Sangue na caixa de areia

de J bilac

Personagens:
Ana, Cris Larin
Ana 1, Julia Marini
Marisa, Tas Araujo
Douglas, Luiz Henrique Nogueira
Felipe, Jaderson Fialho
Cena 1
( um apartamento abarrotado de mveis. No sof, vizinho 1 triturando o gelo do
seu copo com os dentes. Na poltrona em frente, Vizinho 2, folheia uma revista
em seu colo. Um carrinho de beb ao fundo. )
Vizinho 3: No achei caf, mas tem ch...Vocs acham inconveniente pegar sem
pedir?
Vizinho 1: Que estranho...
Vizinho 3: Pois , fiquei meio sem graa de pegar sem pedir, mas eu no sei que
horas...
Vizinho 1: No. Estranho porque eu sonhei com isso ontem.
Vizinho 3: Com o enterro?
Vizinho 1: Com voc entrando e falando exatamente isso:
Vizinho 3: No achei caf, mas tem ch?
Vizinho 1: Voc acha conveniente pegar sem pedir?
(tempo)
Vizinho 3: E o que acontecia depois?
Vizinho 1: Nada.
(tempo)
Vizinho 3: E antes?

Vizinho 1: Nada tambm. Era s essa parte. Mas era assim, desse jeito, nessa
posio que voc est agora.
Vizinho 3: Que banal.
Vizinho 1: Meus sonhos so muito banais. Sonho que t pagando conta no
banco, que t no aeroporto esperando meu voo, noutro dia sonhei que estava
trocando o pneu do meu carro...
Vizinho 3: Que tdio...
Vizinho 1: Pois .
Vizinho 3: Os meus j so bem confusos, tem vezes que no consigo nem
descrever. No junta l com cr.
Vizinho 1: Muito de vez em quando eu tenho uns assim, mas eu tambm quase
no lembro de sonho nenhum... Acordo, esqueo tudo... Hoje mesmo, s agora,
vendo voc, lembrei.
Vizinho 3: Estranho.
Vizinho 1: Muito.
Vizinho 3: Falando em enterro... eu sonho muito com gente quem j morreu,
sabia?... No sonho a pessoa t viva, se relacionando naturalmente com os outros
e comigo, e eu sei que ela j morreu... mas mesmo assim, eu no estranho... Eu
aproveito, mesmo sabendo que um sonho.
Vizinho 1: Acontece isso comigo tambm.
Vizinho 3: mesmo?
Vizinho 1: Estou transando com alguma celebridade, eu sempre sei que um
sonho, mas aproveito tambm. J sonhei com vrias, vivas e mortas.
Vizinho 2: (lendo no livro em sua mo) O sonho tem o papel de ocultar ou
revelar impulsos e pensamentos daquele que dorme. Os elaborados disfarces
apresentados pelo psiquismo, dificulta o reconhecimento do desejo reprimido.
Por isso tantas vezes sem sentido para o prprio sonhador. No sonho, no tem
passado nem futuro. No tem conscincia. Em algumas, algumas circunstncias,
a pessoa sabe que t sonhando e at consegue influenciar o que acontece no
sonho, sem acordar. So chamados sonhos lcidos. O crebro adormecido

reflete sobre a prpria viglia, estamos dormindo e acordados, ao mesmo tempo.

Influenciando a trama. Entendeu?
Vizinho 3: Isso Freud?
Vizinho 2: Tambm.
Vizinho 1: Vira e mexe eu tenho 1 desses. Ser que quer dizer alguma coisa?
Vizinho 2: Quem tem pesadelos frequentemente, em mdia, mais suscetvel a
sonhos lcidos. Tambm no sei se bem isso...
Vizinho 3: E como faz pra controlar o sonho?
Vizinho 2: No pode. S possvel aumentar a probabilidade em ter um sonho
lcido...
Vizinho 3: Como?
Vizinho 2: Treinando. Por exemplo: ao longo do dia, pergunte a si mesmo,
vrias vezes, se est acordado. Quando isso se tornar um hbito, bem provvel
que voc faa dormindo... a as chances de perceber que est sonhando
aumentam muito...
Vizinho 3: Eu j tive um caderninho em que anotava o sonho assim que eu
acordava...
Vizinho 2: A insistncia em uma ideia antes de dormir, tambm muito bom.
Isso eleva a possibilidade de que voc sonhe com o que imaginou.
Vizinho 3: Como voc sabe dessas coisas?
Vizinho 2: Eu tenho um sonho recorrente...Que no chega a ser um pesadelo,
mas me angustia sempre...
Vizinho 3: Por que?
Vizinho 2: Por que sempre muito real.
Vizinho 3: E por isso voc tenta estar lcida?
Vizinho 2: Isso.
Vizinho 3: E como esse sonho?

Vizinho 2: Ento... tem sempre uma mulher com vestido preto, ela est voltando
de um enterro, ela entra, guarda a bolsa no armrio, eu fico olhando pra cara
dela, mas ela no diz nada... Eu no sei de quem foi o enterro, nem se ela sofreu
com isso... Ela est visivelmente cansada, pensa em beber um dry martini, ela
est em movimento, dentro de si...
Vizinho 1: Essa aquela pea de teatro que a gente viu juntos...
Vizinho 2: Que pea?
Vizinho 1: Essa da mulher com o martini, lembra no? A crtica colocou nas
alturas...
Vizinho 2: No, t falando do meu sonho.
Vizinho 1: Mas voc acabou de descrever uma cena igualzinha.
Vizinho 2: Ele est inventando, no d crdito.
Vizinho 1: Eu no estou inventando.
Vizinho 3: Tudo bem se estiver inventando...
Vizinho 2: Ele faz isso...
Vizinho 3: Escolhe as peas que vai ver a partir das crticas?
Vizinho 2: Sempre inventa alguma coisa quando no tem o que dizer, para
apontar um olhar analtico ou simplesmente se exibir...
Vizinho 1: Eu vi... E voc viu comigo.
Vizinho 2: Ser...?
Vizinho 1: Por que voc nunca confia em mim?
Vizinho 2: Voc ouve os outros e se apropria dos discursos. No tem
personalidade.
Vizinho 1: Voc s escolhe seus programas pela crtica do jornal e sou eu que
no tenho personalidade?
Vizinho 2: Est vendo como limitado o conceito dele de crtica?
Vizinho 3: Um pub?

Vizinho 1: Um pub, pode ser. Tinha uma chuva meio exagerada... E um cego
tocando saxofone na sarjeta, debaixo do aguaceiro...
Vizinho 3: E o que ele tocava?
Vizinho 1: No interessa, isso no faz diferena...
Vizinho 3: Era Caravan?
Vizinho 2: Essa pea no existe.
Vizinho 3: Eu acho que sei qual ... aquele com aquela atriz...qual o nome
dela?... Ela tima!
Vizinho 2: Uma loura ?
Vizinho 1: No! Aquela outra!
Vizinho 3: V se isso: Ela entra completamente ensopada no caf, porque
estacionou o carro longe...perto de um cego tocando Caravan, na sarjeta. Ela
fica impressionada e mesmo na chuva, cata umas moedas na bolsa e d pro
cego...
Vizinho 1: uma morena de olhos azuis?
Vizinho 3: Ento, ela entra encharcada, e o garom fica olhando pra cara dela e
pergunta...
Vizinho 1: O que ele pergunta?
Vizinho 3: Deseja alguma coisa?
Vizinho 1: Se refere ao que est no cardpio? Se for, eu desejo um dry Martini
com gelo. Muito gelo e pouco gim.
Vizinho 3: Dry Martini com gelo?
Vizinho 1: Sou uma mulher complexa. Eu disse complexa? Eu quis dizer
paradoxal. Sou uma mulher paradoxal.
Vizinho 3: uma mulher muito bonita tambm, se me permite o elogio.
Vizinho 1: No permito.
Vizinho 3: O elogio?

Vizinho 1: Se me conhecesse, de fato, saberia que sou uma mulher sem

permisso para ser elogiada, sem permisso para ser nada alm desse ser
rastejante j sem muitos motivos para estar viva.
Vizinho 3: No seja cruel consigo mesma. Somos nossos piores carrascos.
Nunca te vi por aqui antes. Est perdida?
Vizinho 1: Estou com frio.
Vizinho 3: Voc quer uma toalha?
Vizinho 1: Quero um cigarro..
Vizinho 3: Voc vai acabar pegando uma pneumonia.
Vizinho 1: No. Com cigarro eu pego cncer.
Vizinho 3: Voc no parece nada bem... o que aconteceu?
Vizinho 1: Deixei meu filho morrer.
Vizinho 3: uma ruiva de olhos castanhos!!
Vizinho 2: Vocs esto fazendo confuso. No um pub, a sala de um
apartamento. No tem garom! Ela est voltando de um enterro, desnorteada e
no diz nada, absolutamente, nem uma palavra... Ela procura por alguma coisa...
Olho em expectativa, mas ela permanece em silencio. Ningum sabe o que se
passa em sua cabea.
Vizinho 3: O apartamento dela?
Vizinho 1: E o cego saxofonista?
Vizinho 2: No existe cego saxofonista!
Vizinho 1: E o que existe?
(a conversa pra. Percebem Ana Cludia, molhada, com o guarda chuva
pingando no tapete da sala. Ana atravessa a sala. Todos olhando para ela. Ela
deixa o guarda chuva no cho. Senta-se na outra poltrona, Acha seu mao de
cigarro. Retira um. Faz que vai acender, percebe o carrinho de beb. Suspira
exausta.)
Vizinho 3: ( ainda na traduo da legenda) Quem ela?
Vizinho 2: Uma personagem.

Vizinho 3: Do sonho?
Vizinho 1: No. No percebe o pblico?
(eles olham o pblico com naturalidade)
Vizinho 3: Ela veio pro enterro?
Vizinho 2: O apartamento dela.
Vizinho 3: Mas eu pensei que...
Vizinho 2: No pra pensar.
Vizinho 1 : Devemos dar os psames?
Vizinho 2: Devemos sair, a trama precisa avanar.
Vizinho 1: Mas a trama est avanando. De certa forma. Isso faz parte.
Vizinho 2: Isso o que?
Vizinho 3: Acho que deveramos oferecer um brandy a ela.
Vizinho 1: Isso no brandy, gua.
Vizinho 3: Ela no nos ouve?
Vizinhos 1/ 2: Sim/ No.
(tempo)
Vizinho 2: Vamos. A trama...
Vizinho 1: ...Precisa avanar, ok, ok. J entendi.
( Vizinho 2 joga o jornal no lixo. Saem)
(Ana sozinha)
(O carrinho de beb.)
(Surge Marisa carregando uma raquete de tnis)
Marisa: Ola. Eu s vim pegar a minha raquete... A Samanta deixou uma cpia da
chave comigo... Voc parente dela? Amiga? Conhecida? Quem voc?
Desculpa. Eu to muito nervosa com tudo isso. Eu nunca pensei... a Samanta, ela
nunca me falou nada. Se ela tivesse falado, eu teria ajudado. Porque, as vezes, a

pessoa no precisa de nada. S precisa s de uma palavra amiga... um ombro.

Mas a Samanta, ela me parecia to bem. Desculpa. Voc veio ver o
apartamento? E, assim... Por alto... eles esto pedindo pra base de quanto? No
deve t muito caro, no ? Porque uma coisa dessas desvaloriza e muito o
imvel. Se bem que os parentes dela so um bando de urubu. A criatura ainda
est quente no caixo e eles j botaram preo na casa. Mas parente, voc sabe,
no ? No famlia! Ela mesmo falava isso. Parente s vem na sua casa pra
reparar no que voc tem. Tinha pavor de morrer e a parentada invadir a casa
dela... sabe? Mexendo nas coisas, vasculhando tudo. Morreu com esse pavor,
coitada! Eu fico tentando entender o que passa pela cabea de uma pessoa pra se
atirar pelos vidros da janela da sala... dizem que estava bbada! Dizem... dizem
que ela estava vestida de cetim, porque queria morrer vestida de cetim. Mas o
povo daqui ... (gesticula) aqui tem muito aposentado, ne? A, voc j viu! um
tomando conta da vida do outro. Se duvidar, sabem mais da tua vida que voc.
Se deixar, fazem at resenha. Ela que tava certa. No dava pelota! Eu emprestei
minha raquete de tnis pra ela e ns ficamos amigas. A gente fazia uma dupla...
botava todo mundo no bolso. Voc me desculpa... eu sou assim, eu sou emotiva!
Tenho os nervos a flor da pele. Queria muito ter ido nesse enterro. Muito! Mas
como? Alm desse, eu tenho os gmeos de cinco anos. Tenha uma mais velha
tambm, de nove anos. tudo comigo! Mas eu mandei uma coroa de flores!
Linda! Nem quis saber o preo! Coisa mais linda... com umas rosas brancas... e
umas rosas vermelhas assim, em volta... fazendo uma labareda. Meu marido
achou exagerado, mas ele acha tudo exagerado!sabe o que ele disse? Disse que
ia chamar mais ateno que a morta. Onde j se viu? O morto a estrela do
velrio!! Mas o meu marido... ele... ele... ele realmente... ele no entende. Mas
ele um homem bom. Ele um homem bom. Sabe aquele homem serio?
Homem bom. Nunca deixou faltar nada na minha casa. No tenho do que
reclamar... s do nosso apartamento...caixinha de fsforos. Do tamanho desse
aqui. Ento, voc pode imaginar... esse aqui, pra uma mulher solteira, sem
filhos, sem nada, j no grandes coisas. Imagina pra uma famlia do tamanho
da minha? S se juntar os dois! A, perfeito que as crianas vo poder dormir
em quartos separados. A mais velha pelo menos, que menina. Sim, voc est
certa. Vou ter que fazer uma obra, mas uma obra pequena. pouca coisa. s
derrubar essa parede aqui. Abrir tudo isso. Aproveitar essa janela e deixar o sol
entrar! Vai ser bom at pro Douglas... que ele reclama muito... o meu marido.
Diz: aqui quente, abafado... no consigo respirar. Reclama... nossa, como
meu marido reclama! Mas ele um homem muito.... ele oftalmologista. Morro
de medo de deixar ele examinar os meus olhos e enxergar o que tem dentro de

mim. Nossa, que engraado... a ltima vez que eu vi a Samanta, ela tava sentada
a. e tava assim, nessa mesma posio. Ela olhou pra mim e me disse... como
que foi mesmo que ela disse? Ela disse: Marisa, voc impressiona. A, jogou a
cabea pra trs e deu uma gargalhada. (Hahahaha!) Ela era muito alegre. Me
impressiona... em que sentido? Eu fiquei com isso na cabea... eu impressiono
em que sentido? Olha pra mim! O que voc v? A primeira impresso a que
fica. Diga a primeira coisa que vem em sua cabea! Sem pudores. Vamos
aproveitar esse momento de franqueza entre estranhos. Como voc me definiria?
Voc tmida? Voc elegante. Voc tem uma postura muito elegante. Mas
est com olhar triste. T com algum problema? Aconteceu alguma coisa? Ah, eu
falo sem parar, no falo? Eu tenho cincia disso, meu marido j falou pra mim:
Marisa, voc fala demais! A minha mais velha diz que deve ser pela minha
forma imbecil de passear pelo mundo sem um olhar critico a respeito das
coisas... Agora veja s! Nove anos de idade... chamando a me de imbecil... eu
realmente no consigo entender... Por que insistimos ferir quem mais a gente
ama? No deveria ser justamente o contrrio? A intimidade santa. (contempla
o filho) Olha s pra ele... Aqui existe uma intimidade silenciosa, primitiva. No,
no vou falar. No, eu vou falar porque eu gostei de voc. Voc uma pessoa
com corao bom. Eu gosto mesmo de bebezinho. Sabe beb, recm nascido...
que no pensa... no fala... Beb molusco. S mama, come e dorme. Mama,
come e dorme! Mas quando eles comeam a falar... quando eles comeam a
pensar... quando eles comeam a perguntar... eu no sei o que responder. Eu fico
louca, eu me sinto perdida, eu me sinto flutuando. Por isso que quando ele
nasceu, eu pousei. Voc tem filhos? Eles crescem. Quando a gente se d conta,
esto chamando a gente de imbecil. Ai, meu Deus! Ah, me fala de Deus... voc e
Deus... como teu relao com Deus? Voc uma pessoa religiosa? Eu acho
que eu tambm no, mas tem umas horas em que o caos impera na casa. A
nessas horas, eu sinto gigante a presena de Deus. E a presena fsica de Deus.
Voc sente isso? Vamos fazer um trato? Se um dia nos tornarmos amigas do
peito, no vamos deixar que a intimidade nos machuque. Eu to atrasada. To
atrasada. Falei demais. No posso mais ficar com voc aqui. No posso mais te
fazer companhia. Porque esse o momento do caos l em casa. Chega todo
mundo na mesma hora. Meu marido chega do trabalho, os gmeos chegam da
creche agora e a mais velha volta do balet e justamente que horas? hora do
jantar. um entra e sai, e liga a TV e sai do banheiro e vem jantar e tira o p do
sof e cala boca cachorro... (saindo do apartamento)
(Ana sozinha)

(Ana corre at a porta, abre. No tem ningum.)

(entram Felipe e Ana 1. Esto de luto.)
Ana: (suspira exausta) T morrendo de dor de cabea...
Felipe: Voc quer conversar?
Ana: Eu quero dormir...
Felipe: O enterro foi bonito.
(tempo)
Felipe: (leva uma bebida pra ela) Dry Martini. Muito gelo pouco gim... No
assim que voc gosta?
(tempo.)
Felipe: Voc t cansada. Hoje foi um dia pesado. Estamos todos... Eu vou fazer
alguma coisa pra comer... Voc quer que...
(Ana 1, crise choro intensa. Felipe desconcertado sem saber como reagir.)
(Ana 1 esgota o choro.)
Felipe: Quer que eu te acorde s seis? Sua me disse que passaria aqui de manh
cedo... sete e meia. Ela t preocupada com voc e quer saber se...
Ana 1: Esquece a minha me.
(tempo)
Ana 1: (olha Felipe de cima baixo.) Voc tem trabalho hoje ?
Felipe: Eles me dispensaram do trabalho essa semana.
Ana 1: Liga pra eles, pede pra ir.
Felipe: Liga pra sua me, ela est preocu...
Ana1: (corta firme) Esquece a minha me. Liga pra eles.
Felipe: Voc no pode fazer isso com voc mesma.
Ana: Ele est falando da mame ou do trabalho?
Ana 1: No sei... Eu no entendo nada do que ele fala. Acho que do trabalho.

Ana: Pergunta pra ele sobre o que a pea.

Ana 1: Sobre o que a pea?
Felipe: (desconcertado) Ah... No sei... sobre... Pessoas.
Ana 1: E da?
Felipe: O que?
Ana 1 : O que tem essa pessoas em especial?
Felipe: Nada.
Ana 1: Em que sentido?
Felipe: Elas sentem dificuldade em sentir... afeto. Ana a gente no precisa ir. A
gente pode comer alguma coisa fora, dar uma volta ...
Ana : Diz pra ele que vai ser bom pra voc. Vai te distrair. Te desligar do mundo
por alguns instantes.
Ana 1: Vai ser bom pra mim. Vai me distrair. Eu vou me arrumar, fico pronta
em vinte minutos...
Felipe: Voc no est falando srio.
(Ana 1 saindo)
Felipe: Ana.
(as duas olham)
(tempo. Felipe fixo nos olhos de Ana 1, na eminncia de querer dizer algo que
no consegue, algo que aperta o peito e sufoca. Ana 1 sai. Ana fica ao lado de
Felipe, observando sua mudez.)
Marisa: (com seu beb, mostrando o apartamento pro marido.) A tem essa
sala... o portal que...te falei. A vista a mesma que a nossa. Achei o piso bom.
Muito bonito esse piso. Piso bom. Gostei mesmo desse piso. Diferente...
Douglas: Apartamento de defunto.
Marisa: Pensa nos meninos , Douglas. A gente batendo cabea...
Douglas: No gosto... A criatura acabou de morrer. E ainda mais desse jeito...

Marisa: Olha esse mrmore, Douglas...

Douglas: Por que ela no foi fazer isso na rua?
Marisa: Olha essa vista, pense num janelo!
Douglas: Coisa mais desagradvel.
Marisa: O que?
Douglas: Dar de cara com uma mulher morta na porta do seu prdio. Por que
no se jogou de uma ponte como fazem as pessoas civilizadas? Ningum tem
nada a ver com isso, ningum obrigado. Um prdio residencial, familiar.
Marisa: Mas o preo t to bom... se voc ver a cozinha, vem ver a cozinha...
Douglas: No d pra entender...
Marisa: O que?
Douglas: Por que uma mulher bonita e jovem se mata.
Marisa: S pode se for feia e velha?
Douglas: mais lgico.
Marisa: Ela quis morrer, Douglas. Deixa a pessoa querer morrer.
Douglas: Que ideia essa Marisa?
Marisa: Que que tem? melhor morrer do que ficar por a, infeliz.
Perambulando. Reclamando da vida. Dormindo pra acordar, acordar pra
dormir... Ainda mais quando solteira, sem filhos, sem nada. A pessoa fica livre
pra morrer. Todo mundo j pensou em morrer um dia... Ningum pode
condenar.
Douglas: No estou condenando ningum, Marisa. S acho mesmo que essa
coisa atrai...
Marisa: O que?
Douglas: Atrai, Marisa, atrai... A energia da casa, entende? O ax no bom.
Marisa: (irritada) O ax, Douglas?! E eu l quero saber de ax? To que tempo de
olho nesse apartamento, ! (estalando os dedos) Fica a gente espremido com
quatro crianas, cachorro, papagaio... um em cima da cabea do outro! Um

desespero! Fao das tripas corao pra segurar a peteca, mas no t dando...No
tem espao! Quando eu durmo, sonho sempre que estou encontrando um
compartimento novo na casa, um quarto que nunca vi, um vo secreto atrs do
armrio, um banheiro infinito... Nosso apartamento uma cova e nossos filhos
so os coveiros!
Douglas: S fala merda, hein!
Marisa: O que?
Douglas: (sardnico) O que? O que?
Marisa: O que?
Douglas: S fala merda, caralho! S fala merda! Voc s fala merda! O que sai
da sua boca: merda!
( tempo)
(tempo)
(tempo)
Douglas: Desculpa.
(tempo)
Douglas: que voc fica falando essas coisas de caixo, morrer, no gosto
disso, voc sabe...
(tempo)
Douglas: Vai ficar com essa cara amarrada? Eu pedi desculpa, no pedi?
(tempo)
(Douglas andando pelo apartamento)
Douglas: (murmura) Meu saco. (decide) T bom.
Marisa: O que?
Douglas: Eu compro o apartamento. No isso que voc quer?
Marisa: Mas se for de m vontade, eu prefiro at que...
Douglas: Marisa! No torra.

Marisa: (abraa o marido) Obrigada.

Douglas: (se desvencilha do abrao) Manda pintar. Concertar essa janela. Tirar
as coisas dela. Eu vou tambm chamar um padre, uma me de santo, sei l.
Alguma coisa pra defumar. S entro aqui, defumado. (saindo)
(Ana 1 volta com casaco e maquiada, prepara alguma coisa pra beber no bar)
Marisa: (canta uma cantiga de ninar para o beb, enquanto circula pelo
apartamento)
Ana 1: Vamos.
(Marisa cantando. Ana observa em silncio.)
Felipe: (abstrado)
Ana 1: Felipe.
( Felipe pega o casaco. Saem.)
(Ana est sentada)
Ana: J me apaixonei, j nadei nua, j quis ser artista, j tive um gato, j chorei
cantando uma msica, j me deixaram falando sozinha, j paguei a conta e fui
embora, j emprestei e no me devolveram, j tive medo e fui mesmo assim, j
tive raiva e bati a porta, j casei, j descasei, j fiz tempestade em copo dgua, j
dancei descala, j esqueci o nome dele, j fui embora querendo ficar, j dei boa
noite quando j era bom dia, j vi coisas que no precisava ter visto, j fiquei
calada quando deveria ter dito, j tive catapora, j fui me um dia, j dormi sem
escovar os dentes, j fiquei endividada, j ca, j levantei, j cansei de esperar, j
corri atrasada, j cheguei na hora, j fui cigana na outra vida, j levei calote, j
desisti de entender certas coisas, j investi em muitas outras, j me disseram que
me pareo com fulana, j me ligaram pedindo o telefone de beltrana, j parei na
metade, j bati o p e fui at o final, j me decepcionei, j to careca de saber, j
passei perrengue, j tomei porre de champanhe, j me arrependi, j culpei, j fui
perdoada, j xinguei, j me odiaram, j falaram que eu era a coisa mais
importante e vice versa, j fui catlica, j liguei de madrugada, j perdi a cabea,
a minha bolsa, a pacincia, j perdi no poker, j perdi a hora, j perdi a fala... J
perdi tanta coisa... J ganhei outras tambm. Mas as que perdi... as que perdi
sinto falta at hoje. (tempo. Melanclica.) Desculpa, eu ando meio perdida...
esse lugar... o tempo aqui outro... ! T. Eu. Velha. T velha. Gasta. Meus
ossos. Meus olhos. Minha cabea... T velha pra essas coisas... Eu. Fui to...
No. Sou. Um continente. No. Eu t mais pra uma ilha vagabunda recusada por
barcos. Eu to morrendo. Quero uma critica construtiva. Vejamos. Anlise Ana.
Engraado isso... Analise Ana. Ana-lise... Ana-ltica...Ana-lisando Ana. Que

engraado isso... Eu no venho nesse lugar faz muito tempo. Morei aqui menina,
com meus pais e meus irmos...meu quarto era ali... depois casei, voltei pra c
numa tentativa de ser feliz num modelo clssico mame, papai, filhinho... Mas
no deu muito certo... a eu fui embora, mas O MEU EX MARIDO ficou. A
gente no se via, tem o que?... (pensa) uns... 29, 30 anos...! 30 anos... (continua)
(reflete) Eu to voltando do enterro dele, ele morreu sem falar comigo...
Tambm no sei se a gente tinha muita coisa pra dizer um pro outro... Mas eu
sempre soube que a gente s voltaria a se ver assim: eu ou ele no caixo... O
lance que eu sempre acreditei que eu ia morrer primeiro... Mas no. To
aqui. Aqui. No meio dos fragmentos da minha vida. Alguns fazendo sentido,
outros no... mas no se preocupe em querer entender, pois nem eu mesma me
entendo muito bem... e fazer sentido to relativo e pessoal que fica difcil
definir o que ... Eu vim procurar o que tem dentro de mim, que t perdido aqui
em algum lugar. Mas pra me achar, eu vou tentar_ tentar_ me organizar por
enterros. Pois o que perdemos nos define mais do que ganhamos. Vou organizar
por enterros... t? (Entra Samanta, vestido de cetim, toda enfaixada, no
possvel ver seu rosto.)O primeiro enterro foi o dela. Eu tive a impresso de ter
visto. Ela, na janela. Vestida de cetim. Debruada... Ao alcance... Ela me viu
tambm. Na hora. Ficamos nos olhando... eu tinha uns... oito, nove anos de
idade. Ela era bonita. Como que uma mulher bonita e jovem faz uma coisa
dessas? (lembra) Tinha uma outra pessoa com ela... ! Algum... Mas eu no
conseguia ver quem... Quem era?
(entram Ana 1 e Felipe, sentam-se nas poltronas fora da casa, virados pra cena,
como se estivessem vendo uma pea de teatro. No palco, Samanta e o Analista
danando. Ana encara Ana 1. Samanta e o analista, insinuao ao sexo.
Samanta tenta fugir. O analista bestial cerca a moa de cetim, explicitamente
ameaador. Tenso. Ele tenta agredi-la, ela foge. Samanta recua at a janela. O
analista ameaador se aproxima mais. Mais. Mais. A cortina se fecha entre os
dois ncleos.)
(Felipe abrindo um pacote de amendoim)
Ana: Voc no vai parar com isso?
Felipe: O que?
Ana: Isso que voc t fazendo. Voc no percebe o quanto isso inconveniente?
Felipe: Eu s quero comer.
Ana: Mas muito inconveniente. Voce no... a pea tem uma hora e vinte. Voc
no consegue ficar uma hora e vinte sem mastigar? isso que voc quer me

provar? Atrapalha quem est vendo. Atrapalha quem est fazendo. No

possvel. Que coisa mais desagradvel!
Felipe: T difcil. Eu to tentando mas a coisa complicada.
Ana 1: . So muitas camadas.
Felipe: Eu no estou conseguindo entender nada.
Ana 1: Voc nunca entendeu.
Felipe: Minha cabea tambm... Maluquice. A gente aqui... Hoje dia 16?
Ana 1: 17.
Felipe: Meu Deus. Que dia longo!
Ana 1: (olha pro marido)
Felipe: Por que a gente no fez outra coisa?
Ana 1: Por que a gente continua?
Felipe: Voc acha que ainda d tempo? No fica chato?
Ana 1: Voc acha melhor ficar, mesmo no gostando...
Felipe: No sei...
Ana: O que que voc no sabe?
Felipe: O que eu to fazendo aqui.
Ana: s ir embora.
Felipe: A gente no pode sair no meio... Fica chato...
Ana: Pra quem?
Felipe: Todo mundo.
Ana: e voc se importa com isso?
Felipe: Com que?
Ana: Em chatear o mundo.
Felipe: Em que sentido?

Ana: No sentido desta frase que voc acabou de dizer.

Felipe: Me importo. Claro.
Ana: Por qu?
Felipe: Porque eu me importo com os outros.
Ana: Voce se importa com os outros ou com que os outros vo pensar de voc?
Felipe: No entendi.
Ana: Eu sei.
Felipe: O que voc sabe?
Ana: Da sua dificuldade de entender.
Felipe: Eu nunca escondi isso de voc!
Ana: . Voc muito transparente.
Felipe: Obrigado.
Ana: Isso no uma qualidade.
Felipe: eu tenho alguma qualidade, Ana?
Ana: Pacincia.
Felipe: Obrigado.
Ana: Pensando bem, pacincia tambm um defeito.
Felipe: Eu tenho muitos defeitos, no , Ana?
Ana: Voce tem muitos defeitos, Felipe.
Felipe: Eu deveria levantar e ir embora daqui.
Ana: Evidentemente.
Felipe: Tinha que ter pensado nisso antes de entrar.
Ana: Por qu?
Felipe: Agora j era.
Ana 1: Do que voc est falando?

Felipe: No posso. Depois eles ficam aqui no meu ouvido... chamando ateno!
Ana: Eles quem?
Felipe: Quem nos paga!
Ana: Voc misturou os assuntos.
Felipe: Ana, voc t aqui?
Ana 1: Acho que no.
Felipe: Onde voc t?
(Ana entra por trs do casal. Observa os dois.)
Felipe: Ana.
(sem resposta)
Felipe: Voc quer embora?
( tempo)
Felipe: Ana.
(tempo)
Felipe: T tudo bem?
(tempo)
Felipe: Ana... (estalando os dedos para chamara ateno) Ana! Ana! Ana!
(terceiro sinal do teatro)
Ana 1 e Ana: Shiiiiiiiiiiiiiiiiiii!
( cortina se abre. Marisa com o bebe. Douglas lendo jornal. Som do rdio.
Rotina. Do lado de fora, Ana 1 e Felipe, observando a cena. Por trs deles, Ana
observa Ana 1 e Felipe observarem Marisa e Douglas.)
Marisa: (depois de certa resistncia) Sua filha me chamou de imbecil.
(sem resposta)
Marisa: Agora tudo pra ela isso. Imbecil.
(sem resposta)

Marisa: Fiquei coma raiva dela.

(sem resposta)
Marisa: Agora to com vontade de chorar.
(sem resposta)
Marisa: A gente no precisa ser amiga. No isso. No precisa morrer de
amores uma pela outra...Mas imbecil...
(sem resposta)
Marisa: De onde vem isso Douglas?
(sem resposta)
Marisa: Imbecil...
Douglas: No foi da defunta?
Marisa: O que?
Douglas: Deve ter ouvido dela. Na quadra de tnis. Ela gritava pra voc toda
hora. Imbecil! isso.
Marisa: A Sam nunca me chamou de imbecil, Douglas.
Douglas: No?
(Sem resposta)
Douglas: Ento, no sei... ela deve ter ouvido de algum na escola. (volta pro
jornal)
(tempo)
Marisa: Ela virou pra mim, da mesmo, onde voc est. E Disse: Imbecil. Eu
fiquei meio... Por que...? (incompreenso) Falei: filha, voc sabe o que
significa essa palavra? ... No. Mas sei que os imbecis no possuem condies
para a prpria subsistncia.
Douglas: Ela disse isso?
Marisa: acredita?
Douglas: Subsistncia?

Marisa: Sem a mnima cerimnia.

Douglas: Ela muito inteligente.
Marisa: A palma da mo, toda vermelha. O mdico disse que alergia.
Douglas: o quarto. Eu falei que era pra derrubar, agora fica a garota dormindo
no quarto da defunta.
Marisa: Da fiquei pensando. No sei... Mas bem possvel... Douglas...Me
pareceu absurdo principio, mas depois... No sei...
Douglas: O que?
Marisa: Ser que sou eu? Voc acha que minha filha alrgica a mim?
Douglas: Fala baixo, ela t ouvindo.
(tempo)
(Os dois olhando para Ana, fora da casa)
Marisa: (ao marido, segrega) T vendo como ela me olha?
(tempo)
Marisa: T constrangida... Pede pra ela parar de olhar assim pra mim, Douglas.
Douglas: Ana, vem c. Vem com pai. Vem.
(Ana entra na casa)
Douglas: (batendo no colo) Senta aqui no colo do pai. Vem! Isso!
(Ana Senta no colo de Douglas)
Douglas: Quem a princesa do pai? Linda! (beija a filha) Deixa eu ver sua mo.
Hum... (d um beijo na palma da mo de Ana) O que foi? Voc quer em dizer
alguma coisa?... O que voc est pensando?
Ana: No meu trabalho...
Douglas: Hum...o seu trabalho! Suas bonecas tem sido boas alunas?
Ana: Eu no sou professora.
Douglas: No? O que voc faz? pianista? Deveria ser...Tem mos de pianista.

Ana: Eu sou critica de arte.

(Douglas e Marisa se olham)
Marisa: T vendo? Eu no consigo entender essa menina...
Douglas: Critica de arte? Como isso?
Ana: Escrevo critica numa revista de arte.
Douglas: Hum... Viu Marisa? Ela faz crtica em uma revista de arte. muito
inteligente. E voc gosta?
Ana: Gosto. um prazer avaliar os que me submetem seu trabalho e reputao.
Marisa: Agora, veja! Critica! Onde ela ouve essas coisas? Isso l ocupao?
Saiba voc que uma mulher crtica, no casa!
Douglas: Para de falar merda Marisa. (para a filha com doura) E como isso?
Assim, o que acontece? Explica pro pai.
Ana: critica jornalstica.
(Marisa e Douglas sem entender)
(Ana sai do colo do pai e vai preparar uma bebida)
Ana: Basicamente so duas coisas, informar quem fez o trabalho, o quanto seu
objetivo foi alcanado e por outro lado informar ao publico a respeito do que se
pode esperar da obra. Mas tambm ganhamos fama com critica negativa que so
divertidas de escrever e ler.
Marisa: Se o seu marido fuma, no arrume aborrecimento s porque deixou cair
cinzas no tapete. Tenha cinzeiros espalhados por toda a casa. So trs verdades
nessa vida: O noivado longo um perigo. O barato sai caro. E uma boa esposa
deve evitar ser crtica dentro da sua prpria casa, minha filha. Pois a pior coisa
do mundo, uma esposa chata. A esposa pode ser tudo, at infiel. Sim. Tem
homem que gosta. Mas chata, mulher chata ningum atura. Pode at casar, mas
no dura um filho.
Douglas: De onde voc tirou isso, minha filha?
Ana: Meu marido.
Douglas: Olha Marisa, o marido dela! Quantos aninhos ele tem? Ele da sua
escola?

Ana: Era jornalista. Foi chamado pra ser critico de artes. Mesmo no entendendo
nada de arte. Eu o acompanhava nos eventos e acabava fazendo a critica por ele.
No comeo ele no se incomodava, achava at bom. Mas depois da morte do
nosso filho...
Marisa: Voc perdeu um filho?
(Ana olha para Ana1)
Marisa: Era criancinha? Tenho muita pena quando vejo um caixo de
criancinha.
Douglas: L vem voc com essa ideia de caixo! Fixao!
Ana: Ficou como um disco arranhado... (entrega bebida pro pai) O mesmo dia...
Repetindo, repitindo...
Marisa: Do que ela est falando?
Ana: O segundo enterro foi do meu filho.
Marisa: Qual era o nome dele?
Ana: Floquinho. Floquinho de neve.
Marisa: E o que aconteceu com o Floquinho de neve?
Ana: Derreteu.
Marisa: Foi na caixa de areia?
Ana: Voc ficou sabendo?
Marisa: No. Mas j ouvi muitos casos de mes que esquecem os filhos em
caixas de areia. O Sol daqui muito forte.
Ana: Eu no esqueci meu filho.
Douglas: Que caixa essa Marisa?
Marisa: Essa que fica aqui em baixo, tava interditada por causa da Samantha.
Mas disseram que trocaram, que o sangue manchou tudo, que no ficava bem...
Eu. Desde quando a gente veio pra c, no tiro os olhos dela. (assombrada) Ele
fica bem aqui de cara... enorme, voc nunca reparou Douglas? Impossvel.
to convidativa... Aflitiva.

Douglas: Seu filho morreu na caixa de areia Ana?

(Ana 1 entra em cena com Felipe. Repetem a mesma entrada que fizeram
anteriormente, da volta do enterro. Mas no lugar da crise de choro Ana 1 diz)
Ana 1: Eu vou te deixar. Vou embora daqui. J no tem mais nada que me
prenda a voc. Eu quero embora desse lugar. Eu quero ter outra vida. Outra cara.
Outra pele. Quarta. Sexta... Vou fechar conta. Vender meu carro. Comprar
passagem de ida. Devolver os livros. Voc vai ficar me esperando, mas eu no
vou voltar... No vou deixar carta. Nem vou ligar. No vou me despedir. Voc
vai me entender , no vai me procurar. O tempo vai passar. Eu. Voc. Seremos
apenas alguma coisa no fundo da memria. Mas como a nossa memria
teatraliza tudo, vai ser bom mesmo assim.
Felipe: Quer que eu te acorde s seis?
Ana: Fica repetindo na minha cabea... Repetindo...
Douglas: Voc enterrou seu filho e foi ao teatro.
Ana: Isso.
Douglas: E a pea era boa?
Ana: No lembro.
Douglas: Ento?
Ana: Eu vim procurar.
Douglas: A crtica que escreveu da pea?
Ana: Isso.
Douglas: E que diferena isso faz agora?
Ana: Nenhuma. Mas queria ler. Foi tudo muito pessoal.
Douglas: Voc escrevia e seu marido assinava.
Ana: Isso.
Douglas: E agora?
Ana: Estou em anlise.
(Os vizinhos espiam da porta)

Ana 1: Eu vou ser direta. Voc precisa ser forte.

Ana: No foi culpa sua.
Ana 1: Eu sei, o calor... no calor ningum raciocina direito... Fica tudo meio
delirante... Entre uma coisa e outra, entende? Eu queria um dry Martini. Muito
gelo, pouco gim.
Ana : Muito gelo, pouco gim.
Ana 1 : Isso. E tem o calor, e tem Samantha...
Ana : Quem Samantha?
Ana 1: A vizinha que se atirou do nono andar. Caiu na caixa de areia. Ela uma
msica que no sai da minha cabea. Estou pensando nela agora.
Ana : Por causa da caixa?
Ana 1: No. Por causa do Martini. Mame dizia que ela morreu bbada, vestida
de cetim. Beber de dia coisa de alcolatra.
Ana : Alcolico. Agora se diz alcolico. Felipe. Ele bebeu demais...
Ana 1: Porque eu vou embora?
Ana: Porque ele doente.
Ana 1: Ento, eu no deveria ficar e cuidar dele?
Ana: O dry Martini...
(segredo entre as duas.)
Ana 1: Eu, eu fiquei pensando na Samantha ao som de Caravan... Tava to
quente... Fiquei l de baixo, dando voltas pelo edifcio... duas, trs, quatro, dez,
25... Fiquei olhando a distncia entre o nono andar e o cho. Fiquei imaginando
o trajeto. O corpo atravessando os andares, passando na frente das janelas, e o
povo almoando, tomando banho, vendo tv, e o corpo despencando, sete, seis,
quinto andar, uns fazendo sexo, outros fumando depois do sexo, e o corpo
despencando, quarto, terceiro andar, criana brincando, cachorro latindo, som
de liquidificador, grito de gol, porta batendo, cadeira arrastada, gargalhadas ao
longe, avio passando, estoura a champanhe, algo se rompeu, est rompido, um
corpo estalado no cho. Eu jamais teria coragem...
Ana: De se matar?

Ana 1: De pular, morro de medo de altura. Me d vertigem s de pensar.

Ana: No que que voc est pensando?
Ana 1: Na me. Como s vezes agente se sente to diferente da matriz. To
despertencente. Por qu? Eu queria am-la, eu quero am-la. Mas eu no
consigo. Tenho simpatia por ela, gosto de conversar... Mas no... Sabe? Eu me
sinto um monstro.... mentira.
Ana: Eu to pensando nisso.
Ana 1: Eu to tomando Martini, pensando nisso.
Ana: Virei um eco de mim mesma.
Ana 1: Fiquei pensando na mame. Na Samantha. Nesse abandono... Essa
vontade de deixar pra trs tudo que no interessa... De virar a pgina. Eu queria
tanta coisa, menos isso que eu tenho aqui e agora. Eu sou to nova. A gente vai
vendo o tempo passar. As possibilidades do mundo. Eu sou to nova! Eu tento
agarrar, mas no consigo. Me escorre pelas mos. Como uma areia movedia, eu
no consigo! to mais fcil sem filhos... Eu queria mas no consigo.
Ana: E Floquinho?
Ana 1: Penso nele todo dia.
Ana: Mentira.
Ana 1: (chama) Floquinho...
Ana: (Chama) Floquinho...
Ana 1: O calor me deixa absurda.
Ana: (chamando) Meu floquinho de neve...cad voc?
Ana 1: (confessa frgil) Posso te contar uma coisa voc no conta pra ningum?
Ana: Floquinho... cade voc?
Ana 1: Acho que eu tenho alergia ao meu filho...
Ana: (chamando aflita) Meu filho, cad voc? Onde voc se meteu? Aparece
filho!
Ana 1: Eu fico toda vermelha quando ele me abraa. Eu no consigo.

Ana: (aflita) Onde voc t filho? Cad voc?

Ana 1: Eu queria, mas no consigo...
Ana: Filho! Floquinho! Por favor, filho!
Ana 1: (apavorada) Por que? Por que eu no consigo amar meu filho? Por que
eu no consigo entrar na minha casa e me sentir confortvel? Por que eu no
consigo ver no meu marido a razo de alguma coisa alm do meu desprezo? Por
que eu no consigo me sentir plena, realizada, viva! Por que eu tenho medo de
tudo? Por que eu no me permito? Por que eu me minto tanto? Por que no
consigo me sentir presente, participando? Onde foi que eu me perdi de mim?
Ana: Tem sempre algo de ausente que me atormenta...
Ana 1: Por que?
Ana: A caixa de areia.
Ana 1: Eu esqueci...
Ana: Me aproximei.
Ana 1: Eu no sei, a minha cabea, quando me dei conta...
Ana: (chama baixinho, com cuidado) Floquinho...
Ana 1: Ele estava parado.
Ana: Na caixa de areia.
Ana 1: De costas pra mim, assim, nessa mesma posio que voc t agora...
Ana: Meu floquinho de neve...
Ana 1: Na caixa de areia... Criana gosta tanto de brincar na areia.
Ana: . Floquinho...
Ana 1: (chama) Floquinho...
Ana: Vem com a mame filho...
Ana 1: Acho que eu fiquei meio surda.
Ana: Floquinho...
Ana 1: Eu virei o ombrinho dele...

Ana: Meu floquinho de neve...

Ana1: O bracinho dele desmontou na minha mo. A cabea. O tronco. Parecia
um boneco dissolvido na areia. (abstrata) Acho que foi insolao.
(abismo)
(somente o som de Douglas e Marisa acalmando Felipe)
Felipe: (agressivo) Ela matou o meu filho! Ela no tinha o direito!!!!! Ela um
monstro!!!!! Monstro!!!!!!!!!!!! Voc uma egosta Ana! S pensa em voc o
tempo todo. No SEU conforto, no SEU bem estar, na SUA vida, EU, EU! Essa
sua mania estpida de querer ficar achando plenitude em tudo! Qual o problema
de uma vida simples? Me diz? Qual o problema de ser medocre? Por que que eu
tenho que provar alguma coisa pra algum? Quem te deve satisfaes? Tudo
tem que ter uma opinio?! Tudo tem que ter um conceito, uma razo, uma
explicao razovel, um sim, um no! No, ana! No! A minha resposta no.
Eu no quero mais. A vida pode acontecer simplesmente. As pessoas no
precisam ser fascinantes o tempo todo. O pr do sol pode ser s pr do sol. Suas
ideias no precisam mudar o mundo, voc no precisa convencer ningum. E
tem gente que feliz assim. E honesto. ( medida que ele fala, vo
desaparecendo tu, at ficar apenas o rosto de Ana) E voc com esses seu ar de
superioridade, achando que melhor que os outros porque entende de arte ! Eu
no entendo de arte Ana, e quer saber? Eu grito sem vergonha : Eu no entendo
porra nenhuma de arte! Eu acho um tdio! Um bando de gente metida besta
com hbitos excntricos que se acham melhor que o resto da humanidade! Fodase a arte Ana! A vida real no precisa de artistas, na guerra, num terremoto
critica de arte no serve pra porra nenhuma e voc... (voz vai desaparecendo)
(Silncio)
( Volta a luz. Marisa, Ana e Ana 1.)
Marisa: Qual o limite entre uma opinio e uma anlise?
Ana 1: O que que ela t falando?
Ana: Ela s quer conversar.
Ana 1 (depois de certa resistncia) : claro que nenhuma pessoa
completamente livre, porque cada um chega diante de uma obra de arte,
trazendo a sua histria pessoal, o que define muito seu ponto de vista. Mas eu
procuro ser o mais isenta possvel. preciso analisar o gato como um gato,

entender o gato. No aquilo que voc define como gato, preciso olhar
alm...Acho que isso fundamental para o meu trabalho. No sei se foi isso que
voc perguntou. Foi isso que voc me perguntou?
Marisa: Eu queria ganhar dinheiro dizendo o que gosto ou no gosto...
Ana 1: No uma questo de gosto no gosto.
Ana: At certo ponto acho que sim, e at bom que seja... Deve no sentido
que (pausa), deve mostrar no sentido que humana. Compreende? No uma
mquina. Olha, isso aqui assim, ou assado. importante que a crtica tenha
uma carga de emoo tambm. uma comunicao. Se fizer s assim: No
primeiro ato, assim, t t t..., no final.... (pausa) As pessoas querem sentir
alguma coisa. Querem que a crtica transmita algum tipo de emoo.
Ana 1: Que tipo de emoo? Voc gosta de causar frisson ofendendo os outros?
Ana: Muito pelo contrrio. Me recuso. Hoje s crticas do que eu gosto. O que
eu no gosto no quero...No quero na minha vida, no quero no meu caminho,
no quero. No faz sentido, entende? Dar espao pro que eu no gosto. Espao
no mundo hoje t to disputado... A arte j ganhou tantas concorrentes pelo
interesse das pessoas. Tantas coisas tem sido, estado frente...
Ana 1: Ficou benevolente com o tempo?
Ana: No. que decidi depois de um tempo, s dar vaso quilo que eu gosto.
Ana 1: E espera ser paga por isso?
Ana: E qual o problema? Gente! Me deixa. Eu to falando do jeito que eu
trabalho, se voc trabalha de outro, pacincia! Que bom, mais um ponto de vista.
exatamente isso. Quanto mais melhor.
Marisa: No briguem, por favor...
Ana 1: Voc to complexa. Se define to bem profissionalmente, tem
uma...Mas a vida... to mais confusa...
Ana: Paradoxal. Voc quis dizer, paradoxal.
Ana 1: Tambm.
Ana: Creio que seja assim com a maioria das pessoas.

Marisa: Vocs no pensam em algum momento parar de fazer tantas crticas?

Ana 1: No. / Ana: Todos os dias
Marisa: Parece que h divergncias!
Ana 1: Ai.
Marisa: O que foi?
Ana 1: Lembrei do meu filho.
Ana: Ana, no...
Marisa: Ana! Respeite os mais velhos. (para Ana) Desculpe os modos dela, Ana.
Voc entende n?
(Ana consente)
Ana 1: Desculpa, que realmente eu no... Onde eu estava? Sim! Escrever pra
mim to alm... no s por dinheiro, no pode ser s por dinheiro. Escrever
me redimensiona. Me expande.
Marisa: (com uma cmera fotogrfica antiga) Para quieta menina, deixa eu tirar
uma foto de vocs juntas!
Ana 1: Me. To no meio de um raciocnio, pelo amor de deus.
Ana: A vida passa, a velhice j se encarrega de te redimensionar em todos os
aspectos. O da escrita, inclusive, um deles.
Marisa: Adoro essa palavra Inclusive.
Ana 1: Para de escrever se isso no te d mais prazer.
Ana: T tudo ficando cada vez mais caro e eu cada vez mais velha... Preciso de
dinheiro.
Ana 1: E a liberdade ?
Ana: Olha pra mim Ana.
Marisa : Olhem pra mim! Xis! (dispara o flash da cmera)
Ana: S a alma realmente livre, quando extinta do corpo... onde li isso?
(repete para si mesma) S a alma realmente livre, quando extinta do corpo...

Marisa: Mais fotos!

Ana 1: Mas ser possvel?
Marisa: O que?
Ana 1: Voc no entende como isso inconveniente?
Marisa: O que?
Ana 1: Inconveniente.
Ana: Desculpa.
Ana 1: Sem culpa. S no quero voc em cima.
Marisa: (para Ana) Eu s queria fotografar. Desculpa.
Ana 1: Para de pedir desculpa.
Marisa: Desculpa.
Ana: Eu no quero. Eu no quero voc aqui, controlando a minha vida, dizendo
o que eu devo fazer ou deixar de fazer, o que melhor pra mim, o que eu
deveria ser... Voc ainda no percebeu. No vai acontecer.
Ana: Ana...
Ana 1: Ela precisa ouvir. Eu preciso falar. No vai acontecer. Infelizmente. No
nessa vida. No agora e nem nunca. No seremos amigas e isso no deve ser um
problema entre ns.
Ana: Ana...
Marisa: A gente pode ser me e filha pelo menos? (tempo) Voc deixa?
(sem resposta)
Marisa: Voc tem vergonha de mim? Por que?
(sem resposta)
(entra Douglas pela cozinha)
(Ana e Douglas se olham demoradamente)
Douglas: (rompendo o silncio) Oi filha... Por que voc est com esse olhar
assustado?

(Ana em silncio, recua medida em que ele avana, lentamente)

Douglas: Voc est com medo do pai?
(sem resposta)
Douglas: Voc uma menina de tutano. Sua me perguntou mais alguma coisa?
(Ana faz que no)
Douglas: Melhor assim. Mas se ela insistir, voc no diz nada. Voc no viu
nada. Voc no sabe de nada. Sua me no entenderia...
Ana: Voc empurrou a Samantha.
Douglas: No! Claro que no!
Ana: No mente...
Douglas: Filha. Seu pai pode no ser o melhor pai, o melhor marido do mundo...
mas assassino, isso ele tambm no .
Ana: Eu vi voc com ela, danando...
Douglas: Ela era s uma amiga do pai que...
Ana: Vocs tinham um caso.
(sem resposta)
Ana: (acuada) Tinham ou no tinham?
Douglas: Olha como voc fala com seu pai! A Samatha era uma amiga. Voc s
viu uma dana. Nada demais. Amigos danam junto. Sua me histrica. Burra.
Limitada. No entenderia nunca. Por isso voc precisa ficar quietinha. Pra evitar
confuso.
(Ana olha pra Marisa, humilhada)
Douglas: Voc est com medo de mim? Ana... No precisa ter medo do pai... Eu
no empurrei ningum, foi a sua imaginao... Voc no acredita em mim?
Ana: Eu acredito em voc. S estou confusa... estou num dia atpico...
Misturando tudo... Que cena essa?
Douglas: Ana...(sorri) Voc acha mesmo...? Ana! Eu no seria capaz de... No
precisa ter medo de mim...

Ana: (mais acuada) Eu no estou com medo de voc...

Douglas: Estamos s conversando. Eu na qualidade de pai e voc na qualidade
de filha mais velha...Voc ama o pai?
Ana: (nitidamente transtornada) Amo.
Douglas: Ento...
Ana: Eu no sei...
Douglas: O que voc no sabe?
Ana: Se voc matou a Samantha ou se isso uma coisa que eu inventei quando
menina...
Douglas: ( ameaador) Vamos conversar... Ei... Voc est tremendo? Ana! Que
isso Ana... Eu sou seu pai... No vou te fazer mal...
Ana: Vai embora...
Douglas: Eu fui. Antes de voc completar 15 anos. Deixei sua me. Vocs. Essa
casa, esse sonho de felicidade... a farmcia pro sustento de vocs. Os meninos
ainda no sabem disso e eu no tive coragem de dizer. Fui embora sem deixar
notcias. Porque eu sou covarde. Numa quarta, ou sexta... vocs ficaram me
esperando e eu no voltei... No mandei carta. Nem liguei. Comprei passagem
de ida. Vendi meu carro. Fechei minha conta. No me despedi. Voc me
entendeu , nunca me procurou. O tempo passou. Eu passei. Ficamos na
memria um do outro... porque no fundo, no fundo... Voc igual a mim, e no
meu lugar, voc faria mesma coisa. No ?
(Douglas sai)
( Entra Felipe, repetindo a cena da volta do enterro. No lugar de Ana 1 , est
Ana.)
Marisa: (para o vizinho) Ele se jogou da sala. Estava bbado. Era sozinho, no
tinha ningum. Vai ver at que foi por isso que fez o que fez. No era muito de
se abrir com as pessoas... Vivia aqui sozinho... Um apartamento to grande...d
uma solido, n...
Ana: Ele no morreu! Ele foi embora, voc ficou largada, esperando que ele
voltasse um dia, mas ele nunca voltou. Nunca quis saber... Voc esperou todos
os dias da sua vida, mas ele... Nem no seu enterro apareceu.

Marisa: Ana, eu no to falando de seu pai. Eu to falando do seu ex-marido. Foi

pra isso que voc voltou, no foi? Pro enterro dele? Meu psames.
Felipe: (para Ana) Voc quer conversar?
Marisa: (num lamento) Eu queria morrer vestida de cetim...
Felipe: Voc t cansada. Hoje foi um dia pesado. Estamos todos... O que foi?
Marisa: So 3 as verdades sobre a mulher moderna minha filha. Primeiro:ela
pergunta, ela responde e ela mesma muda de assunto.
Felipe: Um Dry Martini. Do jeito que voc gosta. Muito gelo, pouco gim.
Ana: (procurando a crtica entre documentos espalhados na casa) Onde voc
colocou?
Felipe: Voc quer que te acorde s seis?
Ana: Cad... cad a crtica?
Felipe: Voc quer que eu te acorde s seis? (repetindo ininterrompidamente,
como um disco arranhado)
Ana: Voc organizava numa pastinha, no isso? Por ano... No! Por ordem
alfabtica!
Marisa: So 3 verdades sobre o enterro. Primeiro, depois que morre todo mundo
vira santo. Segundo, uma jovem viva com filhos, quase um mrtir e a
terceira...
Ana: Concentra!
Marisa: So 3 as verdades sobre o bom casamento...Primeiro, a mulher deve
sempre evitar perguntas como...
Ana 1: Voc se arrependeu, foi isso? Voc acha que deveramos ter ficado?
Enterradas num casamento falido? sombra de um homem como ele? Ana,
voc quer se redimir? Quer se salvar? T com medo de ir pro inferno? O inferno
no so os outros, no. O inferno somos ns mesmos.
Marisa: E as verdades sobre a compra da casa prpria? So 3. Primeiro: jamais
invista em uma parede que no possa quebrar! Segunda...
Ana 1: O que foi?

Ana: (cansada) Estou misturando tudo...

Ana 1: Voc viu muita coisa, normal misturar realidade com fico. Quantas
Lady Macbeth voc j viu? Quantas Medeias, Julietas, avarentos, reis, traidores,
lunticos, guerreiros, bruxas, esposas, mes, filhas... Quanto amores
impossveis, quedas de imprios, traies homricas... Quantas vezes voc j
esperou Godot? A humanidade aos nossos ps, melhor, nossa vista... No que
voc est pensando?
Ana: Por que deixei meu filho morrer...
Ana 1: Ah no Ana, no... Acontece muito. J faz tanto tempo. Voc se sente
culpada?
(tempo)
Ana 1: No vai responder? (reconstruindo os passos) A gente voltou do teatro...
Ele foi dormir, no isso? ... Eu sentei de frente pra essa janela e escrevi...
Deixei aqui em cima pra ele. Guardei depois... mas onde? Onde foi que
guardei...? Voc no lembra? EU estava morrendo de dor de cabea...
Ana: Uma dor bem aqui...
Ana 1: s uma crtica, vieram tantas depois dessa.
Ana: Concentra, concentra!
Ana 1: (para Ana) O que voc est pensando?
Marisa: Se eu no tivesse filhos eu pulava...
Ana: Eu queria muito.
Ana 1: achar a crtica?
Ana: (para a Marisa/ Felipe) Ter te amado de forma simples.
Ana 1: (reflete) uma questo. Esbarramos muito nisso... Entre o que desejaria
que tivesse acontecido e o que aconteceu de fato... Esse no um bom lugar pra
se viver.
Ana: Voc est falando do trabalho ou da nossa vida?
Ana1: Depois de certo tempo, uma coisa necessariamente no tem a ver com a
outra?

Ana: Eu to morrendo de dor de cabea... Queria um caf.

Ana 1: To pensando na Samantha. Sempre penso nela. Na coragem dela. Diz
que geralmente quem se atira pela janela, se atira de dia. Ser que pra todo
mundo ver?...Ai.
Ana: O que foi?
Ana 1: Meu filho...
Ana: No... Ana, no.
Ana 1: O que que voc est pensando?
Ana: To pensando no Felipe. Eu pensei que o Felipe no ia morrer nunca. Sabe,
gente que no vai morrer nunca? Ento, eu pensava isso dele. Ver o Felipe
naquele caixo... Babaca. (suspira exausta) To precisando respirar pra fora. To
boa hoje no.
Ana 1: Ele se jogou?
Ana: Caiu bbado.
Ana 1: Tinha areia na barba dele?
Ana: Tinha sim.
Ana 1: Pode repetir?
Ana: Tinha sim...
Ana 1: Insegura. Pouca convico no que defende, falta vivacidade e um
colorido nas emoes propostas no jogo. Gestos vazios, figurino inadequado,
velha, insistente, um desastre de mulher. Seu sentimento agudo de culpa
desnorteia qualquer possibilidade de contato direto com o outro. evidente seu
discurso piegas e por muitas vezes apelativo. Por que to metafrica em tempos
hiperblicos? O mergulho dedicado, no se pode negar, em suma, Ana cumpre.
Ana: Cumpre... (pensa) Simplesmente. Cumpre.
Ana 1: Ento isso bom.
Ana: Lgico.
Ana 1: Mas irnico tambm.

Ana: bvio.
Ana 1: E voc lida bem com crticas?
Ana: Queria tanto achar...
Ana 1: Floquinho?
Ana: No foi culpa sua.
Ana 1: O que voc t pensando?
Ana: . To precisando respirar fora. Sabe respirar fora? Eu to precisando deixar
correr solto... Parar de... que... Sei l, o enterro do Felipe me deixou
impulsiva... Esse apartamento... Parece cada vez menor... To afim de vender
essa casa. Com tudo dentro. Embrulhar e entregar ! Voltar pra minha vida e
seguir a semana... (num muxoxo) To to enrolada... Esse enterro bagunou
tudo... (confessa) Queria, no sei... Queria guardar uma coisa. Uma coisa fsica.
Compreende? S pra olhar. Vivi por muito tempo fora de mim, no no sentido
de raiva, fria, descontrole...no. Fora de mim no sentido de uma alma fora do
corpo. Sentada do outro lado. Olhando pra mim...do lado de fora... (reflete)
Depois fiquei muito dentro de mim, dentro de mim, dentro de mim, dentro de
mim... Muito... O tempo vai passando e a gente vai ficando mais pra si, n?
Normal. Eu acho. Vai ficando mais pra dentro. Talvez at por isso que mais
curvado. Da aquele papo, precisa respirar fora outra vez. Entende? Precisa...
(faz gesto de abrir no ar) Eu to nessa fase. Querendo. Precisando. Ia ser to bom
se eu encontrasse... O que voc acha?
(Ana est sozinha)
(Quieta)
(Anda pela casa, em silncio)
( tem alguma coisa dentro da sua boca.)
(Tira)
( uma folha de papel amassada)
(ela desamassa)
(L. Em silncio)
(coroas de flores entrando)

(luz caindo em resistncia)

(escurido)
Fim
19 de dezembro de 2012.