Arquitectura del Barroco

Stift Melk, Wachau, Austria.

La arquitectura barroca es un perodo de la historia

de la arquitectura que vino precedida del Renacimiento
y del Manierismo; se gener en Roma durante el siglo
XVII y se extendi hasta mediados del siglo XVIII por
los Estados absolutistas europeos.
El trmino Barroco, derivado del portugus "barru",
perla de forma diferente o irregular, se utiliz en un
primer momento de forma despectiva para indicar la falta de regularidad y orden del nuevo estilo. La caracterstica principal de la arquitectura barroca fue la utilizacin de composiciones basadas en lneas curvas, elipses y
espirales, as como guras policntricas complejas compuestas de motivos que se intersecaban unos con otros. Cpula de la Baslica de San Pedro de Roma.
La arquitectura se vali de la pintura, la escultura y los
estucados para crear conjuntos artsticos teatrales y exuberantes que sirviesen para ensalzar a los monarcas que Ya en el siglo XVI, Miguel ngel Buonarroti haba anunlos haban encargado.
ciado el Barroco de una forma colosal y masiva en la
En algunos pases europeos como Francia e Inglaterra y cpula de la Baslica de San Pedro de Roma, as como
las alteraciones en las proporciones y las tensiones de los
en otras regiones de la Europa septentrional se produjo un
movimiento ms racionalista derivado directamente del rdenes clsicos expresados en la escalera de acceso a la
Biblioteca Laurenciana de Florencia, del mismo autor, y
Renacimiento que se denomin Clasicismo barroco. A
lo largo del siglo XVIII se fue desarrollando en Francia la enorme cornisa aadida al Palacio Farnese. Estas inun movimiento derivado del Barroco que multiplicaba su tervenciones haban suscitado diversos comentarios en su
exuberancia y se basaba fundamentalmente en las artes poca por su brusca alteracin de las proporciones clsidecorativas que se denomin Rococ y se acab expor- cas cannicas. No obstante, en otras obras Miguel ngel
haba cedido a la inuencia manierista, por lo que fue slo
tando a buena parte de Europa.
tras el n del Manierismo cuando se redescubri a Miguel
Contrariamente a las teoras segn las cuales el movi- ngel como el padre del Barroco.
miento barroco surgi a partir del Manierismo, fue el
Renacimiento tardo el movimiento que acab desenca- El nuevo estilo se desarroll en Roma, y alcanz su modenando en ltimo trmino el Barroco. De hecho, la ar- mento lgido entre 1630 y 1670; a partir de entonces el
quitectura manierista no fue sucientemente revoluciona- Barroco se extendi por el resto de Italia y de Europa,
ria para evolucionar radicalmente, en un sentido espacial mientras que en el siglo XVIII Roma volvi de nuevo al
y no slo supercial, a partir de los estilos de la antige- Clasicismo siguiendo el ejemplo de Pars.
dad a los nuevos nes populares y retricos de la poca La inuencia del Barroco no se limit al siglo XVII; a
principios del siglo XVIII se desarroll el estilo denomidel contrarreformismo.
1

TEMAS DE LA ARQUITECTURA BARROCA

nado Rococ, que no siendo una pura continuacin del

primero podra ser considerado como la ltima fase del
Barroco.

1
1.1

Temas de la arquitectura barroca

Urbanismo

Plaza de San Pedro de Roma, ejemplo de plaza barroca.

En 1585 el Papa Sixto V inici las obras para la transformacin urbana de Roma, encargando a Domenico Fontana la conexin entre los principales edicios religiosos de
la ciudad por medio de grandes ejes viarios rectilneos. El
proyecto, que se basaba en la raticacin de Roma como
ciudad santa, estableci el precedente para las intervenciones que se habran de llevar a cabo en diversas ciudades europeas.
A la planicacin centralizada de la ciudad ideal
renacentista se contrapone la visin de la ciudad capital
barroca, ms dinmica y abierta a sus propios lmites, y
al mismo tiempo punto de referencia para todo el territorio. En Roma, los centros focales del panorama urbano se
subrayaron mediante la colocacin de antiguos obeliscos
egipcios y altas cpulas, mientras que en Pars los nodos
del sistema viario se denieron por medio de plazas simtricas, en cuyo centro se colocaba la estatua del soberano.

Fachada de Il Ges, considerada la primera iglesia con elementos

del Barroco.

la arquitectura renacentista, manierista y barroca, satisfaca plenamente las nuevas exigencias surgidas tras la
Contrarreforma: la disposicin longitudinal de la planta
permita acoger al mayor nmero de eles, mientras que
la planta de cruz latina con numerosas capillas laterales
supona un retorno a la tradicin del Concilio de Trento.
As de hecho lo har constar una gura tan importante
como el cardenal Borromeo:
Milicua 1989:28

Por otro lado, la presencia de una cpula subrayaba la

centralidad del espacio hacia el fondo de la nave, y presagiaba la bsqueda de una integracin entre el esquema
longitudinal y el centralizado. Tambin la fachada, construida segn el proyecto de Giacomo della Porta, anticipaba los elementos ms marcadamente barrocos, compaEn lneas generales, la plaza barroca cedi su funcin tra- rables a los de los alzados de Santa Susana y San Andrs
dicional cvica y pblica para convertirse en un medio de del Valle.
exaltacin de la ideologa religiosa o poltica, como en el
De este modelo derivaron una serie de iglesias de plancaso de las plazas reales francesas (la Plaza de los Vosgos
ta longitudinal centralizada o planta central alargada, cao la Plaza Vendme, por ejemplo) o de la Plaza de San
racterizadas por el eje longitudinal y por la presencia de
Pedro de Roma.
un elemento catalizador de la composicin, generalmente
una cpula.se construy en los aos 1985

1.2

Iglesias

Entre las iglesias, el punto de partida de la arquitectura

barroco puede considerarse la Iglesia del Ges de Roma,
construida a partir de 1568 segn el proyecto de Jacopo
Vignola. El edicio, que representa una sntesis entre

Si los arquitectos manieristas alteraban la composicin rigurosa de las fachadas renacentistas aadindoles temas y
decoraciones caracterizadas por un intelectualismo renado, pero sin modicar la lgica planimtrica y estructural de la fachada de los edicios, los arquitectos barrocos
modicaron tanto la composicin en planta como en fa-

3
chada, generando una concepcin nueva del espacio. Las
fachadas de las iglesias dejaron de ser la continuacin lgica de la seccin interna, para convertirse en organismos
plsticos que marcaban la transicin entre el espacio exterior y el interior. El espacio interior, por tanto, estaba
compuesto a partir de guras complejas basadas en elipses y lneas curvas, y se dena a travs del movimiento
de los elementos espaciales, diferencindose radicalmente de la concepcin renacentista que generaba una sucesin uniforme de elementos dispuestos de forma simtrica entre ellos.

les. El cuerpo principal se encontraba retrasado respecto

a la calle y precedido de la cour d'honneur, un espacio de
transicin abierto al exterior que al mismo tiempo separaba el palacio de la ciudad. Un ejemplo de este esquema
es el parisino Palacio del Luxemburgo, construido a partir de 1615 por Salomon de Brosse. Aqu, a diferencia de
otros edicios del mismo estilo y poca, los pabellones
angulares no fueron destinados a locales de servicio, sino
que contenan estancias principales en cada planta.

Fue notable el desarrollo francs de residencias en el campo, los denominados chteaux, que llevaron a la realizacin de extensos complejos de los que partan los ejes viarios principales que ordenaban el entorno. Entre ellos ca1.3 Palacios
be destacar el Palacio de Vaux-le-Vicomte (1656-1659),
proyectado por Louis Le Vau, y el Palacio de Versalles,
En la arquitectura civil del momento se puede distinguir
mximo smbolo del absolutismo francs y cuyas labores
entre dos tipos de construcciones nobles: el palacio, side reconstruccin fueron iniciadas por el mismo Le Vau
tuado generalmente en el interior de la ciudad, y la villa
por encargo de Luis XIV.
del campo.
El palacio italiano y sus derivados europeos permanecieron eles a la tipologa residencial desarrollada durante el
Renacimiento, con un cuerpo edicado cerrado en torno
a un patio interno. Se dot a las fachadas principales de
cuerpos centrales resaltados y decorados mediante el uso
de rdenes gigantes, que ya haban sido anticipados por
Palladio. Se extendieron los ejes de simetra al interior del
edicio, donde se abran el vestbulo y el patio interno;
por ejemplo, el eje longitudinal introducido en el Palacio
Barberini de Roma contribua a la denicin de la planta
y subrayaba la conexin con el exterior del edicio. Por
otro lado, este palacio constituy un punto importante del
desarrollo de la tipologa residencial palaciega italiana: la
planta se constitua en forma de H, y la entrada se produca mediante un profundo atrio que iba hacindose ms
estrecho sucesivamente, hasta llegar a una sala elptica
que serva de centro nodal al palacio entero.

2 Difusin de la arquitectura barroca en el siglo XVII

2.1 Espaa
En la Espaa, la armacin del Barroco se encontr con
las dicultades debidas a la decadencia econmica del reinado de Felipe III. En la segunda mitad del siglo XVI,
Felipe II haba mandado construir el importante complejo del Monasterio de El Escorial, construido en su mayor
parte segn el proyecto de Juan de Herrera (1530-1597).
A Herrera se debe tambin el proyecto de la Catedral de
Valladolid, en el que se refuerza el concepto del eje central y que sirvi de modelo para la Catedral de Mxico.
Progresivamente, la arquitectura espaola del siglo XVII
fue evolucionando hacia el estilo barroco, aunque no dej grandes ejemplos signicativos. La mayor parte de las
inuencias barrocas fueron recogidas de forma exclusivamente decorativa, especialmente en las iglesias. Este
lenguaje, que resultaba rpidamente comprensible incluso para el segmento de la poblacin menos instruido, fue
exportado con xito a las colonias americanas.
Entre los edicios religiosos ms importantes del siglo
XVII en Espaa puede destacarse la Colegiata de San Isidro en Madrid, iniciada en 1629, la iglesia de Santa Mara
Magdalena de Granada (iniciada en 1677 con planta longitudinal derivada de los edicios con esta disposicin de
la Antigua Roma) y la Capilla de Nuestra Seora de los
Desamparados en Valencia, de planta elptica.

Palacio del Luxemburgo en Pars.

En Francia, no obstante, el palacio urbano de la nobleza, denominado htel, recuper para s el esquema de los
castillos medievales. El clima ms duro reclamaba una
optimizacin del soleamiento en las principales estancias,
lo que gener fachadas escalonadas y grandes alas latera-

2.1.1 Etapas y evolucin de la arquitectura espaola

I.- Periodo purista o postherreriano (abarca los dos
primeros tercios del siglo XVII). La penetracin del
barroco -en sus formas arquitectnicas italianas (plantas

DIFUSIN DE LA ARQUITECTURA BARROCA EN EL SIGLO XVII

bloques de edicios que se unen dejando, bajo ciertas arcadas, paso a las calles perifricas. La ms famosa es la
Plaza Mayor de Madrid.

Plaza Mayor de Salamanca

complicadas, movimiento de fachadas, decoracin abundante y creadora de contrastes de luz)- va a ser lenta. La
presencia de la ideologa religiosa de la Contrarreforma
y el prestigio de la monarqua de Felipe II pesan sobre el
arte de la poca: se preere la sobriedad, la sencillez y
la uniformidad. Hay una evidente pobreza de materiales
ladrillo, tapial y yeso- junto a una depuracin de lneas
-al estilo del Escorial-. As como un escaso desarrollo del
movimiento en plantas y alzados; se preere la lnea recta a la curva; hay un predominio de la Iglesia de nave
nica con capillas entre contrafuertes -tipo de la iglesia
del Ges de los Jesuitas. Las fachadas expresan la misma
sencillez de planos: De un espritu abstracto, los palacios, las Iglesias y conventos son con fachadas de paramentos lisos a base de grandes rectngulos ligeramente
resaltados e interiores de difana blancura en la que solamente se recortan de manera neta las decoraciones de
cuadrados y tringulos geomtricos de las bvedas, resultando conjuntos graves y apaciguados para aquellos que
los contemplan al exterior o penetran al interior.[1]

II.- Finales del siglo XVII. Se comienza a complicar

la arquitectura; primero penetran las formas decorativas del barroco italiano (columnas de orden gigante y
salomnicas, movilidad de planos en las fachadas, etc.), y
luego las formas espaciales (plantas ovaladas, o cncavoconvexas, llenas de movimiento).Destacan: fachada de la
Catedral de Granada -de Alonso Cano-, dispuesta a manera de arco de triunfo de tres calles, cubiertas de arcos de
medio punto; el Pilar de Zaragoza; la torre de las campanas y la del Reloj (Domingo de Andrade) de Santiago de
Compostela. Durante el siglo XVII son escasas las construcciones; ya a nales de siglo se construyen: el presbiterio de la Catedral de Valencia. Las obras ms barrocas
son la fachada de la Catedral- claro ejemplo de los movimientos de fachadas al estilo de Borromini- : entre el
escaso espacio que quedaba entre capilla del santo cliz
y Miguelete, se despliega una fachada a modo de biombo
con tres calles plegadas en movimientos sinuosos cncavo convexo, recargada de decoracin en relieve y esculturas. La capilla de la Virgen de los desamparados: de
planta ovalada, con espacios de entrada o capillas; destacando el camarn de la Virgen. Otros ejemplos son el
museo de Bellas Artes, San Po V y la torre de Santa Catalina, Palacio del Marques de Dos Aguas.

Ejemplos de este tipo de arquitectura lo tenemos en la

Iglesia de San Isidro de Madrid (construida por un jesuita: es de planta de cruz latina similar a la del Ges, o a
San Andrs de Mantua de Alberti); la iglesia de la Encarnacin (Madrid);-la Crcel de Madrid (hoy ministerio de Asuntos Exteriores), el Ayuntamiento de Madrid,
la plaza Real de Madrid, la ciudad de Lerma (Burgos);
el palacio del Buen Retiro. Estos cinco ltimos edicios
siguen la lnea llamada estilo escurialense, caracterizado por la sobriedad de lneas, los volmenes compactos
y torres cuadrangulares en las esquinas, techumbres apiramidadas, agujas en los vrtices torres, tejas de pizarra
negra. En esta poca destacan unas especiales concepciones urbansticas espaolas: las plazas mayores, organizaciones casi cerradas, centro de los espectculos religiosopolticos (procesiones, autos de fe de la Inquisicin, predicaciones, recepciones de reyes), formados por distintos

III.- Corriente nacional: Churrigueresco. Durante el

siglo XVIII se acelera la construccin de edicios; resalta la plena asimilacin de las formas espaciales de Italia
(De Borromini y Bernini) en edicios como: San Marcos
de Madrid, las Salesas Reales de Madrid, San Francisco
El Grande -Madrid-, Palacio Real de Aranjuez -capilla.
Son todos ellos edicios en los que destaca su compleja
planta con juegos de curvas y contracurvas, cambitacin
de formas ovaladas, tangentes y secantes; con alzados en
los que las cpulas, bvedas, etc. son de gran complejidad
(destacan las cpulas encamonada creadas por Francisco
Bautista en e1 siglo XVIII: son un sistema de doble cpula en el que el intrads es de madera y yeso, mientras que
el exterior se despega y separa quedando un espacio hueco para lograr mayor efecto de altura y monumentalidad.
Al ser de menor peso permite la constitucin de espacios
ms desahogados).

Palacio de Santa Cruz (Madrid)

2.2

Francia

5
ra barroca francesa sern la sobriedad, la armona y la
claridad.

Palacio de San Telmo (Sevilla)

Palacio de Versalles

Por otro lado, la arquitectura del siglo XVIII aumenta la

tendencia ornamental hasta lmites nunca conseguidos; a
este estilo se le llama Churrigueresco: por el nombre de la
familia con este apellido que produjo mayores obras. Es
una decoracin de amontonamiento de formas en ciertos
lugares del edicio puertas, fachada, etc; sobresalen por
su monumentalidad y aparatosidad. frente al resto del edicio de lneas ms sbrias-. Destacan: colegios de Anava
y Calatrava en Valladolid, plaza Mayor de la ciudad de
Salamanca. De Pedro Ribera son el puente de Toledo en
Madrid, y el Hospicio de Madrid. Otros edicios de este
estilo son: San Telmo en Sevilla. La fachada del Obradoiro en Santiago, etc. Esta fachada de Casas y Novoa
sustituye a la romnica construida delante del Prtico de
la Gloria; es una monumental fachada estructurada como
un grandioso arco de triunfo en diversos planos de profundidad (hasta tres) y de una gran verticalidad.

Es una arquitectura principalmente al servicio de la

monarqua absoluta, especialmente a la persona de Luis
XIV, el Rey Sol, quien tom el palacio de Versalles como expresin de su poder y de su propia persona, convirtindose as en el prototipo de residencia ulica del prncipe absoluto. El monarca es el astro rey, de quien emana
toda la sabidura, toda la luz, y con su gloria ilumina a toda Francia. Este mensaje est claramente presente en la
disposicin de salones (el dormitorio de Luis XIV ocupa
el centro del palacio y est dispuesto exactamente sobre el
eje este-oeste, los salones de estado estn dedicados cada
uno a una divinidad romana, o lo que es lo mismo a un
planeta, etc), as como en la fuente de Apolo; cuyo carro
tira del sol, el cual, al estar la fuente mirando hacia el este,
parece que va a emerger del agua. Muy pronto, el palacio
y la ciudad que surgirn en Versalles se convertirn en un
suntuoso signo de propaganda poltica y escenario de un
Otra complicacin del barroco espaol se encuentra en sinfn de extravagancias y derroches.
los espacios creados para dar cabida a las imgenes reli- Inicialmente, Versalles haba sido un pequeo pabelln
giosas como: reliquias, sagrario , sacristas e imgenes de de caza construido por Philibert Le Roy por mandato de
gran devocin : vienen a combinarse teatrales efectos en Luis XIII, quien qued prendado de la belleza de aquel
la utilizacin del espacio,, la luz indirecta y de proceden- paisaje. Su transformacin barroca va a seguir un procecia extraa, la pintura, escultura, etc. Son pequeos luga- so escalonado que coincide con el ao 1661 en que emres en los que el barroquismo estalla en su mayor grado pezaron los nuevos trabajos de ampliacin acometidos
de complicacin y teatralidad. Destacan el Transparente por el arquitecto Louis le Vau, quien haba maravillado
de la catedral de Toledo (de Narciso Tom), el camarn al monarca demostrando su maestra en la construccin
y tabernculo de la Cartuja del Paular, o el Sagrario de la del Chateau de Vaux Le Vicomte. Hasta el momento Luis
Cartuja de Granada (Francisco Hurtado Izquierdo). Otra XIV convirti Versalles en escenario de sus fastuosas esde las grandes escuelas del barroco espaol, es la funda- tas, las cuales conllevaban tambin grandes inconvenienda a inicios del siglo XVIII por Francisco Hurtado Iz- tes, dado que se haban de desplazar miles de personas y
quierdo, en Priego de Crdoba. En la que intervinieron, adems no haba espacio suciente para alojar a toda la
sucesivamente, los hermanos Snchez de Rueda, Juan de corte. Sin embargo 1668 versalles es an una mansin en
Dios Santaella, Francisco Javier Pedraxas, Remigio del el campo a la que Luis XIV se retira frecuentemente en
Mrmol y Jos lvarez Cubero.
compaas femeninas y con sus ms allegados. Este ao
Le Vau inicia una segunda ampliacin en la que el palacio es literalmente envuelto por un edicio de inuencia
2.2 Francia
barroca italiana, orientado hacia los jardines. Inicialmente este envoltorio que rodea el palacio primitivo se enLa arquitectura barroca francesa es sobre todo palacie- cuentra en su punto central unido por una gran terraza.
ga, y en cuanto a su exterior, de composicin en general Sin embargo, el incierto clima del le-de-France hace ver
muy clsica. Asimismo, las tres claves de la arquitectu- lo poco prctico que resulta este gran espacio abierto, por

DIFUSIN DE LA ARQUITECTURA BARROCA EN EL SIGLO XVII

lo que en su lugar se construye la suntuosa Galera de los

Espejos. En 1682 Luis XIV expresa su deseo a su superintendente de nanzas Jean Baptiste Colbert, de trasladar
la corte a Versalles, es decir, unas 4000 personas entre
prncipes, sirvientes, ministros y dems cortesanos. Ello
requerir una obra colosal.

ms. Sin embargo, no se puede atribuir el desarrollo de

la arquitectura barroca nicamente a las propiedades de
la corona, ya que fue en esta poca cuando proliferaron
tambin muchas obras de dominio noble y burgus como los chateaux en las zonas rurales y los hoteles en las
zonas urbanas; por ejemplo el Hotel de Toulouse, actual
La tercera y ltima gran ampliacin se alarga hasta el ao sede del Banque de France, o el Hotel de Soubise, el cual
1692 y es llevada a cabo por el nuevo arquitecto real Jules fue posteriormente remodelado para convertirse en claro
ejemplo del estilo rococ.
Hardouin Mansart, quien quintuplicar la supercie de la
residencia, aadiendo dos gigantescas alas laterales al n- Entre los chateaux ms destacables, adems de los ya
cleo central que se desarrolla alrededor del patio de mr- mencionados, se encuentran otras obras de Franois
mol. Versalles se transforma as en capital de una gran Mansart y su ya mencionado hijo Jules Hardouin, vanacin; una ciudad con mansiones para los cortesanos, rios de los arquitectos barrocos ms proflicos de la poimponentes jardines llenos de esculturas y fuentes, mi- ca. Entre sus creaciones destacan el chateau de Dampier
nisterios para la administracin, cuarteles para la guardia construido para el duque de Chevreuse, el ala barroca del
y las viviendas de los criados. Todo ello simtricamente Castillo de Blois, el Chateau de Maisons Latte (cuya
articulado en torno al palacio que a su vez tiene como eje realizacin marcar un antes y un despus en la arquiteccentral la cmara del rey. Despus, Mansart aadi dos tura de Francia) y la Iglesia parisina de Los Invlidos (que
alas en escuadra y nuevas dependencias: LOrangerie, un alberga actualmente los restos de Napolen Bonaparte)
invernadero de plantas exticas, le Grand Trianon, un pe- junto con el conjunto adyacente del Hotel des Invalides.
queo palacete emboscado en los jardines destinado a la Por lo general, Francia fue uno de los pases con mayor
intimidad del rey; y las Grandes y Petites curies, las ca- nmero de arquitectos de esta poca, no slo por coinciballerizas.
dir con un periodo de bonanza econmica, sino por conPor su parte, Andr Le Ntre dise las 3 avenidas de jar- tar con una amplia nobleza y burguesa pudiente, capaz
dines que conuyen en el palacio y los espacios alrededor de permitirse los excesos y las costosas representaciones
del gran canal, disponiendo glorietas, fuentes, etc. Estas arquitectnicas barrocas de estilo teatral.
tres avenidas constituyen todava hoy las tres principales
vas de la ciudad de Versalles.
2.3

Inglaterra

Los estudios de arquitectura realizados en Italia por el

escengrafo Inigo Jones y el joven Earl of Arundel constituyeron un impulso inicial que abri paso a una reorientacin fundamental de la arquitectura inglesa, que segua
atrapada en las formas tardomedievales y manieristas.
The Queens House, en Greenwich, pone de maniesto el
brusco cambio de tendencias. El palacio de la reina consta
de dos bloques rectangulares unidos entre s por un puente, conectndolo con el que fue el Greenwich Hospital,
hoy conocido como la Old Royal Naval College, declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Sobre
la planta baja almohadillada se levanta el piano nobile,
la planta noble, que se abre al jardn mediante una amplia galera con columnas dricas. Aparte de Jones hubo
Palacio de Vaux-le-Vicomte
muy pocos arquitectos de renombre en este periodo, pero
En la decoracin interior del palacio intervino Charles Le entre ellos cabe citar a Isaac de Caus, que erigi Wilton
Brun, quien se encarg tambin de la del Chateau de Vaux House, con sus elegantes y fastuosas estancias en forma
le Vicomte. De hecho, se dice que este ltimo es el pre- de caja denominadas The cube y The Double Cube.
cursor del futuro palacio de Versalles, dado que tomaron Sin duda si hay un arquitecto ingls que destaque por la
parte en su construccin los mismos artistas (Le ntre, Le maestra de sus obras ese es Sir Christopher Wren, quien
Vau, Le brun...). Es por ello por lo que Vaux le Vicomte consigui imponer en Inglaterra el clasicismo de cuo roposee un valor artstico-arquitectnico incalculable.
mano. En 1666, tras el gran incendio de Londres, se le
A partir de Versalles, tanto el palacio como el modelo
de jardn francs se extendieron por las cortes europeas.
Entre otras obras a destacar de la arquitectura francesa
de esta poca encontramos el palacio del Louvre, el ahora inexistente Chateau de Marly, ciertas alas del inmenso chateau de Fontainebleau e innumerables creaciones

convoc junto con sus colegas para presentar propuestas

destinadas a la reconstruccin y urbanizacin de la que
era una de las ciudades ms pobladas de la tierra. La impresionante catedral de Saint Paul, cuya silueta es inconfundible en el horizonte de la ciudad, y 51 iglesias ms
son obra del maestro Wren. Tambin la ampliacin del

3.1

Caractersticas generales

Palacio Bny en Cluj-Napoca, Transilvania

Cpula de la Catedral de San Pablo de Londres

3.1 Caractersticas generales

palacio de Hampton Court por orden de Guillermo III de

Inglaterra fue llevada a cabo por el mismo entre los aos
1689 y 1692.
John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor otorgaron al estilo de Wren unas dimensiones an ms monumentales y
sobre todo ms pintorescas y teatrales. A partir de 1699
tuvieron a su cargo la construccin del imponente Castle
Howard al norte de Yorkshire. El recinto entre cour et
jardin (entre patio y jardn) consta de un ala de aposentos similar a un corredor en cuyo centro destacan el saln
abierto al jardn y la gran sala cuadrada abierta al patio.
En 1715 y 1717 respectivamente publicaron los dos volmenes del Vitruvius Britannicus, con grabados de edicios britnicos clsicos y la traduccin de los Quatro libri
dell'architettura de Andrea Palladio, lo que provoc un El palacio Wilanw, en Varsovia, Polonia.
nuevo cambio revolucionario: El neopaladianismo. Esta
tendencia tena como objetivo un retorno a las reglas no Arquitecturas cargadas de detalles y complejas. No
bles y verdaderas de la Antigedad tal y como las haban
reniega de las formas clsicas (columnas, arcos,
interpretado Palladio e Inigo Jones. El principal portagofrontones, frisos), pero las transforma de manera
nista de este movimiento fue Lord Burlington, experto
fantasiosa. A veces el edicio llega a ser como una
en arte que con su Chiswick House cre un edicio de
gran escultura. Los entablamentos adoptan la curva
asombrosa semejanza con las obras de Palladio. Por ly los frontones se parten y adoptan curvas, contratimo cabe destacar otras hermosas obras del barroco bricurvas y espirales.
tnico que se materializan en la residencia de los Duques
de Devonshire, conocida como Chattsworth en Derbyshi Se adopta la elpticaoval y otras formas (como la
re, Inglaterra, de la mano del arquitecto William Talman
de abeja de Borromini). Las paredes son cncavas
en 1694; sin olvidar claro est el monumental Blenheim
y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al
Palace construido en 1710 por el antes mencionado John
abandono de lneas rectas y supercies planas.
Vanbrugh, para el duque de Marlborough de parte de la
Reina Ana.
Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos
oblicuos para dar sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la ms esttica de las artes. Gus2.4 Europa central
ta de representar o sugerir el innito (un camino que
se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos
que altere y haga irreconocibles las perspectivas).
3 Arquitectura tardobarroca y roxito del orden gigante, con columnas que abarcan
coc
2 o 3 pisos. No faltan los campanarios, solos o en
pareja, muy decorados.

VASE TAMBIN

Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Da dene por el gusto por los colores luminosos, suaves y
importancia a la luz y efectos luminosos, a travs claros).
del claroscuro. Bsqueda de la sorpresa. Gusto por En Inglaterra predomina el equilibrio y la austeridad.
lo dramtico, escenogrco y teatral.
Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto
en los espacios interiores como al exterior, aunque
ms sobrio. Amor desenfrenado por lo curvilneo y
el triunfo de la columna salomnica. Arcos y frontones mixtilneos, ventanas ovaladas. El arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento
(al modo romano), o descansa directamente sobre
el capitel (modo bizantino). Ambos modos fueron
empleados en el Renacimiento. Se utilizan grandes
cartelas.
La creacin de nuevas tipologas para edicios concretos. Las obras son: palacios, religiosas, urbansticas, grandes jardines y galeras (que luego dara
lugar a las galeras de arte).

Desarrollo histrico y geogrco

5 El urbanismo

Ejemplo de Arquitectura del Barroco en Brasil.

La ciudad del barroco se ve como la imagen de su gobernante, cuya importancia se mide por su tamao y por el
nmero de sus habitantes.

La gnesis de la arquitectura barroca se inicia en Italia, En las cortes ms poderosas de Europa, la estructura urcon guras tan determinantes como Gian Lorenzo Berni- bana intentar ostentosamente asentar los valores y la esni y Francesco Borromini.
tructura poltica creada por los dirigentes.
En Espaa, la arquitectura barroca va a estar presidida por La ciudad se va a estructurar en torno a un centro, como
el gusto por la desornamentacin y la sobriedad que haba el poder absoluto tiene como centro el Rey, al que conuintroducido el estilo herreriano, con importantes edicios yen grandes vas, rectas de amplias perspectivas. Las plaen los que impera un estilo mesurado y casi clsico.
zas sern uno de los grandes elementos, reejo y smbolo
del poder civil o religioso, entendidas como escenarios de
estas y representacin.
Los cambios se van a reejar mejor en las pequeas cortes europeas, donde las realizaciones pueden cambiar y
determinar la imagen de toda la ciudad, como es el caso de Wrzburg, mientras que en los grandes organismos
urbanos como Pars o Roma, la complejidad y la aparatosidad de los proyectos se va a enfrentar con la ciudad
preexistente, que diculta en gran medida la transformacin pretendida, consiguindose mejores resultados en las
nuevas residencias de los soberanos, fuera de la ciudad,
como es el caso de Versalles.
Amrica recibi los conceptos urbansticos renacentistas
primero y barrocos posteriormente, a lo largo de la extensiva urbanizacin que los colonizadores europeos lleEn Amrica, tras la conquista espaola, el lenguaje del varon a cabo durante los siglos XVI a XIX.
barroco se desarroll en forma importante enriquecindose con la mano de obra y los conceptos propios de la
arquitectura y arte precolombinos, como el uso extensivo
6 Vase tambin
de colores brillantes, destacndose en forma especial el
barroco mexicano, peruano y el cubano.
Barroco
En Alemania y en Austria la inspiracin italiana combinada con la francesa crear edicios de gran exuberancia
Escultura barroca
decorativa, sobre todo en los interiores, de luminosidad
Literatura barroca
brusca, que darn paso al estilo Rococ (El Rococ se
Palacio de los Capitanes Generales, en La Habana.

9
Msica barroca
Pintura barroca
Neobarroco
Jardinera del Barroco
Arquitectura efmera barroca espaola

Referencias

[1] A. Bonet Correa, La Espaa de Los Austria

Bibliografa
Jos Milicua (dir.), Barocco e rococ. Architettura,
scultura e pittura, en Storia Universale dell'Arte, Istituto Geograco De Agostini, Novara 1989

10

9 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

9.1

Texto

Arquitectura del Barroco Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Barroco?oldid=85813084 Colaboradores: Zuirdj,

SpeedyGonzalez, Lourdes Cardenal, Tony Rotondas, Rosarino, Dodo, Ejmeza, Jsanchezes, Desatonao, Petronas, C-j-r, Taichi, Magister
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Imgenes

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