Salvador Dal.

Foto F. Catal Roca

DALI
'No mires la clepsidra
con alas membranosas, ni
la dura guadaa de las
alegoas. Viste y desnuda
siempre tu pincel en el aire,
frente a la mar poblada con
barcos y marinos. '
Garca Lorca

D a l muri el 23 de enero de
1989, poco despus de las diez de la
maana, en el hospital de Figueras. Tras
ser embalsamado, fue sepultado delan
te del retrato de Lincoln, en el teatromuseo que l proyect, decor y don
a esta ciudad catalana, donde haba na
cido el 11 de mayo de 1904.
El destino de su vida, una mezcla
bien dosificada de genialidad y delirio,
parece presentido: Mi feto se enreda
ba en una placenta infernal. En reali
dad, Dal naci tres aos despus de la
muerte de su hermano primognito,
causada por una meningitis cuando
slo contaba siete aos. Al nacer es

cribi en 1973 me puse a caminar so

bre los pasos de un muerto adorado, a
quien se continu amando a travs de
m, tal vez ms an. El exceso de amor
que me infliga mi padre desde los pri
meros das de mi vida fue una herida
narcisista. Slo por medio de la para
noia, esto es, la exaltacin orgullosa de
m mismo, logr salvarme del aniquila
miento de la duda sistemtica.
El nombre que le pusieron, Sal
vador, es el mismo que terna su herma
no muerto, de quien el pintor parece el
gemelo, el socas perfecto. El espejo vi
viente de aquel cuyo inquietante retrato
se encontraba en el dormitorio de sus

Retrato de! padre y de la hermana, 1925.

Grafito sobre papel, 5 0 x3 3 cm.
Barcelona, coleccin privada.

padres, colgado junto a un Cristo cru

cificado de Velzquez.
Salvador Dal II se convirti, pre
cozmente, en un pequeo dspota. Las
crisis histricas y teatrales, desencade
nadas a propsito para conmover y lla
mar la atencin de la familia, eran ha
bituales. Ni siquiera el nacimiento de su
hermana Ana Mara, a quien estuvo li
gado por mucho tiempo, logr aplacar
lo. Al contrario, a medida que pasaba
el tiempo, ms irresistible era el deseo
de expresar con cinismo y ferocidad su
propia diversidad. A los once aos, en
el colegio de los padres maristas, gol
pe a un nio ms pequeo que l, slo
porque adems de estar sucio co
ma chocolate, lo que consideraba vul
gar, de condicin inferior.

E l nio enfermo es el ttulo de

su primer autorretrato, realizado a la
edad de diez aos. Poco despus co
menz su primer curso de dibujo. Su
maestro era Juan Nez, que era tam
bin un buen grabador, de quien
aprendi el uso del claroscuro. A con
tinuacin, a travs de las lecciones de
Ramn Pitxot, conoci a los impresio
nistas y realistas catalanes. Luego des
cubri la tmpera, el cubismo y a Juan
Gris, y a los futuristas italianos. Pas el
llamado perodo de la piedra, en el

que insertaba en la tela pequeas pie

dras esmaltadas para que resaltara el
cielo, para subrayar la luminosidad de
las nubes.
A principios de los aos vein
te fue admitido en la escuela de la Aca
demia de San Femando de Madrid, de
la cual fue expulsado, acusado de sub
versin anarquista; fue arrestado y pas
un corto perodo en la crcel, en Ge
rona (1923). Tras ser readmitido, fue de
finitivamente expulsado en 1926 por su
excesiva excentricidad. Al ao siguien
te conoci a Picasso en Pars, y diez
aos ms tarde, en Londres, Stefan
Zweig le present a Sigmund Freud.
Conoci a Luis Buuel y a Garca
Lorca en Madrid en 1923. Dal se trans
form. Ante todo en un dandy. El cabe
llo largo, las patillas a media mejilla, el
traje de terciopelo negro y el fantsti
co sombrero de fieltro, la capa imper
meable que le llegaba hasta los pies y
la pipa apagada que nunca abandona
ba se convirtieron de pronto en cabe
llos cortsimos y engominados, camisa
de seda azul y gemelos de zafiro, ropa
deportiva, muy cara. Su jomada, que gi
raba alrededor de una charla culta, se
arrastraba de un cinzano con aceitunas
Dal y Gala en una
fotografa de
Man Ray en 1936
(Nueva York).

en el bar Regina a una comida a base

de macarrones con pichones en el
restaurante Los Italianos, una cerveza
con gambas en la cervecera alemana,
una nueva sesin en Los Italianos,
whisky y champn, pollo y espaguetis
a las dos de la madrugada en el club del
Palace.
Con Buuel realiz la escenifica
cin de Un perro andaluz y colabor,
en una segunda etapa, en Lge d or,
dos pelculas surrealistas que envolvie
ron a Pars en el escndalo; pero Dal
tom distancia del segundo film, juz
gndolo anticlerical e irreligioso por
culpa de Buuel.
En cambio, con Garca Lorca tuvo
una amistad muy ntima, como lo prue
ba la apretada correspondencia mante
nida entre 1925 y 1936. Hasta ese mo
mento, Dal no haba amado a nadie de
esta forma.
Las mujeres le resultaban indife
rentes. En todo caso, admita de bue
na gana el trato, al menos eso deca,
slo de aquellas que se podan definir
como elegantes y aquellas otras que
frecuentaban los burdeles. Pero ni unas
ni otras lograban, sin embargo, excitar
sus fantasas erticas.

Ilustracin para
Don Quijote, 1945.
Acuarela y tinta
china, 2 5 x2 8 cm.
Coleccin privada.

H u b o que esperar hasta 1929

para asistir al encuentro trascendental
de su vida: con Gala, hija de un aboga
do ruso y compaera del poeta surrea
lista Paul luard. Cuando la vio por
primera vez en la terraza del hotel Mi
ramar, en Cadaqus, sobre la costa me
diterrnea catalana, estaba con su ma
rido. Quedaron en encontrarse a la
maana siguiente, a las once, en la pla
ya. Dal decidi preparar este evento
de una manera totalmente simblica.
Desgarr, cort, se arremang la ropa
para hacer resaltar el bronceado, las te
tillas, el ombligo, los hombros, los pe
los del pecho. Se puso al cuello un co
llar de perlas y en la oreja un geranio
rojo. Se hiri al afeitarse la axila y se em
badurn el cuerpo con su propia san
gre, a la que agreg una mixtura de
cola de pescado, estircol de cabra y
aceite. Pero cuando vio a Gala desde
la ventana, sobre todo cuando vio su es
palda desnuda, qued fulminado. En
tonces decidi poner fin a aquel maca
bro rito nupcial y se quit de encima los
harapos y la insoportable pestilencia.
Pocos meses despus, profunda
mente enamorados, se van a vivir jun

tos. Desde aquel momento, Gala ser

para Dal amante y amiga, musa y mo
delo (aparece por primera vez, de per
fil, en El gran masturbador, de 1929),
consuelo y, sobre todo, directriz de su
existencia. Juntos construyeron la casa
de su vida en Port Lligat. Juntos viaja
ron por el mundo huyendo de la gue
rra, primero de la Guerra Civil espao
la, luego de la Guerra Mundial. Dal
manifest: Siempre fui anarquista y
monrquico al mismo tiempo. Estoy, y
siempre estuve, en contra de la burgue
sa. La verdadera revolucin cultural es
la restauracin de los principios monr
quicos.
Pero ya en 1934 haba roto con
sus viejos camaradas surrealistas, tras
cinco aos de activa colaboracin. Acu
sado de ser un pequeo burgus, de
huir del compromiso poltico (A m me
importaba un pedo el marxismo... La
poltica me pareca un cncer que roa
la poesa...), desembarc en Nueva
York. Pero volvi, y a menudo. Por
ejemplo, despus de que los fascistas
asesinaran a su amigo Garca Lorca, o
despus de la invasin de los nazis. Sin
embargo, fue muy buscado, expuesto,
amado, bien pagado por los norteame
ricanos, que le dedicaron en 1966 una
retrospectiva en el museo de Arte Mo
derno de Nueva York. Para la otra gran
exposicin, la del Beaubourg, tuvo que
esperar hasta 1979. Tres aos despus
muri Gala. Desde entonces casi dej
de pintar.

Despus de haber pasado por to

das la tcnicas e influencias posibles,
despus de haber construido con tai
mada ambigedad y lcida locura la to
rre de Babel de su gigantesca obra, Sal
vador Dal logr tender un hilo material
a lo largo del recorrido de su arte. Un
hilo que invisiblemente une su primer
cuadro surrealista, La miel es ms dul
ce que la sangre, realizado cuando an
no estaba con Bretn, con su obra real
mente surrealista; los cuadros pom
posos con los msticos; los relojes blan
dos con los objetos pop; la Venus de
Milo con cajones con las grandes escul
turas.
Los ojos de Dal, aquellos que
Freud haba visto sinceros y fanticos,
indagaron siempre en un mundo que
descubran alucinante.
Dal no tuvo nunca, aparte de
Gala, su adorada musa, necesidad ms
que de s mismo, de su personaje tra
gicmico, de su arte, para envolver la
realidad: consciente o inconsciente, vi
sible u oculta, en cada una de sus face
tas. Porque Dal, provocador, imprevi
sible, inquietante, bastante loco,
siempre surrealista, lo era de veras, por
naturaleza.

Salvador Dal (a la derecha) en el film de

Luis Buuel Un perro andaluz (1929).

1925. Oleo sobre cartn, 105x74,5 cm.

Madrid, Museo de Arte Contemporneo.

MUCHACHA ASOMADA A LA VENTANA

Este es uno de los muchos retratos

de su hermana Ana Mara que ha
realizado Dal. Sobre ellos, sta ha
escrito: Los retratos que me hizo
mi hermano en aquella poca son
innumerables. Muchos eran simples
estudios de cabeza y espalda
desnuda. Estos retratos tienen una
caracterstica que es comn en
muchas obras de los maestros que
Dal haba observado cuando era
joven: el cuadro en el cuadro, la
ventana en el cuadro. Su hermana
relata las largas horas pasadas
contemplando el paisaje que,
desde entonces y para siempre,
formaba parte de m misma.
Salvador, de hecho, me pintaba
siempre cerca de una ventana.
Dal se senta fascinado por el
paisaje, considerado no como un
elemento aislado, sino justamente
en relacin con el personaje que,
asomado, lo observa; poco a poco,
ao tras ao, cuadro tras cuadro,
esta relacin se tom finalmente
ambigua, confundiendo la forma
de uno con la del otro, con esa
ambivalencia que brinda la
posibilidad de una lectura con
dos significados diferentes, y que
caracteriza gran parte de la
produccin posterior del maestro.
El paisaje constituye la base, el
fundamento de la pintura de Dal,
sobre todo el de Port-Lligat, en el
cual desarrollar el escenario
surrealista, con su luz transparente
e irreal. Su amigo Garca Lorca
escribi, en una carta a Ana Mara:
Los das pasados en Cadaqus
han sido tan maravillosos que me
parecen un hermoso sueo,
sobre todo el despertar con todo
lo que se ve por la ventana.
Qu hay en el cuadro en el
cuadro que fascina a Dal, como a
tantos otros pintores? No es el hecho
de situar el personaje en un paisaje,
sino el de crear un ambiente, un

Muchacha sentada vista de espalda, 1925.

Oleo sobre tela, 103x73 cm. Madrid, Museo
de Arte Contemporneo. Otro retrato de su
hermana: el primer plano contribuye a dar
profundidad al paisaje de las casas iluminadas
por el sol.

Tambin a Henri Matisse /la ventana de

Tnger, 1912. Mosc, Museo Pushkin) le
gustaba pintar interiores, a menudo decorados
con tapices, jarrones con flores y naturalezas
muertas, con la ventana abierta a otro, tema,
como un cuadro en el cuadro.

X"Peliz Ana Mara, acaso sirena o pastorcilla,

morena como el color de la aceituna y blanca como la fresca
espuma. Hija adorada de los olivos y nieta del mar y y
de una carta de Garca Lorca a Ana Marta Dal

espacio limitado por tres paredes en

el que se encuentra el mismo pintor,
y en el que se introduce el
observador; y abrir en una de estas
paredes una ventana constituye la
ocasin para un nuevo cuadro.
Es esto lo que encontramos en la
Muchacha asomada a la ventana, un

cuadro de juventud, pintado en

color azul: azules las paredes, azul la
cortina, azules el espejo del mar, la
lengua de tierra .en el horizonte, el
fondo del cielo; los tonos clidos
estn reservados slo a la estrecha
banda de suelo y al encamado de
las piernas.

 I
LL

II \ n r ^ r \

l i l i l DDE

1929- Oleo y collage sobre tela, 41 x 31 cm.

Pars, coleccin privada.

J U L v U LUUUDK l

Frente a una composicin como

sta, resulta natural plantearse cul
es su significado. La lectura, como
siempre en la obra de Dal, no es
nica ni simple. El ttulo orienta
sobre el significado del cuadro, en
el cual la gnesis de la castracin y
las reacciones contradictorias que
provoca estn representadas con una
extraordinaria riqueza y variedad de
expresiones, en un juego de
rechazos y de reflejos.
La castracin es expresada por el
cuerpo lacerado. El desafo que
provoc la reaccin cruenta se
manifiesta en el protagonista, por
medio de signos de una virilidad
ms bien infantil (la cabeza de
pjaro, las formas redondeadas, el
pelo masculino, la sombrilla
colorada). Pero la causa profunda de
la intervencin punitiva es la mcula
vergonzosa del personaje en
calzoncillos ensangrentados
representado abajo a la derecha.
El cuadro se articula en tres planos,
desarrollados verticalmente. En

primer plano, las dos figuras

abrazadas por el hombre con los
signos de la operacin cruenta que
parece recuperar su virilidad; ms
all de los escalones se articula el
segundo plano en una serie
fantstica de elementos que nacen
de la figura central en el momento
de la castracin, simbolizada por la
parte superior del cuerpo lacerada
en varios episodios que concluyen
con el perfil de la cabeza que besa
una langosta. Por encima de sta, una
explosin de objetos simblicos, con
formas redondeadas, cabezas
femeninas y masculinas, sombrillas,
sombreros, conchas, casi una
demostracin irnica y provocativa
de la bsqueda voluntaria del
castigo. Finalmente, en el fondo, a la
izquierda, una estatua de mrmol se
cubre, con vergenza, la cara y
tiende la gran mano, representacin
contradictoria de la inslita
satisfaccin con la violencia,
cerrando, a la manera tpica de Dal,
el juego lgubre.

Andr Bretn, Annimo, Frderic y Susanne

Migret: Cadavre exquis, hacia 1930. Pastel
sobre papel negro, 31,8x23,8 cm.
Coleccin privada. Esto es el fruto de un
juego surrealista que consiste en hacer
componer una frase o un dibujo a varias
personas, sin que ninguna de ellas conozca
la contribucin de las dems.

El esquema quiere
sugerir el desarrollo,
o mejor an,
una de las posibles
interpretaciones del
cuadro en sus lneas
generales.

objetos
de! deseo,
smbolos de lo
bsqueda voluntario
del castigo

ft\
/U

figuro del
protagonista.
que contemplo
satisfecho la
castracin

,
\

ei protagonista
en el momento de
la castracin,
simbolizada por
la laceracin de
la parte superior
del cuerpo

j ,

> \V

f>. > /

el protagonisto,
sucio por
lo castracin,
causo y remedio
de la vergenza

Estudio para El juego lgubre, 1929. Lpiz sobre papel, 25,8x 19,.5 cm.
Miln, M. Arturo Schwarz.

Pen i n f l e s BALL0#

Dal no invent las figuras

ambiguas, pero tiene el mrito de
haber aplicado el mecanismo de la
doble imagen o del objeto
invisible a sus cuadros, explotando
la posibilidad de las figuras
ambiguas.
Inici este tipo de experiencias en
1929 con el cuadro El hombre
invisible, que continu con una see
de obras, en las cuales una imagen
adquiere un significado diferente
segn cmo se la mire o, mejor an,
segn las preferencias del
observador por una figura o por otra.
Para Dal, la ambivalencia de las
figuras no nace de un inters por lo
curioso sino, ms bien, del deseo de
mostrar las diferentes caras de la
realidad, la incertidumbre, la
movilidad, el vrtigo ptico de la
visin humana.
As, en esta pintura, la percepcin
oscila entre la figura de una mujer
dormida, acostada sobre el suelo,
junto a una barca, con un brazo
alrededor de la cabeza, y la de un

El ejemplo ms notable de figura

ambivalente: dos perfiles de guerreros con
yelmo, uno frente al otro. Segn se mire el
primer plano o el fondo, se "perciben" los
perfiles de las caras o el de una copa.

S 3s S ^ 50x<0"-

caballo, cuyo hocico es sugerido por

el brazo de la mujer, y la crin por los
cabellos, mientras la cola de la
bestia se convierte, a su vez, en la
imagen de un len, en una sucesin
de superposiciones y sustituciones
de imgenes. Adems, en la pintura
de Dal las figuras echadas se
deslizan como en una sucesin,
produciendo casi la ilusin de una
visin real o imaginaria,
intercambiables alternativamente.
El mismo Dal ha sugerido la lectura
y la explicacin de las imgenes:
La imagen doble (un ejemplo
puede ser la imagen del caballo,
que es, al mismo tiempo, la imagen
de una mujer) se puede prolongar,
continuando el proceso paranoico, y
la existencia de alguna otra idea
obsesiva es entonces suficiente para
hacer surgir una tercera imagen (la
de un len, por ejemplo) y as
sucesivamente, hasta la confluencia
de un nmero de imgenes, limitado
slo por el grado de capacidad
paranoica del pensamiento.

Durmiendo, caballo,
len invisibles, 1930.
Tinta, 6 1 x4 7 cm.
Pars, Calerie A. F.
Petit. En el dibujo
encontramos,
volcados, los motivos
que Dal desarrollar
en el cuadro,
redoblando las
imgenes ambiguas de
la mujer echada, cuyo
brazo y cuya cabeza
sugieren el caballo,
mientras que la cola
deja entrever la
cabeza de un len.

Los dos esquemas sugieren la ambivalencia de

la figura central del cuadro, que oscila entre la
imagen de una mujer echada sobre el suelo y
la de un caballo, cuya cola resulta la imagen
de un len.

EL NACIMIENTO DE LOS DESEOS LIQUIDOS

La composicin est organizada

como una escena teatral: en el breve
escenario se recorta el perfil de una
gran roca con forma de violn, ante
la cual se mueven cuatro figuras;
otra gran piedra est como
suspendida en el lado derecho,
arriba, con su masa oscura sobre el
azul del cielo transparente.
Dal continu, transformndolos con
su fantasa ertica y paranoica,
muchos de los temas de los grandes
maestros de la pintura, que haba
estudiado de pequeo.
No es una sorpresa, entonces, que
en esta obra el joven Dal volviera
sus ojos a El Bosco, uno de los
precursores del mundo fantstico del
surrealismo. En particular, Dal tom
muchos de sus temas de El jardn de
las delicias, que se encuentra en el
Prado.
Hay, por lo menos, dos figuras del
clebre trptico que inspiraron a
Dal: la del hombre que se inclina en
el hueco de la piedra amarilla para
meter la mano en el agua de la
gruta, donde se entrev un globo
azul, contina lo que constituye la
base de la fuente de la vida en el
Paraso terrenal de El Bosco; y la de la
joven, a la izquierda del cuadro, que
a travs de una especie de lengua
de roca vuelca en un barreo
el contenido de un jarro.
En ambos casos, tanto en Dal
como en El Bosco, los personajes
femeninos tienen en comn la
particularidad de que evitan mirar el
mundo de frente.
Y los deseos lquidos? Son aquellos
que estn encamados en el hombre
inclinado en el azul de la gruta, en
las escenas erticas que se ven
dentro y fuera de la entrada de la
gruta, en el agua que mana de los
cajones que sobresalen de la piedra
negra... y todo lo que cada uno
puede buscar o inventarse en los mil
detalles de la escena...

1932. Oleo sobre tela, 95x 112 cm.

Venecia, Peggy Guggenheim Collection.

A la bsqueda de la cuarta dimensin, 1979. Oleo sobre tela,

122,5x246 cm. Figueras, Teatro-museo Dal.
La transcripcin de los sueos, la eleccin de los temas ms absurdos,
a menudo con significado ertico, el amor por la perfeccin tcnica de
Vermeer, la bsqueda de la profundidad de la atmsfera, la luz del
paisaje mediterrneo son algunos de los elementos que guan la mano de
Dal en la distribucin de los colores. Entre los temas ms notables estn
sus " relojes blandos", smbolo de un tiempo que pasa perezosa o,
quiz, intilmente. Los relojes, dijo Dal, "no son ms que el camembert
paranoico-crtico, tierno, extravagante y solitario del tiempo y del espacio...
Duros o blandos, qu importa! Mientras den la hora exacta
El Bosco.
El jardn de las
delicias. Panel central
del trptico, 220x 195
cm. Madrid, Museo
del Prado.

1935. Oleo sobre madera, 32,4x26,7 cm.

Nueva York, Museum of Modern Art.

EL ANGELUS DE GALA

Composicin convencional, con una

figura de espaldas en primer plano y
Gala de frente, las manos cogidas en
el regazo, bajo una reproduccin de
El ngelus de Millet, que ilustra la
plegaria de un hombre y una mujer
junto a las herramientas de trabajo,
en un campo iluminado por los
ltimos rayos del sol.
El ngelus de Millet constituye un
elemento fundamental en el
desarrollo del arte de Dal.
El ngelus de Millet, bello como el
encuentro casual, sobre una mesa de
anatoma, una mquina de coser y
una sombrilla... Ningn tipo de

imagen me parece ms apta para

representar del modo ms literal a
Lautramont en general, y Les chants
de Maldoror en particular... El
ngelus es el nico cuadro en el
mundo, que yo sepa, que comporta
la presencia inmvil, el encuentro y
la espera de dos seres en un
ambiente solitario, crepuscular y
mortal. Este ambiente solitario,
crepuscular y mortal tiene, en el
cuadro, el papel de la mesa de
anatoma en el texto potico, pues
no slo la vida se extingue en el
horizonte, sino que, adems, la horca
est plantada en esa carne viva y

Galatea de las esferas, 1952. Oleo sobre tela, 65x54,2 cm.

Figueras, Teatro-museo Dal. Para Dal, protones y neutrones son
"elementos angelicales", pues en los cuerpos celestes "existen
residuos de sustancia, por el hecho de que algunos seres me
parecen cercanos a los ngeles, como Rafael y San Juan de la
Cruz". A este misticismo pertenecen la cabeza de Cala descompuesta.

sustancial, que ha sido siempre para

el hombre la tierra cultivada...

(El mito trgico del ngelus de

Millet, 1963.)
Por todo esto, Dal puso sobre la
cabeza de Gala, la reproduccin del
cuadro. Pero, ms all del
significado ertico-paranoico, queda
la evidencia de la bsqueda de la
tercera dimensin, segn los
sistemas clsicos de la pintura
renacentista, segn ese
contrapunto que pone una figura
de espaldas y de frente de modo
que represente por completo la
sensacin del espacio.

Mi mujer desnuda que ve transformarse su cuerpo en escalones, tres

vrtebras de una columna, cielo y arquitectura, 1945. Oleo sobre
madera, 61x52 cm. Coleccin privada. Gala es la modelo preferida
de Dal: es la nica mujer que aparece constantemente en sus cuadros.
En ste, la figura de espaldas de la mujer se alarga en la imagen
proyectada ms lejos, en una especie de arquitectura antropomorfa.

CONSTRUCCION BLANDA CON JUDIAS HERVIDAS: mOI

PREMONICION DE LA GUERRA CIVIL

Filadelfia, Museum of Art.

El espectro de Vermeer de Delft, hacia 1934.

Oleo sobre tela, 23x19 cm. Coleccin privada.
Entre tantos maestros, Dal experimentaba una
autntica admiracin por Vermeer, de quien
retom el recurso de una luz que logra dar
vida a las figuras. En esta tela, las piernas
estn en posicin caracterstica de ngulo recto,
que Dal repetir muchas veces, sealando una
especie de primer plano que encuadra el fondo.

Composicin dominada por el

espacio del cielo, que ocupa la tela
por entero: sobre el terreno soleado
en escorzo se agita, de un modo
dramtico, en la geometra de la
articulacin alargada de brazos y
piernas, una absurda figura que
culmina en un rostro crispado.
Una anatoma trastornada y
trastornante que Dal estudi con
detalle en numerosos bosquejos para
expresar con todo su horror la figura
que simboliza los desastres de la
guerra. Frente al ttulo y al tema de
la obra, es fcil pensar en Los
desastres de la guerra de Goya,
pintor a quien Dal haba estudiado;
podemos descubrirlo, sobre todo,
en las lneas de la cara de esta figura.
Aqu, el artista realiz una especie
de descomposicin anatmica, de
diseccin, y luego una
recomposicin para crear un
monstruo (El sueo de la razn
produce monstruos).
Dos manos, una en tierra, contrada;
la otra en alto, levantada para
oprimir con desesperacin un seno;
los brazos forman un ngulo y estn
ligados a una especie de pelvis que
se apoya sobre un pie esqueltico;
el otro pie est apoyado encima, y la
pierna se extiende y se pliega en un
escorzo, del cual emerge la cara
contrada del trgico personaje.
Todo el conjunto forma una especie
de cuadriltero que se recorta sobre
un cielo de maravillosos colores:
abajo, los tonos son amarillo naranja,
pasan al verde agua y al azul, y
concluyen en el azul cobalto del
cielo y, en el ngulo superior
derecho, en el rosado de las nubes.

Abajo: Filsofo iluminado por la luz de la luna

y del sol del crepsculo, 1939. Oleo sobre tela,
128x160 cm. Pars, Coleccin privada.
Otra vez un personaje en la posicin que
prefera Dal: la cabeza apoyada sobre el
brazo, las piernas cruzadas, una en ngulo
recto. Pero el significado es del todo diferente
al de las otras imgenes: aqu, la pose se
inspira en las " ganas de no hacer nada"
y en la ancestral sabidura mediterrnea.

menudo he imaginado y representado el monstruo del sueo

como una oprimente y gigantesca cabeza con un cuerpo filiforme,
que se matiene en equilibrio con las muletas de la realidad. Cuando estas
muletas se rompen, tenemos la sensacin de caer... j j
Salvador Dal, La vida secreta ' '

1936. Oleo sobre tela, 62x62 cm.

Rotterdam, Museo Boymans-van Beuningen.

EL GRAN PARANOICO

Otra imagen con doble sentido

realizada slo por medio de la
composicin de figuras desnudas
que se mueven en un paisaje
desierto. Todo el escenario est
ocupado por el terreno, de color
arena: a la izquierda, en la sombra
(sombra de Venecia y tierra de Siena
tostada en la zona inferior, donde
entra en contacto con la luz del sol);
a la derecha, soleado (ocre); aqu y
all, hoyos poco profundos,
marcados por la sombra (sombra de
Venecia). En el centro, siguiendo
una composicin casi circular, se
agitan figuras humanas, en distintas
posiciones, iluminadas por la luz que
llega de la izquierda y que proyecta
sobre el suelo largas sombras.
Dos figuras, en particular, son ms
importantes y destacan de las otras:
en primer plano, en medio de la
escena, una que se cubre la cara
con el brazo derecho; la otra apoya
la cabeza sobre el brazo izquierdo.
Esta es la primera lectura del
cuadro; pero hay, adems, una
segunda. Si nos alejamos, si
entrecerramos los ojos, si no fijamos
la atencin sobre ninguna figura en
particular, si miramos ms bien el
conjunto y por tanto el juego de las
sombras de sus cuerpos, toma la
forma del rostro de un viejo, el gran
paranoico.

Los rombos oscuros pueden parecer tanto

las caras superiores de los cubos como las
inferiores; en consecuencia, los peces
pueden parecer dentro o fuera de ellos.

El primer esquema, que privilegia el hormigueo

de los personajes, da la imagen de un conjunto
de personas en variadas posiciones, distribuidas
en un paisaje desrtico y rocoso.

Mercado de esclavos
con busto invisible
de Voltaire, 1940.
Oleo sobre tela,
47x66 cm. Cleveland,
Museum S. Dal.
En primer plano,
el perfil de un esclavo,
i una naturaleza
I muerta, el plano de
! una mesa con un
frutero y, sobre el
fondo, un fragmento
de paisaje con arcos
y pilares. Como
siempre, el fondo
revela la ambigedad
de la lectura:
si se observa el
grupo de cerca,
prevalece la imagen
de la mujer, mientras
que desde cierta
distancia se hace
visible el busto de
Voltaire.

La segunda lectura, ms sinttica, revela la

cara pensativa de un hombre, marcado por
las fuertes sombras que individualizan los
ojos, la nariz, la boca, el mentn.

1936-1937. Oleo sobre madera, 35x27 cm.

Basilea, Kunstmuseum.

JIRAFAS ENCENDIDAS

En primer plano, una figura

femenina, sin rostro, apoyada en
muletas, de cuyo seno y de cuya
pierna izquierda salen una serie de
cajones; en segundo plano, otra
mujer, con un pao rojo en su mano
levantada; sobre el fondo de una
lejana montaa, un jirafa en llamas.
Lo que representa la jirafa en llamas,
reproducida por Dal en La
invencin de los monstruos, es
explicado por el propio autor en el
telegrama que envi al Art Institute
de Chicago, que adquiri la obra:
Estoy feliz y honrado por vuestra
compra stop. Segn Nostradamus,
aparicin de monstruos es presagio
de guerra stop. Esta tela fue pintada
en el monte Semmering pocos
meses antes del Anschluss y tiene
carcter proftico stop. La mujercaballo representa nuestros ros
matemos, la jirafa en llamas nuestro
csmico apocalptico masculino
stop. El tema de la mujer-caballo lo
encontramos en la figura ms
representativa de Durmiendo,
caballo, len invisibles, mientras que
la jirafa en llamas es la misma del
cuadro titulado, precisamente, Jirafas

encendidas.
Esta obra forma parte del conjunto
realizado entre 1935 y 1940, que
intenta expresar el pathos de la
guerra civil considerada como un
fenmeno de historia natural.
En la Vida secreta, Dal escribi:
De todos los ngulos de la Espaa
se eleva el olor de incienso, de
planetas, de curas quemados vivos,
de carne espiritual descuartizada,
junto a otros olores, de cabellos
sudados, de carne concupiscente y
despedazada con paroxismo, de
fornicaciones y de muerte...
Pero en ningn otro lado aparece la
figura de la mujer con cajones.
Tambin en este caso el autor,
ferviente admirador de Freud, ha
intentado traducir en imgenes

concretas la teora psicoanaltica

explicando que son especies de
alegoras destinadas a ilustrar cierta
complacencia, a husmear los
innumerables olores narcisistas que
emanan de cada uno de nuestros
cajones... La nica diferencia entre
la Grecia inmortal y la poca
contempornea es Sigmund Feud,
quien ha descubierto que el cuerpo
humano, neoplatnico puro en la
poca de los griegos, hoy est lleno
de cajones secretos que slo el
psicoanlisis puede abrir.
A la derecha, Venus de Milo con cajones,
1936-1964. Bronce barnizado, 98 cm.
Coleccin privada. Abajo, la ciudad de
los cajones, 1936. Lpiz 35,2x52,2 cm
Chicago, Art Institute.
Las figuras con cajones de Dal, tan conocidas
como los "relojes blandos", son imgenes del
tiempo que se consume, casi escabullndose. En
los cajones, que se abren revelando el interior
del cuerpo o de la mente, cada uno puede
imaginar la bsqueda de s mismo, la
esperanza de ver con ms profundidad dentro
de s. Pensndolo bien, Dal no invent nada
cuando dibuj figuras humanas con cajones: un
manierista italiano del siglo XVII, Bracelli, haba
pintado personajes-mueble, como diversin y
como ordenacin geomtrica del espacio.

CISNES QUE REFLEJAN ELEFANTES

Un paisaje rocoso que rodea un

estanque; en el centro, un islote
con troncos retorcidos de rboles
desnudos, sobre el fondo de un
cielo transparente; al borde del
islote, unos cisnes estiran el cuello
y mueven sus blancas alas.
La pintura no sera ms que un
paisaje caracterizado por el contraste
entre una naturaleza casi salvaje y la
elegancia de los cisnes que animan
la escena, si no fuera por el
descubrimiento de las figuras
ambivalentes que aparecen por su
reflejo sobre el espejo del agua.
Entonces, lo que a primera vista
pareca un cuadro resuelto con la
armona de los ocres de las rocas y
los rboles con los azules del cielo y
del pequeo lago resulta un ejemplo
del mtodo paranoico-crtico.
No es slo el reflejo de los cisnes,
de los largos cuellos y de las alas
que, al ser reflejados, se convierten

en las trompas y las largas orejas de

los elefantes. Es tambin, esta vez, el
contraste violento entre la levedad
de las aves, la elegancia y esbeltez
del cuello, la morbidez de las alas y
la pesadez del paquidermo, la
tosquedad del animal.
Un contraste que parece acentuarse
y prolongarse en las formas
esquelticas y retorcidas de los
rboles, mientras, como de
costumbre, una serie de smbolos
curiosos pueblan la tela: los fuegos
en la colina, la nube de extraa
forma en el cielo, el hombre de
perfil, con las manos en los flancos,
que parece indiferente a la escena.
Como otras veces, an le quedan al
observador muchas posibilidades de
interpretacin de lo que a menudo
ms que una obra de arte es el
motivo de un trampantojo, una
ilusin ptica, o simplemente un
juego de la imaginacin.

1937. Oleo sobre tela, 51 x77 cm.

Ginebra, coleccin privada.

Los esquemas destacan el perfil elegante de los

cisnes que, reflejados, resultan torpes elefantes.

Maurits Cornelis Escher: Ocho cabezas,

1922. Xilografa. Las diferentes figuras
tienen en comn el mismo contorno y, por
ello, estn relacionadas entre s.

Metamorfosis de Narciso, 1936-1937. Oleo

sobre tela, 50,8x76,2 cm. Londres, Tate
Gallery. Esta vez, Dal simplific la lectura de
su obra, explicando al observador el "truco"
de la imagen ambigua. El cuadro representa a
Narciso, que se refleja en el agua, y a la

izquierda de la pintura, mirando desde cierta

distancia, descubrimos el cuerpo desnudo de
Narciso, la cabeza reclinada sobre las rodillas.
Pero esta imagen tiene una segunda valencia,
que Dal ilustr a la derecha, donde pint una
gran mano, que retoma la figura de Narciso.

 JnL -/a l ha dotado al surrealismo de un instrumento de primer

orden, el mtodo paranoico-crtico, que ha demostrado que puede
aplicarse indistintamente a la pintura, a la poesa, al cine, a la
construccin de objetos surrealistas, a la moda, a la escultura, a la
historia del arte y, en su caso, a cualquier tipo de exgesis. y y
Andr Bretn

h l.ii

i i a

f *i k i

i k. i

1938. Oleo sobre tela, 114x 146 cm.

Coleccin privada.

EL ENIGMA SIN FIN

Una composicin de bandas

horizontales, con tres cuartos de
colina y espejo de agua; en primer
plano, una mesa con bodegn, con
una especie de instrumento musical
y una copa.
Otra vez, una composicin que basa
su atractivo en la actitud paranoicocrtica del autor. Pero ahora no se
trata slo de una doble imagen:
escondidos, sugeridos, hay al menos
dos sujetos diferentes, que el pintor,
en un juego sin fin, logra hacer
aparecer y desaparecer, segn el
grado de atencin del espectador.
La explicacin del enigma parece no
tener fin, como dice el ttulo: quiz,
precisamente por esto, a la derecha,
como en vuelo, entra en escena la
cara de Gala con un turbante en la
cabeza, con un ojo claro y agudo
que parece capaz de resolver
cualquier enigma.

Los esquemas destacan las posibles lecturas del

cuadro: un hombre, recostado, con la cabeza
sobre el brazo doblado (1); un galgo echado

Figuras paranoicas, 1934-1935. Oleo sobre madera, 14,5x22,5 cm. La

imagen de una cabaa africana, ante la cual se recortan las figuras de
hombres sentados, se transforma, se "reordena" desde cierta distancia,
en una cara (arriba, a la derecha)

sobre la mesa en primer plano (2); un animal

mitolgico sobre la colina del fondo y sobre el
instrumento musical (3); en la copa, la cara del

gran cclope (4); la naturaleza muerta con una

mandolina y un frutero con frutas (5); en pequeo,
una mujer de espaldas junto a una barca (6).

JJ/1 hecho de que ni yo, mientras pinto, sepa el significado de

mis cuadros no quiere decir que no lo tengan: al contrario, su
significado es tan profundo, complejo, coherente, involuntario que
escapa al simple anlisis de la intuicin lgica, y y
Salvador Dal, ' 'La vida secreta

SUEO CAUSADO
POR EL VUELO DE UNA ABEJA...

El surrealismo tiende a expresar una

libertad total de ser y de pintar,
liberando la fuerza del inconsciente
y negando las leyes de la lgica,
por medio de lo simblico, lo fortuito,
lo automtico, en un estado de
fantasmagora supematuralista.
En esta pintura, el artista slo refleja
un sueo provocado por el zumbido
de una abeja que vuela alrededor de
una granada, apenas un instante
antes de despertar.
Parece lgico, entonces, dentro de
la falta de lgica y la incoherencia
de este tipo de cuadros, que la
protagonista, la mujer del sueo
de Dal, sea Gala, que duerme
suspendida en el aire sobre una
especie de escollo que flota en
el mar, al costado de la granada, en
el esplendor de una luz transparente;
que la picadura de la abeja sea
como la herida de una bayoneta;
que de la granada escape un
enorme pez, de cuya boca abierta
saltan dos tigres de cuerpos
flexibles hacia el cuerpo mrbido y
sinuoso de la durmiente, mientras
sobre el fondo destaca la figura de
un elefante con un obelisco, trepado
a sus largusimas patas.
La simbologa? En un cuadro como
ste, puede haber cien versiones
relacionadas con el significado
atribuido a la granada, a la abeja, a
los tigres, al elefante, al mar... Todas
reconocern un profundo erotismo.
La caracterstica de este cuadro,
como en casi toda la obra de Dal,
es la falta de unidad y de totalidad.
La composicin se basa en la
fragmentacin de las imgenes,
como si una explosin hubiera
disgregado cada cosa, cada forma,
sugiriendo la presencia de fantasmas,
de sueos, de ncubos en un espacio
profundo, de cielos azules y
paisajes rocosos antropomrficos.

Arriba: La tentacin de San

Antonio, 1946. Oleo sobre tela,
90x 119,5 cm. Bruselas, Muse
Royaux des Beaux-Arts de Belgique.
La tentacin tiene la forma de un
caballo, con largas patas
posteriores (smbolo de fuerza
y voluntad), de un elefante con una
copa de oro que contiene una mujer
desnuda (smbolo de la lujuria), de
otros elefantes que, llevan sobre
el lomo un obelisco, una especie de
templo y una alta torre.

Los detalles destacan los

principales elementos para la
lectura del cuadro.

1944. Oleo sobre tela, 51 x41 cm.

Lugano, Coleccin Thyssen-Bornemisza.

elefante con
obelisco y lorgos
potos de insecto

tigres que saltan desde

la boca de un pez, que
surge de una granada, smbolo
de lo obejo agigantada
en la visin onrica

PRIMER ESTUDIO PARA LA MADONA

DE PORT-LLIGAT

1949. Oleo sobre tela, 48,9x37,5 cm.

Milwaukee (Wisconsin), University Art Collection.

Esta gran tela, una de las ms

famosas de Dal, inici la serie de
cuadros religiosos, anunciando el
perodo crepuscular; la imagen de la
Virgen, que tiene la cara de Gala, en
parte invisible, acoge en su regazo
amorosamente al Nio Jess, la
cabeza inclinada, las manos unidas
como para protegerlo.
La composicin est organizada
alrededor de la figura del nio, en el
centro del hueco que se abre en el
cuerpo de la Madona, suspendido
sobre un cojn; en el pecho del nio
se abre una ventanita sobre el cielo
azul; la figura de la Virgen-Gala, a su
vez, se encuentra en el centro de
una estructura arquitectnica, como
en un tabernculo, segmentada en
seis partes y construida siguiendo
una perfecta perspectiva central.
El mismo Dal especific: Cuando
el Renacimiento quiere imitar la
Grecia inmortal, surge Rafael. Ingres
quiere imitar a Rafael y surge Ingres.
Czanne quiere imitar a Poussin y
surge Czanne. Dal quiere imitar a
Meissonnier y surge Dal. De quien
no quiere imitar a nadie no surge
nada.
Las figuras, que parecen
desintegrarse y adquirir, a la vez,
dimensiones sobrenaturales, la
arquitectura, los objetos, las
conchas, las mismas colinas del
paisaje parecen flotar en el espacio,
bajo una luz irreal y sin tiempo, en el
ajuste cuidadoso de las formas, los
pliegues, las sombras, los detalles.
Dal realiz otras versiones del
mismo tema, entre ellas una Madona
con un pan en el centro del cuerpo
del nio (el pan, como especific el
propio autor, siempre tuvo una
importancia enorme en el
simbolismo de su pintura). Gala
y los modelos renacentistas, la luz
mediterrnea, el mar de Port-Lligat:
los temas de siempre los volvemos a
encontrar en esta obra de Dal.

En la pintura de Dal aparece una concha,

suspendida en el cielo, con un huevo colgado:
recuerda el detalle (a la derecha) de la Virgen

La perfecta perspectiva dirige todas las lneas

de fuga hacia el ojo derecho de la VirgenCala, segn una concepcin y una
configuracin arquitectnica renacentistas.

con nio y santos de Piero della Francesco,

que se encuentra en la Pinacoteca di Brera de
Miln, en el cual debe de haberse inspirado Dal.

Cabeza rafaelesca estallada, 1951. Oleo sobre

tela, 44,5x35 cm. Coleccin privada.
La cara de una Madona desintegrada y, en
su interior, la estructura de casetones de una
cpula de estilo renacentista. El "hallazgo" de
Dal consiste en haber tratado, como estructura
de la cabeza de la Virgen, el interior de la
cpula renacentista, uniendo con naturalidad
fe y ciencia.

C*DI I C I E I Y I C\ K. I
LKU vJN A lU N

A su retomo de Nueva York, en

marzo de 1953, Dal anunci
a la prensa que ejecutara
un cuadro de tema religioso
sensacional: un Cristo estallado,
nuclear e hipercbico. Ser el
primer cuadro pintado con una
tcnica clsica y una frmula
acadmica, pero compuesto, en
realidad, de elementos cubistas...
Esta pintura ser el gran trabajo
metafsico de mi verano.
Aunque puede ser considerado
como el ms importante de los
cuadros religiosos de Dal, junto con
la Madona de Port-Lligat y el Cristo
de San Juan de la Cruz, esta obra,
conocida tambin como Corpus
hypercubicus, por lo cuidadoso de
la factura y la perspectiva en escorzo
de la figura de Cristo (la MadonaGala en una pose algo firme,
fotogrfica), es exaltada de una
manera exagerada por Dal:
Cubismo metafsico trascendente...
El nmero nueve se identifica y se
hace especficamente consustancial,
con el cuerpo de Cristo...
El cuadro representa la figura de
Cristo vista desde abajo, con la cara
girada sobre el lado derecho, oculta;
el cuerpo se apoya con los brazos
abiertos en una cruz constituida por
ocho cubos suspendidos en el aire
de la noche, sobre una breve
perspectiva de un plano horizontal
en damero, donde est marcada la
planta de la cruz; Gala, cubierta con
un pesado ropaje, observa la escena.
La luz tiene un papel fundamental en
la composicin, acentuando el
dramatismo, destacando de la
oscuridad las figuras, proyectando la
sombra de los brazos extendidos de
Cristo sobre los elementos laterales
de la cruz.

^954. Oleo sobre tela, 194,5 x 124 cm.

Nueva York, Metropolitan Museum of Art.

Mathias Grnewald:
Crucifixin, hacia
1515. Polptico para
el altar de Isenheim.
Colmar, Muse
d'Unterlinden.
Esta pintura, que
seguramente Dal
ha mirado para su
Crucifixin, revela,
en la expresin de
los personajes, una
profunda emocin
y dramatismo.

Cristo de San Juan de la Cruz, 1951. Oleo

sobre tela, 205x 116 cm. Glasgow, Art Gallery.
Este es el otro Cristo clebre de Dal,
representado por medio de un audaz escorzo
desde arriba, sobre el fondo de la baha de
Port-Lligat, siguiendo el estilo hiperblico que
caracteriza la obra tarda del artista cataln.
Dal ha contado cmo l mismo haba visto en
sueos al Cristo crucificado, sin los atributos
especficos, la corona de espinas, los clavos: en
la pintura, entonces, el cuerpo de Cristo est
intacto, sin heridas o llagas, y se adhiere al
madero de la cruz milagrosamente, en la
perfeccin de la anatoma, iluminada por la luz
que proviene del paisaje lejano de Port-Lligat.

UN EXITO LLAMADO DALI

JYLoney, money. El dinero siem- Tetun, y en 1989,15 millones en Chrispre fue muy importante para Dal. Des- ties por el Telfono langosta. Por otra
de cuando era un joven petimetre de parte, entre sus joyas, un collar de los
Madrid, y consideraba un pasatiempo aos sesenta, con una enorme amatisdivertirse en deshacer billetes de ban- ! ta rodeada por una equvoca trama de
co en el whisky, hasta cuando, con el brazos y piernas esculpidos en oro y
estmulo nada desinteresado de Gala, realzado con diamantes y zafiros, fue tatrataba de extraer todo lo posible de los sada en 1986 en unos 20 millones de pebolsillos bien provistos de los millona- setas.
rios de Estados Unidos. En aquel pas
Pero realmente le gustaban tande Jauja, que estaba dispuesto a pagar to los ricos a Dal? En su Vida secreta
carretadas de dlares por una obra fir- dice: Muchos eran estpidos, pero sus
mada por Dal, aunque a veces fuera mujeres llevaban piedras preciosas dualgo chapucera. En 1988, en Nueva ras como mi corazn, perfumes volupYork, se pag ms de 300 millones de tuosos y adoraban msicas que yo depesetas en Sothebys por La batalla de testo. Yo era el ciudadano cataln,

ingenuo y mordaz, un rey travestido. Y

no poda expulsar de mi mente la imagen (muy tarjeta postal pornogrfica) de
una mujer refinadsima, desnuda, cargada de piedras preciosas, con los ca
bellos plumados y postrada a mis pies.
Para Salvador Dal, por su cinismo
y por la importancia que siempre dio a
la exterioridad, a la excentricidad, ms
que los ricos, los nobles, los elegantes,
en cuanto personas, es el dinero lo que
desempe un papel fundamental en
su existencia,
Esto ya lo saba muy bien el mismo Bretn, que haba acuado para l,
haciendo un anagrama del nombre, el

DALI Y SU TIEMPO
SU V ID A Y SU O BRA

LA H ISTO RIA

LAS ARTES Y LA CULTURA

1904

Nace en Figueras, Catalua, el 11 de mayo

Entente cordiale franco-britnica contra el bloque

germnico
Comienza la guerra ruso-japonesa
El ministro del interior ruso es abatido por un
socialista revolucionario

Romain Rolland empieza Jean-Christophe

Henry James: La copa d e oro
G. DAnnunzio: Alcione
Picasso: Retrato d e Suzanne Bloch

1923

Es expulsado de la Academia de San Femando de

Madrid por incitar la protesta contra un profesor
Sufre la influencia de la escuela metafsica italiana
(De Chirico, Carr)

Putsch de Hitler en Munich

Golpe de estado de Primo de Rivera en Espaa
Mustaf Kemal, primer presidente de la Repblica
turca
Asesinato de Pancho Villa

Alban Berg inicia e l Concierto d e cmara

Muerte de Joaqun Sorolla
Paul Klee: Eros
Wassily Kandinsky: En el cuadrado negro

1925

Retomo a San Femando, de donde ser

nuevamente expulsado al ao siguiente
Colabora en la Gaceta d e las Artes de Barcelona
Experiencia cubista: Arlequn, Venus y un marinero

Acuerdo franco-espaol para destruir la Repblica

delRif
Mussolini consolida su dictadura
Los incidentes de Shanghai dan comienzo a la
revolucin nacional en China

Eugenio Mntale: Ossi di seppia

Virginia Woolf: Mrs. Dalloway
Estreno de La quimera d el oro de Chaplin
Georges Braque: Nature morte sur table d e marbre
vert

1927

Servicio militar y primer viaje a Pars, donde se

encontr con Picasso
Primer cuadro surrealista para Garca Lorca:
La m iel es ms dulce qu e la sangre

Expulsin de Trotski y Zinoviev del PCUS

Mao Tse-tung crea el Ejrcito de liberacin
Sacco y Vanzetti son ejecutados en Boston

Franois Mauriac: Thrse D esqueyroux

Valle-Incln: La hija d el capitn
A. Schnberg: T ercer cuarteto para cuerda

1928

Segunda estancia en Pars: Mir lo presenta a los

surrealistas. Publica el Maniesto amarillo, collage
influenciado por Emst y Mir. Escribe con Luis
Buuel el argumento de Un p erro andaluz

Las tropas nacionalistas entran en Pekn y Chiang

Kai-shek es elegido presidente de la Repblica
china
El Pacto Briand-Kellogg proscribe la guerra como
instrumento poltico

D.H. Lawrence: El amante d e lady Chatterley

W. Faulkner: El ruido y la furia
Primera escultura monumental de H. Moore en
Londres
R. Magritte: Le tem ps menaant

1929

Primera exposicin en Pars. Un perro andaluz

escandaliza y causa sensacin. Gala abandona a
Eluard para vivir con Dal. Pinta Adaptacin d el
d eseo y El gran masturbador, inspiradas en Gala

Mussolini firma con el Vaticano los acuerdos de

Letrn
Hundimiento de la bolsa de Nueva York
Gobierno laborista en Gran Bretaa

A. Moravia: Gif indifferenti

P. Claudel estrena Le soulier d e satin
E. Hemingway: Adis a las armas
M. Emst: La fem m e 100 ttes

1930

Escribe e ilustra La fem m e visible. La comisin de

censura prohbe en Pars la proyeccin de L'ge
d or, cuyo libreto escribi junto con Buuel
Ilustra el segundo manifiesto del surrealismo

En Espaa, tras la sublevacin de Jaca, efmera

proclamacin de la Repblica
El presidente Irigoyen de Argentina es derrocado
Chiang Kai-shek inicia la ofensiva contra las
posiciones de Mao Tse-tung

Thomas Mann: Mario y el mago

I. Silone: Fontamara
T.S. Eliot: M ircoles d e Ceniza

duro y despreciativo Avida dollars. te, no haba sido mucho ms tonta su era mostrar al pblico objetos inslitos,
De todos modos, Dal ni pestae por sed de provocacin cuando present sorprendentes, con el fin de liberarlo
[ ello. Al contrario, lo volvi a su favor to- al sentido comn del pudor una tela de la tirana de un triste contacto con
! mndolo como palabras de buen augu como El juego lgubre? Con aquellos la realidad, pero sin recurrir a elemen
rio; posteriormente, en 1964, lo parafra calzoncillos sucios descritos con una tos escatolgicos. Existe una autocen
se en el ttulo de una pintura: La 1 complacencia tan realista y minuciosa sura moral, esttica y quizs ideolgi
1 apoteosis del dlar.
para torturar al pequeo grupo surrea- ca en los librepensadores del 1cadavre
I lista.
exquis. Ni excrementos ni Madonas
El problema era que Dal haba sera el comentario del perturbante ar1 SURREALISTA POR VOCACION
1 entrado en el movimiento en 1929, esto I tista.
es, tardamente.
Pero si El juego lgubre desconEl primer manifiesto de Bretn es cierta, la aportacin fantasiosa de Dal
E n aquel momento, la ruptura
con Bretn se haba hecho definitiva, y, de 1924, y al comienzo de los aos trein deja por doquier pintura, escultura,
, puesto que entonces poda considerar ta se hizo sentir en el grupo la necesi literatura, cine su huella surrealista.
se el nico depositario del surrealismo, dad de un mayor compromiso, incluso I Determinada, sobre todo, por el mto
1 no tena nada que temer. Por otra par- poltico. Adems, la intencin de ste do paranoico-crtico que, al materiali-

19 35

Publica la Conquista d e lo in acion al, donde define

su mtodo paranoico-crtico

"Leyes de Nuremberg" contra los judos

Mao Tse-tung inicia la Larga Marcha
Italia invade Etiopa

J. Giraudoux: La guerre d e Troie n'aura p as lieu

J.L. Borges: Historia universal d e la infamia
J. Steinbeck: Tortilla Fiat
G. Gershwin: Porgy and B ess

1 9 40

A raz de la invasin alemana se establece en

Estados Unidos, donde residir hasta 1948
Comienza la R esurreccin d e la carne

El Armisticio de Compiegne divide Francia en dos

y establece el rgimen de Vichy
Italia declara la guerra a Inglaterra

Andr Breton: A nthologie d e l'humour noir

B. Brecht: El se or Puntila y su criado Matti
D. Buzzati: Il deserto d ei Tartari

1942

Escribe su autobiografa, Vida secreta d e Salvador

Dal

Comienza la batalla de Stalingrado, donde los

alemanes sufren una grave derrota
E. Fermi: el primer reactor nuclear
Desembarco aliado en el norte de Africa

A. Camus: El mito d e Sisifo y El extranjero

J. Benavente: La honradez d e la cerradura
Piet Mondrian: Broadway B oogie-W oogie

1951

Pinta El Cristo d e San Juan d e la Cruz, su tercera

obra religiosa desde 1948
Termina la redaccin del M anifiesto m stico

Dictadura de Salazar en Portugal

Contina la guerra de Corea, desencadenada el
ao anterior
Caza de brujas en Estados Unidos: los esposos
Rosenberg son condenados a la pena capital

Picasso: La m asacre d e Corea

C.J. Cela: La colm ena
S. Beckett: M olloy
P. Boulez: Polyphonie X

1 9 65

Pinta la Estacin d e Perpin

Clausura del Concilio Ecumnico Vaticano II

Golpe de estado de Mobutu en el Congo
El presidente argelino Ben Bella es derrocado por
el coronel Bumedian

A. Moravia: L attenzione
V. Aleixandre: Retratos con nom bre
Jaroslav Seifert: C oncierto en la isla

1 9 70

Comienza los trabajos en el Museo Dal de

Figueras, que se abrir en 1974
Publica Dal d e Dal

Salvador Allende, presidente de Chile

Proceso de Burgos: seis independentistas vascos
condenados a muerte por un tribunal militar

E. Ionesco: El ju eg o d e la epidem ia
I.B. Singer: Un am igo d e Kafka
S. Bellow: El planeta d e Mr. Sammler

1972

Primera exposicin de obras tridimensionales en la

galera Knoedler de Nueva York
Ilustra el D ecam ern de Boccaccio

Firma del acuerdo SALT-1 sobre limitacin de

armas estratgicas
"Domingo sangriento en Londonderry: masacre
de irlandeses por el ejrcito britnico

Luis Buuel: El discreto encanto d e la burguesa

P.P. Pasolini: Los cuentos d e Canterbury
S. de Beauvoir Las cuentas hechas
M.A. Asturias: Viernes d e D olores

1 9 82

Muerte de Gala. Dal se instala en el castillo de

Pubol donde es sepultada Gala y pinta un centenar
de obras, que sern la ltimas

Guerra de Las Malvinas entre Argentina y Gran

Bretaa
Felipe Gonzlez, presidente de Espaa
Muere Breznev, y es sucedido por Andropov

M. Forman: Ragtime
G. Garca Mrquez: Crnica d e una m uerte
anunciada

1989

Despus de haberse salvado en el incendio del

castillo de Pubol, en 1984, muere en el hospital de
Figueras, el 23 de enero

Visita de Gorbachov a Fidel Castro en Cuba

Muere Zita, ex emperatriz de Austria y ex reina de
Hungra

Saiman Rushdie: Versculos satnicos

I
|
,
I
|

zar sobre la tela imgenes onricas, in

terpretando en trminos dialcticos y
psicoanalticos los fenmenos deliran
tes del inconsciente, produjo en aque
llos inflamados aos treinta algunas de
sus obras e intuiciones ms bellas. Si La
metamorfosis de Narciso es el primer
cuadro con doble imagen donde apli
c integralmente su mtodo, El mito tr
gico del ngelus de Millet, publicado
en 1963, es el tratado donde lo explica.
En el mismo cuenta cmo en 1932 se le
present de improviso la enigmtica e
inquietante imagen de la obra de Millet,
y cmo sinti de inmediato la necesi
dad de analizarla, no tanto desde un
punto de vista esttico, sino psquica
mente, poniendo de manifiesto las con
tradicciones, el malestar crepuscular,
las asociaciones obsesivas relacionadas
con su propia paranoia. No se trata de
una desacralizacin de Millet sino de
una nueva propuesta mstica en clave
psicolgica y en trminos construc
tivos.

LA FASCINACION
DE LA TRANSGRESION
A travs del arte, Dal exteriori
z angustia y delirio. Materializ en la
pintura sus ncubos. Como los grillos,
que lo aterrorizaron desde pequeo, o
la sangre, o los excrementos. Represen
tndolos, los exorcizaba, los controla
ba. Dejaba de temerlos. En el fondo, era
un sutil artificio que urna locura y reali
dad, vulgaridad y poesa, drama y
juego.
Se conocen sus tendencias clsi
cas, sus continuos acercamientos a Ra
fael y los manieristas, a Ingres, Vermeer, Velzquez, Bocklin, Meissonnier,
y tambin aquellos de los que no se ha
hablado tanto, pero no por ello menos
ciertos, a De Chirico y Carr, Picasso
y Braque, y a tantos surrealistas. Se ha
hablado asimismo de su psimo gusto,
de la falta de unidad en sus cuadros,
que a menudo parecen fragmentados
y heterogneos, de la ambigedad, de
la mala fe de sus visiones. Pero no se

puede negar que en muchas de sus

obras hay una gran maestra, una sutil
irona, un trgico sentido del humor.
Es indudable que en estas con
tradicciones, en estas transgresiones
hay encanto, genialidad. Los enigmas
de los objetos invisibles, de las dobles
imgenes que dividen, despedazan y
recrean las figuras y los planos segn
cmo se los mire producen vrtigo. Los
espacios que se profundizan, las llanu
ras infinitas que se pierden en el hori
zonte, las sombras alargadas, las repre
sentaciones casi hiperrealistas puestos
junto a los indicios bosquejados de di
bujos no acabados, la nitidez, la lumi
nosidad de los colores, todo esto es
trastornante. As como es redundante
el exceso de objetos, se entrevn en to
das sus composiciones presencias ma
teriales e inmateriales que circulan, que
vuelan.
Hay un derroche de smbolos fe
tichistas y metforas, que se repiten in
cluso, de una manera alucinada y alu
cinante. Insectos espantosos, grillos y
langostas, hormigas, cabezas de len,
pianos, caballos y asnos, a menudo en
descomposicin, esqueletos y muletas,
arquitectura y partes del cuerpo huma
no, ojos (qu decir de la escena de Un
perro andaluz del ojo en primer plano,
cortado en dos por una navaja de afei
tar?), torsos y crneos, brazos y manos
cortados, cscara de huevo se repiten
hasta el cansancio.
Otra idea fija de Dal era la comi
da. Todo lo que es comestible est ne
cesariamente relacionado con el con
cepto de belleza, y de inteligencia: El
crneo de Freud es un caracol. Comer
corresponde a uno de los estmulos
ms vitales del hombre, y como tal es
sagrado. Asume valores estticos y mo
rales.
Dal detestaba las espinacas, que
para l no eran ms que srdidas le
gumbres, y por el contrario adoraba
los crustceos, las langostas, los molus
cos, los pichones, el chocolate. Un pe
dazo de camembert le sugiri los relo
jes blandos de La persistencia de la
memoria, y el beicon frito usado en un

autorretrato americano de los aos cua

renta es una franca declaracin en fa
vor de nuevos hbitos alimentarios ad
quiridos en Estados Unidos. La Sagrada
familia de Gaud, con un poco de fan
tasa, puede dar la idea de una tarta de
mazapn, y a Dal le ayud a encontrar
algo terrorfico y comestible hasta en la
arquitectura moderna.
En 1952 public el Manifiesto
mstico en el que confiaba a Espaa y
a s mismo, directo responsable del arte
mstico y nuclear, la misin de salvar la
humanidad por medio de la fe. Aunque
ni siquiera en este caso se puede diso
ciar la religin de la belleza, sus Cris
tos crucificados tienen el cuerpo intac
to. En ellos no hay ni sombra de sangre
o de heridas, de espinas, clavos. Son
inspirados y luminosos, realizados so
bre geometras e inclinaciones per
fectas.
A finales de los aos sesenta, des
pus de haber elaborado en Amrica
una serie de objetos pop, teoriz sobre
el art pompier. Y su produccin se
hizo as ms llana, libre de vnculos y
obstculos, pronta a cualquier otro tipo
de experiencia. Ya en Estados Unidos
haba preparado escenarios para el tea
tro, el ballet y el cine, entre otros para
Hitchcock. Despus del segundo ma
nifiesto del surrealismo, ilustr muchos
libros: Macbeth, Don Quijote, la Divina
Comedia, la Biblia, Apollinaire, Sade,
Mao Tse-tung.
Prosigui entonces en todas las
direcciones, dedicndose tambin al
grabado, el arte tridimensional, los hologramas. En la Estacin de Perpignan,
realizada poco despus de la aparicin
del Diario de un genio (1964), est la ma
riposa SUPERMAO: Supremamente
culta, encuadrada de manera sublime
en el corazn de una gigantesca Cruz
de Malta, que representa el centro de
la estacin de Perpignan, donde encon
tr, por primera vez, la posibilidad de
continuar la historia de la pintura, su
perponiendo los ojos parablicos y microfisicos de las moscas, que confieren
mgicamente al cuadro la tercera di
mensin.

DALI EN LOS MUSEOS

BARCELONA Museo de A ite Modemo
BASILEA Kunstmuseum
BERNA Kunstmuseum
BIRMINGHAM (AL) Museum of Art
BRIGHTON Brighton Art Gallery
BRUSELAS Muse Royaux des Beaux-Arts de
Belgique
BUFFALO (N.Y.) Albright - Knox Art Gallery
CAMBRIDGE (MASS.) Fogg Art Museum
CIUDAD DEL VATICANO Musei Vaticani
CLEVELAND (OHIO) Museum Dali
CHICAGO Art Institute of Chicago
DSSELDORF Kunstsammlung NordrheinW estfalen
EAST LANSING (MICHIGAN) Museum of Mi
chigan State University
ESSEN Folkwang Museum
ESTO COLMO M odem a Museet
FIGUERAS Teatro-museo Dali
FILADELFIA Philadelphia Museum of Art
GLASGOW Glasgow Art Gallery
HANNOVER Kunstmuseum
HARTFORD (CONN.) Wadsworth Atheneum
LONDRES Tate Gallery; Victoria and Albert
Museum
MADRID Museo de Arte M odem o
MILWAUKEE (WIS.) University Art Collection
MUNICH Staatliche Graphische Sammlung
NEW HAVEN (CONN.) Yale University Art Ga
llery
NUEVA YORK Metropolitan Museum of Art;
Museum of M odem Art
OTTAWA National Gallery of Canada
PARIS Muse National dArt M oderne; Mu
se Picasso
ROTTERDAMMuseum Boymans van Beuningen
SAN DIEGO (CALIFORNIA) Museum of Art
SHIZUOKA Ikeda Museum of 20th Century Art
ST. PETERSBURG (FLORIDA) Museo Dali
STUTTGART Staatsgalerie
VENECIA Peggy Guggenheim Collection
WASHINGTON D.C. Hirshhom Museum and
Sculpture Garden
WUPPERTAL Von der Heydt Museum