HISTRIA DA MSICA

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Podemos dividir a Histria da Msica em perodos

distintos, cada qual identificado por um estilo. claro que
um estilo musical no se faz da noite para o dia. um
processo lento e gradual, sempre com os estilos
sobrepondo-se uns aos outros. Mas, para efeito de
classificao, costuma-se dividir a Histria da Msica do
Ocidente em seis grandes perodos:
Msica Medieval at cerca de 1450
Msica Renascentista 1450 - 1600
Msica Barroca 1600 - 1750
Msica Clssica 1750 - 1810
Msica Romntica 1810 - 1910
Msica do Sculo XX - de 1900 em diante

MSICA MEDIEVAL
Durante muito tempo, a msica foi cultivada por transmisso oral, at que se inventou um sistema
de escrita. Por volta do sculo IX apareceu, pela primeira vez, a pauta musical. O monge italiano
Guido dArezzo ( 995 -1050) sugeriu o uso de uma pauta de quatro linhas. O sistema usado at
hoje no canto gregoriano. A utilizao do sistema silbico de dar nome s notas deve-se tambm ao
monge Guido dArezzo e encontra-se num hino ao padroeiro dos msicos, So Joo Batista:
Ut queant laxit
Ressonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solvi polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes
Com o passar do tempo o Ut foi substituido pelo Do.
O tipo de msica mais antigo que conhecemos consiste em uma nica linha meldica cantada, sem
qualquer acompanhamento. Este estilo o chamado Cantocho ou Canto Gregoriano. Com o
passar do tempo acrescentou-se outras vozes ao cantocho, criando-se as primeiras composies em
estilo coral.
Alm do Cantocho, cantado nas igrejas, produziam-se na Idade Mdia muitas danas e canes.
Durante os sculos XII e XIII houve intensa produo de obras em forma de cano, composta pelos
Trovadores, poetas e msicos do sul da Frana.
As danas eram muito populares em festas e feiras e podiam ser tocadas por dois instrumentos,
como um grupo mais numeroso. Os instrumentos que acompanhavam estas danas incluam: a
viela (antepassado da famlia do violino), o alade, flautas doces de vrios tamanhos, gaitas de
foles, o trompete reto medieval, instrumentos de percusso ( tringulos, sinos, tambores, etc.).

Principais Compositores Medievais:

Perotin sc. XII
Leonin sc. XII
Guido dArezzo 995 - 1050

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Philippe de Vitry 1290 - 1361

Guillaume de Machaut 1300 - 1377
John Dunstable 1385 - 1453
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MSICA RENASCENTISTA
O perodo da Renascena se caracterizou, na Histria da Europa Ocidental, sobretudo pelo enorme
interesse ao saber e cultura, particularmente a muitas idias dos antigos gregos e romanos.
Foi tambm uma poca de grandes descobertas e exploraes, em que Vasco da Gama, Colombo,
Cabral e outros exploradores estavam fazendo suas viagens, enquanto notveis avanos se
processavam na Cincia e Astronomia.
Os compositores passaram a ter um interesse muito mais vivo pela msica profana ( msica no
religiosa), inclusive em escrever peas para instrumentos, j no usados somente para acompanhar
vozes. No entanto, os maiores tesouros musicais renascentistas foram compostos para a igreja, num
estilo descrito como polifonia coral ou policoral e cantados sem acompanhamento de
instrumentos.
A msica renascentista de estilo polifnico, ou seja, possui vrias melodias tocadas ou cantadas
ao mesmo tempo.

MSICA VOCAL
Na Baslica de So Marcos, em Veneza, havia dois grandes rgos e duas galerias para coro,
situadas em ambos os lados do edifcio. Isso deu aos compositores a idia de compor peas para
mais de um coro, chamadas policorais. Assim, uma voz vinda da esquerda respondida pelo coro
da direita e vice versa. Algumas das peas mais impressionantes so as de Giovani Gabrielli ( 1555 1612), que escreveu corais para dois, trs ou at mais grupos.
Os Motetos eram peas escritas para no mnimo quatro vozes, cantados geralmente nas igrejas. Os
Madrigais eram canes populares escritas para vrias vozes e que se caracterizam-se por no ter
refro. De grande sucesso nas Inglaterra do sculo XVI, passaram a ser cantados nos lares de todas
as famlias apaixonadas por msica.

MSICA INSTRUMENTAL
At o comeo do sculo XVI, os compositores usavam os instrumentos apenas para acompanhar o
canto. Contudo, durante o sculo XVI, os compositores passaram a ter cada vez mais interesse em
escrever msica somente para instrumentos.
Em muitos lares, alm de flautas, alades e violas, havia tambm um instrumento de teclado, que
podia ser um pequeno rgo, virginal ou clavicrdio. A maioria dos compositores ingleses escreveu
peas para o virginal. No Renascimento surgiram os primeiros lbuns de msica, s para
instrumentos de teclados.
Muitos instrumentos, como as charamelas, as flautas e alguns tipos de cornetos medievais e
cromornes continuavam populares. Outros, como o alade, passaram por aperfeioamentos.

Alguns Compositores Renascentistas:

Josquin des Prz 1440 - 1521
Palestrina 1525 - 1594

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G. Gabrieli 1555 - 1612

Monteverdi 1567 - 1643
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MSICA BARROCA
A palavra Barroco provavelmente de origem portuguesa, significando prola ou jia no formato
irregular. De incio era usada para designar o estilo de arquitetura e da arte do sculo XVII,
caracterizado pelo excesso de ornamentos. Mais tarde, o termo passou a ser empregado pelos
msicos para indicar o perodo da histria da msica que vai do aparecimento da pera e do oratrio
at a morte de J. S. Bach.
A msica barroca geralmente exuberante: ritmos enrgicos, melodias com muitos ornamentos,
contrastes de timbres instrumentais e sonoridades fortes com suaves.

MSICA VOCAL
Orfeu, do compositor Montiverdi (1567-1643) escrita no ano de 1607 a primeira grande pera.
pera uma pea teatral em que os papis so cantados ao invs de falados. A pera de Montiverdi
possua uma orquestra formada de 40 instrumentos variados, inclusive com violinos, que
comeavam a tomar lugar das violas.
Alessandro Scarlatti (1660-1725) foi o mais popular compositor italiano de peras. Na Frana os
principais compositores de peras foram Lully (1632-1687) e Rameau ( 1683-1764) .
Nascido na mesma poca da pera, o Oratrio outra importante forma de msica vocal barroca. O
oratrio um tipo de pera com histrias tiradas da Bblia. Com o passar do tempo os oratrios
deixaram de ser representados e passaram a ser apenas cantados. Os mais famosos oratrios so os
do compositor alemo Haendel (1685-1759), do incio do sculo XVIII: Israel no Egito, Sanso e o
famoso Messias .
As Cantatas so oratrios em miniaturas e eram apresentados nas missas.

MSICA INSTRUMENTAL
Durante o perodo barroco, a msica instrumental passou a ter importncia igual da msica vocal.
A orquestra passou a tomar forma. No incio a palavra orquestra era usada para designar um
conjunto formado ao acaso, com os instrumentos disponveis no momento. Mas no sculo XVII, o
aperfeioamento dos instrumentos de cordas, principalmente os violinos, fez com que a seo de
cordas se tornasse uma unidade independente. Os violinos passaram a ser o centro da orquestra, ao
qual os compositores acrescentavam outros instrumentos: flautas, fagotes, trompas, trompetes e
tmpanos.
Um trao constante nas orquestras barrocas, porm, era a presena do cravo ou rgo como
contnuo, fazendo o baixo e preenchendo a harmonia. Novas formas de composio foram criadas,
como a fuga, a sonata, a sute e o concerto.

Principais Compositores Barrocos:

A . Corelli 1653 - 1713
A . Scarlatti 1660 - 1755
A . Vivaldi 1678 - 1741
D. Scarlatti 1685 - 1757
J. S. Bach 1685 - 1750

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G. F. Haendel 1685 - 1759

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MSICA CLSSICA
O termo Clssico, em msica, empregado em dois sentidos diferentes. As pessoas, as vezes, usam
a expresso msica clssica considerando toda a msica dividida em duas grandes partes: clssica
e popular.
Para o musiclogo, entretanto, Msica Clssica tem sentido especial e preciso: a msica composta
entre 1750 e 1810, que inclui a msica de Haydn e Mozart, bem como as composies iniciais de
Beethoven.
A servio da alta nobreza, o msico no passava de um criado que, depois de fornecer msica para
fundo de jantares e conversas, ia jantar na cozinha com os demais empregados da casa. Para
agradar seus patres, precisava seguir as tradies musicais. Em sua obra respeitava e refletia as
emoes da corte. A imaginao criadora no seria bem vinda se representasse a quebra das
estruturas tradicionais. Haydn aceitou esse trato e cumpriu suas obrigaes. Mozart no aceitou
estes limites e pagou um preo alto pela obstinao em se manter fiel seus princpios. As cortes o
relegaram ao esquecimento e o deixaram morrer como um mendigo. Beethoven foi o primeiro a
decidir que no devia obrigaes a ningum e exigiu ser respeitado como artista. Nascia, com
Beethoven, o pensamento romntico.

MSICA INSTRUMENTAL
A Msica Clssica mostra-se refinada e elegante e tende a ser mais leve, menos complicada que a
barroca. Os compositores procuram realar a beleza e a graa das melodias. A Orquestra est em
desenvolvimento. Os compositores deixaram de usar o cravo e acrescentaram mais instrumentos de
sopro.
Durante o Perodo Clssico, a msica instrumental passou a ter maior importncia que a vocal.
Nesta poca criou-se a Sonata. uma obra com vrios movimentos para um ou mais instrumentos.
A Sinfonia , na realidade, uma sonata para orquestra. Seu nmero de movimentos passam a ser
quatro: rpido - lento - Minueto - muito rpido. Haydn, Mozart e Beethoven foram os maiores
compositores de sinfonias do Classicismo.
O Concerto consiste em uma composio para um instrumento solista contra a massa orquestral.
Tem trs movimentos: rpido - lento - rpido.
Muitas obras foram escritas para o pianoforte, em geral chamado piano para abreviar. Bartolomeu
Cristofori, construtor de cravos italiano, por volta de 1700 j havia concludo a fabricao de pelo
menos um destes instrumentos. Enquanto as cordas do cravo so tangidas por bicos de penas, o
piano tem suas cordas percutidas por martelos, cuja dinmica pode ser variada de acordo com a
presso dos dedos do executante. Isso daria ao piano grande poder de expresso e abriria uma srie
de possibilidades novas.
No comeo o piano custou para se tornar popular porque os primeiros modelos eram muito
precrios. Mas, no final do sculo XVIII o cravo j havia cado em desuso, substitudo pelo piano.

Principais Compositores Clssicos:

P. E. Bach 1714 - 1788
Gluck 1714 - 1787

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J. Haydn 1732 - 1809

W. A. Mozart 1756 - 1791
L. van Beethoven 1770 - 1827
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MSICA ROMNTICA
Os compositores clssicos tinham por objetivo atingir o equilbrio entre a estrutura formal e a
expressividade. Os romnticos vieram desequilibrar tudo. Eles buscavam maior liberdade de forma,
a expresso mais intensa e vigorosa das emoes, freqentemente revelando seus pensamentos
mais profundos, inclusive suas dores. Muitos compositores romnticos eram vidos leitores e tinham
grande interesse pelas outras artes, relacionando-se estreitamente com escritores e pintores. No
raro uma composio romntica tinha como fonte de inspirao um quadro visto ou um livro lido
pelo compositor.
Dentre as muitas idias que exerceram enorme fascnio sobre os compositores romnticos temos:
terras exticas e o passado distante, os sonhos, a noite e o luar, os rios, os lagos e as florestas, as
tristezas do amor, lendas e contos de fadas, mistrio, a magia e o sobrenatural. As melodias
tornam-se apaixonadas, semelhantes cano. As harmonias tornam-se mais ricas, com maior
emprego de dissonncias.
Durante o Romantismo houve um rico florescimento da cano, principalmente do Lied ( cano
em alemo) para piano e canto. O primeiro grande compositor de Lieder ( plural de Lied ) foi
Schubert .
As peras mais famosas hoje em dia so as romnticas. Os grandes compositores de peras do
Romantismo foram os italianos Verdi e Rossini e na Alemanha, Wagner. No Brasil, destaca-se
Antnio Carlos Gomes com suas peras O Guarani, Fosca, O Escravo, etc.
A orquestra cresceu no s em tamanho, mas como em abrangncia. A seo dos metais ganhou
maior importncia. Na seo das madeiras adicionou-se o flautim, o clarone, o corne ingls e o
contrafagote. Os instrumentos de percusso ficaram mais variados.
O Concerto romntico usava grandes orquestras; e os compositores, agora sob o desafio da
habilidade tcnica dos virtuoses, tornavam a parte do solo cada vez mais difceis.
At a metade do sculo XIX, toda a msica fora dominada pelas influncias alems. Foi quando
compositores de outros pases, principalmente os russos, passaram a ter a necessidade de criar a
sua msica. Inspiravam-se nas msicas folclricas e lendas de seus pases. o chamado
Nacionalismo Musical.
No sculo XIX o piano passou por diversos melhoramentos. Quase todos os compositores romnticos
escreveram para o piano, mas os mais importantes foram: Schubert, Mendelssohn, Chopin,
Schumann, Liszt e Brahms. Embora em meio s obras destes compositores se encontrem sonatas, a
preferncia era para peas curtas e de forma mais livre.
Havia uma grande variedade, entre elas as danas como as valsas, as polonaises e as mazurcas ,
peas breves como o romance, a cano sem palavras, o preldio, o noturno, a balada e o
improviso.
Outro tipo de composio foi o tude (Estudo), cujo objetivo era o aprimoramento tcnico do
instrumentista. Com efeito, durante esta poca houve um grande avano nesse sentido, favorecendo
a figura do Virtuose : msico de concerto, dotado de uma extraordinria tcnica. Virtuoses como o
violinista Paganini e o pianista Liszt eram admirados por platias assombradas.

Principais Compositores Romnticos:

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F. Schubert 1797 - 1828

F. Mendelssohn 1809 - 1847
F. Chopin 1810 - 1849
R. Schumann 1810 - 1856
F.Liszt 1811 - 1886
R. Wagner 1813 - 1883
J. Brahms 1838 - 1897
Tchaikovsky 1840 - 1893
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MSICA DO SCULO XX
A histria da msica no sculo XX constitui uma srie de tentativas e experincias que levaram a
uma srie de novas tendncias, tcnicas e, em certos casos, tambm a criao de novos sons, tudo
contribuindo para que seja um dos perodos mais empolgantes da histria da msica.
Enquanto a msica nos perodos anteriores podia ser identificada por um nico e mesmo estilo,
comum a todos os compositores da poca, no sculo XX ela se mostra como uma mistura complexa
de muitas tendncias. A maioria das tendncias compartilham uma coisa em comum: uma reao
contra o estilo romntico do sculo XIX. Tal fato fez com que certos crticos descrevessem a msica
do sculo XX com "anti-romntica". Dentre as tendncias e tcnicas de composio mais importantes
da msica do sculo XX encontram-se:
Impressionismo

Nacionalismo do Sc. XX

Expressionismo

Msica Concreta

Serialismo

Msica Eletrnica

Influncias do Jazz

Neoclassicismo

Msica Aleatria

Atonalidade

etc.

No entanto, se investigarmos melhor estas composies, encontraremos uma srie de caractersticas

ou marcas de estilo que permitem definir uma pea como sendo do sculo XX. Por exemplo:
Melodias: So curtas e fragmentadas, angulosas, em lugar das longas sonoridades romnticas. Em
algumas peas, a melodia pode ser inexistente.
Ritmos: Vigorosos e dinmicos, com amplo emprego dos sincopados; mtricas inusitadas, como
compassos de cinco e sete tempos; mudana de mtrica de um compasso para outro, uso de vrios
ritmos diferentes ao mesmo tempo.
Timbres: A maior preocupao com os timbres leva a incluso de sons estranhos, intrigantes e
exticos; fortes contrastes, s vezes at explosivos; uso mais enftico da seo de percusso; sons
desconhecidos tirados de instrumentos conhecidos; sons inteiramente novos, provenientes de
aparelhagens eletrnicas e fitas magnticas.

Alguns Compositores do Sculo XX:

C. Debussy 1862 - 1918
Schoenberg 1874 - 1951
M. Ravel 1875 - 1937
B. Bartk 1881 - 1945
A. Berg 1885 - 1945
H. Villa- Lobos 1887 - 1959

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BIBLIOGRAFIA:
ROY BENNETT - Uma Breve Histria da Msica
ROY BENNETT - Instrumentos de Teclado

Renata Cortez Sica Copyright 1999 / 2000

Todos os direitos reservados Araras, SP - Brasil
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