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AS PARTITURAS PERDIDAS PARA VIOLO DE VILLA-LOBOS:

DESCOBERTA DO ORIGINAL DE DISTRIBUIO DAS FLORES
autor: Humberto Amorim
e-mail: humbertoamorim@oi.com.br
orientadora: Prof. Dr Ruth Serro

Na trajetria e na produo de Heitor Villa-Lobos, o violo esteve presente,

possivelmente, desde a primeira composio registrada em seu catlogo1 at a dcada
final de sua vida. Um legado numeroso, diverso, e que ilustra com propriedade os
distintos momentos de suas aspiraes artsticas e sociais.
Pode-se sugerir a diviso dessa produo em quatro grupos - peas para violo
solo localizadas; peas para msica de cmera; peas com violo e orquestra; peas
perdidas ou extraviadas.
Embora, recentemente, tenham sido descobertas duas importantes peas do
compositor para violo - Valse-Choro, nos arquivos da editora francesa Max-Eschig;
e Valsa de Concerto n 2, pelo pianista Amaral Vieira, em um sebo paulistano - as
partituras perdidas continuam sem referncias na bibliografia brasileira. Quando muito,
aparecem citadas em catlogos, sempre com listagem incompleta.
A proposta deste trabalho organizar uma lista que rena as menes a essas
peas na literatura disponvel. Alm de ser indito, este estudo pretende oferecer
caminhos a futuros pesquisadores, na busca dos manuscritos.

Peas perdidas ou extraviadas

Dispostas cronologicamente, a ordem das msicas perdidas para violo a

seguinte:

H divergncias sobre qual teria sido a primeira composio oficial de Villa-Lobos. No catlogo do
livro de C.Paula Barros, o crdito vai para a Panqueca (1900). J nos livros de Hermnio Bello de
Carvalho e Turbio Santos, a obra citada a Mazurca em R Maior (1899). Em contrapartida, a 3 e
ltima edio do Catlogo do Compositor, publicado em 1989, traz a cano Os Sedutores (1889) no
topo da lista, seguida pela Panqueca (1900), e a Mazurca (1901). Entretanto, os trs originais esto
perdidos e as informaes que constam nos catlogos citados foram dadas pelo prprio Villa-Lobos ou
por Arminda das Neves (responsvel pela organizao dos primeiros catlogos publicados pelo Museu
Villa-Lobos). Assim, no h como assegurar - at que os originais sejam descobertos - qual das fontes
possui a cronologia correta

2
1900 Panqueca Durao aproximada: 2. (catlogo do MVL)2;
4(catlogo de Mariz)3; 4(catlogo de Paula Barros)4. creditada, por alguns bigrafos,
como a primeira pea de sua produo. So poucas as informaes sobre a obra, mesmo
nos livros pioneiros.
O retrato mais esclarecedor se encontra na Revista Msica Viva: Comps
para o violo sua primeira composio, completamente livre de forma, denominando-a
Panqueca, por achar o ttulo original 5.
No h pistas de onde encontrar o manuscrito.
1901 Mazurca em R Maior - Durao: 2 (catlogo do MVL). No
consta no catlogo da primeira edio do livro de Mariz, que reuniu as obras
completas de Villa-Lobos at maio de 1947, tampouco no de C. Paula Barros, que
reuniu as obras at o fim da dcada de 1950.
A primeira citao textual da obra ocorre em 1963, em Villa-Lobos, uma
conferncia, de Hermnio Bello de Carvalho6. Essa publicao fruto de uma palestra
proferida, pelo autor, para o Conselho Nacional de Cultura Museu Villa-Lobos, em 12
de novembro de 1962, no Palcio da Cultura. Carvalho se baseou nos relatos do prprio
compositor e, segundo seu registro, a partitura de 1899, e no 1901, conforme consta
no ltimo catlogo do MVL.
Sobre o destino da pea, Hermnio afirma: Nenhuma das partituras foi
encontrada [refere-se a Panqueca e a Mazurca em R Maior], apesar das buscas
processadas por Villa e Mindinha Villa-Lobos. 7 Essas buscas e o desejo de reav-las
podem sugerir que, de fato, Heitor Villa-Lobos tenha composto ambas. No entanto, no
h pistas de onde possam estar os manuscritos.
1908/1911 Mazurca Durao: no h fontes. No citada nos catlogos
pioneiros de Mariz e Paula Barros. Tambm no consta em nenhuma edio dos
catlogos editados pelo MVL. A nica referncia est na j citada Conferncia, de
Hermnio Bello de Carvalho.

Villa-Lobos, sua obra 3 ed. Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos, 1989.

MARIZ, V. Heitor Villa-Lobos, compositor brasileiro. Rio de Janeiro: Diviso Cultural do Ministrio
das Relaes Exteriores, 1949.
4
BARROS, C. P. O romance de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: A Noite, 1951.

KOELLREUTTER, H. J. Casos e Fatos Importantes sobre H.Villa-Lobos. Revista Msica Viva, ano I,
vol. 7-8/1941, p.11.
6
CARVALHO, H.B. de. Villa-Lobos, uma conferncia. Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos, 1963.
7
Id., O canto do paj: Villa-Lobos e a msica popular brasileira. Rio de Janeiro: Espao e Tempo, 1988,
P.170.

3
Sobre a obra, o autor comenta: Imprecisa a data de feitura da pea. Feita de
parceria com Donga [!], que escreveu a 1 parte em l maior. A segunda, em mi maior,
foi completada por Villa8.
O contato de Villa-Lobos com a produo dos Chores muito prximo, em
alguns momentos da sua criao. A Sute Popular Brasileira e o Choros 1, ambas
para violo, revelam, com propriedade, o lao estreito. Mais ainda, depara-se aqui com
uma possvel parceria entre Villa-Lobos e Donga, personalidade importante na vida do
choro Villa.
Intrigante observar as datas mencionadas por Carvalho quanto realizao
dessa Mazurca: 1908/1911. Exatamente as mesmas dos originais de Simples (1911 prottipo da Mazurca-Choro) e da prpria Mazurca-Choro (1908), incorporada
Sute Popular Brasileira, j na dcada de 1920. Esta ltima tem uma seo (3) na
mesma tonalidade da suposta Mazurca feita em parceria com Donga (l maior).
Cabe ento uma pergunta: teria Villa-Lobos aproveitado algumas idias da
pea em parceria com Donga, para a realizao da Mazurca-Choro que se conhece?
Ambas so mazurcas, datadas dos mesmos anos, e com uma seo em tonalidade
comum.
No seria um caso isolado, uma vez que em outras peas o compositor tambm
recriou a partir de temas de compositores que admirava9 . De qualquer modo, o
manuscrito da parceria com Donga se perdeu, e at agora no h pistas para a sua
localizao.
1909 Fantasia - Durao: 3 (catlogo do MVL); 8 (catlogo de Mariz);
8 (catlogo de Paula Barros). Citada ainda nos livros de Hermnio Bello de Carvalho e
Turbio Santos. A revista Msica Viva tambm faz meno sua existncia: Em
1907 (com 19 anos de idade) - Continuando sempre a compor msicas de vrios
gneros, escreveu principalmente fantasias para violo solo (...)10. As fontes mostram
impreciso nas datas.
No h comentrios sobre o contedo da pea na bibliografia pesquisada. Se a
data da composio estiver correta, naquela poca Villa-Lobos residia em Paranagu, o
que pode sugerir um caminho para futuras pesquisas.

Ibidem, p.170.
So exemplos na produo para violo: Valse-Choro, com tema similar a Dores dalma, de Quincas
Laranjeiras; Preldio 5, com tema similar a Sonho de Magia, de Joo Pernambuco.
10
KOELLREUTTER, H. J, op. cit., p.11.

4
1909/1912 Oito Dobrados. Durao: 12 (catlogo do MVL); 25
(catlogo de Vasco Mariz); 25 (catlogo de Paula Barros). Os Oito Dobrados de
Villa-Lobos, segundo a ordem do catlogo do MVL, so intitulados: 1) Paraguaio; 2)
Brasil; 3) Chorar; 4) Saudade; 5) Paranagu; 6) Cabeudo; 7) Rio de Janeiro; e 8) Padre
Pedro. Segundo Hermnio, os dois primeiros eram, talvez, uma reduo daqueles
escritos em 1904 para Banda 11.
Como se v, alguns ttulos sugerem a ligao de Villa-Lobos com a cidade de
Paranagu, onde o compositor comprovadamente esteve por quase dois anos, no fim da
dcada de 1900. No original de seu livro, Jackson Lino transcreve trechos de Histria
do Club Literrio, de Anbal Ribeiro Filho, infelizmente sem referncias bibliogrficas:
Fez parte [Villa-Lobos] da BANDA DE MSICA ESTUDANTINA que era
integrada pelos jovens: Celmiro Lobo Anbal Ribeiro Jacob Weiss Benedito
Nicolau dos Santos Joo Gomes Raposo [o regente que teria dado muitos pitos em
Villa-Lobos, por sua modesta contribuio no Cello] Herclio Guimares Antonio
Mateus de Oliveira Olvio Ferrari Ceciliano Correia Randolfo Veiga e outros.
Desenvolveu atividades no comrcio, como modesto empregado, das Firmas:
ALBERTO VEIGA e IRMOS e ELSIO PEREIRA e Cia., tendo pertencido, tambm,
BANDA DA ASSOCIAO DOS EMPREGADOS DO COMRCIO entidade
musical, que animava os bailes de SOCIEDADE DANANTE BRISA DA
MARINHA, nos sales do CLUB LITERRIO.12

A presena de Villa-Lobos nas bandas de Paranagu no foi registrada por

nenhum de seus bigrafos, at ento. E, sendo o dobrado um ritmo caracterstico de
bandas brasileiras do incio do sculo passado, provvel que o contato do compositor
com o gnero tenha se potencializado durante a permanncia na cidade, o que pode,
inclusive, ter inspirado a realizao das peas para violo.
Nesse contexto, pode-se imaginar o carter das peas, tornando-se inevitvel a
frustrao por no se ter acesso traduo para violo de um tpico gnero de banda,
que Villa-Lobos to bem conhecia. No entanto, a cidade de Paranagu, como ficou dito,
pode ser uma trilha para a localizao dos manuscritos.
1910 Dobrado Pitoresco Durao: 12 (catlogo do MVL); 4 (catlogo
de Mariz); 4(catlogo de Paula Barros). Consta ainda, no catlogo de Hermnio Bello
de Carvalho, sem a durao. No h meno sobre seu contedo e paradeiro, na

11

CARVALHO, H.B. de, op. cit., p. 171.

LINO, J. O gnio da msica popular brasileira em Paranagu. Ms.: Acervo do Museu Villa-Lobos,
[s.d.], p.87.
12

5
bibliografia pesquisada. No entanto, todas as informaes obtidas sobre Oito
Dobrados, podem aplicar-se tambm ao Dobrado Pitoresco.
1910 Cano Brasileira Durao: 2 (catlogo do MVL); 4 (catlogo de
Mariz); 4 (catlogo de Paula Barros). Tambm citada no catlogo de Hermnio Bello de
Carvalho, sem a durao. Embora a permanncia de Villa-Lobos em Paranagu tenha
sido entre 1908 e o incio de 1909, em meados deste ano, seguramente, o compositor j
retornara ao Rio de Janeiro. Gurios analisa um programa de concerto que ilustra o fato:
Em 6 de junho de 1909, participou de uma apresentao no Instituto Nacional de
Msica, tocando em seu violoncelo a pea O Cisne, de Saint-Saens, acompanhado ao
piano por Ernesto Nazareth [!]. O programa revelador: apesar de estar na mesma faixa
etria das alunas do INM que se apresentavam na mesma noite, Villa-Lobos apresentase como msico independente: o concerto contava com o valioso e gentil concurso dos
maestros Humberto Milano, Ernesto Nazareth, H. Villa-Lobos e alunas D. Hermnia,
Martha, Ottilia Stoffel e Carmen Barcellos.13

O programa revela dois fatos importantes: a data e o local do concerto, um dos

raros documentos que atestam o paradeiro de Villa-Lobos entre 1905 e 1912; e a
presena de Ernesto Nazareth como seu acompanhante ao piano, cuja importncia e
influncia, nos anos de juventude de Villa-Lobos, foram confirmadas pelo prprio
compositor, quando lhe dedicou o Choros 1.
Com base nessas informaes, vale fazer duas suposies com relao pea
Cano Brasileira: Villa-Lobos provavelmente j se encontrava no Rio quando a
comps; e nesse perodo, seu contato com Chores e msicos populares era estreito,
o que pode oferecer sugestes s buscas da partitura.
1910 Quadrilha Durao: 2 (catlogo do MVL); 8(catlogo de
Mariz); 8 (catlogo de Paula Barros) Consta ainda na lista de Turbio Santos, mas no
aparece na de Hermnio Bello de Carvalho.
A meu ver, justo fazer aqui uma meno ao av materno de Villa-Lobos,
Antnio Jos dos Santos Monteiro, que foi pianista de razoveis possibilidades e
compositor de obras para piano, a maioria polcas, polcas-lundus, valsas e, sobretudo,
quadrilhas.
Coletei doze dessas peas nos arquivos da Biblioteca Nacional, nas quais
constam trs quadrilhas: Eu e Meu Compadre; Quadrilha dos Rapazes; e a clebre

13

GURIOS, P. R. Heitor Villa-Lobos: o caminho sinuoso da predestinao. Rio de Janeiro: Editora

FGV, 2003, p. 40-41.

6
Quadrilha das Moas, que rendeu certa notoriedade ao pai de D. Nomia Monteiro.
Em sua 1 edio, Mariz refere-se a Santos Monteiro como o "autor da Quadrilha das
Moas, muito apreciada em meados do sculo passado [XIX]

14

. Tais peas podem

sugerir aproximao de Villa-Lobos com o gnero quadrilha e confirmam o contato do

compositor com a msica popular do seu tempo, o que revelado por quase todos os
ttulos dos manuscritos perdidos. A produo do av de Villa-Lobos, numerosa e
praticamente desconhecida, merece futuras pesquisas.
No h pistas evidentes para a localizao da partitura de Quadrilha.
1910 Tarantela Durao: 3 (catlogo do MVL); 6 (catlogo de Mariz);
6 (catlogo de C.Paula Barros). Tambm citada nos catlogos de Hermnio Bello de
Carvalho e Turbio Santos, sem a durao.
Tarantela uma dana folclrica do sul da Itlia (...) executada por um
casal, sobre uma melodia de fraseado regular, em 3/8 ou 6/8, que se alterna entre maior
e menor, e aumenta gradualmente de velocidade.15. No Brasil, ganhou feies
particulares e diversas, ao longo do sculo XIX.
Tambm no h pistas evidentes para a localizao da partitura.
1936 -Valsa Sentimental Durao: 1 (catlogo do MVL) . No consta nos
catlogos de Mariz, Paula Barros, Hermnio e Turbio Santos. As trs edies dos
catlogos do Museu Villa-Lobos so as nicas a mencion-la. Se, de fato, a obra existe
(ou existiu), o nico registro para violo solo deixado por Villa-Lobos, na dcada de
1930. Pela durao sugerida no catlogo do Museu, tambm seria na produo do
compositor - a mais curta de suas peas.
No h informaes sobre a Valsa Sentimental em nenhuma das
publicaes, nem as pessoas consultadas deram pistas sobre possveis paradeiros. Sabese, apenas, que Villa-Lobos residia na cidade do Rio de Janeiro, poca, e j
comandava o projeto nacional de Educao Musical, atravs da Superintendncia de
Educao Artstica e Musical (SEMA).
1940 (?) Preldio 6 Durao: 25 srie completa (catlogos de Mariz e
Paula Barros). Tendo como parmetro a gravao do violonista brasileiro Fbio Zanon,
a srie dos cinco preldios tem durao de 19 e 54. Ou seja, o 6 Preldio, pela
lgica, teria cerca de 5, para poder atingir os 25 indicados nos catlogos citados.

14

MARIZ, V, op. cit., p. 24.

SADIE, Stanley (ed.). Dicionrio Grove de msica. Ed. Concisa. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994, p.
930.
15

7
No universo violonstico, este 6 Preldio a pea extraviada que mais suscita
especulaes. Boa parte delas foram inspiradas pelo prprio Villa-Lobos que, em uma
srie de conferncias realizadas em 1957, no Conservatrio Nacional de Canto
Orfenico (com sede no atual Instituto Benjamim Constant), declarou que, embora no
lembrasse da pea, o 6 Preldio era o mais bonito de todos.
Trs violonistas estiveram presentes em tais conferncias: Hermnio Bello de
Carvalho, Turbio Santos e Jodacil Damaceno. Os dois primeiros, em seus livros,
confirmaram o depoimento de Villa-Lobos sobre o Preldio perdido, e retratam
momentos da palestra.
Damaceno concedeu-me entrevista e nela tambm confirmou o evento,
afirmando que Villa-Lobos no somente insistiu na existncia e beleza do Preldio 6,
como, na ocasio, conclamou os violonistas presentes a procurarem a partitura. De fato,
todas as consultas aos documentos (catlogos, cartas, recortes de jornais) da dcada de
1940, citam a srie de preldios com seis nmeros, e no com cinco.
O mais significativo desses documentos, uma carta do violonista espanhol
Andrs Segovia ao compositor mexicano Manuel Ponce, revela uma ocasio na qual o
compositor teria apresentado para Segovia, em Montevidu, a srie com os seis
preldios: Ele veio a casa provido de seis preldios para guitarra, dedicados a mim, e
que unidos aos doze estudos anteriores, formam dezesseis obras16 [dezoito, na
verdade].17
Turbio Santos opina:
Segundo uma delas [proposta para o destino da partitura] o sexto Preldio teria
desaparecido durante a Guerra Civil Espanhola, numa residncia de Andrs Segvia,
bombardeada. Segundo outra, estaria ainda dormindo em alguma prateleira esquecida
numa casa de edies ou no longo caminho que segue um original at a sua gravura
final. Mais outras: teria sito surrupiado por algum admirador doentio (chegamos mesmo
a contactar um senhor ingls que se jactava de possuir vrios originais de Villa-Lobos,
pura fantasia), ou a melhor de todas: como Villa-Lobos teria composto somente cinco
Preldios, e a fim de no contrair a tradio musical dos mltiplos de seis, o ltimo
seria puramente imaginrio. Ora, se esta ltima verso fosse verdica, teramos um caso
de alucinao coletiva, pois recolhemos vrios testemunhos (inclusive o de Andrs
Segvia e Arminda Villa-Lobos) sobre a existncia do Sexto Preldio.18

16

Traduo de: Vino a casa provisto de seis preldios para guitarra, dedicados a mi, y que unidos a los
doce estudios anteriores, formam diez y seis obras.
17
ALCAZAR, Miguel. The Segvia-Ponce Letters. Estados Unidos: Editions Orphe, 1989, p. 211.
18
SANTOS, T. Heitor Villa-Lobos e o Violo. Rio de Janeiro: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos, 1975, p.
25.

8
Os 5 Preldios que se conhecem, foram publicados pela editora francesa MaxEschig que, segundo Turbio, doou uma cpia de seus originais, anos atrs, para a
Biblioteca Nacional de Paris. Pode haver ento uma chance...

Possveis destinos para as partituras perdidas:

Com exceo da Melodia Sentimental (1936) e do Preldio 6 (1940),

todas as peas extraviadas se concentram entre os anos de 1900 e 1910, justamente o
perodo da vida do compositor que menos se conhece: os anos de juventude, que
suscitam, ainda, tantas dvidas e debates entre pesquisadores.
Com base nas pesquisas realizadas, no entanto, pode-se mencionar alguns
provveis caminhos para a busca dos originais perdidos:
1) Cidades pelas quais Villa-Lobos passou em viagens, durante a
juventude: Manaus, Belm e Paranagu (passagens comprovadas), alm dos Estados do
Esprito Santo, Bahia, Pernambuco, So Paulo (Santos), Mato Grosso, Gois, Acre, e a
Ilha de Barbados (passagens hipotticas, por enquanto). Importante ressaltar que, dentre
os lugares visitados, a permanncia em Paranagu parece ter sido a mais longa. H reais
possibilidades de existirem manuscritos do compositor na cidade;
2) Acervos particulares de chores contemporneos ao compositor (ou
mesmo que viveram pouco depois) conhecidos ou no. No incio do sculo passado, a
difuso de partituras era feita, sobretudo, pelas cpias mo, ento reunidas em
cadernos pautados, constituindo, assim, verdadeiras colees de msica. Tal prtica era
muito comum entre os chores.
Tendo Villa-Lobos freqentado os ambientes da msica popular urbana
carioca, possvel que algumas de suas partituras perdidas estejam copiadas em um dos
numerosos cadernos de msica que sobreviveram em acervos particulares ou
pblicos.
O fato to admissvel que, ao pesquisar acervos de Chores da poca,
deparei-me com cpias de peas para violo de Villa-Lobos: os Preldios 1 e 3, no
arquivo

de

Gustavo

Ribeiro,

Estudo

5,

no

arquivo

de

Arlindo

Nascimento.Encontrei, ainda, no acervo de Jacob do Bandolim, preservado no MIS

(Museu da Imagem e Som) do Rio de Janeiro, o original da pea Distribuio das
Flores, para flauta e violo.

9
Neste acervo h 34 cadernos de chores, que analisei em trs dias,
minuciosamente. Distribuio das Flores, porm, encontrava-se em uma ltima pasta,
ainda sem catalogao e, em princpio, inacessvel a pesquisas. No entanto, por uma
especial concesso da funcionria do Museu, finalmente pde ser feita a anlise do
material.
O manuscrito contm quatro pginas e de difcil leitura, pois as linhas da
pauta tm-se apagado pela ao do tempo. Ainda assim, pode-se constatar que a verso
do original de 1932 em nada difere, no contedo, da verso publicada pela Max-Eschig,
em 1957:

10

Figura 1. Primeira pgina do original de Distribuio das Flores, descoberto no acervo Jacob do
Bandolim / MIS Museu da Imagem e Som.

A nica informao conflitante a data de composio, 1932 para o

manuscrito, 1937 para o catlogo de obras do compositor e para os bigrafos brasileiros.
Durante sete dcadas, pesquisadores acreditaram que a pea tivesse sido composta em

11
1937, baseados na data da estria (15/12/1937). A informao consta no catlogo de
obras do compositor, alm dos livros de Hermnio Bello de Carvalho (1963 e 1988),
Turbio Santos (1975) e Marco Pereira (1984), a bibliografia disponvel.
A descoberta do original, com a grafia e assinatura do prprio Villa-Lobos,
indiscutivelmente uma fonte mais fidedigna para a datao da pea. Distribuio das
Flores ganha assim uma correo de cinco anos - para menos - na data de sua
concepo.
3) Os arquivos desconhecidos da famlia Guimares: Luclia Guimares,
primeira esposa do compositor, conheceu Villa-Lobos em 1912, e um ano depois j
estavam casados. Ou seja, foi a pessoa mais ntima de Villa-Lobos nos anos prximos
aos de composio da maioria das peas perdidas para violo.
Boa parte dos arquivos da famlia Guimares foi doada ao Museu Villa-Lobos.
Por exemplo, Lus Guimares, irmo mais novo de Luclia, doou, entre outros, os
manuscritos inditos dos Estudos para Violo, acuradamente pesquisados pelos
violonistas Alberto Krishna e Eduardo Meirinhos.
No entanto, outras partes do acervo ainda se encontram na posse de herdeiros
da famlia, informao confirmada por Marcelo Rodolfo, pesquisador do Museu VillaLobos e um conhecedor inconteste da produo do compositor. Ainda no se sabe, por
exemplo, (a no ser por trechos do livro de seus irmos) o contedo das memrias de
Luclia Villa-Lobos. muito provvel que existam originais de partituras entre o
material que se desconhece;
4) Acervos de intrpretes que conviveram com o compositor - violonistas
ou no. So exemplos ilustrativos:
a) O acervo UNIRIO/Vera Janacopoulos, no qual, recentemente, o
pesquisador Manoel Aranha Corra do Lago encontrou originais inditos do
compositor, incluindo a transcrio de uma pea de Igor Stravisnki, em 1919,
confirmando que Villa-Lobos tinha contato com a msica do compositor russo, antes da
chegada em Paris em 1924;
b) Os originais encontrados na residncia do pianista polons Artur
Rubinstein. Mariz aborda o episdio em sua 1 edio:
Outro item que desejvamos esclarecer era o do auxlio financeiro, direta ou
indiretamente prestado pelo famoso pianista. O Villa certa vez contou-nos que, numa
poca m, apareceu-lhe Rubinstein para adquirir alguns originais. Estava em jogo um
hipottico colecionador e o compositor vendeu-lhe por um bom preo o manuscrito
autgrafo da Sonata para violoncelo. Anos depois, o Villa encontrou os mesmos

12
originais em casa de Rubinstein. O virtuoso confirmou-nos, justificando-se
modestamente que lhe fazia pena ver sem recursos to grande artista.19

c) O acervo do violonista Andrs Segvia, hoje preservado na Fundacin

Andrs Segvia, em Linares, na Espanha. Dirigida por seu filho, a Fundacin guarda
em seus arquivos, entre outros, um original indito da Schottish-Choro, que no consta
dos acervos do Museu Villa-Lobos.
d) O acervo do violonista uruguaio Abel Carlevaro: em testemunho ao seu
bigrafo, Alfredo Escande, realizado quando ambos preparavam e coletavam material
para o que seria um livro de memrias do prprio Carlevaro, este deixaria o seguinte
registro:
Quanta emoo senti quando me premiou, relegando-me os manuscritos20 que ele
havia me dado para que eu estudasse! Posteriormente a esse dia to importante para
mim, prossegui trabalhando os estudos restantes sob sua tutela, recebendo o aporte de
seus conselhos sempre precisos e claros21 22

5) Acervos de sebos e/ou livrarias tradicionais: no Brasil, muitos

manuscritos e documentos acabaram chegando s mos de livreiros ou donos de sebos.
Certa vez, comprei por apenas 1 real um dos volumes de Presena de Villa-Lobos,
autografado por Arminda Villa-Lobos, segunda esposa do compositor.
Caso similar ocorreu em 1995, com o pianista e compositor Amaral Vieira, ao
encontrar em um sebo paulistano os manuscritos da Valsa de Concerto n 2, ento dada
como perdida no catlogo de obras de Villa-Lobos. Esta Valsa foi escrita em 1904, o
que demonstra ser possvel a existncia de outros originais, da mesma poca, circulando
entre sebos e livrarias antigas.
6) Arquivos de editoras que publicaram obras de Villa-Lobos: o recente
caso da Valse-Choro, redescoberta em 2006 nos arquivos da editora francesa MaxEschig, a prova definitiva da real possibilidade de resgatar novos originais de VillaLobos por este caminho.

19

Mariz, V, op. cit., p. 42-43.

Os manuscritos aos quais se refere eram os dos Estudos 1, 2, 3, 4, 5, e 10, e ainda o do Preldio 1.
21
Traduo de: Cunta emocin senti cuando me premi, regalndome esos manuscritos que l me habia
dado para que yo estudiara! Posteriormente a esse dia tan importante para mi, prosegui trabajando los
restantes estdios bajo su tutela, recibiendo el aporte de sus consejos siempre precisos y claros.
22
ESCANDE, A. Abel Carlevaro: um nuevo mundo en la guitarra. Montevido: Aguilar, 2005, p. 149.
20

13
Importante listar as editoras que veiculam (ou veicularam) obras do
compositor, o que pode sugerir futuras pesquisas e buscas em seus acervos. No Brasil:
Irmos Vitale; Editora Fermata; Casa Vieira Machado; e Casa Arthur Napoleo (quando
a casa fechou, parte do acervo foi doado para bibliotecas, parte foi comprado pela
Fermata). No Exterior: Editions Max Eschig; Ricordi; Music Sales Corporation (que
tambm agregou a AMP, G. Schirmer e a Villa-Lobos Music Corporation); a Peer
Internacional; e, por fim, a Carl Fischer.
Segundo a ltima edio do catlogo do compositor, so quase 100 obras
extraviadas em sua produo. Onze delas, como se observou, dedicadas ao violo.
Nmeros significativos, mesmo em um catlogo gigantesco como o de Villa-Lobos.
O registro de algumas das peas perdidas foi feito por programas de concertos
ou citaes de terceiros em artigos, crticas de jornais, ou quaisquer outros documentos,
o que demonstra que, em verdade, tais peas existiram. Partes isoladas ou incompletas
tambm constam dos acervos do Museu Villa-Lobos. Outras, no citadas, podem jamais
ter sido efetivamente compostas, sendo projetos que o compositor pretendia
empreender, mas que, por uma razo ou outra, no se concretizaram.
No entanto, os originais recm-descobertos das obras Valsa de Concerto n
2, Valse Choro, e Distribuio de Flores, comprovam que novas surpresas no so
algo inatingvel ou impensvel.
Villa-Lobos foi muitos... Na vida e na obra...
E pginas desconhecidas de seu temperamento artstico, mltiplo e diverso,
podem estar guardadas em alguns dos lugares propostos, esperando as mos de
pesquisadores e aficionados capazes de revelar ainda outros Villa-Lobos...