Jorge Marron, colaborador de "El Hormiguero"
"En directo, no sabes si Flipy se disfrazará de
pepino, si va a caer al suelo o si saldrá ardiendo"
¿Te has sentido alguna vez una
marioneta? Si quieres comprobar-
lo, no tienes más que ser parte del
público de programas de tele-
visión como “El Hormiguero”.
Todo empezó cuando el regidor
se dirigió a nosotros, antes de
entrar en el plató. Subido en una
escalera de tijera, situado por
encima de nuestras cabezas, nos
endilgó un monólogo "instruc-
tivo" en el que poco a poco, sin
darte cuenta, caes en sus redes.
Una vez dentro, comienza el
programa, y te ves siguiendo las
instrucciones paso a paso. Real-
mente te sientes como Trancas y
Barrancas, casi notas la mano del
regidor dentro de tu cuerpo,
moviendo tus brazos y abriendo
y cerrando tus mandíbulas.
Aunque, en realidad, son los
protagonistas del programa los
que están presionados por
nosotros desde fuera. Ellos son
los títeres, como afirma Marron
en una entrevista que nos conce-
dió a la salida, “la audiencia es la
que manda en la tele, si la sacas
mala, las cosas empiezan a ir mal,
pero de momento tenemos suerte
ya que las cosas van bastante
bien”. Cuando nos introducimos
en su mundo, los papeles se
intercambian. Las cosas no son
como parecen, no todo es
perfecto y luminoso, así es la
televisión, y como bien dice
Marron “a la gente le gusta
muchisimo ver la ruina real, ver
cómo lo pasamos mal en directo,
incluso más que cuando salen
bien las cosas”. Como muestra de
esos malentendidos del directo, el
que nos contó Marron, en el
primer programa con un invitado
que no hablaba español: “cometi-
mos un error de traducción la
primera vez que tuvimos un
invitado extranjero (Kyle XY), se
molestó, pero no ha pasado más
porque contamos con uno de los
mejores traductores que hay, les
explicamos lo que vamos a hacer
en el programa. Si hay algo que
les pueda molestar no lo hace-
mos, queremos tenerlos a gusto”.
Estos errores captan la atención
de los espectadores, casi tanto
como los contenidos habituales
del programa. Le preguntamos a
Marron cuál es el público al que
se dirigen estos contenidos que
atrapan a más niños que adultos,
y nos contestó: “nosotros no
hacemos humor para niños. Si te
fijas en las cosas que hacemos en
el programa son para adultos, lo
que pasa es que tenemos dos
muñecos, entonces claro a los
niños les encanta el programa.
Eso no lo podemos evitar y nos
ha venido fenomenal, pero el hu-
"A la gente le
gusta ver la
ruina real, casi
más que la
perfección"
mor que hacemos no es para ni-
ños, es para subnormales como
nosotros”. Sabemos que hacer
un programa es muy complicado,
y más conseguir una buena au-
diencia. Afortunadamente para
ellos, El Hormiguero ha tenido
bastante éxito, y por ello le pre-
guntamos a Marron que si fue
complicado que Cuatro aceptara
este programa: “Sí, porque con-
tratar un programa donde apare-
cen dos marionetas como es El
Hormiguero era complicadísimo.
Nadie quería hacerlo, lo que pasa
es que, mira, apostaron por noso-
tros y salió todo muy bien”. ¿Y la
idea del programa?, ¿de dónde
habría surgido una propuesta tan
poco habitual? Marron nos lo
aclaró: “Estábamos en la radio
haciendo No somos nadie y
queríamos trasladar el espíritu de
ese programa a la televisión.
Luego surgió la idea de Trancas
y Barrancas, y poquito a poco
fuimos completando secciones.
Algunas cayeron y otras se
quedaron”.
Mientras que algunas personas
trabajan desde las siete de la
mañana, la labor de un programa
de televisión tiene, en apariencia,
unos horarios más relajados. La
jornada de un agricultor que
vuelve a su casa a las seis de la
tarde después de un largo y duro
día de trabajo, o la de un albañil
tiene unos componentes distin-
tos a los de un personaje tele-
visivo como Pablo Motos. Nos
intrigaba cómo se preparan esos
programas, de qué forma discurre
el día a día de alguien a quien
vemos casi todos los días en el
salón de nuestra casa a través de
la pantalla televisiva. Jorge nos
aclaró este misterio, nos desveló,
en parte, ese currículum oculto de
las estrellas de la televisión y de
sus colaboradores: “los guionis-
tas llegan sobre las diez de la
mañana más o menos, dependien-
do de cada uno. Yo, por ejemplo,
llego sobre las doce y nos vamos
cuando acaba el programa. Hay Pablo Motos visto por Leticia. / LETICIA BUENDÍA
veces que estamos todo el día Para concluir, nuestra estancia en un pequeño espacio un tanto
escribiendo, porque algunos de televisión nos ha abierto un poco decepcionante. Esto y muchas
los que salimos en pantalla los ojos y nos ha descubierto cosas más sólo las puedes
también somos guionistas. Este algunos de los pequeños enga- desentrañar cuando las ves en
trabajo no es tan duro como el de ños que se esconden tras la directo. Hemos aprendido una
un agricultor o el de un albañil, cámara, los trucos de ese ojo lección importante: no hay que
pero hay que organizarlo todo mágico. Nos sorprendió mucho el dejarse cegar por las apariencias,
muy bien. Hay muy poco tiempo tamaño del plató de El Hormi- a veces engañan y no poco,
y muchas secciones que comple- guero; por televisión parece sobre todo si tu cabeza está llena
tar en un tiempo reducido. Es enorme por la forma de enfocarlo de serrín como la de una
muy difícil hacer que todo funcio- con la cámara, pero en realidad es marioneta.
ne correctamente tal como se
planifica, por eso hay muchos
días que hemos anunciado cosas
que al final no entran, porque
luego en el directo nunca sabes
cómo se van a desarrollar las
cosas. No sabes si Flipy va a salir
disfrazado de pepino, si se va a
caer al suelo o si va a salir
ardiendo". Cualquier labor artís-
tica tiene su dificultad y, en este
caso, parece que hay mucho
trabajo oculto previo al programa.
Jorge Marron responde a nuestras reporteras./JENNIFER REDONDO