LA ARMONA DEL FLAMENCO EN EL CONTEXTO DE LA

MSICA POPULAR MODERNA Y DEL JAZZ

Alejandro Romn
RESUMEN:
La msica flamenca se encuentra en un momento importante de
difusin, renovacin y desarrollo. De ser una msica de origen
tradicional y transmisin oral, como en su momento lo fue el Blues,
est pasando a ser fuente de nuevas creaciones, inspiraciones y
fusiones con otros estilos populares. De las primeras experiencias de
Paco de Luca con John McLaughlin o Al Di Meola, los acercamientos de
Chick Corea a la msica espaola, se ha pasado a las fusiones con todo
tipo de estilos (el pop latino de Ketama, el flamenco-jazz de Chano
Domnguez, el piano clsico-flamenco de David Pea Dorantes, incluso
el chill-out flamenco).
El conocimiento a travs del anlisis de los diferentes aspectos tcnicos
de este estilo musical posibilita en gran medida su acercamiento a
msicos con otro tipo de formacin musical y el desarrollar una
pedagoga vlida aplicable a su enseanza dentro del mbito de las
msicas populares modernas.
De estos aspectos, uno de los ms interesantes es el del conocimiento
de la armona flamenca. En esta conferencia se exponen los materiales
armnicos principales empleados en los diferentes estilos flamencos:
modalidad, tonalidad, escalas, acordes que surgen de estas escalas,
cadencias, disposiciones acordales que imitan la guitarra flamenca,
dominantes secundarias, sustituciones de acordes, posibles cifrados,
etc.

PALABRAS CLAVE:
flamenco, palos, cantes, falsetas, modo frigio, modo lidio, escala mixolidia
b13, escala de tonos (hexatonal), cadencia andaluza, cadencia de
tarantas, cadencia de tangos, cadencia de seguiriyas, acordes por
quintas, acorde de sexta francesa, Isaac Albniz, Manuel de Falla,
Joaqun Turina, Chano Domnguez.

El Flamenco. Generalidades
Si existe un arte por excelencia de origen espaol, ese es el Flamenco,
expresin del ms hondo sentir popular andaluz a travs del canto, el
toque y el baile, con la guitarra como principal protagonista de
acompaamiento. Su origen no est del todo claro, aunque parece tener
influencias de la msica rabe y juda, y hay teoras que afirman que
contiene elementos de tradiciones orientales. Lo que s es cierto es que
es producto de dos lneas diferenciadas, el cante gitano y el andaluz. Ya
en el siglo XVI, en Cdiz, puerto de idas y venidas al Nuevo Continente,
comienza a haber un primer intercambio de materiales rtmicos y
meldicos, que llevar a un proceso de elaboracin de nuevos estilos,
denominados palos de ida y vuelta.
Palos del Flamenco
Los palos flamencos son los estilos de cante y toque. Existen tres
palos o cantes bsicos de los que surgen todos los dems:
1. SEGUIRIYA: en y 6/8 . Seguiriyas, Cabales, Livianas y Serranas
2. SOLE: en . Soles, Caas, Polos y Buleras
3. TANGO: en 2/4 o 4/4 . Tangos, Tientos, Tanguillos y Marianas

PALOS DEL FLAMENCO

Tipo de Clasificacin

Palos

Cantes para Voz sola

Saeta, Martinete, Ton, Cantos de

Trilla, Romance, Carcelera, Nana...
Seguiriya, Sole, Tangos, Alegras,
Buleras, Soleares, Sevillanas, Polos,
Tientos, Zambra...
Fandango, Polos, Martinetes,
Carceleras,...
Tientos, Buleras, Sevillanas, Tangos,
Peteneras, Cartageneras, Murcianas,
Malagueas,....
Colombianas, Milongas, Guajiras,
Rumbas,...

Cantes con Guitarra

Cante Jondo o grande
Cante Flamenco o chico
Cantes de ida y vuelta

Tonalidad y Modalidad en el Flamenco

En la msica flamenca se pueden encontrar cantes tonales, modales e,
incluso, cantes que combinan tonalidad y modalidad. Debido a la
influencia de la tonalidad moderna en los siglos XVIII y XIX, los cantes,
que, de preferencia eran modales, se contaminaron de elementos
tonales y surgieron nuevas canciones de corte puramente tonal. Uno de
los palos donde ms claramente se mezclan lo tonal y lo modal es el
Fandango, donde la introduccin guitarrstica es modal (Variaciones, en
modo frigio), y las coplas se cantan en modo mayor.

Escalas y Modos del Flamenco

El modo ms extendido es el modo frigio (modo de mi), con la
peculiaridad de que, generalmente, se emplea como primer acorde del
sistema, un acorde mayor, que choca con la tercera menor de la
escala frigia (algo similar a lo que ocurre en el Blues). En este ltimo
caso emplearemos el trmino modo flamenco, tambin llamado escala
espaola o andaluza (Ejemplos 1 y 2)
En ocasiones, se emplea el modo lidio para improvisar falsetas
alrededor de un acorde mayor con sptima mayor (Xmaj7 #11), siendo
ste considerado bIImaj 7 del sistema frigio. (Ej. 3)
Dentro de este juego de lo modal y lo tonal, y del modo mayor con el
menor, puede aparecer la escala mixolidia b13, que surge de la
alteracin ascendente de la tercera del IV. (Ej. 4)
En la msica de Albniz (Suite Iberia) es muy habitual encontrar la
escala de tonos (hexatonal), ya sea asociada a acodes alterados (con
quinta aumentada: X+ o X+7), o a acordes de sexta aumentada (que
estudiaremos ms adelante). (Ej. 5)

Acordes resultantes del modo frigio y del modo flamenco

Los acordes trada que se forman a partir de los modos flamenco y frigio
rara vez aparecen como tales, ya que normalmente se emplean
tensiones aadidas y los acordes se presentan con cuatro y ms
sonidos (hasta las seis cuerdas de la guitarra) (Ej. 6 y 7)

La cadencia andaluza. Progresiones armnicas

La progresin de acordes ms empleada en el flamenco y en otras
msicas populares espaolas consta de cuatro acordes, que son los
cuatro primeros del modo flamenco. Generalmente se presentan
descendentamente como un proceso cadencial. Estos cuatro acordes del
modo (IV-, bIII, bII y I), pueden sonar con cierta ambigedad y se
pueden analizar como I-, bVII, bVI y V, semicadencia de una tonalidad
menor (La m, p.e.), tan utilizada en msica clsica. De nuevo nos
encontramos con la mezcla posible entre tonalidad y modalidad. (Ej. 8)
Es posible encontrar diferentes combinaciones de acordes que dan
como resultado distintas progresiones armnicas:

IV- bIII bII I (A- G F E)

IV- bIII V I (A- G B E)
bII bIII bII I (F G F E)
bVI bIII bII I (C G F E)
I bII I (E F E)
I bVII- I (E D- E )
I bII I bVII- I (E F E D- E)
Variantes de la cadencia andaluza
Los diferentes estilos (palos) del Flamenco emplean variantes propias de
la cadencia andaluza.
1) La taranta es un canto del Levante espaol con origen en Almera, de
carcter muy expresivo y doloroso. Su peculiar cadencia andaluza, la
cadencia de tarantas se basa en acordes con la sexta aadida y una
tnica modal con la cuarta en lugar de la tercera (que presenta la
ambigedad mayor-menor): (Ej.9)

B-

A6

G6

F#7sus4(b9) (E-/F#)

2) El tango es uno de los palos bsicos del flamenco, del cual surgen los
tientos, los tanguillos o las marianas. En este caso la cadencia consta del
acorde de bII con la tensin #11, sustituyendo al IV-: (Ej.10)

Bb (add#11) C7(9) Bb6

(add#11)

A(addb9)

3) La seguiriya es otro de los palos bsicos, donde se da la alternancia

rtmica de clulas binarias y ternarias. Dos nicos acordes (bII y I)
constituyen la progresin bsica alrededor de la cual se crea el cante.
(Ej. 11)

(add b9)

C7

(add b9)

Modulaciones. Dualidad modal-tonal o tonal-modal

1. Cantes en modo flamenco
Las modulaciones momentneas se producen a otros grados del modo,
generalmente al bVI, al IV o al bIII.
a) Como ya comentamos anteriormente, esta dualidad modal-tonal se
da en el fandango. Las partes instrumentales (variaciones) estn en
modo flamenco de mi, produciendo una modulacin al bVI (Do Mayor),
tonalidad en la cual se cantan las coplas.
(modo de mi flamenco)
3
4

E
I

| A- G B/F | E
IV- bIII

(modulacin al bVI, Do Mayor)

| C

| F

| G

| C

(bVI) I

IV
I

|C

IV

|C

|C
I

(B7) |

b) Modulacin al IV(modo de mi flamenco)

3
4

E
I

| A- G B/F | E
IV- bIII

2. Cantes en modo menor

E7

A-

I7
IV- (I-)
(modulacin al IV-, La menor)

Se da en los casos en los que la dominante de la tonalidad menor pasa

momentneamente a ser la tnica del modo flamenco.
(tonalidad de La menor)

A-

| A-

I-

I-

| D-

IV-

| A-

D-

| E7

IV-

| G

V (I)
IVbIII
(modulacin al modo de mi flamenco)

| A-

V7

bII

I-

|E
I

Dominantes secundarias
Dentro de las progresiones caractersticas del flamenco podemos
encontrar dominantes secundarias que adornan la cadencia andaluza.
(Ej. 12)

Tipos de acordes y tensiones empleadas en la cadencia andaluza

Las posibilidades armnicas que brinda la guitarra flamenca son muy
abundantes en relacin a los tipos de acordes, tensiones y disposiciones
de los acordes. Vamos a ver algunos de los acordes ms utilizados:
1. Acordes por quintas
Por superposicin de quintas se construyen acordes de tipo X-7(9,11)
(Ej.13)
2. Acorde de tnica con la tensin b9
La sonoridad de semitono es muy caracterstica. Aparecen acordes de
tipo Xsus4(b9) (Ej. 14)
4. Acorde de sexta aumentada (sexta francesa) como bII
Muy empleado por Albniz en la Suite Iberia, su origen est en un
acorde dominante de la dominante con la b5 en segunda inversin
(D7(b5)/Ab). En el contexto del modo flamenco este acorde es el bII7(b5)
(Ej. 15)
5. Acordes con la sexta mayor aadida (Ej. 16)
X6
X-6
6. Acordes con la tensin 11 (Ej. 17)
Xmaj7(#11)
X-7(11)

Armona jazzstica en el Flamenco

Pedro Iturralde, Paco de Luca, el saxofonista Jorge Pardo, el bajista
Carles Benavent y ltimamente el pianista Chano Domnguez, entre
muchos otros, han acercado el flamenco al jazz. Podemos encontrar
tpicas manifestaciones armnicas del jazz en las interpretaciones e
improvisaciones de estos msicos. Estos son algunos de los recursos
empleados:
a)
b)
c)
d)
e)

Empleo de la escala alterada

Progresiones II-V con tensiones
Empleo de acordes dominantes sustitutos
Acordes por cuartas
Progresiones constantes de acordes cuya relacin es de tercera

Reflexiones finales
En este rpido recorrido por la armona del flamenco hemos podido
observar toda la riqueza de acordes que contiene este arte y
comprobamos que su conocimiento puede sernos de gran utilidad para
su mejor comprensin y posibilitar un nuevo acercamiento de los
msicos de jazz a la msica flamenca, lo cual puede servir de
enriquecimiento para ambas.

LA ARMONA DEL FLAMENCO EN EL CONTEXTO

DE LA MSICA POPULAR MODERNA Y DEL JAZZ
(Ejemplos Musicales)
Alejandro Romn

Ej.1

Modo Flamenco

&

Modo Lidio

Ej.2
Cmaj7(#11)

&

bIImaj7(#11)
Escala Mixolidia b13

Ej.3
C7(b13)

&

Escala de Tonos (Hexatonal)

Ej.4
C+ C+7 C7(b5) D7(b5)/Ab

&

Cadencia andaluza

Ej.5
A-

F
G

Modal: IV-

bIII

bII

&

(Tonal: I

E
U
#
I
U

bVII

bII

bIII

bII

E
U
#
I
U

V )

bVI

Ej.10

Ej.9
Ej.6
Ej.7

w
& w
w
B-7(9,11)

Ej.8

#w#w
w
w

#w
ww

F#sus4(b9)
D7(b5)/Ab

? ##w
w
w

#w

bw
(Ab7(b5))

U
w
w
w
G
U
w

#w
ww

#w
ww

A-6

Cmaj7(#11)

w
w