Apostila Livre de Regéncia
ESTUDO DIRIGIDO PARA ORQUESTRAS - CCB
Regéncia
E 0 ato de transmitir a um conjunto vocal ou instrumental o contetido
— ritmico e expressivo de uma obra musical, através de gestos.
Gestos
Os gestos devem ser capazes de indicar claramente as diferentes
articulagdes, recriando um tecido sonoro vivo para a expressao
musical, transmitida a um conjunto vocal ou instrumental
Beethoven
a “A musica é a mediadora entre a vida dos sentidos e
a vida do espirito”
Autoria e revisio: Wellington Cardoso da Silva
Diagramagao € arte visual; Marcos Oliveira
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A VENDA DESTE MATERIAL E PROIBIDA - IMPRIMA ESTE ARTIGO APOSTILA LIVRE DE REGENCIA PARA OF
ESTRAS - CCR
Introducao
Objetivos
Ti importante comegar esclarecendo que este trabalho e conjunto de
iniciativas, nao possuem o objetivo de inovar ou treinar ninguém para
este ministério do louvor.
Simplesmente tem o objetivo de deixar a disposicio de nossos itmios
conservos € outros interessados, como material que possa ser consultado,
revisado e melhorado para o bem e desenvolvimento de todos os que
amam a miisica ¢ exerce esta arte, que é a regéncia na igreja para louvar ao
nosso grande DEUS, pois ELE, somente ELE é digno de todo louver,
honra ¢ gléria por nés seres vivos ¢ por todos os seres celestiais.
“Louvai ao SENIOR, pelos seus atos poderosos,
louvai-o conforme a Exceléncia da sua Grandeza”
(Galmos 150-2)
Deus seja louvado.
‘Autor: Wellington Cardoso da Sila — A venda 6 probida Pagina 2 APOSTILA LIVRE DE REGENCIA PARA ORQUESTRAS — CCB
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ARTE DA REGENCIA - MODULO 1 6
1. A Regéncia soo - - 6
2. Histérico..
3. Pontos importantes na regéncia..
Expressio Facial
Postura. 7
Uso das
Entrada..
Fecho ou Corte...
4. Técnica de regéncia..
Movimento su
Niveis de regéncia...
Aquecimento ¢ alongamento fisico. sn snes 8
Esereicios didtios.....
5. Concepcio da Forma 10
6. Postura do regente a frente da Orquestra . wld
7. Meios de expressio. "
8. A Regtncia na Congregacdo Crist n0 Brasil ..ummmnnnnunnnnnnnininnnnnnnnnnnnnnannne 1
Afinacao 13
Conceituacto Gestual... old
Marcagio do Compasso. 15
‘Autor: Wellington Cardoso da Sila — A venda 6 probida Pagina 3 OSTILA LIVRE DE REGENCIA PARA ORQUESTRAS - CCB
en
Articulacio... - sen snnnnnnninnninnnnnnnane Dl
Andamento 24
Fecho ou Corte .. 5
Volume da Massa Orquestral 26
Formagio da Orquestra... 27
Posigao dos Tnstrumentos na Orquestra 28
9. Formacdo de Misicos eruditos... 29
Orientagio aos alunos. 29
Consideragbes snsennnnn 30
10. Historia da Misica 30
Resumo dos grandes perfodos da histéria da misica.... 30
ARTE DA REGENCIA - MODULO 2 32
A. Intr0dUg0.nsurunsnnnnninnnnninintniininnnninnnn seni 32
2. Regéncia no piilpito
Espago do regente - even 33
3. Posicionamento dos pés. sn 7 34
4. Posigao das maos e bracos. 34
Fungo das M808 35
5, Regéncia com a batuta. . nnn snes BS
Escolha da batuta.csousnnn 36
Posicio de grip da batuta e mao esquerda 37
Posiglo de grip na batuta (mio distita) .....u:nnnnnnniiinnnnunnnnnnnn soenennne 38
6. Posicionamento para a Regéncia 39
Conceitos fundamentals... 39
Plano de Regéncia.... 40
Movimento do pulso. a
7. Gestos preventivos 2
‘Autor: Wellington Cardoso da Sila — A venda 6 probida Pigina 4 OSTILA LIVRE DE REGENCIA PARA ORQUESTRAS - CCB
Movimento preventivo para o ataque..... 42,
Gesto preventivo . vennn . senenneennnnnensenee AB
8. Bermatas......... AT
Conclusiva..... 48
Preparagao 48
Continuativa ...ccccsesesseeennssen oD
Suspensiva 49
9. Gesto de corte / fecho de fermata... 50
Quartensrio - Fermatas 31
‘Ternario - Fermatas.......... wD
Bindtio - Fermatas 52
Bindrio Composto - Kermatas 52
10. Duragao da fermata 53
11. Kormas geométricas...... 53,
‘Modelos dos tempos em legato. 54
12. Distribuicdo espacial do gesto...... 55
Principios..... 55,
Recomendagao. . . . sss 56
13. Movimento vertical da mao esquerda. - woe SB
14. Conccito espacial para o Regente. 59
Espago para a Regéncia do Enearregado
15. Conceito espacial para a Regéncia do Enearregado ....»
Consideragies finais nnn 61
BIBLIOGRAFIA 62
MOdulO Toosnssnssnnnnnnn 62
‘Médulo TL 2
‘Autor: Welington Cardoso da Siva — A veda 6 probbica
Pagina 5 OSTILA LIVRE DE REGENCIA PARA ORQUESTRAS - ¢
Arte da Regé
1. A Regéncia
Definigdo de regéncia: Regéncia é 0 ato de transmitir a um conjunto vocal
ou instrumental 0 contedido ritmico © expressivo de uma obra musical,
através de gestos
2. Histérico
“Habite ricamente em vés a palavra de Cristo; instrui-vos e aconselhai-
=Q. vos mutuamente em toda a sabedoria, louvando a DEUS com salmos €
EES hinos ¢ cAnticos espirituais, com gratido, em vossos coracdes”
(Col.3:16).
A Regéncia remonta a época do Teatro Grego (ano 300 AC) na figura do “Diretor de Coro”, que dirigia
os misicos e cantores que faziam parte das pegas.
Bem mais tarde, ja na Idade Média (~ano 1.000 DC), a Regéncia aparece na Igreja, onde o "Mestre de
Capela” conduz 0 Coro através de sinais manuais de altura das notas (manossolfa), pois ainda nao
havia esorita musical. Finalmente, 0 Regente passou a cirigir Orquestras. Ainda assim, na época de
Bach e Vivaldi (séc.18) havia uma dupla regéncia, O Diretor da Orquestra sentava-se ao crave e dava
as ordens necessétias, mas no decorrer da execugo a verdadeira regéncia ficava a cargo do Violinista
Principal, © regente é denominado de Spalla (na
; Concert Master (na Inglaterra) © Konzert
Meister (na Alemanha) que tinha a funcao de conduzir 0 ritmo @ a interpretagao dos demais misicos.
Hoje estas responsabilidades ficam a cargo do Regente da Orquestra, ficando ao Violinista Principal -
(Spalla), apenas a responsabildade pela comunicagao entre a orquestra ¢ 0 Regente, ou seja, é 0
porta-voz da Orquestra, além das suas responsabildades musicais: afinagao dos instrumentos da
orquestra, solos ete.
O Regente da Orquestra hoje, é urna figura importantissima na Salas de Concertos, pois ele completa 0
{riangulo musical “Compositor x Regente x Executante”. Em suma, o Regente ¢ 0 elo entre o compositor
@ 0 conjunto executante de sua obra
Na Congregagao Crista no Brasil o Regente de Orquestra é denominado Encarregado de Orquestra,
Portanto deste ponto em diante usaremos o termo “Encarregado de Orquestra’,
Ja Siiva—Avenda 6 probida, Pagina 6 3. Pontos importantes na regéncia
O Enearregado de Orquestra deve ser admirado pelos misicos por sua
humanidade e nao somente respeitado por seu ministério. Seu
verdadeiro trabalho inclui muito além de notas afinadas e ritmos
corretos.
Cultive suas qualidades e riqueza interior: humildade, obediéncia e submissao.
Expressao Facial
Nao tente substiur a clareza de seus gostos pola sua expresso facial. Embora ela possa ajudar a acentuar
a expressao de determinados trechos, nao se rege com a face, pr
humor para gestos enérgicos.
cipalmente utilizando expresso de mau
Postura
Corpo ereto, bragos acima da cintura em posi¢ao confortavel e visivel a todos os musicos.
Uso das maos
A regéncia em si é transmitida através das maos. Uma delas, geralmente a direita marca os tempos do
compasso e a outra indica a dinamica e o colorido orquestral
Entrada
Entrada ou ataque 6 0 inicio da musica. A entrada tem que ser uniforme, ou seja, todos os mtisicos devem
iniciar tocando no mesmo momento.
Fecho ou Corte
A finalizagao da miisica ¢ tao importante quanto a entrada. Os miisicos devem fechar juntos. Nao deve
sobrar e nem fatar tempo. OSTILA LIVRE DE REGENCIA ORQUESTRAS — CCB
4, Técnica de regéncia
Movimento
A técnica de gesticulacdo esta sujeita ao temperamento artistico do Encarregado @ a interpretagao do Hino
pelo mesmo, para transmitir a orquestra,
Todavia nem sempre as normas e condutas do Encarregado sao
claras e precisas devido a determinados gestos que causam uma
execugdo falha e imprecisa e muitas vezes imperceptivel ao miisico
e organistas.
© movimento uniforme de ambos os bragos, aplicado com
insisténcia, 6 monétono e inexpressivo, Os gestos com movimentos
uniformes de ambos os bragos, devem ser dissociados,
conservando-se para um dos bragos as acentuagées ritmicas @
para a outra 0 colorido daquilo que a primeira descreve ritmicamente.
Por este motivo diz-se que o melhor critico do Encarregado 6 a prépria orquestra que ele conduz
Aconselha-se uma gesticulagao discreta mais enriquecida de lances que revelem o verdadeiro sentido
‘emocional do (louvor ou sUplica) que se desenvolve no Hino.
Niveis de regéncia
Os niveis da regéncia, ou seja, 0 ato de reger acontece em varios niveis distintos:
1 Nomais imedi
08 gestos do Encarregado devem indicar ao muisico quando e como tocar.
2 Num segundo nivel, ele deve frasear o discurso musical, conseguindo dar a cada frase sua inflexao
adequada, destacando-a dos acompanhamentos, pausas e respiragdes longas.
3 Do ponto de vista mais elevado, ele deve ser capaz de articular a forma da misica, conseguindo
estruturar 0 equilibrio formado entre 0 inicio, meio e conclusdo do sentimento em cada Hino.
Aquecimento e alongamento fisico
Antes de atender um ensaio, 6 muito importante fazer exercicios de aquecimento, com o alongamento dos
bragos ¢ das maos, isto a ajudara a evitar fadigas fora de hora. Estique os bragos, para frente, para tras,
puxar 0 cotovelo (no peito e atrés da cabega), enfim; varias ages de aquecimento de bragos, maos, etc.
Lembre-se sempre:
= Na frente do espelho, para aquecer, tirar a “terrugem” faga uma regéncia 4/4, 12/8.
- Use roupas leves, um blazer que néo seja curto ou no limite seus movimentos, tenha os bragos livres.
Autor: Wellington Cardoso da Silva ~ A venda 6 prob Pigina 8 Exercicios diarios
Todos os dias fara o seguinte exercicio: deixe os bragos cairem livres, soltos e depois jogue-os para trés,
em seguida, com empulso para trente o brago sobe sozinho sem esforgar a subida e depois deixe cair livre
e novamente repetir esta série de exercicios.
Outras dicas relevante:
Faga os diagramas com a batuta ou um pedago rolico de
madeira em uma parede com ceramica todos os dias dos
simbolos métricos 1/4; 2/4; 3/4; 4/4; 6/8; 9/8 e 12/8
Vale também, lembrar que depois destes exercicios deve reger normalmente frente a um
espelho todos os simbolos métricos ¢ indicar entradas com a mao esquerda em cada tempo
separadamente por simbolos métricos 1/4; 2/4 ¢ ete
Exemplo 1 - estou regendo um 4/4, por exemplo, faco a regéncia 4 vezes e indico com a
mo esquetda o primeiro tempo, e continuo regendo quando reger a segunda vez indico 0
segundo tempo e assim fazer com todos os simbolos métricos.
Exemplo 2 - faga uma sequéncia de regéncia comegando com 1/4; 2/4; 3/4; 4/4; 6!
12/8 sem parar indicando sempre o primeiro tempo com as duas mas.
Exercicio util — praticando os exemplos 1 e 2, use pesos de 1 kg nas maos e indique
entradas no 1, Tempo, 2*., 3°, @ 4° respectivamente, com a mao esquerda.
intes de sair de casa faga uma alimentagao leve.
Pratique estes exercicios todos os dias.
Ja Silva —Avenda 6 prob Pagina 9 OSTILA LIVRE DE REGENCIA PARA ORQUESTRAS - CCB
5, Concepgao da Forma
A miisica é uma arte nas quais os compositores tém a disposi¢ao um sistema de notacao muito claro
preciso, com 0 qual podem ser grafadas as idéias musicais mais sutis. Por isso, pode parecer para muitos
que bastaria respeitar exatamente as indicagdes dos compositores @ a métrica musical, e o tema estaria
fiolmente interpretado, A verdade, no entanto, esta muito longe disso.
Nas melhores orquestras do mundo, aquelas que poderiam tocar sozinhas de téo precisas que sao,
necessério a batuta de um Encarregado para dar 0 "Sopro Divino" que oria a alma e origina a vida da
misica.
Na Congregagao deveros estar em profunda comunhao tocando ou durante a regncia, deixando o Espirito
‘Santo nos reger e reger a orquestra, porque é na comunhao que o Senhor nos guia e opera na Igreja.
Fi neste nivel em que se diferenciam os Encarregados, pois junto com a
espiritualidade ¢ humildade é importante saber transmitir a0s misicos a
concepco ou sentiment musical do Hino.
da Siiva—A verda 6 probica Pagina 10 OSTILA LIVRE DE REGENCIA PARA ORQUESTRAS - CCB
6. Postura do regente a frente da Orquestra
A posigao do corpo do Encarregado a frente do conjunto musical, influi semethantemente na execugao.
© Encarregado deve conservar uma atitude de autoridade e respeito diante
da orquesira, seus gesios devem estar ao alcance das vistas de qualquer
integrante da orquestra
a) Corpo ereto, som as caracteristicas da posi¢ao militar de sentido.
b) Bragos ac
movimentando-se livremente para a direita e esquerda, e ainda para cima
ada cintura arqueados e em sentido horizontal,
até a altura da cabega.
€) 0 térax podera acompanhar os movimentos dos bragos, porém jamais devera ser curvado para frente em
atitude de quem quer tocar as maos no chao ou inclinado para trAs com as maos para cima como em
atitude de quem quer tocar o teto,
4) Constante relaxamento muscular dos bragos, pescogos ¢ térax para facil flexibilidade dos movimentos
graciosos circulares e leves.
e) Dissociagdo de movimentos simultaneos dos bracos.
Adverténcia: As gesticulagdes exageradas causam cansago proveniente das constantes elevagdes dos
bragos, além de deselegante prejudica a autoridade de comando, fazendo com que os miisicos se esforcem
aleatoriamente para tocar juntos e indiferente aos gestos do Encarregado, cujo comportamento 6
repreensivel e comprometedor para a orquestra, @ isto nao é reger uma orquestra,
7. Meios de expressao
(Os meios de expressées de que o Encarregado dispde para comunicar-se com os miisicos sao trés:
- O gesto.
-Amimica
- Apalavra.
A expressao mais completa e importante é 0 gesto.
A mimica, nem sempre produz o efeito desejado.
A palavra, obviamente deverd ser usada somente nos ensaios, porém instruindo no essencial referente a
determinado detalhe da composi¢ao musical.
da Siiva—A verda 6 probica Pagina 11 8. A Regéncia na Congregagao Crista no Brasil
B usada somente nos Ensaios, através dos Encarregados de Orquestras
(Locais ou Regionais).
Embora a finalidade dos Ensaios seja tao somente preparar os miisicos para uma boa execugao dos Hinos
os Cultos, os principios basicos da Regéncia podem e devem ser utlizados para haver um bom
aproveitamento sempre levando em consideragao:
a) Afinagao
b) Conceltuacao Gestual
¢) Marcagao do compasso (Simbolo Métrico)
4) Entradas
€) Articulagao
) Andamento
9) Fecho/Corte
h) Volume da massa orquestral
i) Formagao da Orquestra
}) Posigao dos Instrumentos na Orquestra
Pagina 12 Afinacao
Como & do conhecimento de todos, a afinagao correta é a primeira coisa que o Encarregado deve procurar
ao iniciar 0 ensalo, afinando primeiro cada categoria de instrumentos, lembrando sempre dos naipes das
cordas que precisam ser afinados todas as (4) quatro cordas conforme a seguinte sugestao da corda grave
para a corda aguda:
- Violinos: Sol, Ré, La e Mi
- Violas: D6, Sol, R6 © La
- Violongelos: Dé, Sol, Ré e La
Normalmente as cordas sao afinadas em cordas “dobles” soltas (quinta justas), entretanto pode se escolher
entre dar o tempo para a afinagdo individual em quintas justas ou se preferir afinagao por corda para todos
do mesmo naipe, este procedimento (no ensaio) é melhor pois ¢ mais prético para se afinar e garante a
afinagao dos instrumentos de cordas de uma s6 vez tendo como base o apoio do érgao para cada corda.
Apés proceder a afinagao de todas as categorias de instrumentos dé-se a afinagao geral, através da ‘Nota
L4’. Notmaimente isto € 0 bastante, entretanto se antes de comegar a ensaiar os hinos, o Encarregado
quiser confirmar a afinagao, ele pode pedir que a orquestra execute uma escala qualquer, pois é comum, ao
se iniciar 0 ensaio, aparecer algum instrumento desafinado. Em principio, qualquer escala serve, mas como
sugestao recomenda-se a “escala de Dé Maior” por ser mais facil execugdo sem partitura
Durante a afinagao 0 Encarregado deve observar que quando for solicitada a escala em “Dé Maior” toda a
orquestra soe em unissono seguindo a correspondéncia abaixo:
Hinario/Insteumento Escala
BEM Ds" Dé Maior (Natural)
BEM ‘Sib’ Ré Maior (24)
BEM’ Nib’ La Maior (3#)
Conceituacao Gestual
Nosso propésito consiste, pois em levar aos nossos irmaos Encarregados o conhecimento basico aplicavel
aos nossos Hinos e orquestra através dos quais nossos irmaos misicos @ organistas muito lucrarao com
este simples conhecimento, muito embora nao se Ihe exija a pratica da gesticulagao.
Quanto maior for o nosso gesto, menores sero as possibilidades de expresso, quanto mais altos forem os
gestos menores a possivilidade de expansao do gestual. Atencao deve ser dada na gesticulagao, porque se
a0 bater um tempo, se articular batuta, pulso, cotovelo, ombro, cabega e tronco, os miisicos terao muita
dificuldade em entender qual dos movimentos esta indicando o tempo.
Wellington Cardoso da Siva — A venda 6 prob Pégina 13 Assim, através de analises os gestos foram classificados de acordo com os movimentos rritmicos &
expressivos. Esta classificagao compreende cinco (05) gestos principals ¢ caracteristicos, conforme a
seguir:
continuo
1) Ligado articulado
J acentuado (com intensidade)
2) Destacado leve (com menor intensidade) Golpes com o
= movimento conjugado do
. brago, antebrago e mao.
ligado continuo
articulado
destacado acentuado
— leve
4) Isolado
5) “Staccato” da mao (golpe que compreende somente o movimento da mao).
Recomendamos o “Ligado” como a gesticulacao basica para regéncia
A, aplicavel aos nossos Hinos, portanto todos os esclarccimentos serio
TD levando em consideracio esta gesticulagio, ndo entraremos em
detalhes nos demais gestos.
4.1 Ligado continuo
Este gesto descreve um movimento ininterrupto e sem apoio sobre os tempos, E empregado, em geral, nos
andamentos moderados onde se requer pouca intensidade sonora da orquestra, mas pode servir aos
andamentos vivos desde que a linha melédica e seu acompanhamento assim o permitam.
Observe abaixo que nao ha angulo agudo nas passagens dos tempos dos compassos.
Wellington Cardoso da Siva A vend 6 prob Pégina 14 1.2 Ligado articulado
Podemos exemplificar este gesto no movimento do metrénomo, cujo péndulo oscila acentuando cada
tempo, mas perfazendo um trajeto sem repouso sobre cada marcagao. E um movimento ligado mas n&o
continuo, pois acentua ligeiramente cada tempo que marca. A intensidade sonora em geral no ligado
articulado nao deve ir além do (mf) meio forte justamente devida as acentuagées (nunca forte), entretanto
0 se observar um trecho musical o gesto ligado articulado pode ser empregado quando houver a presenca
de notas em “Staccato”
Observe o Angulo agudo
caracterizando o acento sobre
os tempos.
Deve ser aplicado para
Fraseado em destacado
(Staccati)
Marcacio do Compasso
Pode ser feita por uma ou pelas 2 maos com ou sem Batuta e de forma italiana ou francesa. Sempre que
houver necessidade de se ajustar o andamento, pode haver subdivisdo 6/8, 6/4 em 6; 9/8, 9/4 em 9; 12/8,
12/4 em 12. Alguns Hinos 2/4 ¢ 2/2 as vezes necessitam marcacao em 4, Estas subdivisées néo implicam
em mudanga de andamento.
Na marcagao dos simbolos métricos podemos omitir gestos para faciltar a regéncia. O emprego da opgao
corresponde, em geral, aos andamentos mais acelerados. Aliés todo @ qualquer simbolo métrico pode estar
sujeito a redugdes de gestos. No compasso binério pode ser reduzido em um (01) s6 gesto, ternario pode,
igualmente ser marcado em um (01) tempo. © quartenatio, da mesma forma, pode ser reduzido a dois (02)
tempos, assim como os compassos de seis ¢ nove tempos podem ser a dois (02) e trés (03) tempos,
respectivamente,
Esclarecimento: muitas vezes usa-se o termo a0 invés de “simbolo métrico’, entretanto,
pass
compasso ¢ 0 espaco compreendido entre duas barras e independe do ntimero de notas existentes entre as
barras para definigéo se 0 tempo é binério ou ternério (em dois ou trés) unidades de tempo, entretanto ja
esté difundida entre nés na prética como vicio.
Wellington Cardoso da Siva — A venda 6 prob Pégina 15 )STILA LIVRE DE REGENCIA PARA ORQUESTRAS = CCB
Exemplo de Simbolo Métrico 4/4
Forma geométrica Forma natural circular
;
4
>
2 __ Tres gestos para 3m. m.
3 — Quatro gestos para 4m. n
— Dois gastos para 4 m. m.
Prati Pagina 16 — Seis gestos para 6 m. m. ou di
gestos para as mesmas marcagi1
3
3
3 a) J! oe 2
a 4 — Trés gestos para 6 m. i
1
FORMA GEOMETRICA FORMA NATURAL CIRCULAR
2
2
a
4
8
2
)
4
3
Pagina 17 Entradas
Deve existir uma indicacao clara de movimento do ataque, que pode ser dividido em 4 segmentos.
1+ Descanso: Apés a localizacao do Hino a ser ensaiado, Encarregado © Orquestra
esto a vontade.
2 Atengdo: O Encarregado levanta as maos e os misicos imediatamente se
colocam em posi¢ao com a nota inicial debaixo do(s) dedo(s).
3 Pulsa:
© pulso deve estar reto, ficando a méo como uma continuagao do
brago. Ao tocar no ponto de marcagao preparatério do primeiro tempo (ICTUS), 0 gesto deve ser idéntico
aquele que fazemos quando queremos verificar se um ferro de passar roupa esté quente. E um "Gesto
Elastico", que ndo empurra o ponto (ICTUS), mas sim, tira a energia do contato.
brago direito indica principalmente a marcagao do tempo, da dindmica e da articulagao, ficando para 0
esquerdo as entradas, os cortes e 0 fraseado.
© Encarregado de Orquestra deve praticar uma marcagao continua do compasso com o brago direito e,
com 0 esquerdo, indicar entradas em cada um dos tempos.
© Encarregado através de um gesto preventive faz a Orquestra saber que 0 ataque 6 iminente, Este gesto
preventive nada mais que a batida de 1 tempo para que todos respirem @ entrem juntos. O tempo
percortido entre 0 gesto preventivo ¢ o ponto exato de ataque, deve ter a mesma duracao compreendida
entre um e outro tempo do compasso que se inicia. Assim, 0 tempo de duragao empregado entre o gesto
Preventivo e o ponto de ataque, depende, logicamente do andamento do Hino.
A velocidade do gesto indicara o tempo; 0 peso, a dinamica;
a forma do gesto (angular ou redondo) indicaré a articulacao.
Nao 6 s6 com relacdo ao primeiro temipo do compasso que se aplica o gesto preventivo, Este 6 empregado,
também, para o ataque em qualquer tempo ou tragéo deste compasso ou seja pode ocorrer no inicio do
Hino ou no decorrer quando houver uma interrupgao causada por pausas, fermatas, cadéncias, mudangas
de movimentos, etc. A indicagao da Pulsagao variaré de acordo com o tipo de compasso (quartenario,
tematio, binario) € com tempo de entrada do hino (tético ou anacruse). © gesto preventivo em compasso
{ético tem o desenho de um cabo de guarda-chuva eo ataque & no primeito tempo.
| Plano Vertical
Gesto Preparatério.
Plano Horizontal Mareac&o Preparatéria do 1° Tempo.
- '{° Tempo Gcrus)
Autor: Wellington Cardoso da Silva A venda 6 prob Pagina 18 Ja em anacruse, o gesto preventivo vem de cima para baixo e 0 ataque sera no tempo correspondent:
OY 7
Quando a anacruse for fracionada, marca-se um sinal de contagem e o ataque dé-se em cima,
4- Ataque:
“dl
Para de melhor entendimento e orientagao no ataque do inicio do Hino, preferimos utilizar nestes exemplos
apenas a forma geométrica angular apenas para orientagao. Estas formas de ataque devem ser
desenvolvidas para a Regéncia Ligada continuo semicircular,
COMPASSO
Quartenario
4/4
12/8
EXEMPLOS DE PULSAGAO E ATAQUE
TETICO — ANACRUSE INTEIRA ANACRUSE FRACIONADA
Hino 7 Hino 298 Hino 4
Re-e +— V fa [ fafa
\y =
do-o
Hino 29 Hino 5 Hino 163 Hino 89
Mr
Hino 74 Hino 191 Hino 256
ore mi doy — fira sol
Vv / dois|
fee wu
Pagina 19 COMPASSO
‘Ternatio
3/4
38
3/2
oR
9/4
Binario
2/4
TETICO
Hino 87
Vv
do-o
Hino 244,
fea
Hino 67
ANACRUSE INTEIRA
Hino 13,
Hino 394
Hino 202
—y
Hino 45
“/
Hino 340
aut
refala
sol fa sol
DER)
SENCIA PARA ORQUESTRAS - CCB
ANACRUSE FRACIONADA
Fino 39 Hino380
sol — ce:
unt al Noe la
ing 332
mini ai] mi
dois | cinco
paleo
Hino 273 Hino 371
sol lala mi
\ 0-0-0
um ‘am
at
Pagina 20 COMPASSO TETICO — ANACRUSE INTEIRA ANACRUSE FRACIONADA
2/2 Hino 240 Hino 22 Hino 70
\ Vv sol las la do IN
’ |
‘um um sila
so! sol
6/8 Hino 85 Hino 329 Hino 81 Hino 114 Hino 142
mi la sol
fafa fe
: doi sol dois
sol i ha
fa solfa
6/4 Hino 91 Hino 272 Hino 71 Hino 194
fa sol
si
resol it dois
doi
fa sol sol um; sol um la
Articulacgao
As diferentes articulagdes: staccato, legato, detaché e marcato, por exemplo, sao formas de se obter
diferentes texturas sonoras,
Os gestos do Encarregado devem ser capazes de indicar claramente
diferentes articulacées, recriando um tecido sonoro vivo para a
expressio musical.
Devern-se orientar os miisicos, principalmente os de instrumentos de sopro, para que se evitem tocar muito
forte todas as notas iguais, pois acabam esquecendo da Prosédia Musical - que é a ligagao do fraseado
musical com o fraseado da letra do Hino (Prosédia Musical) ocorrendo um som monétono e sem
expressao.
© Encarregado deve estar atento para as regras basicas que dao clareza boa interpretagdo. Na Miisica
sacra deve ser utilzada a interpretagao erudita, segue algumas orientagdes para melhor compreensao dos
pontos basicos:
tor Wellington Cardoso da Siva — A vend 6 probe Pagina 21 1 Ligaduras de notas iguais:
Quando duas notas de mesma altura sao ligadas, a segunda deve receber menos volume da primeira
Ex: N°1 4 &
=>
Observacées: Os niimeros acima das notas representam as diferengas de volume entre elas.
2: Ligaduras de notas de alturas diferentes:
Quando duas notas de alturas diferentes esto ligadas, a segunda deve receber menos volume que a
primeira, independentemente do intervalo ser ascendente ou descendente.
Ex.tac 3 (Fiat ve estrore)
BK Fermata
Ex: N°2 4
vy ft
Observacées: Os niimeros acima das nolas representam as diferengas de volume entre elas.
3- Sincopas:
A Sincopa por definigao 6 o deslocamento (mudanca) do acento métrico gue, ao invés de cair em tempos
fortes do compasso, 6 deslocado para partes fracas, entretanto néo podemos generalizar sua
interpretagao, pois esta sofre mudangas de intengdes, de acordo com o estilo ¢ o género.
{A Sincopa produz o efeito de deslocamento das acentuagées naturals.
3.1 As notas que antecedem e seguem a nota sincopada devem ser tocadas mais curtas do que esta
escrito e cerca de trés vezes mais leve que a nota sincopada ou enfatizada.
3.2 A nota sincopada deve ser tocada préxima do seu valor completo e receber trés vezes mais volume do
que a nota precedida e a seguinte
3.3 A nota sincopada nao deve ser tocada displicentemente, de maneira rude e inacabada, Quando tiver
uma colcheia, deve-se tomar cuidado ao tocd-la, para que ela nao seja atacada de forma tao ardua, no
lugar de ser enfatizada.
Wellington Cardoso da Siva — A venda 6 prob Pégina 22 Ex: N° 3 (Hino 66)
Observacées: Os nimeros acima das nolas representam as diferengas de volume entre elas.
No caso especial do Hino 66 deve-se evitar ou de preferéncia inverter esta acentuagao levando em
consideragao a Prosédia Musical evitando a énfase exagerada na sincopa que acaba tirando o carater da
acentuagao sildbica das palavras do Hino.
4, Contratempo:
Notas executadas em tempo fraco ou parte fraca do tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes dos
tempos preenchidos por pausas, também provoca efeito de deslocamento da acentuacdo natural,
orquanto o tempo sobre 0 qual deveria recair a acentuagao preenchido por siléncio-pausa.
Ex: N° 4 (Hino 273) 5" Pentagrame.
a
‘
+
a
+
4
5. Colcheias pontuadas:
5.1 Nao se deve tocar com o mesmo volume de som a nota que segue a figura pontuada. A colcheia
pontuada, por exemplo, 6 mais forte que a semicolcheia que a segue.
5.2 Em oposigao ao estilo popular, nao se pode executar como tercinas. Deve-se respeitar o valor integral
de cada nota.
5.3 Sempre que estas figuras, colcheia pontuadas mais semicolcheia, aparecem numa passagem duas ou
mais vezes seguidas, a corrente de ar deve parer por um instante depois de cada colcheia pontuada, Em
outras palavras, cada colcheia pontuada 6 separada da semicolchela e com menor duragao que o escrito.
Porém, para a semicolcheia é dado o valor total e ela é tocada legato,
Wellington Cardoso da Siva — A venda 6 prob Pégina 23 Ex: N°5
Hino: 280
=
Como esti escrito.
Observagoes: Os niimeros acima das notas representam as diterengas de volume entre elas.
5.4 Quando somente uma dessas figuras aparecerem na melodia, a colcheia pontuada deverd ser tocada
legato (atribuindo seu valor integral). Neste caso, a colcheia pontuada deve soar como uma sominima
seguida por uma pequena apoggiatura.
Andamento
Cinética Musical
(do grego kine = movimento), também chamada de agégica (ou apoge)
é a parte da midsica que estuda a velocidade ou andamento com que
uma pe¢a musical ou um hino deve ser executado
Etimologicamente, 0 termo “agégica” tem as suas raizes no verbo grego “ago” que significa: conduzir,
andar, levar. Contudo, este termo, como hoje nés 0 conhecemos, foi ctiado pelo musicélogo alemao Kar!
Withelm Julius Hugo Riemann (1843-1919), em 1884, e que designa as flutuagdes de tempo introduzidas
nna execugdo de uma composigo musical, com o fim de deixar uma margem & expressao.
As indicagdes de andamento mais corriqueiras, do mais lento para o mais rapido, s4o as seguintes:
+ Gravissimo: Menos de 40 batidas por minuto (bpm). Extremamente lento;
+ Grave: de 40 a 48 bpm. Muito lento; grave: sétio: demasiadamente vagaroso:
+ Largo: de 48 a 58 bpm. Lento, muito vagaroso:
+ Larghetto: de 59 a 65 bpm. Um pouco mais rapido que o largo;
+ Adagio: de 66 a 72 bom. Devagar: calmo; lentamente;
+ Andante: de 78 a 80 bpm, Em passo tranqtilo; andando;
+ Andantino: de 80 a 95 bpm, Um pouco mais rapido que o andante;
+ Moderato: de 96 a 104 bpm, Velocidade moderada; moderadamente:
+ Allegretto: de 105 a 120 bpm. Mais rapido que o moderato e mais lento que allegro
+ Allegro: de 121 a 140 bpm. Depressa; rapido;
+ Vivace: de 141 a 168 bpm. Vivo; com vivacidade;
+ Presto: de 169 a 180 bpm. Muito depressa; muito rapido;
+ Prestissimo: de 181 a 208 bpm. © mais depressa possivel.
bpm = batidas por minu
Wellington Cardoso da Siva — A venda 6 prob Pfgina 24 No caso dos nossos Hinos nao existe andamento riaido, pois conforme temos,
ouvido 0s ensinamentos das Reunides Gerais de Encarregados de Orquestra,
lum determinado Hino tera maior ou menor velocidade dependendo de como 0
Espirito Santo estiver guiando o culto, entretanto existe a lista referencial de
velocidades média para cada Hino e coros.
Durante os ensaios, o Encarregado de Orquestra pode requerer maior
velocidade do que o referencial, mais apenas a titulo de exercicio para
methorar a leitura musical
‘Acima a foto de um metrénomo)
Observacées: O importante € que o Hino seja ensaiado no andamento correto e que um mesmo
andamento seja observado em todas as estrofes do Hino, portanto toda e qualquer referéncia & nula sem
guia do Espirito Santo.
Fecho ou Corte
E a indicagao do término da estrofe ou do préprio Hino. identicamente ao ataque, o fecho/corte tem que ser
simutaneo. A orquestra deve atender o sinal do Encarregado ¢ cortar 0 som ao mesmo tempo.
Esse sinal é dado por uma ou pelas duas maos, num movimento circular indicando corte.
Nao se deve recolher as maos, elas tém que ficar visiveis, principalmente se for final de estrote, pois as
maos devern estar prontas para o gesto preventivo da entrada da estrofe seguinte.
FERMATAS: Existem duas formas de terminagao:
1 - Terminagao sem fermata - Marca-se os tempos que existirem e fecha-se no final da contagem.
Ex: Hino 5, 29,
2 - Terminagao com fermata - Nao se marcam os tempos, indicam-se somente duragdo da fermata,
fechando em seguida. Ex: Hino 47, 15.
Autor; Welington Cardoso da Silva — A venda 6 protic Pagina 25 Volume da Massa Orquestral
Nos ensaios, cada Encarregado de Orquestra deve chamar atencao dos
mtisicos para a relacdo “tamanho orquestra” x “sala de reuniaio”
Existem locais que comportam uma orquestra de 100 misicos e ha outras que 100
pessoas 6 a capacidade total da sala de reuniao. Neste caso 6 uma questao de bom
senso, pois a orquestra nao deve ser barulhenta, o som deve ser agradavel para que a
itmandade tenha prazer em cantar. Além disso, estamos sujeitos a Lei do siléncio.
Caso a orquestra soja numerosa numa congregacao pequena, 6 evidente que 0 volume de cada
instrumento tem que ser menor que 0 volume de som de uma orquestra numa congrogagao maior.
Proporgées
Outro ponto a ser considerado é a proporcao de instrumentos de metal, palheta e cordas. Numa orquestra
onde haja grande nimero de trompetes, além de se procurar conseguir dos mesmos um som suave, 0
Encarregado podera dividi-los em soprano e contralto, procurando, evidentemente, manter o soprano em
evidéncia, mas nunca o volume da massa orquestral e andamento deve ser percebido, devido aos
trompetes, saxofones ou instrumentos da harmonia,
Deve-se sempre buscar 0 equilibrio sonoro com leve dominio das cordas, flautas e madeiras. As cordas
as madeiras, por possulrem o timbre mais suave, devem ser em maior nimero. Jé os saxotones e metais,
por apresentarem um timbre bem mais potente, devem ser em menor quantidade. Nas orquestras em que
6s instrumentos de metais superam os de cordas e de madeiras, apresentam um som muito estridente
‘Sugestao de percentual de instrumentos por naipe
Para que haja um bom equilfbrio na sonorizagao é aconselhavel na medida do possivel, que os percentuais
fem niimero de instrumentos, sejam os seguintes: Cordas (38%); Madeiras (25%); Saxofones (15%
Metais (22%), entretanto estes percentuais tratam-se apenas de uma sugestao.
Wellington Cardoso da Siva — A venda 6 prob Pagina 26 Formagao da Orquestra
[As vozes relacionadas para cada instrumentos sio apenas sugestdes.
AX, Cada encarregado deve orientar os misicos conforme a necessidade do
momento,
‘CORDAS MADEIRAS
Violino - Soprano (natural ou oitava) ou Flauta - Soprano
Contralto natural ‘bos — Soprano
Viola — Tenor ou contralto Clarinete - Soprano
Violoncelo - Baixo Core Inglés — Contralto
Clarone Mib - Tenor
Clarone Sib — Baixo
Fagote - Baixo
SAXOFONES METAIS,
Sopranino — Soprano Trompete - Soprano
Soprano ~ Soprano Fluegelhorn — Contralto ou Soprano
Alto - Gontralto Trompa - Gontralto
Tenor - Tenor Trombonito, Trombone, Saxhom — Tenor
Baritono — Baixo Bombardino - Baixo
Baixo - Baixo Tuba Sinfonica (bombardao) - Baixo
Finalizando, lembramos de um fendmeno interessante: da mesma forma que um bom instrumentista tira 0
"seu" som, qualquer que seja a qualidade do instrumento que esteja em suas maos, 0 bom Encarregado faz
depender da comunhao da orquestra
(© mesmo com cada orquestra que reger, entretanto tudo it
principalmente dos requisitos basicos que sao: Obediéncia, humildade, sinceridade ¢ 0 desejo de melhor
servir ao nosso grande DEUS, pois ele é o Senhor da perteigao.
Wellington Cardoso da Siva — A venda 6 prob Pégina 27 OSTILA LIVRE DE REGENCIA PARA ORQUESTRAS - CCB
Posicgdo dos Instrumentos na Orquestra
‘A regra bisica é dividir as vozes pelos respectivos naipes, na ordem:
cordas, madeiras, teclas, saxofones ¢ metais.
>
Um ponto muito importante é 0 posicionamento de instrumentos na orquestra.
A partir do pulpito a ordem de posicionamento sugerida é:
Naipe: CORDAS
Violino, Viola Violoncelo
Naipe: MADEIRAS / TECLAS.
Flauta transversal, Flauta contralto
Acordeao
Obos, Oboé d'amore, Come inglés, Fagote
Clarinete, Clarone Mib, Clarone Sib
“Naipe”: SAXOFONES
‘Sopranino, Soprano, Contralto, Tenor, Baritono e Baixo
Naipe: METAIS
‘Trompete (Pistao), Trompete Pocket ou Piccolo, Cornet, Flugelhorn e Trompa
‘Trombone, Trombonito, Saxhom e Melofone
Baritono, Eufénio (Bombardino) e Saxtrompa
Tuba (Baixo ou bombardao)
Ss
"A pontualidade de cada miisico ¢ organista reflete a
dimensao de seu zélo para com a obra de Deus!"
Pagina 28 OSTILA LIVRE DE REGENCIA PARA ORQUESTRAS - CCB
9, Formagao de Musicos eruditos
A, Estas idéias so sugestées para a formacao de miisicos eruditos, para a
anilise ¢ aplicacao pelo encarregado na escola musical.
Tornou-se fundamental criar um padrao de ensino musical com metodologia para formar musicos eruditos,
conscientes da necessidade e disciplina para a interpretagao solene de hinos sacros de louvores e siplicas
a Deus.
Vejamos a seguir:
Orientacao aos alunos
‘Sugerir um padrao de ensino com orientagao dirigida & execugao, leitura @ interpretacao solene de
hinos sacros de louvores e stiplicas a Deus.
Oriente 0 candidate a diferenciar e perceber os elementos musicais na partitura: ritmo, andamento,
sobretudo lembrar de respeitar 0 sentimento escrito em formato de notas pelo compositor.
Desenvolver 0 preparo técnico do candidato a miisico que permita o dominio instrumental na
execugao em orquestra, embocadura correta: palhetas ou boquilhas apropriadas a execugao de
misica classica, ajustes basicos, manutengao e limpeza,
Dar énfase ao uso de métodos de autores classicos ¢ partituras cldssicas, ou que possui igual
objetivo, para a formagao de miisicos eruditos.
Incentive 0 candidato a buscar informagées extracurriculares e néo apenas as convencionais, para
© sucesso do aprimoramento de estudo, participar de eventos, shows, concertos de orquestras,
ouvirem misicas cléssicas e contemporaneas do periodo batroco, medieval, etc.
Preparar 0 aluno com elementos da gramatica musical, histéria da musica e principalmente a
historia do instrumento escolhido. Se possivel com elementos multimidia (som, video, fotos, etc).
da Siiva—A verda 6 probica Pagina 29 Consideragdes
+ Atender a demanda musical da maior orquestra nao-profissional do mundo, formando candidatos.
conscientes de suas responsabilidades,
+ Sugerir ao aluno que pesquise por referéncias e métodos adicionais para se aperfeigoar
constantemente, e da leitura e execugao de pegas classicas.
+ Fidelizar goragées de musicos que estarao preparados para instruir fuluros alunos com a
metodologia sugerida,
+ Delegue responsabilidades aos seus instrutores ¢ auxillares, e confie em suas posicées.
Estas agées © outras iniciativas aos alunos; somadas ao estudo dos hinos com esta disciplina; do
aprimoramento do dominio © parte técnica no instrumento; ¢ com a boa freqiiéncia nas aulas de musica o
nas atividades complementares dos alunos; o resultado sera apenas um: colher 0 belo e saudavel fruto do
esforgo para o louvor e gléria de Deus.
10. Historia da Musica
Resumo dos grandes periodos da histéria da musica.
& Pré-histéria (dos primérdios ao nascimento de Cristo): A misica nasceu com
a natureza, ao considerarmos que seus elementos formais, som e ritmo, fazem parte
do universo e, particularmente da estrutura humana, © homer descobriu os sons que
© cercavam no ambiente e aprendeu a distinguir os timbres caracteristicos da cangéo das ondas se
quebrando na praia, da tempestade e das vozes dos varios animais selvagens,
© Miisica na antiguldade (do nascimento de Cristo até 400 D.C.): 0 mistério continuou a envalver a
misica da antiguidade pela inexisténcia de uma notagao musical clara. No entanto, as antigas civilizagdes
cultivavam a misica como arte em si mesma, embora ligada &religido ea police. Nas grandes civzagées
antigas - Egito, Grécia, Roma - a musica tinha um papel fundamental em todas as atividades do dia-a-dia.
‘P Musica medieval (400 - 1400): © perfodo é marcado pela musica modal praticada nas *himnodias”
*salmodias", no canto gregoriano, nos “organuns polifénicos", nas composigées polifénicas da Escola de
Notre-Dame, nas “Ars Antiqua’ e “Ars Nova" e ainda na miisica dos trovadores e troveiros.
P Renascimento (1400 - 1600): Nos séculos XV e XVI a misica vocal pofdnica passa a conviver com a
misica instrumental nascente. Destacam-se a polifonia franco-flamenga (Franga @ regiao de Flandres parte
da Holanda e Bélgica atuais), a polifonia da escola romana e a musica dos madrigalistas italianos.
Autor: Wellington Cardoso da Silva A veda 6 probi Pagina 30 P Barroco (1600 - 1730): Neste periodo predomina uma mtisica vocal instrumental voltada para o texto a
ser cantado. E a época das primeiras éperas, das grandes cantatas e oratérios @ da fuga, definindo 0 inicio
da misica tonal. A polifonia, com as vozes melédicas independentes do coro, cede lugar & homofonia,
P Pré-Classicismo: Desde 0 inicio a épera é a musica mais popular na Itélia, fazendo a transigao entre 0
barroco e 0 classicismo. © seu principal compositor 6 Alessandro Scarlatti (1660-1725), pai de Doménico
‘Scarlatti (1685-1757), e a cidade de Napoles foi o centro da atividade operistica
Classico ou Classicismo (1780 - 1810): 0 passo dofintivo para a misica tonal 6 dado com a sonata
cléssica. Nola 0s momentos de tenséo e relaxamonto tomam-se a base da construpéo formal de obras para
instrumento solo © posteriormente para quartetos de cordes, trios e sinfonias. Haydn e Mozart fazem da
sonata a forma musical mais importante do final do século XVIII e inicio do século XIX.
Pré-Romantismo (1790 - 1820): Entre o fim do século XVIII € o comego do século XIX, o rigido
formalismo classico estava em declinio, sem que, no entanto, nenhum outro estilo se pusesse & vista.
‘7 Romantismo (1810 - 1880):
musica tonal. As formas livres, lieds, preliidios, rapsédias, o sinfonismo, o virtuosismo instrumental ¢ os
jobre bases tonais sélidas, o periodo romantico é o derradeiro momento da
movimentos nacionais incorporam elementos alheios a tonalidade escrita do classicismo e esta lentamente
se desfaz.
‘7 Impressionismo (1880 - 1920): Esse movimento surge na Franga, em meados do século XIX, como um
novo modo de percepgao do mundo, que se reflete principalmente na musica e nas artes plasticas. A arte
do extremo oriente de inspiragao dos impressionistas se revela na valorizagao da sonoridade dos
instrumentos musicais e dos jogos harménicos.
P Modernismo (1910 - 1940): As catistrofes socials que abalaramm o mundo na primeira metade do século
XX mostraram o quanto era falso continuar fazendo mtisica em termos de passado.
Musica contemporanea: Decorre diretamente do serialismo de Webern, da musica de Olivier Messiaen
(1908-1992) e do italiano Luigi Dallapicolla (1904-1975). Consiste em um sistema em que sao
acrescentadas a série de alluras uma série de duragdes, uma série de intensidade e uma série de timbres.
SP Misi
Vaz de Caminha, que relata ao rei de Portugal a musicalidade dos nativos. Outras referéncias aparecem
nas anotagées do padre Manoel da Nébrega que chega ao Brasil com os primeiros jesuitas, a partir de
1549, mencionando a musica de catequese realizada, em geral, a partir de melodias gregorianas.
-a erudita no Brasil: A mais remota referéncia a musica no Brasil encontra-se na carta de Pero
Antigo por Marcos Oliveira.
Pagina 31 OSTILA LIVRE DE REGENCIA PARA ORQUESTRAS - ¢
1a — Médulo 2
@ “DA instrugio ao sibio, € ele se far mais sibio; ensina ao justo, ¢ ele
cresceri em entendimento” (Provérbios cap. 9.9)
1. Introdugao
No “Médulo I" foi tratado sobre as posturas mais adequadas recomendada durante a regancia, entretanto
abaixo estaremos delineando tecnicamente algumas recomendagdes aconselhdveis no exercicio da
regéncia musical.
Entretanto como jé foi deixado claro que este trabalho néo tem o objetivo de inovar ou treinar ninguém para
este ministério do louvor; ¢ simplesmente tem 0 objetivo de deixar a disposigao de nossos imaos conservos
© outros interessados.
E assim, possa ser consultado, revisado e melhorado para o bem e desenvolvimento de
todos os que amam a miisica e exerce esta arte, que é a regéncia na igreja para louvar ao,
nosso grande DEUS, pois ELE, somente ELE é digno de todo louvor, honra e gléria por
nés seres vivos e por todos os seres celestiais.
‘Assim como todos outros elementos da mi
a, regéncia € uma habilidade que necesita ser
Cuidadosamente estudada, Infelizmente, é um assunto no quais os nossos alunos candidatos na escolinha e
para a grande maioria ainda falta & devida orientagéo sobre regéncia durante 0 aprendizado musical
principalmente para os instrutores (as) de misica.
Mas frequentemente e comum & que as praticas de solfejo adquiridas nas escolinhas acabam sendo
também aplicadas durante os ensaios como se solfejasse 0 Hino perante a orquestra e organistas para a
condugo das nossas orquestras.
Ja Siiva—Avenda 6 probida, Pagina 32 2. Regéncia no pulpito
Obviamente, a regéncia deve ser realizada ao lado da tribuna e nao atrés, pois néo &
possivel que nossos irmaos @ organistas consigam a visualizagdo necessaria dos
‘gestos que esido sendo feito caso o Encarregado se mantenha atras da tribuna,
Estando ao lado da tribuna, o Encarregado deve transmitir um senso de lideranca &
autoconfianga,
Entretanto, em tudo deve estar presente a humildade e respeito para com a orquestra e irmas organistas.
Mostrar autoconfianca e lideranga é para que a orquestra sinta alegria em tocar,
tendo no Encarregado a sua frente como alguém que sabe o que esté fazendo.
Espaco do regente
Pagina 33 3. Posicionamento dos pés
Os pés devem estar retos, com um pé ligeiramente na frente do outro (recomendavel) para manter o
equilibtio, estando apartado, afastado ao lado de 30 a 40 cm. Vide a imagem a seguir.
Nao se deve bater/marcar com 0 pé enquanto se rege, deve ser evitado este ato a todo custo. Apenas 0
movimento da mao direita deve preferivelmente manter o tempo.
4. Posigao das maos e bragos
(a Quando em regéncia, 0s cotovelos devem ser mantidos ligeiramente para fora
para frente do corpo e nao preso ao corpo. Isto permite um movimento livre das
articulagées dos ombros, cotovelo, pulso e dos dedos.
Para conseguir a posigdo correta gire 0 dorso das mos para cima, até que as
pontas dos dedos indicadores ¢ polegares se encontrem, com isso, os cotovelos
também terdo se projetado, naturalmente, um pouco para frente e para os lados. Entao faga os ajustes,
afastando as maos de forma que fiquem alinhadas com os ombros e que bragos, antebragos, maos €
‘ombros nao fiquem tencionados.
Lembrando, durante a gesticulacao nenhuma parte do gesto deve estar abaixo ou escondido atrés de
qualquer obstrugao, estante, hindrio ou tribuna.
Autor: Wellington Cardoso da Silva A veda 6 probi Pagina 34 Funcao das maos
‘A fungdo da mao direita como jd comentado preliminarmente & manter 0 tempo
assegutando o ritmo enquanto a mao esquerda é destacar de alguma maneira as
qualidades expressivas da musica. Existe um debate considerdvel sobre se &
conveniente pessoas canhotas inverter estas posigdes, porém nao se recomenda
esta inversao de posigdo.
‘A mao direita pode indicar a dinamica (variando 0 tamanho da batida) e o estilo musical (variando a forma e
© peso da batida). Similarmente a mao esquerda pode As vezes ser empregada para ajudar os miisicos
(orquestra) a tratar um “sttacato”, um “acellerando” ou comego ou fim de uma frase. Desta forma, 6 sempre
bom lembrar que as {ungées das maos devem ser mantidas separadas tanto quanto possivel
Quando as duas realizam as mesmas acées fica uma como espelho da outra @ o resultado é que ambos
Encarregados e orquestra musicalmente tém uma expresso espelhada pobre musicalmente nao
representando o sentimento descrito no texto da composigéo do Hino.
‘As maos devem ser mantidas ligeiramente abaixo do pulso,
palma faceando 0 chao e os dedos juntos ligeiramente curvados.
5. Regéncia com a batuta
Ponta Cabo ou bulbo
Haste
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