L

TEORA DE LA MSICA
CONCEPTOS
Msica.- arte y ciencia de combinar los sonidos.
Sonido.- vibraciones de un cuerpo sonoro que se trasmiten a
travs del aire y llegan al odo.
Cualidades del Sonido:
Altura.- cualidad que nos permite distinguir entre sonidos
agudos y graves de acuerdo a la frecuencia o cantidad de
vibraciones.
Intensidad.-nos permite diferenciar entre sonidos fuertes y
dbiles segn la energa de las vibraciones.
Duracin.-permite distinguir sonidos entre sonidos largos y
cortos, segn tiempo de la vibracin.
Timbre.- permite distinguir sonidos de distinta fuente.
Elementos de la Msica
Meloda.- es el combinacin de notas organizadas
sucesivamente, una tras de otra que forman una idea
musical.

Armona.- es la combinacin de notas en forma simultnea,

que da lugar a la organizacin de acordes que forman el
acompaamiento.

Ritmo.- es el pulso o tiempo constante y regular que gua la

msica.

El Pentagrama.- es el conjunto de cinco lneas y cuatro

espacios donde se escriben las notas musicales.
La Armadura.- es el conjunto de signos que se encuentran al
inicio de una obra musical.

La Clave.- smbolo musical que sirve para dar nombre y

altura a las lneas y espacios del pentagrama.
Existen las siguientes claves:
Clave de SOL.- se escribe en la segunda lnea.
Clave de FA.- se escribe en la tercera y cuarta lnea.
Clave de DO.- se escribe en la primera, segunda, tercera y
cuarta lnea.
Las ms utilizadas son las claves de SOL y FA en cuarta lnea.

Comps.-es la divisin de la msica en partes iguales, se

representa por una fraccin escrita despus de la clave.

El numerador nos indica la cantidad de figuras, y el

denominador el tipo de figuras que requiere cada comps.

Cada comps tiene su propia marcacin.

Lnea Divisoria.- es aquella que divide cada uno de los

compases.
Doble Barra de Repeticin.- tiene dos puntos colocados
uno sobre y otro bajo la tercera lnea, indica que la parte
comprendida entre estas barras debe repetirse dos veces.
Barra final.- consta de una barra delgada y una gruesa que
se colocan al final de una obra musical para indicar el final de
la misma.

FIGURAS MUSICALES

Punto.- un punto escrito a la derecha de una figura o silencio

sirve para aumentar la mitad de la duracin de la misma.

TONO Y SEMITONO
Semitono.- es la menor distancia que existe entre dos
sonidos consecutivos.
Tono.- es la mayor distancia entre dos sonidos consecutivos,
est conformado por dos semitonos.
En una escala mayor los semitonos los encontramos del III al
IV grado y del VII al VIII grado.

Alteraciones.- son signos que modifican la altura de los

sonidos.

Alteraciones Propias.- Son aquellas escritas al inicio del

pentagrama despus de la clave, indican la tonalidad o escala
sobre la cual est construida la obra, alteran a todas las notas
que se encuentran en esa armadura salvo que aparezca un
becuadro que las anula por en determinado comps.

Alteraciones Transitorias.- Son alteraciones que aparecen

dentro de un comps cualquiera, sin ubicacin fija y alteran
solo a las notas de ese comps que tengan igual nombre y
altura.

Alteraciones de Precaucin.- Son alteraciones que sirven

para facilitar la correcta, pues indican que una alteracin
transitoria queda sin efecto al pasar dicho comps.

LIGADURAS
Ligadura.- lnea curva que se escribe sobra las notas
musicales.

Se clasifican en:
Ligadura Conjuntiva.- une sonidos del mismo nombre y de
la misma altura convirtindolas en un solo sonido.
Ligadura Expresiva.- une sonidos de distinto nombre y
altura, indica que debe ser ejecutado sin interrupcin de
sonido. Es el signo de articulacin ligado.

Anacrusa.- La anacrusa es una nota, o serie de notas, que

viene antes del primer comps completo de una composicin.
Es la introduccin con un comps incompleto.

COMPASES SIMPLES Y COMPUESTOS

Compases Simples.- Son aquellos que tienen numerador
simple; 2, 3, 4.
La unidad de tiempo es la negra y es divisible para dos, es
decir tiene una subdivisin binaria.
Compases Compuestos.- Son aquellos que tienen un
numerador mltiplo de tres; 6, 9 y 12.
La unidad de tiempo es la negra con punto y es divisible para
tres, es decir tiene una subdivisin ternaria.

Acentuacin de Compases Simples

En la acentuacin de corcheas se denomina Acento Principal a

la primera (fuerte) y Acento Secundario a la segunda (dbil).
En la acentuacin de semicorcheas se denomina Partes
Acentuadas (fuertes) a la primera y tercera, y Partes No
Acentuadas a la segunda y cuarta (dbiles).
Acentuacin de Compases Compuestos
Posee la misma acentuacin de los compases simples, pero al
subdividirlas en tres corcheas la primera es fuerte y las
dems dbiles.

Contratiempo.- es cuando el silencio se encuentra en el

parte fuerte y el sonido en la parte dbil de un comps y este

no se prolonga a un tiempo fuerte.

Sincopa.- es un efecto rtmico que tiene lugar cuando el

sonido inicia en un tiempo dbil y se prolonga hacia un
tiempo fuerte. Esta prolongacin puede darse por
combinacin de figuras o ligadura conjuntiva.

La sincopa se clasifica en tres especies; en base a la

acentuacin y figuracin en la que se presenta.
Primera Especie.- el sonido se prolonga de un tiempo dbil
a un fuerte (negras)
Segunda Especie.- el sonido se prolonga de un acento
principal a un acento secundario (corcheas)
Tercera Especie.- el sonido se prolonga de una parte
acentuada a una parte no acentuada (semicorcheas)
Sincopa Regular e Irregular
La sncopa REGULAR se produce cuando las notas ligadas son
del mismo valor (dos negras o dos corcheas ligadas entre s).
La sncopa IRREGULAR se produce cuando las notas ligadas
son de diferente valor (de una negra a una corchea, por
ejemplo).

VALORES IRREGULARES
Son grupos de figuras que estn agrupadas bajo un corchete
o un arco, con un nmero que las representa. Como su
nombre lo indica, tienen un valor que no es el convencional
con respecto al valor relativo de las figuras. Generalmente
tienen ms figuras de lo comn, y por tal motivo se los
diferencia con un nmero.
9

El TRESILLO equivale a dos, y el QUINTILLO y el SEISILLO a

cuatro de las mismas figuras.

Se los toca dentro de los parmetros de tiempos de lo que

vale el grupo al cual equivalen. En todos los casos del
ejemplo estamos igualando grupos de figuras que valen un
tiempo. Pero con la misma frmula de comps puede haber
un tresillo de negras, que sera igual a dos, y habra que
ejecutarlas en dos tiempos.
EQUIVALENCIAS:
TRESILLO DE CORCHEAS = 2 CORCHEAS
QUINTILLO DE SEMICORCHEAS = 4 SEMICORCHEAS
SEISILLO DE SEMICORCHEAS = 4 SEMICORCHEAS

ESCALAS
La escala es un grupo de notas que siguen el orden natural de
los sonidos (do - re - mi - fa - sol -la - si). La mayora utiliza
siete notas, ms la repeticin de la primera, que sera la
octava. Como hay varios tipos de escalas, cada una tiene un
patrn de tono y semitono que la caracteriza. En la
construccin de una escala no pueden faltar notas ni haber
notas repetidas.
Cada grado de la escala se le denomina con un nmero
ordinal segn su orden de aparicin en la escala.

Escala Diatnica.- escala formada por la combinacin de

cinco tonos y dos semitonos.

10

Escala cromtica.- es formada nicamente por semitonos,

sumando doce en una extensin de una octava.

Las escalas Diatnicas se clasifican en Mayores y Menores

siendo esta la clasificacin ms importante de las escalas.
Escala Mayor.- toma su modelo de la escala de Do, ya que si
seguimos el orden natural de los sonidos obtenemos
exactamente el patrn de tonos y semitonos de la escala
mayor.
TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO
SEMITONO
Para construir cualquier otra escala mayor, vamos a tener que
alterar alguna nota (con sostenidos o bemoles), para seguir
respetando esta estructura.

En las escalas mayores no puede haber sostenidos y bemoles

en la misma escala. Hay escalas mayores con sostenidos y
escalas mayores con bemoles.

11

CIRCULO DE QUINTAS
El crculo de quintas ascendentes y descendentes es una
herramienta que permite identificar fcilmente el orden de las
escalas mayores con sostenidos y bemoles as como sus
armaduras, incluyendo el orden de las alteraciones que van
en la armadura.

De esta manera la nica escala mayor sin alteraciones es la

ESCALA DE DO MAYOR. En todas las dems vamos a tener
que ir incorporando las alteraciones de a una. Si son
sostenidos tendremos que subir una quinta y si son bemoles
bajaremos una quinta.

12

RESUMEN DE LAS ESCALAS CON SOSTENIDOS Y CON

BEMOLES.
ESCALA DE DO MAYOR (ESCALA NEUTRA EN
ALTERACIONES)
1 bemol
Fa mayor
2 bemoles
Sib mayor
3 bemoles
Mib mayor
4 bemoles
Lab mayor
5 bemoles
Reb mayor
6 bemoles
Solb mayor
7 bemoles
Dob mayor

Sol mayor
1 sostenido
Re mayor
2 sostenidos
La mayor
3 sostenidos
Mi mayor
4 sostenidos
Si mayor
5 sostenidos
Fa# mayor
6 sostenidos
Do# mayor
7 sostenidos

13

Escala Menor.- toma su modelo de la escala de La, ya que si

seguimos el orden natural de los sonidos obtenemos
exactamente el patrn de tonos y semitonos de la escala
menor natural.
TONO- SEMITONO - TONO - TONO SEMITONO - TONO - TONO

La escala menor natural tiene dos variantes:

Escala menor armnica.- se altera un semitono ascendente
al sptimo grado.

Escala menor meldica.- se altera un semitono ascendente

al sexto y sptimo grado.

INTERVALOS
Un intervalo es la distancia entre dos sonidos.
Para analizar cualquier intervalo, hay que colocar primero
nmero que corresponde a la distancia entre las notas,
luego la clasificacin, que sale de la suma de tonos
semitonos de esa distancia.
Saber cul es el intervalo es sencillo. Slo hay que contar
cantidad de notas que hay entre la primera y la segunda.

el
y
y
la

Ejemplo 1): entre DO y RE hay dos notas, DO - RE. El intervalo

es una SEGUNDA.
Ejemplo 2): entre DO y MI hay tres notas, DO - RE - MI. El
intervalo es una TERCERA.
Ejemplo 3): entre MI y LA hay cuatro notas, MI - FA - SOL - LA.
El intervalo es una CUARTA.
14

El tema es clasificar cada intervalo. Pueden ser:

MAYORES - MENORES - JUSTOS - AUMENTADOS DISMINUIDOS - SUPER
AUMENTADOS - SUB DISMINUIDOS
Un sistema bastante rpido para no tener que acordarnos de
memoria la clasificacin segn los tonos y semitonos, es
saber que entre la tnica y cada uno de los grados de una
escala mayor, hay slo intervalos mayores y justos. Los
mayores son la segunda, la tercera, la sexta y la sptima, y
los justos son la cuarta, la quinta y la octava. No existen
cuartas, quintas u octavas ni mayores ni menores.

Para esta clasificacin es importante guiarnos en la siguiente

Tabla de Intervalos.

Los Intervalos tambin se clasifican en:

Intervalos Simples.- son aquellos que no sobrepasan la
octava.
Intervalos Compuestos.- son aquellos que sobrepasan la
octava.

15

EJERCICIOS PRCTICOS
1

8
9 Entonacin

16

10 Entonacin

11 Entonacin

12

13

14

15

17

16

17

18

19 Entonacin

20 Entonacin

21

22

23
18

24

25

26

27

28

19

29

30

31

32 Entonacin

20

33 Entonacin

34

35 Entonacin

36

21

37

38

39

40

41

42
22

43

44

45

46

47 Entonacin

23

48 Entonacin

49

50

51

52

53
24

54

55

56

58

59

25

60 Entonacin

26

ENTRENAMIENTO
ACORDES
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
ENTRENAMIENTO
ACORDES
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
ENTRENAMIENTO
ACORDES
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
ENTRENAMIENTO
ACORDES

AUDITIVO
INTERVALOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
AUDITIVO
INTERVALOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
AUDITIVO
INTERVALOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
AUDITIVO
INTERVALOS
27

Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS

1.1.2.2.3.3.445.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.3.3.445.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.3.3.445.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.28

1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.-

3.3.445.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.3.3.445.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.3.3.445.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.3.3.4429

3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.4-

5.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.3.3.445.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.3.3.445.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.3.3.445.5.6.6.30

5.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.-

7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.3.3.445.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=
ENTRENAMIENTO AUDITIVO
ACORDES
INTERVALOS
1.1.2.2.3.3.445.5.6.6.7.7.8.8.9.9.10.10.Total=
Total=

31

7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=
Fecha:
SONIDOS
1.2.3.45.6.7.8.9.10.Total=

32

33

34

35

36