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ESPACIOS

PLANO DE LA CAPILLA 1. ALTAR 2. NAVE 3. SACRISTIA 4. ENTRADA PRINCIPAL 5. CAPILLA LATERAL
PLANO DE
LA
CAPILLA
1.
ALTAR
2.
NAVE
3.
SACRISTIA
4.
ENTRADA PRINCIPAL
5.
CAPILLA LATERAL SUR
  • 6. CONFESIONARIOS

  • 7. CAPILLA LATERAL ESTE

  • 8. ENTRADA NORTE

ESPACIOS PLANO DE LA CAPILLA 1. ALTAR 2. NAVE 3. SACRISTIA 4. ENTRADA PRINCIPAL 5. CAPILLA

CENTRO COMUNAL - PARROQUIAL

9. CAPILLA LATERAL OESTE

TALLER VERTICAL V-VI

10.ENTRADA ESTE

11.ALTAR EXTERIOR Y PULPITO

CAPILLA NOTRE DAME DU

CORO INGRESO PRINCIPAL: ESPACIOS ALTAR + NAVE La puerta principal fue pintada por Le Corbusier. La
CORO INGRESO PRINCIPAL: ESPACIOS ALTAR + NAVE La puerta principal fue pintada por Le Corbusier. La

CORO INGRESO PRINCIPAL:

ESPACIOS

ALTAR + NAVE

CORO INGRESO PRINCIPAL: ESPACIOS ALTAR + NAVE La puerta principal fue pintada por Le Corbusier. La

La

puerta

principal

fue

pintada

por

Le

Corbusier. La puerta panel consiste en manos

abiertas,

una

estrella,

 

pirámide,

río

serpenteante, lluvia y nubes. Cada puerta

consta de

ocho

paneles.

 

La

puerta

es

pivotante

en

el

centro.

El

rojo

y

azul

simbolizan opuestos.

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CORO INGRESO PRINCIPAL: ESPACIOS ALTAR + NAVE La puerta principal fue pintada por Le Corbusier. La

CAPILLA NOTRE DAME DU

ESPACIOS

CONFESIONARIOS

ESPACIOS CONFESIONARIOS ENTRADA NORTE Las características más llamativas de la fachada son las dos capillas que

ENTRADA NORTE

ESPACIOS CONFESIONARIOS ENTRADA NORTE Las características más llamativas de la fachada son las dos capillas que
ESPACIOS CONFESIONARIOS ENTRADA NORTE Las características más llamativas de la fachada son las dos capillas que

Las características más llamativas de la fachada son las dos capillas que flanquean el acceso secundario. su forma curvada invite a acceder al interior.

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ESPACIOS CONFESIONARIOS ENTRADA NORTE Las características más llamativas de la fachada son las dos capillas que

CAPILLA NOTRE DAME DU

ALTAR EXTERIOR ESPACIOS ENTRADA ESTE CENTRO COMUNAL - PARROQUIAL TALLER VERTICAL V-VI CAPILLA NOTRE DAME DU

ALTAR

EXTERIOR

ESPACIOS

ENTRADA ESTE

ALTAR EXTERIOR ESPACIOS ENTRADA ESTE CENTRO COMUNAL - PARROQUIAL TALLER VERTICAL V-VI CAPILLA NOTRE DAME DU

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ALTAR EXTERIOR ESPACIOS ENTRADA ESTE CENTRO COMUNAL - PARROQUIAL TALLER VERTICAL V-VI CAPILLA NOTRE DAME DU

CAPILLA NOTRE DAME DU

LA LUZ

La dimensión espiritual del recinto se expresa mediante la luz.

La variedad de modos como entra la luz en la capilla produce una sensación de misterio. Formas y espacios modelan y reflejan gracias a la pluralidad y contrastes luminosos.

LA LUZ La dimensión espiritual del recinto se expresa mediante la luz. La variedad de modos
LA LUZ La dimensión espiritual del recinto se expresa mediante la luz. La variedad de modos

Principales puntos de la entrada de luz

LA LUZ La dimensión espiritual del recinto se expresa mediante la luz. La variedad de modos

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LA LUZ La dimensión espiritual del recinto se expresa mediante la luz. La variedad de modos

INTERIOR

LA LUZ

El protagonista del interior es, sin lugar a dudas, la LUZ, el interior no es plenamente iluminado. Por el contrario, es más bien una iglesia oscura, como lo son algunas iglesias góticas, lo que resalta más el dramatismo de la luz, hábilmente resuelta en distintas formas para enfatizar la naturaleza sacra del espacio.

LA LUZ El protagonista del interior es, sin lugar a dudas, la LUZ, el interior no
LA LUZ El protagonista del interior es, sin lugar a dudas, la LUZ, el interior no

El efecto más impresionante proviene del muro sur, aquél que goza de mayor

incidencia solar en donde la luz penetra por las pequeñas aberturas de vidrios de

colores. La forma

de

las ventanas

en

el

muro grueso, cuyos cortes se ensanchan oblicuamente como un bisel, permiten que la luz se difumine suavemente al interior.

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LA LUZ El protagonista del interior es, sin lugar a dudas, la LUZ, el interior no

INTERIOR

En contraste, el muro este, donde está el altar, tiene una pequeñas perforaciones que desde el
En contraste, el muro este, donde está el altar, tiene
una pequeñas perforaciones que desde el interior
semejan estrellas. En el borde de las paredes destaca
la separación con el techo, demarcado por una línea
de luz.
La exquisitez en la concepción lumínica interior
es
enfatizada por la sencillez y austeridad del mobiliario
interior. El piso
es
de
concreto
visto
y
se
halla

inclinado ligeramente hacia el altar.

En contraste, el muro este, donde está el altar, tiene una pequeñas perforaciones que desde el

LA LUZ

Otra fuente de

luz

indirecta son

las

capillas. La luz ingresa lateralmente y se difunde a través de la superficie rugosa de las paredes curvas.

El tipo de luz aunado a la verticalidad del espacio transmiten un carácter de alteza, elevación y sublimidad.

En contraste, el muro este, donde está el altar, tiene una pequeñas perforaciones que desde el
En contraste, el muro este, donde está el altar, tiene una pequeñas perforaciones que desde el
En contraste, el muro este, donde está el altar, tiene una pequeñas perforaciones que desde el

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En contraste, el muro este, donde está el altar, tiene una pequeñas perforaciones que desde el

INTERIOR

Zona secundaria Zona primaria
Zona
secundaria
Zona
primaria
Zona secundaria Zona primaria FORMA Se tiene la hipótesis que Le Corbusier basó su diseño en
Zona secundaria Zona primaria FORMA Se tiene la hipótesis que Le Corbusier basó su diseño en

FORMA

Se

tiene

la hipótesis que

Le

Corbusier basó su

diseño en las manos orando barco.

o

en

la

de

un

La

Notre

Dame nace

de

un

gesto

formal

y

simbólico , pero a la vez potente y complejo.

Zona secundaria Zona primaria FORMA Se tiene la hipótesis que Le Corbusier basó su diseño en
Zona secundaria Zona primaria FORMA Se tiene la hipótesis que Le Corbusier basó su diseño en
Zona secundaria Zona primaria FORMA Se tiene la hipótesis que Le Corbusier basó su diseño en

La forma

de

la

capilla

tiene

cierta

direccionalidad

.

La

elevación

de

la

cubierta

refuerza

su

carácter direccional.

Zona secundaria Zona primaria FORMA Se tiene la hipótesis que Le Corbusier basó su diseño en

El

espesor

y

amplitud

,

superando

la

esquina

sudoeste de la zona de entrada son los medios que

emplea

le

Corbusier

para

darle

una

lectura

principal , coherente a la primacía del eje

longitudinal. La forma con su cubierta señalando al sur, es direccional.

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Zona secundaria Zona primaria FORMA Se tiene la hipótesis que Le Corbusier basó su diseño en

FORMA

El esqueleto estructural

del

edificio es

de

FORMA Y

acero y hormigón armado, lo que permite

 

concentrar los esfuerzos en

los

pivotes

angulares y tener una planta libre y flexible.

 
El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite
El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite
El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite
El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite
El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite
El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite
El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite
 
El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite
El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite
El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite
Se sustenta en una estructura de
Se sustenta en una estructura de
 

Se sustenta en una estructura de

hormigón armado y el planteo de
hormigón armado y el planteo de
hormigón armado y el planteo de

hormigón armado y el planteo de

 

un

cimiento

mediante

pilotes

y

encepados

preparados

para

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El esqueleto estructural del edificio es de FORMA Y acero y hormigón armado, lo que permite

resistir

los

grandes

producidos por

las

esfuerzos

cargas

verticales y horizontales.

ESTRUCTUR