ANLISE DA CENA INICIAL DE DANA COM LOBOS

Igor Ribeiro
Graduando em Bacharelado em Msica Popular

Introduo
Este trabalho tem o intuito de apresentar uma anlise das funes
exercidas pela trilha sonora na tomada inicial do filme Dana com lobos,
baseado no romance de Michel Blake e dirigido e estrelado por Kevin Costner.
O filme acompanha trajetria do tenente John Dunbar durante a Guerra Civil
Estadunidense, cuja misso era ocupar um posto isolado no extremo oeste do
pas. O tenente acaba criando laos com os habitantes nativos da regio e se
torna um pria para o exrcito.

A tomada
Nesta tomada de abertura do filme vemos o tenente em uma maca, a
ponto de perder sua perna devido a ferimentos graves. Inicialmente a msica
tem um tom condizente com a cena, criando uma atmosfera de tenso, enquanto
o tenente olha os equipamentos que sero utilizados para amputar sua perna e
seus companheiros para sempre mutilados. O arranjo tambm acompanha o
sofrimento dele enquanto cala a bota na perna fraturada. Em seguida temos um
novo arranjo que acompanha alguns takes que apresentam o cotidiano da guerra
que se estende a dias, soldados atrs de trincheiras, feridos e o inimigo
acampado distncia de um tiro. Nos apresentado ento a figura do indivduo
cansado da guerra, mutilado, que no consegue compreender o que se passa e
que j no se importa com o futuro. Seus superiores no se importam com seus
subalternos e ningum toma uma atitude para com o conflito. Em meio a todo
esse cenrio, John Dunbar toma um cavalo e comea sua cavalgada suicida em
meio aos tiros inimigos. A msica passa ento a acompanhar o ato desesperado
e ao mesmo tempo heroico, dando o tom de aventura e exaltando sua bravura

(ou loucura). Ele atravessa o campo uma primeira vez, sem ser alvejado e
incitando ambos os lados do conflito, e em meios aos brados retoma a cavalgada
para uma segunda corrida, agora com os braos aberto e olhos cerrados. A
msica tem um tom mais srio, seguindo a cmera lenta que mostra o tenente
em cima do cavalo, mas muda no exato momento que os soldados aliados
atacam o inimigo, mostrando que o ato os motivara para a ao. Os inimigos so
derrotados, o general encontra o tenente Dunbar e cuida para que ele seja
tratado por seus prprios mdicos, para que no perca a perna.

Anlises
Baseando-se no texto As funes da msica no cinema segundo
Gorbman, Wingstedt e Cook: novos elementos para a composio musical
aplicada de Andr Baptista e Srgio Freire pesquisadores da UFMG as
anlises foram realizadas tomando em considerao as teorias de Claudia
Gorbman, Nicholas Cook e Johnny Wingstedt sobre as funes da trilha sonora.
Segundo as teorias de Gorbman possvel avaliar a trilha dessa cena
principalmente como significante de emoo, uma vez que, como j dito, ela
determina climas diferentes e enfatiza as emoes que nos so apresentadas.
Ela tambm denota a funo de marcao narrativa de forma referencial e
tambm auxilia na continuidade entre cenas.
J, tomando o referencial de Wingstedt, a trilha pode reproduzir
funes emotiva, descrevendo sentimentos (dor do personagem) e sugerindo
atmosferas (momento de batalha); informativa, comunicando significados
(pensamento do personagem ao olhar os equipamentos de cirurgia); descritiva,
descrevendo contextos ao estabelecer atmosferas (momento de batalha); e
temporal, construindo a continuidade entre as cenas que formam a tomada de
abertura do filme.
Por fim, a partir das reflexes de Cook, pode-se analisar a trilha sonora
dessa primeira tomada como concordante narrativa do filme, criando uma
situao de consistncia onde a msica reforaria as ideias apresentadas em
cada cena.

Concluses
Comparando as anlises feitas a partir das trs vertentes tericas
possvel ver a tangncia entre as teorias, ao ponto que complementam uma a
outra. As funes que a trilha sonora exerce nesse caso foram coerentes em
qualquer uma das formas de abordagem para a anlise. Isso nos d sinais do
profundo nvel de pesquisa de todo os tericos que foram referncia para esse
trabalho.
Foi possvel, como resultado final, entender um pouco mais sobre as
funes da msica dentro desse universo cinematogrfico. Com certeza levando
essa anlise a um diferente nvel, tomando um filme completo como objeto de
pesquisa e/ou comparando cenas onde as funes da msica sejam distintas, a
discusso sobre as funes trar resultados ainda mais produtivos.

Referncias
Baptista, A. Freire, S. As funes da msica no cinema segundo Gorbman,
Wingstedt e Cook: novos elementos para a composio musical aplicada.
XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em
Msica (ANPPOM) Braslia 2006.