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1.1 Descripcin Bsica

FICHA TECNICA:
Stanley Kubrick Ttulo original
Killer's Kiss
Ao
1955
Duracin
67 min.
Pas
Estados Unidos Estados Unidos
Director

Guin
Stanley Kubrick
Msica
Gerald Fried
Fotografa
Stanley Kubrick (B&W)
Reparto
Frank Silvera, Irene Kane, Jamie Smith, Ruth Sobotka, Jerry Jarret, Mike Dana, Felice Orlandi, Ralph
Roberts, Phil Stevenson, Julius Adelman
Productora
Minotaur Productions. Productores: Stanley Kubrick & Morris Bousel
Gnero
Cine negro | Boxeo. Crimen

SINOPSIS OFICIAL: Davey (Jamie Smith), un boxeador neoyorkino acabado, se mete en

problemas cuando protege a su vecina Gloria (Irene Kane), una taxi dancer, de Rapallo (Frank
Silvera), su jefe mafioso. Gloria es una muchacha muy dulce y refinada pero tambin una mujer
sarcstica y fra. Gloria enfrentar a los dos hombres que lucharn entre si.

CRITICA(S):
A falta de conocer sus tres cortometrajes, Day of Light (1951), Flying Padre (1951) y The Seafarers
(1953) y su pera prima Fear and Desire (1953), de la que pese a las buenas crticas recogidas en su
estreno, aunque considerado un film de serie B, Kubrick reneg y persigui para intentar acabar con
l cuando ya era un realizador consolidado, para evitar mostrar un film que l encontraba que
desmereca del resto de su filmografa -incluso un periodista llamado Mark Caducci lleg a apuntar
que Kubrick haba quemado los negativos- y que finalmente se pudo exhibir en 1994 en el New York
Film Festivals Video; el primer trabajo que hoy en da se puede obtener del realizador judo es este
mediometraje de una hora aproximada de duracin, a la que Kubrick le aadi posteriormente los
cinco minutos del flash-back de la bailarina rusa (interpretada por su segunda mujer Ruth Sobotka)
para as conseguir la calificacin de largometraje.

Kubrick, a quien se le apunta tanto talento cmo a otros genios de la cinematografa cmo Griffith o
Welles, a la temprana edad de 26 aos, adems de haber figurado cmo uno de los fotgrafos
estrella de la revista Look, lo cual le ayud significativamente a la hora de componer visualmente sus
films, siempre de una elaborada simetra esttica, ya contaba en su haber con tres cortometrajes y
dos largometrajes, que adems haban obtenido el beneplcito de la crtica, pero un escaso
reconocimiento pblico. Desde luego, El beso del asesino, pasa por ser hoy si no la obra ms floja de
Kubrick, si una de las menos logradas, viniendo sus fallos, no de una inteligencia narrativa poco usual
en el cine negro de la poca, si no, de la poca entidad que posea el guin original firmado por el
propio realizador -nunca Kubrick volvi a realizar una historia a partir de un guin propio,
basndose, mayormente, en obras de distinta calidad (Lolita / dem, 1962, 2001: Una odisea del
espacio / 2001: A Space Odyssey, 1968, El resplandor / The Shining, 1980, Eyes Wide Shut / dem,
1999) pero de escritores consagrados, cmo Vladimir Nabokov, Arthur C.Clarke, Stephen King y
Arthur Schnitzler, respectivamente- que si bien s intenta mostrar una cierta introspeccin
psicolgica en los personajes, estos se mueven en una historia escasamente atractiva, a pesar de los
logros puntuales.

El continuo devenir de un gnero a otro por el que transit Kubrick -negro, blico, ciencia-ficcin,
peplum, melodrama de poca, comedia, thriller psicolgico- tena su constante intrnseca en la
descripcin de una psicologa interna, bien social, bien individual, de lucha contra su circunstancia, la
mayora de las veces, provocada por el propio individuo, cmo en La naranja mecnica / A Clockwork
Orange, 1971, Barry Lindon / dem, 1975 o Eyes Wide Shut, cuyos protagonistas acaban siendo
vctimas de sus propias hechos, en un significado catlico de la existencia vital, que tambin deja sus
huellas en el apocalipsis de Telfono rojo? Volamos hacia Mosc! / Dr.Strangelove or How I
Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1964 o en el delirio final del profesor Humbert
Humbert en Lolita.

En El beso del asesino, Kubrick se estaba gestando a s mismo. El film, narrado en estructura de flashback dentro de un largo flash-back que siempre va regresando a un mismo punto de referencia (la
figura del boxeador Davy Gordon / Jamie Smith, un actor an ms impvido que los maniques de la
escena final del film), en un subrayado algo innecesario para as conseguir una mayor inquietud
sobre la resolucin del film y que adems sirve para situar temporalmente al espectador. Filmado en
clave de cine negro, desde luego el film no pasar a la historia por ser una de las piezas claves del
gnero, si no por el nombre del firmante del film. Pero cmo digo, no hay que engaarse, Kubrick se
estaba modelando un estilo, una concepcin esttica y altamente personal de concebir la realidad.
Su siguiente film, el esplndido Atraco perfecto (The Killing, 1956), si resultara una pelcula de cine
negro, muy bien equilibrada en cuanto al desarrollo narrativo e inters de la historia se refiere.

As pues, qu queda Kubrick en El beso del asesino? Habiendo ya explicado el poco inters de la
historia -la historia de amor de un boxeador derrotado y su vecina con problemas familiares a quien
maltrata su protector Rapallo que acabar enfrentndose por Gordon en un duelo a muerte en un
almacn de maniques- me gustara centrar la atencin en tres escenas del film realmente
conseguidas:

(1) El flash-back en que en tiempo real la protagonista narra cmo su padre prefera a su hermana
que haba entrado en el ballet ruso y se haba convertido en una gran bailarina, y que
posteriormente se haba suicidado, donde slo se escucha la voz en off de la actriz Irene Kane
mientras se ve bailar a su desaparecida hermana en un teatro totalmente fantasmagrico.

(2) El asesinato del manager de Gordon, filmado al principio en un plano fijo y recortando las figuras
de los asaltantes y la vctima a meras sombras en un callejn sin salida, para despus acercarse
temblorosamente contemplando la desdicha desquiciada del manager, mientras los hombres de
Rapallo se mofan de l y acaban acuchillndole.

(3) La lucha final en el almacn de maniques, utilizando a los propios cmo armas, y que acaba con
la victoria de Gordon sobre Rapallo, en una escena donde lo surreal del espacio se contrapone al
clmax dramtico que all se est viviendo a m, personalmente, me record al tronchante clmax de
la esplndida Broadway Danny Rose (Idem, 1982. Woody Allen)-.

Lo que queda al margen de estas tres escenas, es una disposicin de la cmara de Kubrick, en lo que
parece ser siempre la posicin exacta, abusando de los planos fijos en los primeros pasos del film,
luego rodando la pelea con una grado alto de fisicidad, ms cerca del Mark Robson de Ms dura ser
la cada (The Harder They Fall, 1956) que del Toro salvaje (Raging Bull, 1980) de Scorsese; y una
ambigedad moral en la relacin de los amantes en una de las escenas finales del film, en el que se
acaban traicionando (ese sera el gran tema de Eyes Wide Shut) el uno al otro, pese a que luego se
reconcilian en el que es el nico happy end de la filmografa kubrickiana, y que, no nos engaemos,
se podra haber ahorrado.

Por una de esas extraas situaciones que ocurren a veces en el cine, en 1983, el realizador Matthew
Chapman, realiz un film titulado El beso de un extrao (Strangers Kiss), interpretado por Peter
Coyote, basado en el rodaje de El beso del asesino, donde se explica cmo los actores del rodaje
pasan a vivir el argumento en su vida real, de una manera similar a lo que hara Abel Ferrara en
Snake Eyes (dem, 1993). Si bien la historia que se narra, en esta totalmente desafortunada pelcula,
es totalmente ficticia, slo tiene la gracia -si se le puede llamar as- de reconstruir el rodaje del film
de Kubrick, en el que el realizador interpretado por Coyote y llamado Stanley (sic), intenta incorporar
un cierto grado de megalomana, en principio, para emular el siempre cacareado mal carcter -cosa
totalmente falsa- del realizador de La naranja mecnica.

1.2 SINOPSIS.CONTENIDO: La pelcula que marc el inicio oficial en el mundo del cine del gran

cineasta Stanley Kubrick nos presenta la historia de un boxeador y un tringulo en el

que figura una cantante y su jefa mafioso. La historia empieza siendo contada de
manera de retrospectiva por el boxeador (Davey) desde la central de autobuses
quien nos introduce momentos antes de que tenga una pelea bastante importante
en su carrera. Cuya pelea ser perdida y visualizada desde el televisor del mafioso
(Rapallo) acompaado de la cantante (Gloria) quien es maltratada por su jefe en su
apartamento. Ya desilusionado por perder la pelea y en su soledad Davey escucha
el ruido que viene del edifico de enfrente donde vive gloria, Davey va hacia el
apartamento mientras que rapallo huye al llegar la encuentra en un mal estado y
entablan una relacin de la cual saldr la idea de mudarse de la cuidad, cosa que
rapallo no est muy de acuerdo. Ya con un plan bien estructurado ponen manos a la
obra al plan de fugarse , el cual es truncado por rapallo quien se encarga de
asesinar al manager de Davey el cual era pieza importante y secuestrando a Gloria.
Davey con ms que simples deseos de irse de la cuidad y con sed de venganza
busca a Gloria y trata de liquidar a Rapallo y sus secuases enfrascndose en una
pelea sin cuartel dentro de una fbrica en la cual saldra victorioso Davey. Llegando

al punto de donde empez la pelcula Davey sigue con el plan de irse de la cuidad
cuando es alcanzado por Gloria para poder consumarlo en su totalidad.
CARACTERSTICAS TCNICAS : La fotografa de la pelcula es bastante interesante ya que

el blanco y negro embona en su totalidad con la tonalidad del filme y sus

componentes, representando a un Nueva York bastante oscuro y misterioso con
tomas aleatorias y mostrando un mundo en el cual se mezcla; la mafia, el deporte y
la msica en un solo componente.
El montaje de la pelcula marca la pauta del cmo nos vamos entrelazando con la
obra mediante el recurso del flashback.

ASPECTOS DOMINANTES

EL momento en el cual Davey pierde la pelea cambiando el curso de su vida al

percatarse de los ruidos del departamento de enfrente en el cual conoce a Gloria y
deciden escapar pero rapallo no permite eso y se desencadena el enfrentamiento en
la fbrica para despus volverse a encontrar finalmente con Gloria

ANLISIS PERSONAL DE LA SINOPSIS: La pelcula es sencilla pero dentro de esa sencillez

explota bastante bien sus recursos para dar una historia bien narrada y entretenida,
sobretodo no predecible. Con una buena fotografa y un recurso sonoro bastante
interesante la pelcula ofrece todo lo que est en sus manos tal vez quedando un
poco flojo en la construccin de su personaje principal del cual conocemos menos
que del resto pero en balance no hay mucho de que reprocharle

2.1 CONTENIDO
UNIDADES DE CONTENIDO

visual: La fotografa es de los puntos ms destacados de la pelcula con un

gran manejo de la luz y sombras que nos ayuda a adentrarnos ms en la
atmosfera del filme

verbal: Los dilogos son bastante simples y fciles de entender ya que dado a
su corta longitud se hacen ms comprensibles y manejando una jerga
bastante formal.

2.2 ESTRUCTURA
DESCRIPCIN:

Inicio: Nos presentan a los personajes principales, Davey, Gloria y Rapello. Punto
de quiebre: Rapello agrede a Gloria y Davey interrumpe a la habitacin. Desarrollo:
Davey y Gloria crean una relacin. Punto de quiebre: Secuestran a Gloria. Clmax:
Davey y Rapello pelean en una fbrica de maniqus. Final: Davey y Gloria se
rencuentran nuevamente en la estacin y se van juntos de la ciudad.

2.3 ESTRUCTURA PROTAGONISTA

DESCRIPCION GRAFICA (PSICOLOGIA)

Es una persona gentil y bondadosa pero de igual manera tambin puede ser
vengativo cuando lo someten a circunstancias forzadas, acta de manera fra y sin
disponer de miedo.

2.4 ESTRUCTURA ANTAGONISTA

DESCRIPCION GRAFICA (PSICOLOGIA)

Un hombre sin miramientos, misterioso y violento capaz de llegar a las ultimas

circunstancias para conseguir sus objetivos, rencoroso y engaoso con las personas
que le hagan algn tipo de dao

2.5 HISTORIA
TIPO DE NARRACIN Clasica
ESTRUCTURA NARRATIVA

INICIO Davey boxeador neoyorkino pierde una de las peleas ms importantes

de su carrera y conoce esa misma noche a su vecina Gloria cuando intenta ir a
ayudarla de lo que pareca una golpiza.

DESARROLLO Davey va hacia el apartamento mientras que rapallo huye al llegar

la encuentra en un mal estado y entablan una relacin de la cual saldr la idea de

mudarse de la cuidad, cosa que rapallo no est muy de acuerdo. Ya con un plan
bien estructurado ponen manos a la obra al plan de fugarse, el cual es truncado por
rapallo quien se encarga de asesinar al manager de Davey y secuestrando a Gloria.

FINAL Davey con ms que simples deseos de irse de la cuidad y con sed de

venganza busca a Gloria y trata de liquidar a Rapallo y sus secuases enfrascndose

en una pelea sin cuartel dentro de una fbrica en la cual saldra victorioso Davey.
Sigue con el plan de irse de la cuidad cuando es alcanzado por Gloria para poder
consumarlo en su totalidad.

3 APORTACIONES TCNICAS
ESCENARIOS: escenarios del tipo urbano con una atmosfera algo decadente con tintes

de ambiente sucio logran ambientarnos en la poca y atmosfera deseada.

FOTOGRAFA: con un gran manejo de luz nos logra dar los matices necesarios para

integrarnos a la historia y tambin haciendo uso de tomas bastante abiertas

dejndonos observar el paisaje urbano ya antes mencionado.

OTROS: la msica con sonidos ascendentes y algo repetitivos en los momentos

importantes nos ayuda a sentir la historia.

CONCLUSIN

La pelcula tiene tintes muy buenos respecto a la fotografa y la forma en que

presenta la historia pero siendo comparada con lo que sera su legado queda muy
por debajo del nivel que alcanzara de manera posterior, pero dentro de su balanza
la pelcula es un buen trabajo del cual se impulsara para lograr su ya tan famosa
filmografa.

BIBLIOGRAFIA:
Filmaffanity.com
Sensacine.com
Miradas.com