fotografia

teoria e tcnica
por neto macedo
www.netomacedo.com

Seja bem-vindo
ao mundo da fotografia.

Introduo.
O que voc deve esperar deste pequeno livro

Quando comecei a estudar fotografia nunca imaginei um dia estar onde estou
agora: aqui sentado escrevendo para outras pessoas, tentando compartilhar
um pouco do que aprendi ao longo dos tempos.
Provavelmente, o mesmo que vai acontecer a voc, se j no aconteceu.
Voc estar imediatamente apaixonado por esta arte e se ver cada vez mais
envolvido, interessado em produzir novas imagens, a partir da sua viso
pessoal de mundo.

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Esta apostila um material de estudo para iniciantes, e foi produzida para

guiar meus alunos atravs do contedo apresentado no meu Curso Livre de
Fotografia. Nela, eu introduzo alguns assuntos, apontando caminhos a serem
seguidos.
Comeo com um passeio pela histria da fotografia e apresento alguns
grandes nomes e suas contribuies. Depois falo um pouco sobre esttica e
composio fotogrfica para s ento falar de toda aquela parte tcnica, que
a maioria tem maior interesse. Sobre isso, digo: aprenda a parte tcnica e
volte na parte sobre histria, referncias de outros fotgrafos e composio, e
ento se aprofunde mais. Isto ser a base para obter melhores resultados com
o contedo do prximo captulo: iluminao, que voc deve continuar
estudando a fundo.
Se tiver alguma dvida, fale comigo. Voc pode me encontrar nos links ao
lado.

Todo contedo desta apostila

resumido e simplificado.
Ela possui algumas regrinhas
e direciosamentos. Aprenda a
usar estas regrinhas (e depois
a quebr-las) e voc ser capaz
de produzir grandes imagens.

Histria da fotografia.
Um breve relato sobre como chegamos aqui

A fixao da imagem na superfcie

Quando comeamos a falar em histria da

fotografia descobrimos que ela bem recente.
A fotografia uma atividade que, comparada
pintura e outras artes, ainda est engatinhando.
Porm, mais antigo que qualquer outro tipo de
tcnica de reproduo de imagem o princpio
ptico da cmara escura.
Em tempos imemoriais, nosso primeiro
ancestral j se deparava com este fenmeno
dentro de sua caverna. O sol apontava no
horizonte e seus primeiros raios atravessavam
algum minsculo orifcio da caverna do nosso
amigo peludo. Este pequeno feixe de luz, por
mais fraco que fosse, projetava na parede da
caverna a imagem do mundo l fora. Isto
deveria causar bastante espanto, dado o pouco
conhecimento cientfico da idade da pedra.

Convivemos com a cmara escura desde o

comeo da histria da humanidade, sem nunca
conseguir fixar sua imagem. S em 1826,
Joseph Nipce conseguiu fixar uma imagem
em uma placa de metal. Em 1833 Louis
Daguerre obteve sucesso em seu primeiro
Daguerretipo, obtendo maior qualidade que
Nipce.
foto produzida por Nipce, em 1800 e borrachinha

Aos olhos do pblico, fotografia no diferia

muito de feitiaria. Os primeiros fotgrafos
viviam enfiados em suas salas escuras, fazendo
experincias com qumicos em seus caldeires.
Enquanto isso, uma corrida tecnolgica
fotogrfica ocorria no mundo, com muitas
outras descobertas realizadas por inventores
espalhados pelo globo. Um destes inventores
foi George Eastman (e aqui damos um salto
gigante na histria), que voc deve conhecer
pelo nome da sua empresa: a Kodak.

Em seu Mito da Caverna, h 2300 anos,

Plato j utilizava o princpio da cmara escura
para explicar seus pensamentos. E Leonardo
Da Vinci, o famosssimo faz-tudo, utilizava a
cmara escura para pintar paisagens.
foto produzida por Daguerre, com qualidade superior
em relao fotografia produzida por Nipce

Grandes nomes da fotografia.

Popularizao e acessibilidade
Apesar de hoje falida, em seus tempos ureos a
Kodak foi responsvel pela popularizao da
fotografia em todo o mundo. Com o lanamento
de sua cmera Brownie, a Kodak popularizou o
ato de fotografar, simplificando o processo ao
criar uma cmera fcil de usar, que utilizava filme
gelatinoso, e que era revelado via correio pela
prpria kodak.
O que antes parecia bruxaria foi resumido por
Eastman em uma simples frase: you push the
button, we do the rest.

Como em qualquer outra atividade, na fotografia importante que voc tenha referncias. Os
fotgrafos que apresento no so os nicos que merecem ser citados, mas esta uma apostila
resumida, e com certeza voc encontrar mais do trabalho de cada um na internet. Considere isto
como uma apresentao inicial, e voc dever conhecer mais sobre cada um destes nomes depois
e, a partir deles, descobrir o trabalho de outros fotgrafos.

Alfred Stieglitz
Alfred Stieglitz foi o cara responsvel por fazer com que as pessoas entendessem que a fotografia
era capaz de ser um meio de expresso artstica. Em 1890 ele se muda para Nova York determinado
a provar isso. Cria inmeras galerias e se associa a inmeros artistas. A histria da fotografia
moderna comea com ele e seu grupo de influncia.

Na dcada de 30, as tecnologias de impresso

comearam a ficar cada vez melhores e
acessveis, possibilitando a impresso de
fotografias com qualidade. A partir de ento,
houve um boom de revistas recheadas de
pginas que traziam ao leitor imagens de lugares
incrveis e diferentes pelo mundo. Revistas como
a Life e a National Geographic. Muitos grandes
fotgrafos foram crias destas publicaes.
O resto da histria voc conhece. Dependendo
de sua idade, pode at ter acompanhado um
pouco: cmera digital, internet e bl bl bl. O
princpio da fotografia continua o mesmo,
digitalizado, mas o mesmo: uma cmera escura
e um crebro funcionando juntos.

algumas imagens produzidas por Stieglitz

Cartier-Bresson
Alguns o chamam de o pai do fotojornalismo. A qualidade do seu trabalho
unanimidade em todo mundo. Trabalhou para revistas como Life, Vogue e
Harper's Bazaar, viajando pelo mundo para registrar imagens nicas. Da
Europa aos Estados Unidos, da ndia China, Bresson parecia estar sempre
no lugar certo, na hora certa. Fotografou grandes temas, como a Segunda
Guerra Mundial e a vida na Rssia Sovitica.
os momentos decisivos de Cartier-Bresson

Robert Capa, sempre perto de onde a imagem estivesse

Robert Capa
Se sua foto no est boa, porque voc no est perto o suficiente. Esta
frase resume bem todo o trabalho de Robert Capa, provavelmente o mais
famoso fotgrafo de guerra de todos os tempos. Durante sua vida cobriu
inmeros eventos histricos, sempre nos presenteando com uma viso de
dentro do conflito. Morreu fotografando a Guerra da Coria, ao pisar numa
mina terrestre.

Helmut Newton
Newton estabeleceu um estilo particular, marcado por cenas estilizadas e
erticas, frequentemente com mensagens sadomasoquistas e fetichistas. Ele
ajudou a introduzir o nu nas publicaes de moda e a definir os padres de
beleza do sculo XX. Helmut Newton foi um dos responsveis pelo que a
indstria da moda hoje, uma indstria que antes era dominada pelo
tradicionalismo.
a opulncia e o fetichismo de Helmut Newton

a viso de Sebastio Salgado sobre o mundo

Sebastio Salgado
Salgado abandonou a Economia para se dedicar Fotografia. J fez parte da
Agncia Magnum, agncia criada por Bresson e Capa, e um dos
fotojornalistas mais respeitados da atualidade. As imagens dele testemunham
a humanidade, sua dignidade e a violao da mesma, suas lutas e suas
dificuldades. Suas imagens utilizam pessoas para retratar movimentos, eras,
problemas e acontecimentos sociais.

Voc pensa

antes de apertar o boto?

Composio fotogrfica.
Proporo, harmonia e unio: como criar belas imagens

O pensar fotogrfico

Esttica um ramo da filosofia que estuda a

essncia da beleza e alm: estuda como
julgamos o que belo e a percepo do que
considerado belo.

Antes de comear a fotografar, voc deve

responder a uma pergunta: voc quer ser um
criador ou um observador? Se a sua resposta
o ltimo item, voc no precisa desta apostila.
O bom fotgrafo no aponta a cmera e aperta
o boto sem pensar nas consequncias.

Parece bobeira, frescura? Concordo. Detalhe

demais? Pode ser. Mas o que separa uma foto
mediana de uma grande imagem so estes
pequenos detalhes que muitas vezes passam e
por ns no somos capazes de perceber.

O pensar fotogrfico deve existir em todos os

instantes. No importa se voc est numa
guerra, com morteiros e granadas caindo ao
seu lado e coisas inesperadas acontecendo, ou
em uma situao similar a uma guerra, como
um casamento.

Nesta apostila, vamos fugir das discusses

filosficas acerca do que significa beleza e do
que podemos considerar belo. Meu objetivo
mostrar pequenas regras que voc pode utilizar
no seu dia-a-dia para criar imagens que todos
vo achar bonitas e harmnicas.

Fotografia no reportagem, nem jornalismo.

Fotografia fico. a viso pessoal do
fotgrafo. Quando voc fotografa algum ou
algo aquilo se torna uma representao. Um
momento morto no tempo congelado sob a
viso pessoal do fotgrafo. No o objeto real,
mas sim o objeto que o fotgrafo percebeu. O
assunto fotografado se torna o que o fotgrafo
quis retratar.

Este o tipo de conhecimento que voc

internaliza, automatiza, para de pensar sobre, e
s ento percebe que suas melhores fotografias
foram desenvolvidas baseadas nele.

A maioria das imagens boas acontece de forma

planejada. No caso acima, a modelo foi direcionada

Algumas regras de composio.

O fotgrafo como artista

Regra dos teros

Porque ns, fotgrafos, estudamos composio?

Porque somos profissionais da imagem. Ao
estudar composio, estamos enriquecendo
nosso vocabulrio visual, para ento podermos
criar novas imagens, para podermos contar
histrias com elas.

Divida seu quadro em dois cortes paralelos, verticalmente

e horizontalmente. Isso mesmo, como um jogo da velha.
Quatro pontos de interseo vo aparecer no centro de
sua imagem. A regra dos teros : centralize o assunto
principal da sua foto em um destes quatro pontos da
imagem. Se a sua foto tiver linhas retas, preferencialmente
encaixe estas linhas em cima das linhas paralelas. Por
exemplo, o horizonte. Ele fica melhor quando encaixado
prximo a uma dessas linhas. s vezes pode ser difcil
identificar linhas e pontos convergentes dentro de um
enquadramento. Pratique!

Antigamente, o fotgrafo era pintor, e o

desenhista era fotgrafo e todos conversavam
entre si, e todos tinham referncias em todas as
reas das artes visuais. Veja a si mesmo como
um artista da imagem. Veja um filme no cinema
observando o que o diretor de fotografia fez.
Admire um quadro analisando a luz criada pelo
pintor. Volto a fazer a pergunta: voc quer ser um
observador, ou um criador?
Voc vai encontrar por a algumas regras que
iro te ajudar a construir o que chamamos de
uma imagem bela. No foram inventadas por
mim nem por mais ningum. Elas esto por a,
como as leis da fsica esto, regendo o mundo. E
algum em algum momento percebeu que as
melhores imagens geralmente se enquadram
dentro destas regras. E elas valem para qualquer
imagem, seja no design, na pintura, no cinema,
ou na fotografia.

Na foto a esquerda, mesmo sem um objeto principal,

a regra dos teros foi utilizada para o alinhamento do
horizonte. J na fotografia de acima, a modelo foi
posicionada em um ponto de interseo dos teros.

Na foto abaixo o horizonte mais ou menos alinhado

linha inferior da regra dos teros. E os pontos de
interesse esto nas intersees.

Simetria
Voc conhece irmos gmeos? Posicione em um fundo
branco um irmo de um lado e o outro gmeo do outro
lado, com roupas iguais. Pronto! Voc tem uma imagem
simtrica. Falando bem fcil, imagens simtricas so
imagens com lados gmeos ou quase gmeos. Desde
sempre a simetria tem sido utilizada para criar
composies harmnicas, equilibradas e unas. No
toa que rostos simtricos so utilizados desde o comeo
da histria da arte para retratar o belo.

A foto no canto superior

completamente simtrica,
tanto verticalmente quanto
horizontalmente.

A fotografia direita no
perfeitamente simtrica,
mas utiliza-se do mesmo
princpio para gerar uma
composio harmnica.

fotos: Bernardo Morais

Linhas
Linhas so importantssimas. Elas so um dos
elementos base de estudo da arte. Se voc fosse
comear um curso de desenho hoje, voc
estudaria pontos, e depois linhas (que so
formadas por pontos). Mesmo na fotografia, a
linha ser sempre um elemento presente, a
comear pelas bordas do quadro da imagem.
Ns sempre encontraremos linhas em nossas
imagens. Elas podem aparecer como linhas
retas, cruzadas ou curvas. Geralmente um
destes tipos de linhas sempre ir estar mais
presente que o resto. Se fizermos uma baguna
com estas linhas, misturando tudo, nossa
imagem fica um rudo s.
No muito difcil enxergar as linhas presentes
em uma imagem pronta, mas pode ser um pouco
trabalhoso para quem iniciante encontrar estas
linhas na hora de fotografar.
Experimente fazer uma espcie de raio X na
fotografia, como nos exemplos ao lado,
simplificando ao mximo a informao visual. Ao
fazer isto voc conseguir descobrir que tipo de
esttica predomina na imagem.

1. Predomina nesta imagem a esttica de linhas

retas. Mesmo que elas sejam cruzadas por outras
linhas formadas pelas janelas (pretas), as linhas
brancas do cimento se sobressaem tanto que
deixamos de enxergar estas linhas cruzadas.
2, A disposio das velas e das linhas entre elas
gera uma imagem predominantemente de linhas
cruzadas.
3. Toda a imagem formada por linhas que tem
incio em um ponto e se curvam para terminar em
outro ponto diferente. Nesta foto predomina uma
esttica de linhas curvas.

Composio no termina aqui

Voc ainda tem muito para estudar sobre
composio fotogrfica. Por isso, no pare por
aqui. Estas no so as nicas regras e nem esto
perto de ser todos os elementos responsveis
pela composio de uma imagem. Apresento
tudo aqui de uma forma simplificada. Se eu fosse
me aprofundar mais, poderia muito bem comear
a procurar uma editora e lanar um livro, ao invs
de uma mini-apostila.

O mais importante sobre

regras: depois de aprend-las,
gentilmente envie-as merda.

Veja outros exemplos de esttica de linhas aplicadas

em fotografias onde mais difcil identificar estas
linhas.

S no se esquea que voc

deve fazer isso de maneira
consciente. Primeiro conhea,
e s ento, conscientemente,
escolha quebr-las, sabendo
por que est fazendo.

A cmera fotogrfica
uma extenso da sua viso e da maneira
como voc enxerga o mundo

A cmera fotogrfica.
Entenda sua ferramenta, para que ela no limite seu trabalho

O cristalino do nosso olho pode ser comparado

objetiva da cmera, a pea que organiza os
feixes de luz para que a imagem seja formada
com nitidez e qualidade na nossa retina, que
o equivalente biolgico ao filme ou sensor da
mquina. A superfcie onde a imagem fixada
e formada. Alm disso, da mesma forma que
nossa plpebra controla a entrada de luz ou
no no olho, na cmera temos o obturador, que
como nossa plpebra, abre e fecha para a luz
entrar. o obturador que faz aquele barulhinho
quando apertamos o boto para fazer a foto.
Objetiva, obturador e filme/sensor so os
elementos bsicos para o funcionamento de
qualquer cmera. Mesmo as mais
rudimentares, como o daguerretipo, citado
anteriormente.

Tipos de cmera mais comuns hoje

retina

objeto

ris

pupila

cristalino

Um bom fotgrafo faz fotos boas com qualquer

cmera. Mas ele faz fotos melhores com uma
cmera melhor. Quem diz que no est dizendo
bobagem. Porm o inverso disso no
verdadeiro. Um mau fotgrafo no faz fotos
melhores com uma cmera melhor. Por isso
importante conhecer bem os tipos de cmeras
e suas limitaes.
Hoje pode ser bem confuso classificar as
cmeras em tipos devido ao nmero enorme de
fabricantes e s inmeras classificaes que os
mesmos do aos seus prprios equipamentos.
Para simplificar, decidi distribuir as cmeras
entre os seguintes grupos simplificados:
compactas, superzoom e DSLR. Dentro de
cada grupo voc encontrar cmeras ruins,
medianas e avanadas.

diafragma em ris

objeto

At hoje a cmera fotogrfica a mesma coisa

do que era quando foi inventada 200 anos
atrs. Uma cmara escura com um buraco para
entrada de luz e uma superfcie que fixa a
imagem projetada. No por coincidncia, o olho
humano utiliza o mesmo princpio que a
fotografia. A cmera uma reproduo do olho
humano.

abertura

lente

filme/sensor

Esquea a denominao: cmera

profissional/amadora. mais correto se falar em
fotgrafos profissionais e fotgrafos amadores,
sendo que os profissionais so aqueles que
fazem da fotografia sua profisso, e amadores
aqueles que somente a amam, mas no fazem
dinheiro dela.

Compactas

Superzoom

DSLR

So as cmeras mais baratas do mercado.

So pequenas e fceis de carregar.
Geralmente possuem pouca ou nenhuma
possibilidade de controle manual. So
destinadas pessoas que no tem interesse
pelo controle sobre a fotografia. Pessoas que
querem poder registrar suas viagens, festas e
momentos pessoais e em famlia com uma
qualidade maior do que a que um celular pode
oferecer, s apertando um boto. Por isso so
tambm chamadas por algumas pessoas de
cmeras point-and-shoot.

So cmeras muitas vezes classificadas como

semi-profissionais, de maneira errnea, por
serem um pouco maiores que as cmeras
compactas. Essas cmeras so na verdade
cmeras compactas, mas geralmente
possuem objetivas maiores, com maior
capacidade de zoom tico (fique de olho
nisso, zoom digital roubada). Separei elas
em um grupo diferente porque elas geralmente
atendem bem usurios que querem ter um
controle maior sobre a fotografia. A maioria
delas vem com a funo M (manual).

As Digital Single Lens Reflex so as cmeras

utilizadas pela maioria dos profissionais. Elas
tm esse nome por possuirem um espelho que
reflete no visor ptico a imagem exata gerada
pela objetiva. Nestas cmeras, o controle
sobre a fotografia total. Elas podem ser
completamente operadas no manual. Os
modos automticos chegam a desaparecer
completamente em modelos mais caros e
avanados. Estas cmeras podem ter suas
objetivas trocadas, e os fabricantes oferecem
muitas lentes diferentes para fins diferentes.

Cmeras pequenas, baratas, e fceis de usar, no

entanto, com pouca qualidade em lugares escuros e pouca
ou nenhuma possibilidade de controle sobre a foto

Apesar de ter o mesmo sensor que uma cmera

compacta, costumam ter uma qualidade tica melhor e
maior capacidade de distncia focal

Cmeras robustas, resistentes e algumas vezes

difceis de serem operadas por leigos. Possuem excelente
qualidade de imagem e a possibilidade de trocar lentes

Distncia focal

Profundidade de campo

Vou abrir um pequeno parntese aqui no livro para falar de distncia focal e
profundidade de campo. Se voc no entende isso, no tem como entender
que tipos de lentes existem e para que servem. A distncia focal de toda
objetiva medida em milmetros (mm) e este valor indica o ngulo de viso
oferecido por esta lente. Quanto menor o valor em milmetros, maior ser o
ngulo da imagem. Uma lente 15mm ser capaz de um ngulo enorme
enquanto uma lente 100mm ser capaz de fotografar objetos mais distantes.

70mm

Duas vises da Capela

de Santa Rita em
Serro/MG. Em uma das
fotografias, temos um
ngulo maior, na outra,
um ngulo menor, que
nos possibilita uma
viso mais prxima.

f/32

f/2

200mm

Na primeira fotografia, temos uma profundidade de campo

maior. A imagem ntida do comeo ao fim. J na segunda
foto temos profundidade de campo muito baixa, onde
somente a parte posterior do rosto da modelo est ntida, e
o fundo a outra metade do rosto esto desfocados.

F/2.8

F/22

Profundidade de campo
um efeito que
determina a distncia de
um ponto a outro onde
os objetos estaro
ntidos numa imagem.
Ela medida em
numeraes f/, sendo
que quanto menor o
nmero, menor a
profundidade de campo,
e vice-versa.
Por exemplo, f/2 tem
pouca profundidade de
campo, enquanto com
f/32 vamos conseguir
nitidez desde o primeiro
plano at o infinito.

Tipos de objetivas

Objetiva Grande Angular

No basta conhecer que tipos de cmeras existem. Se voc quer ter total controle sobre suas imagens,
necessrio conhecer tambm os tipos de objetivas e saber classificar uma quando voc a encontrar.
No mundo inteiro, as objetivas so nomeadas pelo seu fabricante, sua distncia focal e a abertura
mxima de seu diafragma.
Por exemplo, uma Canon 50mm f/1.8 quer dizer que esta lente fabricada pela Canon, tem distncia
focal de 50mm e seu diafragma consegue uma abertura mxima de f/1.8. A coisa pode parecer um
pouco mais complicada, por exemplo, quando temos lentes como a Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6. Isso
quer dizer que esta lente fabricada pela Nikon, sua distncia focal varia de 18 a 55 milmetros (18, 19,
20, 21 at 55) e que seu diafragma tem abertura mxima de f/3.5 na menor distncia focal e f/5.6 na
maior.

15mm
Objetiva Normal: objetivas normais tendem a
oferecer um ngulo de viso prximo do
humano. Lentes 35mm e 50mm por exemplo.
Objetiva Grande Angular: as grande angulares
oferecem ngulos maiores que a viso
humana (como as famosas olho-de-peixe).
Quanto maior o ngulo, maior a distoro
causada na imagem, mas so teis para
fotografar em espaos pequenos ou se h
necessidade de fotografar temas muito
extensos.
Objetiva Macro: so feitas especialmente para
fotografar pequenos objetos com grande nvel
de detalhe, como em fotografia de jias, por

exemplo. Em contrapartida, geralmente

apresentam profundidade de campo reduzida.

Objetiva Macro

Teleobjetiva: so objetivas apropriadas para

fotografar objetos a longas distncias. So
aquelas lentes que voc v fotgrafos
utilizando nos campos de futebol, nas
transmisss televisivas.
Objetiva Zoom: ao contrrio do que voc pode
achar, zoom no a capacidade de tirar fotos
de longe. Objetivas zoom tem este nome por
serem capazes de variar sua distncia focal.
Acaba sendo muito verstil, mas geralmente
lentes com distncia focal fixa tem qualidade
ptica maior que as zoom.

50mm

Velocidade de Obturador, diafragma e ISO

Quando se quer ter controle total da fotografia,
imprescindvel saber calcular trs fatores
primrios.

Sensibilidade ISO

ISO 6400

Quanto maior o valor ISO, mais sensvel

ser o sensor ou o filme. Em geral, quando
temos uma situao de bastante luz,
deixamos o valor de ISO mais baixo, para
que a foto no fique superexposta. Quanto
temos pouca luz, deixamos o valor de ISO
mais alto, para que a foto no fique
subexposta.

A princpio pode parecer complexo, mas depois

de um tempo treinando, este clculo fica
automatizado. Pode-se comparar a aprender a
dirigir: no comeo voc tem que ficar pensando
em tudo, se passa ou no a marcha do carro,
frear, acelerar, embreagem, etc. Mas depois de
um tempo dirigindo voc faz tudo isso
tranquilamente, sem precisar pensar muito.
a mesma coisa quando se comea a operar a
cmera fotogrfica no manual.

Detalhe da foto ao lado

ISO 6400
granulao/rudo

maior sensibilidade luz,maior granulao

A mudana desses valores no afeta

somente a exposio: quanto maior o ISO,
mais rudo ser gerado no resultado final. O
rudo, ou granulao, uma aberrao que
gera pontilhados de iluminao e cores
deixando a imagem menos ntida. Alm
disso, os pretos tendem a ficar mais
acinzentados.
O alcance da sensibilidade ISO depende de
cada cmera. Nas DSLR comuns, ele
costuma ir de 100 a 6400.

menor sensibilidade luz, menor granulao

sensibilidade do filme luz/ISO
(quanto mais sensvel, mais luz)

O nvel de rudo gerado depende de cada

cmera. Algumas cmeras tm melhor
desempenho em ambientes com pouca luz
e ISO alto. Algumas geram tanto rudo ao
utilizar ISO alto que a imagem fica
parecendo foto de celular.

Diafragma/abertura
Dentro da objetiva h um mecanismo chamado
diafragma (vide ilustrao). Ele o que abre e
fecha.
Resumindo para depois explicar: quanto maior a
abertura de diafragma, mais luz entrar pela
lente. Quanto menor a abertura, menos luz
entrar.
O uso de diferentes aberturas controla a
passagem de luz, mas controla tambm a
profundidade de campo (volte algumas pginas).
O principal fator criativo que devemos observar
a profundidade de campo.
Aquele valor f/ que vimos l atrs sobre
profundidade de campo mas tambm sobre a
abertura do diafragma.
Ao usar uma abertura maior (valor f/ mais baixo)
a profundidade de campo diminui, ao usar uma
abertura menor (valor f/ mais alto) a profundidade
de campo aumenta.
Com certeza isto vai confundir voc no incio,
mas no d um n na cabea. Com tempo e
prtica voc se dar bem.

O diafragma fica na objetiva da mquina. Ele

controla a quantidade de luz que chega ao sensor
permitindo ou no que ela passe.
Na primeira imagem o diafragma est
completamente aberto, proporcionando uma
profundidade de campo rasa, onde somente uma
parte da imagem fica ntida.
Na segunda imagem o diafragma est
completamente fechado, e por isso tudo est ntido,
at o infinito.

velocidade rpida

Velocidade de obturador
O obturador o fator da cmera que controla a
quantidade de luz que chega ao sensor ou filme
da mquina. Voc pode configurar a velocidade
de obturador para obter diversos efeitos
criativos.
O obturador controla o tempo de exposio da
fotografia. Voc pode fazer uma foto de 1
milsimo de segundo, mas tambm pode fazer
uma com 20 segundos de exposio.
Quanto maior o tempo de exposio, mais tempo
o sensor ficar captando a luz, tornando a foto
mais clara. Porm, voc no ser capaz de
'congelar' o movimento. E o contrrio: se voc
colocar uma velocidade de obturador muito
rpida, voc poder congelar numa imagem
movimentos como o bater de asas de um beijaflor.
O tempo de exposio normalmente dado no
formato 1 / x, onde X representa uma frao de
tempo em segundos. Por exemplo: 1/100 quer
dizer a cmera captar luz por 1 centsimo de
segundo. 1/2 significar meio segundo, e
somente 1 quer dizer um segundo.

A primeira imagem uma fotografia comum. O

movimento que a gua faz ao cair e passar sobre as
pedras foi congelado. Isso aconteceu por causa da
rpida velocidade do obturador.
Na segunda foto, a aparncia da gua mudou
porque o obturador ficou aberto por 4 segundos.
Isso possibilitou cmera captar o movimento da
gua em vrios pontos.
Na foto 3 o movimento da hlice do avio em
funcionamento foi congelado completamente.

longa exposio

Fotografia luz,
mas tambm trevas. Tentamos entender
a luz para saber como ela vai criar as sombras

Iluminao.
O que voc deve saber sobre luz para fotografar bem
No d pra chover mais no molhado do que
comear dizendo que a palavra fotografia
significa escrever com luz, mas no fim das
contas esta a exata verdade, e para produzir
boas fotografias voc precisa estudar e
entender um mnimo sobre como a luz se
comporta.

Tipos de luz

Pense nos pintores e desenhistas. Eles so

obrigados a fazer um estudo aprofundado da
luz e seu comportamento porque em seu ofcio
eles no encontram a luz pronta. O pintor cria a
luz em sua pintura a partir do que ele entende
de luz. Ele extrai a luz de sua mente e lana
sobre os objetos na pintura.

Luz dura a luz que no encontra nenhum

obstculo, indo diretamente para o objeto. Ela
gera sombras duras, sombras que no tm
transio gradual de claro para escuro, isso
cria bastante contraste na imagem.

O fotgrafo, por outro lado, trabalha com luz

pr-existente. Mas isso no quer dizer que ele
no deva estudar a luz o mais a fundo que
puder. No o que faremos nesta apostila, mas
como venho dizendo desde o incio, tudo aqui
um resumo e uma direo, voc deve pesquisar
mais a fundo todas as coisas.
Nem entrarei no assunto luz artificial aqui.
Flashes, fresnels e outras ferramentas so
assunto para outra apostila inteira, e um
assunto bem extenso.

Estudamos a luz para entender de onde ela

vem, que tipo de sombra e que tipo de cores
ela gera. Independente da cor da luz e de sua
fonte, podemos simplificar tudo e classificar a
luz em dois tipos: luz dura e difusa.

Acima, iluminao gerada pela luz do poste atravs

das cortinas e a luz da tela de um celular do outro
lado. Esta iluminao difusa. Abaixo, iluminao
frontal direta, o que gerou o que chamamos de luz
dura.

Podemos obt-la em dias de sol sem nuvens

em horas prximas ao meio-dia, ou com um
flash apontado diretamente para o objeto.
A luz difusa criada quando os raios passam
atravs de algum filtro, como um pano branco
ou quando so refletidas indiretamente no
objeto. Elas geram sombras suaves e de
transio gradual entre claro e escuro.
a luz gerada no comeo e no fim do dia,
quando a luz do sol vem de lado (as horas
douradas), ou num dia nublado. Ou utilizando
ferramentas como softboxes, sombrinhas e
outros difusores.

Luz Natural

A temperatura da luz

Luz natural qualquer luz

Voc pode no saber, mas a luz tem temperatura. No nada a ver com calor
ISO 6400
proveniente do espao celeste, como
ou frio, mas sim com tonalidade. A luz pode variar de tonalidades quentes a
o sol, a lua ou as estrelas.
frias e isto medido em Kelvin (K). Por exemplo, a luz natural tem em mdia
5.600K. Uma lmpada fluorescente tem luz fria, enquanto uma incandescente
Utilizar esta fonte natural de luz
tem luz quente.
implica em conhecer os horrios do
sol em vrias pocas do ano, e saber
Na fotografia necessrio controlar a temperatura da cor. E ns fazemos isto
que tipo de luz produzida em cada
atravs do balano de branco. O branco a cor matriz que a cmera utiliza
horrio.
para entender quais so as outras cores presentes numa cena. Se quisermos
que o branco fique realmente branco, precisamos indicar para a cmera com
Voc se adapta mais luz do que ela
que tipo de luz ela est lidando. Na maioria das cmeras voc ir encontrar
a voc, apesar de ser possvel fazer
modos automticos de balano de branco, como nublado, ou luz
algumas manipulaes.
incandescente, mas em algumas cmeras ns podemos inclusive indicar a
temperatura da cor da luz do ambiente em Kelvin, para que a regulagem seja
mais fina e exata.

Luz Artificial
Luz artificial qualquer luz gerada
por equipamentos eltricos ou por
combusto.
Trabalhar com luz artificial ter mais
controle sobre a luz e poder criar
diferentes situaes, algumas at
irreais.
possvel adaptar completamente a
luz aos seus desgnios e ter real
controle. comum tambm
fotgrafos utilizarem luz artificial em
conjunto com a luz natural para
efeitos dramticos.

Na primeira foto, foi indicado para a cmera que a luz do local era de uma tonalidade muito
mais quente do que realmente era e, por isso, a cmera tentou compensar este fato
esfriando em excesso, deixando a foto azulada.
O contrrio acontece na segunda foto. Foi indicado para a cmera que a temperatura da
luz presente era muito fria, e a cmera na tentativa de compensar, acabou esquentando
sobremaneira a cor da imagem.
A terceira foto demonstra a fotografia com o balano de branco correto. D pra perceber
que a roupa da modelo est com a cor correta (que sim, era branco).

10.000K

luz natural

luz quente

2.700K

Algumas exemplos de manipulao de luz.

Manipulao da luz
Esta parte do captulo no se destina a ensinar
diferentes maneiras de manipular a luz. O que eu
preciso que voc entenda que no fim das
contas, voc senhor das suas imagens. Voc
deve ser capaz de imaginar o que quer e
descobrir uma maneira de atingir o resultado que
voc deseja.
Existem dezenas de ferramentas para manipular
tanto a luz natural como a artificial. Flashes,
lmpadas de luz contnua, softboxes, difusores,
rebatedores, etc. Mas tambm existem mil coisas
a serem inventadas e testadas para criar novos
tipos e formas de luz.
Exemplo bom: um amigo fotgrafo, que usou um
balaio de palha com um flash dentro para criar o
tipo de recorte de luz que ele desejava em um
ambiente escuro. O resultado ficou excelente.
Mas poderia ter ficado ruim tambm.
O importante testar e testar sempre, sempre
pensando se na imagem falta ou sobra luz e se
voc alcanou o resultado desejado.

Utilizao criativa de uma simples

cortina persiana (muito fcil de
conseguir) para fazer um recorte
da luz, criando um padro de
sombras interessantssimo no
corpo da modelo.

Um jeito simples de obter uma cor

de luz incomum sem tratamentos
em softwares de manipulao:
utilizar papel celofane no flash ou
na luz contnua. J imaginou 3 ou
quatro fontes de luz diferentes,
cada uma de uma cor?

Como a modelo estava contra a

luz, seu rosto estava ficando em
silhueta. Foi fcil resolver com um
rebatedor simples, que reflete a luz
do sol para onde apontado.

Encerramento.
E agora, o que fazer para aprender mais?
Fotografia um eterno aprendizado. A
boa notcia que um aprendizado
divertido e interessante, e aprende-se
rpido.

io

Gn

nvel fodacidae
em fotografia

A m notcia que quanto mais voc

aprender, mais difcil fica aprender. Voc
vai comear a fazer boas fotografias
num estalo, mas a partir da vai sentir
que cada degrau mais alto e cada vez
mais difcil de ser alcanado.
Existe um grfico que gosto de
imaginar: a curva de aprendizagem da
fotografia (e acho que de qualquer outra
coisa). Reproduzo-o a ao lado.

tempo de prtica

os
uit s
m ngo
lo os
an

Espero poder ter contribudo um pouco

para sua ascenso nesta curva. Se tiver
alguma dvida, me d um al.

(co

dia

da
e na
sab ianter)
ic
o in
plet

Sua obrigao como fotgrafo

fotografar. Fotografe muito e sempre, e a
tendncia ser sempre melhorar.

um fotgrafo
mais ou menos

Sobre o autor.
Sou um fotgrafo entusiasta que est
constantemente buscando a perfeio em
suas imagens. Procuro sempre forar o
desenvolvimento no meu trabalho.

Desde 2011 leciono fotografia em uma

faculdade, e descobri l que ao ensinar eu
acabo aprendendo mais que os prprios
alunos.

Estou fotografando com modelos desde o fim

de 2011 e meu trabalho passou por muitos
estgios de desenvolvimento. A cada dia eu
aprendo algo novo sobre fotografia, e parece
que isso no vai mudar muito.

Em 2013 comecei a oferecer um Curso Livre

de Fotografia, com a inteno de conhecer
novos fotgrafos e mais pessoas interessadas
nesta arte, alm de me forar a estudar mais
ainda.

Ainda no posso definir qual a minha linha

na fotografia, mas posso dizer que tenho uma
grande queda pela beleza feminina,
especialmente quando ela se mostra em um
estgio delicado e frgil.

Se quiser falar comigo, fique vontade. Meus

contatos esto ali ao lado.

www.netomacedo.com
facebook.com/neto.macedo
flickr.com/netomacedo

Gostei da sua apostila. Posso compartilhar nas redes sociais/postar no meu blog/usar com meus alunos?
Fique vontade. Mas d crditos.
Posso imprimir tambm?
Com certeza.
Posso vender ou usar para fins comerciais?
Nunca. Never. De forma alguma.