor e impulsor de la actividad
cinematogrfica en Colombia. Fallece en Bogot en 1988.
47
Antonio Ordez Ceballos fue abogado, msico, compositor,

poltico, economista, escritor, contralor general de la Repblica, embajador
en Mxico y Francia y productor de cine. En 1950 funda los laboratorios
Cinematogrfica Colombia dedicados tanto al cine publicitario como al
desarrollodelNoticieroNovedades. Este noticiero cinematogrfico empez en
los ltimos aos de la dcada de 1950 y tuvo un mayor desarrollo en los
sesenta, se extendi hasta el ao 1973.Elmilagrodesalresultadelempeodel
productor Antonio Ordez Ceballos, la gnesis del proyecto tiene lugar en
un momento clave, ya que haba una cierta continuidad en la produccin
de empresas como Cinematogrfica Colombia y Gran Colombia Films.
Antonio Ordez comenz a madurar la idea, coherente con la lgica
del cine, estudi posibles proyectos de largometrajes de ficcin en una
poca donde la produccin de los mismos era prcticamente nula, el cine
apoyado por el Estado era sobre todo de cortometraje y de tipo turstico
y promocional y la esttica y los contenidos eran buclicos y rurales, pero
ajenos a nuestra realidad. La seleccin del director mexicano Luis Moya
Sarmiento (1907-1966) fue polmica en su momento y muchos la atribuyen
a razones econmicas. Sin embargo, este director, con una larga carrera
como escengrafo y director de arte en Mxico, su pas natal, tena estrechos
nexos con Colombia, razn por la cual se pueden prever motivaciones
adicionales diferentes al dinero, relacionadas ms bien con la intencin de
iniciar una carrera como director en un pas que, de todas maneras, no le
era ajeno y se presentaba como un nueva oportunidad. En efecto Luis Moya
haba visitado Colombia en 1931 y haba realizado varias actividades entre
las cuales se cuentan proyectos arquitectnicos, decoracin de interiores
y una exposicin plstica en Medelln. Durante su primera residencia en
Colombia conoci a Alicia Moreno con quien contrajo matrimonio, de esa
unin naceran sus tres hijos Rodrigo, Colombia y Nora.
48
7.
49
LLEGAN LOS MAESTROS

(1960-1970)
LLEGAN LOS MAESTROS

El aprendizaje de los cineastas
El cine es una importacin que nos lleg tanto de Estados Unidos,

con el vitascopio, como de Europa con el cinematgrafo y fue de este ltimo
continente desde donde vinieron los primeros filmadores, ms exactamente de
Italia: Floro Manco y los Di Domenico, Francesco y Vincenzo, que con un claro
olfato comercial y sobre la marcha fueron aprendiendo el oficio de cineastas, del
cual son pioneros en el pas. Las tcnicas de registro de la imagen en movimiento
no estaban tan desarrolladas, de forma que la operacin de cmaras y el
revelado de la cinta flmica eran actividades que requeran dedicacin y mucha
pasin pero que guardaban semejanza con las de la fotografa de imgenes
fijas y resultaban manejables para los que a la vez que registraban en celuloide
la realidad circundante iban desarrollando los procedimientos de su quehacer.
En la etapa silente de la cinematografa colombiana Flix Joaqun
Rodrguez fue el nico de los realizadores de ese momento del cine colombiano
de quien se halla noticia cierta del contacto directo con la industria de
Hollywood, dado que en su periplo aventurero y antes de regresar a Colombia
para filmar Almaprovinciana (1926) se desempe en oficios relacionados con la
filmacin de pelculas en la llamada meca del cine. Los productores de Bajo
elcieloantioqueo (1925) estuvieron considerando la contratacin de un fotgrafo
extranjero, pero ante los altos costos de esa opcin optaron por conseguir los
manuales y libros disponibles sobre la tcnica de la fotografa cinematogrfica
para que el aplicado Gonzalo Acevedo Bernal (1900-1967), hijo de don Arturo
Acevedo Vallarino, el director del filme, terminara ponindose detrs de
la cmara como operador eficiente. En el captulo 5 de esta HistoriadelCine
Colombiano Oswaldo Duperly Angueira (1908-2000) cuenta cmo antes de
conformar la Ducrane Films, compaa responsable de algunos de los primeros
filmes argumentales con sonido del cine nacional, se dio a la tarea de leer una
gran cantidad de textos para convencer, entre otros argumentos, con este, a
los hermanos Crane, los socios capitalistas, de la viabilidad de hacer empresa
con una productora de cine sonoro. En la formacin de actores desempearon
una importante labor en la primera mitad del siglo XXlascompaasteatrales,
de zarzuela y comedia venidas del exterior que dieron ciertas pautas para
ir generando el ambiente que permitiera el desarrollo y sostenimiento de la
cinematografa local.
Fueron entonces la formacin autodidacta y la intuicin las
herramientas que privilegiaron los precursores del cine moderno colombiano
en la primera mitad del siglo XX para adquirir los conocimientos y destrezas
que les permitieran realizar los registros flmicos y proponer sus narraciones
cinematogrficas, que son hoy documentos y testimonios histricos del trascurrir
de un cine que buscaba una identidad con el pas. Es al despuntar el decenio
de los aos sesenta cuando del exterior regresaron los que daramos en llamar
maestros, un grupo de colombianos que haba estudiado la tcnica y el lenguaje
del cine en centros de educacin superior de Estados Unidos y Europa.
50
Los maestros
Se le adjudica al padrecito Hernando Salcedo Silva la
denominacin de maestros, que se volvi el apelativo para el grupo
conformado, en primera y nica instancia, por Julio Luzardo (1938),
Francisco Norden (1929), Guillermo Angulo (1928), Jorge Pinto Escobar
y lvaro Gonzlez Moreno (1928-2001). En una ptica ms amplia se
incluyen tambin en este grupo Marta Rodrguez (1933) y Leopoldo Pinzn
(1939), miembro de un grupo de hermanos de amplia trayectoria en los
medios de comunicacin, que regres a Colombia por el ao 1968, despus
de cursar estudios en cine en la por entonces Checoslovaquia. En 1973
llegara, procedente de Italia, Roberto Triana, despus de sus estudios en
el Centro de Cine Experimental de Roma, institucin a la cual tambin
asistieron para obtener formacin en cinematografa, en diferentes pocas,
los connotados escritores Fernando Vallejo y Gabriel Garca Mrquez.
Sin embargo al grupo de los maestros nunca se le consider
como un movimiento generacional al cual se le pueda atribuir un estilo
mancomunado o una sujecin a un manifiesto programtico, su aparicin
es solo circunstancial; lo que s propici fue el surgimiento en el escenario
flmico de un cine con estilo e intereses nacionales. Con su llegada al pas
estos cineastas trajeron tambin una actitud renovadora e hicieron posible
que se pudieran echar las races que permiten, hoy, encontrar los orgenes de
una cinematografa nacional en esas dcadas de los aos sesenta y setenta.
Simultneamente en la sociedad colombiana se vena incrementando la
asistencia a las salas y, si bien, los intereses como creadores audiovisuales
de estos cineastas se enmarcaron en varias corrientes: desde el cine
social y de denuncia, pasando por el documental institucional y de tipo
turstico, hasta la publicidad y el cine de entretenimiento, su importancia
es destacable porque asumieron de diferentes maneras la construccin de
un cine identificable con nuestra realidad, donde personajes e historias
buscaron convocar a los espectadores naturales de esas pelculas, el pblico
colombiano.
El cine de Hollywood,
el de mayor recaudo en taquilla
Mientras tanto la prosperidad en las pantallas de las salas
de cine en Colombia, por aquellos tiempos, era para el cine extranjero,
primordialmente el norteamericano y en menor medida el mexicano y
algo el argentino, por lo cual los intentos de regulacin por parte de la
Junta Monetaria, en 1967, del porcentaje de regalas que podan exportar
a sus casas matrices los distribuidores licenciados asentados en el pas
produjo una reclamacin por parte de las distribuidoras norteamericanas
y la suspensin del envo de pelculas a Colombia, ante lo cual intervino el
gobierno, que ofreci la modificacin de la resolucin siempre y cuando
51
los distribuidores norteamericanos radicados en Colombia aceptaran

trabajar bajo condiciones y porcentajes ms favorables para los exhibidores
colombianos.
Los exhibidores no tenan otra fuente de distribucin, por la escasa
produccin nacional y la ausencia del cine europeo, que los respaldara ante
las presiones que imponan los distribuidores norteamericanos que tenan
estrategias de mercadeo definidas y efectivas. En 1968 se zanj la disputa
entre los exhibidores colombianos y los distribuidores extranjeros al incluirse
en la reglamentacin que las distribuidoras podan negociar libremente una
pelcula al ao, cinco las podan alquilar al 60% y el resto del material al
50%; quedaba en manos de ellos decidir cules eran las que pertenecan a
cada una de estas categoras. El absurdo de esta reglamentacin propici
lo que Enrique Ramrez ha llamado: acuerdos cuatro paredes (Ramrez
Calle, E. [1979]. Mi lucha en la industria cauchera cinematogrfica. Bogot: [s.
e.], pp. 12-13), que en la prctica significaba que del total de entradas se
deducan los impuestos y los gastos del teatro de donde el dueo de la
pelcula se quedaba con el 90%, mientras el dueo del teatro reciba el 10%.
Los otros maestros y el arribo de los extranjeros

Es tambin por los aos sesenta que llegan al pas varios
directores extranjeros procedentes principalmente de Mxico y Espaa.
Estos directores extranjeros se dedicaron a realizar pelculas, algunas de
las cuales han quedado como ejemplos de un cine colombiano, mientras
que otras han pasado al olvido. Se presenta por estos aos un modelo de
negocio ausente en aos anteriores, el de las coproducciones, sobre todo con
Mxico, prueba del inters que la inversin de capitales en cine presentaba
por estos aos.
Colombiana de Pelculas S. A., Cofilms, fue uno de los empeos
empresariales de colombianos que buscaban la produccin de cine en el
pas; se ocuparon de buscar tcnicos y directores mexicanos y as realizaron
Semforoenrojo (1964), dirigida por Julin Soler, quelogr el favorecimiento
de los espectadores. Con los rditos obtenidos Cofilms encar con mejores
profesionales Cada voz lleva su angustia (1965), pelcula que fracas en la
taquilla e hizo desaparecer a la casa productora. Cada voz lleva su angustia
fue dirigida por Julio Bracho (1909-1978), con base en la novela del escritor
colombiano, Jaime Ibez y cont con el trabajo sobresaliente del fotgrafo
mexicano lex Phillips Jr. Esta pelcula hace parte de un cine social que se
imponecomoelestiloconsecuenteconlascorrientesartsticasypolticas
que marcaron la poca.
Con el objetivo de ir en busca del pblico criollo se residenci en
el pas por algunos aos el tambin mexicano Ren Cardona Jr. Realiz
pelculas como El detective genial (1965), que recibieron el rechazo de los
crticos de la prensa colombiana pero que obtuvieron xito en la taquilla.
52
La presencia de extranjeros no fue solo a travs de las

coproducciones, tambin se realizaron por aquellos aos filmaciones
en escenarios colombianos y con participacin, en diferente proporcin,
de personal artstico y tcnico nacional. Entre otras, las producciones
rodadas en el pas, con capital forneo, que merecen destacarse fueron la
norteamericanaQuemada (1969), del director italiano Guillo Pontecorvo, que
le permiti al actor cartagenero Evaristo Mrquez compartir estelarmente
con Marlon Brando; otra fue la produccin inglesa Losaventureros (1970), de
Lewis Gilbert, que contiene una secuencia en la cual en el costado norte
de la plaza de Bolvar se escenifica una batalla, la cual aos ms tarde, en
1985, se repetira en la vida real en lo que se conoce como el holocausto del
Palacio de Justicia.
Como contrapunto a la llegada de los maestros provenientes de
prestigiosas universidades del exterior, y como paradoja, presente en varios
momentos de la historia del cine colombiano, surgi una figura que entre la
pasin por el cine y las ganas de hacer un negocio rentable se form como
autodidacta, a distancia, va correspondencia, el antioqueo Enoch Roldn,
quien pudo realizar y exhibir, entre otros, tres largometrajes: Luzenlaselva
(1960), documental acerca de la comunidad religiosa de monjas misioneras
que lider la beata Laura Montoya;Elhijodelachoza(1963),unapelculade
tipo biogrfico sobre el presidente Marco Fidel Surez yElllantodeunpueblo
(1965), realizada con los habitantes de El Peol, antes de la desaparicin de
esteasentamientoparadarpasoalarepresadelmismonombre.Conuna
cmara de 16 mm, usando pelcula del tipo reversible y, como l mismo
lo cuenta en el testimonio que se presenta en este captulo, usando una
camioneta y el sistema de perifoneo logr recuperar y, en ocasiones, hacer
rentable su industria casera de pelculas.
Entre los aportes de maestros extranjeros que se residenciaron en el
pas se destaca la presencia del espaol Jos Mara Arzuaga (1930-1987). Lleg
en 1960, hizo su primer trabajo como asistente de direccin en Confidencias sobre
nuestroshijos, corto de Gonzalo Canal Ramrez. El productor Julio Roberto Pea
le encargo la revisin del guin de, Racesdepiedra (1964), que a la postre termin
siendo el primer largometraje que dirigi. Fue director de cortos comerciales y
publicitariosparalaempresaCinesistema,lacualaparececomoproductora
de su cortometraje RapsodiaenBogot(1963). Su segundo largometraje, Pasado
el meridiano (1967), fue rodado durante los fines de semana de cinco meses
consecutivos. Su inters por desarrollar una labor integral y participativa llev
a Arzuaga a relacionarse con varios realizadores colombianos de esta poca,
entre los que se conocieron como marginales: Carlos lvarez y Diego Len
Giraldo, pero tambin con Gabriela Samper y Luis Ernesto Arocha. Entre sus
mltiples facetas Arzuaga, que era adems pintor y poeta, fue el escengrafo del
largometraje de animacin Lapobreviejecita(1977), de Fernando Laverde. En ese
mismo ao estren su largometraje argumental policiaco Pasosenlanieblayen
1984, con el mediometraje Eldoblepara el espacio Cine para Televisin, realiz
su ltimo trabajo en el cine colombiano.
53
En definitiva, los aos sesenta representan el inicio para la

consolidacin de un cine nacional con aportes diversos, que hoy siguen
vigentes, y que son el punto de referencia para historiadores y crticos solo
comparables al decenio de los veinte, en el siglo pasado, cuando, con menor
intensidad pero con una misma actitud, se intent hacer de la produccin
cinematogrfica un arte propio. La llegada de cineastas colombianos con
formacin y de extranjeros cre una escuela que a travs de la prctica
directa y desde el aspecto tcnico tiene sus propios protagonistas en
nombres como los de Hernando Gonzlez (1940), Gustavo Barrera y Luis
Cuesta, entre otros reconocidos camargrafos y competentes profesionales
de la tcnica cinematogrfica, que se iniciaron por aquellos aos y que con
el tiempo se convirtieron en verdaderos maestros que hoy se mantienen
vigentes y siguen aportando experiencia y trabajo a nuestra cinematografa.
54
8.
55
EL CINE TOMA SU CURSO

(1960 -1970)
EL CINE TOMA SU CURSO

El cine que logr ir perfilando el rumbo de la cinematografa nacional
en los aos sesenta fue, por una parte, de compromiso y denuncia social y
consigui independencia frente a las presiones comerciales por medio de la que
fue su mejor expresin, el documental, que gener persecucin para algunos
de los realizadores junto a una ingente labor de la censura para algunas de
las pelculas. Por otra parte, se busc afincar la produccin cinematogrfica en
Colombia, para lo cual se realizaron pelculas en coproduccin a la vez que
se fundaron empresas nacionales que buscaban convertir en una industria
rentable el cine hecho en el pas, mientras que los negocios de la distribucin y
exhibicin de cine extranjero crecan.
Documentar es vivir: Gabriela Samper

(1918-1974) y Marta Rodrguez (1938)
Es por los aos sesenta que se da el surgimiento de las primeras
mujeres cineastas en el panorama del cine colombiano. Si bien se tienen
datos y registros flmicos atribuidos a la norteamericana Kathleen Romelli,
la primera mujer en filmar en Colombia, realizados en el Departamento del
Choc a finales de los aos treinta, es por la dcada del sesenta, con pelculas
del tipo documental, cuando destacadas profesionales colombianas encaran
de manera decidida el oficio de cinematografistas.
La maestra Gabriela Samper, adems de ser una de las primeras
mujeres bachilleres en Colombia, estudi Filosofa y Letras en la Universidad
de Columbia, Nueva York. Fue impulsora del teatro popular e infantil. Para
hacer sus documentales se asoci con el fotgrafo norteamericano Ray
Witlin en una compaa productora de nombre Cinta; entre sus pelculas
seencuentranHistoriademuchosaos (1965), sobre los 75 aos de Bavaria;
Ciudades en crisis qu pasa? (1967); Festival folclrico de Fmeque (1969); Los
santsimoshermanos(1969)yElhombredesal (1969). La ms destacada de sus
contribucionesalcinenacionalpuedeserElpramodeCumanday (1965), de
la que Hernando Salcedo apunt: el ms bello y autntico ejemplo de cine
nacional logrado hasta ahora, el pblico colombiano se identificar a travs
de uno de los personajes ms importantes en la tradicin y formacin del
pas: el arriero (Salcedo Silva, H. [1965, diciembre 19]. NoticieroColombiano).
La obra de Marta Rodrguez en compaa de Jorge Silva (1941-1987)
es un discurso documental de la memoria histrica, social y poltica de Colombia
en los ltimos cincuenta aos. Humanista del cine, Rodrguez estudio en Madrid
una licenciatura en Ciencias Sociales y luego en Pars, en 1960, entr en contacto
con Jean Rouch (1917-2004) y con las corrientes del cinemaverit que ella misma
define como: cine que utiliza el artificio cinematogrfico, sin violentar la vida de
la gente y sus actividades [...] un ojo observador que participa de la vida de ellos
(Cinemateca Distrital [1982]. Cuadernosdelcinecolombiano,7).
56
Sus pelculas fundamentales son: Chircales (1967-1972), Planas.

Testimoniodeunetnocidio (1971), Campesinos (1970-1975) y Nuestravozdetierra,
memoriayfuturo (1978-1981), largometraje documental con puesta en escena.
Luego del fallecimiento de Jorge Silva Marta Rodrguez se mantiene como
una de las personalidades ms destacadas del cine colombiano, sobre su
obra se han realizado multitud de estudios e investigaciones siendo la
cineasta colombiana de mayor referencia acadmica a nivel mundial.
Francisco Norden (1929) y Guillermo Angulo (1928)

Francisco Norden estudi cinematografa en el Instituto de Altos
Estudios Cinematogrficos, IDHEC, en Pars, y logr consagrarse con
Camilo, el cura guerrillero (1974), debido a que supo ponderar las opiniones
polticas de izquierda y derecha en este documental acerca del controvertido
sacerdote que muri en 1966. Norden realiza varios documentales al inicio
de su carrera como cineasta, entre los cuales est LasmurallasdeCartagena,
experimento de texturas y luz, que gracias a la colaboracin del fotgrafo
Ray Witlin presenta una mirada en blanco y negro de la ciudad amurallada.
Continu su trabajo con otros cortos documentales como La leyenda del
Dorado(1968)yLarutadeloslibertadores (1969), a su trabajo como realizador
sum la participacin en festivales internacionales y en 1970 realiz el largo
documental Se llamara Colombia, donde muestra su visin, para entonces,
sobre los orgenes, logros y potencial del pas. En los aos siguientes Norden
se ha destacado como uno de los cineastas de ms notable contribucin al
cine nacional.
Guillermo Angulo estudi cine en el Centro Experimental
de Cinematografa de Roma y a su regreso a Colombia realiz varios
documentales entre los aos sesenta y setenta, gracias al patrocinio de
empresascomerciales,Artecolombiano(1963),Costascolombianas (1965), Semana
SantaenSchica (1965). El mismo Angulo mont su propia productora donde
realiz cortos institucionales y publicitarios y se destac como crtico
cinematogrfico en la revista Mito (1956-1962). El maestro Angulo se alej
de la direccin y realizacin cinematogrfica y se ha dedicado a labores
literarias, donde se le reconoce como un escritor muy ameno e ilustrado.
Elcrter,Elrodelastumbas,Tierraamarga
El ao de 1965 se muestra prolfico en estrenos de pelculas
realizadas en el pas: CadavozllevasuangustiayEldetectivegenial,alascuales
ya nos referimos en el captulo anterior, adems de Elrodelastumbas,El
crter,Tierraamarga y el cortometraje ElpramodeCumanday.
Colombia National Films, empresa fundada en 1958 y dedicada a
la cinematografa, contaba entre sus accionistas a Alejandro Kerk (alemn)
y Enrique Gutirrez Simn (espaol). Entre sus realizaciones se encuentran
57
varios cortos documentales; el largometraje Antioquia, crisol de libertad,

estrenado en 1960, fue dirigido por Kerk. Posteriormente realizaran
dos pelculas ms, que pasan por ser las primeras narraciones flmicas
regionales de Nario y el actual departamento de la regin insular caribe
deColombia:ChambySanAndrs,isladeensueo. En el grupo de extranjeros
que hicieron escuela y dejaron una huella del oficio cinematogrfico en el
pas est el espaol Eduardo Botello, fotgrafo y camargrafo. Botello era
republicano y haba emigrado a Amrica, fue contratado por la Direccin
de Informacin y Propaganda del Estado en el gobierno de facto del
general Rojas Pinilla (1953-1957), particip con su especialidad tcnica en
largometrajes como Contrabandodepasiones, que dirigiera el tambin espaol
Jos de Caparros.
Otra compaa que floreci, con una pelcula, fue el Consorcio
Cinematogrfico Colombiano que con el cineasta espaol Jos ngel
Carbonell produjo El crter (1965), drama de dos soldados pertenecientes
a ejrcitos enemigos, atrapados al interior de un crter despus de una
confrontacin blica que se resuelve fatalmente. Tierraamarga (1965) es el
primer largometraje filmado en el departamento del Choc y presenta
las problemticas relaciones entre un empleado norteamericano de una
compaa minera con los afrocolombianos en la ciudad de Quibd, en el
marco de una historia de amoros prohibidos y muerte. Fue dirigida por el
cubano Roberto Ochoa con guin del destacado escritor Manuel Zapata
Olivella (1920-2004). Contiene imgenes de gran valor documental sobre
esta regin del pas, adems de interpretaciones musicales entre las cuales se
destacada la de Betty lvarez del clsico Aunquemiamomemate,cancinde
Esteban Cabezas. En la enumeracin de cineastas provenientes del exterior
otro cubano particip como director: Manuel de la Pedrosa, quien vena
precedido de prestigio al tener en su trayectoria varias cintas en las cuales
se resalta la participacin de figuras de la cancin cubana que lograran
reconocimiento mundial como Celia Cruz. En Mares de pasin (1961), la
pelcula de Pedrosa realizada en Colombia, las interpretaciones musicales
se suceden mientras la cmara, con el pretexto de un romance, se desplaza
por paisajes tursticos que van desde Bogot, pasan por el Magdalena y
llegan hasta el Mar Caribe.
La pelcula ms importante del ao 1965 fue Elrodelastumbas, hoy
reconocida como un clsico del cine colombiano, saludada por Hernando
Salcedo como el intento ms logrado y quizs hasta punto de partida para
realizar un cine a lo colombiano (Salcedo Silva, H. [1966, enero 2]. Cine
colombiano en 1965. ElTiempo, Lecturas Dominicales). Al tratar el tema
de la Violencia en la historia de un pueblo a orillas del ro Magdalena,
donde con indolencia se ven pasar los cadveres, propuso en su momento
una representacin de Colombia que no se haba intentado y que mantiene
vigencia; est definida en palabras de su director, Julio Luzardo, como: El
pueblo es el pas, la violencia son los cadveres que nadie quiere. En esta
pelcula se hizo presente y dej su impronta el gran fotgrafo brasileo
58
Helio Silva (1929-2004), uno de los impulsores del CinemaNovo, que tambin
hizo la fotografa de Lasarda, otro de los filmes dirigidos por Julio Luzardo
y que integra con Tiempo de sequa y El zorrero el largometraje Tres cuentos
colombianos, estrenado en 1963. La propuesta de unir varios mediometrajes
y presentarlos en un programa que tuviera la duracin convencional de una
pelcula de largometraje no es habitual en el cine colombiano y solo tuvo
otro ejemplo casi veinte aos despus en Lascuatroedadesdelamor (1981).
Lizardo Daz (1928) es productor, actor, cantante. Al lado de Jorge
Ezequiel Ramrez integr el dueto cmico musical deEmeterioyFelipe,Los
Tolimenses. El primer empeo cinematogrfico de Lizardo Daz fue con el
largometraje Ylanoviadijo (1964), dirigida por Gaetano DellEra, director
italiano que hizo parte de ese numeroso grupo de extranjeros que, como
en ninguna otra poca del cine colombiano, se vincul a la produccin y
filmacin en Colombia. Lizardo Daz con su esposa, la actriz Raquel Ercole
(1940), conocida como la Sofa Loren colombiana, formaran la empresa
Producciones Daz-Ercole, que luego sera la responsable de ttulos como
el largo de ficcin Amazonas para dos aventureros (1974), coproducido con
inversionistas de Italia y Alemania. Una coproduccin con Venezuela,
Aquileo Venganza (1968, director Ciro Durn), adems de ser la primera
pelcula del gnero western realizada en Colombia, es otro ejemplo de
asociacin internacional en el cine colombiano.
Durante los aos sesenta y comienzos de los setenta el cine de
produccin nacional experimenta un proceso en el cual la diversidad
de experiencias permite abordar un sinnmero de ensayos tanto de tipo
narrativo como estilstico. Un laboratorio donde se hacen presentes
aproximaciones muy diversas que buscan, por una parte, llegar al pblico
para asegurar rentabilidad en la taquilla y, por otra, una cinematografa
que influya en el conglomerado social y convierta al cine en el motor de
un cambio poltico y econmico. La riqueza de propuestas soslaya una
carencia tcnica que es superada por ciertos hallazgos que fundamentan y
dan sentido a lo que vendra a ser un cine propio que an est por lograr
un perfil distintivo y una validez social plena pero que, sin duda, dio pasos
firmes en aquellos aos.
Desde el punto de vista del mercado cinematogrfico es en esas
dcadas cuando se consolida el negocio del cine como un lucrativo filn para
la distribucin y exhibicin de cine extranjero, que convirti la asistencia a
una sala de cine en el evento preferencial para el uso del tiempo libre y el
entretenimiento para los colombianos. Con una poblacin total que rondaba
la quinta parte del acumulado anual de espectadores se alcanzaran cifras
imposibles de igualar hoy. En 1972 el pas contaba con cerca de 21 millones de
habitantes y el total de espectadores fue de 102 millones (Martnez Pardo, H.
[1978]. Historiadelcinecolombiano. Bogot: Amrica Latina, p. 431). Colombia
era por esos aos el tercer mercado cinematogrfico de Latinoamrica,
despus de Mxico y Brasil. Un colombiano de entonces que pagaba por el
59
precio de la boleta de ingreso al cine asista por lo menos cuatro veces al ao

a una sala donde se proyectaban pelculas en soporte flmico.
60
9.
61
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO
(1970 -1995).
DEL SOBREPRECIO AL
MENOSPRECIO
(de la ilusin al desconcierto 1970-1995)

La dcada de los setenta da comienzo con los ecos an vivos de
Mayo del 68, cuya influencia en los procesos sociales se tradujo, entre otras,
en expresiones culturales intensamente politizadas, como resultado de una
estrecha vinculacin con los modelos de desarrollo y las propuestas polticas
de cambio estructural de la sociedad y del Estado.
Cine marginal
En el mbito local esta politizacin tambin deviene de una
concepcin particular del rol del intelectual imperante en Amrica
Latina, que enfatizaba el compromiso con los procesos de cambio social
y la necesidad de poner el conocimiento al servicio de estos cambios que,
en Colombia, fueron tambin abonadas por la popularidad que en las
corrientes polticas de izquierda tuvo la revolucin cubana.
Es en esos aos en el Tercer Mundo, y en Colombia, obviamente,
que se da la aparicin de diversos cines polticos y de lucha. La candente
actualidad, la sensibilizacin y la radicalizacin poltica en artistas e
intelectuales llevaron al surgimiento de un limitado cine colombiano
marginal, un cine de contrainformacin y de didctica poltica, un cine
de consigna, al mismo tiempo analtico y emocionalizado (lvarez, L.
A. [1995]. El cine en la ltima dcada del siglo XX: imgenes colombianas.
En J. O. Melo [comp.], Colombiahoy. Bogot: Tercer Mundo), reconocido
mundialmente gracias a la obra de autores como Marta Rodrguez, Jorge
Silva y Carlos lvarez, quienes en los foros internacionales eran acogidos
como representantes del cine nacional. De otra parte est la influencia que
tuvo el despuntar del Nuevo Cine Latinoamericano y su manifiesto Porun
cine imperfecto, documento terico dado a conocer por el cineasta cubano
Julio Garca Espinosa (1926) en 1969. Otras figuras que tuvieron que ver
con este grupo heterogneo del cine marginal en Colombia, al cual se
pueden inscribir desde una perspectiva amplia, fueron Diego Len Giraldo
(1940-1997), Julia de lvarez y el fotgrafo Gustavo Barrera.
Cineclubes y periodismo cinematogrfico

Durante esta poca los cineclubes tienen su mayor impacto y
movilizan grupos amplios de espectadores, son espacios para el encuentro
que planteaban una alternativa enfocada a la formacin del espectador, una
oferta cinematogrfica de calidad, la promocin de la produccin nacional
y el fomento alternativo a esa produccin llamada marginal, que no tena
62
cabida en los circuitos comerciales de exhibicin. Este auge propici la

publicacin de revistas como Cuadro(Alberto Aguirre, 1970, en Medelln),
OjoalCine (Cineclub de Cali, 1972) y Cuadernosdecine (Jorge Nieto, 1975, en
Bogot), entre las ms recordadas, respaldadas por grupos de estudio sobre
cine, donde se formaron los investigadores y crticos, algunos de los cuales
an mantienen su vigencia.
El oficio de comentarista y crtico en los peridicos haba sido
ganado desde la dcada del cuarenta. La mayora firmaba con seudnimo,
tal vez porque el cine era considerado una expresin muy popular, que no
ameritaba, como s ocurra entonces con la literatura y el teatro, que se
respaldaran las crnicas con el nombre del autor. Entre esos comentaristas
figuran Ego, Arnaldos y Olimac entre los ms populares. El ms importante
de estos escritores, Olimac, quien publicaba en el peridico ElColombiano
de Medelln fue el primero en interesarse comprometidamente con la
escasa produccin nacional. Este seudnimo perteneca a Camilo Correa, a
quien ya nos referimos; luego de muchos aos como comentarista quiso ser
realizador, aunque con una suerte un poco ms que adversa.
En la misma lnea de Correa, cofundador del Cine Club de
Medelln, encontramos luego reconocidos cineclubistas comprometidos con
el estudio, anlisis y promocin del cine desde la crtica, que lograron eco
gracias a la continuidad de sus columnas en la prensa. Es el caso de Gabriel
Garca Mrquez en el peridico ElEspectador, Hernando Valencia Goekel
en revistas como Mito, Cromos y Eco y, por supuesto, Hernando Salcedo
Silva, director del Cine Club de Colombia. Su trabajo se caracteriz porque
los referentes para el anlisis provenan del cine mismo, en especial de la
poltica de autor, y tambin por el inters en el cine colombiano, con el cual
fue ms all del simple anlisis de pelculas, pues trat de encauzar una
reflexin crtica al cine nacional a partir de los aspectos social y poltico.
Esta impronta crtica tuvo su continuidad durante las politizadas dcadas
del sesenta y setenta, que trajeron consigo el enfrentamiento entre dos
corrientes: la de quienes consideraban al cine como arma en la lucha de
clases y aquellos que abogaban por su carcter comercial y de medio de
expresin personal desde una perspectiva artstica.
ElEstadoyelcinecolombiano
ElEstadocolombianodioimpulsoapolticasdeapoyodirectoala
produccin nacional con el decreto 879 de 1971, que por primera vez habla
de una cuota de pantalla y regula exenciones tributarias a importadores
de insumos para la produccin y exhibicin de pelculas colombianas. El
poco inters de los gobiernos hasta entonces por el tema del fomento a la
produccin cinematogrfica nacional se refleja, entre otras, por la tardanza
en la reglamentacin de la Ley 9 de 1942, pues solo despus de veinticinco
aos de su expedicin, en 1977, se dicta el decreto reglamentario 2288.
En el artculo 4 de este se cre un Fondo Especial, destinado a financiar
63
la industria cinematogrfica nacional, administrado por la Corporacin

Financiera Popular. En 1978, con ese fondo y mediante otro decreto, el
1244, tambin reglamentario de la Ley Novena de 1942, se autoriz a
tres entidades estatales el Instituto Nacional de Radio y Televisin, la
Compaa de Informaciones Audiovisuales y la Corporacin Financiera
Popular para participar en la creacin de una sociedad, la que se conoci
como la Compaa de Fomento Cinematogrfico Focine.
Hasta ese momento se puede decir que los acercamientos del
gobierno colombiano a la industria cinematogrfica eran relativamente
marginales. Estos se reducan a gravmenes asignados al cine dentro del
impuesto a los espectculos pblicos, que eran destinados a otros asuntos
tales como el apoyo y fomento al deporte o a un fondo de auxilio a las
poblaciones afectadas por catstrofes. El decreto 879 de 1971, que buscaba
estimular la incipiente produccin cinematogrfica y agilizar procesos
industriales golpeados por una exorbitante competencia extranjera,
reglament la presentacin obligatoria de cortometrajes nacionales que
no superaran los quince minutos y aument el precio de las entradas en
casi 15%, valor que deba repartirse entre el productor y la compaa
distribuidora. La exhibicin de los cortos antes de las pelculas en las salas
de estreno, obligada por ley, cre desviaciones en el mercado ya que algunos
de los cinematografistas y productores pretendan ligar la exhibicin con
las pelculas ms taquilleras. La clasificacin y aprobacin para su estreno
dependa de un comit de control de calidad.
Bast un decreto de la Superintendencia nacional de
precios haciendo obligatoria la exhibicin de un cortometraje
nacional con cada pelcula extranjera en los teatros de las
grandes ciudades, y autorizando a cobrar un sobreprecio, para
que la produccin de cortos pasara de seis en 1972 a 83 en 1975
(Snchez, L. A. [1976]. Auge del cortometraje. GacetadeColcultura,
12, pp. 24-25).
La confianza estaba depositada en la controvertida Junta de
Calidad, adscrita al Ministerio de Comunicaciones, la cual se encargaba
de seleccionar o desaprobar las obras de bajo nivel tcnico y artstico
y aquellas que menoscaben las instituciones o los valores nacionales
(Laurens, M. [2009]. Factores sociales en el desarrollo del cine nacional
[parte I]. ComunicacinyCiudadana,1, pp. 106-117. Consulta: enero 28 de
2012 en http://foros.uexternado.edu.co/ecoinstitucional/index.php/
comciu/article/viewFile/1834/1640
El sobreprecio plante una oportunidad para profesionales
jvenes, muchos de ellos graduados en el extranjero, que buscaban una
oportunidad para proponer nuevas narrativas y dinamizar una produccin
nacional y tambin, a falta de escuelas de cine, sirvi para incrementar los
conocimientos en la materia por parte de tcnicos, productores y personas
involucradas y comprometidas con la produccin nacional. Sin embargo,
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lo que en principio fue un estmulo para un posible cine colombiano,

rpidamente se convirti en un negocio para los monopolios del sector y en
terreno abonado para la llegada de no pocos advenedizos que encontraron
en el cine otra posibilidad de lucro, sin importar la calidad de las obras.
Baste recordar que en 1976 se produjeron ochenta y tres cortometrajes,
lo que hizo expresar a Fernando Laverde: creo que nuestra situacin es
comparable a la del Canad ya que estamos comenzando a crear una base
con los cortos para luego seguir al largometraje (Laverde, F. [1976]. Ojoal
Cine,3-4, pp. 48-49).
La Junta rara vez tena en cuenta la calidad y mucho menos
privilegiaba propuestas que contribuyeran al fortalecimiento de un cine
nacional todava en ciernes y aunque fueron muchos los proyectos y obras
finalizadas consideradas de inters, que incluso ahora son vistas como
excepcionales o de vanguardia en el contexto del cine colombiano, el xito
en taquilla lo alcanzaron aquellas que eran simplemente entretenidas, sin
mucho argumento. El director de cine Carlos Mayolo escribi:
los distribuidores seleccionaban qu cortos iban
acompaando las pelculas extranjeras. Los distribuidores hacan
cortos con testaferros y ellos, produciendo basura, se quedaban con la
mayora del dinero (que les daban para la realizacin del corto) y los
ponan antes de las pelculas ms taquilleras (Mayolo, C., Romero
Rey, S. [2008]. Lavidademicineymitelevisin. Bogot: Villegas, p. 96).
Si en el caso de los cortometrajes el panorama luca castao, en el
caso de los largometrajes era oscuro, no solo por las dificultades inherentes a
la produccin y dimensiones de la inversin sino tambin por las dinmicas
propias del mercado cinematogrfico del pas que, no solo privilegiaban
la exhibicin de cine norteamericano de Hollywood sino que tambin
trataban de manera desigual a los productores nacionales. En referencia
a la produccin, era limitada la oferta de equipos y de personal tcnico
calificado. Los sectores encargados de la prestacin de servicios a la industria
cinematogrfica, a diferencia de pases como Argentina, que desarrollaron
un parque tcnico y de servicios desde la dcada de los aos cuarenta,
eran deficientes en procesos como el revelado de pelcula cinematogrfica
de 35 mm. Para la poca funcionaban en el pas laboratorios como los
de Cinematogrfica Colombiana, Bolivariana Films y el Icodes, cuyas
instalaciones eran mnimas, con calidad y cantidad limitada, lo cual se
constituy tambin en un freno para la produccin.
En referencia a la distribucin y exhibicin de cine colombiano,
es ilustrativo el ejemplo que en su momento citaba el director Julio Luzardo,
con ocasin del estreno de su largometraje Prstametumarido, en 1974:
el 30% de la boleta se esfuma para pagar impuestos
como el de Coldeportes. De lo que resta, los teatros se llevan
alrededor del 60% y el distribuidor se queda con una tajada
65
que oscila entre el 15 y 35% dependiendo de si paga o no la

propaganda [] si yo hago una nueva pelcula me ir con ella a
exhibirla de ciudad en ciudad en los teatros independientes []
pero tambin puede suceder que los distribuidores le[s] digan a
los teatros que si exhiban cine colombiano no le[s] daban ms
material, porque esa es la forma de cobro de las compaas
poderosas, el bloqueo (Ospina, L., Caicedo, A. [1975]. Entrevista
a Julio Luzardo. OjoalCine,2, pp. 12-19).
La poca del sobreprecio dej como legado ms de ochocientos
cortometrajes, con una calidad dispar y una muy animada generacin de
cineastas, algunos de los cuales haran parte de la primera generacin con
que cont luego Focine para la produccin de nuevos largometrajes en
Colombia.
66
67
10.
(1970 -1995).
H I S TO R I A D E L C I N E C O LO M B I A N O / CA P T U LO 1 0
EL ESTADO DE LAS COSAS

En los comienzos de los aos setenta la produccin de cine

en Colombia era espordica y discontinua. El pas ya contaba con una
generacin de creadores, formados en el exterior en disciplinas afines, varios
tcnicos y profesionales tambin haban adquirido experiencia de la mano
de los extranjeros que llegaron al pas. Esta generacin, deseosa de plasmar
sus historias en imgenes en movimiento, encontr en el sobreprecio la
posibilidad de crear sus primeras obras y a su vez de tratar de dar el salto al
largometraje. Fueron muchos los cortometrajes realizados gracias al impulso
del sobreprecio. Esta misma caracterstica afect a los largometrajes de
produccin nacional, ya que para la poca el Estado an no haba demostrado
intenciones de fomentar producciones de largo aliento y la nica industria
cinematogrfica era la de la distribucin y exhibicin de cine extranjero.
Lacomediayelterrornacional
Ante la ausencia de una poltica de subsidios por parte del Estado
las producciones colombianas de largometraje eran iniciativas privadas e
incluso personales que devenan en ejercicios de estilo o experimentacin
o, por el contrario, proponan un modelo comercial buscando una
distribucin amplia y la subsecuente recuperacin de la inversin con la
taquilla. Algunos cinematografistas que se marginaron de este esquema se
agruparon en torno a cooperativas que realizaron sus pelculas sin participar
de la ley del sobreprecio, algunas filmadas en formatos del cine aficionado
como el de 16 mm. Un grupo que se inscribe en este modelo fue La Rosca,
que trabaj entre 1972 y 1976.
El cine de pretensiones y objetivos comerciales es de una parte el
de la comedia popular pequeas recreaciones de corte populista, que
explotaba situaciones pintorescas e imitaba cuadros tpicos o caricaturizados
de nuestros consabidos defectos y una que otra nota chistosa en torno a los
vicios nacionales o las riquezas sbitas. Se pueden encontrar en este grupo,
entre otros, estos ejemplos: Elcandidato (Mario Mitrotti, 1977), Mamagay(Jorge
Gaitn, 1977) y El taxista millonario (Gustavo Nieto Roa, 1979). Nieto Roa
(1942) constituye el primer ejemplo de empresario exitoso en el cine nacional
moderno, al producir pelculas donde explotaba frmulas argumentales cuya
acogida por el gran pblico era masiva. En ellas fue reiterada la presencia
del comediante de la televisin Carlos el Gordo Benjumea. No es gratuito
entonces que entre las obras de Nieto Roa estn las ms taquilleras de la
dcada, como es el caso de las desventuras picarescas de Espososenvacaciones
(1977), las cadas entre ingeniosas y ridculas de un sabueso local en Colombian
Connection(1978) y los infortunios de quien cree alcanzar el sueo americano
enElinmigrantelatino (1980), adems de la ya citada pelcula de 1979.
68
En esa lnea comercial otro ejemplo de tesn es Jairo Pinilla, uno

de los directores ms populares del cine nacional, que hizo pelculas siempre
al margen del Estado y literalmente a pesar de todo y con las uas. Su
cine, al igual que el de nieto Roa, tena un pblico asegurado aunque
la esttica y los argumentos fueran diametralmente opuestos, ya que las
pelculas de Pinilla son una mezcla de terror criollo e historias fantsticas.
Hechas con presupuestos mnimos, acudan ms a explotar lugares comunes
para el espectador y elementos amarillistas, aunque a veces ingenuos; entre
sus largometrajes cabe destacar Funeralsiniestro (1978), reamaldita (1979) y
27horasconlamuerte (1981), ttulos que lo convirtieron en director de culto
y por los que es conocido como el Ed Wood colombiano.
Otros cineastas proponan la instrumentalizacin del cine como
herramienta de transformacin social, polticamente comprometida, y
documento de un momento social y de ciertos procesos de transformacin
habitualmente ligados a las ideas de izquierda. Por supuesto, estas
producciones, en el caso de las obras cortas, generalmente no eran
financiadas por el Estado y, por el contario, las que asuman una posicin
seria tampoco eran estrenadas en las pantallas comerciales. Un caso a
destacar dentro de la produccin colombiana de ese momento es Nuestra
vozdetierra,memoriayfuturo (1982), de Marta Rodrguez y Jorge Silva, que
nunca fue estrenada en salas y, sin embargo, es un hito para la historia del
patrimonio flmico colombiano.
Gamn y Canaguaro
Otro caso por destacar, pero esta vez desde la perspectiva del
pragmatismo de sus productores a la hora de sortear la letra menuda de
la ley es Gamn (Ciro Durn, 1977-1978), ya que combina los beneficios
del sobreprecio y las pretensiones de exhibicin comercial, al unir varios
cortometrajes en un largometraje (lvarez, L. A. [1995]. El cine en la ltima
dcada del siglo XX: imgenes colombianas. En J. O. Melo [comp.], Colombia
hoy. Bogot: Tercer Mundo). La esttica de Gamn se acoge al estereotipo
de la poca, tan criticado por Carlos Mayolo y Luis Ospina en Agarrando
pueblo (1978) y que se conoci como pornomiseria, pero que fue efectiva
comercialmente y que en su paso por festivales de cine en el extranjero
recibi algunos premios. Este documental es un muy buen ejemplo de un
fenmeno habitual en la produccin de esa dcada: los directores, al dar
el paso al largometraje, pretendieron aplicar una frmula que mezclara
el atractivo comercial con el comentario sociopoltico y una postura que
los identificara con la izquierda poltica. Una pelcula de largometraje que
intent liberarse de estas caractersticas fue Canaguaro(1981),deldirectorde
origen chileno Dunav Kuzmanich (1935-2008), que se convirti en leyenda
en los aos subsiguientes. La cinta posee un aliento pico y momentos de
veracidad e identidad ausentes en algunos de los largometrajes comerciales
de la misma poca.
69
El declive de la asistencia a las salas de cine y el

nacimientodeuncinecolombiano
A finales de los setenta Cine Colombia comienza su etapa de
reorganizacin en rpida adaptacin a los modelos de comercializacin
y mercadeo tomados de la industria norteamericana. La apertura de
salas concentradas en los centros comerciales fue produciendo el cierre
paulatino de los teatros de barrio. La balcanizacin de la ciudad, o sea
la fragmentacin de los ejes tradicionales de concurrencia ciudadana, la
inseguridad, la dificultad de traslado y la pauperizacin de la clase media
provocaron la retirada de los espectadores del cine. Cine Colombia haba
dado comienzo a una poltica que inclua la direccin, el diseo y la
construccindesuspropiassalasysedioinicioalmodelodeconcentracin
de la exhibicin de cine en centros cinematogrficos como los cinemas de
la calle 24, en el centro de Bogot, inaugurados en 1975. En 1982 tambin
se implement un programa de estrenos de cine arte, el cual se llam lo
inteligente del cine, que a la postre defini el perfil que tienen las salas
de los teatros de la Avenida Chile, calle 72, en Bogot. Luego vendra la
multiplicacin de las pantallas en los centros comerciales que dominarn
el mercado de la exhibicin de aqu en adelante y que se conoce como
multiplex (Donado V., D. [1993, agosto 19]. Otra vctima en la ciudad de
los teatros muertos. ElEspectador, p. 6B).
En 1983 permanecan abiertas 1.000 salas de cine en todo el pas
con un promedio aproximado de 66416.254 espectadores al ao, de los
cuales 23461.721 correspondan a Bogot, que sumaba el 35,33% del total
de espectadores y un 35,77% del recaudo nacional. Las pelculas exhibidas
y su origen fueron en total 364, de las cuales 170 eran norteamericanas, 82
mexicanas, 35 italianas, 33 chinas y, en menor escala, francesas, inglesas,
canadienses y latinoamericanas, entre las cuales estn Carnedetucarne (C.
Mayolo) y La virgen y el fotgrafo (L. A. Snchez) (Compaa de Fomento
Cinematogrfico de Colombia Focine [1984]. Cinecifras1983. Bogot). En
1987 el nmero de espectadores cay a 48600.000 en todo el pas, a pesar
del aumento en la cantidad de filmes estrenados (472 en ese ao). Se inicia
entonces un proceso de disminucin en la asistencia a cine. Paralelo al cierre
paulatino de las salas aisladas y de barrio comenz la multiplicacin de
ofertas audiovisuales como la televisin por cable o la llamada parablica,
as como el alquiler y trfico de casetes de video, que conjuntamente con
los cambios en los hbitos de utilizacin del ocio ayudaron al declive de la
asistencia a las salas de cine.
Focine fue creado para fomentar la industria del cine en Colombia
como una empresa industrial y comercial del Estado. Fue productora,
distribuidora, fondo, apoy la produccin de treinta y tres pelculas de
largometraje de talento nacional (Taquilla en rojo. [2008]. Semana.
Consulta: enero 29 de 2012 en http://www.semana.com/wf_ImprimirArtculo.
aspx?IdArt=61060, entre las que estn varias coproducciones A la salida nos
70
vemos (1986), realizada con Venezuela; con Argentina se hizo Eldaquemequieras

(1987) y Tiempodemorir (1985), que fue realizada en coproduccin con Cuba,
nica pelcula en la historia de Focine que en dos aos, gracias al mercado
internacional, valga la pena dejarlo claro, rescat el costo de su inversin. Focine
hizo presencia constante en festivales y mercados nacionales e internacionales
con muy dispares resultados pero baste constatar que ms de 170 obras de largo,
medio y cortometraje fueron gestadas en su existencia y son un patrimonio
flmico nacional declarado como bienes de inters cultural de la nacin. Por
lo tanto, y a pesar de las dudas fundadas, en sus quince aos de existencia Focine
cre lo que no exista: el cine colombiano; tras su liquidacin los impuestos
que generaban recursos para la produccin cinematogrfica son transformados
en sistemas de incentivos como el Premio Nacional de Cine, que luego se
afianzaron con la expedicin de la Ley 397 de 1997 o Ley de Cultura.
71
11.
72
(1970 -1995)
LAS COSAS DEL ESTADO

Muy temprano, en las primeras dcadas del siglo XX,elEstado

colombiano se preocup por el cine. El Concejo de Bogot, mediante el
acuerdo nmero 1 de enero 29 de 1918, por el cual se crea el Fondo de
los pobres y se prohbe la mendicidad, grav el valor de las entradas al
cinematgrafo con un 10%. El fomento a una industria cinematogrfica
de produccin nacional por parte de los gobernantes y de las instituciones
estatales no se constituira en los decenios siguientes ms que en declaraciones
de buena voluntad, baste recordar las realizadas por el presidente Pedro
Nel Ospina cuando, entusiasmado ante la inauguracin de La Casa
Cinematogrfica Colombia en mayo de 1924, declar: hemos de tener arte
propio. Pero: por qu debemos tener un cine colombiano y, an mejor,
por qu se debe apoyar y fomentar una cinematografa propia? A partir de
las consideraciones del crtico e historiador antioqueo Luis Alberto lvarez
(1945-2007) podemos esbozar por lo menos dos razones que, resumidas,
podran ser: para crear el espejo de nuestra propia identidad y para
posibilitar una expresin artstica, personal y socialmente significativa. Pero
estas cosas exigen, necesariamente, una actitud de fomento, de subvencin,
una filosofa estatal que juzgue que el cine es importante y haga posible su
existencia simplemente por eso (lvarez, L. A. [1995]. El cine en la ltima
dcada del siglo XX: imgenes colombianas. En J. O. Melo [comp.], Colombia
hoy. Bogot: Tercer Mundo).
Fomentarlaproduccinnacional
La expedicin de una legislacin coherente de fomento y apoyo

a la produccin cinematogrfica nacional se remonta al ao 1942, durante
el segundo gobierno de Alfonso Lpez Pumarejo (1886-1959). Buenos
servicios le haba prestado el cine, de la mano de los Acevedo, al Partido
Liberal Colombiano y los conatos de legislacin proteccionista, que haban
ocurridoantesdeladesaparicincasitotaldelaproduccinnacionalen
1928, no alcanzaron a fructificar, debido, entre otros factores, a la poca
produccin de cine nacional que indudablemente paralizara el mercado
de la distribucin y exhibicin que ya se mostraba prspero tanto en su
recaudacin como en su inclinacin hacia el cine norteamericano.
La Ley Novena de 1942, del mes de agosto, daba exenciones
a quienes importaran pelcula virgen (materia prima para filmar) y a los
teatros que exhibieran pelculas colombianas. Los primeros decretos que
buscaban reglamentar esta ley se aprobaron en 1944 pero su aplicacin se
dilat y jams pudo ser un instrumento de promocin del cine nacional. En
1971 unos profesionales agrupados en torno al Instituto de Investigacin
Social, Icodes, fundado en 1964, se conformaron como grupo de presin
73
para buscar una reglamentacin de la legislacin (Ley Novena de 1942)

en apoyo a la cinematografa nacional. Como resultado, en el gobierno de
Misael Pastrana (1923-1997) se obtuvo la expedicin del decreto 879 de
mayo de 1971 que en su texto propone por primera vez la cuota de pantalla
para el cine colombiano, la exencin de hasta un 25% por la exhibicin
de un cortometraje y la posibilidad de obtener crditos del Instituto de
Fomento Industrial, IFI. Este decreto es el que dio paso a la poca conocida
en la historia del cine colombiano como del cortometraje de sobreprecio.
El Estado volvi a tomar partido por el cine colombiano
durante el gobierno de Alfonso Lpez Michelsen (1913-2007), cuando
se promulgaron importantes decretos como el 950 de 1976 que, con base
en la Ley Novena de 1942, propiciaron la creacin de un fondo especial
destinado exclusivamente a financiar la industria cinematogrfica. De
igual manera y en este mismo sentido en 1978 fue creada la Compaa
de Fomento Cinematogrfico, Focine, mediante el decreto 1244, que se
encargara de la administracin del fondo.
Focine,unasuntodeEstado
Para otorgar los recursos econmicos a la produccin de cine
colombiano la primera frmula que se ensay desde Focine, entre 1978 y
1981, fue la de los crditos de fomento, bajo la administracin de Isadora
de Norden. Hubo pocas solicitudes de crdito, para ese momento, pues solo
se otorgaba a quien respaldase con propiedades u otras garantas similares
el otorgamiento del mismo. La variable de mercado correspondiente a la
exhibicin en salas de cine no era muy bien ponderada y se encontraba
bajo el frreo dominio de las producciones estadounidenses y, en segundo
lugar, ocasionalmente, de las mexicanas, por lo que la entrada del cine
nacional a la cartelera era una rareza. Otro factor que atentaba contra
la recuperacin de la inversin eran los altos costos de aduana que se
tenan que desembolsar a la hora de importar los insumos necesarios para
hacer cine. Salvo el productor y director Gustavo Nieto Roa, con Colombia
connection(1979) y Eltaxistamillonario(1979), los dems beneficiarios de los
crditos no pudieron pagar sus deudas.
El siguiente texto ilustra con valores en pesos del ao 1983 cmo
eraelpanoramadelaproduccindecineenesemomento:
[] la produccin de una pelcula colombiana sale
costando alrededor de 20 millones de pesos. De los 60 pesos que
paga el espectador por el valor de una boleta slo alrededor de 20
le corresponden al productor. Eso significa que si una determinada
pelcula logra atraer una taquilla de 200.000 espectadores, slo
puede aspirar a recoger cuatro millones de pesos, que la dejara
74
en un dficit de diez y seis millones (Taquilla en rojo. [2008].

Semana. Consulta: enero 29 de 2012 en http://www.semana.com/
wf_ImprimirArticulo.aspx?IdArt=61060.
Frente a esta situacin una nueva opcin se brind: los crditos
especiales. La diferencia con los anteriores era que los realizadores aqu no
tendran que entregar hipotecas y garantas sino firmar pagars concedidos
de acuerdo a una valoracin que tena que ver con su hoja de vida, entre
otros elementos a considerar. Esto acerc ms a los realizadores hacia Focine
y se hicieron filmes como Amenazanuclear ( J. Osorio, 1981), Purasangre (L.
Ospina, 1982), Lavirgenyelfotgrafo (L. A. Snchez, 1983), Can (G. Nieto
Roa, 1984) y Con su msica a otra parte (C. Loboguerrero, 1984). Durante
la administracin de Mara Emma Meja (1984-1986) se logr que se les
recibieran las pelculas a los directores como parte de pago. Esta opcin
llev a Focine, entre 1984 y 1990, a convertirse en productora. As, ampli
su presencia e inversin en el Festival Internacional de Cine de Cartagena,
para buscar una promocin ms amplia de sus productos flmicos y pas a
financiar la produccin de mediometrajes en el formato de 16 mm en lo que
se llam cine para televisin. En esta etapa el cine de produccin nacional
recibi un impulso para su realizacin pero no se puso la misma atencin y
empuje a la distribucin.
Las estrategias para exhibicin y comercializacin nunca fueron
lo suficientemente agresivas como para lograr tener y mantener en cartelera
a las pelculas colombianas. Y es que el cine nacional llevaba otra piedra
en el zapato: los exhibidores, que se mostraban desmotivados a mostrar
el cine colombiano, no mantenan al da sus deudas con Focine. En 1985
la administracin de Mara Emma Meja logr introducir un artculo en
la Ley 55 de 1985, por medio del cual se cobrara un sobreprecio en las
boletas del 16% para el fomento del cine colombiano, que pagaran de
forma compartida los productores, distribuidores y exhibidores. El artculo
fue demandado porque los impuestos no podran favorecer a particulares
y, en este caso, no el cine colombiano pero s las casas productoras, bien
escasas por cierto, o los directores, que muchas veces hacan el mismo rol de
productores, se entendieron como directos beneficiados.
Ante el no pago de los impuestos por parte de los exhibidores, que
seguan recaudando, en la administracin de Helena Herrn de Montoya,
en 1988, se entabl una demanda, con lo cual empezaron a ponerse al da.
Cerca de mil millones se recaudaron, sin embargo, por la misma poca y
frente a la crisis que para la industria de la exhibicin se cerna, se otorg
por parte del gobierno una amnista para una deuda que a principios de
1991 ascenda a ms de tres mil millones de pesos. Con Helena Herrn
como gerente se produjo poco cine pero se impuls la creacin de la Escuela
de Cine de la Universidad Nacional.
75
Cuadros para un final

Focine debi inventarse de la nada y mientras buscaba un mtodo
de trabajo para la poltica de fomento se debati en la dicotoma entre crear
una industria o subvencionar una expresin artstica. Todo esto unido a la
falta de criterios y de polticas para la distribucin y exhibicin (lvarez,
L. A. [1986]. Reflexiones al final de un periodo (Focine). Arcadiavaacine,
13). La mayor parte de las producciones de Focine dejaron un promedio
de prdidas del 80% de la inversin que se dio como fomento. En realidad
el nico momento en que los colombianos acudieron a ver su cine fue
durante los primeros aos de existencia de Focine, cuando pelculas como
Eltaxistamillonario(1979) o Padreporaccidente (1982) lograron asistencias que
sobrepasaron los 800 000 espectadores.
Con la Compaa de Fomento Cinematogrfico se esperaba sacar
adelante la produccin nacional. Su objetivo era impulsar y fomentar el
desarrollo del cine, un concepto que, adems de amplio, era ambiguo y
as, por ejemplo, el Estado no defini qu cine pretenda hacer: un cine
para vender, un cine que recogiera las expresiones regionales o un cine
que integrara esos elementos y formara un pblico. As, los criterios de
realizacin cinematogrfica eran establecidos por cada realizador, y eso est
bien, pero el cine, a diferencia de otras actividades artsticas, es tambin
una industria, que dada su fragilidad en contextos como el nuestro debe
ser apoyada e impulsada por el Estado y debe tener tambin un marco que
tome en cuenta lo jurdico, el mercado, la cultura e identidad nacional y
marcar un derrotero que sea conciliado gracias a la participacin ciudadana
y gremial. Las acciones de los diecisis gerentes, ocho encargados y ocho
en propiedad, fueron disgregadas y el gestionar de los grupos polticos,
adems de un cmulo de decisiones impopulares y errticas, determin las
razones de Estado que fundamentaron las decisiones gubernamentales
que se adujeron para que mediante el decreto 2125, del 29 diciembre de
1992, firmado por el presidente Csar Gaviria (1947), se dispusiera la
supresin de la Compaa de Fomento Cinematogrfico Focine.
76
12.
77
(1970 -1995).
LAS MEMORIAS
DEL SUBDESARROLLO

Los aos noventa se inician con grandes expectativas motivadas
por los cambios estructurales expresados en la Constitucin de 1991; las
reformas al Estado y la apertura econmica auguraban esperanzas en la
aceleracin del desarrollo socioeconmico y poltico. En el ambiente de
la cultura y ms especficamente de la produccin audiovisual tambin
hubo cambios estructurales, uno fue la creacin de la Comisin Nacional
de Televisin y otro la liquidacin de Focine. Luego, en desarrollo de los
preceptos de la nueva Constitucin fue aprobada el 7 de agosto de 1997 la
ley general de la cultura y se cre el Ministerio de Cultura y la competencia
gubernamental sobre los asuntos relacionados con el cine qued Direccin
de Cinematografa de ese ministerio.
El fomento al cine colombiano

despus de Focine
Qu pas con el cine colombiano despus de la liquidacin de
Focine? Durante cuatro aos la responsabilidad acerca de lo relacionado con
nuestro cine corri a cargo del Instituto Colombiano de Cultura, Colcultura.
En este periodo el nmero de largometrajes nacionales producidos en el pas
alcanz una de las cifras ms bajas, al llegar a una o dos pelculas por ao. De
esta poca, con participacin de Focine, es ConfesinaLaura(1990), de Jaime
Osorio Gmez (1947-2006), una de las mejores pelculas colombianas de todos
los tiempos. Integra de manera magistral a su precisin y eficiencia narrativa las
imgenes de archivo. En su inicio la pelcula muestra registros documentales de
las revueltas y los enfrentamientos en las calles durante el Bogotazo, 9 de abril
de 1948, y fluidamente, con una lograda ambientacin, en una secuencia de
varios minutos, hace el trnsito del documental, que data la historia, a la ficcin.
Del blanco y negro, en este caso de una calle en La Habana donde se film,
se pasa al color, a un interior donde se recrea la historia. Se destaca tambin el
estrenoen1993deotrapelculaLaestrategiadelcaracol, cuyo guin haba sido
ganador de un incentivo otorgado por Focine en 1989. Esta pelcula de Sergio
Cabrera (1950) cosech varios premios internacionales y gener un gran inters
en el pblico local para superar el milln y medio de espectadores.
La entrada en vigencia de la Ley 397 de 1997, conocida como
la Ley general de Cultura, permiti la creacin de una dependencia que
ha sido fundamental para asesorar al Ministerio en el diseo de polticas,
programas y planes en materia de cinematografa nacional, en la Direccin
de Cinematografa. En el momento de su puesta en marcha Ramiro Osorio,
78
primer ministro de Cultura, dio unas declaraciones que resumen la situacin

por la que haba pasado la cinematografa nacional y traza el derrotero de
estadireccinministerial:
[] despus de ms de un lustro el cine volvera
a tener interlocutor en el Estado, se creara la Direccin de
Cinematografa para estimular la creacin cinematogrfica y su
difusin y, en conjunto con otros ministerios, trabajarn para
darle al cine la dimensin empresarial y comercial que requiere
(Ramiro Osorio, a la escena cultural. [1997, julio 22]. ElTiempo).
Para complementar la implementacin de los procesos y para
dinamizar la produccin, promocin y preservacin de la cinematografa
nacional es creado el Fondo Mixto Proimgenes en Movimiento, sucesor de
Focine, encargado de administrar el Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico.
La distribucin y la exhibicin de un cine perifrico

comoelcolombiano
El cine colombiano siempre se ha enfrentado a un cuello de
botella que reside en la distribucin y exhibicin, pero la dcada de los
noventa fue una de las ms difciles en la historia reciente. Entre 1993 y
1999 se realizaron en Colombia treinta y cinco largometrajes en cine y
fueron estrenados quince, lo que corresponde a menos del 1% del total
de los estrenos comerciales durante ese periodo en el pas (Proimgenes
Colombia. [2012]. EstrenodelargometrajesenColombia1993-2011. Consulta:
marzo 5 de 2012 en http://www.proimagenescolombia.com/bajarDoc.
php?tl=1&per=380. Este estancamiento en la produccin y exhibicin
del cine nacional vino acompaado tambin de una crisis en la exhibicin
comercial de cine.
Colombia vena experimentando una disminucin acentuada
en la asistencia a cine, el promedio anual por habitante se haba reducido
de 2,1 visitas al cine en 1983 a niveles menores que 0,5 veces para ao
en el 2000. Fedesarrollo en el estudio Impacto del sector cinematogrfico sobre la
economacolombiana:situacinactualyperspectiva(mayo de 2000) da luces sobre
lo que ocurra en ese momento, no solo en el contexto de la produccin
colombiana sino latinoamericana, y demuestra la desventaja frente al cine
de Hollywood de un cine nacional al momento de negociar con los grupos
econmicos que comandan la exhibicin. Los datos no se presentan como
un descubrimiento sino que constatan una realidad econmica en que el
negocio de la exhibicin, ms an en tiempos de crisis, se copa con el cine
delasmajors de Hollywood y es a ste al que le otorgan las mejores pantallas,
los mejores horarios y le asignan el mayor nmero de das de exhibicin
disponibles; la razn es su mejor promocin y con ello atraccin al pblico.
79
Otro dato muestra que para ese momento la produccin,

sobre todo el mercadeo del cine latinoamericano, era difcil, pues no se
encontraban compradores en los mercados internacionales ni an en los
mismos mercados de la regin.
Para finales del siglo XX solo el 2% de la recaudacin de la taquilla
en Iberoamrica era derivada de la exhibicin de cine de la misma regin.
Sin embargo, los exhibidores aducan que no se trataba de una actitud
hostil hacia el cine hecho en Latinoamrica sino ms bien de la dificultad
de encontrar en las cinematografas de la regin suficientes pelculas de
calidad.
A finales de la dcada los lderes del mercado de la exhibicin, en
Colombia, descubrieron nichos de explotacin comercial sin cubrir y ante
una produccin nacional casi inexistente y la de la regin latinoamericana
inasible, la diversificacin de la oferta para atraer el pblico a las salas
lleg de la mano de las cinematografas europeas y orientales destacndose
entre ellas la francesa que, gracias al impulso de la Embajada de Francia
en el pas, cont por un corto tiempo con el circuito Cine-Cinema, que
desde 1999 funcion en algunos teatros de Cine Colombia. El final del
siglo para el cine colombiano lleg con el estreno en 1999 de Soplodevida,
pelcula del director caleo Luis Ospina (1949), que atrajo algo ms de
diez mil espectadores y dej a su director con un cierto sinsabor; as indujo
el pensamiento de un no futuro para el cine nacional y sugiri asumir
la produccin digital y la distribucin independiente como la va posible
para que los cines de periferia o al margen de Hollywood, categora que
corresponde a la cinematografa colombiana, lograran ante la hegemona,
que no daba respiro por entonces, un aliento vital. Sin embargo vendra un
nuevo milenio. Fueron momentos de crisis, de cambio de siglo y tambin de
muchas expectativas; las recin creadas instituciones y herramientas para el
fomento a la produccin nacional an tenan que ponerse a prueba.
80
CINE COLOMBIANO (1996-2003).
13.
81
EL CINE NO SE RINDE, CARAJO!

1996-2003
Nunca es ms oscura la noche como antes de amanecer, parece
ser la frase, de lugar comn, que muestra el panorama del soporte legal
e institucional por parte del Estado colombiano a la produccin de cine
nacional por los aos iniciales del decenio de los noventa tras la liquidacin
definitiva de Focine en el ao 1992.
Los cinematografistas en la televisin

Si bien la convergencia de los medios cine y televisin en un entorno
audiovisual complementario era un hecho a comienzos del siglo XXI,enelpaslas
reticencias por parte de algunos cinematografistas y las limitaciones a la expresin
que impone el tipo de produccin y el pblico al cual se dirige la televisin hicieron
que en Colombia la vinculacin entre estos dos medios, de creacin con imgenes
en movimiento, se haya ido perfilando por la fuerza de las circunstancias.
Este es el caso que ocurri con algunas convocatorias generadas
desde entes pblicos, como el Instituto Distrital de Cultura y Turismo de
Bogot (IDCT) que a travs de programas para la televisin nacional como
Crnicaurbana (1993-1997), producidos en soporte electrnico, sirvieran como
fuentes de trabajo y de expresin para algunos directores del por entonces
paralizado cine colombiano. En particular esta iniciativa de Crnicaurbana fue
posible gracias al compromiso de la cineasta Gloria Triana (1940), quien ya
haba podido difundir con anterioridad casi medio centenar de documentales
de la serie Yurupar por los canales de la televisin nacional. La estrategia de
difusin del cine nacional por la televisin es una de las formas de concurrencia
de la televisin con otros medios afines, la cual haba sido promovida con la
presentacin de mediometrajes realizados en el soporte flmico de 16 mm en un
espacio televisivo que se conoci como Cineparatelevisin (1985-1988), al cual ya
nos referimos, como una iniciativa positiva de la poca Focine.
En el mbito regional se dio una tendencia similar. En el
Departamento del Valle del Cauca el refugio para los cineastas, en este caso
algunos del grupo Caliwood, tambin fue la televisin con series como Rostrosy
rastros (1988-2000) que se trasmiti por el canal Telepacfico. En menor medida
este mismo propsito se cumpli en otros canales regionales como Telecaribe
y Teleantioquia. Los contenidos de las obras audiovisuales realizadas para
los espacios televisivos demuestran la fortaleza del gnero documental en la
expresin audiovisual nacional, que encuentra en el imaginario popular urbano
sus temas en un cambio del enfoque al mbito rural y marginal que, aunque
presente, pierde el predominio que presentaba en aos anteriores.
82
LeydeCulturayLeydeCine
Cuando a mediados de los aos noventa las perspectivas para
el cine colombiano hacan de los esfuerzos individuales la nica forma de
gestin el horizonte pareca insuperable, sin embargo la Constitucin de
1991 comienza a propiciar un momento de transicin legislativa en las
polticas de Estado que permite el inicio del Ministerio de Cultura, el 7 de
agosto de 1997, como lo ordenaba la Ley de Cultura. La misma ley hace
un reconocimiento tardo pero definitivo sobre la importancia del cine para
la sociedad e involucra a otros ministerios en su apoyo y fomento. En su
artculo 40 dice:
[] el Estado a travs del Ministerio de la Cultura,
de Desarrollo Econmico, y de Hacienda y Crdito Pblico,
fomentar la conservacin, preservacin y divulgacin, as como
el desarrollo artstico e industrial de la cinematografa colombiana
como generadora de una imaginacin y una memoria colectiva
propias y como medio de expresin de nuestra identidad nacional.
Para llevar a cabo las polticas de fomento al cine colombiano
la Ley de Cultura prev la creacin en su artculo 46 del Fondo Mixto
de Promocin Cinematogrfica por parte del Ministerio de Cultura y
especifica la tarea que deber emprender.
El fondo tendr como principal objetivo el fomento y la
consolidacin de la preservacin del patrimonio colombiano de
imgenes en movimiento, as como de la industria cinematogrfica
colombiana, y por tanto sus actividades estn orientadas hacia
la creacin y desarrollo de mecanismos de apoyo, tales como:
incentivos directos, crditos y premios por taquilla o por
participacin en festivales segn su importancia.
El fondo que se conocer como Proimgenes en Movimiento,
ahora Proimgenes Colombia, ser tambin el encargado de recibir el
legado de Focine segn lo determin el artculo 47 de la Ley de Cultura:
Trasldase al Fondo Mixto de Promocin Cinematogrfica los bienes que
pertenecieron al Fondo de Fomento Cinematogrfico, Focine, con todos los
rendimientos econmicos hasta la fecha.
El producto audiovisual
Frente al vaco industrial que ya hemos venido comentando,
constante del cine colombiano en estos aos, se ensay un modelo de
coproduccin mediante el cual se realizaron pelculas en asocio con
productores no solo de Colombia sino de Venezuela y Mxico, en el marco
de un acuerdo comercial que involucra ms que el cine y es un tratado de
83
libre comercio que se conoce con el nombre de Grupo de los Tres, G3:
Mxico, Colombia y Venezuela.
El resultado de esta alianza para la coproduccin, si bien no fue
del todo prspero, permiti la realizacin de ttulos como Lanavedelossueos
(1996), sobre seis polizones en busca del sueo americano, y Latomadela
embajada (2000), que recrea los acontecimientos acaecidos en 1980 cuando
un grupo del M-19 cop por varios das la embajada de la Repblica
Dominicana en Bogot. Estas dos pelculas fueron dirigidas por Ciro Durn
y tuvieron una mediana acogida por parte del pblico.
De 1996 a 2003 el nmero de pelculas colombianas que se
realizaron no pas de seis al ao, con la excepcin de 1997 cuando nicamente
se estren La deuda (M. J. lvarez y N. Buenaventura), coproduccin con
Espaa, Francia y Cuba, de impecable factura y gran elenco que no recibi
el favorecimiento de los espectadores. Pero es en este periodo cuando surge
el productor, guionista y realizador Daro Armando Garca (1962), ms
conocido como Dago Garca, que ha sido el ms constante y coherente
impulsador de la cinematografa nacional en lo que va del siglo XXI. Por
estos aos da inicio a su vinculacin con el cine en pelculas como Lamujer
delpisoalto (1996), al lado del realizador Ricardo Coral, en un ensayo en el
mejor estilo de cine de autor y una produccin cooperativa que continu
conPosicinviciada (1998), tambin con Ricardo Coral. En esta produccin
logran, a partir de un premio para la realizacin de un cortometraje en el
concurso Cinemateca Distrital 25 Aos, maximizar el estmulo con otros
aportes y sacar adelante un largometraje que lleg a estrenarse en las salas
de cine comercial. Luego vendran ms pelculas de la factora de Dago
Garca: Es mejor ser rico que pobre (R. Coral, 1999), donde se asoci en la
produccin con Gustavo Nieto Roa; Lapenamxima( J. Echeverri, 2001);
Tebusco(R. Coral, 2002)yElcarro(L. A. Orjuela, 2003); para completar su
lento afianzamiento en la cinematografa colombiana como el artfice de
un cine de productor supo asociarse con el capital de la televisin a travs
de Caracol TV, de manera que aument la penetracin y el impacto de su
propuesta flmica sobre la taquilla y sobre el pblico.
Dos producciones con capital extranjero que muestran, en Bogot
y Medelln, historias asociadas al mundo criminal, sobre todo de jvenes,
se presentan por estos aos. Todoestoscuro, de la realizadora espaola Ana
Dez, viaja al sur de Bogot y registra una ciudad indita donde ocurren los
tpicos propios del secuestro y del mundo de las drogas ilcitas; a pesar su
buena realizacin no encontr un nicho comercial en la cartelera muy pesar
de que participa un grupo de empresas productoras de Espaa, Grecia y
hasta el Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematogrfica. Otra
seralasuertedeLavirgendelossicarios que gracias al empeo del productor y
director Jaime Osorio Gmez, con su empresa Tucn Producciones, al lado
de inversionistas de Francia y Espaa, hizo de esta pelcula un hito reciente
84
en la cinematografa nacional, respaldada en el guin de Fernando Vallejo

con base en su novela homnima, con un elenco artstico y tcnico nacional
y con el connotado director francs Barbet Schroeder (1941).
Aunque en las dos pelculas mencionadas con anterioridad estn
presentes los temas que marcan la realidad nacional, el tratamiento de las
historias que plantean no presenta el sufrimiento al que una parte de la
poblacin se tiene que someter en su diario vivir por culpa de la sempiterna
violencia. Laltimanoche (2003), de Luis Alberto Restrepo (1956), que toca
directamente el desplazamiento forzado de campesinos a la ciudad, logr
un buen recibimiento por parte del pblico y una mejor acogida por parte
de la crtica especializada.
La colaboracin con otros pases y su soporte financiero o con
directores forneos y su mirada refrescante, adems del trabajo en equipo
de obstinados realizadores independientes ms la recurrencia de temticas
y polmicas (narcotrfico, violencia y pobreza extrema), en medio de un
lenguaje que busca caminos de expresin propios, son los fenmenos que
marcan buena parte de los largometrajes de ficcin que conviven con el
perenne inters etnogrfico del documental colombiano en esta etapa,
previa a la llegada de la Ley de Cine.
85
14.
86
CINE COLOMBIANO (2004-2009).
Cine Colombiano (2004-2009).

Siempre a cinco centavos del
peso?
Respondiendo a los objetivos que le fueron determinados en la Ley
397 de 1997, el Fondo Mixto Proimgenes en Movimiento promovi, al lado
de varios sectores de la sociedad civil y de los cinematografistas, la aprobacin
del acto legislativo que permiti que se promulgara la Ley 814 de 2003, Ley de
Cine. El Estado colombiano de esta manera concret unas polticas de apoyo y
fomento al cine nacional otorgndole la importancia no solo por su valor como
expresin cultural y artstica sino por el potencial que una cinematografa propia
tiene para el desarrollo econmico de la nacin que la acoge y la propicia.
El concepto de una cinematografa nacional en el

marcodelaLeydeCine
El impulso al sector cinematogrfico en su conjunto se logr
con la Ley de Cine que permiti la creacin del Fondo para el Desarrollo
Cinematogrfico que obtiene su financiamiento de una contribucin parafiscal,
es decir del pago que hacen los exhibidores y los distribuidores, adems de los
productores de pelculas colombianas, en un porcentaje menor, a una cuenta
especial creada para tal fin y administrada por el Fondo Mixto de Promocin
Cinematogrfica Proimgenes. El recaudo para el pago de la cuota proviene de
una parte del valor de la boleta de entrada al cine.
La ley previ que la direccin del Fondo para el Desarrollo
Cinematogrfico estuviera a cargo del Consejo Nacional de Arte y Cultura
en Cinematografa, CNACC. Este rgano est compuesto por el ministro de
cultura, el director de cinematografa, dos representantes con trayectoria en el
sector designados por el ministro, un representante por cada uno de los sectores
correspondientes a los exhibidores, los distribuidores y los productores de
largometrajes colombianos completaba esta primera instancia. Recientemente
se sumaron dos representantes ms, pertenecientes a los sectores artstico/
creativo y tcnico. La Secretara Tcnica est a cargo de Proimgenes desde los
mismos inicios del CNACC.
Los recursos que anualmente recoge el Fondo para el Desarrollo
Cinematogrfico se destinan en un 70% para la produccin cinematogrfica, el
30% restante para actividades afines y complementarias como la preservacin
de la memoria audiovisual, el apoyo a proyectos de formacin de pblicos,
deproductores,aldesarrollodeindustriasrelacionadasconelcineyalapoyo
a la distribucin de pelculas as como al fortalecimiento de un Sistema de
87
Informacin Cinematogrfico, Sirec.

Al lograrse entonces una poltica pblica que se articula gracias
alaLeydeCulturaylaLeydeCine,elconceptodeuncinecolombiano
se ampla de forma que ya no es solamente una estrategia para fomentar
la produccin sino un conjunto de acciones que abarcan una concepcin
tanto cultural y social como industrial y econmica para propiciar un
desarrollo progresivo, armnico y equitativo de la cinematografa nacional
y, en general, promover la actividad cinematogrfica en Colombia (Ley
814 de 2003, artculo 1).
La Ley de Cine permite la aparicin de casas productoras y la
figura del productor como una especializacin profesional que no tena
hasta entonces un perfil definido en una cinematografa en la cual los roles
entre director y productor estaban muchas veces fusionados o por lo menos
no delimitados. Se busca entonces el desarrollo de estrategias publicitarias
que logren crear un producto audiovisual respaldado por campaas
publicitarias que impacten desde los orgenes mismos del proyecto.
Produccin y promocin de un proyecto audiovisual

Para tomar un modelo que muestre cmo se ha venido perfilando
la produccin, despus de expedicin de la Ley 814 de 2003, bien vale la
pena seguir lo acontecido con Tucn Producciones, empresa que fuera
fundada por el maestro Jaime Osorio en 1984, que estren Marallenaeres
degracia un ao despus de haber entrado en vigencia la ley. El hacer de la
produccin un seguimiento en todas las etapas de un largometraje, desde el
proyecto inicial hasta el producto final para posicionar una pelcula por sus
mritos tanto en el mercado como en la cultura nacional era un ejercicio
que la cinematografa colombiana no tena muy estructurado. Esto fue
lo que Tucn hizo con Marallenaeresdegracia, dirigida por un realizador
norteamericano: Joshua Jacob Marston (1968) y filmada parcialmente en
Ecuador, se obtuvieron recursos de la prestigiosa empresa HBO Films.
Luego, para lograr una promocin que permitiera obtener el xito en
taquilla su protagonista, la actriz Catalina Sandino (1981), obtuvo el Oso de
Plata a la mejor interpretacin femenina, compartido con Charlize Theron
porMonster, en el 54. Festival de Cine de Berln en el 2004 y una nominacin
al scar. Por sus valores intrnsecos, donde cuentan muchos elementos y
momentos de produccin, as como su propuesta esttica, pero tambin
por haber despertado el inters antes de su estreno, la historia de Mara
lvarez, trabajadora en una plantacin de flores que termina llevando en
sus entraas cocana hacia Estados Unidos, no solo cautiv a una parte
del pblico colombiano sino que tambin logr ventas internacionales
destacables.
Tras la reglamentacin de la Ley 814 de 2003 la produccin
nacional tuvo una indita participacin en el mercado cinematogrfico y
88
en el 2006 super el 13% del total de entradas al cine en Colombia, lo cual

equivale a ms de dos millones ochocientas mil boletas vendidas(paraestas
estadsticas se tom como fuente de informacin el artculo Invertir en cine,
otra alternativa de negocio. [2008, noviembre 11]. Dinero; ver tambin Cine
nacional: baj la taquilla. [2008, enero 18]. El Tiempo, pp. 2-4. De igual
manera, el nmero de producciones estrenadas se increment de una en
el 2000 a ms de doce en el 2008. Se hicieron visibles casas productoras
como Dynamo Producciones, responsable del largometraje Satans (Andy
Baiz, 2007); Laberinto Producciones, con Bluff (Felipe Martnez, 2007), y
Rhayuela Films con La historia del bal rosado (Libia Estela Gmez, 2005),
para citar solo algunas que lograron dinamizar la oferta de cine colombiano,
sin olvidar a CMO Producciones, responsable del ttulo nacional que ms
espectadores logr llevar a las salas: Soarnocuestanada, de Rodrigo Triana,
que en 2006 alcanz casi un milln doscientos mil asistentes a salas de cine.
La aparicin de pelculas documentales en video estrenadas en
salas comerciales fue otra de las novedades de este periodo; el maestro
Luis Ospina incursion con esta innovacin en busca de audiencias para
la produccin audiovisual colombiana: Ladesaznsuprema (2003), que tiene
el gancho comercial del conocido escritor Fernando Vallejo, fue la primera,
seguida de Untigredepapel (2007). Estas producciones han marcado la pauta
para contemplar el video, ahora en formato digital, como opcin para el
desarrollo del documental y aumentar su impacto en las audiencias.
La Ley de Cine tambin incentiv la produccin de cortometrajes
nacionales al propiciar una exencin en la cuota parafiscal para los
exhibidores que los presenten y, en lo que corresponde al texto de la ley,
busca incentivar el cine con el cortometraje de las nuevas generaciones de
cineastas asumido como un periodo formativo.
Uno de los factores que se deben tener en cuenta en el cine
colombiano despus de la Ley de Cine es el de la participacin de los
dos canales privados de televisin, Caracol y RCN, en la produccin,
comercializacin y difusin despus del estreno en sala. Esta vinculacin
ha mostrado ser provechosa desde el punto de vista econmico, aunque
ha producido resquemores por la influencia de la televisin en el cine
colombiano en lo referente a los temas y los tratamientos; un caso especial
es la serie televisin Sin tetas no hay paraso que, despus de su xito en la
pantalla chica, fue llevada a la pantalla grande como largometraje, en el
2010 por Gustavo Bolvar, autor de la novela y guionista. Otro importante
apoyoalaproduccindecinecolombianoeselFondoIberoamericanode
Ayuda, Ibermedia, el cual ha aportado recursos mediante convocatoria para
proyectos de realizacin durante este periodo, fomento que se complementa
con los estmulos tributarios a inversionistas previstos en la Ley 814 de 2003
para crear un abanico de opciones que ha permitido una poca indita y
prolfica del cine nacional.
89
El despegue de la industria cinematogrfica de la produccin de

cine en Colombia parece ahora muy esperanzador. La Ley de Cine tambin
propici un movimiento para terminar los proyectos pendientes algunos con
varios aos de atraso, y en este primer periodo tambin se ha visto la llegada
de una nueva generacin de realizadores y productores que necesariamente
al lado de los maestros consagrados son los que han permitido que el cine
colombiano sea objeto de atencin para los mercados externos y tambin
sea de inters para festivales y muestras internacionales que buscan, desde
otras pticas, ms artsticas y culturales, conocer de primera mano el
desarrollo de nuestra cinematografa.
90
91
92

Historia Del Cine Colombiano FPFC

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H I S T O R I A D E L C I N E C O L O M B I A N O / P R E S E N TA C I N

Los cuatro captulos siguientes, que cubren el periodo

La llegada del cine a Colombia

Apenas llegu, hube de tomar el tren para Calamar

Pioneros de la cinematografa nacional

Los italianos de la mquina

El Saln Olympia fue el primer gran espacio cubierto en Bogot

Sin embargo, los italianos continuaron en el negocio del cine e incluso

Floro Manco (1875-1954), el otro italiano

Del NoticieroCineco quedan dos grupos de pequeos fragmentos

Otras de las producciones institucionales de la etapa silente

Hemos de tener arte propio

A su vez el cine ya estaba posicionado como el entretenimiento

El xito de Mara impuls la produccin colombiana en la dcada

Nel Ospina, en su discurso a los asistentes reafirm con la frase Hemos de

lepra. l es un ingeniero que trabaja para el Ferrocarril Central, mientras

la calidad de los decorados y los vestuarios, los lugares de rodaje, que no

ADIOS AL CINE MUDO

ADIS AL CINE MUDO

La dcada de los veinte es un periodo fundacional de la cinematografa

Obsesionado por el realismo insisti en que las locaciones fueran

tratados que tuvo Theodore Roosevelt, protagonista principal en la escisin

Madre (1924)yNidodecndores (1926)

ElreconocimientoporpartedelacrticaparaMadre fue positivo

Largometrajes del cine silente colombiano

Mara / Mximo Calvo Olmedo y Alfredo del Diestro (1922,

Aura o las violetas / Pedro Moreno Garzn y Vincenzo Di

Madre / Samuel Velsquez (1924, ficcin, silente).

Latragediadelsilencio, / Arturo Acevedo Vallarino (1924, ficcin).

Bajoelcieloantioqueo / Arturo Acevedo Vallarino (1925, ficcin).

Como los muertos / Pedro Moreno Garzn y Vincenzo Di

Conquistadoresdealmas / Pedro Moreno Garzn (1925, ficcin).

ManizalesCity / Flix R. Restrepo (1925, documental).

Suerteyazar / Camilo Cantinazi (1925, ficcin).

Almaprovinciana / Flix Joaqun Rodrguez (1926, ficcin).

Elamor,eldeberyelcrimen / Pedro Moreno Garzn y Vincenzo Di

Garrasdeoro(Thedawnof justice) / P. P. Jambrina, seudnimo de

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