Max Ernst, Collages

cuaderno[ 38
FUNDACIN
MAPFRE
2009
Presidente del Patronato
INSTITUTO
DE
CULTURA
Jos Manuel Martnez Martnez

Presidente
Presidente de la Comisin Directiva
Alberto Manzano Martos
Filomeno Mira Candel

Director General
Director
Pablo Jimnez Burillo
Jos Luis Catalinas Calleja

Director General Adjunto
Daniel Restrepo Manrique

CONSEJO
ASESOR
Presidente
Alberto Manzano Martos

Vocales
Manuel Alcntara
Gonzalo Anes y lvarez de Castrilln
Venancio Blanco Martn
Valeriano Bozal Fernndez
Eugenio Carmona Mato
Estrella de Diego Otero
Juan Fernndez-Layos Rubio
Julin Grau Santos
Carlos Malamud Rikles
Ignacio de Medina y Fernndez de Crdoba
Antonio Mingote Barrachina
Leandro Navarro Ungra
Daniel Restrepo Manrique
(Secretario no vocal)
Miembros de Honor
Matas Daz Padrn

Luis Garca Berlanga
Marcial Loncn Alonso
Antonio Lpez Garca
Rafael de Penagos
cuaderno[ 38
cuaderno[ 38
Fundacin MAPFRE
2009
Con la presentacin en Madrid de los collages originales de Une semaine de bont realizados por Max
Ernst, la FUNDACIN MAPFRE profundiza en su inters por las obras en papel.
Se trata de obras que permiten niveles muy diferentes de lectura. Como espectadores, podemos compartir la labor de seleccionar, cortar y pegar imgenes, ajustando fragmentos de la realidad impresa, y
adentrarnos de la mano del artista en su universo onrico. Cada detalle de cualquiera de los collages contiene
tal cantidad de informacin que, cada vez que nos acercamos a uno de ellos, descubrimos un nuevo aspecto que nos permite redefinir las obsesiones y el discurso del artista.
Max Ernst realiz estos collages en 1933 con la intencin de publicarlos en forma de novela Une semaine
de bont, justo en un momento en que, con la subida de Hitler al poder, Europa afrontaba el desafo del
totalitarismo. Algunos de sus sueos, pero, sobre todo, sus peores pesadillas se plasmaron en estas obras, de
las que no estuvo ausente el sentimiento oscuro y premonitorio que invada el continente. Como Shakespeare,
trabaj en el mbito de los instintos y las emociones primarias. Un mpetu violento e intenso recorre su obra,
con la intencin de sembrar el desasosiego en el observador. Une semaine de bont supone la culminacin de
la novela-collage; con ella se establece el canon; es, desde el momento de su publicacin, un referente ineludible para cualquier artista que se acerque al gnero. En los collages de Max Ernst, inocuas ilustraciones de folletn dan lugar a composiciones vibrantes, plenas de tensin; en las manos del artista, el gusto decorativo de las
ilustraciones decimonnicas genera un discurso propio y totalmente ajeno a su contexto original.
Hasta el ao 2008, la serie de collages de Une semaine de bont slo fue mostrada en su totalidad en la
exposicin que tuvo lugar en 1936, y precisamente en Madrid, en el Museo Nacional de Arte Moderno. Desde
entonces ha sido conservada por su propietario, el coleccionista Daniel Filipacchi, al que agradecemos de manera muy especial que haya incluido a la FUNDACIN MAPFRE en un periplo expositivo que abarca algunas de las
instituciones musesticas ms importantes de Europa: empez en el Albertina de Viena, continu en el Max
Ernst Museum de Brhl y la Kunsthalle de Hamburgo, y concluir este verano en el Muse dOrsay, en Pars.
Tambin queremos hacer extensivo nuestro agradecimiento a Werner Spies, comisario de la muestra.
Para la FUNDACIN MAPFRE es un honor volver a exponer en Madrid esta serie de collages con los que Max
Ernst logra una de las obras ms importantes del surrealismo, plasmando el complejo y delirante imaginario de un movimiento que lider y al que nutri con su presencia, desbordante creatividad y talento.
Alberto Manzano Martos. Presidente del Instituto de Cultura -
2-5
6-25
26-28
FUNDACIN MAPFRE
Vanguardia y tradicin
Max Ernst: Una semana de bondad
Mercedes Rivas
Cronologa
30
Sobre el catlogo
31
Un acercamiento bibliogrfico
32-33
Max Ernst en la red
34-37
Glosario
38-39
Pieza de toque
Paula Susaeta Cucaln
cuaderno[ 38
cuaderno[ 38
Vanguardia y tradicin
En nuestra apreciacin del arte contemporneo tal vez haya pesado demasiado
todo aquello que tiene que ver con los aspectos que marcan la ruptura con el
pasado y con el afn de novedad. La historia del arte de vanguardia, entendida
como una sucesin de movimientos en una direccin de progreso, no slo ha sido
siempre tremendamente sugerente, sino que tambin ha servido para estructurar
las manifestaciones artsticas.
Sin embargo, cada vez abundan ms las exposiciones y los planteamientos que intentan una lectura de la vanguardia desde la
tradicin. La idea del clasicismo de la vanguardia y de lo simultneamente clsico y moderno no nos es en absoluto extraa.
En esta exposicin presentamos los collages originales de Une
semaine de bont, que Max Ernst realiz durante el verano de 1933
y que hasta el ao pasado se expusieron por primera y nica vez
en Madrid en 1936, justo en los albores de la Guerra Civil espaola. Desde aquella fecha haban permanecido ocultos al pblico hasta que en 2008 el Albertina de Viena los volvi a mostrar.
Si hay una forma de hacer arte que realmente se identifica con
el siglo
XX
y con el mundo en el que vivimos, seguramente es la
del collage. Nos transmite el sentimiento y la evidencia del fragmento:

la idea de vivir, de ser un fragmento en un mundo de fragmentos. Frente a las visiones armnicas y globalizadoras del pasado, la
visin fragmentaria del mundo moderno. No es slo que el collage encarne la absoluta emancipacin del arte respecto a su papel
de reproductor de las imgenes de la realidad, sino que tambin
Max Ernst en 1933
Anna Riwkin / Moderna Museet Stockholm.
Moderna Museet, Estocolmo
expresa el carcter, la sustancia de su momento.

Entre la irreverencia, el sentido del humor y la voluntad de jugar
con elementos cargados de trascendencia, Max Ernst estructur su
cuaderno[ 38
Collage de Una semana de bondad, El agua, 1933

collage, lpiz, gouache
22 x 15,2 cm
semaine de bont siguiendo el orden de los das de la semana, de
Grabados que se mueven y utilizan los clichs y los estereotipos
domingo a sbado, y estableciendo una liturgia de colores que, rela-
de la representacin decimonnica. Son imgenes que se inscriben
cionados con un tema determinado, desafiaban a todo tipo de poder
en un momento concreto de la ilustracin grfica, sintetizando los
y a las convenciones sociales de la poca.
lugares comunes y los puntos de vista de la pintura del siglo XIX. Una
Este juego de libertades empieza al elegir el universo grfico
manera de representar la realidad, o un tipo de realidad, que, por
con el que expresarse, las imgenes con las que construir su obra.
natural, Max Ernst emplea como un lenguaje bsico con el que com-
Max Ernst no juega con las del da, con las que definan su actuali-
poner su nuevo imaginario.
dad; no utiliza, por ejemplo, peridicos o revistas, como tampoco
Y es que no es una mala idea la de pensar en la vanguardia del
recurre a las prestigiosas imgenes del pasado. Trabaja, en cam-
siglo
bio, con humildes grabados pensados para ilustrar novelas de gran
principios y de los tpicos del siglo
XX,
en general, como en una reutilizacin de las bases, de los
consumo.
del surrealismo sin la tradicin simbolista?
XIX .
Qu sera, por ejemplo,
cuaderno[ 38
Los collages que hoy presentamos tienen mucho de toda esta
de conviccin an mayor, y que otorga a las imgenes mayor fuerza
relectura y tienen tambin toda la fuerza, toda la intensidad y toda
y trascendencia: algo que las sita en las antpodas de una ocurrencia
la vibracin de las obras mayores del arte del siglo
casual.
XX.
Une semaine de bont no es en modo alguno un ejercicio ms
No es el azar lo que gua la mano del artista, o no slo el azar;
de la vanguardia, ni un desarrollo de los principios sobre los que se
no slo la voluntad creadora o el afn de cierta trascendencia; su
asienta el surrealismo. Es, por el contrario, una obra determinante
impulso es como el de la vida, ese otro gran collage en el que todo
en s misma, una de las obras ms importantes del siglo, que se vale
se une y se superpone.
por s y que en s tiene todo lo que necesita para su grandeza.
Y es que, seguramente, una de las cosas ms emocionantes de
Pero Une semaine de bont tambin nos sorprende hoy por su
estas obras es que, con su iconografa tan propia del siglo XIX, con esa
belleza formal. Para empezar, por la delicadeza de su ejecucin;
mezcla de candidez y perversidad, tan de los primeros aos del siglo
Max Ernst se esforz para que realmente el resultado del collage
XX, conservan intacto un soplo de vida que todava hoy nos conmueve.
fuera la creacin de una obra nueva y que, para ello, quedaran pocas
huellas visibles del proceso. Hay, efectivamente, una minuciosidad
Pablo Jimnez Burillo . Director general del Instituto
en la elaboracin, un empeo, que confiere al conjunto un poder
de Cultura -
Collage de Una semana de

bondad, El agua, 1933
15,5 x 12,1 cm
FUNDACIN
MAPFRE
cuaderno[ 38
cuaderno[ 38
Recorrido
Max Ernst:
Una semana de bondad
Mercedes Rivas
Hay que servirse de lo banal para crear lo fantstico.

Max Ernst
Despus de recorrer los museos de otras ciudades europeas el

Albertina de Viena y el Kunsthalle de Hamburgo, llega a Madrid,
gracias a la FUNDACIN MAPFRE, una muestra excepcional procedente de
la coleccin de Daniel Filipacchi y la Fundacin Isidore Ducasse de
Nueva York: la serie completa de collages originales de Une semaine
de bont ou les septs lments capitaux, realizados por Max Ernst
en 1933, un ao antes de que fuera publicada en Pars como la tercera y ltima de sus novelas-collage.
La presencia de estas piezas en el Madrid del siglo
XXI
nos permi-
te, por otro lado, rememorar la primera exhibicin de estas obras a

nivel mundial en el ambiente preblico de marzo y abril de 1936. El
Museo Nacional de Arte Moderno, situado en el edificio de la BiblioCollage de Una semana de bondad,
teca Nacional, mostr los 184 collages originales, de los que dos eran
Primer poema visible, 1933
inditos; se censuraron cinco lminas por razones especiales, se anun-
17,5 x 11,8 cm
ci, y es que todas atentaban contra la ortodoxia catlica, como la que
presenta a una mujer crucificada se excluyeron las numeradas 11, 12,
cuaderno[ 38
Collage de Una semana de bondad
Collage de Una semana de bondad,
El len de Belfort , 1933
El len de Belfort, 1933
14,3 x 11,2 cm. collage, lpiz, gouache
20 x 14 cm. collage, lpiz, gouache
26 y 35 del primer cuaderno y la 16 del tercer cuaderno. La exposicin adquira pleno

sentido dentro de los objetivos del director
del museo, Juan de la Encina, de marcar la
La recepcin de crtica y pblico ante estas

estampas rebosantes de surrealismo hace ms
de setenta aos fue dispar pero no
indiferente
visibilidad de Espaa en el circuito internacional como emisora y receptora de las nuevas tendencias artsticas. El crtico Manuel
Abril firm el folleto que acompa a la
cambio, sedujeron a Dionisio Ridruejo,
su talento de una forma natural, espont-
exposicin. La recepcin de crtica y pblico
como recrea en sus memorias, que coinci-
nea, y gracias a los sucesivos hallazgos que
ante estas estampas rebosantes de surrea-
di con Pablo Neruda en la muestra: Res-
realiza a lo largo de su vida, la mayora
lismo hace ms de setenta aos fue dispar
bal la atencin de todos por todos, ante
casuales, para poder expresar su impulso
pero no indiferente, y causaba un gran
los interesantes e imantadores objetos
creador. Los primeros pasos artsticos los
impacto la visita a la que sera para muchos
surrealistas del pintor, que Neruda conoca
dara dentro de la familia, junto a su padre,
su primer contacto con una obra surrealis-
ya sin que parecieran interesarle mucho.
pintor vocacional que le ense nociones
ta. La crnica de ABC los calificaba de edi-
A m me fascinaron. Era la primera expo-
bsicas y algo ms. Cuenta en sus Notas para
cin superrealista de disparates, jugando con
sicin surrealista que vea en vivo.
una biografa que Philip Ernst ejercitaba sus
el ttulo de la obra de Goya: El arte de Max

Ernst es distinto; ms que arte, es simple
dotes pintando con mucha aplicacin y algu-
De dadamax al surrealismo
ingenio pour pater. Pero bueno es con-
na ingenuidad y que sola copiar obras clsicas de tema religioso tomndose algunas
templar este nuevo artculo de exportacin,
La formacin pictrica de Ernst fue vario-
libertades: Daba a los paganos y los rpro-
que el ingenio gordo alemn lanza al
pinta y poco dada a ser encauzada por nin-
bos las facciones de filsofos ateos, como
ambiente internacional de los snobs. En
guna disciplina, se puede decir que desarroll
Nietzsche o Schopenhauer, o protestantes
collage de Una semana de bondad,
collage de Una semana de bondad,
El len de Belfort
La formacin pictrica de Ernst fue variopinta

y poco dada a ser encauzada por ninguna
disciplina: desarroll su talento de una forma
natural, espontnea
cuaderno[ 38
Tras su paso por la Facultad de Letras de

la Universidad de Bonn, donde estudi las
asignaturas que le atraan sin propsito de
obtener un ttulo o capacitarse para una
profesin Filologa Clsica, Filosofa, Psicologa e Historia del Arte, Ernst comienza su
acercamiento al mundo del arte a travs
notorios, como Lutero y Calvino, y el ros-
de mi padre se ha animado a tomar la deci-
de Auguste Macke (1887-1914) y su crculo de
tro de los miembros de su familia o de sus
sin de evadirme de los conventos del surrea-
amigos de la joven Renania, unidos por
amigos personales a los santos y a los nge-
lismo ortodoxo.
el ansia de saber, de libertad y de absolu-
les. Es decir, el artista sin pretensiones que
Esta libertad para manipular realidades
to. En estos primeros aos Jean (Hans) Arp
era su padre iba ms all del calco fiel al sus-
objetos y materiales previas para confe-
(1886-1966) sera una de las presencias ms
tituir los rostros de los originales de forma
rirles un sentido y una nueva identidad
influyentes en su carrera; movidos por una
simblica o anecdtica por personajes cono-
siempre frgil y oscilante y la euforia que
agitacin comn en busca de un concepto
cidos o familiares, y creaba una suerte de
siente en el trance de la creacin estn
nuevo de arte que no habra de llegar del
pastiche que, sin proponrselo, auguraba
en la base de toda su obra, y su paso por
expresionismo que representaba Macke y el
procedimientos que seran habituales a par-
los distintos movimientos de vanguardia
Jinete Azul. Juntos recorreran el estallido
tir del surrealismo o de la trayectoria arts-
expresionismo, dadasmo o surrealismo
dadasta en Alemania y la transgresin
tica de su propio hijo. En una entrevista de
los realiza con ese bagaje y ese principio cre-
surrealista en Francia. Pero antes tendran
1969 todava recordaba la libertad que le
ador que no se dejara dominar por ningu-
que afrontar la catstrofe de la Primera Gue-
brind este aprendizaje paterno: Proba-
na disciplina, contrario, como sola afirmar,
rra Mundial, que les llev por caminos total-
blemente el alegre lpiz salido del bolsillo
a someterse a ninguna.
mente separados: mientras Arp escap a
10
cuaderno[ 38
Cuando Max Ernst crea sus

primeros collages , son
obras que parten de
catlogos y
enciclopedias, manuales
de ciencia popular,
escenas de viajes,
lminas de anatoma o
paleontolgicas
de anatoma o paleontolgicas; separadas
monolgicos, y se marcha a Pars, donde
las piezas del conjunto, se deca que halla-
vivir con una identidad falsa Jean Paris
ba un placer maligno en eliminar de su
durante el periodo de entreguerras. Con
memoria el conjunto para armar uno nuevo
pocos medios de subsistencia, sin embargo
con las piezas pegadas: Lo absurdo de su
pudo presenciar con asiento preferente el
acumulacin confunda la mirada y todos los
nacimiento del surrealismo el Manifiesto
sentidos, provocaba alucinaciones, daba a
del surrealismo de Breton se publica en
los objetos representados significaciones
1924 e ir fraguando su personalsima obra
nuevas y en rpida metamorfosis. Es tam-
con criterios originales que terminaran sien-
bin entonces cuando realiza su primera
do asumidos como surrealistas por la pro-
exposicin en Pars, Exposicin Dad. Max
ximidad de sus planteamientos. Su situacin
Ernst (1921); en su presentacin Andr Bre-
cambia en 1925: un contrato temporal con
Francia, Max Ernst fue llamado a filas al prin-
ton comentaba que en los collages del artis-
el coleccionista y escritor Jacques Viot le per-
cipio de la contienda. Tiempo despus con-
ta el objeto exterior rompa con su campo
mite centrarse en su carrera. Ese ao hace
fesaba que fueron cuatro aos sin vida, de
habitual, sus partes constituyentes se eman-
un hallazgo que cambiar por completo su
los que volvera como un joven decidido
cipaban de l mismo, a fin de establecer
forma de trabajo: el frottage grattage des-
a descubrir el mito de su poca.
relaciones totalmente nuevas con otros ele-
pus, cuando lo aplica a la pintura, una tc-
Su fuerte sentimiento antibelicista hizo
mentos, escapando del principio de reali-
nica casi escolar (frotar un papel con un lpiz
que se uniera a otros jvenes que, como l,
dad. Sacado de contexto, el objeto recibe
blando o carboncillo contra una superficie
compartan su pacifismo y perciban la estu-
una carga semntica indita que lo sita
con relieve) que el autor haba entrevisto
pidez del nacionalismo, su necesidad de un
ante una nueva vida o, como se ha dicho,
en su infancia, y que sera el medio para
cambio radical, de hacer tabla rasa con todo
se sirve del mundo circundante para minar
explorar sus facultades visionarias y conju-
y romper todas las reglas y no someterse a
el mundo circundante.
rar ese complejo de virginidad ante el lien-
las leyes, de acabar con los prejuicios y las
Como presagiando su propia realidad,
zo en blanco, que reconoca haber sentido
censuras, de empezar de nuevo, desde el
Ernst comprende que debe salir de su con-
durante toda su vida. Desde siempre haba
principio. Son estos los motivos que hacen
texto para emprender esa tarea de socavar
intentado evitar ese vrtigo por dibujar el
surgir, hacia 1916, el movimiento Dad en
lo establecido, de disolver los lenguajes
primer trazo trabajando con un material
Zrich con el impulso del poeta y ensayista

rumano Tristan Tzara (1896-1963) y otros
artistas que se haban refugiado en la ciudad suiza huyendo de la guerra, como el propio Arp, y que se reunan en torno al Cabaret Voltaire. Acabada la guerra, el dadasmo
llega a Colonia gracias a la amistad de Arp
y Ernst, instalado entonces en la ciudad
renana, y del malogrado artista JohannesTheodor Baargeld. Los tres fueron los promotores de una de las muestras ms desafiantes y revolucionarias del grupo en 1920:
Dada Ausstellung. Dada Vorfrhling (Exposicin Dad. Temprana primavera Dad),
toda una performance precursora en la que
nuestro autor firmaba como dadatex maximus y dadamax ernst y a la que califica
como un relmpago en un cielo despejado. Es en esta poca cuando Max Ernst crea
sus primeros collages, son obras que parten
Rome, collage para el captulo 9
de catlogos y enciclopedias, manuales de
de La femme 100 ttes, Pars,
ciencia popular, escenas de viajes, lminas
ditions du Carrefour, 1929
11
preexistente, como los collages sobre pin-
imagen ms potente era la que posea el ms
tura, pero con el frottage dara con una fr-
alto grado de arbitrariedad. El mtodo exi-
mula propia.
ga rapidez, Ernst se dejaba llevar por las
De este descubrimiento habla larga-
imgenes que quedaban grabadas, super-
mente en Ms all de la pintura (1936), uno
ponindose entre s, al frotar el lpiz sobre
de sus textos tericos ms intensos y reve-
maderas y otras materias en distintas posi-
ladores: El procedimiento del frottage, al
ciones. Las figuras que vea eran cabezas
no basarse sino en la intensificacin de la
humanas, animales diversos, una batalla que
excitabilidad de las facultades del espritu
termina en amor [...], rocas, el mar y la noche,
a travs de medios tcnicos apropiados,
terremotos...; compone de esta forma una
cuaderno[ 38
Aunque la creacin de
collages se encuentra
desde su paso por el
dadasmo, a finales de la
dcada del veinte los
aborda con nuevos
planteamientos, ms
encaminados a una
produccin a mayor escala
excluir toda gua mental consciente (de
serie de piezas que rene en Histoire natu-
razn, de gusto o de moral) y reducir al mni-
relle, cuya publicacin en 1926 le pone por
mo la participacin activa de quien ante-
primera vez en contacto con la galerista y
del veinte los aborda con nuevos plantea-
riormente era llamado el autor de la obra,
editora Jeanne Bucher.
mientos, ms encaminados a una produccin
no tard en revelarse como el verdadero

equivalente de lo que conoca ya con la
denominacin de escritura automtica.
a mayor escala. Llega el momento de las nove-
Si las plumas hacen el plumaje,

la cola no hace el collage
Como un espectador, el autor asiste, indi-
las-collage, un gnero absolutamente original de Max Ernst con el que sistematiza su

actividad creativa al darle continuidad a los
ferente o apasionado, al nacimiento de su
Su obra va llenndose de motivos, como
collages, y que se presta a desarrollar la narra-
obra. Es decir, el frottage supondra su con-
las flores y los pjaros, mientras sigue inda-
tividad visual y textual de una historia, ade-
tribucin formal al movimiento liderado por
gando en los lenguajes artsticos. Entre 1929
ms de poder ofrecer su obra a un sector de
Andr Breton, quien haba proclamado al
y 1933 produce leos de gran formato pin-
pblico ms amplio.
automatismo la esencia de todo surrealis-
tados con las tcnicas del frottage, del grat-
En varios de sus textos tericos el propio
mo: Automatismo psquico puro por cuyo
tage y del collage, pero stos ahora van a con-
autor atribuye al collage varias interpreta-
medio se intenta expresar verbalmente, por
cretarse en un formato diferente. Aunque
ciones: Es algo parecido a la alquimia de
escrito o de cualquier otro modo el funcio-
la creacin de collages se encuentra desde su
la imagen visual. EL
namiento real del pensamiento, donde la
paso por el dadasmo, a finales de la dcada
RACIN TOTAL DE LOS SERES Y OBJETOS CON O SIN CODI-
MILAGRO DE LA TRANSFIGU-
FICACIN DE SU ASPECTO FSICO O ANATMICO,
dice
en Ms all de la pintura. Y ms adelante

insiste en la misma idea: Podra definirse
Entwurf fr ein
Ausstellungsplakat, 1921
como un compuesto alqumico de dos o ms

elementos heterogneos, resultantes de su
aproximacin inesperada, debida a una
Galleria Civica d'Arte Moderna
voluntad orientada por amor a la clarivie Contemporanea, Turn
dencia hacia la confusin sistemtica y la

alteracin de todos los sentidos o al azar,
una voluntad que favorezca el azar. Para
adornar su visin del collage, Ernst recurre
a la repetida cita de Lautramont que tanto se ha asociado al surrealismo y a los cadveres exquisitos; dice ser hermoso como el
encuentro fortuito en una mesa de diseccin
de una mquina de coser y un paraguas.
Efectivamente, el collage de Ernst guarda
una ntima relacin con las tesis de Andr
Breton y as los mecanismos del collage produciran un extraamiento sistemtico
que podran profetizar el fin del principio
de identidad o su disolucin.
12
cuaderno[ 38
Segn comenta Werner Spies, amigo del
artista y gran especialista en su obra, el autor
trabajaba con tijeras pequeas para perfilar
con precisin los contornos de los fragmen-
Comparable al crimen perfecto, el collage

intenta dificultar el hallazgo de indicios y
hasta pretende que se descarte la idea de la
actuacin de tijeras y cuchillas
tos recortados, que a veces eran de tamao

diminuto, porque una de las cosas que ms le
Las novelas-collage de Max Ernst
importaba era lograr la uniformidad de los
siempre el mismo: lminas procedentes de

novelas ilustradas, en distintos formatos, que
elementos; por eso a veces introduca peque-
La unin de texto y collage para una
utilizaban el grabado en madera o xilogra-
as correcciones a lpiz o pluma o aada
publicacin tena en su trayectoria prece-
fa para reproducir las imgenes. Este anti-
lneas y algunas vistas en perspectiva para
dentes en las dos colaboraciones de 1922
guo procedimiento se haba recuperado en
aumentar la sensacin de profundidad. Cuen-
con su amigo Paul luard: Rptitions y Les
el siglo
ta Spies que Max Ernst le invitaba a tocar los
malheurs des immortels. En Rptitions,
de maderas ms duras que permitan una
collages con la punta de los dedos, para des-
luard haba elegido diez collages de Ernst
mejor definicin de las lneas del dibujo.
cifrarlos, como si fuera escritura braille, pues
para un libro de poemas; en el segundo,
Se convirti en una herramienta funda-
slo de esa forma podan notarse los desni-
en cambio, los veinte textos haban sido
mental para la impresin en un momento de
veles y superposiciones del material. Le inte-
compuestos por ambos inspirndose en sen-
efervescencia de publicaciones peridicas
resaba obtener una imagen acabada en s
dos collages del artista. Estos libros gozaron
de todo tipo: literarias, cientficas, revistas
misma e inteligible: Comparable al crimen
de una gran aceptacin en el grupo surrea-
de moda y variedades, enciclopedias, folle-
perfecto, el collage intenta dificultar el
lista como, entre otros, Luis Buuel y Sal-
tos polticos, o novelas por entregas y nove-
hallazgo de indicios y hasta pretende que
vador Dal. Max Ernst retoma esta idea en
las ilustradas. La xilografa fue el medio de
se descarte la idea de la actuacin de tije-
1929 y concibe su elaboracin como un todo
acercar al gran pblico imgenes elocuen-
ras y cuchillas. Para alcanzar este objetivo, se
donde texto e imagen se integran en la mis-
tes de hbiles dibujantes, como Gustave
borran todas las huellas que permitan inferir
ma dimensin; existe ahora un propsito de
Dor, en ediciones de grandes tiradas. Pero
la conclusin de que se trata realmente de un
ficcin a travs de secuencias de vietas y
cuando Ernst compone sus novelas-collage,
collage. De esta forma, gracias a un traba-
una idea motriz que va articulando palabras
el grabado en madera era una tcnica en
jo meticuloso, artesanal y profundamente
e imgenes. Nos encontraramos ante colla-
desuso que haba sido desplazada por nue-
selectivo, la ilusin ptica final es un tram-
ges narrativos.
pantojo visual de una nueva realidad, se ha

forjado un mundo paralelo y enigmtico.
XIX
y mejorado gracias a la eleccin
vas formas de impresin, como el offset, acti-
En los tres trabajos editados entre 1929
vidad en la que el propio autor haba tra-
y 1934 el material grfico de partida es
bajado al acabar la Primera Guerra Mundial.
13
Las novelas- collage de Max Ernst gozaron

de una gran aceptacin en el grupo
surrealista como, entre otros, Luis Buuel
y Salvador Dal
cuaderno[ 39
38
entrar en el Carmelo); se trataba de 79 collages con sus leyendas y una introduccin que
resume la historia de una muchacha de diecisis aos, violada en la infancia, que acepta sufrir toda clase de humillaciones en su
Frente al proceso compositivo de la

novela ilustrada, en la que el dibujante se
verbal que slo podemos descifrar de una

forma consecutiva.
deseo de entregarse a Dios.

Mediante estas obras Ernst desafa al
inspira en el texto para dar una idea gene-
La primera novela-collage de Max Ernst
lector-observador del momento, habitua-
ralizada de lo que se lee, Ernst nos enfren-
en ser publicada fue La femme 100 ttes (La
do a narraciones trilladas y convencionales,
ta ante una asociacin incoherente entre
mujer 100 cabezas) a cargo de ditions du
por medio de unas historias que acaecen en
imgenes y texto reducido a lemas y leyen-
Carrefour en 1929; contena 148 collages con
entornos semejantes pero alterados y con
das ilustrativas, cuando no a una ausencia
leyendas de ilustraciones y un aviso al lector
un ritmo sincopado que incumple las reglas
total de palabras depositando la respon-
de Andr Breton que hablaba de un ale-
del relato tradicional. En un estudio recien-
sabilidad narrativa en el collage. La semn-
gato romntico a favor del sueo y la sobre-
te, Juan Antonio Ramrez indica que el
tica de los collages est determinada por la
rrealidad. Refera el milagroso nacimiento
autor utiliza crticamente el material de par-
lmina que utiliza como base y los frag-
de un hombre completo que atraviesa dis-
tida: sus novelas visuales son un eco de
mentos superpuestos. El sentido de cada
tintas etapas la infancia, el descubrimien-
cosas aparentemente muy conocidas que
elemento, al ser aislado, se conserva slo
to del sexo y afronta aventuras funestas
parecen escucharse en un espacio donde
parcialmente y se suma o amalgama a los
motines, naufragios hasta que en el lti-
slo cabe la subversin. Pero al presenciar
otros elementos aadidos. El parecido fsi-
mo captulo se reproduce el nacimiento.
estas obras, se siente tambin un desaso-
co entre los diversos recortes era un requi-
Dicho as podra tratarse de una novela de
siego y una inquietud por el proceso de
sito bsico para dar una idea de fusin; por
aventuras o una novela bizantina donde el
extraamiento que est bajo las costuras
eso, el nmero de novelas ilustradas que
protagonista es sometido a infinitud de
invisibles del collage. La crtica, la subver-
surten de grabados a Max Ernst no es muy
pruebas, pero los saltos de escenas, las im-
sin o la parodia, que han sido determi-
elevado, en su mayora datan de finales del
genes chocantes o las elipsis exigen de un
nantes en tantas revoluciones artsticas,
siglo
La sintaxis visual consigue ofre-
lector activo que pueda suplir lo que no ve.
estn y van ms all, como un arco que
cer un significado simultneo sea o no
A finales de 1930 apareca en la misma edi-
apuntara en dos direcciones hacia el arte
comprensible bajo la lgica de la razn y
torial Rve dune petite fille qui voulut entrer
y hacia la misma sociedad de la que mana
salva as una de las barreras del lenguaje
au Carmel (Sueo de una nia que quiso
para desestabilizarla.
XIX .
Cubierta de Rptitions, de Paul luard,

Pars, Au Sans Pareil, 1922,
con la reproduccin de un collage
de Max Ernst
Les moutons, 1921, collage para
Rptitions, de Paul luard, Pars,

Au Sans Pareil, 1922
Frontispicio y portada de Les malheurs
des immortels, de Paul luard y Max Ernst,

Pars, Librairie Six, 1922
14
cuaderno[ 38

19,8 x 14,8 cm
Una semana de bondad

o los siete elementos capitales
La publicacin de Une semaine de bont (Una semana de bondad) se realiza gra-
frottage y firmados por el artista; era un
en los originales. Las lminas no llevaban
tipo de edicin especial, propio de galeris-
leyendas de ilustraciones y se reproduje-
ta, mientras que con Una semana de bon-
ron a doble pgina. Se imprimieron 800
dad se pretenda llegar a un sector de pbli-
ejemplares ms diecisis ediciones de lujo
co ms amplio.
en papel especial para grabado, en tamao
cias al inters de la galerista Jeanne Bucher
Fueron 182 las lminas publicadas en
holandesa (280 x 225 mm), entre el 15 de abril
y a la mediacin de Roland Penrose, pin-
1934 y existan dos collages originales ms
y el 1 de diciembre. Estaba previsto que apa-
tor y amigo de Max Ernst que contribuy
para llegar a los 184 que componen esta
recieran siete cuadernos, pero ante el esca-
econmicamente en la ltima fase de la edi-
muestra. El formato de los collages, como
so nmero de ventas de los cuatro prime-
cin. Bucher haba publicado en 1926 las 34
se puede observar, era variable pero fue uni-
ros, Bucher le propone al autor reunir en un
fototipias de Histoire naturelle, una carpe-
ficado para la edicin, por lo que desapa-
quinto volumen los cuadernos restantes y
ta de dibujos realizados con la tcnica del
recan las firmas del grabador que s se ven
Ernst acepta. Cada entrega se encuadern en
15
cuaderno[ 38

22,8 x 15,4 cm
un color diferente prpura, verde, rojo,
Tercer cuaderno. Rojo. Martes. Elemen-
Esta distribucin en siete secciones es la
azul y amarillo, que se guardaban en un
to: El fuego. Ejemplo: La corte del dragn.
que orienta el recorrido de nuestra exposicin.
estuche de carton gris. La portada conte-
Cuarto cuaderno. Azul. Mircoles. Ele-
El nivel referencial de la novela es percepti-
na el ttulo general de la obra y el de cada
mento: La sangre. Ejemplo: Edipo.
ble ya en el ttulo: Una semana de bondad o
cuaderno, que se organiza en torno a un
Quinto cuaderno. Amarillo. Jueves. Ele-
los siete elementos capitales induce a pensar
modelo fijo con leves alteraciones en la
mento: El negro. Ejemplos: La risa del gallo
en los siete das de la Creacin y en los siete
entrega final: el da de la semana, un ele-
y la isla de Pascua.
pecados capitales, una identificacin altamente
mento esencial y un ejemplo.
Quinto cuaderno. Amarillo. Viernes. Ele-
irnica que excluira el paraso por la presen-
mento: La vista. Ejemplo: El interior de la vista.
cia inicial del pecado. Aun antes, la organiza-
mento: El barro. Ejemplo: El len de Belfort.
Quinto cuaderno. Amarillo. Sbado. Ele-
cin de la novela en cuadernos con portadas
Segundo cuaderno. Verde. Lunes. Ele-
mento: Desconocido. Ejemplo: La llave de
de diferentes colores est inspirada en el famo-
los cantos.
so poema de las vocales de Rimbaud: Yo
Primer cuaderno. Prpura. Domingo. Ele-
mento: El agua. Ejemplo: El agua.
16
cuaderno[ 38
invent el color de las vocales! A negro, E blan-
sentido pardico, por cuanto desva el senti-
Una semana de bondad. Se trataba de nove-
co, I rojo, O azul, U verde. Las alusiones lite-
do original para expresar algo distinto, cali-
las que se haban publicado como libros ilus-
rarias, a diferenciar de la base grfica sobre
ficable incluso de pastiche satrico.
trados en las ltimas dcadas del siglo
la que trabaja, son constantes y una mirada
XIX :
El nmero de libros que utiliz Max
Martyre de Alphonse DEnnery; Mamzelle
fugaz a las imgenes nos llevara a recordar
Ernst para los collages se reduce a unos
Misre de Pierre Decourcelles; Les trois
a autores de novelas gticas como Maturin y
cuantos ttulos, se conjetura que tena ejem-
majors de Lucien Huard; La femme du mort,
su personaje de Melmoth el errabundo, a escri-
plares nicos hallados de manera fortuita
La grande Iza, Iza, Lolotte et compagnie
tores romnticos como Eugne Sue o Edgar
en libreras de viejo, como sucedi con el
de Alexis Bouvier; Drcula de Bram Stoker;
Allan Poe, a postromnticos y decadentistas
Paradise Lost de Milton en la versin ilus-
Les damnes de Paris de Jules Mary; tam-
como el marqus de Sade y Octave Mirbeau,
trada por Gustave Dor, que compr en
bin us algunos folletines publicados en
entre otros. Esto convierte a Una semana de
Miln, cerca del castillo medieval de Vigo-
Le Petit Journal o en el semanario LOuvrier;
bondad en una red de intertextos, pese al
leno, adonde haba sido invitado a veranear
y recab muchas tramas de las Mmoires de
limitado uso que hace de las palabras, de
y donde compuso el cuaderno tercero de
Monsieur Claude, redactadas por Antoine

La risa del gallo, 1933
15,8 x 13 cm
17
cuaderno[ 39
38
Claude, jefe de polica de la Suret a media-
imgenes de torturas, apariciones fantas-
las series de collages. El espacio fsico se lo
dos del
mezcla de historia policaca y
males, textos que son, como menciona Spies,
proporcionan sobre todo los grabados pro-
novela de aventuras. Puede decirse que esta
compilaciones de atrocidades: Algunas
cedentes de los dibujantes con menos pre-
clase de libros eran materiales raros, de esca-
novelas recapitulaban el repertorio com-
tensiones artsticas; funcionan como el esce-
sa distribucin, en contraste con la enorme
pleto del espanto. Los lugares comunes dra-
nario y el decorado para que Max Ernst
popularidad de la que gozaron en el momen-
mticos se correspondan con expresiones
ejecute sobre ellos su teatro de variedades.
to de salir al mercado por haber sido impre-
faciales codificadas, una fisonoma estable-
A veces su intervencin en la lmina se limi-
sos con una tcnica anticuada. Ernst efecta
cida de la maldad y de lo repulsivo, y la cons-
ta a la inclusin de figuras que suspende en
una nueva seleccin al preferir relatos folle-
tante repeticin de gestos estereotipados.
la escena, los hace rotar o los coloca del
tinescos de naturaleza truculenta y rocam-
Se podra hablar de un itinerario temtico
revs e incluso modifica la posicin de los
bolesca, novelas gticas y de misterio llenas
del horror.
brazos; hay piezas que revisten a los per-
XIX ,
de crmenes y asesinos, mujeres fatales, ajus-
La existencia de un mundo objetivo es
sonajes de una nueva personalidad, como
ticiamientos, autopsias, dramas pasionales,
uno de los principales nexos de unin entre
cabezas de animales sobre todo pjaros,

14,5 x 11,5 cm
18
cuaderno[ 38
19,8 x 14,7 cm
moluscos, plumajes o alas, insectos; otras veces
piezas, prefiriendo los de tres y cuatro frag-
Martyre, de Alphonse dEnnery y partes de
son fuego, nubes de humo o agua en forma
mentos, y slo en dos ocasiones llega a
la encontrada en Miln; Valentine Hugo, pre-
de olas o cascadas; en otras ocasiones, su labor
emplear quince y diecisis elementos.
sente aquel verano, recordaba el ruido ince-
quirrgica se expande y llega a infiltrar recor-
Esta unidad de conjunto es palpable en el
sante que proceda de la habitacin del
tes en los elementos que constituyen el deco-
tercer cuaderno, correspondiente al martes,
autor: A travs de la puerta cerrada sona-
rado, como cuadros o ventanas, llegando a
donde el ejemplo es La corte del dragn.
ba un duro clic metlico. No comprend lo que
perfilar los marcos o unos barrotes para enca-
Max Ernst compuso esta parte durante el vera-
ocurra hasta el da en que tom un libro gran-
jar a una figura en ese encuadre. En realidad,
neo de 1933 en Vigoleno. Se pasaba horas
de y deteriorado de la estantera, y lo hoje.
el nmero de elementos originales inserta-
recluido en su habitacin donde recorta-
Se trataba de un Paradis perdu con grandes
dos en cada collage vara entre dos y cinco
ba la novela que llevaba en su equipaje
ilustraciones de Gustave Dor. Observ que
19
cuaderno[ 38

20,1 x 14,1 cm
todos los grabados haban sido arrancados
aleatoria respecto a la novela de Ennery. Las
originales por nuevas imgenes (collages 23
y cortados en grandes trozos. As que Max
lminas de este cuaderno muestran un inte-
y 42) o aprovecha los recargados vestidos de
recortaba todo lo que le gustaba de las ilus-
rior burgus profusamente decorado con
las protagonistas para aadirles alas toma-
traciones para componer con ellas sus colla-
papeles tapizados, cortinas, alfombras y
das de Dor.
ges. Y, por supuesto, el ruido lo haba pro-
almohadones, toda clase de muebles, cua-
Seguidas una a una, la capacidad evo-
ducido Max con sus tijeras, cada vez que las
dros y espejos. Son habitaciones domina-
cadora de las lminas y las pistas que se des-
dejaba sobre la mesa. El resultado final fue
das por el barroquismo exacerbado del
lizan en los ttulos de los cuadernos nos
que Martyre es la base de cuarenta y dos de
horror vacui que favorece la actividad inva-
podra guiar a travs de una posible histo-
los cuarenta y cuatro collages de La corte
sora de Max Ernst para difuminar sus injer-
ria, aunque no existe tal concepto y ms
del dragn, distribuidos en una sucesin
tos. As, por ejemplo, sustituye los cuadros
bien se dira que muchos de los collages
20
cuaderno[ 38

La corte del dragn, 1933
20,3 x 14,1 cm
constituyen unidades de sentido autnomo
de bronce ms pequea en Pars, que era
llenas de tensin textual entre el len y los
que tienen como nexos el elemento y el
uno de los lugares de referencia del grupo
personajes femeninos, que suelen estar
ejemplo. No obstante, se podra intentar
surrealista. En el cuaderno prpura, color
semidesnudos, amordazados o atados; las
captar algunos de los temas que guan las
de la jerarqua eclesistica catlica, y del
mujeres son torturadas y apaleadas o fri-
secuencias. El primer cuaderno es uno de los
domingo, el da del seor, el len de Belfort
volizan con el ente leonino. La serie con-
ms atroces, su protagonista es el len de
encarna un smbolo de poder poltico y reli-
cluye con el collage de unos leones sobre un
Belfort, alusin a una estatua gigantesca
gioso, es el hombre con cabeza de len que
pedestal con la inscripcin Laudate pueri
esculpida sobre las rocas en Belfort que con-
ejerce la autoridad con violencia y lujuria.
dominum, pieza de msica sacra de ala-
memoraba la resistencia de la ciudad en la
Ernst muestra escenas de persecuciones,
banza al Seor. La seccin primera viene a
guerra franco-prusiana; exista una versin
robos, asesinatos y ejecuciones junto a otras
ser una revelacin de la cara oculta de los
21
cuaderno[ 38

La corte del dragn, 1933
15,5 x 12,3 cm
poderes establecidos, la suya es una postu-
En el cuaderno del lunes, el agua predo-
El tercero es el cuaderno de escenarios
ra poltica, como considera Juan Antonio
mina las escenas en distintas manifestaciones:
ms equilibrados debido a su gran depen-
Ramrez, con una gran carga satrica anti-
como inundacin, en las calles y en el interior
dencia de una misma fuente, Martyre, para
burguesa y una visin muy lacerante de la
de las casas, hace que los puentes se rompan,
la mayora de los collages. La secuencia se ini-
Iglesia y de su sistema de valores, que cabra
hay personajes que se ahogan o que flotan.
cia con la aparicin de un gran dragn que
relacionar con la deriva de Europa hacia una
En algunas de las lminas hay mujeres como
va a introducirse en hogares y espacios urba-
poca de violencia que ya se perciba en la
nyades que dominan las aguas y otras que
nos; sus emblemas son alas, reptiles y cria-
retrica agresiva de Hitler, cuyo ascenso al
duermen ajenas a la pelcula acutica que
turas; se manifiesta a travs de seres hbridos
poder se produce en 1933, el mismo ao de
sucede a su alrededor, como si se tratara de
y se inmiscuye en la vida de personas ala-
elaboracin de Una semana de bondad.
una pesadilla onrica con sueos de agua.
das, sean alas de ngel o de murcilagos.
22
cuaderno[ 38
Todo parece apuntar que el mbito doms-
suplantan la figura mtica de Edipo para
aade muestra al hombre-pjaro transpor-
tico que prevalece est subyugado por la tra-
evocar los hitos de la tragedia griega: su
tando un fardo que parece un cadver, del
gedia. A su vez, Ernst da una nueva vida a
peregrinar, el parricidio, incluso aparece la
que empezara a desprenderse el alma de
los cuadros y a los biombos de las estancias
esfinge del acertijo en forma de pirmide
la mujer.
para evidenciar los miedos y pesadillas de la
de Gizeh; en su busca de la amada la encuen-
En el quinto cuaderno, el amarillo, La
burguesa, como en las lminas 38, con un
tra encerrada tras unas rejas, la seduce y la
risa del gallo y La isla de Pascua se agru-
desprendimiento de rocas, o en la 42, don-
secuestra con distintos resultados: la mal-
pan en el jueves. El gallo nos devuelve al rei-
de las llamas atacan a una de las mujeres.
trata, la apuala en un pie o la asesina para
no de violencia del len de Belfort, con nuevos
El mircoles, cuaderno cuarto, est pro-
concluir en un paraje lleno de calaveras en
raptos, torturas, duelos entre mujeres y ase-
tagonizado por los hombres-pjaro que
su primera versin. Pero la lmina que se
sinatos que llegan a una apoteosis en la

14,2 x 11,1 cm
23
cuaderno[ 38
lmina 11 e incluso se podra hablar de un
el de la mscara, cuyo cuerpo est rodea-
poema visible 1, con la imaginera de sie-
suicidio en las lminas 14 y 15. Antecede a
do por una serpiente.
te de las catorce manos que se estrechan,
La isla de Pascua una frase de Jean Arp:
Las atmsferas densas y abigarradas de
quiz llegando a un acuerdo, y los hue-
Las piedras se llenan de entraas. Bravo,
los anteriores cuadernos se tranquilizan el
vos que evocaban la actividad del artista,
bravo; as se inicia con el interior de un
viernes en El interior de la vista, dividi-
de lo que se burlaba en Qu es el surrea-
cuerpo humano invadido por otros seres,
do en tres poemas visibles. Ernst retoma el
lismo?: Se acab, naturalmente, la vieja
como si anunciara la duplicidad que vivi-
estilo del collage emblemtico del periodo
concepcin del talento, se acab la glo-
rn los personajes movidos por mscaras tri-
dadasta con una economa y claridad de
rificacin de los hroes y con la leyenda,
bales, como en la lmina 4, donde una mujer
recursos que ofrecen imgenes netas pero
tan cara a los que codician la admiracin,
abraza a un hombre escindido entre su yo y
mucho ms enigmticas, como en el Tercer
de la fertilidad del artista, que hoy pone

La isla de Pascua, 1933
20 x 14,2 cm
24
cuaderno[ 38
tres huevos, y maana uno, y ninguno el
instintos o viviendo un momento de xta-
de los poetas romnticos malditos recu-
domingo.
sis o de extravo, con troncos que se ar -
perado por los surrealistas. Es posible que
Pone fin a la obra una procesin de
quean como llevados por una fuerza irre-
el vaco de palabras sea el anticipo del vaco
mujeres que gravitan en La llave de los
primible. Abre la portada del cuaderno una
que envuelve a estas mujeres, que proce-
cantos del cuaderno del sbado. Son figu-
cita llena de puntos suspensivos de Petrus
den de publicaciones sobre la histeria del
ras que flotan en las habitaciones y en el
Borel y la frase, en alemn, Qu es esto;
neurlogo Jean Martin Charcot. Recorde-
espacio interior, tal vez dejando fluir sus
llamado el Lycanthrope, el escritor fue uno
mos que para el surrealismo la histeria no
Collage de Una semana de bondad, Tercer poema visible, 1933

22,7 x 16,7 cm collage, lpiz, gouache
25
cuaderno[ 38
era un fenmeno patolgico, sino un
deslizan sobre los tejados. El problema de
La desbordante imaginacin que Max
medio supremo de expresin, como Andr
la mujer es el ms maravilloso e inquietante
Ernst pone en juego ha llevado a crtica y
Breton y Louis Aragon celebraban en El
de este mundo. Y esto en tanto en cuan-
espectadores a preguntarse por el sentido
cincuentenario de la histeria; en otro
to nos gua la creencia de que un ser huma-
ltimo de Una semana de bondad, que para
momento proclamaban: Honremos, diji-
no autntico debera de ser capaz de creer
unos y otros contina siendo fuente inago-
mos Aragon y yo, a la histeria y a su squi-
no slo en la revolucin, sino tambin en
table de interpretaciones por la intriga y la
to de mujeres jvenes y desnudas que se
el amor.
magia que desencadena ante nuestros ojos.
Collage de Una semana de bondad, La llave de los cantos, 1933

26
cuaderno[ 38
Cronologa
Max Ernst
1891. Max Ernst nace en Brhl,
[1891-1976]
su relacin con Gala, que se man-
concibe la tcnica del frottage.
cerca de Colonia. De familia
tiene, con altibajos, hasta 1927.
Firma un contrato con Jacques
catlica, su padre, Philipp, es
1922. Se publica Rptitions,
Viot promotor de Joan Mir y de
maestro de sordomudos y pintor
poemas de luard con una selec-
Hans Arp que le permite insta-
aficionado.
cin de collages de Ernst y vuel-
larse en Montmartre y trabajar
1910. Se matricula en la Univer-
ven a colaborar en Les malheurs
con sosiego. Aunque el contrato
sidad de Bonn, estudia Filologa
des immortels. Llega a Pars con
dur poco tiempo Viot se va de
Clsica, Filosofa, Psicologa e His-
el pasaporte de luard. Trabaja
Francia inesperadamente, su
toria del Arte.
en una fbrica de artculos de
dedicacin al arte es plena desde
1912. Comienza su acercamiento
souvenirs.
entonces. Conoce a Roland Pen-
al pintor expresionista August
1924. luard hace un viaje alre-
rose, pintor surrealista influido
Macke y al grupo de la Joven
dedor del mundo, Gala y Ernst se
por Ernst, que sera un gran apo-
Renania.
renen con l en Saign (actual
yo para su carrera.
Ho Chi Minh). Andr Breton publi-
1926. La galerista Jeanne Bucher
ca el Manifeste du Surralisme.
edita Histoire naturelle: 34 foto-
1925. Su situacin ilegal le obliga
tipias realizadas a partir de frot-
a refugiarse en Bretaa, donde
tages con prlogo de Hans Arp.
1913. Conoce a Robert Delaunay

y a Guillaume Apollinaire. Participa en las exposiciones de expre-
La pubert proche..., 1921

Coleccin particular
sionistas renanos y en el Primer

Saln de Otoo alemn, organi-
Theodor Baargeld visita a Paul
zado por Macke y Kandinsky para
Klee. Gracias a la revista Valori
Der Sturm (La tormenta) en Ber-
Plastici queda fascinado con la
ln. Sus trabajos acusan influen-
obra de Giorgio de Chirico. Empie-
cias del cubismo, futurismo y
za a trabajar en impresin offset
expresionismo.
en Colonia. Se cartea con Tzara.
1914. Conoce a Jean (Hans) Arp.
Produce sus primeros collages.
Es alistado para el ejrcito al ini-
1920. Presenta el lbum de lito-
ciarse la Primera Guerra Mundial.
grafas Fiat modes pereat ars
Sufri una herida en la cabeza y
(Hgase la moda, muera el arte).
fue condecorado con la Cruz de
Max Ernst y Theodor Baargeld
Hierro.
editan Die Schammade (El colmo
1916. Expone en la Galera Der
de la vergenza) y organizan la
Sturm junto a Georg Muche.
primera exposicin Dad de
1918. Contrae matrimonio con
Colonia. Nace Jimmy Ernst.
Luise Straus, compaera de estu-
1921. Invitado por Andr Breton
dios e historiadora del Arte. Se
inaugura su primera exposicin
instalan en Colonia. Tristan Tza-
en Pars en la librera Au Sans
ra publica Dad manifiesto.
Pareil. Veranea en el Tirol con
1919. Durante un viaje de la
Tzara y Breton; Gala y Paul luard
pareja a Mnich con Johannes-
le visitan en Colonia. Se estrecha
dipus Rex, 1922. Coleccin particular
27
cuaderno[ 38
ber den Wolken wandert die Mitternacht..., 1920

Coleccin particular
Junto a Mir disean el escenario
negro t) con diez poemas de
y vestuario para los ballets rusos
Hans Arp y cinco collages de
de Diaghilev. La difcil relacin con
Ernst. A final de ao aparece Sue-
Luise Straus termina en divorcio.
o de una nia que quiso entrar
1927. Se casa con Marie-Berthe
en el Carmelo, segunda de las
Aurenche y se instalan en Meu-
novelas-collage.
don. Conoce a Yves Tanguy. Su
1931. Rene 39 collages para el
gran amigo Baargeld fallece en
libro A lintrieur de la vue, publi-
los Alpes.
cado en 1947 junto a ocho poemas
1928. Expone en la Galera Bern-
de luard. Comienza la serie de
heim de Pars.
collages en torno a Loplop, una
1929. ditions du Carrefour
suerte de alter ego de Ernst que ya
Une semaine de bont ou les septs
1940. Carrington huye a Espaa
publica su primera novela-colla-
apareca en La mujer 100 cabezas.
lments capitaux. Escribe el tex-
y Ernst sale del campo de Les
ge, La mujer de 100 cabezas.
1933. Compone Una semana de
to del catlogo de la exposicin
Milles, donde haba vuelto a ser
1930. Acta en La edad de oro de
bondad.
Qu es el surrealismo?, celebra-
recluido. Espera permiso cerca de
Luis Buuel. Se publica en Zrich
1934. Jeanne Bucher publica en
da en Zrich.
Marsella para viajar a Estados Uni-
Weisst du schwarzt du (Blanco t
Pars la tercera novela-collage,
1936. La exposicin de los colla-
dos. Conoce a Peggy Guggen-
ges originales de Una semana de
heim. Primeras decalcomanas.
bondad se inaugura en el Museo
1941. Desde Lisboa, vuela con
Nacional de Arte Moderno de
Peggy Guggenheim y su familia
Madrid. Participa con 48 obras en
a Nueva York. Se casan el ao
la exposicin itinerante Fantastic
siguiente. Se rene con su hijo,
Art, Dada, Surrealism, iniciada en
que haba llegado en 1938 huyen-
Lange du foyer, 1937 Coleccin particular
el MoMA de Nueva York. Se sepa-
do del nazismo.
ra de su segunda esposa.
1942. Participa en la exhibicin
1937. Publica uno de sus textos
First Papers of Surrealism, orga-
tericos fundamentales, Au-
nizada por Breton, con una ins-
del de la peinture (Ms all
talacin de Duchamp. Conoce a
de la pintura). Se celebra en
la pintora Dorothea Tanning.
Londres su segunda exposicin
1943. Tras un nuevo divorcio,
individual. Conoce a Leonora
empieza a vivir con Dorothea
Carrington y se van a vivir a Saint-
Tanning.
Martin dArdche en 1938.
1945. Colabora como guionista y
1939. Al estallar la Segunda Gue-
actor en la pelcula Dreams That
rra Mundial es recluido como
Money Can Buy (Sueos que pue-
extranjero enemigo por las auto-
de comprar el dinero) de Hans
ridades francesas. luard logra
Richter, inspirndose en Una
liberarlo en esta ocasin.
semana de bondad.
Versin coloreada de "Les ciseaux et leur pre",
collage de Les malheurs des immortels, 1922

Coleccin Wrth, Knzelsau
1946. Se instala con Dorothea
1958. Se le concede la ciudada-
Tanning en Sedona, Arizona,
na francesa.
donde recibir la visita de nume-
1959. Exposicin retrospectiva en
rosos amigos. Se casan ese ao
el Museo de Arte Moderno de
en Beverly Hills.
Pars.
1947. La Galera Maeght celebra
1960. En el catlogo de la expo-
la ltima exposicin surrealista.
sicin Hans Arp, Max Ernst, de
1948. Obtiene la nacionalidad
la Galera Spiegel, se incluyen
estadounidense.
ocho collages con ngeles, leo-
1949. Exposicin panormica en
nes, gallos y espejos. La serie com-
la Galera Copley de Beverly Hills
pleta de once piezas se editar
que incluye los originales de Una
en 1962 con el ttulo Die Nackheit
semana de bondad.
der Frau ist weiser als die Lehre
1951. Para conmemorar su 60
des Philosophen (La desnudez de
cumpleaos, Brhl acoge una
la mujer es ms sabia que la doc-
gran retrospectiva de su obra
trina de los filsofos).
que se pasear por ocho ciuda-
1961. Retrospectiva en el MoMA,
des alemanas.
escribe para el catlogo An
1953. Regreso definitivo a Fran-
Informal Life of M. E., tercera
cia. Exposicin de la Galera Spie-
versin de su autobiografa. Jean
gel de Colonia.
Desvilles rueda una corto de ani-
1954. Gana el Gran Premio de la
macin a partir de Una semana
XXVII Bienal de Venecia.
de bondad.
1955. Se muda a Huismes, en la
1963. Para la primera edicin
Turena.
alemana de Una semana de bon-
1957. Recibe el Gran Premio de
dad publicada como Die weisse
Pintura del Estado Renania del
Woche. Ein Bilderbuch von Gte,
Norte-Westfalia, en la Repbli-
Liebe und Menschlichkeit (La
ca Federal Alemana.
semana blanca. Un libro ilustrado
de bondad, amor y humanidad)
1971. En Miln se imprime Lieux
compone nuevos lemas y un colla-
communs, con diez poemas y
ge para la cubierta. Se edita en
once collages. Utiliza recortables
Nueva York, Miln y Tokio.
de pinal para elaborar por pri-
1964. Se traslada al sur de Francia.
mera vez collages en color.
1966. Nombrado oficial de la
1972. La Universidad de Bonn le
Legin de honor.
nombra doctor honoris causa.
1970. El volumen critures (Escri-
1975. El Grand Palais de Pars
turas) recopila sus textos de teo-
celebra la ltima retrospectiva en
ra artstica, su autobiografa y
vida del artista.
una amplia seleccin de frottages
1976. Fallece en Pars el 1 de abril,
y novelas-collage.
en la noche de su 85 cumpleaos.
"Le fugitif"
collage de Les malheurs des immortels, 1922
29
Collage de Una semana de bondad, Tercer poema visible, 1933.
cuaderno[ 38
30
cuaderno[ 38
Sobre el catlogo
Con el catlogo Max Ernst: Une semaine de bont. Los collages originales, la FUNDACIN MAPFRE
pone a disposicin del lector espaol una de las obras ms ambiciosas que se han publicado
hasta el momento sobre esta novela-collage de Max Ernst. Hemos querido recuperar, aunque en
un solo volumen, el diseo inicial que se ide para la publicacin de la novela, con su separacin
por cuadernos y colores, incluyendo los dos collages que Ernst aadi tras la edicin de 1934.
Acompaan a la novela estudios centrados en Une semaine de bont ou les septs lments capitaux y en
la exposicin de 1936 del Museo Nacional de Arte Moderno de Madrid.
Las referencias que encon-
Civil; la inspiracin que insufl en
collage durante su etapa Dad
de Una semana de bondad en el
tramos en estudios especializados
artistas como Buuel, Chaplin,
como una prctica que posibilita
Museo Nacional de Arte Moder-
y catlogos de exposiciones a esta
Jacques Tourner, Hans Richter, e
reinterpretar el material de par-
no, situado en el edificio de la
novela-collage y a las dos que le
incluso el ex Monty Phyton Terry
tida despus de trasplantado; lle-
Biblioteca Nacional. A travs de
preceden La femme 100 ttes
Gilliam; la variedad de las fuen-
vado por su capacidad visionaria
la prensa madrilea, Prez de
(1929) y Rve dune petite fille qui
tes utilizadas y la importancia del
y los procedimientos onricos
Ayala va repasando la impresin
voulut entrer au Carmel (1930)
grabado en madera, el papel del
familiares al surrealismo, la ico-
que caus la presencia de estos
son frecuentes y acertadas, pero
subconsciente, el proceso com-
nografa que fundan los collages
collages que parecan aquilatar la
carecamos hasta ahora de estu-
positivo de Una semana de bon-
del autor va a permear el lenguaje
importancia de la capital espa-
dios tan completos y especficos
dad y los trmites posteriores de
cinematogrfico de sus contem-
ola en las corrientes artsticas
como los trabajos de Werner
la edicin de Jeanne Bucher. A
porneos, influyendo en cineas-
internacionales del momento,
Spies y Jrgen Pech que incluimos
resaltar, en especial, el rastreo de
tas como Luis Buuel en Un perro
aunque no todos validaran la cali-
en nuestro catlogo. Spies, la
novelas ilustradas utilizadas por
andaluz (1929) o Jean Cocteau en
dad de Max Ernst. Si el peridi-
mayor autoridad mundial en Max
Ernst para componer los collages
La sangre de un poeta (1930). La
co El Socialista aplauda este des-
Ernst, aporta testimonios directos
y su mundo de referencias lite-
fragmentariedad del cuerpo gra-
file de las obras ms discutidas de
del autor y toda una vida dedi-
rarias, as como el estudio deta-
ta al surrealismo y a nuestro autor
nuestro tiempo por nuestro ador-
cado a investigar su obra para
llado de los cuadernos en que se
la mano, la oreja, un ojo aut-
mecido Madrid, en ABC se vea
abordar el anlisis de la novela en
divide la novela; Spies reconoce
nomos se traslada tambin a pel-
como nuevo artculo de expor-
un trabajo extenso en el que no
en Ernst al pionero de una cr-
culas de vanguardia y al cine fan-
tacin que el ingenio gordo ale-
olvida tratar ningn aspecto que
tica grfica radical y al creador de
tsticos; un director como David
mn lanza al ambiente interna-
pueda estar relacionado con el
un mundo en el que las imgenes
Lynch, por ejemplo, se dejaba lle-
cional de los snobs, arte pour
universo artstico, incluso afec-
se contagian recprocamente
var por la fantasa de una oreja
pater. El pblico madrileo aco-
tivo de Una semana de bondad.
Jrgen Pech, director cient-
amputada, que es la clave para
gi esta muestra con entusiasmo.
En Los desastres del siglo, ttu-
fico del Max Ernst Museum de
descifrar la trama de su film Blue
lo de su estudio, va urdiendo las
Brhl, estudia la proyeccin de la
velvet (1986).
numerosas ramificaciones que se
novela en el cine contemporneo
En Madrid 1936. En torno a
bibliografa selecta, elaborada
desprenden de la obra, la emo-
en Enfocar la fantasa. Secuen-
la exposicin de Max Ernst, el cr-
por Mercedes Rivas, complemen-
cin, por ejemplo, que sinti Ernst
cias de la imaginacin, la novela-
tico Juan Prez de Ayala recuer-
tan un catlogo que pretende
porque los collages le fueran
collage Une semaine de bont y
da la repercusin que tuvo en la
situarse como una imprescindi-
devueltos intactos tras la exposi-
el lenguaje cinematogrfico.
sociedad espaola en un momen-
ble herramienta de consulta para
cin de Madrid, a pesar de la
Parte del anlisis de los prime-
to tan agitado e incierto la exhi-
cualquier lectura futura de Une
situacin creada por la Guerra
ros acercamientos de Ernst al
bicin de los collages originales
semaine de bont.
Una cronologa de Max Ernst,

asimismo de Jrgen Pech, y una
31
cuaderno[ 38
Para saber ms
Un acercamiento bibliogrfico
La publicacin de libros de y sobre Max Ernst se ha reforzado en los ltimos aos gracias a la aparicin de
nuevos estudios sobre el artista y a la celebracin de diversas exposiciones que han revisado una obra tan
rica como la suya. Algunos trabajos han optado por acercarse al Ernst dadasta y surrealista, o se trata de
catlogos de exposiciones retrospectivas, y hay un notable inters en analizar su concepcin del collage y,
en particular, su aportacin al libro ilustrado Una semana de bondad. Para un mejor conocimiento del
artista, es til tambin acercarse a estudios generales sobre Dad, el surrealismo y el universo del collage
que siempre se refieren a Max Ernst como uno de sus principales exponentes.
ABRIL, Manuel. Exposicin de
Lufthansa. Sttutgart, Hatje,
composiciones supra-realistas
1996.
de Max Ernst, marzo-abril
Max Ernst. Invisible a primera vis-
1936. Madrid, Museo Nacional
ta: gravats, llibres illustrats.
de Arte Moderno, 1936.
Cat. exp. Barcelona, Fundaci
ADES, Dawn. El Dad y el surrea-
La Caixa, 2005.
(ed.). Max Ernst: Life and

Work. An Autobiographical
Collage. New York Thames &
Hudson, 2006.
y Julia Drost. Ms all de la
pintura. Max Ernst en la Colec-
lismo. Barcelona, Labor, 1991.
Max Ernst. Dream and Revolu-
cin Wrth. Cat. exp. Mla-
ARAGON, Louis. Los collages.
tion. Cat. exp. Moderna Mus-
ga, Museo Picasso de Mlaga,
set, Suecia, y Lousiana Museum
2008.
Madrid, Sntesis, 2001.

BISCHOFF, Ulrich. Max Ernst,
of Modern Art. Ostfildern, Hat-
1891-1976: Ms all de la pintura. Colonia, Taschen, 1993.

BRETON, Andr. Manifiestos del
je Cantz Verlag, 2008.

Portada del cuaderno
segundo. El agua, 1934
surrealismo. Madrid, Visor, 2002.
(ed.). Max Ernst. Une semaine de bont: die Originalcolla-
METKEN, Gnter, Patrizia Nitti y
gen. Cat. exp. Albertina, Vie-
Roberto Perazzone. Le surra-
na, y Hamburger Kunsthalle,
lisme, une rvolution, 1922-
Hamburgo. Colonia, DuMont,
y Paul luard. Diccionario
entrar en el Carmelo y Una
1944: hommage Max Ernst.
2008.
abreviado del surrealismo.
semana de bondad, estudio de
Cat. exp. Aosta, Centro Saint-
Madrid, Siruela, 2003.
Juan Antonio Ramrez]. Madrid,
Benin, 2000.
DROST, Julia, Ursula Moureau-
funcin del rechazo. El surrea-
RAINWATER, Robert, Evan Mau-
lismo: la bsqueda del punto
Martini y Nicolas Devigne
. Una semana de bondad o los
rer y Anne Hyde Greet. Max
supremo. Mxico, Fondo de
(dirs.). Max Ernst, l'imagier
siete elementos capitales, edi-
Ernst: Beyond Surrealism. A
des potes. Pars, Presses de
cin de Josep Elas. Barcelona,
Retrospective of the Artist's
WALDMAN, Diane. Max Ernst: A
Gustavo Gili, 1982.
Books and Prints. Cat. exp. New
Retrospective. Cat. exp. New
York, New York Public Library,
York, The Solomon R. Guggen-
l'Universit Paris-Sorbonne,
2008.
DUROZOI, Grard. History of the
Surrealist Movement. Chicago,
University of Chicago Press,
2002.
ERNST, Max. Escrituras. Barcelona, Polgrafa, 1982.
. Tres novelas en imgenes [edi-
Atalanta, 2008.
WALDBERG, Patrick. Dad: la
GIMFERRER, Pere. Max Ernst o la

disolucin de la identidad. Barcelona, Polgrafa, 1976.
Oxford University Press, 1986.
Cultura Econmica, 2005.
heim Museum, 1975.
SCHWARZ, Arturo (ed.). Surrea-
WARLICK, M. E. Max Ernst and
HUGNET, Georges. La aventura
lismo: Max Ernst y sus amigos
Alchemy. A Magician in Search
Dad: ensayo, diccionario y tex-
surrealistas. Cat. exp. Miln,
of Myth. Austin, University of
tos escogidos. Gijn, Jcar, 1973.

Max Ernst. Cat. exp. Madrid, Fundacin Juan March, 1986.
cin de La mujer 100 cabezas,
Max Ernst. Obra grfica y libros
Sueo de una nia que quiso
ilustrados. Cat. exp. Coleccin
Mazzotta, 2004.
Texas Press, 2001.
SPIES, Werner. Max Ernst. Colla-
WESCHER, Herta. La historia del
ges: the Invention of the
collage. Del cubismo a la actua-
Surrealist Universe. London,
lidad. Barcelona, Gustavo Gili,
Thames & Hudson, 1991.
1976.
32
cuaderno[ 38
Para saber ms
Max Ernst en la red

www.exposicionesmapfrearte.
Presentaciones como la de
com/maxernst
Hamburgo se detienen en las
Como en todas nuestras
tcnicas de elaboracin
exposiciones, la FUNDACIN
recortar, pegar, rotar que
MAPFRE
pone a disposicin del
provocan un proceso de
internauta una pgina web en
desfamiliarizacin por los
la que se incluye un recorrido
enigmticos escenarios en los
virtual, la cronologa del autor
que transcurre el collage.
y el acceso al cuaderno en pdf.
www2.museopicassomalaga.org
www.maxernstmuseum.lvr.de
La exposicin Max Ernst. Ms
[alemn y francs]
all de la pintura del Museo
Pgina meramente informativa
Picasso de Mlaga ha reunido
sobre el museo de Brhl, la
una seleccin de 57 trabajos del
ciudad natal del autor, que fue
artista procedentes de los
inaugurado en 2005. Su
fondos de la Coleccin Wrth.
coleccin, procedente de
La muestra repasa las tcnicas
diversos prstamos
ms conocidas del autor
permanentes, ofrece una visin
frottages, collages, algunos
de conjunto sobre la obra del
procedentes de novela-collage
autor de la que expone una
como La mujer 100 cabezas
destacada seleccin de todas
con un recorrido por el
las tcnicas que practic:
surrealismo y por los temas
pinturas, collages, casi la
recurrentes en su trayectoria
totalidad de su obra grfica,
como los pjaros, los sueos o
esculturas y ensamblajes, libros
el erotismo.
y carpetas, as como 36
www.guggenheimcollection.org
D-paintings, la serie de cuadros
[ingls]
que pint para Dorothea
Esta direccin es el acceso
Tanning por cada cumpleaos.
directo a la coleccin on line
Collage de Una semana de bondad, Primer poema visible, 1933
www.hamburger-
del Guggenheim Museum de
kunsthalle.de/archiv/seiten/en_
Nueva York. Ofrece un motor
ernst_2008.htm [ingls]
de bsqueda por diferentes
Sitio de la exposicin de la serie
categoras autor, periodo,
informacin a travs de la
entonces reunieron casi 16.000
completa de collages originales
obras y en sus distintos museos
pgina del museo en Venecia,
piezas entre pinturas,
de Una semana de bondad
y colecciones. La coleccin
sede de la Peggy Guggenheim
esculturas, grabados, dibujos y
realizada en la Hamburger
neoyorkina cuenta con leos
Collection (www.guggenheim-
libros raros. Centraron el peso
Kunsthalle que ofrece un
destacados, como L'habillement
venice.it).
de su coleccin en artistas del
resumen de las caractersticas
de l'pouse (de la marie)
www.menil.org [ingls]
surrealismo europeo, desde
esenciales de Una semana de
(1940) y ofrece fichas
La Menil Collection fue iniciada
Chirico a Magritte, Victor
bondad y habla de su
explicativas de cada una. Se
por el matrimonio Menil en la
Brauner, Man Ray y Max Ernst,
procedimiento compositivo.
puede acceder a la misma
dcada de 1940, desde
adems de clsicos como Lger,
33
La FUNDACIN MAPFRE pone a disposicin

del internauta una pgina web
en la que se incluye un recorrido
virtual por la exposicin
y la cronologa del autor
Collage de Una semana de bondad, Segundo poema visible, 1933

cuaderno[ 38
visualizacin de las obras y sus
documentacin del documento
caractersticas. Posee piezas de
dadasta que posee libros y
Max Ernst desde el periodo
folletos originales, revistas,
dadasta, como el collage Le
manuscritos en microfilms y
Chanson de la chair (1920), La
archivos sonoros. Permite la
grand roue orthochromatique
consulta de la Digital Dada
qui fait lamour sur mesure
Library, que ofrece imgenes
(1920) o Ubu imperator (1923).
digitales de las publicaciones
www.tate.org.uk [ingls]
Dad originales, como
A travs de su servicio de
panfletos, folletos o catlogos
bsqueda, proporciona acceso
de exposiciones e incluso
directo al autor o las obras
fuentes manuscritas que
consultados de los que luego
pueden verse por Internet.
estudia sus caractersticas
www.dada-companion.com
principales. Pertenecen a la
[ingls]
coleccin Tate algunas piezas
Pgina dedicada al dadasmo
sealadas de Max Ernst,
y a las artes radicales
partiendo del dadasmo hasta
contemporneas que
los aos cuarenta; comenta la
constituiran un legado Dad,
obra La ville entiere (1934)
como el movimiento Fluxus.
elaborada con el
Contiene un diccionario Dad
procedimiento del grattage.
que recoge informacin sobre
www.nga.gov/exhibitions/2006/
los artistas principales y de las
dada/cities [ingls]
exposiciones que se han
Pgina de la National Gallery of
celebrado en torno al tema con
Art de Washington dedicada la
numerosos links a pginas
exposicin Dad celebrada en
relacionadas con el dadasmo
2006, una de las ms completas
y sus integrantes.
exhibiciones de artistas y obras
www.surrealist.com [ingls]
dadastas. Junto a la visita
Promovida por un aficionado al
virtual a las obras presentadas,
arte, esta pgina proporciona
incluidos los ms famosos
una cuantiosa informacin
ready-mades de Duchamp, se
sobre el movimiento
facilitan biografas de los
surrealista, su historia, artistas,
autores, un repaso al
el manifiesto de Breton y
movimiento Dad en las
enlaces a pginas de galeras
distintas ciudades donde
de artistas actuales que se
triunf, un glosario de las
consideran herederos del
tcnicas habituales y una casa
surrealismo.
de citas de lemas Dad.
www.collageart.org [ingls]
Matisse o Picasso, y despus
los maestros de su coleccin,
sdrc.lib.uiowa.edu/dada [ingls]
Lugar de encuentro para
la expandieron hacia
organizada por periodos
Pgina de International Dada
numerosas pginas
movimientos como la
artsticos.
Archive, recurso acadmico
relacionadas con la prctica del
abstraccin, el pop art o el
www.cnac-gp.fr [espaol,
establecido en 1979 como
collage, donde se facilitan
minimalismo, que terminaran
ingls y francs]
complemento de Dada Archive
enlaces a los artistas, libros
expuestos en un museo de su
El Centre Georges Pompidou
and Research Center de la
y talleres sobre collages,
propiedad inaugurado en
ofrece la consulta de su
Universidad de Iowa, Estados
fotomontajes, ensamblajes,
Houston en 1987. Da
coleccin a travs del enlace
Unidos. Es una de las
informacin tcnica y
informacin muy breve sobre
recursos on line. Permite la
principales fuentes de
exposiciones.
34
cuaderno[ 38
Glosario
Collage
Es una tcnica de composicin que, sobre una
superficie, fija papeles y materiales heterogneos de la vida cotidiana, buscados o
encontrados, despus de haber sido tratados
por el autor cortados, rasgados, rotos; se
logra as superar la distancia entre vida y arte,
y se plasman momentos determinados de una
biografa a travs de fragmentos. El papel
procede de textos impresos peridicos, libros,
grabados o de ilustraciones y fotografas.
Habitualmente se utilizan elementos planos,
como cartn o tejidos, pero pueden obtenerse
Anuncio de Une semaine de bont en la revista Minotaure, nm. 5, mayo de 1934
tambin efectos de bajorrelieve con chapas,

cajas de cerillas, cuerdas, botones, etc. Procede del francs coller, que significa pegar.
folletos y catlogos de impresin que oscu-
suizos y alemanes, el mismo que le conducira
Comienza a ser utilizado durante el cubismo,
reca y transformaba encubriendo la fun-
hasta Pars en un esfuerzo por dinamitar el
artistas como Georges Braque o Pablo Picasso
cin a la que iban destinados. Su base favo-
corazn de la vanguardia literaria y artstica.
creaban los primeros papier colls pape-
rita era un catlogo de instrucciones de
Su Manifiesto Dad, de 1918, clamaba por la
les encolados hacia 1912, pero es a partir
materiales sanitarios de 1873.
abolicin de la lgica, de las jerarquas, de
de dadastas como Arp o Kurt Schwitters
la memoria y hasta del futuro: Libertad: DAD,
cuando adquiere la condicin de una tcnica
Dad, dadasmo
DAD, DAD,
aullido de colores encrespados,
autnoma. Desde entonces el arte del colla-
En una apretada sntesis, el crtico Patrick
encuentro de todos los contrarios y de todas
ge y del objet trouv objeto encontrado ha
Waldberg resume las lneas esenciales del
las contradicciones, de todo motivo grotesco,
guiado a numerosos artistas como Remedios
dadasmo: Dad registraba una voluntad
de toda incoherencia: LA VIDA. Para el dadas-
Varo, Robert Rauschenberg, Antoni Tpies,
generalizada de ruptura, por medio de la cual
mo el objeto liberado pasaba a adquirir un
Miquel Barcel, etc. El valor que aade Max
cada uno, de acuerdo con su temperamen-
nuevo significado, segn Arp: Nosotros
Ernst a esta tcnica es el collage de ilustra-
to, retomaba sus orgenes verdaderos y pro-
rechazbamos todo lo que fuera copia o des-
ciones, con el que logra la fusin de los ele-
fundos. Era una suerte de vrtigo iconoclas-
cripcin para dejar que lo elemental y lo
mentos conjugados en la obra transmutn-
ta que llevaba al artista a desterrar prejuicios
espontneo actuaran en plena libertad. Jean
dolos en una nueva realidad.
establecidos y a salirse de s mismo sin mie-
(Hans) Arp (1886-1966) era de origen franco-
do a volcar deseos y miedos, sueos y rabias.
alemn, fue uno de los fundadores del grupo
Collage sobre pintura
Por eso no tena freno: nada poda limitar a
dadasta de Zrich y del de Colonia, junto a
(Overpainting)
Dad, como proclamaba su gran propagan-
Max Ernst; su obra se vincul tambin por un
En su periodo dadasta, Max Ernst utiliz
dista, Tristan Tzara (1896-1963). Llegado a
tiempo al surrealismo, pero ya en los aos
como material de partida pginas ya impre-
Zrich para estudiar en su universidad, este
treinta se acerc a la abstraccin; desarroll
sas de diversas procedencias: cre varias obras
poeta rumano reinaba en las noches del Caba-
su obra fundamentalmente como escultor y
a partir de materiales como papeles pintados,
ret Voltaire con sus lecturas de poemas que
escritor de poesa y ensayos. Protagonista de
patrones de costura o de labores de ganchillo,
fueron instigando el espritu Dad en jvenes
esta etapa fundamental es Johannes Theodor
35
cuaderno[ 38
Un peu malade le cheval patte pelu..., 1920

Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, Turn
Baargeld (1891-1927), nombre artstico de

Alfred Ferdinand Gruenwald; contribuy al
arranque del movimiento Dad en Colonia
con textos polticos, poesas, collages, fotomontajes o ensamblajes, muchas de ellas obras
de carcter efmero que no han podido conservarse; editaba con Ernst la revista Die
Schammade (El colmo de la vergenza). Los
tres, Arp, Baargeld y Ernst, organizaron la
polmica Dada Ausstellung. Dada Vorfrhling
(Exposicin Dad. Temprana primavera Dad)
a la que el pblico acceda por un urinario y
era invitado a destruir a hachazos una talla de
Ernst. En Alemania el movimiento tuvo tambin implantacin en Berln, dominado por
un sentimiento ms politizado, en Hanver
hoja similar sobre la que ejercern una pre-
sus capacidades de visionario y de la aluci-
con el artista de collages Kurt Schwitters y
sin moderada. Levanten sin prisa esta segun-
natoria sucesin de imgenes contrapuestas
en Nueva York cont con Marcel Duchamp
da hoja. Ernst presionaba la pintura tambin
o sobrepuestas en distintas capas.
(1887-1968) que, huyendo del horror de un
con cristales con los que formaba burbujas,
Pars en guerra, qued fascinado por los obje-
surcos o ramificaciones, y trabajaba con el
Grattage
tos industriales que le inspiraron sus ready-
pincel para conseguir superficies coralinas o
Tcnica que Max Ernst desarrolla desde el
mades. Pars congreg a dadastas europeos
musgosas.
frottage en 1927 para ser aplicada la pintura.
y cont con Francis Picabia (1879-1953) que,
Consiste en extender varias capas de pintura
tras una experiencia en la vanguardia, con-
Frottage
sobre un lienzo que se presiona contra super-
tribuy a Dad con sus pinturas mecano-
Procedimiento creado por Max Ernst hacia
ficies con mucha textura o efectos de relieve
mrficas y sus ataques virulentos al arte, la
1925 que podra considerarse una especie
maderas, mallas de alambre, cristales rotos
sociedad y la religin.
de grabado a mano. Consiste en apoyar una
o cordones y se raspa despus con un cuchi-
hoja de papel sobre una superficie desigual
llo o una esptula. Ernst trabajaba el resul-
Decalcomana
y frotarlo con un lpiz blando para que que-
tado con pinceles que transformaban por
Tcnica de transferencia que comenz a ser uti-
de impresa la materia del soporte. El hallaz-
completo las formas que se haban grabado
lizada en Inglaterra en el siglo XVIII. El pintor
go se produjo al observar el entarimado de
en el lienzo y que converta en bosques, pja-
canario scar Domnguez (1906-1957) la recu-
una habitacin: Ernst qued fascinado por las
ros, nenfares o ciudades petrificadas. Tanto
pera para el surrealismo y la convierte en una
vetas y la textura de la madera y sinti el
el frottage como el grattage guardan relacin
de sus tcnicas creativas favoritas. Breton y
deseo de fijar las figuras que aislaba en su
con las manipulaciones formales y cognitivas
luard la describen as en su Diccionario abre-
mente; adems de la madera, utilizaba otros
del surrealismo y equivaldran en la plstica
viado del surrealismo: Extiendan con un pin-
elementos tales como hojas, fibras vegetales,
al mecanismo de la escritura automtica pro-
cel grueso gouache de color negro, ms o menos
rabos de cereza, pan duro o paja trenzada
puesto desde la literatura. Como explica en
diluido por zonas, sobre una hoja de papel blan-
que reproduca en los frottages como fan-
Qu es el surrealismo? (1934), la satisfac-
co satinada que recubrirn enseguida con una
tasmagoras pictricas dejndose llevar por
cin que produce cualquier metamorfosis
36
cuaderno[ 38
entrer au Carmel. En este periodo tambin

mantuvo relaciones con otras mujeres: la
artista Meret Oppenheim (1933), la cantante y actriz Lotte Lenya (1934) y Leonor Fini
(1935), pintora, decoradora y escritora.
Conoci a Leonora Carrington durante la
exposicin del pintor en Londres en 1937,
comenzaron a vivir juntos un ao despus;
tras el arresto de Ernst como enemigo del
pueblo francs, Carrington huy a Espaa
y se reencontraron en Nueva York, cuando
el pintor ya viva con Peggy Guggenheim.
Ernst compuso collages para sus libros de
cuentos House of Fear (1938) y La Dame oval
(1939). Su tercera esposa fue Peggy Guggenheim, se conocieron en 1940, mientras
Ernst esperaba en Marsella poder viajar a
Estados Unidos; compr buena parte de su
obra hasta ese momento. Se casaron por
insistencia de la coleccionista en 1942; conoce entonces a Dorotea Tanning y se enamoraron al momento; de 1946 es la doble ceremonia de boda en Beverly Hills de la pareja
junto a Man Ray y Juliet Browner. La obra
Collage de Una semana de bondad, Edipo, 1933
16 x 11,5 cm collage, lpiz, gouache
de Tanning entronca con un surrealismo de

tintes fantsticos.
lograda no responde a un miserable deseo
de arte Luise Straus (1893-1944), su prime-
Ready-made
artstico de distraccin, sino a la necesidad
ra esposa y madre de su nico hijo, no
Trmino empleado por Marcel Duchamp para
secular del intelecto de liberarse del paraso
encontr un lugar en las bsquedas de Ernst
designar su mtodo de trabajo consistente
ilusorio y tedioso de los recuerdos petrifica-
en los momentos iniciales de su carrera ni en
en separar de su contexto un artculo indus-
dos y buscar un nuevo dominio de experien-
la relacin con Paul luard y Gala; a pesar
trial y exhibirlo como una obra de arte. Su
cia incomparablemente ms vasto en el que
de los esfuerzos de su hijo desde Estados
primera propuesta fue Rueda de bicicleta con
las fronteras entre lo que se ha convenido en
Unidos, fue deportada a Auschwitz en el lti-
una rueda montada sobre un taburete (1913),
llamar mundo interior y lo que la concepcin
mo tren que saldra de Francia para el cam-
y es muy conocida su Fuente (1917, original
clsico-filosfica considera el mundo exterior
po de concentracin. El tringulo amoroso
perdido), en realidad un urinario que firm
se difuminarn cada vez ms y, con toda pro-
con Gala dur, aproximadamente, entre
como R. Mutt (empresa de porcelana sani-
babilidad, terminaran por desaparecer com-
1921 y 1927, aunque la influencia de Gala
taria). Aunque suele confundirse con los
pletamente cuando se hallen mtodos ms
sobre Ernst se mantuvo unos aos ms. Su
objet trouv, Duchamp diferenciaba entre el
precisos que la escritura automtica.
segundo matrimonio, con Marie-Berthe
objeto encontrado que posea caractersticas
Aurenche (entre 1927 y 1936), coincide con
singulares y el producto a gran escala del
Max Ernst y las mujeres
uno de los periodos ms fructferos en su
ready-made, con el que pretenda agujerear
Varias son las mujeres que se asocian a la bio-
carrera, aos en los que publica las tres
el formalismo del arte.
grafa de Max Ernst y con las que mantuvo
novelas-collage; al parecer, ella le inspir
El legado del ready-made fue reivindicado por
relaciones tensas o furtivas hasta que cono-
alguna de sus obras erticas como El beso
el pop art como una de las manifestaciones
ce a Dorothea Tanning, la pintora surrea-
(1929) o Loplop paradise (1931) y su edu-
artsticas ms singulares del siglo
lista estadounidense con quien comparte
cacin catlica podra haberle sugerido la
terpretado por Joan Brossa con sus objetos
toda su vida desde 1943. La historiadora
trama del Rve dune petite fille qui voulut
imposibles y su potica de extraamiento.
XX
y rein-
37
cuaderno[ 38
Surrealismo y surrealistas
Nadie mejor que Max Ernst para explicar el
nacimiento y cada del surrealismo: Dad era
un fenmeno espontneo, no un movimiento organizado. A partir de 1922 algunos ex
dadastas parisienses sintieron la necesidad de
desarrollar una doctrina que les permitiera
organizar sus ideas. Naci entonces el surrealismo gracias a la accin de Andr Breton. Creo
que aun hoy me adherira a algunos principios bsicos de su surrealismo, que tambin
invocaba la espontaneidad; por ejemplo, la
escritura automtica. Pero cmo conciliar
la libertad individual con la disciplina de grupo bajo el dominio de un jefe autoritario? La
lenta desintegracin del grupo surrealista, formado por personalidades de fuerte carcter y
bastante homogneo al comienzo, se debi a
la imposibilidad de resolver este problema.
Esos principios se lanzaron a abolir la coherencia
de los relatos fuera en arte o literatura, que
sera sustituida por una coherencia afectiva e
indescifrable a primera vista, pero que se nutra
de las sorpresas perturbadoras o desconcerCollage de Una semana de bondad, Edipo, 1933
tantes del sueo. Tras su ruptura con Tzara y el
dadasmo, Andr Breton (1896-1966) se convirti en lder de este nuevo movimiento y aliado a escritores como Louis Aragon y Philippe
el Dictionnaire abrg du surralisme (1938);
y el grabado a hilo cuando se hace en sentido
Soupalt crearon la revista Littrature para dar
durante la guerra se convierte en el poeta de
inverso sobre maderas blandas ms proble-
voz a sus propuestas: la escritura automtica
la resistencia y se compromete con el comu-
mtica por la existencia de nudos. Originaria
as compuso con Soupalt Le champs magn-
nismo sovitico; el amor, la poesa misma y la
de China, la tcnica llega a Europa en la Edad
tiques (1920), seguir el dictado del inconsciente
verdad son los tres ejes de su obra potica. Ernst
Media y se expandi en el siglo XIV por la difu-
y esperar que surgiera la magia, explorar el
fue amigo tambin de Roland Penrose (1900-
sin del papel. Grabadores famosos del Rena-
mundo del sueo y sacralizar el instante. No
1984), poeta y pintor surrealista, que colabo-
cimiento y el Barroco son Durero, Lucas Gra-
fue nunca una escuela, sino una disposicin del
r con Picasso, Mir o Man Ray promoviendo
nach o Hans Holbein, su prctica disminuy con
espritu, un conjunto de aspiraciones con miras
sus obras en Londres donde jug un papel pri-
la introduccin del grabado en metal hasta que
a restituir la totalidad al ser (Patrick Wald-
mordial en la difusin del arte contemporneo.
se recupera en el siglo XIX, cuando se popula-
berg). La euforia surrealista sera, sin embargo,
riz para la ilustracin de libros, sobre todo a
atacada por la intransigencia de Breton, que se
Xilografa
partir del trabajo de Thomas Bewick, grabador
comportaba como un semidios para acoger a
Xilografa significa etimolgicamente graba-
ingls que afina el tallado de la madera y mejo-
sus aclitos o decretar expulsiones del grupo.
do en madera, es decir, es una estampacin
ra la reproduccin del dibujo; ms tarde vuel-
En su periodo de mayor auge, antes de y duran-
realizada sobre una plancha de madera que
ve a ser utilizada durante el impresionismo por
te la Segunda Guerra Mundial, se sintieron
se ha vaciado usando gubias y buriles para
influencia de las estampas japonesas y por el
surrealistas numerosos artistas: Giorgio de Chi-
dejar en relieve el dibujo, previamente calca-
propio August Macke y los expresionistas ale-
rico, Robert Desnos, Salvador Dal, Man Ray, Xul
do; despus se entinta para que se produzca
manes. Los grabados de algunas de aquellas
Solar, por citar algunos. Paul luard (1895-1952),
la impresin por contacto. Segn el sentido
novelas ilustradas son la fuente en la que Max
poeta asociado primero al dadasmo, escribi
de la fibra existe el grabado a testa se trabaja
Ernst encuentra la base y el mundo de sus
con Breton L'Immacule Conception (1930) y
en sentido perpendicular con maderas duras
collages.
38
cuaderno[ 38
Collage de
Una semana de bondad, La corte del dragn, 1933
Pieza de toque
La corte del dragn

Un hombre espa por una puerta entreabierta. Desliza la mitad
los poderosos para conservar su estatus). Junto a ella, caracteriza-
del cuerpo dentro de una estancia y observa. Nosotros somos ese hom-
da con alas de ngel, aparece la cola de un dragn en su misma
bre: nosotros entramos a travs de una puerta entreabierta en el mun-
actitud: ambos se encuentran reclinados sobre un sof, en posi-
do de Une semaine de bont, para entrever un universo paralelo:
cin de oracin.
aquel que encarna los ideales y las obsesiones ms importantes del
El confort opresivo soberano que desea transmitir el artista se
movimiento surrealista, pero tambin las propias de Max Ernst, por-
refleja en los espacios cerrados y acolchados. Abundan las cortinas,
que nadie salvo l hubiera sido capaz hacer que el observador se
estampados, alfombras y paredes enteladas. El ojo no puede des-
sintiera tan atrado y repelido al mismo tiempo por ese universo.
cansar en ningn lugar de la obra. En todos ellos hay tramas que dibu-
Al acercarse a los collages que conforman Une semaine de bon-
jan sobre el suelo, las paredes, las personas y los animales: no hay
t es necesario mirar una segunda vez. Y una tercera. Y probable-
lugar para el vaco, para el descanso o la serenidad. Por eso el reco-
mente, una cuarta. Cada uno de ellos se abre como una mueca rusa
gimiento de la dama y de la cola del dragn resultan desesperados.
de la que surgen imgenes, significados, retazos de los sueos e
El artista utiliza la pintura de la pared para realizar el juego de
infiernos del artista que se han visto, todos y cada uno, plasmados
el cuadro dentro del cuadro, donde construye un correlato de la
en este horizonte que presenta.
misma actitud de entrega y reverencia: un caballero besa la mano
Max Ernst ti las cubiertas de color rojo para este cuaderno (el
tercero) que dedica a la burguesa y a poner en evidencia el infierno acomodado de la misma. La corte del dragn es el ejemplo que
lo recorre, y su motivo, el fuego.
de otra dama en actitud de saludo entregado. Tambin en ella hay

una violencia contenida en el gesto de agarrar la mano al besar.
Ernst afila las aristas de un entorno en teora manso, pero que
como una muerte dulce, asfixia de manera lenta hasta haber con-
En este collage el artista lleva la utilizacin de todos los recur-
cluido con el ltimo soplo de aire fresco. No hay ventanas. No hay
sos a su alcance en forma de correlato polidrico hasta sus ltimas
blancos, no hay manera de liberar la tensin. Como si de una noria
consecuencias; la actitud de los personajes principales y secundarios
enloquecida se tratara, la dama busca la paz en una oracin sin dios.
de la escena, as como la propia decoracin de la estancia, cuenta
La violencia se entrega contenida y bien encerrada: los broca-
la misma historia: entrega, oracin, silencio; un recogimiento que
dos y patrones mullidos la silencian. La desesperacin se afina, el
destila desesperacin. El artista transmite una sensacin de reve-
amor tiene forma de soga, los deseos materiales cumplidos son un
rencia absoluta en cada una de las diferentes acciones.
cuchillo. En el paraso primero aorado y luego construido, des-
La dama est envuelta en un rico vestido adornado con lazos.
cubrimos una jaula hecha a nuestra medida: a la medida perfecta
La cintura se encuentra firmemente ceida la belleza artificial apri-
de nuestra arrogancia y nuestras renuncias; tejida con aquello que
siona la belleza pura-, mientras, las capas de su falda caen desde dife-
nunca debimos entregar y entregamos a cambio de la riqueza, la
rentes alturas y dan peso al vestido, pero tambin encarnan el que
posicin y la pleitesa.
arrastra (el peso de una burguesa entregada al baile del favor de
Un hombre espa por una puerta entreabierta.
Prxima exposicin
Contra Rodin:
La escultura en Pars
[1905-1914]
En el mbito de la escultura, alrededor

de 1900, se aspira a un nuevo universo formal:
los escultores quieren reencontrar las leyes
de su arte. El sentimiento de la forma, de la
belleza, de la lnea, de la perfeccin
geomtrica se vuelve predominante
en artistas como los franceses Aristide Maillol
o Joseph Bernard, en el alemn Wilhelm
Lehmbruck o el rumano Costantin Brancusi,
que reaccionan contra el exceso
de imaginacin que expresaban las
obras de Auguste Rodin, por aquel entonces
un maestro de la escultura celebrado en toda
Europa, contra el que, sin embargo, una
generacin entera de artistas se rebela.
cuaderno[ 38
Fundacin MAPFRE
2009
Direccin

Coordinacin

Correccin de textos
Miriam Lpez Daz

Maquetacin
eleuve
Fotomecnica y preimpresin
Cromotex
Impresin
tf. Artes Grficas, S.A.

De las obras: Max Ernst, VEGAP 2009
De los textos: los respectivos autores
De las fotografas: Peter Ertl, Anna Riwkin/Moderna Museet Stockholm
De la presente edicin:
FUNDACIN
MAPFRE. Instituto de Cultura
Paseo de Recoletos, 23
28004 Madrid
ISBN: 978-84-9844-151-2
Depsito legal: M-4434-2009
Imagen de cubierta:
Collage de Una semana de bondad, Segundo poema visible, 1933
Todos los collages originales que conforman Una semana de bondad

pertenecen a Daniel Filipacchi-Isidore Ducasse Foundation, Nueva York
Comisario
Werner Spies
Coordinacin
Registro
Pedro Benito Albarrn
Restauracin
Jorge Garca
Diseo y direccin del montaje

Jess Moreno y Asociados
Realizacin del montaje

Exmoarte, S.A.
Transporte
SIT Transportes Internacionales, S.A.
Masterpiece International Ltd.
11 febrero - 31 mayo 2009

Seguros
MAPFRE EMPRESAS
FUNDACIN
SALAS
DE
EXPOSICIONES
MAPFRE
Compaa de Seguros y Reaseguros, S.A.
RECOLETOS
Paseo de Recoletos, 23
28004 Madrid
Otros servicios
MAPFRE CAUCIN Y CRDITO
Compaa Internacional de Seguros y Reaseguros

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cuaderno[ 38

Presidente del Patronato

Jos Manuel Martnez Martnez

Alberto Manzano Martos

Filomeno Mira Candel

Pablo Jimnez Burillo

Jos Luis Catalinas Calleja

Daniel Restrepo Manrique

Alberto Manzano Martos

Matas Daz Padrn

Pablo Jimnez Burillo

Max Ernst: Una semana de bondad

Max Ernst en la red

Paula Susaeta Cucaln

y con el mundo en el que vivimos, seguramente es la

del collage. Nos transmite el sentimiento y la evidencia del fragmento:

expresa el carcter, la sustancia de su momento.

Collage de Una semana de bondad, El agua, 1933

semaine de bont siguiendo el orden de los das de la semana, de

Grabados que se mueven y utilizan los clichs y los estereotipos

domingo a sbado, y estableciendo una liturgia de colores que, rela-

de la representacin decimonnica. Son imgenes que se inscriben

cionados con un tema determinado, desafiaban a todo tipo de poder

en un momento concreto de la ilustracin grfica, sintetizando los

y a las convenciones sociales de la poca.

Este juego de libertades empieza al elegir el universo grfico

manera de representar la realidad, o un tipo de realidad, que, por

poner su nuevo imaginario.

dad; no utiliza, por ejemplo, peridicos o revistas, como tampoco

Y es que no es una mala idea la de pensar en la vanguardia del

recurre a las prestigiosas imgenes del pasado. Trabaja, en cam-

bio, con humildes grabados pensados para ilustrar novelas de gran

principios y de los tpicos del siglo

en general, como en una reutilizacin de las bases, de los

del surrealismo sin la tradicin simbolista?

Qu sera, por ejemplo,

Los collages que hoy presentamos tienen mucho de toda esta

de conviccin an mayor, y que otorga a las imgenes mayor fuerza

relectura y tienen tambin toda la fuerza, toda la intensidad y toda

y trascendencia: algo que las sita en las antpodas de una ocurrencia

la vibracin de las obras mayores del arte del siglo

Une semaine de bont no es en modo alguno un ejercicio ms

No es el azar lo que gua la mano del artista, o no slo el azar;

de la vanguardia, ni un desarrollo de los principios sobre los que se

no slo la voluntad creadora o el afn de cierta trascendencia; su

asienta el surrealismo. Es, por el contrario, una obra determinante

impulso es como el de la vida, ese otro gran collage en el que todo

en s misma, una de las obras ms importantes del siglo, que se vale

por s y que en s tiene todo lo que necesita para su grandeza.

Y es que, seguramente, una de las cosas ms emocionantes de

Pero Une semaine de bont tambin nos sorprende hoy por su

belleza formal. Para empezar, por la delicadeza de su ejecucin;

mezcla de candidez y perversidad, tan de los primeros aos del siglo

Max Ernst se esforz para que realmente el resultado del collage

Pablo Jimnez Burillo . Director general del Instituto

en la elaboracin, un empeo, que confiere al conjunto un poder

Collage de Una semana de

collage, lpiz, gouache

Hay que servirse de lo banal para crear lo fantstico.

Despus de recorrer los museos de otras ciudades europeas el

te, por otro lado, rememorar la primera exhibicin de estas obras a

Primer poema visible, 1933

inditos; se censuraron cinco lminas por razones especiales, se anun-

ci, y es que todas atentaban contra la ortodoxia catlica, como la que