CARACTERSTICAS DE LA OBRA
D R A M T I C A
Conflicto dramtico. Las obras dramticas se
caracterizan por presentar un conflicto entre fuerzas
opuestas. Ambas fuerzas, representadas por los
personajes, intentan anularse dramticamente,
estableciendo entre ellos una relacin antagnica, es
decir, de lucha. De ah vienen los conceptos de
protagonista y antagonista.
EL ORIGEN DEL
TEATRO
El origen del teatro se encuentra estrechamente
ligado a las prcticas religiosas, debido a que los
hombres y mujeres, en el deseo de agradar a sus
dioses, celebraban o rendan culto con canciones y
bailes, ambos componentes esenciales de la
actuacin.
H I S T O R I A D E L T E AT R O G R I E G O
Gran relevancia tiene la festividad en honor a
Dionisio en la historia del teatro.
En la Antigua Grecia, al terminar la vendimia, se
homenajeaba al dios del vino Dionisio, llamado Baco
por los romanos, con bailes y alabanzas.
Un conjunto de jvenes se diriga a su templo,
cantando y danzando, encabezados por un Corifeo, o
maestro del coro, que era quien mejor haca estas
actividades.
Estructura
interna
Definicin
Desenlace
dramtico
EJEMPLO DE LA ESTRUCTURA
INTERNA
Estructura
interna
Romeo y Julieta
Desarrollo
del conflicto
(Acto segundo,
tercero y
primera arte
del cuarto)
Desenlace
dramtico
(Parte final del
acto cuarto y
todo el acto
quinto)
ESTRUCTURA EXTERN A
D E LA OBR A DRA MT ICA
Estructura
externa
Definicin
Acto
Escena
Cuadro
EL LENGUAJE
DRAMTICO
1. DILOGO
Corresponde a la forma discursiva fundamental de
la obra dramtica, que permite el desarrollo total de
la obra.
Los personajes establecen una relacin dialgica,
interactuando directamente, sin intermediario.
Las intervenciones van precedidas, generalmente,
de dos puntos y del nombre del personaje que
interviene.
EJEMPLO
Desdmona:
quiera el cielo
que aumente nuestro amor y nuestro gozo
el paso de los das.
Otelo: As sea, benignos poderes!
No puedo expresar mi contento;
me corta la voz, es tanta
alegra
con
2. ACOTACIONES
Las intervenciones del acotador se diferencian del
dilogo de los personajes porque aparecen entre
parntesis y con letra cursiva.
Estas acotaciones aportan aspectos visuales de la
obra, rasgos fsicos de los personajes, actitudes o
tonos de voz de los mismos, a fin de que los actores
las consideren al momento de actuar la obra.
EJEMPLO
Leonor:
(echndose en los brazos de su padre con gran
desconsuelo) Padre amado!
Padre mo!
Marqus:
Basta, basta Qu te agita? (Con gran ternura)
Yo te adoro, Leonorcita,
no llores Qu desvaro!
Leonor:
Padre!... Padre!
Marqus:
(acaricindola y deshacindose de sus brazos)
Adis, mi bien. A dormir, y
no lloremos.
Tus carios
extremos el cielo bendiga, amn.
3. APARTE
Corresponde a una forma discursiva en la cual un
personaje habla para s, suponiendo que los otros
personajes presentes en la escena no lo escuchan.
Con ello establecen una cierta complicidad entre l y
el pblico o con otro personaje.
EJEMPLO
Reina: Est sofocado y corto de aliento. La Reina
brinda por tu fortuna, Hamlet.
Hamlet:
Buena seora!
Rey:
Gertrudis, no bebas!
Reina: Beber, seor, por favor,
perdonadme.
Rey:
(aparte) Es la copa envenenada: ya es tarde!
Williams Shakespeare,
Hamlet.
4. MONLOGO
Corresponde al dilogo de un personaje consigo
mismo en el que se reproducen sus pensamientos y
sentimientos en voz alta. Constituye una frmula
para evidenciar la interioridad del personaje, sus
emociones o lo que piensa. En el monlogo, el
personaje no espera respuesta.
EJEMPLO
Segismundo:
Ay msero de m, y ay, infelice!
Apurar, cielos, pretendo,
ya que me tratis as
qu delito comet
contra vosotros naciendo;
aunque nac, ya entiendo
qu delito ha cometido.
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor;
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido.