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REPUBLIQUE ALGERIENNE DEMOCRATIQUE ET POPULAIRE

MINISTERE DE LENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET


DE LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE

UNIVERSITE MENTOURI
FACULTE DES SCIENCES DE LA TERRE, DE LA GEOGRAPHIE ET DE
LAMENAGEMENT DU TERRITOIRE
DEPARTEMENT DARCHITECTURE ET DURBANISME
N dOrdre : 105/MAG/2007
Srie : 001/ARC/2007

MEMOIRE
POUR LOBTENTION DU DIPLOME DE MAGISTER
OPTION : URBANISME
Prsent par: BENABDERRAHMANE Kas Amor

THEME
Composition et esthtique dans la mise en forme de lespace
urbain ;
Cas de la Brche Constantine et du Cours de la
Rvolution Annaba.

Sous la direction de : FOURA M.

M.C. Universit de Constantine

Jury dexamen :
Prsident :

- Pr ZEROUALA Mohamed-Salah

Rapporteur :

- Dr FOURA Mohamed

Examinateurs :

- Dr ROUAG-SAFIDINE Djamila
- Dr BENZAGOUTA-DEBACHE Samira

Soutenu le : 08/05/2007

SOMMAIRE
Introduction :

Chapitre I : Approche thorique et mthodologique

I.1. Introduction
1. La ville comme uvre
2. La culture et la ville ; lordre culturel lorigine de la cit
3. Actualit et pertinence du sujet
4. Lenvironnement bti
I.2. Le travail de recherche
1. Objectifs
2. Problmatique
3. Hypothses
4. Mthodologie adopte
5. Cheminement mthodologique
Chapitre II : Essai de dfinitions
II.1. Lesthtique urbaine
II.2. La composition urbaine
II.3. Prise en compte de lesthtique dans la composition urbaine
II.4. Linteraction esthtique - composition urbaine
1. Lart urbain
2. La scnographie urbaine
Chapitre III : Origines et volution du sujet
III.1. Naissance des valeurs de composition et desthtique urbaines
1. Linfluence des dcouvertes sur lart de btir
2. Les premires expriences :
3. Lesthtique et lordre urbains, lapoge
III.2. Lexportation du modle
1. Lenchanement baroque
2. Le 18-20me sicles
3. Lembellissement urbain
III.3. Exemples
1. Londres et bath
2. Paris
3. Lexportation vers lAmrique
III.4. Essai dinterprtation de lvolution de lesthtique et de la

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composition urbaines
1. Lutopie et la qute de la cit idale
2. Lurbanisme rationaliste et la mort des compositions urbaines
2.1. La condamnation de lenchanement baroque
2.2. Lesthtique et la composition urbaines face lurbanisme
Moderne
2.3. Le divorce entre Architecture et Urbanisme
2.4. Composition, esthtique et grands ensembles
III.5. Conclusion et synthse
Chapitre IV : Principes de composition et desthtique urbaines
V.1. Composition urbaine et dessin de villes
IV.2. Compositions, esthtique urbaine et architectures :
1. Les typologies architecturales :
2. Les styles architecturaux :
IV.3. Lesthtique et la composition dans les interventions urbaines
1. Les compositions ex-nihilo
2. Les extensions
3. Les substitutions
IV.4. Les instruments de composition et desthtique urbaines
1. Les tracs
1.1. Lapparition des tracs
1.2. Les tracs concrets
1.3. Les tracs visuels
2. Les dcoupages
3. Les occupations au sol
IV.5. Compositions, esthtiques urbaines et facteur temps
1. Le temps :
2. La ville durable
3. Compositions, esthtiques et hritages
3.1. Lhritage des tissus urbains
3.2. Lhritage des lments naturels urbains
3.3. Le patrimoine
3.4. Patrimoine, esthtique et compositions urbaines
3.5. Compositions urbaines et esthtiques des villes ; entre
productions nouvelles et patrimoine
IV.6. Conclusion et synthse:
Chapitre V. Etude de cas ; Le Cours de La Rvolution Annaba,
place de la Brche Constantine
V.2. Etat des lieux des modles urbains prsents en Algrie

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1. Le modle urbain arabo-islamique et ottoman


2. Le modle urbain colonial
3. Linterpntration Villes coloniales / Mdinas
4. Lhritage postindpendance
V.3. Slection des cas dtude
V.4. Mthode danalyse
V.5. Cas de la place de la Brche Constantine
1. Prsentation de la composition dans la place de la Brche
2. Composition et esthtique urbaines
2.1. La Brche, un lment de composition urbaine
2.2. Les composantes
3. Analyse critique des principes de composition et desthtique
urbaines
3.1. La Brche, une composition par substitution et par extension
3.2. Principes de composition et desthtique urbaines
1. Les tracs
2. Les dcoupages
3. Les occupations au sol
4. Lalignement
5. Les typologies architecturales
6. Lenchanement et lunit des composantes
V.6. Cas du Cours de la Rvolution Annaba
1. Prsentation du cas dtude
2. La composition dans le Cours
2.1. Le Cours, un lment de composition urbaine
2.2. Les composantes du cours
3. Analyse critique de la composition et de lesthtique prsentes dans
Le Cours
3.1. Les tracs
3.2. Les dcoupages
3.3. Les occupations au sol
3.4. Typologies des btiments
3.4.1. Btiments de type ordinaire
3.4.2. Type extraordinaire :
3.5. Enchanement et unit des composantes
V. 7. Conclusion et synthse
Conclusion gnrale
Bibliographie
Figures et schmas
Rsums

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Introduction :
A travers leurs volutions, les villes engendrent divers langages urbains et architecturaux
symbolisant la culture et lurbanit des populations qui y habitent. Aussi, dans une mme
ville, lapparence des tissus urbains obit diffremment aux manires de mise en forme et
dordonnancement choisis.
En se dplaant entre deux parties distinctes dune mme ville, lon se met souvent vouloir
comprendre ce qui fait engendre lagencement et lesthtique des lments architecturaux
composant lune et non lautre.
Loccasion se prsente dexplorer un sujet dont les ides et les concepts essentiels, en rapport
avec cette volont de mise en forme, nous aiderons mieux cerner des mcanismes que
lurbanisme a peu peu ignors, et qui sont pourtant si ncessaires llaboration de quelque
intervention urbaine que ce soit. Ces concepts sont relatifs la dfinition quon veut donner
la ville : est-elle le fruit dune volont de cration ? Dinfluences dues aux divers pouvoirs qui
la dirigent ? Sa transformation nest-elle influence que par des statistiques dmographiques
et conomiques, ou bien alors, la ville serait-elle un simple fait de hasard, un amas duvres
architecturales et urbaines disposes dans un primtre dfini juridiquement et
administrativement ?
Selon quil sagisse darchitecture, durbanisme, de gographie, de sociologie ou de quelque
domaine en relation avec les transformations touchant lapparence de lespace urbain, des
dfinitions attribues la ville relativement chaque discipline apparaissent, celles-ci
trahissent souvent les principales ides que ces domaines essayent distinctement de faire jaillir
dans celui de lurbanisme, influenant ainsi les procds et les priorits prises en compte dans
ce dernier. Pour nous, initialement architecte et de formation de post-graduation en
urbanisme, dont la partie pratique fut essentiellement acquise au sein dquipes
pluridisciplinaire pratiquant dans des bureaux dtudes spcialiss, il est naturel quun point
de vue particulier concernant la question de lurbain se soit affirm.
Afin de clarifier et de faciliter lintroduction de ce travail de recherche et son droulement par
la suite, la prsentation et le choix dune des dfinitions gnrales donnes la ville et
lurbain nous semble capitale.
En effet, nous pensons que cette seule option sera susceptible daider mieux exprimer des
ides introductives constituant ainsi un socle de dpart au travail en question.

-1-

Par la suite, en formulant une problmatique et des hypothses et en nonant une


mthodologie adquate en rapport avec les objectifs que nous nous aurons fixs, nous
pourrons exposer les principales tapes que relatera ce travail

Chapitre I : Approche thorique et mthodologique :


I.1. Introduction :
1. La ville comme uvre :
La ville est souvent le fruit et la mmoire de lvolution de lhomme par rapport son milieu
originel ; La Nature.
Il est difficile de dfinir le phnomne urbain dans labsolu ; la ville pose toujours la question
de sa relation avec la campagne avoisinante.
Dune manire gnrale, la ville reprsente un espace de domination ; Une domination de
lHomme pour lHomme bien sur ; lutte des pouvoirs, politique, et puis celle de ltre humain
pour la nature.
Karl Marx pensait que la dualit ville/campagne constituait une dynamique essentielle dans
lhistoire et quelle refltait les deux ides : travail matriel et travail spirituel qui, selon lui,
seraient la base de la lutte des classes1.
La thse nature et son antithse culture se retrouvent reprsentes dune manire trs
claire dans tout ce qui est lurbain et qui reprsente la ville dune part, et dans tout ce qui sy
oppose, cest dire le non urbain, reprsentant la campagne dune autre.
Pricls, disait de la ville quelle tait la plus belle cration de lhomme ; beaut quelle
devait, avant tout, la diversit des milieux et des cultures qui la composent2.
Franoise Choay, rejoint ces mmes dfinitions mais prsente la ville avec plus de
nuancement, pour elle : le mot franais Ville et qui vient du latin villa dsignant un
tablissement rural autarcique qui a souvent constitu le noyau des cits mdivales- permet
de souligner lappartenance de la cit europenne prindustrielle la campagne 3. Cela
sous-entend aussi le contraste faisant la distinction entre un tablissement urbain de ce son
environnement dit naturel qui en mme temps nen reste pas pour autant spar.
Dautres penseurs ont contribu, eux aussi leur manire, dfinir lide de la Cit par
rapport au rural, Ibn Khaldoun par exemple, connu pour ses crits socioculturels, dfinit
lurbain Al Oumran relativement au rural Al Badou.
1

Karl Marx, Le Capital, PUF, 1993.


BRL Pierre, Pricls, l'apoge d'Athnes, Gallimard, coll. Dcouvertes , 1994.
3
CHOAY Franoise, MERLIN Pierre, Dictionnaire de l'urbanisme et de l'amnagement, PUF, Paris, 1988.
2

-2-

Lauteur nous prsente dans son ouvrage Al oumrane al badaoui - lurbain rural -, la
campagne comme tant lorigine de la ville, cette dernire dit-il puise sa force et est
influence du monde rural avoisinant.
En se basant sur ces dfinitions ; on peut comprendre que la ville, dont beaucoup ramnent
lvolution un processus infini et non une finalit prcise, constitue un des meilleurs
exemples des limites traces entre une matrialisation de la culture de lhomme et ce que lui
offre dautre part la nature, des limites floues toutefois, mais permettant nanmoins au
phnomne urbain au mme titre qu la Culture davoir des rgles et un langage distincts.

2. La culture et la ville ; lordre culturel lorigine de la cit :


Nous signifions par ordre culturel, toute action impliquant une transformation et une remise
en cause dun ordre naturel. Ce dernier reprsente les lments et les phnomnes dont les
sources sont la nature et dont ltat est brut et spontan.
En dautres termes, lordre culturel constitue toutes les rvolutions faites par lHomme vis-vis de la Nature ; cest de cette dernire que provient la pluie par exemple mais cest
lHomme que revient lutilisation dun parapluie symbolisant un acte rvolutionnaire et une
non-acceptation de lordre naturel rgnant.
Dans les villes, nous pensons que cet ordre Culturel sest manifest divers degrs et de
manires diffrentes ; des nuances existent, elles sont relatives aux diffrents passages dune
acceptation passive de lordre Naturel lmergence dune rvolution vis--vis de ce dernier.
Nous pensons que la ville fait partie des manifestations culturelles majeures que lHomme a
su mettre en uvre. Elle doit, par consquent, se dmarquer de lacceptation dun tat initial
des choses, cette dmarcation puise ses sources dans les dbuts de la civilisation, Bernard
Lebleu formule ce propos : "La cration des villes s'inscrit dans un mouvement de
spiritualisation des socits : la culture, le raffinement des murs, des arts et des sciences
devaient progressivement prendre l'ascendant sur la force brute et la puissance matrielle
seuls principes, avant l'avnement de la civilisation grecque, capables d'assembler les
hommes"4.
Les manires de vivre des socits diffrent en fonction de leurs cultures et du degr de
civilisation quelles adoptent ;

les tablissements humains naissent dune volont

dappropriation de lespace, ils se transforment par la suite progressivement passant de ltat

LEBLEU Bernard, Les cits radieuses, Dossier "cit" encyclopdie L'agora.

-3-

de site naturel celui de lieu culturel induisant la mise en forme dun tablissement urbain.
De plus, si lide de ville provient rellement de celle de culture , la sdentarisation est
davantage une manifestation culturelle, elle incite lappropriation dun lieu, son
dveloppement et sa mise en uvre suivant des influences politiques, cultuelles, militaires,
ou autres ; cest, en somme, une volont de rguler et de matriser l'tat initial dun site.
Dun autre ct, lespace urbain influence le mode de vie des citadins ; dans deux villes
diffrentes, on vit forcment diffremment.
Une sorte de relation rciproque se cre alors entre la ville et la culture, lune produit lautre
et lautre lentretient.
A propos de limportance de la relation entre lavenir dune socit et la mise en uvre de son
destin et donc, dune manire plus prcise, celui de sa culture et sa relation avec la mise en
forme de son environnement, J. Attali nous rapporte : "Les peuples qui refusent d'chafauder
des plans pour leur propre avenir en donnant un sens leur mmoire s'excluent de la
dfinition de leur destin. En renonant toute explication gnrale du mouvement du monde,
ils excluent tout projet global autre que ceux que leur impose l'extrieur. Ils laissent
d'autres le soin de faonner le monde, d'inventer ou de pressentir les moeurs, les dsirs, les
objets, les techniques du futur. L'histoire nous apprend que, dans les lieux de cet abandon et
de ce pointillisme, rien d'essentiel ne se joue plus; ni les masses ni les lites n'y sont plus en
mouvement, la science n'y accomplit plus de progrs majeurs, la technologie ne s'y forge plus.
La culture elle-mme y perd ses rvoltes et ses rves"5 .
Il est essentiel de rappeler quel point peut compter le rle prsent et surtout avenir de la
volont de produire des modles architecturaux et urbains.
Limage dun modle urbain dont la mise en uvre est le fruit dun acte volontaire, diffre de
celle dun modle dont laspect est un amas de productions architecturales sans liens formels
ni structurels.
Il est certain que la ville est une uvre part entire.
Dun point de vue culturel, il est ncessaire quelle soit conue et mise en forme en tant
quentit, cest pour cela que son image et son esthtique doivent tre abordes dune manire
globale exprimant un acte volontaire et non une consquence inattendue doprations
distinctes. La remise en cause lide dun mme souci esthtique appliqu lchelle de la
ville implique celle de lurbanisme lui-mme en tant que discipline, ce fut un art lart de
btir, lart urbain,- bien avant dtre un ensemble de techniques ou de rglements.
5

ATTALI Jean, La figure de Fraser, Fayard, Paris, 1984.

-4-

Vouloir attribuer une esthtique urbaine un lieu donn nat dune volont de rguler laspect
des composantes de ce lieu ainsi que celle de linteraction de leurs apparences, cette
attribution nat dune dtermination matriser l'aspect global de lespace urbain.

Culture =/= Nature


Ordre culturel =/= Ordre naturel

La ville, rsultat dun acte volontaire de


cration.

La ville en tant que cration voulue induit


une matrise de ses formes et de son aspect
globaux.

Ncessit dun agencement de lespace urbain :


art urbain, urbanisme oprationnel,
composition urbaine,

Lesthtique globale de la ville passe par une


mise en forme commune des diffrents
lments la composant.

Fig. 1. Ordre culturel et ncessit de la composition et lesthtique urbaines

Lors de llaboration dun espace urbain, comme ce qui est pour toute cration culturelle, le besoin de mise en
uvre dun ordre culturel appelle une volont de donner une esthtique globale au cadre bti et non bti ; La
composition urbaine devient une des principales manifestations et un moyen essentiel pour atteindre cet objectif.

-5-

3. Actualit et pertinence du sujet :


La culture urbaine passe par limage que les lments entrant dans la composition de la ville
laissent percevoir. Cette image est le fruit, parfois aussi une consquence inattendue,
dinteractions entre diffrents langages artistiques, architecturaux et urbains.
Une volont de donner une image urbaine prcise exige quon tienne compte de lexpression
formelle de tous les lments composant lespace urbain. Aucune ville ne devrait ressembler
une autre ; cest cette spcificit qui fait que limage dune ville ne peut appartenir qu elle et
elle seule.
De plus en plus, un besoin de composer ou de recomposer les architectures des villes se
ressent, car il apparat clairement que la cit est avant tout une cration artistique et
lexpression dune culture une poque prcise.
Beaucoup dvnements touchant au devenir des villes et de leurs architectures induisent une
prise de conscience par rapport ce sujet longtemps ignor.
La pertinence dun retour vers la composition et lart urbains est due avant tout aux mauvaises
consquences quune urbanisation standardise et une dyslexique des langages urbains et
architecturaux ainsi que lincohrence des diffrentes architectures qui ont constitu jusqu
prsent les tablissements humains, ont pu causer.
Cet impratif se manifeste notamment au sein dorganisations grant les professions lies
lavenir des villes ; cest ainsi que le conseil des Urbanistes Europens dclare dans La
nouvelle charte dAthnes rdige en novembre 2003 ce qui suit : Ainsi, lart urbain et
la composition urbaine seront les lments essentiels de la renaissance des villes. Ils
permettent de corriger les dislocations entre les parties de la ville et de poursuivre la
prservation du caractre propre chaque ville par diffrentes formes de politiques de
lespace urbain et diffrentes catgories de mesures et dinterventions pour lesquelles
lurbaniste jouera un rle-cl6.
Ce retour intervient dans une priode de remise en cause des grands ensembles urbains, de
larchitecture des banlieues priphriques et de lurbanisme de zoning qui sont peu peu
abandonns pour des projets plus harmonieux avec la ville qui les accueille et qui sont ainsi
mieux et plus rapidement adopts par les utilisateurs de ces espaces.

Conseil Europen des Urbanistes, La Nouvelle Charte dAthnes 2003 ; La Vision du Conseil Europen des
Urbanistes sur Les Villes du 21ime sicle. Lisbonne, 20 novembre 2003.

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De nombreux travaux dmontrent limportance des effets de laspect du cadre bti sur le
comportement des individus et des socits, et ce, suite aux consquences ngatives que la
plastique de ce genre de projets a eu sur le mode de vie urbain.
Les architectes et les urbanistes sont concerns plus que tous les autres par ce besoin en
nouveaux modes dapproches du projet urbain et des projets pour la ville.
Ces nouvelles pratiques devraient avant tout viser combler lchec des quelques recettes
appliques jusqu prsent par ces mmes professionnels.
La ncessit dun retour vers des mthodes tenant compte dune harmonie et dune cohrence
des lments constitutifs de lespace urbain intervient un moment ou se dresse un bilan
ngatif des politiques adoptes jusqu prsent.
En

effet,

linflexibilit

des

rglements

durbanisme

et

lincohrence

des architectures intrieures des villes constitue un rel problme pour limage de ces
dernires, car mme si cette rigueur peut savrer un avantage certain dans des domaines lis
la scurit ou au fonctionnalisme, sa relation lesthtique et limage de la ville pose un
problme. Comment ces rgles peuvent elles tre rigides et inflexibles alors quelles
concernent la cit et que cette dernire est connue pour tre changeante chronologiquement ?
La rponse est facile. La ville na pas toujours t luvre dartistes soucieux de sa beaut ;
dans lhistoire de lurbanisme, lesthtique na pas tout le temps t considre comme une
valeur primordiale dont doit se soucier lurbaniste et les autorits concernes.
Dans une priode rcente, celle de lurbanisme moderne plus particulirement, lesthtique de
la cit a t apprcie comme un surplus formel dont on pouvait se passer afin de traiter
mieux et plus rapidement des problmes qui semblaient tre plus importants ; temps de crise
ou dlais trop courts obligent.
La consquence est quon se retrouve avec des morceaux de ville disparates que celle-ci
rejette tels un corps auquel on grefferait des implants non compatibles. En effet, les disparits
des espaces de la ville ne sont pas seulement concernes par la mauvaise rpartition des
infrastructures (transports, programmation dquipements) ou lis au niveau de vie des
habitants (quartiers dfavoriss pour populations pauvres, quartiers pour population aise).
Elles sont en majorit relatives au cadre urbain, son image et son esthtique.
Sil ne veut lignorer, lurbaniste joue un grand rle dans cette image rsultante, alors que sa
responsabilit premire consiste avant tout orchestrer les langage et les plastiques des
architectures qui composent la cit, il se retrouve souvent appliquer des recettes et des

WILMOTTE Jean-Michel, Architecture intrieure des villes, Le Moniteur, janvier 1999.

-7-

rglementations pour le moins machinales, destines puisque l est leur essence mme-
standardiser lapproche de problmes diffrents lorigine, par une redondance de rgles et
une impermabilit aux changements culturels et sociaux enregistrs au fil du temps.
Dune manire gnrale, des mmes rgles donnent lieu des solutions similaires, cette
similarit engendre inluctablement des erreurs semblables.
Pierre Riboulet note ce propos : L'acte crateur du compositeur est d'unifier dans un tout
cohrent des parties diffrentes en sauvegardant et en exprimant ces diffrences dans l'oeuvre
unique et en cela donne du sens.8.
Il est donc primordial de tenir compte dune vision plus globale de limage urbaine.
Lurbanisme qui connat actuellement une remise en cause des mthodes sur lesquelles a
longtemps prim le fonctionnalisme ainsi que les longues planifications, se cherche
nouveau. Parmi les retours annoncs, le projet urbain connat sans doute une rentre des plus
remarqus, lart urbain de son ct se voit redfini en fonction des nouvelles influences
artistiques et du design et la composition urbaine en tant qulment donnant lespace de la
ville un aspect rsultant de linteraction des morphologies et des esthtiques de ses diffrentes
composantes semble tre une solution adquate afin de combler les lacunes accumules des
prcdentes dcennies.

4. Lenvironnement bti :
Aristote disait les personnes sont la matire de la cit, et son ordonnance et sa
gouvernation en sont la forme 9.
Les romains tudirent leur tour les composantes essentielles dune ville. Pour eux ces
composantes sont : Urbs ; reprsentant le territoire physique de la ville, et Civitas ; ses
habitants.
Aujourdhui cette ide de deux lments composant la ville limage dun ordinateur ou un
software et un hardware sopposent et se compltent la fois est toujours valable.
La citadin, dans sa relation sa ville, sadapte cette dernire, car sil a pu se rvolter contre
les lments de la nature, cette mme tche est devenue plus complexe lorsquil sest agit de
sadapter loeuvre culturelle que peut tre la cit et qui est le fruit de sa propre cration.
La ville construite par lHomme pour lHomme ne peut laisser ses habitants indiffrents ce
qui les entoure. Tout lenvironnement urbain est charg de messages ; la culture, la politique,
8

RIBOULET Pierre In La composition urbaine, Note et essai bibliographique, octobre 1996, centre de
documentation de l'urbanisme, Ministre de l'quipement, du logement, des transports et du tourisme.
9
DOUANGMANIVANH Alain, Ville, dfinition, In revue Architecture, ville et territoire ; n216

-8-

la religion ou les pouvoirs, se voient exprims travers des monuments, des mmoriaux, des
btiments officiels, des lieux cultuels ou culturels, des places etc. et surtout aussi, de
lassemblage de ces derniers.
On parle souvent dadaptation lorsquon traite de la vie dune personne ou dune communaut
dans un milieu nouveau, des valeurs comme celle de la citoyennet ou la citadinit surgissent
en particulier lorsque ce milieu est urbain.
Le nationalisme moribond et le systme dtat nation svanouissant dans les macro structures
conomiques et culturelle (Amrique, Europe, Asie du sud est), le monde daujourdhui,
appelle de nouvelles valeurs. Ce seront sans doute les appartenances aux villes qui
resurgiront une fois de plus afin de pouvoir offrir de nouveaux repres.
Aujourdhui plus que jamais, la ville est llment essentiel capable de proposer une
ducation lurbanit et la citadinit.
En lan 2000, la moiti des habitants du globe vivait dans les villes, ce chiffre va en
saccroissant. Bientt peut tre il ny aura dans les campagnes que trs peu de populations.
La culture urbaine engendrera probablement des spcificits et des styles de vie nouveaux.
Ne parle-t-on pas dj de citoyens du monde ou de population urbaine mondiale?
Les rseaux de villes, et les cultures urbaines communes feront sans doute surgir une nation
mondiale dont les valeurs et les modes de vie seront trs similaires.
Ceci souligne limportance que prendraient alors les paysages urbains et ce quils pourraient
offrir comme repres aux habitants des villes travers leurs images et leurs langages.
On a cherch depuis toujours atteindre limage dune ville dont la principale vertu serait
l'harmonie, cela a mobilis les nergies de gnrations entires.
Lesthtique dune ville, charge de messages, influence incontestablement la manire de
vivre des habitants, comme le rapporte Georges Rodenbach dans son recueil Le
Carillonneur : L'esthtique des villes est essentielle. Si tout paysage est un tat d'me,
comme on a dit, c'est plus vrai encore pour un paysage de ville. Les mes des habitants sont
conformes leur cit. Un phnomne d'un genre analogue se produit pour certaines femmes
qui, durant la grossesse, s'entourent d'objets harmonieux, de statues calmes, de jardins clairs,
de bibelots subtils, afin que l'enfant futur s'en influence et soit beau. De mme on ne conoit
pas un gnie originaire d'ailleurs que d'une ville magnifique. [...] Ce sont les belles villes,
sans doute, qui font les mes belles 10.

10

RODENBCH Georges, Le Carillonneur, E. Fasquelle, Paris, in-12, 325 p. 1897

-9-

Georges Rodenbach, traite de la beaut dune ville, or, mme si cette beaut reste relative
lapprciation de chacun, lesthtique quant elle, ou du moins sa recherche et la volont de
latteindre entant que qualit, ne pourrait moins laisser indiffrents.

De nos jours, l'irruption des nouvelles technologies (tlphonie, Internet, tlvisions et autres
NTIC...) modifie notre perception de l'espace urbain ; grce ces nouveaux mdias, lhabitant
du petit village le plus recul peut avoir une apprciation et un jugement vis--vis dun espace
urbain semblables ceux dun habitant dune mtropole.
Il est clair quon assistera dans les annes venir de nouvelles exigences des populations
urbaines car celles-ci nauront plus besoin de se dplacer pour se faire une ide, du moins
concise, sur le rang quoccupe leur ville par rapport aux autres. Il nous faudra alors chercher
amliorer limage de nos villes en fonction de la perception de leurs habitants ; cette
perception sera sans doute de plus en plus universelle mais se mlera aussi aux cultures
locales dj encres en chacun. Dans ce cas, aucun systme prtabli ni aucun rglement ne
donnera des rsultats satisfaisants.
Voici ce que souligne Pierre Riboulet propos de linadaptabilit des rglements dans des cas
dinterventions diffrents : Le rglement par nature ne peut penser les diffrences, il
uniformise, il organise la rptition, il n'est capable que d'une vision univoque des choses 11.
Il est sans doute temps de chercher de nouvelles manires de concevoir lespace urbain, cela
passera ncessairement par une remise en cause des mthodes actuelles et par une recherche
de nouvelles approches. Des approches visant satisfaire, en premier lieu, les attentes des
utilisateurs de lespace urbain.

11

RIBOULET Pierre In confrences Paris darchitecte, pavillon de larsenal ed. Les mini PA, Paris, 1994.

- 10 -

I.2. Le travail de recherche :


1. Objectifs :
Ce travail vise avant tout la comprhension du sujet de la composition et de lesthtique
urbaines. A travers un cheminement mthodologique nous voulons aboutir :
1/ Cerner la relation entre lesthtique urbaine dun ct et la composition urbaine de lautre.
2/ Dceler les principes et les concepts capables de donner lieu des approches tenant compte
de lesthtique globale du cadre bti dans des interventions urbaines diffrentes.
3/ A travers nos deux cas dtudes (La cas de la place de la Brche Constantine et celui du
Cours de la rvolution Annaba), nous visons apporter notre participation lanalyse dune
partie importante du cadre urbain algrien communment appel modle colonial .
Ltude de ces cas nous aidera consolider les ides que nous aurons prsentes
thoriquement afin doffrir des solutions palpables dj excitantes dans notre environnement
urbain.
Dune manire gnrale, ce travail apporte sa contribution ainsi quune sorte de plaidoirie la
manifestation dun retour vers des moyens dagencements et de mise en formes autres que ce
qua connut lurbanisme jusqu prsent ; ces manires sont selon nous susceptible de donner
lieu une prise en compte des exigences dharmonie, de cohrence et desthtique dans le
cadre urbain.

2. Problmatique :
A une poque ou la communication, limage et les langages visuels sont devenus des parties
intgrantes de notre mode de vie, laspect des uvres faites par lHomme a pris plus
dimportance relativement aux dernires dcennies.
Limage est devenue aussi bien un moyen de communication (tlphones mobiles,
banalisation de prsence dcrans et autres NTIC) quun outil de commercialisation (spot
publicitaires, prospectus, flyers, vido-clips).
Lapparence du cadre bti sera logiquement, linstar de tous les domaines artistiques et
techniques, de plus en plus tenue en compte dans la mise en forme de lespace urbain.
On voit dj, dans notre pays comme ailleurs, une plus grande valuation des paramtres
daspect et desthtique dans les projets urbains.
Ce renouveau se manifeste essentiellement travers les prsentations des bureaux dtudes
spcialiss dans le domaine de larchitecture et de lurbanisme et des pouvoirs publics ainsi

- 11 -

que des citoyens qui y accordent une importance majeure ; les logiciels de PAO et CAO
utiliss volont dans les prsentations de ces projets en sont un bon exemple.

Nanmoins, sur le terrain, le problme semble tre tout autre. Bien quil y ait une meilleure
qualit de travaux dans le domaine du btiment (amlioration des techniques et des matriaux
de construction, notamment dans les projets des promoteurs privs), on ne voit pas,
cependant, se dessiner une satisfaction quant linsertion de ces projets dans la ville ou
linteraction de leurs esthtiques et de leurs langages architecturaux.
Les instances officielles, les mdias et les habitants des villes crient luniformit et la
dsorganisation des grands ensembles et des cits comme le souligne le rapport du CNES
concernant les villes algriennes : Par certains cts, les villes renvoient fidlement limage
des conceptions gnrales ayant prsid leur mode de gestion. Uniformit, dsorganisation,
inadaptation sont la marque de ces conceptions qui ont contribu, des annes durant
produire une accumulation de blocages directement rpercuts sur les villes, et auxquels il
na pas t remdi en temps voulu .12
Il est donc opportun denvisager des mthodes autres que celles utilises jusqu prsent.
Cette nouvelle rflexion se manifeste essentiellement par une remise en cause des penses
issues de lurbanisme moderne qui, introduisant des manires dites rvolutionnaires mises
en uvre afin daborder les projets lchelle urbaine (instruments durbanisme, zonages,
production la chane du cadre bti ), a cr une rupture avec les mthodes acquise des
temps passs.
Limportance quont pris les projets et les interventions urbaines partir de la Renaissance,
poque o on a pu recycler les procds hrits des temps antiques, et qui se sont
perptus jusqu une poque trs rcente, sest vue estampe par le nihilisme et la ngation
qui furent ports par le courant moderniste.
Aujourdhui dans le monde, on remarque un retour vers la composition, le projet et lart
urbains notamment dans les discours des professionnels, des colloques ou dans les projets
lancs par les collectivits, les promoteurs privs ou les gouvernements.
Ce sont les dbats dans les villes qui nourrissent ce retour tant attendu de nouveaux modes de
conception. Ces discours touchant au cadre urbain, de la morphologie et de lesthtique des
villes sortent peu peu des cercles ferms des professionnels et des reprsentant du pouvoir
pour investir la rue elle mme.

12

CNES, Rapport sur La Ville Algrienne ou Le Devenir Urbain du Pays (source : WWW.CNES.DZ)

- 12 -

Cest ainsi que des associations, des clubs de rflexion et des anonymes partagent des avis
diffrents mais convergents sur lurbanisme des villes,le but tant dexprimer une
insatisfaction par rapport lordre rgnant.
Si lurbanisme moderne na pas su offrir de contentement quant une apparence esthtique et
harmonique du cadre bti des villes, il existe des manires de faire capables doffrir au cadre
urbain un aspect rsultant dune recherche esthtique et dun agencement de tous les lments
le composant.
Parmi ces procds, la composition urbaine a pu donner par le pass une importance
lesthtique globale de ce cadre bti, ce que nous rapporte Pierre Riboulet : Depuis les
premiers tracs de villes, la composition urbaine a eu pour rle de dfinir lorganisation de
lespace de la ville ou du quartier amnager//ses objectifs sont :
-

Fournir une image globale.

Fixer des rgles relatives la localisation, limplantation et llaboration des


projets successifs de construction. 13

Ce qui nous intresse dans ses propos, cest bien sur le point dans lequel P. Riboulet nous
annonce que limage globale de lespace de la ville rsulte de la composition urbaine ; on
comprend que ltablissement dune esthtique du cadre bti ne peut tre que le rsultat dune
vision globale de lespace urbain qui est elle-mme le fruit de la composition urbaine.
Pour nous, saisir linteraction entre esthtique et composition urbaines sera sans doute
favorable mieux concevoir le sujet dune esthtique globale applique au cadre bti.
Toutefois, ce sujet en question implique, pour une meilleure conceptualisation, des
questionnements du genre :
- Quelle est linteraction entre la composition urbaine et lesthtique globale du cadre urbain ?
- A quelle poque apparurent et furent intgres les valeurs de composition et desthtique
urbaines dans lespace des villes et quelle fut lvolution chronologique de celles-ci depuis
cette apparition jusqu lurbanisme moderne o lon dplore un abandon total en matire de
souci appliqu lagencement et laspect de lespace urbain ?
-Y a-t-il un certain nombre de principes ou de concepts susceptibles dapporter un aspect
harmonique et esthtique globaux au cadre des villes ?

13

RIBOULET Pierre In Confrence Paris darchitectes, Pavillon de larsenal, Ed. Le mini PA, Paris, 1994.

- 13 -

- Existe-il, en Algrie, des exemples de cadres btis rsultants dun agencement de la sorte ?
Ces exemples ont-ils obit dans leurs conceptions aux principes de composition et
desthtique urbaines ?
Nous essayerons de rpondre ces questions et dautres interrogations au fur et mesure
quavancera ce travail de recherche.
Nanmoins, nous avons, ds maintenant, une ide sur dventuelles rponses certaines
dentre elles.

3. Hypothses :
__Le souci doffrir au cadre urbain une image manant dune approche esthtique commune
tous les lments le composant nest pas simplement un fait dactualit ou un sujet de mode ;
il y eut, dans le pass, la recherche dune esthtique globale intgrant les composantes du
cadre bti dans leur totalit en vue dune apparence commune dont lharmonie et lquilibre
taient les buts atteindre.
__ Lesthtique urbaine est le fruit dune manire particulire dagencer lespace des villes,
celle-ci est diffrente des outils quutilise lurbanisme actuel.
Il apparat que la composition urbaine, tant un moyen dont le but essentiel est de crer des
relations spatiales et morphologiques entre les lments constitutifs du cadre urbain, offre
ltablissement de cette esthtique urbaine.
De plus, les instruments de base servant la composition urbaine sont ceux-l mmes capables
doffrir une esthtique globale au cadre bti. Ils reprsentent linteraction entre les deux
sujets ; compositions dun ct et esthtiques urbaines de lautre.
__Il existe dans les villes algriennes, un modle urbain dont la mise en uvre sest faite en
tenant compte de lintgrant de la notion desthtique et de composition urbaines ; Le modle
urbain colonial est sans doute celui, parmi tous les modles existants dans lenvironnement
urbain algrien, dont les rgles de conception obissent le plus aux principes de composition
et desthtique urbaines.

- 14 -

4. Mthodologie adopte :
Afin darriver aux objectifs susmentionns, nous nous baserons sur la mthode suivante :
1/ Pour ltude et lanalyse des origines de la composition et de lesthtique urbaines nous
nous appuierons sur une diversit douvrages et de recherches traitant de lhistoire de
larchitecture et de lurbanisme. Une lecture historique du sujet engendrera un cheminement
chronologique visant expliquer lvolution du sujet ainsi que ses principales caractristiques
que nous isolerons dans des priodes et des exemples diffrents.
Dautre lon pourra tenter dy expliquer les raisons de labandon des anciennes mthodes aux
profits des procds de lurbanisme moderne.
2/ Afin disoler les principes et les concepts engendrant les compositions et sur lesquelles se
fondent les esthtiques globales du cadre bti, nous nous baserons sur une lecture analytique
et conceptuelle dont le but est disoler ces concepts et ces bases en question. Ceux-ci nous
serviront mieux analyser les cas dtudes choisis.
3/ Dans la partie consacre ltude de cas, nous aurons expliquer le choix des cas analyss.
Pour cela, nous dresserons dabord un tat des lieux des modles urbains prsents en Algrie
et nous argumenterons notre choix en consquence.
Dans cette mme partie, une analyse critique et valuative serait adquate afin dapprcier
lemploi des bases et des instruments de composition et desthtique urbaines que nous aurons
distingus dans la deuxime tape de notre travail ainsi quune valuation gnrale de la
prsence de la composition et de lesthtique urbaines dans chacun des cas dtude choisis.

Les diffrentes parties de ce travail seront soldes par une synthse et/ou une conclusion, la
somme de ces chapitres en question bnficiera quant elle dune conclusion gnrale et de
recommandations correspondant aux rsultats qui ressortiront vers la fin.

5. Cheminement mthodologique :
Aprs avoir pris soin de dfinir les principales ides et notions touchant au sujet, nous aurons
suivre un cheminement dans lequel chaque partie du travail ne pourra tre indpendante des
autres.
Une partie prcdant lautre, la seconde se basera sur les conclusions de la premire afin
doffrir son tour dautres rsultats jusqu la conclusion finale qui sera la synthse de tous
les rsultats trouvs. (Voir schma page 16).

- 15 -

Lecture historique
Comprendre lvolution du sujet de recherche
depuis son apparition jusqu lpoque actuelle
en se basant sur des ouvrages traitant de
lhistoire de lurbanisme et de larchitecture des
villes.
Conclusion et/ou synthse

Lecture analytique et conceptuelle


Dceler, grce la lecture historique ainsi que la
consultation douvrages de rfrence, les
principes et les mthodes servant la composition
et lesthtique urbaines

Conclusion et/ou synthse

Analyse critique et valuative


Aprs le choix des cas dtudes, valuer
lesthtique globale et la composition prsentes
dans les tissus choisis, analyser la composition
urbaine et les lments donnant lieu une
esthtique globale.

Conclusion et/ou synthse

Conclusion gnrale

Fig. 2 Rcapitulatif du cheminement mthodologique adopt

- 16 -

Chapitre II : Essai de dfinitions :


Avant dentamer la recherche proprement dite touchant exclusivement linteraction entre le
sujet de lesthtique et celui de la composition urbaine, voyons ce quinduit chaque notion
distinctement, puis linteraction de chacune delles avec lautre.
Cette partie pourra par la suite constituer une sorte de toile de fond et servira, entre autre,
baliser le travail de recherche afin de mieux le mener son terme.

II.1. Lesthtique urbaine :


Le mot Esthtique provient du grec aisthesis qui signifie sensation.
Lesthtique est une : branche de la philosophie qui a pour objet l'tude du beau, son
essence et sa perception. L'esthtique porte galement sur la question de savoir si le beau est
objectivement prsent dans les choses ou s'il est une qualit que l'esprit attribue aux objets ;
aussi cherche-t-elle dfinir les processus qui prsident la perception des uvres d'art, et
s'interroge galement sur la diffrence entre le beau et le sublime 14.
Un objet obissent une esthtique particulire est un objet dont lapparence est recherche
travers un processus de production tenant compte des sensations que llment donne l'esprit
humain. Cest moins la beaut dun objet que son obissance une volont de crer du beau
qui est vise travers une approche esthtique.
Viser lesthtique est ainsi dabord un souci plus quune volont datteindre une qualit
prcise, et est donc moins une finalit atteindre que le choix dun moyen de production
artistique prcis.

La beaut, souvent rapporte tort lesthtique, reste relative lapprciation dun objet par
des individus diffrents, car tant subjective, elle appartient linconscient.
Lesthtique par contre est exprime travers une recherche qui, bien que parfois peut laisser
insensible une quelconque beaut, donne quand mme une ides sur la volont dattribuer
cette qualit un objet lors du processus de sa cration.
Lexemple du design la fois discipline et vertu rsume assez bien cette ide ; un objet dit
design est un objet ayant obit lors de sa cration un processus productif prcis (esquisse,
maquette,) et a donc une proprit esthtique le diffrenciant dun objet non design.

14

Source : Encyclopdie Encarta, 2003.

- 17 -

A lchelle de la ville, la recherche esthtique est exprime par une volont datteindre
limage dun ensemble cohrent et harmonieusement agenc et est avant tout la prospection
dune unicit et dun aspect assemblant les composantes de lespace urbain.
En d'autres termes, en urbanisme, l'esthtique est la manire dagencer, dans un souci de
beaut et de cohrence de l'image globale du cadre bti, laspect des objets composant la
ville.
Dun autre ct, lesthtique urbaine appelle lart urbain de la mme manire que
lesthtique appelle lart, lart urbain est dailleurs lune des premires appellations de
lurbanisme qui ds son apparition en tant que discipline distincte de lart de btir et donc de
larchitecture permit de synthtiser, dans un souci dquit, les trois valeurs de beaut, solidit
et fonctionnalit connues bien avant cela dans le domaine de larchitecture15.
Nanmoins, mme si lesthtique urbaine est une qualit dont certaines villes peuvent jouir
lors des interventions, grce une volont politique, de bonnes conditions conomiques ou
autres, elle nest cependant pas intgre d'une manire franche et directe dans les processus de
rflexion engendrant le cadre bti autant quelle lest dans le domaine de larchitecture o les
influences artistiques concernant chaque btiment distinctement restent trs prsentes.
En d'autres termes, le souci esthtique devrait se manifester davantage dans l'intgration de
valeurs dart et d'esthtique au cur mme des thories de lurbanisme, chose qui nest
souvent pas apparente dans les codes et les instruments durbanisme auxquels se rfrent en
priorit toute intervention urbaine.

Plus qu'une simple prsence dans les instruments

d'urbanisme classiques, elle devrait tre l'origine de toute rflexion concernant le bti.
Aussi, trs souvent, lon se retrouve choisir entre l'utilit d'une uvre et son esthtique.
Voici ce que dit Robert de Souza ce propos: Aussi je considre que notre socit a le
devoir de rappeler en premier lieu que non seulement lutilit ne saurait tre ncessairement
par elle-mme de la beaut, mais quil nest pas de beaut qui ne soit pas elle-mme une
utilit, que sans cette double mise au point lurbanisme fera de plus en plus faillite. Il est
urgent de prsenter des vux pour que le mot esthtique ne soit pas ddaign ou redout dans
les lois et dcrets ou il ne figure jusquici quavec une timidit qui en souligne lostracisme
habituel pour quil entre au contraire toujours davantage dans lusage courant, pour quenfin
ce quil reprsente ne soit jamais absent des actes de nos administrations 16.

15

Les Dix Livres d'architecture, Vitruve, traduction intgrale de Claude Perrault, 1673, revue, corrige sur les
textes latins et prsente par Andr Dalmas, Balland, Paris, 1979
16
DE SOUZA Robert, In Jean-Pierre Gaudin, Desseins de villes, LHarmattan, 1991.

- 18 -

Lesthtique urbaine pose donc une problmatique relative lapprciation de sa recherche


aprs que les "objets" composant la ville aient t mis en place, mais ne peut tre apprcie
que rarement travers des impratifs de rflexion et des politiques urbaines en amont de toute
intervention.
Il apparat clairement que la ville, envisage en tant quobjet "artistique", ncessite que soient
pris en compte un certain nombre dlments lis au devenir de son image, et ce, dans toute
intervention urbaine.

II.2. La composition urbaine :


Depuis son apparition, la composition urbaine a eu pour rle de dfinir l'organisation de
l'espace de la ville ou du secteur amnager.
Elle eut pour double objectif de fournir une image globale de la ville ou de lespace urbain
dun cot, et de fixer des rgles relatives lemplacement, l'implantation et lenchanement
des projets successifs de construction de lautre.
En dautres termes, parler de composition urbaine, cest se pencher dune manire certaine sur
le paradoxe dune vision diachronique double dune volont de faonner une image de la
ville au moment prsent.
Voici ce que dit Pierre Riboulet propos du rle principal de la composition urbaine et de
lurbaniste qui sen occupe ; L'acte crateur du compositeur est d'unifier dans un tout
cohrent des parties diffrentes en sauvegardant et en exprimant ces diffrences dans l'oeuvre
unique et en cela donne du sens. 17
Dans ce que lauteur appelle uvre unique , et qui peut dailleurs tre une ville, un quartier
ou quelque tablissement humain que se soit, nous pouvons comprendre que le but ultime de
ce genre de compositions est un objet fini et uniforme, ce qui nest pas totalement faux
relativement la finalit que peut se fixer la composition urbaine.
La nuance rside toutefois dans la diffrence entre lobjectif quelle vise et les moyens
employs pour y arriver. En dautres termes, si la composition urbaine pour principal
objectif darriver limage dune ville acheve, il reste que cette dernire, vu sa
transformation continue et infinie, fait que les moyens darriver cette image doivent
accompagner les principales mutations de lespace urbain en sadaptant chaque fois de
nouvelles donnes.

17

RIBOULET Pierre In confrences paris darchitecte, pavillon de larsenal ed..les mini PA Christian, Paris,
1994.

- 19 -

La composition urbaine doit donc satisfaire une synthse indispensable des lments
constitutifs et influents de lenvironnement urbain, et non un agencement visant imposer
l'unique apparence formelle. C'est un procd de mise en forme, elle ne doit ni se restreindre
aux buts quelle se fixe ni se rduire aux procds et aux manires dagir quelle induit.

II.3. Prise en compte de lesthtique dans la composition urbaine :


Il est important de souligner le rapport esthtique/composition urbaine dans lhistoire des
villes et de lurbanisme.
Ltude des modles urbains dmontre des impacts diffrents de lesthtique des btisses
construites suivant un axe ou autour dune place par exemple, celle-ci diffre dun cas
lautre ; que ce soit dans les villes antiques, dans les mdinas et les villes mdivales, les cits
de la Renaissance ou les modles de lurbanisme moderne, on remarque un rapport troit entre
la existence desthtiques et de langages architecturaux dun cot, et la prsence ou labsence
des compositions de ces architectures en question de lautre.
Comme on la vu dans la dfinition de la composition urbaine, celle-ci se base avant tout sur
des lois et des rgles visant modeler lespace urbain, ces rgles bien qutablies parfois
suivant les influences artistiques de lpoque, nen sont pas moins des sortes de balises et
dlments rgulateurs visant avant tout donner du sens toute expression architecturale ou
urbaine.
Cest vers un rapport harmonieux que la composition urbaine vise mener les architectures
composant la ville ainsi que leurs esthtiques.
Les esthtiques sont indniablement lies aux influences artistiques de lpoque o luvre
est rige. Cest le penchant artistique qui engendre dune manire ou dune autre le
langage adopt dans luvre ou la cration car larchitecture, jusqu preuve du contraire,
est essentiellement un domaine artistique. Il est donc primordial que lurbanisme tienne
compte de ces arts influenant les architectures de notre environnement urbain.
Le rapport entre composition et esthtique devrait tre celui dun dialogue perptuel afin de
pouvoir chaque fois mettre en uvre des rgles nouvelles servant la production urbaine.
On ne peut opter en une seule fois pour telle ou telle recette croyant avoir trouv l une
chappatoire une remise en cause ncessaire et capable de nous guider dans linterminable
production de lespace urbain.
La composition urbaine a pour principal objectif de rguler limage extrieure de la ville,
larchitecture pour reprendre Vitruve, soccupe de la fonctionnalit, de la solidit et de

- 20 -

lesthtique du btiment. Cette dernire, en labsence dune normalisation et dune


rglementation du rsultat densemble attendu, dveloppe des rgles propres chaque difice,
ce qui devient la longue assez hasardeux pour limage que nous attendons de nos villes.
Lespace public est un bien commun, son image est celle que tous les habitants dune ville
partagent, de ce fait son esthtique rsultante ne peut tre le fruit du temps et non celui de
lHomme.
En rgle gnrale, la composition urbaine dans sa dfinition prsente et passe, pose
limportance des compositions esthtiques et cest ainsi que dans les villes, un monument
ancien, un btiment public, et un building rcent doivent cohabiter avant tout dans leurs
esthtiques. On ne veut pas impliquer par cela une uniformit des objets composant la
ville, bien au contraire, la composition urbaine induit conjointement une volution de la ville
et des esthtiques de ses architectures.
Elle pose lobligation dune esthtique urbaine voulue et concrtise au lieu de la somme des
esthtiques des architectures composant lespace urbain. Lesthtique est une valeur
essentielle sur laquelle se base lart.
Dans les villes, cet art se manifeste souvent dans larchitecture et il peut encore appartenir
un domaine autre tel que ceux de la sculpture ou de la peinture (ces derniers, avec beaucoup
dautres, entrent incontestablement dans la composition de lenvironnement urbain et donnent
une image la ville).
Il existe une relation entre ces expressions artistique dorigines diverses, celle-ci est
reprsente par un change de langage entre les objets composant la ville. Lartiste,
principale crateur de cette relation, est prsent des degrs diffrents- dans chacune
delles ; En effet, lurbanisme, larchitecture, le design (mobilier urbain par exemple), et
mme linfographie de plus en plus prsente dans les placards publicitaires, font partie par
dfinition mme des domaines artistiques, et posent aussi dans un tout autre domaine que
celui de lurbanisme le rle quils peuvent jouer dans la production de limage et de
lesthtique urbaines.

- 21 -

II.4. Linteraction esthtique - composition urbaine :

1. Lart urbain :
On peut, travers lanalyse de diffrents paysages urbains, comparer la prsence des principes
dart et desthtique dans les cadres btis de ces villes.
Cependant, nous devrons faire la distinction entre la simple prsence duvres dart (statues,
fresques murales, objets design ou mobilier urbain) dans lespace dune ville, et lexistence
dun souci global dagencement suivant des exigences artistiques, car mme sil y a prsence
dart dans lun et lautre exemple, lart urbain se manifeste davantage dans le second ; il
consiste faire en sorte que le cadre urbain dans sa globalit obisse des influences
artistiques telles que les proportions, lharmonie, loption pour des perspectives particulires
etc.
Cette ide est soutenue par ce que nous rvle Michel RAGON propos de la prsence de
lart dans la ville dans son ouvrage intitul les trois pouvoirs : Ce ne sont pas les
monuments qui font Venise ou Rome un art urbain dans la ville. Cest la ville toute entire
qui est uvre dart (...) Il est des notions quil faut rinventer. Cest le cas de lart
urbain18.
On remarque une relation troite entre composition et art urbain, pour nous en convaincre
davantage, comparons la dfinition donne par Pierre Lavedan propos de lart urbain et dans
laquelle il dclare : la rpartition et lamnagement de ces espaces libres, tel est lobjet de
ce quon appelle Art Urbain 19, et celle de J.P. Lacaze qui dclare : elle -la composition
urbaine- sintresse pour lessentiel lamnagement des espaces libres de la ville. 20.
On comprend ainsi que, que ce soit pour la composition urbaine ou pour lart urbain,
lessentiel des efforts doit tre mis en uvre pour lamnagement des espaces libres et des
interstices urbaines, ces derniers sont les liens capables doffrir une continuit du bti et des
composantes de la ville, et cest cette continuit qui donne la ville laspect dune uvre
entire dont les parties sont lies harmonieusement.
Dans le dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement quelle a co-crit avec Merlin
Pierre, Franoise Choay nous indique que la composition urbaine en plus de dcouler de
peinture, est ne de lart urbain : LArt Urbain a introduit, dans les villes occidentales, la
proportion, la rgularit, la symtrie, la perspective en les appliquant aux voies, places,
difices au traitement de leurs rapports et de leurs lments de liaison (arcades, colonnades,
18

RAGON Michel, les trois pouvoirs de lart urbain In Sminaire Robert Auzelle. www.arturbain.fr.
COHEN Jean-louis, L'architecture urbaine selon Pierre Lavedan, Cahiers de la recherche architecturale ; n3233, 3me trim. 1993.
20
LACAZE Jean Pierre, Les mthodes de lurbanisme, Paris, presses Universitaires de France, 1990.
19

- 22 -

portes monumentales, arcs, jardins, oblisques, fontaines) On lui doit la notion de


composition urbaine, drive de la peinture 21.
Cest encore une fois la continuit du bti qui est vise, elle a pour objectif principal la
cration de dune certaine cohrence de lespace bti afin dviter les ruptures lorigine de
labsence dharmonie et de continuit.
Lart urbain, plus que toute autre manire daborder lenvironnement bti, tend donner une
certaine dimension artistique la ville ou tout terrain dintervention. Pour cela, il se base
sur les compositions, qui en offrant de nouveaux lments sintgrant lensemble dj
existant, donnent une image rsultante o le soucis esthtique semble pris en compte et donc
ressenti par lutilisateur de lespace.
La composition urbaine nest en ralit quune manire dinscrire lart dans lenvironnement
urbain, afin de crer un espace public dcoulant de cet art en question et dont les notions de
beaut et dharmonie sont une partie intgrante.
Trs souvent, il est difficile pour les utilisateurs de lespace urbain de remarquer la prsence
dun souci esthtique et artistique ainsi que la logique ayant t adopte par les concepteurs
et, de ce fait, engendrant des lieux ou lart semble plus prsent que dans dautres.
On confond gnralement prsence duvres artistiques et souci esthtique appliqu un la
production dun ensemble. Dans ce second cas, cest la ville qui devient dans sa totalit uvre
dart.
Car mme si un mobilier urbain, des statues ou des crations artistiques (installations,
fresques murales) viennent se greffer lensemble, le rsultat nest pas forcment
satisfaisant.
La ville et les espaces urbains en gnral, de par leur complexit, ne laissent pas facilement
apparatre ce souci aux yeux dun public non averti. Cest lorsque lensemble est incohrent
que tout utilisateur de lespace -profane ou dj initi soit-il - ressent un manque ou une
absence dart dans lespace lentourant.
A

propos

des

de

cette

absence,

Raymond

Unwin

nous

rapporte :

Il manque nos villes lesprit vivifiant de lart qui les et compltes et en et dcupl la
valeur, il y manque quelque effort dans la conception des compositions urbaines,...
Cest labsence de beaut, cest dire de ce qui plus que tout agrmente la vie, qui nous
oblige dire que luvre de la construction des villes au cours du sicle pass a t
imparfaite. Quelques relles quavaient t les amliorations apportes, les pauvres eux
21

MERLIN Pierre, CHOAY Franoise, Dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement, Paris, Presses


Universitaires de France, 1988.

- 23 -

mmes qui en ont bnfici se sont rendus compte comme tout le monde, quelles ne visaient
que les conditions matrielles de la vie urbaine ; sensibles eux aussi la beaut, ils ont eu la
sensation que quelque chose leur manquait : lArt... 22
Dans le mme sens, le sminaire Robert Auzelle 23 quant lui, dfinit lart urbain comme
tant : lEnsemble de dmarches pluridisciplinaires conduisant la cration ou la
transformation des ensembles urbains dans un souci dvaluation de la qualit architecturale,
de la qualit de la vie sociale et du respect de lenvironnement 24.
Cependant, Il existe une diffrence entre lart urbain tel quil est trait dans lactualit, et les
dfinitions quon tend lui donner en vue des expriences hrites du pass.
Dune manire gnrale, cet art de dessiner les villes qui neut obir, un certain
moment de lhistoire, qu des tendances autocratiques nous pensons par exemple aux villes
de la Renaissance ou aux expriences dembellissement de la fin du 19me sicle dont les
pouvoirs de lpoque ainsi que les classes dominantes taient seuls matres-.
De nos jours, ces dfinitions sont compltement obsoltes, on voit merger, depuis quelques
dcennies maintenant, un mariage et une entente entre les acteurs et les usagers ; on nimpose
plus un modle donn, on essaye plutt de faire en sorte que le modle sinspire des dsirs et
des attentes dun groupe ou dune population afin de mieux les satisfaire. Dans les meilleures
expriences, le dessin urbain tient compte dun souci artistique et esthtique du cadre urbain.
Cest le concept amricain de lurban design qui a permit un certain moment de lhistoire
moderne de lurbanisme priode de laprs seconde guerre mondiale plus exactement- de
sortir des schmas classiques de lurbanisme moderne, en offrant aux acteurs des outils de
mariage entre les mthodes et les procds de lurbanisme et ceux de larchitecture,
malheureusement cette discipline na t que rarement applique dans certain pays anglosaxons.
Mme si lart urbain a exist dans les villes dans le pass, comme le dclare Bernard HUET :
Cest un savoir et une pratique relativement anciens, distincts de lurbanisme et de
larchitecture, qui permettent de donner une forme la ville et plus particulirement aux
espaces publics. Cest lart de dessiner un espace ouvert comme on projette un ensemble
darchitecture ,25 cest son mariage avec des penses nouvelles telles que dveloppement

22

UNWIN Raymond. L'tude pratique des plans de ville. Editions L'querre, Paris 1981.
Le sminaire R. Auzelle : collectif denseignants universitaires franais dont la tche est de runir et de traiter
des information relatives au sujet de lart urbain. www.arturbain.fr.
24
Source : www.arturbain.fr : Sminaire Robert Auzelle .
25
HUET Bernard, article : " Espaces publics, espaces rsiduels " In ARCHIFOLIO, Priorits Inverses, un parc
public, www.aroots.org/notebook/article165.
23

- 24 -

durable ou gouvernance qui aide la reprise en compte de la ncessit dun art urbain
nouveau .
Si cet art se manifeste dune manire gnrale- travers la volont de donner une image
urbaine intgrant les notions de beaut et desthtique, il est confront nanmoins la
dimension temporelle qui -dans lvolution des villes- fait appel des procds diffrents des
anciens dessins ayant donn aux villes du pass leurs images cohrentes et harmoniques.
Parmi ces nouveaux procds, certains se basent sur la composition urbaine afin doffrir une
vision temporaire marie une autre totalement diachronique de lespace urbain.
A travers lintgration de concepts nouveaux lexemple de celui du dveloppement durable,
les nouvelles compositions urbaines peuvent prconiser un double regard port sur la ville, car
ce dernier permet dapprhender des actions immdiates visant plus de cohrence et
dharmonie dans lespace dun cot, et doffrir, au mme moment, un dessein long terme
visant anticiper les changements futurs dont la source est souvent lmergence de nouvelles
cultures au sein des socits urbaines.
Dautre part, il savre de plus en plus quaucune ville au monde ne peut se prmunir des
diverses influences culturelles engendrant dans un ordre logique de nouvelles expressions
spatiales.
La phnomne de mondialisation produisant des comportements sociaux trs proches dune
rgion une autre de la plante induit le fait que ce nouvel art urbain devient un outil sur
lequel la plastique urbaine peut se baser afin soffrir un aspect issu dune recherche esthtique
flexible pousant rapidement les changements pouvant subvenir car ceux-ci auront souvent
lieu plus brusquement que dans le pass.
Cette composition urbaine, en offrant des mariages harmoniques entre les lments
composant la ville et en tenant compte, au mme moment, du paramtre temps, permet cet
art dapporter aux villes les solutions requises pour un aspect plus esthtis et en mme temps
davantage de flexibilit dans les actions mener.
Bien que la prsence de lart soit indispensable dans la ville, il ne peut toutefois en tre loutil
damnagement principal. En effet, des expriences du pass nous ont montr que le seul
souci artistique ou esthtique consistant amnager les villes la manire dune cration
architecturale plus tendue ne suffit pas pour que celles-ci y trouvent un quilibre sinscrivant
dans la durabilit.
La valeur esthtique reste essentielle lors de la cration dune ville, notamment celles de
lpoque actuelle, mais elle ne devra en aucun cas tre le seul moteur dune transformation
visant une image fige. Voici ce quen dit Jane Jacobs : Lart a ses propres formes dordre,
- 25 -

elles sont rigoureuses. Les artistes, quelle que soit leur discipline, oprent des slections
partir dun abondant matriel fourni par la vie. Leur activit est essentiellement slective et
discriminatoire, lencontre des processus vitaux, lart est arbitraire, symbolique et
abstrait.// les urbanistes devraient sattacher une stratgie qui intgre lun lautre,
lart et la vie, en clairant, clarifiant et explicitant lordre des cits 26.
Jane Jacobs appelle vie, sans doute, tous les aspects dont doit tenir compte lurbanisme
daujourdhui (scurit, foncier, servitudes, hygine), elle demande aux urbanistes, tant les
premiers concerns par le devenir de la ville-, de ne pas sacrifier des problmes importants en
la faveur dun penchant artistique, et en mme temps, on peut lire dans ses ides que le
contraire -lart sacrifi pour la vie - ne serait pas admis non plus.
Lauteur pose donc la pertinence de lexistence dun juste milieu des choses, ne sacrifiant
aucun des deux paramtres (art et vie) pour lautre.
ce propos Camillo Sitte dclare : il ne suffit pas de la science dun technicien, il faut
encore le talent dun artiste 27 laissant comprendre que la ville ne peut tre uniquement
luvre dun technicien ni celle dun artiste, une complmentarit doit donc soprer.
Limpratif dune esthtique dans la composition des villes saccompagne dune ncessit de
donner du sens cette esthtique en question. La composition urbaine offre sans doute, plus
que toute autre manire damnager lespace des villes, cette complmentarit tant importante
pour la scurit, le confort et le bonheur de ses utilisateurs.
Rappelons toutefois que la composition urbaine dans notre conception ne part gnralement
pas dune ide prtablie ou dun but atteindre, mais plutt dune ncessit rpondre aux
besoins du moment prsent et de traduire cela en solutions tenant compte de lavenir.
Dune manire plus globale, le paramtre esthtique devrait tre une ncessit dans
llaboration et lamnagement des espaces urbains mais cela ne saurait tre suffisant.
Cest ainsi que lesthtique de la ville doit sinscrire dans une vision de durabilit grce la
composition urbaine, cette vision oblige lurbaniste et larchitecte, consolider tout choix
artistique par des solutions techniques, et de le faire voluer en harmonie avec les autres
composantes et paramtres dont doivent tenir compte les codes durbanisme et de
construction.

26
27

JACOBS Jane, Dclin et survie des villes amricaines, Mardaga, 1991.


SITTE Camillo, Lart de btir les villes, Points -Essais- Le Seuil 1996.

- 26 -

Comme on vient de le voir, lart urbain donne lieu une mise en scne esthtique de
lenvironnement bti, celle-ci intgre la mise en forme harmonique des lments composant
lespace de la ville.
Cette mise en scne engendrant des scnographies urbaines a connu un succs
considrable dans les cits de la Renaissance. De nos jours, elle est de retour avec de
nouveaux procds mais avec le mme but de faire de lespace urbain un dcor adroitement
agenc. Voyons ce que sont ces scnographies et comment influencent-elles laspect du cadre
bti.

2. La scnographie urbaine :
La scnographie reprsente lorigine un art touchant aux dcors et aux installations des
scnes, notamment celles des thtres ou des spectacles.
Dans la ville, des dcors sont mis en place de cette mme manire par les architectes, les
urbanistes, les paysagistes ou les artistes.
La notion de scnographie a cependant volu avec le temps. Elle existait certainement dans
les villes antiques qui, grce des compositions complexes de formes et dlments
constituant larchitecture des btiments et des autres composantes de lespace public, y offrait
des agencements harmoniques des formes et des couleurs.
Cest la Renaissance qui vit, avec le foisonnement des arts et des techniques, lemploi de
nombreux dcors, non seulement dans les faades de btiments mais aussi dans les
vgtations, les sols, les voies ainsi que ce qui pouvait meubler les espaces publics.
Cet art sest perptu jusqu une poque trs rcente, comme nous lexplique Guidu
Antonietti di Cinarca: Le terme "scnographies urbaines" (sans le confondre avec la
scnographie dans lurbain) et les outils qui sy rattachent : axes de composition,
articulations, alignements, dcentrements, limites, abstractions, superpositions, glissements,
pannelages, rapports au ciel, ancrages au sol, ainsi que la trs vaste iconographie, qui
depuis la Renaissance Urbino et ailleurs, na cess denrichir le regard et la pense des
Architectes, nous paraissent toujours appropris, pour rpondre aux dfis que pose
ladaptation de la ville historique, aux usages de lespace public de notre poque. Une belle
ville, ou une ville embellie, serait donc : une succession articule de lieux publics

- 27 -

correctement scnographis, un effort dagencement des masses bties capable dengendrer


et recevoir les pratiques sociales 28.
Les jardins tendus et les grandes places publiques ne sont quun meilleur exemple de ces
scnographies offrant au spectateur un plaisir des yeux que seules de rares villes modernes
savent offrir. Cest pour le plaisir des yeux de ce public en question que furent mises en place
des dcorations lchelle de lHomme ; les scnographies urbaines sont faites aussi bien
pour des angles de vision des pitons et des randonneurs que pour un panorama ou une vue
gnrale de la ville.
On retrouve dailleurs, dans les espaces ayant bnfici de ces principes damnagement, un
jeu savant bas sur les perces visuelles et sur la continuit des compositions. Lenchanement
ne concernait pas seulement le bti mais plutt les diffrentes compositions spatiales donnant
lieu de vritables thtres urbains, on parle alors dun enchanement de scnographies.
Aujourdhui encore, les scnographies usent dautres lments pour produire les mmes
effets ; les crans gants, les jeux de lumires et les mobiliers urbains design se font agencer
de la mme manire pour les mmes raisons.
Les scnographies offrent loccasion ltablissement dassemblages harmoniques que seules
des conditions favorables dlaboration sont capables doffrir. Ces conditions sont relatives en
premier lieu des interventions rflchies se basant sr la continuit et la synchronisation, car
cest le tout qui donne cette impression d'achvement.
Si ce tout est par exemple le centre dune ville ou mme une ville entire, la prsence des
voies, de la verdure, des btisses, du mobilier urbain ainsi que les artifices artistiques
ncessaires pour ce genre de dcors lchelle urbaine, ne seront pas suffisant sil manque un
fil conducteur et une intention de composition gnrale. Cela donne lieu des parcours de
ballades visuelles faisant passer le visiteur dune ambiance lautre sans interruption, le dcor
offre ainsi, via ces parcours en question, une impression de continuit et de prolongement des
scnographies et donc des espaces urbains.

28

DI CINACRA Guidu Antonietti, In AROOTS NOTEBOOK Cours et tutoriaux, La scnographie, toile peinte
ou projet urbain ? Source : www.aroots.com

- 28 -

Chapitre III : Origines et volution du sujet :


Introduction :
Bien que nous considrons la naissance de lurbain ainsi que les prmices de la composition et
de lart de btir les ville aussi vieux que les cits antiques, nous croyons toutefois que le sujet
ne fut rellement explor que depuis lapparition de la ville Moderne, celle-ci est souvent
rapporte lpoque de la Renaissance et de la redcouverte des vestiges et des arts antiques
qui, grce a leur recyclage en fonction de donnes nouvelles pour lpoque post-moyen
age, ont pu donner loccasion ltablissement de nouveaux procds visant une image
harmonique et esthtique de la ville.
Ch. N. Schultze disait ce propos : La ville perspective de Brunelleschi et Alberti est la ville
relle, elle se veut lannonce dun comportement humain laque et rationnel ...//En effet le
traitement de lespace sloigne du concept dun organisme vivant pour se tourner vers un
idal de pure perfection formelle.29.
La Renaissance est relative la fin du moyen age (15me sicle) en Italie. Elle sest
tendue au reste de lEurope peu de temps aprs. Cest la rupture avec lglise et les
institutions religieuses qui a marqu plus que tout autre vnement cette priode l.
Aussi, la Renaissance marque essentiellement une priode de dcouverte et de curiosit
indites dans lhistoire de lhumanit. Ce fut ce moment l, lexploration de lAfrique
australe et la dcouverte dun contient entirement vierge et nouveau, lAmrique.
Cela offrit aux Europens les richesses ncessaires ainsi que des essors de rflexions, de
dcouvertes et dinventions.
La Renaissance a marqu un accroissement des richesses et un dveloppement de la pense
dans divers domaines, accompagns dun accroissement dmographique de la population dans
des pays tels que la France ou lAngleterre.
On y vit lavnement dinstitutions politiques ainsi que lmergence de nouvelles valeurs
comme celle de la lacit, cela offrit aux penseurs, aux artistes, aux princes et aux matres de
lpoque, la libert ncessaire la cration artistique, lcole ne tarda pas non plus se
dtacher de lglise veillant ainsi la curiosit des jeunes et leur offrant travers un pont
historique lapprentissage hrit des plus anciens.

29

In Architecture contemporaine, TAFURI Manfredo et DAL CO Francesco, coll. Histoire de l'architecture,


Paris, Gallimard, 1991.

- 29 -

Ces artistes et matres duvres eurent, en plus de laide et du mcnat des clans les plus
aiss, les conditions favorables pour lentreprise dune libre recherche artistique donnant lieu
une esthtique indite.
Srement que le point commun de toutes les crations ayant vu le jour durant la priode de la
Renaissance est sans doute lattachement et lintrt de celles-ci pour les uvres antiques, il
faut toutefois se mfier de lide que cette poque l ne fut que domine par une volont
commune ractionnaire quelque mouvement que ce soit.
Le mot Renaissance na vu son emploi que trs rcemment (seconde moiti du 19me sicle).
Ce fut lune des poques les plus foisonnantes en matire de crations artistiques et de
courants de penses, do notre intrt dexplorer le sujet de lesthtique et la composition
urbaines dont nous souponnons les origines modernes dans cette priode en question.
La rupture avec le moyen age na pas t aussi soudaine et aussi brutale quon a tendance le
penser, cest dans des monastres que furent gards par exemple des ouvrages tels que celui
de De architectura de Vitruve.
En ralit, ce mouvement artistique et littraire na t que la consquence dun foisonnement
antrieur de la socit qui, ayant fait appel sa propre remise en cause -celle-ci fut
reprsente par la chute des socits fodales et des thocraties du moyen age- appela
lmergence de nouvelles valeurs.

III.1. Naissance des valeurs de composition et desthtique urbaines :


Plus que toutes les autres poques, la Renaissance introduit essentiellement une thorisation et
un foisonnement de la composition et de lart urbains, il y eut une exigence de donner du sens
aux crations architecturales qui se devaient dtre une partie intgrante de la ville afin que
cette dernire laisse apparatre une image globale dont les transformations allaient avoir pour
principaux moteurs lharmonie, lordre et lesthtique.
Durant cette poque, la dimension esthtique de lenvironnement urbain fut rvalue pour
devenir un concept intgr part entire dans le dessin des villes.
Cest lhumaniste Lon Batista Alberti qui, avec son ouvrage De reaedificatoria , a t
lun des premiers formuler dune manire franche et directe lexigence dune vision
urbanistique dans les transformations des cits. Pour cela, il fit rfrence Vitruve dont on a
redcouvert les dix livres darchitecture en 1415. Alberti identifia ce moment l les
principes qui allaient engendrer lurbanisme que nous connaissons de nos jours.

- 30 -

Il compara la cit un difice comme le fit Vitruve avant lui ; une ville se devait dtre un
grand btiment et le btiment une petite ville.
Les trois principes de lart de btir introduits par Vitruve furent ainsi ractualiss pour
engendrer les principes devant rgir la ville-maison .
Pour Alberti ces principes furent essentiellement :
1/ Les lois et les rglements concernant la ncessit necessitas-, et qui se traduisent par une
volont de remdier aux problmes sociaux et aux exigences naturelles.
2/ La commodit commoditas-, dont des besoins ergonomiques et une volont darriver un
fonctionnement gnral furent les principaux paramtres tenus en compte.
3/ La volupt Voluptas-, qui, plus que la beaut ou lesthtique, incite une recherche de
justesse et de proportions donnant une image globale au tout.
Le mot volupt appelle aux ides de confort et de plnitude qui doivent tre mis en uvre
dans la ville afin que tout utilisateur contemplant lespace public puisse prouver des
sensations visuelles satisfaisantes.
Ces concepts, ainsi que ceux issus de lHumanisme qui, introduisant luniversalisme, sous
entend des valeurs communes comme celles dun mme intrt des hommes pour des
sensations et des valeurs ou du comportement face au bonheur ou la beaut.

1. Linfluence des dcouvertes sur lart de btir :


Les premires dcouvertes faites durant la priode de la Renaissance sont directement lies
celles des vestiges de lage antique.
Parmi les explorations faites dans les sites historiques entourant les principales villes
italiennes, celles qui ont rvl les techniques utilises dans le domaine de la construction par
les romains sont sans doute les plus importantes.
Ces dcouvertes archologiques taient souvent accompagnes de rditions de livres et de
traits aussi vieux que les vestiges eux-mmes.
Marcus Vitruvius Pollio , plus connut sous le nom de Vitruve fut, entre 70 av. J.-C. et. 25
av. J.-C., ingnieur militaire dans lartillerie romaine.
Cest Vitruve qui rvolutionna posthumment larchitecture et lart de btir les villes dont on
a encore les vestiges et les influences aux jours prsents.
Grce la redcouverte en 1414 de ses dix livres darchitecture intituls De architectura
et o il dcrivait les valeurs et les principes de lart de btir grco-romain tout en prsentant
les fondements de ces valeurs tels que la proportion, lharmonie, lchelle ainsi que les
contraintes techniques auxquelles il stait attaqu dune manire adroite et mthodique.
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Vitruve, Les proportions du corps humain.


Source : Dix livres dArchitecture de VITRUVE traduit par Claude Perrault en 1673, Balland, Paris, 1979

De Vinci, Etude des proportions de lHomme selon Vitruve.


Source : www.ac-strasbourg.fr

De Vitruve Da Vinci et aux autres matres de la renaissance, lhritage des connaissances


antiques permit leur rcupration et leur mise jour servant ainsi lart et larchitecture de
lpoque moderne.

Aussi, linnovation des matres italiens de la Renaissance se manifesta srement davantage


dans linvention de reprsentations graphiques bases sur les principes de la perspective.
En effet, ce qui semble vident de nos jours ne ltait nullement avant cette priode l. La
reprsentation graphique allait jouer un rle important dans la prparation du projet ou de

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lintervention. Des lments pouvaient tre rajouts ou enlevs tout en laissant apparatre,
grce aux perspectives et aux dessins tablis par les artistes et les matres duvres, limage
globale de ce qui allait advenir de lespace urbain et de lapparence gnrale de la cit.
On pouvait ainsi commander une remise en valeur dun lieu ou sa destruction au profit
dune image globale dont la beaut et la lisibilit allaient devenir les valeurs essentielles.

2. Les premires expriences :


Cest sans aucun doute lItalie qui a pu fournir, plus que tout autre pays dEurope ou du
monde, un terrain dexprimentation et de thorisation de ce qui allait donner plus tard, lart
de la Renaissance.
La Renaissance a su offrir aux yeux du public de lpoque une parfaite manifestation
artistique dont tous les domaines ont pu bnficier.
Il eut, dans les sphres des artistes et des philosophes, un retour vers lage dor grco-romain
qui fit la force et la beaut des villes dautrefois.
Au moyen age, les artistes et les intellectuels semblaient stre compltement dtourn de
livres dune importance capitale. Cest le cas par exemple de De Architectura de Vitruve
qui joua un rle prpondrant dans lavnement de nouvelles expressions artistiques et
spatiales.
Cest en se basant sur ce genre dcrits que les artistes des 13me, 14me et 15me sicles ont
explor de nouvelles manires de dessiner les difices et les villes.
En mme temps, les cits de la renaissance, faute davoir pu remplacer totalement les tissus
existants, se sont tablies sur des structures urbaines issues de la priode moyengeuse. Cela a
contraint les artistes et les matres duvres de lpoque composer avec les traces du
pass.
Lun des premiers exemples de projet pour la ville que connut cette poque, et dont le but
tait lembellissement et l'agencement de lespace urbain, est certainement celui de Filippo
Brunelleschi, qui fut lun des pionniers du mouvement humaniste de lpoque.
Grce ses tudes pousses sur la perspective ainsi que sa passion pour lart et la technique
antiques, il se dtacha du gothique prdominant en son temps pour innover artistiquement et
techniquement en arrivant des expressions plastiques et architecturales sans prcdents.

A Florence sa ville natale, et o se trouve lessentiel de son travail-, Brunelleschi construit


successivement le clbre dme dont fut dote la cathdrale Santa Maria Del Fiori, la chapelle
Barbadori Santa Felicit, lhpital Degli Innocenti ainsi que la chapelle des Pazzi.
- 33 -

Lintrt urbanistique des travaux de Brunelleschi rside sans doute davantage dans
linfluence quil eut sur la future image quil donna la ville de Florence. En effet, les
btiments dont il dirigea les travaux ainsi que ceux qui furent construits aprs sa mort ont eu
un effet catalyseur sur ce qui devait tre construit par la suite un peu partout dans la ville.
De par leur importance -difices du pouvoir, de lglise ou publics-, les btiments construits
par Brunelleschi ont t les repres symboliques et spatiaux des constructions futures en
forant les matres duvres sintgrer relativement limage que devait avoir Florence
partir de ce moment l.
Michel-Ange contribua son tour au mouvement de lpoque en ramnageant la ville de
Rome suivant diffrents axes (Religieux, Saint pierre ; Rsidentiel, palais Farnse ;
Municipal, le Capitole), il la dota ainsi dune esthtique et dune composition cohrentes
pour lensemble.

La place du capitole Rome, Michel Ange.


Sources : / www.ac-lyon.fr , Encarta 2003.

Dans la place du Capitole Rome, cest lalliage du dallage, des faades, de la verdure et des
monuments qui octroie au lieu toute son unit.
On remarque que mme le motif gomtrique du dallage nest quune partie de lensemble et
que son emploi ne pourrait tre justifi dans une autre composition ce qui en fait un lment
dcoulant dune approche esthtique spcifique.
De mme que pour la succession des btiments qui se compltent et qui, travers lemploi
dlments dcoratifs semblables, crent un enchanement permettant une seule et unique
lecture de laspect densemble. Ce sont entre autres les liaisons entre les diffrentes parties de
la ville que Michel-ange a su mettre en uvre dans ce mme esprit denchanement.

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La mme exprience place St Marco Venise, a pu donner une ide sur les modifications que
pouvaient recevoir les anciennes cits.
Notons que Michel-ange navait pas eut de plans lors de ses interventions, mais il tint une
ide sur limage quallait avoir le projet suivant les modifications et les interventions quon
allait faire subir lespace dans lequel pouvait avoir lieu lintervention.
Cest sur lle San Giorgio Venise que Palladio difia, en se basant sur les fondations dun
ancien monastre bndictin, lglise de San Giorgio Maggiore (1566_1580), hormis les
rfrences larchitecture classique de par notamment le style des faades, la dimension
urbaine du projet rside tout particulirement dans son intgration par rapport lensemble
dont faisait aussi partie llment naturel (eau, verdure,) ainsi quaux btiments anciens
lentourant.

LIsle St Giorgio Maggiore Venise, Andra Palladio


Source : Encyclopdie Encarta 2003.

Dans les villes de la Renaissance, des concepts et des principes novateurs furent instaurs en
comparaison avec ceux connus jusqu lors.
Sans pour autant recourir des planifications et des plans rgulateurs , les artistes de
lpoque se basaient sur des principes dj connus de lart ; les rythmes, les compositions, les
proportions, lharmonie, en faisaient partie.
Parmi ces principes de rgulations introduits, avant tout, afin de servir limage globale des
cits, les tracs ont t les plus importants. Ceux-ci, pour la plupart concrets, furent mis en
uvre afin doffrir des compositions obissant des principes communs qui ont engendr des
aspects refltant une recherche esthtique globale.

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Plan pour Ferrare 1550,


Les tracs sont trs apparents dans la composition gnrale,
lalignement des btisses suit ces tracs en question.
Source : M. Tafuri, Architecture et humanisme, de la Renaissance aux
rformes

Lun des meilleurs exemples de lart de lagencement et de la composition de lespace urbain


lpoque de la Renaissance est sans doute celui de la piazza de la Signoria , lune des
plus importantes et des plus belles places de Florence.
En plus des fontaines et des statues imposantes comme celle de Cosme 1er de Mdicis, on y
remarque une composition entre lments architecturaux et uvres artistiques, leur
disposition sert la fois les difices et la place entant quuvre globale, la varit de styles
ainsi que la diversit des architectures et des lments entrant dans la composition dune place
en font aussi lintrt.
Bien que ceux-ci proviennent dpoques diffrentes, leurs langages rsultants sont en ralit le
fruit dune volont dagencement et de composition artistiques visant produire un tout
esthtiquement cohrent.
La lisibilit de lespace est appuye par lalignement des faades ainsi que la disposition des
uvres. On peut parler dans ce cas de figure dune relle composition rflchie visant en
premier lieu assouvir les dsirs et la curiosit des visiteurs du lieu. Cest avant tout pour le
plaisir des yeux que lart fut dploy lchelle urbaine.

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Auparavant, il ny eut que les quelques villes antiques qui profitrent dun tel souci artistique
appliqu lchelle de la cit. La Renaissance a donc renou avec cette tradition en explorant
un cot plus important, celui de la composition urbaine.
Mais contrairement ces exemples hrits des temps antiques, lesthtique du lieu nest pas
seulement due une disposition rigoureuse dlments semblables, elle est plutt le rsultat
dun agencement habile entre des parties diffrentes au dpart, des parties dont les dates
d'difications, les styles et les langages ne furent pas forcment synchroniss.
Tout le gnie consistait donc intgrer ces diffrentes composantes les unes part rapport
aux autres.

Venise, La piazza de la Signoria

La piazza de la Signoria Venise. Source : Encyclopdie Encarta 2003, image 360 la piazza de la Signoria,
Modification

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3. Lesthtique et lordre urbains, lapoge :


Lesthtique, qui fut auparavant une valeur dont pouvaient jouir les uvres artistiques et
larchitecture des btiments, a dtermin, partir du 15me sicle, lapparence de lespace
urbain et ce dune manire plus globale.
Ce furent les crations artistiques qui, avec la naissance de styles tels que celui du Baroque ou
du Classicisme, allaient meubler les villes travers des architectures indites, des statues ou
des monuments intgrs dans lespace public. Ce fut aussi, travers le dveloppement de
lesthtique urbaine, lavnement de lart urbain.
Ce dernier, travers lordonnancement partiel de quelques villes europennes (Rome, Paris,
Amsterdam, Bruxelles) ou lextension dautres (Nancy, Londres, Bath,), donna une
nouvelle image aux cits et surtout une importance capitale pour lapparence de lespace
public.
Dun autre cot ce sont les reconstructions ou les constructions de villes ex-nihilo qui sont
apparues en mme temps quune politique dembellissement et des actions visant lesthtique
des villes (comme ce fut le cas pour Lisbonne), et la cration de villes nouvelles qui se sont
manifest (Versailles ou Saint-Ptersbourg).
Ces expriences dont ont pu bnficier les principales villes dEurope sont avant tout les
premiers pas de ce qui allait donner lart urbain peu de temps aprs.
Dans les temps antiques, les romains semployaient dans ldification des villes satisfaire les
ides de commoditas et de voluptas (commodits et volupt). Ces deux principes appelaient
dj lpoque, aux facteurs dunit et dordre tant importants satisfaire les conceptions
perues par les utilisateurs de lespace.
Vers la Renaissance, lemploi de ces mmes principes se manifestait souvent par la symtrie
et lunit des lments composant lespace urbain, On eut besoin de recourir des instruments
de base afin de matrialiser des ides abstraites comme celles de lordre, de lorganisation ou
de la beaut. Cest lHomme, qui, encore une fois, fut pris comme base de proportion et
dinspiration dans la plupart des interventions.
lment constant par excellence, ltre humain, de par ses mesures et sa constitution, pouvait
tre la base des actions sur le cadre urbain. De plus on sen inspira afin de trouver un sens
objectif lide dorganisation spatiale
Lorganisation dont beaucoup de modernes discutent la signification mme, fut la base des
interventions sur les villes durant la Renaissance. Elle se basait essentiellement sur la
symtrie, la rptition et la progression. Enfin, cest lunit et lharmonie du tout qui bien

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quil recle le plus souvent une certaine diversit- donne limage de lespace public et sa
qualit esthtique.

III.2. Lexportation du modle :


Comme on la notifi un peu plus haut, la mouvement artistique de la Renaissance est
pratiquement n en Italie vers le 14me sicle dans les cits tats, les rpubliques et les
duchs, ces dernires entretenaient divers rapports (politiques, commerciaux,) avec le reste
de lEurope, leur influence artistique tait telle que les artistes se bousculaient pour tre
forms en Italie avant de repartir ailleurs.
Ce sont aussi les guerres qui ouvrirent lItalie au reste de lEurope ; la priode du 15me16me sicles fut une phase pour le moins mouvemente pour les pays de lEurope
occidentale.
La France et lEspagne ne cessaient de mener des offensives sur la pninsule, et cela
saccompagnait souvent dune fascination pour ce que lItalie reclait comme trsors
artistiques.
Cest ainsi que ces pays, ont commenc peu peu se dfaire du Gothique encore rgnant
pour adopter leur tour les nouvelles influences de la Renaissance.
La Renaissance atteint lEspagne vers la fin du 15me sicle grce aux artistes trangers
(particulirement les flamands, les franais et les allemands) qui sy tablissent.
Malgr cela, lart de btir prdominant lpoque et appel mudjar subsistait toujours.
Cet art qui prsente essentiellement un mlange entre lart hispanique et lart mauresque
commena se mlanger aux style Renaissance, Cest donc sans grands efforts que les
espagnols ont pu avoir des mixages dans les architectures et ainsi profiter de villes dont
lenvironnement bti allait plus que jamais tre le fruit de combinaisons entre diffrentes
influences et surtout entre des btiments aux architectures diverses. Il en rsultera un style dit
plateresque .
Comme en Italie, et dans les autres pays dEurope, lEspagne ne vit linfluence de laspect
gnral de ses villes quaprs la construction des plus importants palais et glises.
Cest larchitecte Pedro Machuca qui introduit dans les villes espagnoles, les manires de
faire quil a pu apprendre en Italie. Il sest compltement dtach des arts anciens pour
introduire la notion de composition quont permis les techniques de reprsentation bases sur
la perspective, ainsi que les avances techniques dans le domaine de la construction.

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En France, ce nest que vers la fin du 15me sicle que les influences commenaient arriver
dItalie. A lpoque on parlait de palais et de jardins litalienne sans pour autant saisir
entirement le phnomne . Cest surtout larchitecture des palais qui bnficia de ces
influences artistiques sans prcdent. La France tant un royaume ce moment l, les nobles
et les souverains ont su profiter dune esthtique acquise grce aux matres de la Renaissance
sans pour autant que cela ne stale et ne se gnralise lchelle des villes.
Ce nest quaprs le 16me sicle que les villes franaises ont pu bnficier des visions
esthtisantes allant les faire profiter dans lavenir de la beaut et de lordre tant recherchs
dans ldification des palais et les difices.
Il est difficile dimaginer quel point des innovations artistiques et architecturales ont pu
autant influencer limage des cits europennes. Pourtant, contrairement aux temps passs le
moyen ge en particulier-, les circonstances rgnant lpoque de la Renaissance (mergence
des pouvoirs institutionnels, des gouvernements, et mme des rpubliques dans certains pays
dEurope) ont conduit les pouvoirs en place donner du sens et de la profondeur leur rgne.
Cest ldification des btiments institutionnels qui a promulgu la richesse de styles de la
renaissance. Ensuite, cest la disposition, et surtout lordonnancement, de ces btiments autour
dune place ou suivant un axe qui offrit la lisibilit dont avaient tant besoin les cits dantan.
Les autres btiments quant eux (habitations de particuliers, rsidences, commerces)
navaient qu sintgrer cot de ceux dont les styles, les gabarits et les matriaux faisaient
la grandeur.
A partir du 16me sicle, dans toutes les villes europennes, le foisonnement des btiments
autour de places publiques a obit des rgles communes du moins dans les principes
damnagement. Reprsentant lendroit de rencontre des habitants, ces places sont des lieux
propices pour les scnographies cres grce la beaut et aux styles des btiments et des
uvres artistiques les ctoyant.
Souvent, de ces places partent des voies rectilignes abritant de parts et dautres des difices
dont lalignement fut plus que jamais respect.
Cest ainsi que les matres duvres ont su agencer les hritages des sicles passs et offrir
une infrastructure plus ou moins flexible pour les constructions qui suivirent lpoque de la
Renaissance.
On retrouve gnralement les mmes expressions spatiales et architecturales dans la grande
place de Bruxelles, dans celle de la vieille ville de Prague ainsi que dans la plupart des places
des grands centres urbains Europens.

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Lampleur des travaux faits sur les villes ce moment l est telle que leur importance est
double.
Dun cot, cest la revalorisation des legs du pass lointain, les exemples dAthnes et de
Rome o les parties et les vestiges des villes antiques sont intgrs au nouvelles interventions
lattestent, Dans ces exemples, les artistes nont pas fait que garder intactes les vestiges du
pass, il sen sont inspirs pour crer une continuit base souvent sur les tracs des anciennes
villes.
Dun autre cot, cest une revalorisation des anciens vestiges reprsentant toutefois des
richesses plus architecturales quurbanistiques, cest le cas notamment des difices tels que ;
chteaux, cathdrales ou glises,construits dans les styles Gothique et Roman et dont
larchitecture fut revalorise grce aux nouveaux tracs et interventions, en plus des uvres et
des ouvrages dart (statues, ponts et fontaines de lpoque du moyen ge) qui ont trouv leur
place dans les nouvelles compositions.
Dune manire gnrale, on peut dire sans aucune retenue que la composition urbaine puise
ses racines dans lpoque de floraison artistique et scientifique qua pu tre celle de la
Renaissance.
Lesthtique de lensemble fut prise en compte plus que dans les sicles passs vu que la ville
-et en particulier son espace public- tait devenue une scne dexpression et dostentation des
pouvoirs (bourgeoisie, institutions). Cest aussi un dsir d'organisation de la vie politique et
sociale qui a conduit -presque dune manire implicite- la recherche dordonnancements et
damnagements de lespace public. Cela a commenc par des architectures plus
monumentales pour ensuite passer des ensembles architecturaux ou des compositions dans
une partie distincte dune ville et pour arriver la fin des oprations dembellissement dune
ville entire grce des interventions homognes et simultanes sur ses diffrentes parties.

1. Lenchanement baroque :
partir de la fin du 16me sicle et jusquau dbut du 18me sicle, le Baroque, en Europe,
eut des influences certaines sur les pratiques et les penses de tous les domaines artistiques.
La priode baroque apporta essentiellement une sorte de dcentralisation visuelle dans
laspect des difices.
La notion denchanement fut ainsi introduite travers la continuit du bti et une qualit
dynamique dans limage des ensembles architecturaux.
Cela fut en grande partie ralis grce aux jeux de volumes et de dcrochements que les
avances techniques ont permis. Les formes des btiments devinrent plus faciles mettre en
- 41 -

uvre, et on commena ainsi voir les rues et les places meubles par des architectures aux
formes et aux expressions diverses. Cest surtout une unit du tout qui est exprime travers
des parties aux plastiques distinctes.
Contrairement aux interventions classiques, celles du baroque sont plus recherches ,
poussant les matres douvrages rapprocher leurs exigences (artistiques ou techniques), car
diffrentes lorigine, les architectures des difices ont du adopter des langages pouvant
permettre une certaine continuit du bti.
Dans larchitecture classique, bien que le souci desthtique urbaine fut prsent dans les
compositions, les architectures quant elles taient labores partir dune autonomie des
btiments, chacun constituait une pice lui seul, car bien quon ait voulu crer une image
densemble, les limites du langage classique taient l, on ne les franchissait que rarement.
Cest pour cela que lenchanement baroque en apportant une certaine libert ainsi quune
fantaisie sans prcdents dans larchitecture des difices, a permis une redfinition de la
notion de composition dans la ville. Ce sont des btiments diffrents dont la diversit des
langages rside dans les parties de ldifice mme- quon a du intgrer dans une image
harmonieuse du tout.
Les exemples de villes dont les parties ont rsult de ces enchanements sont multiples,
dmontrant quel point la notion de composition a permis de crer des uvres artistiques qui
ntaient plus de simples statues ou des peintures mais plutt des places et des rues, voir
mme des cits toutes entires.
Cest ainsi que beaucoup de villes, dont celles du nouveau monde, ont pu bnficier des
tendances artistiques baroques visant produire une image de continuit tout en stimulant une
diversit des composantes (des architectures en particulier).
Cest le cas notamment de la ville de Salvador fonde en 1549 par les portugais dans ltat de
Bahia au Brsil o la partie haute de la ville de Salvador contient lun des exemples les plus
reprsentatifs de lenchanement baroque.
On y remarque une diffrence de tons, de couleurs et de hauteurs -mme si les difices restent
proches en proportions-, avec, en mme temps, une tendance affirme pour lalignement des
faades malgr le site accident de la ville.
Laspect dharmonie est soigneusement entretenu grce des dtails semblables dans les
btiments. On remarque par exemple les mmes formes douvertures ainsi quune
stratification du btiment en tages distincts mais semblables dans la plupart des difices.

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Salvador dans ltat de Bahia au Brsil, Source : encyclopdie Encarta 2003.

La grande place situe dans le centre de la ville de Bruxelles en Belgique, est un autre
parfait exemple de composition urbaine de lpoque, lenchanement et lharmonie des
btiments raliss en grande partie grce lalignement des faades et aux langages diffrents
mais complmentaires dmontre un aspect harmonique darchitectures connectes . En
effet, bien que les btiments rigs dans la grande place soient dpoques diffrentes (l'htel
de ville au XVme sicle aux Maisons des corporations datant du XVIIe sicle) limpression
dharmonie et de continuit reste assez forte, tel point que la grande place comme les
boulevards qui en mergent laissent apparatre une image dun objet unique form par des
parties intgres les unes par rapport aux autres.

Grande place Bruxelles, (Grote Markt)


Source : http://www.anamorfose.be/Kayaert15.htm

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2. Le 18-20me sicles :
Cest dune poque trs confuse quil sagit. En Europe, et dans le monde en gnral, il y eut,
dun cot, une effervescence relative la rvolution industrielle et aux dcouvertes
scientifiques qui sy sont vu natre, et de lautre, ces mmes des pays profitant dun trs riche
hritage issu de la Renaissance. Les influences de cette poque o les arts dominaient presque
tous les domaines taient perceptibles dans les crations nouvelles, ce nest donc pas sans un
moindre mal que les ides des rationalistes dont les ides allaient tre prdominantes ont pu
triompher mais sans ignorer les acquis des temps passs.
Dune manire gnrale, larchitecture et lurbanisme de lpoque de la rvolution industrielle
sont marqus essentiellement par lintroduction de lingnierie dans le domaine du btiment et
de la planification.
Cest une sorte de foss qui sest creus aprs labandon de la construction par les architectes
qui se sont en mme temps rattrap grce aux grands travaux dembellissements et
dordonnancements urbains se rfrant pour cela des symboles plus classiques.
Ces tendances quon retrouve un peu partout dans les principales villes europennes sont
dabord dinfluence grco-romaine.
De plus, lart de la Renaissance qui a marqu auparavant un retour vers ces modles ne sest
pas compltement vanoui ; lon pouvait ressentir le besoin dun retour vers cet idal de lage
dor des arts.
Vers la fin du 18me et le dbut du 19me sicle, on a remarqu un retour plus raisonnable
vers ces arts et ces techniques anciennes, comme nous lexplique L. Benevolo : Le
progrs des tudes archologiques permet de dfinir le premier rapport avec toute la
prcision ncessaire. Lantiquit classique nest plus considre comme un ge dor
mythique, aux frontires du temps, mais comme une priode historique tudie
mthodiquement et scientifiquement ; ainsi les rgles floues et approximatives de la tradition
peuvent devenir des points de repres exacts//de mme le progrs de la technique permet
de prciser les raisonnements fonctionnels ; les plus grande attention porte ces faits
entrane une sorte de rectification et restriction des rgles traditionnelles 30
La priode des 18me - 19me sicles a marqu essentiellement un mariage dinfluences
artistiques et de techniques de constructions susceptibles de produire en masse ces
architectures. Cette production massive du bti a dailleurs port en elle lide dune ncessit
de rglementation du cadre urbain qui finalement ntait que le rsultat de la disposition des
30

BENEVOLO Leonardo, Histoire de larchitecture moderne, tome 1, La rvolution industrielle, Dunod, 1987

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btiments lun cot de lautre et la dotation de lespace extrieur dlments


complmentaires ces composantes la.
Cest encore une fois Benevolo qui nous explique : En revanche lassociation du got
classique et de la pratique constructive, mme si elle repose sur une convention, a fait preuve
de solidit et de nos jours elle exerce encore son influence 31

3. Lembellissement urbain :
Plus on sloignait de lpoque du moyen age, plus se manifestait une sorte dengouement
pour lhritage antique et toutes les richesses que seules les dcouvertes archologiques et
lhistoire laissaient apparatre.
Cest dune recherche profonde dun idal culturel et artistique quest ne la passion des
architectes du 18me sicle pour les temps antiques.
De plus, la priode du 18me-19me fut une priode de redfinition de lurbain, en effet, les
progrs techniques auxquels les socits europennes taient arrives ce moment la ont eu
un effet sur le rle des cits qui devenait diffrent relativement aux temps passs.
Lindustrie se basa cot des villes contrairement lagriculture qui par le pass na su se
mettre que dans les campagnes.
Les cits taient ainsi devenues, non plus seulement les lieux dune vie artificielle, o les
pouvoirs religieux et politiques pouvaient commander les rgions voisines, mais plutt, un
lieu de culture, de production et dexhibition des richesses, la nouvelle bourgeoisie se devait
de montrer ses biens. Quoi dautre que limmobilier pouvait permettre cela.
Dautre part, en architecture, le noclassicisme fut dabord un mouvement ractionnaire aux
styles baroque et rococo qui envahirent lEurope et ses villes du dbut 17me la seconde
moiti du 18me sicles.
En effet, les rvolutions qui eurent lieu en Europe et en Amrique nont fait quappuyer un
dsir de reprsentation des rpubliques travers des formes plus abstraites et o le la sobrit
faisant rfrence aux puissances tranquilles des dmocraties antiques prdominait sur tout le
reste.
Dans les villes qui taient devenues plus importantes en rle et en nombre dhabitants, on
remarqua essentiellement des interventions plus matrises et plus rationnelles ; ce sont les
pouvoirs reprsentant le peuple qui commandaient au nom de ce dernier les grandes

31

BENEVOLO Leonardo, Histoire de larchitecture moderne, tome 1, La rvolution industrielle, Dunod, 1987

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interventions urbaines qui devaient laisser apparatre en premier lieu la puissance et


lintransigeance des tats de droit lac modernes.
Le 18me sicle qui fut appel sicle des lumires introduit essentiellement lide de
progrs et de raison dans ldification des villes.
Cest lesthtique universelle de Kant qui fut mise en avant comme recherche dun style vrai
sans penchant aucun quelques fantasmes gratuits que ce soit.
Pour les architectes de cette priode de lhistoire, les rflexions ne devaient aucunement se
proccuper dune quelconque autre recherche que celle du bonheur et de la scurit de
lHomme, do un certain idal recherch dans ldification des villes.
Ce sont dabord les architectures de quelques btiments officiels qui ont pu adopter les ides
du noclassicisme. Quelques temps aprs, ce sont des interventions lchelle des villes
auxquelles on pouvait assister.

III.3. Exemples :
1. Londres et bath :
En Grande Bretagne, pays qui a chapp en grande partie aux influences baroques, ce sont des
travaux immenses qui ont pu voir le jour Londres et dans dautres villes anglaises vers le
dbut du 18me sicle.
Bien que des expriences, comme celle de Christopher Wren qui dota la ville de Londres de
dispositions noclassiques vers la fin du 17me sicle, aient vu le jour en Angleterre, il a
fallut attendre le 18me sicle pour que de relles interventions sur les villes aient eu lieu en
grande bretagne.
A Londres, cest John Nash qui offrit la ville ses principales compositions, le Piccadilly
Circus et le Trafalgar Square reprsentent avec les voies qui y mnent, les principales
ralisations tenant compte dune esthtique de lensemble et manant dun dsire de cration
dun enchanement et dune cohrence du bti et des lments constituant lespace urbain.
Il se passe plusieurs dcennies entre le dessin des plans de Nash et la fin des travaux,
nanmoins, lunit existe aussi bien entre les lments rigs dans la mme priode que ceux
rigs aprs.
Dun autre cot, dans la mme poque, ce sont les styles Empire et Classicisme Romantique
qui marqurent respectivement lemploi des monuments dans les grandes compositions en
France et en Allemagne. Nanmoins, ces compositions ntaient pas de lordre de celles que
connurent les villes anglaises et qui nallaient tarder arriver aux villes amricaines. Cest

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quelques dcennies plus tard, que les villes -en particulier les villes franaises - vont connatre
des bouleversements et des grands travaux transformant totalement leur aspect et leurs
fonctionnements.
A Bath, ce fut la redcouverte des vestiges romains de la ville en 1755 qui a inspir sa
dotation dun parcours urbain reprsentant le fruit dune volont de cration de lieux et de
voies dont lagencement des lments entrant dans leur composition allait dsormais faire
rfrence.
Cest John Wood 1er ainsi que son fils John Wood II qui offrirent la ville la composition
quelle garde jusqu nos jours. Cest dun vritable projet urbain quil sagit, articulant des
rues et des places, ainsi que des squares et des parcs. Le projet de par les architectures des
btiments fait rfrence larchitecture grco-romaine, ainsi que dun vritable art urbain.
La continuit et lhomognit sont les principales vertus dun tel projet. Il tait devenu
essentiel de donner du sens aux architectures en les insrant dans une politique et un plan
densemble.
La composition urbaine dans la ville de Bath stablit sous forme dun parcours linaire.
Luvre de John Wood Bath au 18me sicle est rellement une manifestation majeure de
composition et dart urbains tenant compte de principes esthtiques, harmoniques et dunit
de lensemble.

Btiments autour du cirque Bath.

Btiments autour du Queen square.

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Piccadilly Circus, Londres.

Piccadilly Circus, Londres.

Datant du 19me sicle, la place de Piccadilly Circus offre un bon exemple de composition urbaine labore
dans un souci desthtique globale, ce sont les diffrentes composantes (difices, place, monuments, Eros au
centre de la place) qui offrent la composition sa richesse, leur agencement commun lui offre quant lui
lharmonie ncessaire une mme lecture de lensemble.

2. Paris :
A Paris, cest lembellissement et laration qui ont commenc faire leur apparition partir
de la seconde moiti du 19me sicle.
Le baron Georges Haussmann (prfet de la seine ce moment l) exerant sous le rgne de
Napolon III va donner la ville ses heures de gloire en lui affectant de grands travaux
dembellissement, de restructuration et daration.
Ce sont les moyens de transport ainsi que l'apparition de nouveaux besoins urbains (voies et
rseaux divers, ordonnancement), qui, constituant les prmices dune sorte de
fonctionnalisme avant lheure, ont donn lieu ces interventions l, Du point de vue
structurel dans les anciennes villes dEurope, la transformation de moyens de production et
de transport, ainsi que lmergence de nouvelles fonctions urbaines, contribuent faire
clater les anciens cadres, souvent juxtaposs, de la ville mdivale et de la ville baroque.

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Un nouvel ordre se cre, selon le processus traditionnel de ladaptation de la ville la


socit qui lhabite. En ce sens, Haussmann, lorsquil veut adapter Paris aux exigences
conomiques et sociales du second empire fait uvre raliste .
Haussmann stait entour, pour cette occasion, dingnieurs et de matres duvres de
renom, le but tait simple ; dun cot, donner Paris laspect de beaut et les attraits quune
capitale de son rang se devait de laisser apparatre, de lautre, ctait une lutte contre les
maladies, la dlinquance, la mauvaise hygine et le manque dquipements qui se mettait en
uvre au fur et mesure que la ville fut construite.
Cest par rapport ce dernier point que les travaux faits Paris partir de 1852 allaient
influencer dans lavenir les urbanistes et les architectes aux ides dites hyginistes .
Lintervention dHaussmann Paris pose de la mme manire que celles de Nash Londres,
la problmatique relative aux interventions urbaines datant de la priode situe entre le 18me
et le 19me sicle ; tant renfermes entre des penchants esthtiques et des exigences
techniques, ces interventions se retrouvaient entrain de vhiculer une ncessit de beaut et
dart tout en servant les premires exigences que sont la bonne hygine, la scurit, la matrise
de lespace et du foncier etc. On peut parler, dans le cas de Paris, dun vritable projet de
ville , une ville rve, dessine puis ralise.

Composition de btiments autour de larc de triomphe, place de ltoile, Paris.


Lide dune architecture obissant un ordre gomtrique se manifeste davantage lorsquon
examine les plans des compositions mises en uvre Paris, la place de ltoile est sans doute un
exemple appropri de cet urbanisme la fois esthtique et fonctionnaliste pratiqu par le baron
Haussmann.

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Composition de btiments autour de larc de triomphe, place de ltoile, Paris.


Source : Revue Urbanisme, n288, mai juin 1996.

A Paris, lintgration des monuments et des uvres dart entant que composantes de lespace
urbain na jamais t aussi abondant que vers la fin du 19me sicle ; bien que les faades
urbaines et les monuments (dont certains btiments administratifs et culturels,) naient pas
bnfici dune ornementation semblable celles des villes issues des priodes Renaissance
ou Baroque, lemploi de dcorations et dlments artistiques fut dune grande importance
pour laspect gnral de la cit.

Lenchanement de trois btisses dans une rue de Paris.


Source : L. Benevolo : histoire de larchitecture moderne.

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Dun autre ct, cest une vritable synchronisation des travaux qui apporta une note
particulire lharmonie de lensemble ; le tout se construisait presque au mme moment.
Cest donc tout fait aisment quon pouvait contrler les interventions de faon ce quelles
puissent concorder, les travaux qui suivirent ces interventions l se sont tablis aussi
facilement en sintgrant aux difices ou aux compositions dj existants.
Les rues de Paris connurent des tracs sans prcdent ; bien que des boulevards clbres
furent dessins bien avant cette priode, lexemple des Champs-lyses par Andr Le Notre
au 17me sicle, ce sont les grands travaux et les monuments rigs dans la capitale qui ont
particip leur mise en valeur.
Les infrastructures ont jou elles aussi un rle important dans laspect futur de la ville : ainsi,
les ponts crs entre les deux rives de la seine sintgrent fidlement aux tracs qui dotent
Paris de ses grands boulevards continus, (Bd saint Michel -le pont saint Michel le de la
cit). Les perces suivaient des axes aux tendances rectilignes et obeissant des principes
dagencements ; axes mridiens (Avenue Daumesnil, Rue de Rivoli), axes transversaux
(boulevard Saint-michel). Ceux-ci accueillent de parts et dautres des btiments aux
volumtries semblables mais dont les faades reclent des dtails architecturaux laissant
apparatre une grande richesse en styles et en ornements et surtout une certaine marge de
libert dont profitaient les matres douvres et les architectes de lpoque.
Ce fut aussi leffort de faire appartenir llment naturel lespace urbain. En
loccurrence, les nombreux jardins et squares (jardins du bois de Boulogne, bois de
Vincennes, Jardin du Luxembourg, jardin des Tuileries).
Certains de ces jardins obissent des tracs francs au mme titre que les boulevards ou les
places, lexemple du champ de Mars dont laxe longitudinal de composition permit
laccueille de la tour Eiffel et du palais de Chaillot par la suite.

Gographiquement et temporellement parlant, les compositions urbaines connurent un


vritable voyage. Acqurrant au fil du temps et des expriences de nouveaux principes les
ayant adapt aux exigences techniques et aux influences artistiques de chaque poque elles
nallaient pas sarrter aux expriences les plus importantes conduites dans lEurope de
lpoque post-Renaissance. La dcouverte de lAmrique permit davantage de matriser et
dadapter les principes de composition et desthtique urbaines aux exigences de la ville
moderne.

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3. Lexportation vers lAmrique :


Les villes amricaines nouvellement cres furent de vritables terrains dexprimentation
ces nouvelles visions quallait adopter lart de btir.
Les larges espaces vierges dont disposaient les riches colons europens ainsi que les pionniers
et les conqurants dAmrique du nord pouvaient ce moment l permettre la mise en uvre
de nouvelles manires daborder les interventions et le dessin des villes.
En effet, ce fut lavnement des plans en damier qui, renfermant dans styles architecturaux
dont les influences noclassiques et baroques furent prdominantes lpoque, donnrent de
nouvelles formes urbaines. Pour la premire fois, il y eut la cration de villes dont ctait des
plans tablis au pralable qui devaient rgir ldification.
Grce la mise en perspective pralable des projets urbains ainsi qu lvolution des
techniques de construction, des matriaux et de lingnierie, les villes allaient accueillir des
interventions plus matrises et plus rflchies.
En mme temps, ce sont les compositions qui se retrouvaient en perte de vitesse, car les
trames trop rigides allaient donner une monotonie et une rptition ennuyeuse des
volumes, le composition urbaine qui, par dfinition, devait tre un assemblage harmonique et
esthtique dlments diffrents ne se voyait pas rellement matrialise dans des villes o les
tracs pralables ne laissaient gure un grand choix lexpression des formes urbaines.

Comme nous venons de le voir, les notions desthtique et de composition ont pu effectuer un
vritable voyage gographique et temporel ; des cits antiques orientales aux nouvelles villes
dAmrique, cette manire particulire de mise en uvre et de matrise de lenvironnement
bti a pu acqurir au fur et mesure que les techniques de prparation de projets et de
construction ont pu voluer.
En mme temps, cette exigence esthtique a aussi connu une perte de vitesse avec
laccroissement de la prise en compte des facteurs techniques et hyginiques.
Essayons de savoir quels furent les vritables points de rupture entre la prise en compte dune
exigence strictement artistique et celle qui put obir dautres facteurs dordre plus pratique.
Afin de pouvoir interprter ce changement, nous allons remonter un peu en arrire et ainsi
dceler les raisons probables qui ont pu donner lieu la naissance de ces nouveaux besoins.

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III.4. Essai dinterprtation de lvolution de lesthtique et de la


composition urbaines :
1. Lutopie et la qute de la cit idale :
Si on revient un peu en arrire, on saperoit quune certaine ide de crer un lieu obissant
des rgles tellement strictes quil serait impossible de laisser une place au hasard ou un
quelconque dsordre a continuellement exist et que les civilisations antiques autant que
celles qui ont pu voir le jour dans la priode postmdivale en ont us.
Dun autre ct, cest partir du 15me sicle que se sont gnralises les redcouverte des
vestiges des temps passs, notamment ceux issus des civilisations grco-romaines.
Aussi, et cette mme poque ce fut la naissance dun rve et des possibilits immenses
offertes par la dcouverte dun continent nouveau, celui de lAmrique.
Ces raisons ont fait que lpoque des 15me, 16me sicles a connu plus que toute autre un
vritable dsir dordonnancement et de rorganisation de lespace bti des villes, do surgit
une production utopique spcifique touchant aussi bien ce quaurait du tre le cadre urbain
qu tous les autres cts de la socit. Le clbre livre Utopia de Thomas More exprime une
partie importante de ce quelles ont pu introduire comme valeurs et comme rves dans les
milieux intellectuels de lpoque.
Le mot utopie signifie un lieu situ nulle part, ce qui permet dj la lecture dans cette
dsignation mme, dun certain appel un urbanisme sans contexte.
Cest lide et son contraire qui sont exprims dans le mme terme, LUtopie, cest
lesprance ralise, lunion de lesprance et du savoir, lunion des antinomies, la rsolution
des contraires, la solution de la contradiction entre la sensibilit et la raison, la morale et le
bonheur, lindividu et la communaut, etc. bref, la rconciliation de tous les contraires et par
l mme leur dpassement 32.
Lauteur Thomas More sinspirait dans sa meilleure des rpubliques des ides de Platon.
La rationalit venait de rapparatre dans la rflexion des penseurs europens et les renvois
des concepts universels tels que la logique ou lidal explors dj auparavant par les grecs
redevinrent de plus en plus frquents.
T. More qualifie de socit rationnelle celle dans laquelle devaient vivre les utopiens o la
planification y serait pousse lextrme. Ce qui est le plus frappant, est sans doute ce dsire
de faire obir cette mme socit aux lois. Notons que ce sont ces dernires qui pour More
comme pour Platon devaient tre les seules pouvoir garantir le bonheur aux habitants ;
32

MORE Thomas, meilleure des rpubliques ; L'Utopie, 1516 ; Garnier-Flammarion, Paris, 1987

- 53 -

Cest pourquoi je rflchis la Constitution si sage, si moralement irrprochable des


Utopiens, chez qui, avec un minimum de lois, tout est rgl pour le bien de tous, de telle sorte
que le mrite soit rcompens et quavec une rpartition dont personne nest exclu, chacun
cependant ait une large part. 33.
La ville des utopiens est une ville ou les tracs sont francs, engendrs par un ordre et des lois
propres ; Les maisons, dont l'extrieur est de la plus grande simplicit, mais propre, sont
toutes bties les unes auprs des autres, sur les mmes alignements et dans la mme forme.
Cette symtrie singulire dans tous les btiments offre un coup d'il trs agrable. Chaque
maison a son jardin attenant. Tous ces jardins runis paraissent n'en former qu'un seul, qui
s'tend le long de chaque rue et qui se trouve born par le derrire de la rue parallle. 34
Platon dans ses ouvrages La rpublique et Les lois expose une ide particulire sur le
bonheur et la scurit apports grce ces mmes lois, il tait donc naturel que More ainsi
que ceux qui lont suivi peu de temps aprs (Bacon en Angleterre et Campanella en Italie par
exemple), sy fient compltement pour rver dun espace rgul et des conflits strictement
grs grce ces mmes lois, donnant en mme temps une image harmonique au tout et sur
laquelle tout le monde serait daccord, vu quelle devait obir aux exigences des rgles et non
aux caprices dun souverain.
Mais lUtopie, cest surtout un retour vers le pass, la recherche de lide vanouie de cit
; paradis ou la socit labore ses propres expressions artistiques vu quelle est dune mme
origine, celle du souverain, patriarche fondateur et guide veillant lapplication de lois
ancestrales, la socit toute entire obit ces lois. A lindividu donc de les suivre afin
dviter de contrer le groupe et pour garantir son bonheur et celui des autres.
On laura compris, les lieux rvs par les utopistes de laprs renaissance sont des villes dont
lapparence obit aux lois et aux rglements.
Distinctement, Platon et More sintressent fortement dans leurs uvres respectives (la
Rpublique et Utopia) la beaut et lesthtique ; More, Campanelle et Bacon exposent
dans leurs crits et illustrations des villes aux tracs rguls convergeant vers des places
centrales, ces dernires sont les lieux o tout se passe, o laspect des villes est harmonique et
est luvre de la recherche dun quilibre.
Celles-ci ne sont gure diffrentes de lide de la ville idale dcrite par Platon : la
perfection de ses lois et des moeurs de ses habitants dcoulait en quelque sorte du dessin

33
34

Op. Cit.
Op. Cit.

- 54 -

gomtrique et ordonn qui organisait la cit de Platon. On entrevoit ds lors limportance


accorde larchitecture dont on considre quelle modle lme des citoyens 35 .
On peut affirmer quune certaine ide du rationalisme dans la construction des villes
modernes est ne avec la qute de cette cit idale, cela va samplifier au fur et mesure que
les progrs techniques et le recul par rapport lpoque du moyen ge vont faire mrir la
pense scientifique pour quelle puisse enfin se sparer de la pense spirituelle et quelle aille
plus loin dans le rationalisme.
En effet, si lide de dieu est trs prsente dans les uvres de More et de Francis Bacon avec
Utopia et la cit du soleil (la nouvelle Atlantide) par exemple, elle va svanouir encore plus
lorsque lHomme commena dompter la nature.
Cest Saint Simon qui marqua son temps (poque de la rvolution industrielle) par ses crits,
il y dcrit la ncessit dune lite scientifique et intellectuelle pour la socit. Avec lui, la
science nest pas seulement reste une activit dont les diffrentes disciplines se basent
essentiellement sur la recherche et lexprimentation mais plutt une manire de vivre,
presque un projet de socit. Cela marqua lpoque de la rvolution industrielle et mena la
socit civile et politique en ce temps un respect des scientifiques qui allaient dsormais les
guider. Un conseil de vingt et un savants lus par l'humanit entire, le "Conseil de
Newton", aura la charge de reprsenter Dieu sur terre et de diriger les hommes pour leur
plus grand bien 36 .
Lutopie avait trouv avec Saint Simon un nouveau souffle pour la socit idale, bas sur
llite, le jeu consistait croire en cette dernire et suivre ses dcisions, ctait l le secret de
lidal dans la cit, les formes de celle-ci devaient bien entendu obir aux matres duvre,
artistes et autres ingnieurs du gnie civil et militaire.
Vers le dbut du 19me sicle, lide dune socit vivant dans un espace idale a mri, de
plus, les moyens taient suffisant pour que lon ne sarte plus aux traits philosophique et
aux ouvrages utopiques mais pour quil y ait un rel passage lacte. Cest Fourier, en 1832,
que revient lide dune population -plutt une socit modle- vivant dans un lieu appel
Phalanstre sens renfermer tous les besoins de celle-ci ; les habitants sy panouissent dans
un cadre paisible tout en profitant de la chance de travailler juste cot de leurs habitations.
Cette ide ne se matrialisa quavec le Familistre de Godin et des Salines Royales de
Ledoux.

35
36

PLATON, La Rpublique, Gallimard, Paris, 1993


SAINT SIMON, Lettres dun citoyen de Genve, 1802.

- 55 -

A travers lhistoire, lanalyse de ces modles utopiques qui ont tent dapporter une image de
la cit rve habite par des socits puritaines obissant lordre et la discipline tout en
se munissant des moyens suffisant pour garantir la vie et la paix, dmontre que dans les
ouvrages touchant aux villes idales, la plastique, limage et lesthtique urbaines sont
devenues des dtails dont pouvaient se passer les habitants des lieux. Leur bonheur et leur
scurit assurs, lapparence de leurs villes ne sera quun paramtre de plus, peut tre mme
de trop, on pouvait donc facilement sen passer pour mieux traiter dautres exigences.
Mais lutopie des 18me / 19me sicles ne fut pas simplement influence par les visions
idalistes ; ce moment l, il eut un excs de rationalit et ce au dpend de lart et de toute
subjectivit, cela allait marquer lurbanisme des villes et donc par consquent leurs
apparences.

VITTORIO MAZZUCCONI, La ville idale.

2. Lurbanisme rationaliste et la mort des compositions urbaines :


Comme mentionn plus haut, les 18 et 19mes ont t des sicles o les grandes dcouvertes
scientifiques et techniques furent faites, ce nest donc pas tonnant que la science y fut plus
que jamais prpondrante. Plus que linfluence religieuse, artistique et que toutes les
expriences du pass en matire de procds et de matriaux de construction, limage des
villes allait avoir dautres influences dont beaucoup tiennent pour origine les pas normes
faits dans le domaine de la technique et des nouveaux procds de construction.
Le rationalisme dans le domaine de larchitecture a eu une influence directe sur les modles
urbains ainsi que les tracs et les plans des villes, cela est du plusieurs facteurs :
_ Dabord, lurbanisme, en tant que science, ntait pas encore une discipline part entire
pendant les 18me et 19me sicles.
- 56 -

_ Dautre part, parce que les progrs techniques raliss grce lemploi de matriaux tels
que le verre ou lacier, ont pu apporter du nouveau dans les formes de larchitectures et de
lapparence du bti, ce qui a bien sur influenc limage globale des villes riges durant cette
priode.
_ Enfin, cest ce renouvellement de la Pense quest due une reconsidration des domaines
techniques, ceux-ci nont pas autant t mis en avant depuis les priodes antiques.
En effet, la Renaissance narrivait pas crer autant que lpoque des 18mes/19mes sicles
une rupture totale entre la religion, les domaines artistique et les domaines techniques.
Jacques Annie disait ce propos Larchitecte des sicles des lumires croit, comme les
philosophes et les savants, au dieu progrs et la desse Raison. Il dessine les temples qui
magnifient lidal du temps, et btit des difices convenant aux exigences de la hautes socit.
Larchitecture participe directement au grand essor de la pense qui ruine lancien monde
pour mieux construire lavenir 37.
Ce fut donc avec le rationalisme, la naissance dune croyance nouvelle dont les savants, les
penseurs et les ingnieurs allaient tre les prophtes.
Aussi, lUtopie, qui a marqu une tape essentielle dans la qute de la cit idale, a contribu
la recherche de solutions radicales capables doffrir une voie nouvelle la transcription
dune vision idaliste dans le domaine des villes.
Dune manire gnrale, lurbanisme, qui se cherchait dans les sicles passs sest impos
en tant que science part entire dans la priode allant du 18me au 19me sicle, ltape fut
celle des grandes expriences architecturales. On y produit massivement des matriaux tels
que la fonte, lacier, le verre, cela a marqu lingnierie et les domaines techniques plus que
les arts.
La fabrication la chane, les moules, les prouesses et les procds techniques eurent raison
ce moment l des visions artistiques qui ont gnr, dans les sicles prcdents, des villes aux
parties varies et aux styles richement ornements.
Une nouvelle re avait dbut, ctait celle de luniformisation et dune confiance aveugle en
la technique. Ainsi, le rationalisme allait remplacer lempirisme qui reposait jusque la sur
lexprience et la sensation.

37

ANNIE Jacques et MOUILLESEAUX Jean-Pierre Les Architectes de la Libert, cat. Expo. Paris, cole
nationale suprieure des Beaux-arts, Paris, d. ENSBA, 1989.

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Lune des principales figures du rationalisme est sans doute Ren Descartes qui, vers la moiti
du 17me sicle, en avait dj pos les fondements qui allaient avoir des consquences sur des
domaines varis dont ceux de larchitecture et la planification des villes.
Cest ainsi que lapologie dune foi totale en la science est ne, condamnant au passage les
infructueux efforts des artistes qui navaient apport lpoque aucune solution aux crises
que traversait lEurope et les pays nouvellement industrialiss.
Cest Ren Descartes qui a trs longtemps incarn les ides rationalistes grce Au fameux
discours sur la mthode, Kant quant lui, avait explor les arts et la beaut afin de les rendre
plus crbraux .
La vision cartsienne qui stait gnralise vers le dbut du vingtime sicle a engendr une
thorisation dans lart de btir les villes, mthode qui se basait essentiellement sur une
redfinition des lments constitutifs de lespace urbain et des apparences extrieures des
btiments.
A ce moment l, beaucoup de tendances architecturales se mlaient dont le Noclassicisme,
lart Baroque et surtout des expriences nouvelles dans le domaine des utopies
rvolutionnaires comme celles introduites par Ledoux et Boulle relatives aux apparences de
btiments et concernent donc - premire vue- larchitecture plus que laspect des villes,
nanmoins, ce qui fut introduit ce moment l allait bouleverser limage des villes en
question.
Les travaux dtienne Louis Boulle et de Claude Nicolas Ledoux eurent le mrite davoir
tent des explorations indites dune sorte de fonctionnalisme influant sur lapparence des
btiments, Boulle par exemple introduit cette poque l son art de concevoir qui
contrairement lart de btir de Vitruve mettait laccent, en priorit, sur les fonctions et
les programmes des difices dans leurs apparences extrieures.
Pour cela, des projets de btiments autonomes furent mis en uvre.
Ledoux, en plus dadopter les mmes ides que Boulle, basait ses travaux sr des btiments
indpendants et monumentaux affichant une autosuffisance formelle et fonctionnelle, en
plus de labolition de tout surplus ornemental.
Cest dune admiration pour les uvres de lantiquit que les visionnaires des 18me et
19me sicles ont dvelopp un rapport tout fait diffrent des apparences et des fonctions
des btiments qui devinrent le moteur de toute cration esthtique. La fonction se devait
dinfluencer laspect, il ny eut donc plus place lornementation et au dcor.

- 58 -

Ledoux disait ce propos : tout ce qui nest pas indispensable fatigue les yeux, nuit la
pense et najoute rien lensemble... 38
Lapparence des villes sest vue transforme travers le changement des btiments qui taient
auparavant lis les uns aux autres grce la mise en vidence de dcors et dornements
complmentaires sont devenus autonomes et dlis les uns des autres.
Ctait le dbut de labolition de la continuit et de lenchanement des btiments dont les
villes furent meubl auparavant qui eut lieu ce moment l.

2.1. La condamnation de lenchanement baroque :


Comme on la mentionn prcdemment, cest le rationalisme qui a pouss labolition du
superflu architectural et formel dont fut trait lhritage de la Renaissance et du baroque par
les architectes rvolutionnaires.
Lenchanement des faades et des volumes des btiments qui firent la beaut des villes de la
Renaissance neut plus raison dtre car ne se basant sur aucun principe dutilit ou de raison.
Les btiments taient donc devenus des volumes part dont laspect concernait chacun deux
distinctement de tous les autres.
Voici ce que dit ce propos Pierre le Vigan : Compte tenu de la recherche maximum de la
lumire, l'enchanement entre les constructions est rompu. A ce principe typique de
l'architecture baroque mais aussi mdivale est substitu le principe d'autonomie de chaque
btiment. L'espace n'est plus limit (comme c'tait le cas quand une place clturait la vision
comme un crin "enfermant" un bijou).39
Vers la fin du 18me sicle, le noclassicisme garnissait la plupart la plupart des btiments
meublant les villes europennes de lpoque.
Mme si les rflexes de la Renaissance demeuraient encore et la tendance gnrale tait la
construction de btiments gigantesques sans grands efforts dornementation.
Lun des principes majeurs de la production urbanistique issue de la Renaissance est sans
aucun doute lenchanement des btiments et leur continuit dans lespace urbain.
Lorsquon se penche sur le sujet de lesthtique des villes anciennes, il apparat vident
quune image du tout est recherche travers lagencement de ses diffrentes parties.
Tantt cest travers des textures et des matriaux semblables quon pouvait arriver un
aspect densemble dont lhomognit fut sans doute la principale vertu. Ainsi, sans pour
38

KAUFFMAN Emil, De Ledoux Le Corbusier. Ed. GG, Barcelone 1985.


LE VIGAN Pierre, L'urbanisme, du sacr au post-moderne, Synergies Europennes, Orientations, Janvier,
1992.
39

- 59 -

autant tomber dans luniformit, des lments entrant dans la composition des faades de
btiments se sont vus employs dune manire rythmique et complmentaire afin que
lespace urbain puisse offrir cette continuit lui donnant lair dune cration artistique unique.
Il est vrai que lide dun lieu o les commerces, les habitations et les palais ont le mme
aspect formel et un langage similaire reste discutable plusieurs niveaux, sauf que la
condamnation exhaustive de lenchanement et de la continuit na su offrir quune sparation
nette et brusque entre les btiments faisant que chacun deux ne sexprime gure avec
lautre.
Du coup, la qute dune image harmonieuse de lensemble sest vue abandonne laissant
tomber au passage les lments dcoratifs et complmentaires aux composantes essentielles
de lespace public.
De plus, les urbanistes de lre moderne puisant leurs ides dans les utopies de la mme
poque ainsi quune justification - cots, formes, langages- de toute intervention sr
lurbain se sont vu servir les ides dentrepreneur dsirant faire avant tout du profit et de
marquer, par la mme, lespace des villes par leur passage.
En effet, linvestissement foncier et la prsence en centre ville constituaient les buts
principaux des riches investisseurs de lpoque, leurs ides croisaient celles de techniciens
avides de nouvelles expriences se fiant plus aux processus quaux finalits atteindre.
Robert de SOUZA disait ce propos : De grands industriels donnent leur nom des plans
qui, appliqus au centre de la capitale, constituent dincroyables non sens. Mais plus le non
sens est vident, et la thorie simpliste, dun schmatisme draconien, plus on les dfend avec
une assurance imperturbable comme les produits dune imagination cratrice digne des plus
beaux ensembles du pass 40.
La consquence de cette vision sur lespace urbain a t la ville que nous connaissons de nos
jours ; celle ou les zones spares constituent les principaux lments de lecture spatiale.
Lesthtique de la ville moderne est un mlange de btiments autonomes et despaces
interstitiels, ce qui a constitu, ds son apparition, une rupture avec les traditions
urbanistiques et architecturales du pass : L'esthtique de la srie : dpouillement,
reproduction l'identique s'oppose avec violence l'idal hirarchique de la tradition
europenne 41.

40
41

GAUDIN Jean pierre, Desseins de villes, "art urbain et urbanisme", page 45. Editions de l'Harmattan.1991.
LOYER Franois, Paris au XIXime sicle. L'immeuble et la rue, d. Hazan, 1987

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2.2. Lesthtique et la composition urbaines face lurbanisme Moderne :


Vers la fin du 19me sicle, cest lemploi du bton arm qui se gnralisa peu peu.
Remplaant la pierre, le verre et les structures mtalliques dans larchitecture des btiments, il
se vit lorigine davances techniques normes, permettant une libert des formes et des
structures.
Le bton arm qui, contrairement aux autres matriaux, nest pas luvre dartisans ou de
douvriers, fut ds le dbut facile mettre en uvre, la production des btiments pouvait ainsi
tre faite rapidement et en srie.
Il y eut entre la fin du 19me sicle et le dbut du 20me, une course vers llaboration de
procds constructifs dont nous hritons encore de nos jours, procds et techniques visaient
en premier lieu une production rapide et rentable du bti.
partir de la, ctait donc la technique qui allait dterminer laspect et la structure des
difices, au lieu des stratifications verticales et lenchanement horizontal dont pouvaient
bnficier les btiments des poques prcdentes.
Lheure des difices aux hauteurs dtages et aux aspects conformes avait ainsi sonn, comme
lont si bien expliqu Simonet et Mialet : La technique gagne la faveur des industriels et
des architectes, qui sont sduits par ses facilits de substitution et dadaptation avant de
ltre par ses facults plastiques structurelles, incidemment, la culture technique des
architectes se modifie, dlaissant le contrle de la matire au profit de la forme. En effet, le
dveloppement du bton arm est dabord le signe dune perte de savoir et de contrle sur les
procds constructifs : mme si toute une littrature de divulgation scientifique commence
se diffuser, le calcul et la description de ces lments sont du ressort des ingnieurs conseils
ou des bureaux dtudes des firmes qui exploitent leur brevet 42
Ce qui fut une rvolution technique devint une rvolution dans les formes de larchitecture et
dtermina par la suite laspect global des villes adoptant cette architecture l.
Larchitecture moderne a pu donner lieu une vritable remise en cause des procds et des
ides hrites du pass.
Cest ainsi que les visions rationalistes se sont vues renforces, tant donn que leurs
fondements reposent sur le principe de la raison dont la technique dcoule directement.
Cela a permit aux thories rationnelles dexplorer les autres domaines dont lurbanisme des
villes.

- 61 -

La rvolution technique dans les domaines de larchitecture et du btiment a concid, en


Europe et en Amrique- avec un dsir de rguler lespace public urbain.
En effet, ltalement des villes du la rvolution industrielle ainsi que la congestion de leurs
centres ont t la cause de lapparition des crises de logements, des maladies, des pollutions et
de la surpopulation dans les rgions urbaines.
Au dbut du 20me sicle on vit lavnement dune volont de rguler en amont lespace des
villes ; cest ainsi que se sont tenues dimportantes mesures visant thoriser et
institutionnaliser lurbanisme lexemple de la loi vote en 1909 en Grande-Bretagne, qui
concida avec la premire Confrence nationale durbanisme tenue aux Etats-Unis, elle permit
aux autorits locales de prparer des plans de contrle des nouveaux amnagements.
Globalement, cette situation a engendr essentiellement une production intellectuelle visant
trouver des ides appropries pour la sortie de crise que vivaient simultanment les pays du
monde industrialis.
Ce sont les mdecins, les hommes de lois, les politiciens et les philanthropes qui furent
lorigine de lurbanisme moderne.
On a eu besoin plus que dans toutes les poques prcdentes dune organisation planifie de
lespace visant prvenir au lieu de gurir . Ce fut lapparition de lutopie moderne
qui, travers ses deux courants essentiels Culturaliste et progressiste-, marqua lhistoire
moderne de lart de btir ; comme nous l'explique Franoise Choay : Ce qui est ressenti
comme dsordre appelle son antithse, lordre. Aussi va-t-on voir opposer ce pseudo
dsordre de la ville industrielle, des propositions dordonnancements urbains librement
construites par une rflexion qui se dploie dans limaginaire...//Faute de pouvoir donner
une forme pratique sa mise en question de la socit, la rflexion se situe dans la dimension
de lutopie ; elle sy oriente selon les deux directions fondamentales du temps, le pass et le
futur, pour prendre les figures de la nostalgie ou du progressisme. Dun ensemble de
philosophies politiques et sociales (Owen, Fourrier, Considrant, Proudhon, Ruskin, Morris)
ou de vritables utopies (Cabet, Richardson, Morris) 43.
Les courants progressiste et culturaliste allaient tre lorigine de lapparition dun
mouvement moderne en urbanisme.
En effet, lurbanisme moderne sinspira dun cot des cits jardins du modle culturaliste, et
dont la tte daffiche fut sans doute le britannique Ebenezer Howard qui, dveloppant lide
dune ville merge dans un environnement rural , a t lorigine des villes nouvelles.

43

CHOAY Franoise, lurbanisme, utopie et ralit, ditions du seuil, 1979.

- 62 -

Dun autre cot ce fut le modle progressiste qui influena lurbanisme partir du 20me
sicle grce la prcision de ses interventions et llaboration de plans dont la gomtrie fut
plus claire que jamais.
Dans ces deux modles, la composition et lesthtique commenaient disparatre au profit
dautres paramtres (sociaux, techniques, hyginiques et scuritaires) dont devait prendre
compte lurbanisme afin de remdier et de prvenir le chaos tant redout dans les villes.
Les architectes du courant moderne, travers les C.I.A.M. (congrs internationaux
darchitecture moderne) ont pu conceptualiser les ides et les influences de lurbanisme
moderne.
La charte dAthnes a reprsent une tentative de synthse des concepts mergents.
Le Corbusier qui la publia en 1943, y annona les fondements de lurbanisme moderne
(habiter, travailler, circuler, se rcrer), pour lui les trois matriaux de cet urbanisme ne sont
que (le soleil, la verdure et lespace).
Cest lintroduction de lide de zoning et labolition de la rue corridor (espace invivable
et archaque selon les urbanistes et les architectes modernes) qui reprsentent les plus
importantes manifestations de cette mouvance .
Le Corbusier, travers son plan de ville pour 3 millions d'habitants, ou bien encore dans le
Plan Voisin pour Paris, us de lide de zonage. Selon lui, une ville se devait dtre rpartie
en zones distinctes ou peuvent spanouir aisment les activits humaines, chacune dans un
lieu rserv pour.
Aussi, lurbanisme et la construction au dbut du 20me sicle staient inscrits, notamment
avec le progressisme, dans la ligne consistant voir en le progrs technique et les matriaux,
plus que dans tout autre paramtre, la principale source dinspiration : Ceux qui furent les
acteurs de la rvolution architecturale des annes vingt et trente ont partag avec dautres les
recherches sur lemploi des matriaux et des techniques nouvelles issues de la rvolution
industrielle ; avec dautres ils ont tent de trouver des formes architecturales qui seraient,
non plus en contradiction avec ces matriaux et ces techniques comme ltaient les formes du
pass, mais au contraire, en harmonie avec elles, avec dautres ils ont fait clater lespace
gomtrique ferm et lont ouvert sur lextrieur, sur la verdure, sur la lumire 44
Pour les architectes et les urbanistes de lpoque, lesthtique et la composition ntaient pas,
bien entendu, en dehors de toute prise en considration, mais les critres restaient dabord

44

CHOAY Franoise, 1965, L'urbanisme, utopies et ralits, Seuil, Paris 1979.

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dordre juridique (les lois et les rglements durbanisme), conomiques (foncier, cot des
constructions), fonctionnels (circulation, servitudes)
Cest un coup de grce donn lenchanement dj condamn auparavant mais subsistant
encore grce aux influences et aux rflexes acquis des priodes passes. Cest aussi
lavnement des plans schmatiques et des zonages ainsi quune reprsentation abstraite des
projets.
En consquence une recherche du prototype devant faciliter la tche aux matres
douvrages et aux professionnels, on a eu recours une prospection devant conduire la mise
en uvre dune sorte de style passe-partout .
A propos de lvolution du modle progressiste, Franoise Choay explique : Lanalyse
rationnelle va permettre la dtermination dun ordre-type, susceptible de sappliquer
nimporte quel regroupement humain, en nimporte quel temps, en nimporte quel lieu , elle
reprend un peu plus loin : la ville progressiste rcuse tout lhritage artistique du pass,
pour se soumettre exclusivement aux lois dune gomtrie naturelle des ordonnances
nouvelles, simples et rationnelles, remplacent les dispositions et ornements traditionnels 45.
Le fonctionnalisme fut adopt un peu partout et le style international se propagea dans le
monde pour que les ides de lurbanisme moderne dont la principale vertu reste une grande
adaptabilit car reposant sur des cration architecturales et urbanistiques non-contextuelles
La standardisation du bti et labstraction de styles et de langages fut un lment
important dans llaboration des nouveaux projets.
Le Corbusier disait : Etablir un standard, c'est puiser toutes les possibilits pratiques et
raisonnables, dduire un type reconnu conforme aux fonctions, rendement maximum,
emploi minimum de moyens, main-d'uvre et matire, mots, formes, couleurs, sons 46 , Il
est clair quune telle vision ne laissait gure la place lide dune quelconque composition
esthtique.
La ncessit de construire vite et peu de frais se dveloppa encore plus dans la priode qui
suivit la seconde guerre mondiale.
En France par exemple, on dnombra la destruction de 425.000 immeubles et de 3.000 ponts,
ce fut, travers leur reconstruction effrne, une circonstance jouant en la dfaveur des
compositions rflchies et des esthtiques recherches.
Dans ces conditions cest lurbanisme Progressiste qui lemporta sr le Culturaliste.
On appliqua ainsi dans la plupart des villes dEurope les principes de la Charte dAthnes.
45
46

Op. Cit.
LE CORBUSIER, Vers une architecture, Crs et Cie, Paris, 1923.

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Les villes amricaines bnficirent aussi des influences des architectes nerlandais et
allemands issus du Bauhaus et tablis aux Etats-Unis.
Cest la plante toute entire qui adopta, lpoque, les tours et les barres et qui abolit les rues
et les places du pass pour arriver un urbanisme dont la standardisation, la production la
chane et les contraintes techniques produiront les formes de villes toutes entires lexemple
de Chandigarh en Inde ou de Brasilia au Brsil.

2.3. Le divorce entre Architecture et Urbanisme :


En plus davoir t lorigine de manires indites de dessiner les villes, lurbanisme
moderne a compltement isol larchitecture des procds de mise en forme urbaine.
Comme nous lexplique Pierre Le Vigan : Les projets succdent rapidement aux
laborations doctrinales. Ainsi le Plan Voisin (du nom d'un constructeur d'automobiles),
labor par Le Corbusier ds 1922 prvoyait la construction de tours de 200 mtres de haut
la place du quartier des Halles Paris. Dans les conceptions thoriques des modernes, leur
architecture dcoule de leur urbanisme, il n'en est pas de mme dans la construction relle au
XXme sicle. Le changement d'chelle des oprations acclre la dissociation entre
urbanisme et architecture. 47. Mais bien que le vingtime sicle nintroduit pas ce divorce
dont parle lauteur, la scission entre lurbanisme et larchitecture remonte quand mme cette
poque l, elle sest donc manifeste davantage un peu plus loin dans lhistoire.
Une relle distinction entre lurbanisme et larchitecture a vu le jour

Le Corbusier, plan voisin pour Paris 1922. Source : fondation le Corbusier

47

LE VIGAN Pierre, L'urbanisme, du sacr au post-moderne, Source : Synergies Europennes, Orientations,


Janvier, 1992.

- 65 -

Cette architecture, souvent pauvre en langages et en esthtiques, sest insre dans un


urbanisme oprationnel dont la mise en forme spatiale obit des principes et des contraintes
techniques.
En dautres termes, larchitecture, sinsrant ultrieurement ltablissement des schmas et
des plans urbains se retrouve draine dans une satisfaction dune srie de contraintes poses
par lurbanisme qui la prcde.
La dissociation entre larchitecture et lurbanisme sest encore accentue par les termes des
diffrentes interventions urbaines. Rappelons que dans beaucoup de pays ayant adopt les
instruments de lurbanisme oprationnel, ces derniers (les instruments) se prsentant sous
forme de schmas et de plans dont lapplication se fait court, moyen et long terme ne
donnent pas lieu des interventions visant une esthtique commune aux architectures de la
zone ou de la ville amnager.

2.4. Composition, esthtique et grands ensembles :


Les grands ensembles sont une consquence directe dune situation influence par deux
phnomnes essentiels. Dabord, celui des tendances de larchitecture et de lurbanisme
modernes qui ont fait en sorte quil y ait une vision particulire de lespace urbain. Ce fut
ainsi lavnement des units dhabitations ainsi que le regroupement de ces units en
ensembles qui engendra les modles ayant pour consquence luniformit et la monotonie du
bti qui sont caractristique de la majorit des cits dhabitations modernes.
Dun autre cot, les grands ensembles sont dus la construction massive du bti rendue
possible grce aux moyens de production modernes, la production la chane. En effet, cest
pour combler la demande dont la croissance ne cesse de grimper depuis le dbut du sicle que
les grands ensembles connurent un succs et une gnralisation indits dans lhistoire de
lurbanisme et de la construction. Il reste assez difficile dimaginer les consquences
quauront les grandes cits sur les modes de vies des gnrations avenirs.
En France, par exemple, cest dabord la vague de reconstruction de laprs guerre et ensuite
larrive des rapatris dAlgrie et du flux dimmigrs qui ont eut pour consquence une
volont de dsenclaver les grandes villes. Celle-ci fut lorigine de cette construction
massive.
Dans un autre exemple, celui de lAlgrie, la surpopulation ainsi que le manque de logements
dcents dans des villes qui nont cess de saccrotre ont pouss la cration de grandes

- 66 -

boites de production (STE, SONATIBA) dont les procds de construction (tunnel,


pascal,) devaient invitablement produire cette uniformit.

Source : Urbanisme n 151octobre 1991

Les grands ensembles ont engendr, dans cette conjoncture, des cits et des modles urbains
reproduits lidentique dans le monde entier, on y remarque essentiellement une monotonie et
une uniformit des langages architecturaux ainsi que labsence de tout trac. Cela est
certainement du la doctrine moderniste visant sparer les espaces annexes de lhabitat
ainsi qu certaines exigences techniques dont le fameux chemin de grue .
Marquant ainsi une longue tape dabsence totale de composition et de souci dagencement.
Construits dans des dlais records, il ne laissent gure place ltablissement dune
intgration par rapport des lments pralablement existants ni une quelconque recherche
esthtique ; cest une vritable autocratie qui fut impose pendant des dcennies.

Source : Urbanisme n 151octobre 1991.

- 67 -

Aujourdhui, bien que beaucoup de ces grands ensembles ont t construits dans les pays
dvelopps, la vocation de la plupart dentre eux est un recyclage et une reconversion ou tout
simplement leur dynamitage et leur remplacement.
Les banlieues qui ont prolifr dans la plupart des pays europens ayant choisi cette option
font lobjet dune relle controverse ; dun ct, on veut les dmolir afin de rparer les erreurs
du pass, de lautre, on ne peut sen passer cause du besoin sans cesse grimpant en matire
de logements.
Cela prouve quel point labsence dune rflexion pralable peut engendrer des dgts dont le
prix payer est norme.
Mais aussi, plus que leur insalubrit ou un quelconque mal fonctionnement cest surtout leur
image ou plutt labsence dune image recherche dont on ne veut plus.

III.5. Conclusion et synthse :


Dans la partie prcdente, nous avons vu comment lesthtique et la composition urbaines se
sont dveloppes depuis lapparition de leurs concepts vers la Renaissance dans les premires
cits modernes jusqu une poque trs rcente o elles sont devenues presque inexistantes
dans la conception des projets lchelle de la ville.
Il est intressent de voir quel point il y eut, travers les sicles, un passage entre une
production du bti obissant essentiellement des rgles dharmonie, de cohrence et
desthtique, une uniformisation du cadre urbain due avant tout aux techniques de
production et aux idologies modernistes ayant mis mort le souci esthtique appliqu la
production architecturale et urbaine ainsi que labsence de varit dans larchitecture
composant lenvironnement urbain.
Nous noterons au passage que, de nos jours, le manque en uvres artistiques (statues, stles,
fontaines) dotant lespace urbain ainsi que les lments naturels et la verdure ayant t pris
en compte comme lments part entire dans llaboration des projets urbains.
Le schma suivant rcapitule lvolution du sujet de lesthtique et de la composition urbaine
depuis la Renaissance jusqu lpoque de lurbanisme moderne.
Il apparat que la phase que connurent les principales villes europennes, et qui fut celle des
grands travaux dembellissement et de recomposition du cadre bti, a t celle o il eut
rellement un souci donn lesthtique urbaine sans pour autant que cela implique une
gratuit des interventions du point de vue technique. Cette phase reste une phase
importante susceptible de nous donner une ide sur les compositions urbaines et leur

- 68 -

intgration des valeurs desthtique aussi bien que des normes techniques dont doit prendre
compte lurbanisme en tant quart et que science pluridisciplinaires la fois.
Dune manire gnrale, nous pouvons dire que le souci esthtique appliqu au cadre dune
ville na pas toujours t dune mme importance, que ce soit pour les premires villes de la
Renaissance, pour les villes industrielles ou bien alors pour celles des temps modernes.
Cela dmontre que ce paramtre, dont la composition dicte les principaux traits grce une
vision bien particulire de lenvironnement bti, est variable selon quon veuille tenir compte
ou pas dune recherche visant une image cohrente et harmonique de la ville.
Lesthtique urbaine qui, plus qutant une qualit, reste avant tout un souci et un paramtre
entrant dans la conception des villes, a eu pour principal ennemi une rationalisation et une
technocratisation de lart de btir. Ainsi, on est pass dun art urbain un urbanisme dont les
lignes principales sont devenues de nos jours, essentiellement les paramtres techniques.
Cest la rentabilit ainsi quune tradition aide par les moules des grandes socits de
construction facilitant la tche aux matres duvres dont le souci nest plus lagencement des
espaces de la ville dune manire combinant le plus possible des propensions artistiques et des
paramtres techniques mais plutt une application des rgles et des recettes en vigueur.
Durant lhistoire de lurbanisme, laspect des villes a t indniablement influenc, de mme
que tous les domaines artistiques et techniques, des valeurs culturelles et des avances
scientifiques ainsi que des priorits de chaque poque.
Enfin, nous voudrions mettre le point sur la relation entre la manire denvisager
lenvironnement bti et les tendances artistiques et culturelles dominantes chaque poque.
En effet, il est clair quil existe une relation directe entre les avances techniques, la place de
lart dans la socit ainsi que les diffrentes idologies culturelles et cultuelles dun ct et
lapparence des villes de lautre.
Nous pensons que ces phases historiques tracent un parcours des compositions et du souci
desthtique appliques lenvironnement urbain, remarquons toutefois que lune des tapes
ayant concili art et technique, rejoignant ainsi la dfinition la plus juste de lUrbanisme, est
celle comprise entre le 18me et le 20me sicles comme lexprime le schma rcapitulatif
suivant.

- 69 -

14-15mes sicles :
Hritages antiques recycls par rapport
aux donnes de la ville moderne.
Grandes dcouvertes, avances
techniques, lacit, disparition des
socits fodales.

18-19mes sicles : grandes


innovations techniques,
rvolution industrielle.
La ville industrielle a engendre
les diffrentes thories
hyginistes ainsi que de
nombreuses utopies)
Volont de rguler ltalement
des villes,

15me sicle environ.


Dbut de la
Renaissance :
A partir du 20me sicles

_Naissance de la
composition urbaine et
du souci de donner une
image commune aux
lments composant
lespace des cits

Urbanisme moderne :
_Disparition de la valeur
desthtique urbaine et
abandon des
compositions.

Des interventions beaucoup


plus Artistiques que
techniques ; la plupart des
projets urbains furent
entrepris par des artistes de
lpoque.

La technique la emport sur lart


notamment avec lavnement de
la production massive du bti et
linstauration des codes de
lurbanisme.

Vers les 18-19mes sicles


Les grands travaux
dembellissement et
daration sexportrent
vers le monde entier aprs
avoir t mis en uvre dans
les principales villes
europennes (Paris,
Londres, Amsterdam,).
Conciliation des valeurs techniques et
esthtiques dans la mise en forme du bti ; les
projets urbains tenaient la fois compte des
normes de scurit et de servitudes et du souci

Fig.3. Schma rcapitulatif de lvolution de la composition et de lesthtique urbaines

- 70 -

Chapitre IV : Principes de composition et desthtique urbaines :


Grce lanalyse historique du thme de lesthtique et de la composition urbaine ainsi que
celle des ouvrages y faisant rfrence, nous avons pu dvelopper le rpertoire suivant traitant
des nombreux concepts et des bases relatives aux manires de composer et de donner une
esthtique globale lapparence du bti.

IV.1. Composition urbaine et dessin de villes :


On a souvent essay de planifier les villes avant dentamer toute action visant leur
changement.
Dans le pass, peu de contraintes lies au foncier ou des contraintes lies des normes
techniques ou de scurit pouvaient retarder les travaux.
De nos jours, les diverses adoptions des dessins et des tracs pralables ont laiss apparatre
chaque exprience des lacunes et des lments nouveaux dont, par exemple, linadaptabilit
des planifications par rapport la croissance des villes ou leurs changements de statut ;
opter pour le plan dune ville un moment donn peut savrer inefficace partir du moment
ou la ville crot dmographiquement ou spatialement ou lorsquelle peut tenir un rle plus
important.
Mme si dans bien des cas, cette planification a t possible, grce notamment lemploi de
damiers ninduisant quune juxtaposition des composantes de lespace urbain, ces derniers ne
laissent toutefois pas forcment apparatre un ordonnancement spatial indispensable une
lisibilit de lespace urbain dont le rle dans lesthtique du cadre bti est indiscutable.
Dautre part, et vu les diffrences en formes et en langages dans les architectures qui
composent les villes, celles-ci ont besoin chaque fois dune approche diffrente afin de
laisser libre cours la crativit et aux innovations des matres duvres ainsi quaux diverses
expressions artistiques et culturelles.
Voici ce qunonce l'architecte Stphane Gruet propos de linefficacit des planification
pralables : c'est un chec non pas au niveau du fonctionnement mais parce que la ville
est un organisme collectif qui se dveloppe une chelle temporelle tellement suprieure la
vie humaine que toutes les villes en se dveloppant font succder un ordre prtabli des
accroissements d'un autre ordre, et la fin du compte on s'aperoit que la ville se dveloppe
de faon autonome, organique, comme un tre vivant.48

48

In POIESIS. Architecture, arts, sciences et philosophie. GRUET Stphane, N2, la proportion et la


composition

- 71 -

La composition urbaine, bien cdant aussi parfois le passage la figure spatiale et la


reproduction des espaces par clonage , nen est pas moins une gomtrie qui se produit en
fonction du temps suivant des rgles se basant sur une laboration et un agencement
perptuels. Les nouvelles compositions urbaines reposent sur un nombre de rgles
dorganisation spatiale dont lobjectif commun reste, comme auparavant, la rgularit,
lharmonie, la proportion...Elles partent souvent dune alchimie ayant pour base des matires
diffrentes -le plus souvent htrognes- afin den faire un tout cohrent et harmonique, tel est
sans doute le dfi de cet outil.
Toutefois, ce genre de compositions ne peut avoir lieu que lorsque des revendications
diffrentes des simples ncessits fonctionnelles et scuritaires apparaissent ; Dans ce cas
prcis, une synthse des exigences dont des lments artistiques ou formels, comme la mise
en vidence dun panorama ou dune perspective par exemple, est ncessaires, et par
consquent, doivent suivre des changements relatifs aux figures spatiales et gomtriques.
Force est donc de constater que les figures spatiales, dont limportance dans la morphologie
des villes est indiscutable, jouent un rle considrable dans les compositions urbaines, la seule
diffrence avec dautres approches rside au fait que ces figures sont tablies en fonction des
exigences du lieu et du moment, et non au pralable, ce qui donne une assez grande libert
aux concepteur afin de pouvoir adapter leurs uvres (projet urbain, btiments, grands
ensembles) aux conjonctures et aux conditions du lieu et du moment.

IV.2. Compositions, esthtique urbaine et architectures :


1. Les typologies architecturales :
Les tentatives de classification des lments entrant dans la composition des villes sont
diverses et varies.
Cest vrai que ces classifications ont toutes pour but principal une meilleure approche des
composantes de la ville, visant une hirarchisation et donc un langage structur du cadre bti.
Parmi les rpartitions les plus en usage, celle de la classification des architectures suivant
deux typologies (ordinaire et extraordinaire) nous a le plus intress.
Cette rpartition, bien que paraissant pour le moins expditive, nen est pas moins efficace ;
que ce soit pour les modles historiques (les cits de la Renaissance, les modles issus des
grands travaux dembellissement et daration du 19me sicle, les nouveaux centres
engendrs par la rvolution industrielle ou pour les tissus ns des ides de lurbanisme
moderne) ou bien alors pour les modles les plus rcents (urbanisme post-moderniste,

- 72 -

nouveaux projets urbains) lide dune rpartition architecturale en deux types reste
applicable dans la majorit des cas vu quon retrouve toujours les notions de monuments ou
ddifices symboliques noys dans un tissu dont larchitecture est tendance rptitive.

En gnral, dans les villes, on distingue principalement- deux typologies architecturales, ces
modles architecturaux et urbains se rpartissent ainsi :
1/ Types ordinaires ou rptitifs, les btiments dhabitations peuvent par exemple en faire
partie.
2/Types extraordinaires ou exceptionnels, comme les quipements ou les monuments ou tout
objet extraordinaire joint au type ordinaire.

Ces types sarticulent suivant la composition voulue pour un lieu donn et ils peuvent par
ricochet tre lorigine dautres compositions urbaines et crer ainsi une sorte de dialogue
perptuel entre les btiments dun cot et lensemble -limage globale- de lautre.
Le monument pour ne parler que du deuxime type- peut par exemple tre le fruit dune
place cre grce des voies convergentes, et puis tre par la suite, son tour, lorigine
dautres voies ou btiments construits relativement son langage, ses dimensions, son
style etc. Cest ainsi que les monuments ont jou un rle prpondrant dans les compositions
urbaines classiques.
Les typologies architecturales peuvent donc tre, grce la clart et aux distinctions quelles
promulguent en matire de lisibilit de lespace, et en fonction de la plastique voulue,
lorigine dune ordonnance et dune hirarchie des lments constitutifs de lespace urbain en
matire de gomtrie ou de modules des parcelles.
Cette hirarchie permet larchitecte ou au bureau dtudes, par la suite, de traiter avec plus
de justesse le futur btiment, son esthtique, son gabarit,en lui donnant le langage
ncessaire pour sortir de la masse, ou pour sy confondre. Il pourrait sagir alors de traiter un
palais de justice avec plus de monumentalit en le comptant comme type architectural
extraordinaire pour appuyer la supriorit et la prennit de la justice et du droit, ou bien
alors, dans un autre cas, un bureau de mdiateur, en le confondant dans le type architectural
ordinaire ou rptitif pour plus de proximit avec le grand public.
Bref, cette typologie se donne pour rle principal de rpartir en deux groupes les types
architecturaux prsents dans la ville afin de donner aux matres duvres un instrument
ncessaire telle ou telle volont de leur part.

- 73 -

Il est essentiel pour nous de comprendre que le fait de considrer la ville comme un infini
projet exclu toute classification exhaustive du cadre urbain.
Nanmoins, la classification typologique a permit dans les expriences du pass, darriver
un langage prcis de limage urbaine et de rpartir ainsi les architectures prsentes dans la
ville.

2. Les styles architecturaux :


La composition urbaine ne signifie pas forcment une anticipation sur les actions avenirs ou
une prvision des esthtiques lies aux futures tendances ou styles architecturaux. Etant une
technique de mise en forme, cette manire diffrente de rglementer et dorganiser le cadre
bti se donne aussi pour rle principal doffrir lassise ncessaire lexpression des futures
langages architecturaux, on nen imposant aucun et en mettant en uvre les outils ncessaires
afin de rpartir les architectures et les styles en planimtrie et en altimtrie.
Face la dyslexie des langages et aux tendances contradictoires voir adverses que les
architectures peuvent avoir entre elles, la composition urbaine permet, via une hirarchisation
et une orchestration des lments de la forme urbaine, dadopter des architectures diffrentes
ayant toutefois pour rle la cration dune image cohrente et globale de la cit ou dune de
ses parties.
Lesthtique du tout devient celle des interactions entre ses diffrentes composantes et non
une consquence inattendue dune addition sauvage et incontrle des architectures qui le
composent.
Une libration de larchitecture se fait par rapport sa tendance et son style et non sa
forme ou son emprise au sol.
Dans bien des pays du monde, dont lAlgrie fait partie malheureusement, larchitecture ne
peut aujourdhui encore tre le fruit que de deux manires de faire opposes ; lune, est base
sur une libert totale dans la forme, la couleur et le style ; certaines villes des Etats-Unis en
sont un parfait exemple et sen sortent assez bien, dautres malheureusement, telles que les
villes chinoises mergentes ou les villes brsiliennes dmontrent le risque de tomber dans un
clectisme sauvage via ce genre de liberts.
Une deuxime tendance quant elle prohibe, au nom de rgles urbanistiques ou de techniques
de construction trs svres, toute expression architecturale. Les nouvelles villes construites
un peu partout en style moderne dmontrent la ncessit de la diversit dans le cadre
urbain.

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Il existe une interaction entre lesthtique et la composition urbaine qui se trouve souvent
dans des interventions visant modeler limage de la cit en se basant sur des concepts tels
que lharmonie ou les langages, la composition urbaine soccupe de lesthtique des villes
en se donnant pour rle de soccuper de limage globale de la ville.
On remarque ainsi que les villes ou le souci esthtique est le plus prsent sont des villes dont
le cadre urbain est harmonieusement compos, lexemple de paris ou de St Petersbourg par
exemple, et ou les esthtiques des architectures composant la ville, entretiennent un langage
de concordance et de continuit.

IV.3. Lesthtique et la composition dans les interventions urbaines :


Il existe diffrentes solutions lies aux problmes urbains, ces solutions sont reprsentes par
des interventions diverses, les interventions ex-nihilo, les extensions, les substitutions49.
Globalement, on recense trois sortes dinterventions :
1. Les interventions ex nihilo qui sont des interventions dont lassiette ne contient que des
lments naturels (topographie du terrain, relief) ou des ruines dtablissements urbains
ayant exists par le pass.
2. Les interventions lies aux extensions de modles existants, elles sont employes le plus
souvent dans les projets urbains o on part gnralement dun noyau dj existant (centre
ville) en incitant lextension de la ville vers une ou plusieurs directions.
3. Les substitutions ou remplacements dlments dj existants, qui se font en rhabilitant ou
en reconstruisant tout simplement une partie ou la totalit dun tablissement urbain.
Nous allons essayer de voir comment lesthtique et la composition urbaines, sont lies de
manires diffrentes chacun des types dinterventions susmentionns.

1. Les compositions ex-nihilo :


Dans ce type dinterventions, on remarque plus que dans les deux autres, une libert dans
ladoption des figures et des langages. On y trouve un dsir dexpression aussi bien
volumtrique que planimtrique car les villes sont souvent bties suivant des plans
gomtries reconnaissables, les tracs sont clairs et francs (mis part quelques contraintes
lies au sites).
Il existe aussi dans ce genre dintervention en particulier une tendance uniformiser les
langages urbains et architecturaux, les symtries sont aussi prsentes.
49

PINON Pierre, Composition urbaine, t. I et II, STU, Paris, Ed. Villes et Territoires, METT, 1994.

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Ces caractristiques sont lies aux conditions bien particulires dans lesquelles les crations
ex-nihilo voient le jour, en effet, ces interventions sont souvent lies une volont politique
ou une vision idaliste et utopique car le dsir de crations nouvelles est souvent
accompagn dun parti pris relatif lapparence et au fonctionnement de la ville en tant
quentit.
Dune manire gnrale, on peut dire que ce genre dinterventions bien que donnant aux
compositions une occasion dexpression de tracs et de dispositions originales, noffre toute
fois pas les conditions ncessaire la compositions des esthtiques relatives des lments
diffrents. En dautres termes, la composition urbaine en tant que manire particulire de
conception harmonique des villes partir dlments aux esthtiques htrognes ne se voit
pas manifeste.
Nanmoins dans certains cas, cest lvolution chronologique des villes cres ex nihilo qui
dmontre le contraire. Les compositions prennent un sens diffrent une fois les premires
composantes mises en places, celles-ci essayent dapporter lharmonie et la cohrence entre la
partie originelle de la ville et celles qui sy collent par la suite, dans le cas de la ville de
Versailles en France par exemple, cest toute la ville, prenant naissance au chteau du mme
nom, qui a su donner, avec le temps, un bon exemple de composition labore dans un souci
desthtique globale.

Source : Versailles, Lecture dune ville, revue Moniteur, 1980.

- 76 -

2. Les extensions :
Les extensions sont lies aux rattachements dune partie nouvelle de la ville une autre
plus ancienne, mais ces extensions peuvent ntre parfois que de simples juxtapositions des
modles dj existants. La composition urbaine tient pour principe fondamental une harmonie
et une continuit des esthtiques et des tracs des modles existants. Ceci implique quon
tienne compte des expressions lies lexistant et quon en cre de nouvelles relativement aux
anciennes.
Trs souvent, cest ce genre dinterventions, qui reprsente un domaine privilgi pour la
composition urbaine. Elles permettent cette dernire de recourir tous ses principes lis la
continuit de limage urbaine et lesthtique du tout comme rsultante de celles des parties
lies entre elles.
En gnral on recense deux sortes de modles urbains permettant ou non une composition ;
dun cot il y a les modles existants dont les limites sont traces naturellement (vieille ville
de Constantine) ou bien alors artificiellement (murailles et remparts). Ces modles ont exist
durant trs longtemps. Cest la priode mdivale qui a vu se construire des villes fortifies
avec des limites leurs futures extensions.
Lautre modle est celui permettant une continuit des interventions futures en facilitant leurs
insertions dans les tissus existants. Les villes nord amricaines en sont, sans doute, un parfait
exemple, avec des trames en damier construites sr des assiettes sans contraintes naturelles
majeures cela est sans doute d au fait que ces ville sont nes souvent partir dune voie
grande circulation- elles permettent des extensions travers lintgration dinterventions
nouvelles. Dans ce deuxime type, la composition, qui se doit dditer les rgles dune future
harmonie de la ville, fera en sorte doffrir les solutions ncessaires travers une lecture du
modle existant.

Alger, plan de 1895, Source : Paramtro, Alger 1980.


Alger est une ville ne de lextension de la mdina turque (La casbah) vers lest

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3. Les substitutions :
Cest dans ce modle dinterventions sans doute que les compositions ont le plus de mal se
faire, cela est probablement li au fait que lintervention sinscrit au cur dun tissu dont la
topologie ainsi que limage globale sont dj existantes.
Dans ces remplacements la composition urbaine est lie dune manire directe
linsertion du nouveau modle dans le voisinage de lancien. Le modle remplac prsente
souvent les mmes caractristiques que ce dernier. Cela induit le fait que la composition du
nouveau modle doit sinspirer de celle voulue ou pas- du modle remplacer.
Lesthtique et limage du modle de substitution se doivent aussi parfois dexprimer les
raisons du remplacement et ce en diffrentes matires telles que : hygine, scurit,
embellissement... Les compositions deviennent proportionnelles aux gomtries des
interventions mettant ainsi en avant certains lments (faades, places, voierie).
Dans les diffrents exemples relatifs ces substitutions (les percs haussmanniennes Paris,
ou lintroduction de tissus coloniaux dans les mdinas en Algrie) llment commun reste
une expression esthtique nouvelle introduite dans le tissu existant. Ainsi, ces remplacements
peuvent influencer les futures compositions en offrant une orientation formelle et
esthtique aux ventuelles interventions.
Les interventions par substitutions induisent aussi une richesse esthtique du tout .
Les nouvelles interventions et leurs esthtiques peuvent dans beaucoup de cas mettre en
vidence un tissu ancien et son esthtique. Cest le cas notamment des mdinas (Constantine,
Annaba, La casbah dAlger) ou celui de villes mdivales (Vieux Lyon, vieux Marseille,
ancien Paris).

Exemple dun remplacement : Dans la seconde moiti du 19me S, la modernisation, lembellissement et


laration de Paris ont permis le remplacement des parties anciennes de la ville
Source : Encyclopdie Encarta 2003.

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Source : Leonardi Benevolo, Histoire de larchitecture moderne tome 1, Bordas 1978.


Les perces haussmanniennes visant le remplacement et la transformation du tissu existant Paris, les traits
noirs sont les nouvelles perces, les zones hachures sont les nouvelles btisses.

Paris aprs transformation de son tissu.


Source : Composition urbaine, I-repres, STU, Avril 1992.
Le plan de Paris en 1873 est le rsultat dun tissu ancien ayant subi une composition par substitution visant
transformer son fonctionnement et son apparence.

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IV.4. Les instruments de composition et desthtique urbaines :


La composition urbaine se base sur un certain nombre doutils dont les plus connus sont : Les
tracs, Les dcoupages et les occupations au sol.
Nous verrons comment ces outils peuvent-ils engendrer des compositions diffrentes et par
consquent des langages urbains et architecturaux dont les esthtiques sont propres chaque
composition.

1. Les tracs :
Les tracs ont toujours jou un rle prpondrant dans le dessin des villes ; Ce sont avant tout
des axes visant crer une sorte de direction et de dlimitation dont doit prendre compte une
conception spatiale, cest en fait une volont de mise en forme spatiale prcdant toute
intervention et visant une qualit esthtique de lespace urbain comme le souligne Charles
Delfante : Les tracs des plans, quelle que soit leur nature, ont au cours des sicles, donn
lieu des expressions dart urbain, des mises en scnes des effets de nature sduire les
populations, les subjuguer, les rendre dvolution ou les panouir dans le meilleur
cas 50.

1.1. Lapparition des tracs :


Nous pensons que lapparition des tracs remonte la plus haute antiquit, elle a influenc
dune manire certaine lapparition des voies perpendiculaires lorigine des trames en
chiquier prsentes dans les vestiges des cits les plus anciennes.
Ces trames urbaines sont prsentes dans des cits antiques telles que Babylone ou Haradun en
Msopotamie, qui ont bnfici de tracs et de trames rgulires.
Ds le 18me S. avant JC, Haradun, situe dans lactuel Irak, avait dj un plan rgulier
base dlots.
Dautre part, les tracs manent trs souvent des portes situes aux remparts des anciennes
cits, il sentre croisent crant des espaces de rencontre et de vie sociale ; leur rle ne vise pas
simplement structurer lespace urbain, ils servent aussi dlments de mises en forme
scnographiques.

50

DELFANTE Charles, in revue URB N 295.

- 80 -

Source : Composition urbaine, I-repres, STU, Avril 1992.


Plan de Haradum en Msopotamie, les tracs sont mis en vidence par les flches.

Les Grecs leur tour ont labor des plans orthogonaux dont les voies furent peu peu
hirarchises, larchitecte Hippodamos de Millet conu des plans en chiquiers pour les villes
grecques Prine et la Pire.
Les Romains ont adopt la mme voie, dans leurs cits coloniales, construites sur la base de
camps militaires castra .
Ces Romains sappliqurent la cration de grandes avenues et des murs denceinte carrs ou
circulaires.

Photo arienne de Timgad


(Algrie) : les tracs concrets
apparents sentrecroisent
perpendiculairement donnant
lieu un plan de ville en
damier

Photo arienne : J. Laporte, 1956.

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Les villes romaines mettaient en avant la symtrie, lordre et lquilibre, en se basant sur les
tracs et les trames qui en rsultent.
Dans lespace urbain, les tracs sont essentiels parce quils reprsentent une manifestation
culturelle dans lespace induisant une matrise du tissu bti.
La culture urbaine sous-entend un rapport de domination de lespace par lHomme pour qui
lenvironnement urbain ne doit pas tre le fruit du hasard, lego de ce dernier lincite au
contrle absolu des lments de la nature (lordre naturel) car il a toujours cru que la scurit
et le bonheur passaient par linstauration dun ordre culturel contrant lordre naturel
initial.
Ce sont les tracs qui organisent lespace urbain, en dfinissant des axes dont la composition
se sert afin doffrir des perspectives, des point focaux, pour mettre en vidence un difice ou
pour en cacher dautres les typologies architecturales ont une relation avec ces tracs-.
Le trac reprsente une proposition pour la direction que doit prendre un lment entrant dans
la composition urbaine.
Il y a comme une recherche dordre et dquilibre via les tracs car on veut absolument
rguler lespace travers des axes gomtriques dont le but est de dlimiter des zones
distinctes ou den diviser lune dentre elles en deux parties distinctes ou plus.
Dautre part, les tracs servent aussi crer des ambiances et des scnographies urbaines.
Cest le cas notamment des places de la Renaissances dont laccs se fait via des rues troites.
Dune on recense deux sortes de tracs dans le dessin urbain :

1.2. Les tracs concrets :


Ces tracs se manifestent souvent par des voies ou des espaces vides, reliant deux ou plusieurs
espaces entre eux. Cest le cas notamment des perces qui suivent rigoureusement des
directions bien prcises et ou les alignements de faades, les places et les monuments
sarticulent faisant en sorte que le trac principal soit respect.
Dans les villes de la fin 19me, ces tracs ont souvent t la base des perces appliques sur
les tissus des villes mdivales ou des mdinas.
Les tracs concrets laissent nanmoins trahir une certaine navet dans le dessin urbain, ils
sont rigides et ont souvent besoin de tracs complmentaires pour sy insrer ou pour tre
corrigs.
Les nouvelles architectures sefforcent alors de faire pouser leurs langages et leurs
esthtiques aux anciennes. La composition ne bnficie donc pas de la libert ncessaire
lexpression des formes et la production dun tout cohrent partir de parties diffrentes.
- 82 -

Fig. 4. Un trac concret engendrant une voie meuble des deux cts par des btiments aligns.
Conception : BEANBDERRAHMANE K.A...

1.3. Les tracs visuels :


Contrairement aux premiers, ces tracs sont souvent invisibles sur les plans ; ce sont des
tracs dont le seul but est de crer une chappe visuelle travers le dploiement des lments
composant lespace de manire laisser une ouverture visuelle au spectateur.
Dans ce genre de tracs, la composition urbaine est introduite de manire plus subtile ;
elle prend parfois forme en lvation seulement. On peut ainsi avoir relativement un trac
virtuel, une chappe ou une perspective non pas suivant laxe dune voie ou dune fentre
urbaine, mais plutt entre deux ranges de btiments dont la troisime au milieu par exemple
serait moins haute et permettrait certaines chappes visuelles.
Parfois, ces tracs sont induits de tissus urbains nen contenant aucun lorigine. Ils sont
reconduits et repenss travers lanalyse de lespace existant. Les interventions ex-nihilo, par
substitution ou par extension se servent de ces tracs pour tablir de nouvelles compositions
esthtiques ou pour modifier les anciennes.

- 83 -

Source : Comprendre penser construire la ville, ditions STU, Paris, 1993.


Exemple dlaboration de tracs visuels mettant en avant les points essentiels visibles partir du site.

2. Les dcoupages:
Ce sont les tracs qui sont utiliss le plus souvent comme instruments de dcoupage, en mme
temps, ils peuvent pourtant relier ou sparer les diffrents espaces.
Le dcoupage est une opration de division de lespace en parties distinctes, offrant une
rpartition des tissus et donnent au dessin urbain le moyen de crer des zones aux diverses
vocations.
Un peu plus haut, nous avons parl des typologies architecturales comme distinction entre
deux types principaux lun ordinaire et lautre extraordinaire-. Les dcoupages permettent,
dans la plupart des cas, la rpartition des typologies architecturales en des parties distinctes de
lespace urbain. Ils servent ainsi la composition de lensemble en permettant sa lisibilit.
On y recense deux manires essentielles de dcouper lespace ; les grands dcoupages (
lchelle de la ville), et les petits dcoupages lchelle dune partie de la ville (il en rsulte le
parcellaire).
Les dcoupages ont trs souvent t pris en compte lors du dessin et de llaboration des plans
de villes car leur relation avec les tracs est trs forte. Ces derniers en font la fermet et les
rendent plus lisibles. Dans les villes romaines lexemple de Timgad en Algrie, le Cardo et
le Decumanus qui sont les deux axes principaux, divisant le plan de la ville en quatre Regios,
les axes secondaires parallles aux deux premiers dlimitent les lots (insulae) et cest ainsi

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que la ville romaine reprsente le meilleur exemple de petits et de grands dcoupages, les
petits tant les insulae, et les grands les Regios.
Dans les villes contemporaines, ce sont des dcoupages fonctionnels qui ont vu le jour avec
des Zonings dont les lotissements et les quartiers spcialiss sont sans doute un exemple
adquat.
Mais ces zonings, faute davoir permis de dcouper les villes ou les zones dinterventions,
nen ont permis que la fragmentation et ce nest pas le tout qui fut divis mais plutt les
parties qui furent colles au centre des villes pour, la fin, former un tout.
Ainsi, il est donc difficile de concrtiser une quelconque harmonie des esthtiques du tout
travers celles de ses parties.

Source : Comprendre, penser, construire la ville, ditions STU, Paris, 1993.


Un dcoupage obtenu grce des tracs concrets mis en uvre pour un grand projet Amsterdam.

Trs souvent, dans le cas des petits dcoupages le cadre urbain une fois mis en forme laisse
apparatre limage dune pice sectionne et morcele en plusieurs composantes ces dernires
sont les btiments formant lespace en question, elles semblent avoir t coupes dans une
mme pice .
La forme globale du bti sinspire pour ces dcoupages des tracs et use des occupations au
sol afin doffrir une composition servant lenchanement et lhomognit du bti.

- 85 -

Alger en 1936, Source : archives ESMAA.

A Alger, les dcoupages visibles en vue arienne ont donn dans la partie (Front de mer Square Sofia - Grande
poste) une composition base sur les tracs, lalignement et lenchanement du bti.

3. Les occupations au sol :


Les occupations au sol sont sans doute les oprations dont les consquences se ressentent le
plus pour lutilisateur de lespace urbain.
Aprs que les compositions aient obit aux tracs et aux dcoupages vient le tour de
linsertion des architectures et des autres lments composant la ville, ceux si ne peuvent tre
disposs nimporte comment. Car ne pouvant faire lobjet dun parachutage sur les
parcelles ou sur les parties de la ville choisies.
La composition urbaine doit alors quilibrer dans un jeu savant les espaces vides des
espaces consacrs au bti. Les premiers auront pour rle daccueillir les espaces verts, les
places et les placettes ainsi que les autres lments non btis composant lespace urbain.
En mme temps, cette composition qui on laura compris- ne doit en aucun cas tre le fruit
du hasard, doit soccuper de lharmonie du tout en jouant sur ces espaces vides et pleins et
pour cela, lobjectif vis doit tre commun tous les lments composant la ville ou la partie
de ville.
Le btiment lui mme doit sinsrer, dans le processus doccupation au sol, lensembles des
autres btiments.
Cest la une limite transgresse, car lurbanisme et larchitecture sont de nos jours spars
dune manire trs claire. Aucun ne chevauche sur le terrain de lautre.

- 86 -

La composition urbaine travers sa vision bien particulire de loccupation au sol doit


redfinir chaque fois, lespace public et lespace priv, qui ne sont pas seulement lis
comme dans lurbanisme actuel- au foncier, mais plutt dautres limites visuelles lies
limage du tout. En dautres termes, si par exemple dans un lieu est accueilli un btiment
priv, ce dernier se doit de se plier au rgles dharmonie gnrale mme si les interventions ne
sortent pas de lenceinte du terrain appartenant son propritaire.
Larchitecture doit de ce fait composer avec lurbanisme pour un but commun, celui dune
image cohrente et harmonique du tout .
.

Traces au sol du bti Charleville-Mzires


Source : Composition urbaine, I-Repres, ditions STU, Paris, 1992.

Dun autre cot, et concernant les occupations hrites du pass ( lexemple des btiments
historiques occupant des parties situes au centre dune ville), la composition urbaine doit
trouver des compromis entre tracs, dcoupages et occupations futures. Le processus sera
celui dun aller-retour entre les diffrents instruments afin que les nouvelles occupations
sinspirant des anciennes, puissent offrir une continuit dans lalignement, les perspectives,
les scnographies influenant lesthtique du lieu.

- 87 -

Source : Versailles, Lecture dune ville, Moniteur, Paris, 1980


volution de la ville de Versailles, de gauche droite de haut en bas, 1685, 1746, 1810, 1907.

A Versailles, une ville ne partir du chteau, les occupations au sol semblent avoir t mises
en uvre de manires respecter les anciennes. La cartographie de lvolution de la ville (),
dmontre cette continuit des tracs et des alignement ainsi que les dcoupages qui sont en
relation directe avec les emprises au sol.

- 88 -

IV.5. Compositions, esthtiques urbaines et facteur temps :


Lesthtique dune ville est avant tout luvre du temps. Cest ce dernier qui dlimite, entre
autres, les uvres historiques des uvres rcentes et celles classes comme patrimoine de
celles qui ne le sont pas. Cette dlimitation engendre une mise en forme influenant
lvolution chronologique de lespace urbain.
Lonce Reynaud rvle : Le trac dune ville est luvre de temps plutt que
darchitecture 51, on y comprend que la composition urbaine se base sur des principes
relatifs, en premier lieu, au facteur temps influenant leur mise en place dans la ville.
De plus, lide dune ville forme par une succession dinterventions nous semble plus en
accord avec le sujet de la composition et de lesthtique car cela incite ncessairement
donner une importance aux transformations des uvres hrites du pass en tenant compte de
laspect futur de lespace urbain.
Il est donc normal que nous accordions au paramtre temps- ainsi qu ce quil induit comme
valeurs de patrimoines, dhritages, et de dveloppementlimportance ncessaire afin de
mieux comprendre le sujet tudi.

1. Le temps :
Lintervention engendrant un projet urbain ou un projet lchelle de la cit est de longue
dure contrairement celle dun projet architectural. La cohrence et la continuit urbaines
sont dailleurs lies ce temps long .
Dans les villes, en gnral, subsistent toujours des traces dinterventions passes, et ce,
quoique ait pu tre lampleur et limportance de celles qui les ont suivi.
Chaque intervention possde un rythme qui lui est propre. Ce sont les villes de notre poque
qui dmontrent la multiplicit des objectifs (politique, conomique, culturel et mme
idologique),

en

des

espaces

temps

diffrents

et

sur

diverses

chelles.

Ces villes de par ce quelles supposent comme temps impartis la conception, la prise de
dcision, la concertation,appuient lide que la transformation de lespace urbain est lie
la conduite de projets dans la dure. Dailleurs na-t-on jamais vu chez nous en particulierun projet lchelle dune ville qui se retrouve, entre son lancement et son achvement, dans
deux contextes totalement diffrents ?

51

REYNAUD Lonce, Trait darchitecture, Paris, 1858.

- 89 -

Les premires intentions se retrouvent ainsi souvent dtournes, ce qui nest pas quune
mauvaise chose finalement vu la ncessit dactualisation des interventions dans les espaces
urbains par rapport aux nouvelles donnes et aux ralits du terrain constamment changeantes.
Ces lments nouveaux supposent dailleurs des processus diffrents bass sur la conception
de compositions fortes pouvant tre modifies par de futures oprations sans pour autant tre
dstructures.
Les compositions urbaines sont avant tout des figures spatiales dont la construction se fait en
fonction du temps. Elles ne matrialisent aucunement une vision dune ville acheve par un
nombre prcis de projets ou doprations. Les compositions visent paradoxalement une image
non finie de la ville et cest en fait la meilleure option pour prvenir des transformations
futures.
Limpratif dune esthtique dans la composition des villes saccompagne dune ncessit de
donner du sens cette esthtique en question.
La composition urbaine ne partant pas dune ide prtablie ou dun but atteindre, induit une
ncessit rpondre aux besoins du moment prsent et de traduire cela en solutions tenant
compte de lavenir et du pass.
Cest ainsi, que lesthtique de la ville sinscrit dans une vision de durabilit grce la
composition urbaine. Cette vision oblige lurbaniste, larchitecte ou lurban-designer,
consolider tout choix artistique de solutions techniques, et de le faire voluer en harmonie
avec les autres composantes et paramtres dont doit tenir compte lurbanisme des villes.
En dautres termes, le paramtre esthtique devrait tre ncessaire mais pas unique dans
llaboration et lamnagement des villes.
Dautre part il apparat essentiel notre poque quune ville tmoigne des circonstances
sociales, conomiques et culturelles de sa conception , face lamnsie de lurbanisme et
de larchitecture modernes, il y a aujourdhui une ncessit de relier une fois de plus (les
villes anciennes ltaient dj) la ville la priode de lhistoire dans laquelle elle volue, et de
laquelle elle devrait tmoigner.

2. La ville durable :
Afin de prparer la ville de demain, une reconsidration des dmarches de production de
l'espace et une meilleure redfinition du phnomne urbain s'impose.
Des question lies au dveloppement effrn des Ntic's et des moyens modernes de
connaissance et de communication surgissent.
Ces question sont d'autant plus importantes que l'humanit se rveille tout juste par rapport
- 90 -

des sujets comme celui du lgue des productions du prsent aux gnrations avenirs, de la non
hypothque des richesses actuelles ou du dveloppement durable...
Cela concerne la facult de lguer aux futures occupants des villes des espaces urbains
tmoignant du mode de vie et de la culture actuels, comme l'ont parfois fait les gnrations
davant.
Si l'on considre la manire dont sont mises en oeuvre les villes de nos jours en Algrie
comme ailleurs-, il n'y a vraisemblablement pas de grandes chances pour que les crations
urbaines puissent intgrer des notions de durabilit ou d'hritage au rythme qui est adopt
actuellement. En effet, les villes contemporaines semblent avoir oubli des valeurs lies au
contexte, l'intgration, la continuit chronologique du bti ou la perptuit des langages
architecturaux et urbains. quoi servirait-il de conserver les productions actuelles si ce sont
les mme partout, si elle ne reprsentent finalement aucune Culture sauf celle de la ngation
de tout message spcifique au lieu et au temps transmis au gnrations futures ?
L'urbanisme et l'architecture moderne nont propos jusqu' maintenant quun model urbain
jouant le rle qu'on a bien voulu lui donner ; tre fonctionnel et facile mettre en uvre.
Est-on encore capables de nos jours, de ne tenir compte que de ces exigences lies au moindre
cot, la vitesse d'excution, ou la production en srie des cits et des villes alors que nous
savons pertinemment quels en sont les sacrifices pour le moins importants faits en contre
partie ?
Ces procds de lurbanisme moderne nont induit quun nihilisme envers limportance des
uvres issues du pass, cela a engendr des cits autonomes en priphrie des villes au
lieu dune intgration par rapport lexistant, voici ce qu'en dit l'architecte S. GRUET semble
avoir une rponse cette problmatique : l'antagonisme du pass et de la modernit ne doit
pas rester conflictuel, nous devons tendre raliser cette synthse dialectique qui n'oppose
pas un tat l'autre mais affirme le caractre dynamique d'une succession d'tat changeant et
gnrateurs les uns des autres 52.
Dans la pratique, la composition urbaine tenant compte de lesthtique globale de la ville,
suppose limage de celle-ci (la ville) comme volutive et modifiable. Tout en soccupant
dune image harmonieuse au prsent, la composition dans la ville sert laisser, chaque fois,
une marge ncessaire ce que les projets et les interventions nouvelles trouvent leurs places.
Cela passe par l'laboration de compositions dont la facult d'adopter et d'adapter les futures
expressions architecturales et urbaines serait primordial pour cette durabilit.
52

GRUET Stphane In POESIS. Architecture, arts, sciences et philosophie. N2 "La proportion et la


composition"

- 91 -

3. Compositions, esthtiques et hritages :


3.1. Lhritage des tissus urbains :
Lhritage est prsent dans la plupart des dictionnaires comme un lgue et une transmission
intergnrationnels dobjets et de valeurs diverses. Ceci nimplique pas que les choses
hrites des gnrations passes soient forcment dune grande valeur.
Dans la ville, le cadre urbain, les architectures, llment naturel prsent plus ou moins dans
chaque ville et mme les traces danciennes compositions ou de langages urbains anciens sont
une ralit dont on ne peut dtourner le regard.
Il reste vrai, toutefois, que, dans certain cas, la notion dhritage soit totalement absente des
paramtres pris en compte lors des nouvelles crations. Cest le cas notamment des villes
nouvelles ou des villes ex nihilo.
Toutefois, la proportion de ces dernires, relativement celle des interventions sur des tissus
dont lhistoire remonte des centaines, voir des milliers dannes, reste trs minime.
Cest pour cela que la notion dhritage doit tre prise en compte dans les nouvelles
compositions comme elle le fut dans les anciennes.
En effet, dans les compositions urbaines qui eurent lieu dans le pass, lhritage des
architectures et des modles urbains a beaucoup influenc ltablissement des nouveaux tracs
et des nouvelles interventions. Cest le cas notamment des villes europennes (Paris, Londres,
Bruxelles,) ou alors dans celles des pays coloniss comme lAlgrie qui, lors des grands
travaux dembellissement et de modernisation du 19me sicle, ont exig des compositions
tenant compote des anciens tissus et des traces laisses par les anciennes interventions.

La casbah dAlger 1833

- 92 -

Alger en 1846

Alger en 1880

Cartes dAlger, Source : Paramtro, Alger 1980.

Lvolution dAlger partir de la Casbah louest vers lest se base sur lextension du
premier trac inspir du tissu turque davant 1830, lhritage du trac reliant Bab Azoun
Bab El Oued a engendr la rue Bab Azoun qui, combine aux tracs situs dans les parties
hautes de la Casbah a influenc ltalement dAlger vers lEst en longeant la cte.

- 93 -

La prsence de lancien tissu turque a fait connatre la ville une croissance dont le point de
dpart fut louest et dont la direction fut lest et le sud.
Cela a particip influencer la morphologie de la ville et par consquent son aspect et son
esthtique.
En plus des hritages relatifs aux lments artificiels que peuvent tre le bti ainsi que les
traces des trames et des modles anciens. On compte une autre sorte dhritage dans lespace
urbain, celui des lments naturels qui peuvent leur tour influencer lesthtique due aux
nouvelles compositions.

3.2. Lhritage des lments naturels urbains :


Nous visons par lments naturels urbains toute uvre naturelle appartenant lespace
urbain et dont la matire des composantes nest pas artificielle, cela peut par exemple tre un
sol rocheux, une colline ou une nimporte quelle topographie particulire.
Lhritage naturel peut son tour influencer les compositions et les esthtiques venir. Cet
hritage est encore plus difficile assumer lorsque les prfrences des anciens pour des
raisons scuritaires ou fonctionnelles se voient dpasss et deviennent un inconvnient pour
les nouvelles compositions. Dans beaucoup de villes du monde, le choix dfensif qui a pu
servir autrefois prvenir des attaques dennemis potentielles, devient de nos jours un
obstacle l'accroissement et ltalement harmonique des villes.
Dun autre cot, contradictoirement, llment naturel choisi comme partie intgrante dans la
cit peut tre un plus pour ses compositions en apportant celles-ci richesse et varit. Cet
lment peut mme tre la base de certaines compositions pouvant jouer par exemple sur la
liaison de deux rives avec des lments architecturaux et des ouvrages dart tels que les ponts
ou les passerelles reliant ces derniers aux voies de circulation. Les cours deau prsents dans
la plupart des capitales europennes (la Tamise Londres, la Seine Paris et la Spree
Berlin) ne peuvent quen tre un meilleur exemple.
A Paris, lle de la cit reprsente sans doute une bonne illustration dune composition tenant
compte la fois des lments naturels que peuvent tre leau (La Seine) entourant lle en
question avec la verdure et les constructions qui sy trouvent, et en mme temps, les
compositions esthtiques tenant compte des ponts (au nombre de huit plus exactement), des
btiments (tels que la cathdrale notre dame de paris, le palais de justice), des places (la place
Dauphine) et des voies de circulation intrieure avec le reste de la ville de Paris.

- 94 -

Vue arienne de lle de la cit, Paris.

Lle de la cit, Source : www.insecula.com

Lle de la cit Paris est lexemple dune composition tenant compte aussi bien du bti environnant (les ponts,
les voies, les btiments) que des lments naturels (le site entour de leau de la Seine ainsi que la verdure en
bordure des quais)

3.3. Le patrimoine :
La notion de patrimoine resurgit souvent lorsquon traite du sujet de lurbanisme, plus
particulirement celui de la composition urbaine qui -comme on la vu prcdemment- doit
prendre en compte les hritages du pass et essayer de les intgrer dans les processus de
transformations futures.
Le mot patrimoine renvoi cependant des ides et des images diverses, pour mieux
comprendre le rle quil a jouer dans les esthtiques urbaine et dans leurs compositions,
essayons dabord den faire le tour.
Quest ce que le patrimoine ?

- 95 -

Le mot Patrimoine vient sans doute du latin patrimonium signifiant un bien hrit des parents
ou des anctres. Combine ses dfinitions53 cette tymologie donne une ide sur deux
valeurs essentielles portes par le patrimoine : il y a dabord la notion de bien commun. En
architecture et en urbanisme, cela reprsente limportance que peut prendre limage dun
difice ou dun ensemble construit pour une communaut, une ethnie ou une population
donne.
Dun autre cot, il y a lide dhritage qui, quelque soit son origine - naturel ou fait par
lHomme-, incite sa sauvegarde, ce qui, en somme, est une manire de perptuer des images
des cultures et des temps passs.
Voici ce que dit Andr Leroi-Gourhan propos de la mmoire et de lhritage des anciens
ports par lart, A partir du point o l'Homme ne peut plus parler, parce qu'il est absent ou
mort, o les archives font dfaut, deux tmoignages subsistent : celui de l'Art et celui des
Techniques 54.
On remarque que dune manire gnrale les deux conceptions -celle d image symbolique
ou reprsentative dune mmoire collective et celle de sauvegarde , sont trs prsentes dans
la notion du patrimoine.

3.4. Patrimoine, esthtique et compositions urbaines :


En architecture, le patrimoine est depuis longtemps un sujet de grande importance. En effet
des btiments issus dpoques et de cultures diffrentes sont classs patrimoine mondial ou
patrimoines nationaux. En fait, cela dpend de lattachement de ces btiments a des cultures
locales ou universelles.
En urbanisme, le sujet devient plus complexe car on revient souvent aux modles
architecturaux pour classer les modles urbains. On peut voir par exemple que des villes ou
des tablissements humains sont classes par rapport la pertinence que prsentent les
architectures des btiments et des habitations les composant, sans pour autant quil y ait un
attachement pour leur morphologies, leurs structures spatiales
Sans doute, on retrouve le plus linteraction composition, esthtique urbaines et patrimoine
dans les places et les placettes qui sont avant tout des compositions darchitectures diffrentes
ainsi que de monuments et dlments naturels divers, cest le cas de la place Stanislas
Nancy en France par exemple et ou la composition dlments divers reprsente lintrt de la
53

Ce qui constitue le bien ou l'hritage communs (d'un groupe, d'une collectivit), Biens de famille reus en
hritage - dictionnaire encarta 2003.
54
.
LEROI-GOURHAN Andr, In L'homme et la matire, Paris, Albin Michel, 1992
- 96 -

conservation du lieu. Cette composition nest pas sans rapport avec des exemples de
scnographie dont le dcor mis en place reprsente une volont de faire du lieu ce quil fut
et ce quil est encore grce sa bonne conservation. Par la suite, lintgration de ce genre de
lieux dans les futures compositions leur fera jouer des rles plus ou moins importants dans
lesthtique des villes.

Place Stanislas Nancy, France.

Dautre part, ce sont des villes entires comme Venise, Edinburgh, Ptraqui sont classes
patrimoine mondial
Les patrimoines urbains et architecturaux ne sont en fait quune partie intgrante du
patrimoine culturel, ce dernier compte pour tre un tmoignage des temps passs. Le
patrimoine bti est une manire plus concrte de raconter lhistoire des gnrations passes.
Ce dernier point laisse un peut planer le doute quant la dimension universelle que peut
renfermer le patrimoine comme le fait si bien noter ALAIN SINOU dans ses Cours sur la
patrimoine architectural et urbain ; La notion de patrimoine culturel dsigne une relation
tablie par lhomme, dans un contexte spcifique/ /Elle est donc lorigine troitement
lie un systme culturel trs particulier et ne prtend pas alors luniversalit. 55.
Dailleurs, le patrimoine na de valeur -de par sa relation avec des concepts tels que : image,
symbole ou mmoire collective- que pour une partie de lhumanit voyant en luvre,

55

SINOU Alain, In Cours sur le patrimoine architectural et urbain , Institut Franais dUrbanisme
Universit Paris 8 France.

- 97 -

ldifice ou lensemble urbain en question une reprsentation lie un message venu du


pass, une image pouvant susciter une indiffrence totale chez dautres peuples.
La seule exception ce dtachement reste sans doute la sauvegarde de vestiges obissant
des critres esthtiques et artistiques et ou quelque soit le message port par luvre (culturel,
cultuel ou politique) lintrt rsidera malgr tout dans son aspect et sa potentielle
composition avec ce qui lentoure. Son importance est donc lie son apparence et non dans
ce qui fait cette apparence en question. Cest sans doute la renaissance qui, travers la
rexploration des uvres antiques, a mis laccent sur le patrimoine en tant que notion dont la
finalit est en elle mme.
Le patrimoine devint une valeur absolue dont on se devait de composer avec et de sy
identifier mme, et partir de l, le sujet commena porter une dimension universelle les
visiteurs des pyramides gyptiennes ou de villes lgendaires telles que Babylone ou Pompi
ne pouvaient sans doute sabstenir de faire des ponts comparatifs entres leur modes de vies et
ceux des peuples ayant vcu dans ces lieux mythiques-.
Au mme moment, lesthtique devint un critre essentiel entrant dans lvaluation des
uvres classer.
En effet, une esthtique de par son universalit donne lieu des apprciations comparatives
entre des uvres et des ensembles patrimoniaux et cela a peut tre considrablement compt
dans les futures compositions des villes, car en slectionnant on hirarchise et en hirarchisant
on entame une composition.
La ville est un espace de transformation perptuel ; pour quil y ait construction il faut quil y
ait dj eu destruction. Les centres villes sont des espaces prdisposs ces substitutions en
question. La notion de patrimoine implique une rvaluation continue des lments entrant
dans la composition de lespace urbain, cela donnera lieu des agencements tenant compte
des btiments et des compositions (places, scnographies, jardins) sauvegards ou
sauvegarder dans les futures amnagements.
Dans tous les cas, le seul principe doit tre celui de lharmonie, de lesthtique et de la
cohrence du tout, et cela sera fait en fonction des utilisateurs de lespace dont on ne doit
nullement oublier les demandes et les besoins et considrer plutt cela comme un droit
commun daccs au patrimoine et de sa prsence dans lenvironnement. Voici comment
sont synthtises ces ides par un passage tir dune charte manant du conseil europen des

- 98 -

urbanistes56 ; La chance pour tous de vivre et de travailler dans sa propre ambiance, auprs
dun patrimoine culturel et naturel bien conservs (paysages significatifs, sites
archologiques, monuments,) sera soigneusement prserve et multiplie. L'urbanisme
continuera tre la mesure la plus efficace pour parvenir protger le patrimoine naturel et
culturel, et pour produire les conditions de cration des nouveaux espaces libres qui
donneront leur cohrence aux tissus urbains.l'impression d'appartenance, est une condition
fondamentale de la qualit de vie en ville. Les villes et les agglomrations urbaines les plus
plbiscites sont celles qui s'impliquent le plus dans ces questions .
Au mme conseil de dclarer propos de la relation patrimoine _ composition urbaine : Le
Patrimoine est un lment cl qui dfinit la culture .../ / Pour la plupart des gens, le
caractre d'une ville s'exprime travers la qualit et la composition de ses structures bties
et des espaces entre eux57.
Dune manire gnrale, la composition urbaine, de par sa dfinition mme, renferme lide
dintgrer danciens vestiges aux nouveaux nous lavons dj vu avec les hritages naturels
et btis-.
Dautre part, et plus exactement concernant le sujet du patrimoine, la composition se doit,
dun cot, de mettre en uvre les outils ncessaires l'incorporation de nouveaux btiments et
composantes aux parties protges de la ville sans pour autant crer une dualit et des
contradictions Cela se fera en partie grce la hirarchisation-, , elle doit faire en sorte,
dautre part, que les interventions futures aient la possibilit dintgrer sans grand mal les
objets difis et rigs au prsent.
La vision de la composition urbaine doit donc tre diachronique et neutre par rapport ce qui
est, ce qui a t ou ce qui sera un jour considr comme patrimoine, ouvrant le champ toute
proposition en nexcluant aucune partie de lenvironnement bti et en nimposant aucune
autre.
Le critre esthtique est essentiel pour lvaluation et le classement des futures composantes,
car cest sur ce que renferme le souci esthtique en matire de compatibilit et adaptabilit des
uvres entre elles que pourront sappuyer les ventuelles compositions.
Ladaptation des villes se fait en fonction dune volution culturelle et de divers progrs
remettant en cause, lors des futures interventions, des apprciations prsentes ou passes
dune ou dun ensemble duvres.
56

Conseil Europen des Urbanistes, La Nouvelle Charte dAthnes 2003, La Vision du Conseil Europen des
Urbanistes sur Les Villes du 21ime sicle, Lisbonne, 20 novembre 2003
57
Nouvelle charte dAthnes 1998 : Prescriptions pour l'amnagement des villes dictes par le Conseil
Europen des Urbanistes.

- 99 -

Voici ce quen dit ALAIN SINOU : La valeur patrimoniale dun site rsulte dun certain
nombre de critres cognitifs, gnralement combins les uns aux autres. Ceux-ci
napparaissent pas tous la mme poque et ne sont pas figs une fois pour toutes. Ils
sadaptent aux volutions des techniques et des penses et aux transformations sociales et
conomiques. Mais ds la Renaissance, la plupart des objets patrimoniaux seront dots dune
double valeur, esthtique et historique 58.
En somme, le patrimoine reprsente un message adress aux futures gnrations, cest une
volont dterniser des valeurs des temps prsents symbolises et matrialises par le bti en
les transmettant par la voie du temps.
Ce message doit tre primordialement tenu en compte, car sil est port par des compositions
urbaines tales sur lchelle temps, il devient celui du tout rsultant et il peut
compltement porter des significations diffrentes dans des tapes distinctes de lvolution de
la ville.
Aux compositions donc dintgrer des valeurs diverses parfois mme contradictoires- et de
leur faire jouer un rle dans la toile tisse complexe que peut tre lespace de la ville ;
Lesthtique urbaine, influence invitablement par ces compositions, renverra limage dune
ville changeante au patrimoine diversifi rsultant dun cumul dlments pour la plupart
htrognes o limage globale laisse apparatre une esthtique dont la principale vertu sera
lharmonisation dlments divers cumuls avec le temps.
Cependant, des questions relatives au rang des uvres hrites et classes comme patrimoine
dans les compositions et lesthtique des villes surgissent.
Doit-on, par exemple, mettre au premier plan le patrimoine et la prennit de certaines
composantes dun site ou bien alors a t-on privilgier, au contraire, sa mutation et ses
transformations quelque soient limportance des lments entrant dans sa composition ?

3.5. Compositions urbaines et esthtiques des villes ; entre productions nouvelles


et patrimoine :
Comme on la vu prcdemment, la composition urbaine se propose doffrir entre autres,
harmonie et beaut limage et lesthtique des villes en se basant essentiellement sur les
lments produits dans les priodes passes.
Ces lments, lorsquils sont conservs et ont une valeur historique ou esthtique, sont levs
au rang de patrimoine et servent donc de bases aux futures compositions, dans le cas
58

In COURS SUR LE PATRIMOINE ARCHITECTURAL ET URBAIN Universit Paris 8 , France,


Alain Sinou, Matre de confrence, Institut Franais dUrbanisme.

- 100 -

contraire, ils sont recycls ou simplement dtruits en laissant la place des lments
nouveaux.
Le patrimoine, quil soit architectural, urbain ou paysager, constitue long terme un cumul
dont le nombre saccrot plus ou moins suivant la conservation et la protection des lments
classs.
Il devient donc difficile pour les compositions qui offrent de moins en moins de libert aux
concepteurs dinsrer des lments nouveaux dans lenvironnement urbain car ceux-ci doivent
rpondre un certain nombre de critres tous diffrents les uns des autres.
Par exemple : dans une ville comme Rome jouissant dun patrimoine issu de la Renaissance
dun cot et de lantiquit de lautre, il reste trs difficile de slectionner les influences les
plus importantes pour permettre ainsi ltablissement de langages urbains et architecturaux
indits, aussi, le besoin de crer du neuf et de donner lieu des uvres architecturales et
urbaines indites pour une ville aussi dynamique que le Rome du XXIme sicle incite ce
choix souvent difficile faire.
A long terme cest une sorte de Hit-parade du patrimoine qui voit le jour et cela ne fait que
bloquer encore plus les crations nouvelles pour ne faire rsumer ces dernires qu la
satisfaction des lments anciens dans lesquels apparat une plus grande pertinence.
De toutes les manires, la compositions urbaine permet et cest l son rle mme- de
satisfaire linsertion dlments architecturaux et urbains dans lenvironnement dune ville en
respectant au maximum les influences culturelles et naturelles de celle-ci, mais ny a t il pas l
aussi un risque ce que les nouvelles interventions se confondent dans leurs langages et leurs
esthtiques avec les anciennes et participent ainsi leur manire cette amnsie face
lactualit quon reproche tant lurbanisme dit moderne ?
Il existe un risque dindiffrence vis--vis des influences culturelles et artistiques du moment
prsent, ce risque se traduit par une vision trop nostalgique ne pouvant offrir quune sorte
dattention restreinte pour ce qui peut provenir des priodes passes. Nous pensons que la
meilleure chose faire reste de trouver une frquence adquate pour les nouvelles
interventions afin de les laisser sinspirer des anciennes, tout en vitant de sacrifier des
langages lis aux temps prsents ou futures, car une hypothque de lenvironnement urbain
peut aussi provenir non pas seulement dune production urbaine contemporaine tournant le
dos et sacrifiant celle hrite du pass, mais plutt dune sorte de nihilisme par rapport au
prsent privilgiant lextrme la prvention de lhritage au dpend dun tmoignage li au
temps actuel.

- 101 -

IV.6. Conclusion et synthse:


Nous avons vu, dans la partie prcdente, comment les compositions urbaines pouvaient tenir
compte de lesthtique du cadre bti en se basant sur un certain nombre de principes.
Ces compositions esthtiques, diffrentes selon les interventions, se rpartissent en fonction
de leur manire de traiter le tissu existant. Parfois, elles remplacent une partie ou la totalit
dun tissu et dans ce cas, ce sont des compositions par remplacement ou par
substitution . Elles peuvent aussi garder intact un modle urbain et crent un effet de
continuit cohrente entre ce modle (dj existant) et les nouvelles crations, dans ce cas, ces
compositions sont appeles : compositions par extension .
Enfin, elles peuvent totalement donner lieu une uvre nouvelles ne tenant compte que de
lassiette du terrain qui laccueille, elles sont alors nommes compositions esthtique exnihilo .

uvre nouvelle ;
ex-nihilo

Les Compositions
urbaines
Remplacement
dune partie ou de
la totalit du tissu
existant ;
Substitution

Intgration dune
partie nouvelle au
modle existant ;
extension

Fig. 5 Diffrentes manires de mise en uvre des compositions urbaines

Dautre part, nous avons not que les compositions urbaines taient des manires dagencer
lespace des villes en tenant compte de lesthtique et de larchitecture des btiments
composant cet espace.

- 102 -

Ces dernires, rparties suivant des catgories (typologies architecturales), offrent les outils
ncessaires ltablissement dun langage engendrant une lecture du cadre urbain et donc
ltablissement dune recherche en esthtique globale pour ce dernier.
Ces typologies se rpartissent en : typologies communes et ordinaires, et en typologies
extraordinaires.

Typologies architecturales

Typologies ordinaires

Typologies extraordinaires

Fig. 6. Les deux typologies architecturales permettant la composition esthtique via une
codification des langages architecturaux et urbains.

Ces typologies architecturales, en plus de donner lieu une lecture du cadre urbain, offrent
une richesse aux compositions et lesthtique des villes dont la mise en scne du bti se fait
suivant un langage clair que lurbanisme moderne na pas su offrir engendrant une mme
typologie dont lexpression principale est la monotonie du bti.
Nous avons aussi not que lesthtique produite par la composition urbaine se basait sur un
certain nombre de principes que sont : les tracs, les dcoupages et les occupations au sol.
Ces principes ont donn, depuis lre antique, loccasion lorganisation et la mise en forme
du cadre urbain en permettant ltablissement des compositions et de ce fait offrir une
esthtique globale lespace urbain.
Cela tant dit, ces instruments en question ne sont que ceux ressortant le plus souvent dans les
compositions, cela implique le fait quils ne devraient aucunement faire office dune
quelconque mthode ou procdure.
Se basant sur ces concepts, les compositions urbaines, peuvent offrir une lecture de lespace
urbain et donner lieu la mise en uvre de son esthtique globale.

- 103 -

Principes de la
composition
et de lesthtique urbaines

Les tracs

Tracs concrets

Les dcoupages

Les occupations au
sol

Tracs Visuels

Fig. 7. Principes de composition et desthtique urbaines.

En somme, nous pouvons dire quil existe, dans les compositions urbaines, un certain nombre
doutils, permettant davoir une relle recherche esthtique du cadre bti.
Comme nous lavons vu prcdemment, ces outils en question sont prsents dans la plupart
des compositions et des projets urbains car ils facilitent la mise en forme du bti et permettent
donc ltablissement dune esthtique commune des parties de la ville ou des entits
urbaines en offrant ces dernires lisibilit et ordonnancement.
Ces outils -ou bases des compositions et de lesthtique urbaine- peuvent donner lieu une
mme dmarche des projets urbains en les dotant dagissements communs.
Dans la partie consacre ltude de cas existants, nous essayerons de nous baser sur ces
instruments en question afin de pourvoir effectuer une analyse critique des cas dtude.
Ils nous serviront mieux comprendre les manires dont sont mises en uvre les
compositions.
Enfin, nous avons not que les compositions et lesthtique urbaines taient lies au facteur
temps qui travers des notions de durabilit, dhritage ou de patrimoine, influence les
interventions sur des tissus dj existants ou sur un site dont les caractristiques naturelles
doivent tre intgres aux interventions.

- 104 -

Chapitre V. Etude de cas ; Le Cours de la rvolution Annaba, la


place de la brche Constantine:
Introduction :
Dans cette partie, nous procderons lanalyse critique de compositions prsentes dans
chacun des cas choisis en fonction de leur adquation avec les objectifs fixs pralablement.
Afin de faciliter le choix de ces modles, nous optons pour ltablissement dun tat des lieux
relatif aux archtypes urbains prsents dans des principales villes algriennes.
La slection des cas dtude se fera aussi en fonction des rsultats de ltude thorique du
sujet.
Il est clair quau moment de ce choix, ce sera le modle urbain le plus pertinent et le plus en
rapport avec les parties thoriques tudies qui donnera lieu une analyse des compositions
choisies.

V.2. Etat des lieux des modles urbains prsents en Algrie :


Comme ce fut le cas probablement pour beaucoup de pays ayant connu les mmes influences
culturelles et vnements historiques, le capital urbain de lAlgrie comporte des modles
distincts relatifs aux influences quont engendres les diffrentes phases par lesquelles est
pass le pays.
Dune manire gnrale, des conceptions urbanistiques et architecturales particulires restent
trs prsentes dans chaque modle et sont distinctes des autres.
Le fait urbain, tant dabord dordres culturel, cultuel, politique,a vu la mise en place de
diffrents langages architecturaux et urbains dont le plus apparent est celui sans doute relatif
laspect du bti.
En plus de lhritage des sites antiques romains, berbres et puniques, et quon a prfr
exclure de cette slection en raison de leur distance temporelle vidente avec les exemples
tudis dans la partie thorique, trois modles urbains se distinguent par leur prsence dans la
plupart des tablissements situs dans le pays.

1. Le modle urbain arabo-islamique et ottoman :


Ds larrive des arabes vers les X me , XI me sicles et jusqu la fin de la prsence de
lempire ottoman vers le dbut du19 me S, sest manifeste une manire semblable de

- 105 -

loccupation de lespace dans la plupart des villes algriennes, communment appeles


mdinas, ces regroupements urbains sont encore prsents dans presque tous les tablissements
humains et parfois mme au cur de certaines grandes villes du pays ; la Casbah dAlger, la
mdina de Constantine et celle dAnnaba en font partie.
Les mdinas sont des villes tablies la plupart du temps sur des ruines de cits ou de
regroupements dont on y retrouve quelques traces dorigines berbres, romaines ou
byzantines.
La continuit des premiers tissus arabo-islamiques et ceux issus de la priode de loccupation
turque est si forte quil est trs difficile den distinguer priori les formes et les langages
architecturaux.
Le point commun reste une conception architecturale base sur lintriorisation ainsi que des
principes dorganisation spatiale fonds sur la proprit prive et la hirarchisation de la
voirie et de lespace.
De plus, cette organisation spatiale obit en grande partie ltablissement des lieux de
pouvoirs, de cultes ou de commerces. Les Ksars (palais), les Mosques et les Souks
(marchs) structurant lespace de la plupart des mdinas en sont un bon exemple.

2. Le modle urbain colonial :


Dans la premire moiti du 19me sicle, la colonisation franaise sest tablie principalement
prs des mdinas dont les populations devaient se soumettre ladministration coloniale.
Ces mdinas en question furent pour la plupart pntres par les nouveaux tissus coloniaux
dont les premiers lments taient les voies de circulation, et quelques tablissements
militaires.
La construction des villes coloniales franaises sest faite diffremment suivant que la
pntration dans les tissus des mdinas pouvait avoir lieu ou pas.
Diversement, des villes taient laisses dans leur tat initial, pntres en partie ou
compltement transformes.
Aussi, dautres villes ex-nihilo furent cres, dans celles-ci il ny eut pas ou peu de contraintes
de composition et dagencement.
Les villes difies du temps de la colonisation ont la morphologie et les canons esthtiques
des villes europennes construites la mme poque.
Lorganisation spatiale de ces centres urbains exprime essentiellement des valeurs
institutionnelles de pouvoir et de religion travers des monuments et des difices situs dans
des zones mixtes composes dhabitat, de commerces, de loisirs, dquipements, etc.
- 106 -

Lpoque concidant avec la colonisation de lAfrique du nord fut celle dune production
massive du bti en Europe, les raisons en sont essentiellement, de bonnes conditions
conomiques et culturelles dues la rvolution industrielle et lexploitation des nouvelles
colonies ainsi quune amlioration des techniques de production et lutilisation de matriaux
relativement nouveaux pour lpoque tels que le verre et lacier.
Cette situation a permis aux villes algriennes de rejoindre trs vite le niveau et la qualit
durbanisation des villes franaises et europennes construites au mme moment.

3. Linterpntration Villes coloniales / Mdinas :


Comme nous lavons prcis ci-dessus, il y eut, dans ces villes algriennes au moment de la
colonisation, une vritable immixtion du tissu colonial dans celui des mdinas araboislamiques et turques, une interaction a t plus spectaculaire dans les mdinas ayant subi une
rorganisation spatiale travers, notamment, des perces de type haussmannien et ladoption
de schmas organisationnels dont lutilisation dans des villes telles que Constantine, Alger ou
Annaba a compltement intgr, parfois mme confondu, lespace urbain des mdinas avec
celui des villes nouvellement cres.
A linstar des transformations que subirent les villes mdivales europennes, ces mdinas en
question ont connu les mmes transformations et leurs cadres btis tinrent ainsi une mme
image hybride due une jonction charnelle entre des tissus dont lorigine et la manire
dagencement restent pour le moins diffrentes. Les principales compositions urbaines sont
localises dans ces parties de chevauchement entre les deux tissus.
Hormis une dplorable indiffrence lhritage ancien des mdinas et une certaine amnsie
des premires interventions coloniales, la volont dunir les deux modles a donn lieu de
vritables prouesses intgrant une esthtique dont lharmonie, la cohrence et lunit taient l
pour tmoigner dune matrise de lespace et dune prennit des nouveaux projets en
question.

4. Lhritage post-indpendance :59


Dans la priode qui a suivi lindpendance de lAlgrie en 1962, peu de travaux ont t faits,
la demande en logement a t en grande partie satisfaite grce aux biens vacants laisss
par les colons leur dpart et se localisant essentiellement dans les grands centres urbains
mais aussi dans les petites villes et les campagnes.
59

Source : CNES ; Rapport sur La Ville Algrienne ou Le Devenir Urbain du Pays , www.CNEZ.dz

- 107 -

A ce moment l, dans les villes algriennes, et mis part quelques programmes de


construction dans les villes les plus importantes (Alger, Oran, Constantine, Annaba), il ny
avait que lhabitat colonial et les vieilles mdinas.
Entre la fin des annes 1960 et le dbut des annes 1970, des programmes ambitieux furent
lancs dans la plupart des villes du pays. La cration de grandes entreprises spcialises dans
le domaine du btiment (SONATIBA, ESTE,) et dont les principaux procds se basent sur
la construction en srie de cits dhabitat collectif, a aid lmergence dun nouveau modle
urbain, celui des grands ensembles.
Les grands ensembles se sont gnraliss pour devenir avec les lotissements et les quartiers
dhabitat illicite , le principal modle urbain de lAlgrie indpendante.
Les ZHUN (Zones dhabitat Urbaines Nouvelles) se sont multiplies la suite dune politique
sociale visant lradication de la crise du logement via ldification de nouvelles zones
affectes lhabitat collectif.
Ces ZHUN ont pu, en partie seulement, absorber la demande des populations en matire de
logement et ont ainsi contribu un talement spectaculaire des villes algrienne, comme le
stipule le rapport du CNES relatif aux villes algriennes : Adopts pour trois principaux
avantages : modernit, caractre socialiste (habitat collectif) et rapidit de mise en uvre, ils
ont t jusqu' prsent la forme dominante de lEtat en milieu urbain//Cette rupture avec
les centres anciens a t accentue par une architecture rptitive monotone mettant en
vidence l'existence de deux formes urbaines qui coexistent non complmentaires, celle des
anciens tissus et celle des nouvelles urbanisations 60.
Dune manire gnrale, lurbanisme de la priode post indpendance dont les principales
manifestations sont les grands ensembles et les ZHUN, na pas su remplacer ou mme se
mettre en continuit avec le modle colonial en matire notamment de popularit et du rle de
centre. De plus, lAlgrie se retrouve dans une mauvaise situation face ces grands
regroupements urbains situs dans ce qui est devenu, dans la plupart des cas, des centres
dagglomrations ; on ne peut dtruire priode de crise oblige- et on ne peut non plus se
satisfaire de ce qui est dj difi en masse.

60

Op. Cit.

- 108 -

V.3. Slection des cas dtude :


Nous avons choisi, pour lanalyse de cas, le modle urbain colonial, en prenant comme
exemple deux parties de villes construites lors de la colonisation de lAlgrie.
Les raisons de ce choix sont les suivantes :

Dabord, il est clairement apparut que le modle urbain colonial est celui qui devrait

comporter, plus que les deux autres susmentionns, les principes de composition et
desthtique urbaines vu que les principales mdinas o furent difies des villes coloniales
ont vu ces dernires sriger la mme poque que les grands travaux dembellissement et
daration des villes europennes.

Ensuite, parce quune tude de ce type durbanisme nous semble adquate pour la

comprhension des modes de mise en forme de ce qui occupe de grandes parties de la


majorit des villes algriennes, ce tissu occupe les centres-villes et se trouve donc en premire
scne renfermant les institutions, les lieux de pouvoir et de culture ainsi quune frquentation
continue du public.

La dernire raison de ce choix est que les parties essentielles des exemples de ce

model sont par elles mmes, linstar de nos deux cas dtude choisis ; -le cours de la
rvolution Annaba et la place de la brche Constantine-, des lments de composition
urbaine, car se voulant une liaison plus que spatiale de deux parties dune mme ville.

Dun autre ct, cest pour des raisons de faisabilit de ltude (moyens financiers,

temps, accs aux archives,) que notre choix sest affirm.

- 109 -

Modles urbains
prsents en Algrie

Mdinas araboislamiques et turques

Modle franais

Modle prsentant
trs peu de
correspondances avec
le sujet tudi

A le mme aspect et
fut mis en oeuvre la
mme poque que les
exemples des villes
europennes voqus
dans la partie
thorique

Modle postindpendance

Modle essentiellement
critiqu pour son
manque dintgration
des valeurs desthtique
ou de composition.

Modle
slectionn

Cas dtude

Cas de la Brche
Constantine

Cas du cours de la rvolution


Annaba

Fig. 8. Slection des cas dtude

- 110 -

V.4. Mthode danalyse :


Aprs la prsentation de la partie choisie pour analyse en loccurrence le Cours de la
Rvolution Annaba et la place de la Brche Constantine-, nous essayerons de dmontrer
travers un bref passage illustr limportance que joue chaque partie pour la composition
gnrale de la ville laquelle elle appartient, les cas dtude tant tous les deux des lments
de composition spatiale, fonctionnelle et morphologique.
Viendra, ensuite, lexpos de leurs composantes, nous tenterons den reconstituer limage
grce des illustrations photographiques et loutil informatique, donnant ainsi une ide sur
le rle quelles sont senses jouer dans les compositions des villes auxquelles elles
appartiennent.
Ces prsentations restent relatives aux documents darchives auxquels nous avons pu avoir
accs.
Une fois le cas choisi pour analyse prsent avec ses composantes essentielles, nous
procderons une analyse critique de sa composition et de son esthtique.
Pour cela, nous nous baserons sur les principes trouvs grce la partie thorique du travail
de recherche et qui sont : les tracs, les occupations au sol, les dcoupages, lutilisation de
typologies architecturales, lalignement des btisses ainsi que les lments servant
lenchanement et la cohrence du bti et que nous essayerons de discerner dans chaque cas.
Cela se fera paralllement une apprciation plus subjective concernant lapparition dune
esthtique globale et dun souci de composition urbaine.
Dans ce travail en question, les illustrations (photos, plans, cartes, schmas, volumtries)
seront essentielles pour lanalyse dont le but est dvaluer la teneur des exemples tudis en
matire de principes de composition et desthtique urbaines, ces illustrations seront appuyes
par dautres (photographies darchives, vues ariennes, plans des villes tudies).
Aprs avoir analys les cas dtude (La Place de la Brche Constantine et Le Cours de la
Rvolution Annaba), nous prsenterons les traits gnraux des rsultats trouvs
conformment aux hypothses de dpart dans une synthse concluant cette partie du travail.
Lorganigramme hirarchique qui suit rcapitulera la mthode sur laquelle se baseront les
analyses de chacun des cas choisis.

- 111 -

Analyse

Prsentation du cas
dtude

Historique,
composantes

Principes de
composition

Les bases et les


instruments
utiliss ; prsence
ou absence des
concepts trouvs
dans la partie
thorique

Tracs, occupations
au sol, dcoupages,
typologies
architecturales,
alignement

Enchanement,
Unit,
Cohrence

Conclusion

Fig. 9. Mthode danalyse des cas dtude

- 112 -

V.5. Cas de la place de la Brche Constantine :


1. Prsentation de la composition dans la place de la Brche :
Ville du Nord-Est algrien, situe lintrieur du pays, Constantine dont le centre (vieille
ville et partie de la ville coloniale) prend naissance sur un rocher de plus de 600 mtres de
hauteur bnficie dun panorama exceptionnel, surplombant les plaines dEl Hamma, la ville
donne lest sur les gorges du Rhummel.
En plus de ses richesses naturelles, Constantine bnficie dun rang conomique et culturel
important relativement aux autres villes du pays. Elle est classe troisime ville dAlgrie de
par sa population et son importance.
Cirta, dont le sens en carthaginois Kirtha veut dire ville et qui est ne environ 3000 ans
avant JC, devint vite la capitale de la Numidie sous Massinissa. Elle se dveloppa et connu un
progrs et une prosprit la propulsant au rang de grand ple influant sur la rgion
avoisinante, cela a dailleurs t la principale raison des attaques successives que les romains
ont inflig la ville dans les combats qui les opposaient aux numides.

Lantique Cirta
Source : www.constantine.free.fr

En 313 apr. J.-C., lempereur romain Constantin le grand fonde au dessus de lantique Cirta la
ville qui portera dsormais son nom : Constantine.
La ville romaine sleva peu peu laissant dcouvrir une cit dont llment naturel allait
dfinir la morphologie et loccupation de lespace.

- 113 -

Au temps de la prsence turque, Constantine fut leve au rang de capitale du Baylek de lest
algrien. La mdina de Constantine, dont lorigine remonte la priode ottomane, sdifia peu
peu sous Salah Bey ainsi que les dix huit beys qui lui avaient succd.
On remarque, grce aux plans reprsentant la mdina de 1837, quel point les principes
damnagements communs aux vieilles villes arabo-islamiques sont prsents travers,
notamment, les rues sinueuses, les culs de sac, les impasses, lorganisation autour dun espace
central, ainsi que lobissance aux principes de religion et de pouvoir tels que les nombreuses
mosques et les institutions politiques et religieuses.
A cette poque, Constantine occupait environ 30 Hectares et stalait sur la totalit du rocher.

Plan de Constantine en 1837.


Source : Archives de la wilaya de Constantine.

La hirarchisation des voies menant vers les nombreuses portes (Bab el jibia, Bab el oued,
Bab el Jedid, Bab el Kantara) tmoigne dune organisation plutt intriorise de lespace
urbain.

- 114 -

Situation de la brche par rapport au rocher,


Source : Archives de la wilaya de Constantine, modification : BENABDERRAHMANE K. A.

La Brche larrive de la France en Algrie.


Source : Archives de la wilaya de Constantine.

Lactuelle Brche , situe ce moment l du ct de Bab El Oued, ntait quune troite


bande de terre 61 reliant le rocher la partie sud et sud ouest donnant sur le Coudiat.

61

CHIVE J., BERTHIER A., Lvolution urbaine de Constantine 1837-1987, page 4, Archives de la wilaya de
Constantine.

- 115 -

A larrive des franais en 1837, Constantine, qui fut la dernire ville algrienne cder
loccupation, entama une mtamorphose qui allait transformer son image dune mdina en
celle dune ville de type europen.
Les premiers travaux de ladministration franaise furent ceux des grands ouvrages et des
amnagements visant dsenclaver le rocher.
En effet, le principal frein ltalement de la mdina ce moment l fut en particulier la
topographie du rocher dont les gorges reprsentaient un obstacle naturel infranchissable trs
utile en temps de guerre mais bloquant tout talement de la ville vers les espaces vierges
avoisinants comme lexpliquent J. Chiv et A. Berthier Limmense bloc rocheux, protg
par un ravi formant le foss deau le plus infranchissable, constituait une citadelle naturelle
dont linvulnrabilit tait particulirement apprciable dans un pays ou les priodes de
troubles ont t nombreuses62.
Lespace urbain qui de nos jours est communment appel la Brche est n dans la
seconde moiti du 19me sicle suite la volont de ladministration franaise de viabiliser et
darer la vieille ville.
Il y a de grandes similitudes entre les travaux entrepris par Haussmann sous Napolon III
Paris et ceux mis en uvre dans la mdina de Constantine nouvellement colonise.
Comme nous lexplique Badia Belabed Sahraoui : Lurbanisme Haussmannien inspire et
influence lautorit civile, cest ainsi que la dmarche urbanistique de la mtropole sera
applique aux tissus anciens. La transformation de la ville est rendue spectaculaire par
lalignement, llargissement et louverture de la rue. Ce processus de pntration, qui se fait
au nom de lutilit publique (hygine, aration) et par des plans partiels, plans
dexpropriation, est soutenu par un dcret des rues calqu sur celui de Paris 63
Dans leur mise en uvre, les rues rectilignes de la partie ouest du rocher abritant la population
europenne allaient tre relies la partie est et on tenta de dessiner un systme de voirie en
chiquier, chose qui ne fut pas possible tant le rocher prsentait un caractre instable
topographiquement parlant.
La brche fut donc lie au pont dEl Kantara avec ce qui fut appel la rue nationale .
Un sicle aprs larrive des franais, on remarque la prsence de diverses perces pntrant
dans le tissu de la mdina. Ces perces, mises en uvre dans la tradition des grands travaux
dembellissement et daration des villes europennes ont cr une relation spatiale troite
62

CHIVE J. et BERTHIER A., Lvolution urbaine de Constantine 1837-1987, Archives de la wilaya de


Constantine.
63
BELABED SAHRAOUI Badia, Politique coloniale et pratique spatiale : le cas de la ville de Constantine au
19me sicle. Source : The Arab World Geographer, AWG 2001 Confrence Malta.

- 116 -

entre la partie de la ville dont le tissu turque fut partiellement gard et celle dont les voies
nouvelles plus larges et plus rectilignes allaient dsormais dicter la morphologie du bti.
Dune manire gnrale, on vit la naissance dun tissu hybride consquent dune
interpntration de deux modles urbains diffrents, ce propos Mme Siham Bestandji nous
rapporte : Si la colonisation franaise a adopt le principe dimplantation de lespace
colonial par juxtaposition (mitoyennet externe) dans nombre de territoires conquis, son
mode dexistence dans lespace constantinois fut par pntration de lespace indigne (la
Mdina)//Ce mode doprer donna lieu une coexistence dentits socio-spatiomorphologiques antithtiques. Car dans un espace fond sur les mandres et la subtilit de la
courbe (tissu organique traditionnel) sest superpos un quadrillage (rectiligne signe de
dominance et de conqute) donnant lieu une forme urbaine hybride et simultanment une
raction autochtone par la dfinition de nouveaux ples didentification et la rorganisation
de lespace mdinois sur une base sgrgrationnelle o prvalent actions et ractions. 64.
Dans ces mmes conditions, une nouvelle ville est ne ; comprenant essentiellement la partie
du Coudiat et du faubourg St Jean, celle-ci fut lie au rocher grce lavenue Pierre Liacre
(aujourdhui Avenue Ben Boulaid) via les deux places de Nemours et Lamoricire, ce qui a
pu donner la Brche le rle important de liaison spatiale et visuelle rattachant deux entits
urbaines, dun ct la vieille ville avec les transformations quelle a pu subir, de lautre la
ville coloniale nouvellement difie dont lextension se dirigeait vers le sud et le sud est.
Aprs lindpendance de lAlgrie, la partie du rocher ne connut pas de grandes
transformations.
Constantine quant elle se dveloppa dans toutes les directions, son nouveau cadre urbain est
essentiellement compos de btiments dhabitations collectives, de constructions illicites et
des nombreux lotissements prsents un peu partout dans la ville.
Lanalyse porte sur un site situ en plein centre de la ville de Constantine, la limite de
lancien tissu turque transform situ vers le nord et la nouvelle ville coloniale situe plus au
Sud.
Le site nous servant de cas dtude, et quon appellera la Brche , englobe la place du 1er
Novembre (ex Nemours) avec les diffrentes btiments la meublant ainsi que le boulevard
Zighoud Youcef (ex Joly de Brsillon),

64

BESTANDJI Siham, Lintervention coloniale sur lespace urbain Constantine : la droite contre la courbe ,
Source : The Arab World Geographer, AWG 2001 Conference in Malta.

- 117 -

2. Composition et esthtique urbaines :


A Constantine, le modle colonial ne sest gure mis en place diffremment celui des autres
villes algriennes ; la Brche constitue la principale liaison entre le tissu de la mdina dj
transform grce aux perces et le tissu colonial situ vers St jean, les arcades, Coudiat...
Le cas dtude en question quon appellera la Brche -mme si celui-ci stend au del des
limites de cette dernire- reprsente un agencement de divers lments (places, btiments,
boulevards, rues, ruelles, monuments), ceux-ci se dploient pour offrir un spectacle aux
habitants de la ville dont le passage entre le centre ville et le rocher devient plus fluide aussi
bien visuellement que spatialement.

2.1. La Brche, un lment de composition urbaine :


En plus dtre un espace compos de divers objets architecturaux et urbains, la brche est ellemme en tant quentit- un lment servant la composition et lesthtique urbaines de la ville
de Constantine.
Lespace de la brche offre une liaison spatiale entre la vieille ville sise sur le Rocher, et la
nouvelle ville coloniale situe louest et au sud.
Cette liaison, en plus dtre une jonction spatiale entre deux entits diffrentes lorigine,
mdina turque et ville coloniale, offre une fluidit lecture de la plastique des deux models en
question, ceci en mettant part le fait que la vieille ville ait compltement perdu lessentiel
des btisses situes le long des grandes artres, les perces coloniales ont effac les voies les
plus importantes ayant jadis hirarchis lespace de la vieille ville.

La Brche, lment de composition et de liaison spatiale, Conception : BENABDERRAHMANE K. A.

- 118 -

2.2. Les composantes :


Laire dtude est forme de lintersection des voies partant de lactuelle place du 1er
Novembre (ex place de Nemours) et qui sont : le Bd Zighoud Youcef (ex Joly de Bresillon),
la rue Ait Ahcne (partie de lancienne place Leclerc), la rue Bouatoura (ex Brunache), rue
Larbi Benmhidi (ex rue de la Grande Mosque), rue Didouche Mourad (ex rue Caraman) ainsi
que la rue des frres Ahssane (ex Hackett), la rue Hannoun (ex rue Massenet) et le boulevard
Bounab (ex Bd. Bertaux).
Les btiments quant eux sont essentiellement : le palais de justice, la poste, la BNA (situe
dans lancien btiment des postes ayant remplac le vieux march), le thtre, le march (en
dessous de lancienne esplanade du gnral Leclerc) ainsi que les btiments dhabitations
disposs le long des rues et des boulevards et dont les rez-de-chausse sont dans leur grande
majorit affects aux commerces.
Ces btiments en question sont regroups autour dun espace central, la place du 1er
Novembre (ex place de Nemours), des ruelles qui en partent et des btisses meublant le
boulevard Zighoud Youcef (ex Joly de Brsillons).

Laire dtude.
Source du plan : archives de la wilaya de Constantine.

- 119 -

1. Le boulevard Z. Youcef (ex Joly de brsillon) avec le sige de la mairie et les btiments dhabitations voisins.

2. La place du 1er Novembre, lpoque place de Nemours.


Source photos 1,2 : www.Constantine.free.fr

3. La brche en 1951
Source : archives wilaya de Constantine.

- 120 -

Fig. 10. Diffrentes composantes de la Brche. Conception : BENABDERRAHMANE K. A.

- 121 -

3. Analyse critique des principes de composition et desthtique urbaines :


La composition urbaine et lesthtique mises en uvre dans laire tudie se divisent en deux
parties : une composition dont le centre se localise au milieu de la place du 1er Mai (ex place
de Nemours) et une composition linaire partant de la place en question vers le niveau de la
casbah.
Nous essayerons danalyser la jonction entre les deux compositions paralllement.

3.1. La Brche, une composition par substitution et par extension :


A partir de lhistorique de lintervention que connut la ville de Constantine, et en particulier
son rocher, travers notamment, linsertion dun modle nouveau le tissu colonial- et
suivant la manire dont ont t labores les perces haussmanniennes dans ce qui constitue le
modle ancien la mdina-, nous pouvons dire quil eut une composition par substitution et
par extension qui, travers lutilisation de perces haussmanniennes tantt sinspirant et
tantt ignorant compltement les anciennes ruelles de la ville turque, a li les deux tissus
jusque leurs confusion.
Dans le cas de la brche et de sa combinaison avec les diffrentes voies menant la vieille
ville dun ct et la ville coloniale de lautre, il eut une mise en forme spatiale servant les
diffrentes jonctions entre les deux modles urbains, colonial et ottoman.
Comme dans le cas de la majorit des villes algriennes, le fait urbain colonial sest
essentiellement manifest travers le remplacement ou la dissimulation des anciens tissus et
par leur extension vers les villes ou parties de villes nouvelles sy juxtaposant.
Dans le cas de la Brche, le souci dune composition esthtique se manifeste essentiellement
travers un caractre commun des diffrentes composantes du lieu ; on remarque que chaque
composante joue un rle dans la composition gnrale. De plus, la scnographie mise en place
a pour thme une dissimulation du tissu ancien par rapport ce nouvel accs du rocher.

122

3.2. Principes de composition et desthtique urbaines :


1. Les tracs :
Dans le site du rocher, on remarque clairement quel point les tracs ont servi
lorganisation de lespace, ils ont ainsi eu un impact direct sur la morphologie du bti, celle-ci
a permit lexpression des architectures et des composantes relativement une image
commune ; les voies et les boulevards rsultant le plus souvent de tracs concrets conduisent
vers des places ou des lieux communs leur donnant unicit et cohrence.

Vue arienne du rocher la Brche se trouve en haut, source archives de la wilaya de Constantine.

Gnralement, il est plus facile de distinguer les tracs concrets des tracs visuels ou
gnrateurs.
La vue arienne du Rocher met en vidence des tracs concrets dont la rigidit se manifeste
de manires diffrentes suivant la topographie, les lments naturels et lancien tissu dont ils
sinspirent certains endroits.
Ces tracs, dont le but originel fut la scurit, lhygine et laration de la vieille ville ont jou
en mme temps un rle permettant la lisibilit de lespace urbain et ainsi ltablissement
dune compositions et dune mme esthtique pour le rocher.

123

Exemple dun trac concret, boulevard Bounab (ex Bd. Bertaux) situ entre le thtre (
droite)
et la poste ( gauche).

Ct bas du boulevard Bounab.


Le trac, menant vers le ct sud ouest de la place du 1er novembre, est concret mais aussi visuel ; louverture
mise en uvre grce lalignement de la poste et de son annexe dun ct et du thtre de lautre donne lieu
une perspective obissant au trac concret quest la rue.

Dautres raisons techniques aussi bien quartistiques ont eu une influence sur ces tracs, parmi
celles-ci, la topographie du site et la recherche deffets visuels comme les places au bout des
rues troites dont lorigine de lutilisation remonte la Renaissance ont aussi t adopts dans
le cas de Constantine.

124

La plupart des voies issues des tracs concrets conduisent vers le centre de la composition, dans cet exemple, la
place du 1er Novembre draine les voies partant de diffrents lieux situs dans le rocher.

La ville, construite sur un terrain rocheux dont la topographie est peu commode, cela fit
mettre en uvre des tracs non rectilignes servant avant tout la composition de lensemble.

2. Les dcoupages :
Dcoulant directement des tracs, ils sont nombreux et permettent la rpartition de toute la
zone de la ville occupant le rocher en parties plus ou moins distinctes.
Ces dcoupages en question donnent lieu des pices dont la disposition est commande par
les perces, les tracs et la scnographie du lieu.

125

Fig. 11. Dcoupages de la brche, conception : BENABDERRAHMANE K. A..

On voit clairement quel point les btiments que comprend la brche semblent tre taills au
couteau tellement ceux-ci forment des fractions distinctes dont les voies de circulation
sont sans doute les principaux lments de partage.

Fig 12 Dcoupages des blocs formant laire dtude,


Conception : BENABDERRAHMANE K. A..

126

3. Les occupations au sol :


Loccupation au sol des btiments obit principalement aux tracs et aux dcoupages qui en
rsultent.
Ces occupations, influenant lalignement des btisses, le rapport plein/vide, etc. ne sont que
la consquence des perces et dune volont de composition autour dune place (1er Novembre
ex Nemours) jointe une composition suivant laxe du boulevard Zighoud Youcef (ex-Joly de
Brsillons).

Fig. 13. Emprise au sol des btiments formant laire dtude.


Conception : BENABDERRAHMANE K. A.

Dans le cas de la Brche, lalignement et les perces sont les principaux paramtres
influenant les occupations au sol qui servent avant tout dans leurs formes, la composition ;
une lecture planimtrique ne laisse apparatre aucune recherche gomtrique, cest la

127

composition entant quespace vivable comportant une esthtique globalisant tous les lments
composant le lieu qui est cible.

4. Lalignement :
Comme on la vu prcdemment, la lisibilit de lespace joue un trs grand rle dans la
composition urbaine et de ce fait dans lesthtique de la ville.
Dans le cas de Constantine, en plus des tracs, cette lisibilit est en grande partie mise en
uvre grce lalignement des faades permettant la cration dun effet denchanement du
bti et donc des langages architecturaux prsents dans les btisses composant lespace urbain.

Lalignement des btisses (ici, cas de la rue des frres Ahssane)

5. Les typologies architecturales :


Les btiments situs dans laire dtude sont rpartissables en deux catgories de typologies
architecturales : ordinaires, dont les traits gnraux de leurs architectures se rptent et
extraordinaires usant darchitectures peu commune et sortant de la masse.
Dans le cas de la Place de la Brche, il existe un quilibre entre le nombre de btiments
typologies ordinaires et celui des btiments typologie extraordinaires. Contrairement aux
autres composition prsentes dans la ville de Constantine, celle de la brche offre un quilibre
en nombre et en proportions entre les btiments rservs aux habitations et aux commerces
dun ct, et ceux rservs aux quipements de lautre.

128

Nanmoins, le fait quil y ait une rptition des btiments dhabitations et que les
quipements se distinguent les uns des autres laisse ces derniers sortir de la masse et donne
chacun deux un cachet propre.

Les composantes typologie ordinaire :


Dans le cas de la dtude, ce sont principalement les btiments dhabitations srigeant entre
les perces et pntrant dans la vieille ville et ceux meublant le Bd Zighoud Youcef (ex Joly
de Brsillons).
Que ce soit pour les btiments donnant sur la place du 1er Novembre (ex place Nemours) dont
lunicit peut plutt faire penser de luniformit, pour ceux situs le long du Bd. Z. Youcef
dont lalignement, lquilibre proportionnel ou les rythmes des ouvertures sont les principaux
lments communs, ou bien alors pour les ruelles pntrantes dans la mdina (exp. ruelles
frres Ahssane -ex Hackett-, la rue Hannoun -ex rue Massenet-) la typologie ordinaire reste
essentiellement celle des btiments consacrs lorigine la fonction habitat dont une partie
abrite des commerces et des services au RDC.

Btiments de type ordinaire le long du boulevard Z. Youcef ; On y remarque, lquilibre des


proportions, les rythmes communs dans les ouvertures, lalignement ; tout cela offre un
enchanement et une continuit du bti.

129

Les faades des btisses dans les rues pntrant dans la vieille ville ici cas de la rue Hanoun
situe entre le thtre et la BNA- paraissent ne former quune seule faade, cela est du avant
tout lalignement et aux lments dcoratifs communs.

Les difices cerns entre les rues Frres Ahssan, Larbi Benmhidi, Didouche Mourad, Bouatoura, ainsi que le
boulevard Zighoud yoycef dun ct et la place du 1er Novembre de lautre, sont toutes des btiments dangle et
prsentent les mmes traites dapparences par rapport au traitement de leurs faades, verticalement les niveaux
sont stratifis dune manire trs proche dun btiment lautre.

Les composantes typologie architecturale extraordinaires :


Ce sont les btiments aux architectures peu communes, ces btiments se localisent plus
particulirement dans le ct sud ouest de la place du 1er Novembre (ex place de Nemours), et
suivant le Bd Zighoud Youcef (ex bd de Bresillon).
Avec une exception faite pour le palais de justice et lactuel march sis en dessous de lex
esplanade du gnral Leclerc dont le rle dans la composition actuelle parait primordial.

130

1. Sige de la wilaya 1885

2. APC

3. Htel des postes 1917

Lancien march o a prit place lactuel sige de la BNA

6. La Moricire gauche sur limage- tait le seul monument prsent dans la composition aujourdhui disparu- de la composition.
Source (photos 1, 2, 3, 4 et 6) : www.constantine.free.fr

131

6. Lenchanement et lunit des composantes :


Lunit des composantes est, entre autres, ralise grce aux gabarits des btisses, aux
rythmes des faades notamment pour les btiments dhabitations et aux lments
architecturaux tels que les stratifications prsentes dans les faades ou les lments dcoratifs.
Lenchanement des btiments est cr dun ct grce lalignement des difices et de
lautre grce un rapport harmonique des proportions.
De plus des lments dornementation et de dcoration communs crent limpression de
continuit et de cohrence entre les difices.

Le btiment abritant
lactuelle BNA et le
thtre

sont

proportions

de
trs

proches ; cela donne


lieu des passages
visuels trs fluides
dun

difice

Le thtre
partage aussi
une mme
proportion avec
lhtel des postes
ici droite sur
limage.

132

Les reliefs horizontaux


servant la dcoration du
thtre sont repris au
mme niveau dans la
banque, les corniches,
quant elles, sont
prsentes avec un
traitement similaire dans
les deux difices.

Lalignement joue un trs


grand rle dans la
composition des difices,
limpression de continuit est
accentue par un mme retrait
des faades par rapport
lespace extrieur.

Pour ce qui est des btisses typologie ordinaire, la composition esthtique a conduit une
rptition des lments architecturaux prsents dans les faades, parmi cela, le rythme
horizontal cr grce aux ouvertures ou la dcoration des corniches dont les lments
ornementaux sont repris quelques dtails prs dans chaque btisse.
Verticalement, toutes les faades semblent tre rparties suivant un mme principe
doccupation ; locaux au RDC et appartements dans les tages.
En plus de ladoption de princi 0pes dcoratifs ainsi que des rapports proportionnels trs
proches, lunit est accentue par la rptition, lalignement, les rythmes des ouvertures, et un
morcellement mis en uvre pour servir le lieu en tant quentit.

133

Les perces et
lalignement dfinissent
larchitecture des
btiments, la continuit du
bti se fait non pas suivant
une seule direction mais
plutt dans toutes les
directions entourant une
seule btisse.

La diversit des
lments rajouts aux
btiments pargne
dune impression
duniformit mme si
cela est fait au dpend
dune lisibilit spatiale
claire.

134

Le mme type douverture est utilis pour des btiments diffrents, dans ce cas ce sont les
arcades de lAPC qui sont reprises dans le RDC des btiments adjacents.

Les rythmes et les formes des ouvertures dans les faades crent un effet de continuit et
dunit de la composition servant appuyer limpression dune apparence obissant une
esthtique globale.

135

Lalignement des
faades participe
aussi cet effet
denchanement, les
lments
architecturaux
communs appuient
ensuite lunit des
btisses.

Le march en dessous de lesplanade, bien que ne salignant et en ne sintgrant aucun


autre btiment, semble pourtant jouer son rle dans la composition, en offrant une chappe
visuelle vers lOuest dun ct et en crant une continuit avec les place du 1er Novembre
(Ex-place de Nemours) de lautre.

136

Dautre part, la composition gnrale recle de dtails ayant pu offrir une unit et une
cohrence au lieu, ce sont essentiellement les ouvertures dont les formes trs proches crent
un effet de continuit travers notamment le rythme visuel quelles offrent, ainsi quune
stratification en faade semblable dans chaque btisse et une reprise de certains lments
ornementaux lexemple des nombreuses corniches prsentent dans presque tous les
btiments entourant la place du 1er Novembre.
Le type extraordinaire (thtre, poste, banque, Apc) sintgre quant lui grce la reprise
partielle de ces lments.

7. Les ouvertures, lment dunification et denchanement :

Les diffrentes ouvertures prsentes dans les faades des btiments analyss.

Contrairement dautres zones de la ville, les btisses composant laire danalyse ne


comprennent pas darcades -mis part le sige de lAPC-, les ouvertures situes dans le rez de
chausse de chaque btiment reprennent nanmoins une forme semblable ainsi quun mme
relief dcoratif.

Les arcades et les ouvertures situes au R.D.C. de la plupart des difices prsents dans la composition sont de
formes semblables.

137

V.6. Cas du Cours de la Rvolution Annaba :


1. Prsentation du cas dtude :
Annaba est avant tout une ville ctire, elle a depuis longtemps t un des plus importants
ples industriels du pays.
De par son histoire riche et varie ainsi que la diversit des cultures qui lont form, Annaba
joue un rle influent dans sa rgion est et dans le pays.
Lhistoire de la ville dAnnaba laisse apparatre la prsence de valeurs relatives lurbanit et
la citadinit de ses habitants vieilles de milliers dannes.
Lespace public y est meubl de typologies architecturales et urbaines distinctes ; modle
urbain romain dans lantique Hippone et dans une partie de la ville actuelle, arabo-islamique
dans la vieille ville, colonial dans la ville europenne et bti moderne post-indpendancedans le reste de lagglomration.
En plus dun panorama exceptionnel (ctes sur la mer mditerrane, massif de lEdough,
Seybouse, pleines, forets), la ville dAnnaba dtient une des plus importantes activits
industrielles -relativement au reste du pays-, celle-ci est double dinfrastructures telles que le
port (le plus important de lEst algrien), laroport, un rseau routier assez dense ainsi
quune situation privilgi par rapport linvestissement et au tourisme en font une ville aux
grandes potentialits de dveloppement et dpanouissement.
Ces activits ont influenc les modes de btir dans la ville en question.
Cest ainsi que le cadre urbain annabi se trouve tre luvre aussi bien de tendances
artistiques que de contraintes techniques influenant limage de la ville.
Lactuelle ville dAnnaba a pris naissance non loin de lantique Hippone si situant presque
2km vol doiseau de lactuel centre ville et renfermant un thtre romain, un forum, un pont
de 98 mtres de long ainsi que des citernes atteignant les 12 000 mtres cubes situes non loin
de lactuelle basilique.
Site de lantique Hippone

Source Edouard Stawski, mars 1962.

138

Dans la priode qui a suivi la chute de lempire romain, peu dlments laissent croire une
production importante du bti dans la ville.
Cest vers le 10me sicle que la mdina dAnnaba sest dveloppe non loin du site
dHippone grce, notamment, ses richesses naturelles (agriculture et jardinage, pche,) et
sest panouit pour devenir un carrefour ou schangeaient fruits, miel, bl...
Cette phase daccroissement sest manifeste davantage avec le dveloppement du port qui
ouvrit le champ au commerce maritime et aux changes avec lextrieur de la rgion.
Durant la priode turque la ville sest tale pour devenir ce qui, de nos jours, est appel
communment la vieille ville.
On dota la cit dune muraille de 1650m de long et de 8 mtres de hauteur.
Les portes traditionnellement prsentes dans les villes de lpoque taient au nombre de
quatre.
Hormis les nombreux lieux de culte tels que les mosques et les synagogues, on y dnombrait
17 fontaines, et deux principales places de march (ERRAHBA et SOUK EL MAOUACHI).
Ds larrive des franais en 1832, des voies furent traces autour et lintrieur mme de la
ville.
Un peu plus loin, en 1833, un plan de rnovation fut lanc.
A la mme poque, des oprations dassainissement et damlioration du cadre bti furent
approuves, dans la grande tradition europenne des percements et des pntrations dans les
tissus urbains anciens.
Peu peu, laspect de la mdina se transforma en celui dune ville europenne moderne pour
lpoque.
Nanmoins, laspect qui en ressortait ne laissait apparatre qu moiti une vision densemble
rflchi visant llaboration dune entit urbaine.
Cest vers 1845 quun plan fut finalement labor, on pouvait y remarquer la prsence de
principes de composition similaires ceux utiliss dans les principales villes europennes
(comme Paris, Londres ou Rome). Lemploi des axes, des perces et des symtries y sont
prononcs de manire franche, ce fut la premire introduction dun modle urbain entirement
import. Lextension qui suivit fit voir quel point une qualit de lespace tait recherche
ainsi quune intgration des lments nouvellement difis par rapport aux vues, aux
panoramas et aux lments forts du terrain.
Vers 1870 environ, se termina lextension du port pour quil atteigne une surface importante
de 70 hectares reprsentant ainsi une zone dactivit et de commerce.

139

De grands travaux ont t faits par la suite dont laplanissement de la colline des Santons en
1924 a t lun des plus importants, ce dernier permit ldification du quartier Beau-Sjour
qui accueilli des btiments de styles modernes construits pour la plupart en bton arm.
Nous assistons travers cela, une sorte de rupture avec la tradition de larchitecture de
pierre.

La ville dAnnaba a connu donc linstar des autres villes algriennes lapparition du modle
urbain colonial vers le dbut du 19me sicle greff puis juxtapos la vieille ville.
A Annaba, lune des parties les plus importantes de ce tissu est le Cours de la rvolution (ex
Cours Bertagna) cest aussi la partie dAnnaba qui cre le lien entre les deux tissus, ce sera
donc notre objet danalyse.

2. La composition dans le Cours :


Le cours de la rvolution (ex Cours Bertagna) est dabord un espace de liaison entre la mdina
et la nouvelle ville coloniale difie vers louest.
Slanant longitudinalement du sud vers le nord, le cours part du ct de la petite darse du
port vers lemplacement de la cathdrale.
Cest laxe de laccs central situ en prolongement du parvis de cette mme glise qui
reprsente laxe principal de la composition ; situ en plein milieu des deux enchanements de
btiments cet axe nord-sud est la base de la symtrie mise en uvre entre les deux cts Est et
Ouest formant le cours.
Les deux rues Zighoud Youcef et 24 fvrier 1956 sont symtrique lune lautre par rapport
cet axe central.
Lors des premires interventions coloniales, les efforts mis en uvre sont essentiellement lis
la substitution dune partie de lancien tissu mdina- dun ct, et son extension de
lautre.
Ce sont donc des compositions par substitution puis par extension qui furent mises en uvre
dans ce qui allait donner lactuelle Annaba.

140

Fig. 14. Le Cours espace de liaison et de composition,


Conception BENABDERRAHMANE K. A.

Le cours joue le rle dlment unificateur entre la vieille ville situe louest et la ville
coloniale situe lEst.

Dans la partie thorique, nous avons vu comment, afin doffrir une image de cohrence et
dharmonie pour le cadre dune ville, les compositions urbaines se basaient sur des principes
damnagements et de mises en oeuvres clairs tels que les tracs, les typologies, les emprises
au sol
Avant dentamer une analyse de la composition et de lesthtique caractrisant le Cours,
voyons ce qui compose ce dernier et quelle a t lvolution et la transformation decses
composantes :
Le cours de la Rvolution (ex Cours Bertagna) prend naissance en face du port pour finir vers
lemplacement de lancienne cathdrale dtruite aprs lindpendance (y prend place
aujourdhui un march dont la terrasse accueille des caftrias).

141

Le cours de la rvolution (ex-cours Bertagna)

Photo Cours de la rvolution (ex Bertagna). Jean louis Ventura.

Le cours est un espace longitudinal meubl de part et dautre par des difices dont
lalignement est indiscutable et dont lorientation est faite par rapport un espace central de
dtente et dagrment.
Dans cet espace central, longitudinal lui aussi, la composition se base sur un enchanement
dlments divers en passant du nord au sud par lemplacement du parvis de la cathdrale, le
jardin public (square de la libert) situ en face de la mairie, la statue de lancien maire de la
ville Jrme Bertagna (rapatrie en France depuis), les ranges de ficus taills, et puis le port
visuellement situ en fin de fil dans la continuit de cette composition. Il est noter que cet
espace central contenait aussi des kiosques et des locaux commerciaux disposs
essentiellement du ct sud.
De nos jours, cet agencement na pas beaucoup chang, mis part la disparition du kiosque
musique, lment ayant jadis fait partie de la composition du lieu, des statues Bertagna et
142

Thiers puis celle de lglise remplace par une structure de bton mise en uvre dans la
priode post-indpendance et pousant assez bien la composition.
Notons aussi que lactuel thtre est rcent relativement aux autres composantes du cours, il
fut construit dans la priode de laprs guerre (juste aprs les bombardements allemands ayant
caus la destruction de lancien thtre datant de 1854).

Source : Guide Constantine Philippeville - Bne, 1950

Perspective nord-sud du Cours : des deux ct un enchanement de btiments, au centre, la


verdure avec les ranges de ficus puis la darse du port au fond.

Le Cours contient des deux cts Est et Ouest un enchanement de btisses dont la taille reste
assez proportionnelle bien que diffrente, mis part les quelques btiments symtriques situs
au sud de lhtel de ville, tous les autres sont diffrents en traitement de faades et en
volumes.
Les arcades, qui sont disposes tout le long de la partie Est, ne le sont que partiellement du
ct Ouest, plus exactement dans la partie situe entre le thtre et le palais Le Coq en face du
port, leur enchanement est mis en vidence par un rythme et une intervalle semblables dun
ct, et des proportions toutes proches de lautre.
Le cours est en somme une disposition dlments divers de part leurs esthtiques et leurs
fonctions (btiments, jardins, statues, voies de circulation, ainsi que des ouvertures visuelles
et des perces jouant un rle dans la scnographie et la composition de lensemble).

143

2.1. Le Cours, un lment de composition urbaine :


En plus dtre un espace o se tient lieu une composition pour le moins intressante contenant
divers lments, le cours est lui-mme un lments de composition spatiale, servant
lesthtique de ce qui constitue lactuel centre ville dAnnaba.
Lespace du cours, longitudinal, partant du sud vers le nord, relie, grce aux deux ranges de
btiments situs lest et louest de son axe central, les parties vieille ville et ville coloniale
formant lactuel centre de la ville dAnnaba.
Les voies, perpendiculaires laxe (sud nord) se situant au centre du cours sont autant de
liaisons reliant les deux cts de la ville.
Le cours de la rvolution (ex cours Bertagna) est, en somme, un espace de rattachement entre
les deux principaux modles urbains prsents dans la ville.
Dun ct, il y a la mdina turque, de lautre, la nouvelle ville coloniale franaise.

Nouvelle ville coloniale

Cours de la rvolution

Mdina turque

Le cours se situe entre les deux et tente une liaison aussi bien spatiale que visuelle, lune de
ses parties (ct Est des btiments situs sur la partie Est du cours) fait en mme temps cran
par rapport la vieille ville, cette manire est assez commune aux interventions urbaines de
type colonial qui dun ct, essayent de cacher une partie du tissu ancien, et de lautre, tentent
dy pntrer travers des perces au cur mme du tissu.
Sans le cours il ny aurait eu quune juxtaposition de deux modles urbains diffrents ; on
peut dire que le cours est, en tant quentit, un lment de composition servant avant tout
limage de la ville toute entire.

144

Palais de justice

Palais de justice

Emplacement de
lancienne
cathdrale de
Bne

Fig. 15-16. Le cours de la rvolution (ex cours Bertagna).


Conception : BENABDERRAHMANE K. A.Le Cours de la rvolution ne contient quune
minorit de composantes de type extraordinaires (exp. thtre, palais de justice, APC) tous
les autres btiments sont de type ordinaire.

145

2.2. Les composantes du cours :


Il existe un nombre important de composantes formant le Cours de la Rvolution se dployant
longitudinalement suivant son axe central. Certaines composantes comme la cathdrale, les
statues nombreuses et quelques mobiliers urbains ont malheureusement disparu.
Essayons de connatre chacun des lments ayant, de par le pass ou dans le prsent, form
lespace du cours.
La cathdrale fut difie en 1850, il sagit dun difice religieux assez imposant dont laccs
est situ au fond de laxe du cours suivant un parvis et un nombre important de marches.
Durant lpoque coloniale, son rle a bascul entre glise et cathdrale.

Photo Cathdrale de Bne. Jean louis Ventura.


La cathdrale de Bne ayant jou un rle important dans la composition globale du Cours, laxe de son accs
principal est celui la mme structurant la composition du cours comme axe central de symtrie.

En remontant le cours du port en direction du beau sjour, la cathdrale est ldifice mettant
fin la composition, elle crait aussi un enchanement avec la partie centrale du cours.
A noter que la cathdrale tait jonche de part et dautre par des ficus rappelant la partie
du cours situe du ct du port au Sud. Ldifice est aujourdhui remplac par une
construction jouant le rle de carrefour, de terrasse et dun march, Ghaouache .
Cet lment la fonctionnalit complexe, de par son rle multifonctionnel, arrive concilier
plusieurs activits et pouse assez bien la structure de lensemble grce aux ondulations et aux
courbes qua pu permettre lemploi du bton arm.

146

Remplaant la cathdrale, ldifice ci-dessus, datant de la priode Post-indpendance,


sintgre, de par sa multifonctionnalit et sa forme, la composition globale, il constitue un
lien fonctionnel et visuel entre le cours et le beau sjour.

A gauche de lemplacement de la cathdrale, se trouve le palais de justice dont la faade est


oriente 45 par rapport laxe (cathdrale port) et des deux enchanements de btiments
situs sur les deux bords du cours. Cela dmontre la volont de donner une unit
damnagement au lieu travers des interventions touchant la forme, lorientation et
lesthtique des btiments.

Le palais de justice.
La faade principale du btiment est oriente vers laxe central de la composition.

147

Seule la partie situe du ct oppos au palais de justice par rapport au carrefour et partant de
lemplacement de lglise vers la vieille ville pouse partiellement la composition de
lensemble ; La rue du 24 fvrier 1956 est casse cet emplacement.

Le long du cours, la partie situe entre le carrefour et le thtre est meuble par des btisses
des deux cts des voies Zighoud Youcef et 24 fvrier 1956, ces btiments se font face et ne
sont que trs peu diffrents en formes et en proportions.
Lemploi des rythmes dans les faades et des stratifications horizontales, presque homognes
dans tous les btiments, dmontre une volont de cohsion de lensemble bti.
Ces btiments se dploient suivant deux axes dont lun, central, est celui du jardin de l'Htel
de Ville qui renfermait auparavant la statue de Jrme Bertagna faisant face lancien
kiosque musique. Les deux composantes statue, kiosque ont aujourdhui compltement
disparues mais la composition de verdure notamment celle des palmier et des haies existe
toujours.
Dans cette partie du cours, les btiments sont rpartis suivant deux typologies.
Les difices officiels (quipements) tels que lhtel de ville ou le thtre et les btiments
dhabitations qui sont les plus nombreux et qui contiennent pour la plupart des commerces au
rez de chausse.
Ceux de la partie arcades ont des locaux situs en retrait par rapport la voie, toutefois, les
arcades, les commerces et les faades sont aligns.

148

La composition de llment verdure est plus importante dans cette partie du cours elle est
mise en forme gomtriquement et est essentiellement marque par la varit des plantes qui
sont nanmoins harmonieusement agences entre elles et avec les btiments les plus proches

Llment naturel est intgr part entire en


tant que composante de lespace urbain, pour
cela il obit des principes damnagement et
de mise en forme gomtriques. Ici le jardin en
face de lhtel de ville.
Photo APC. Jean louis Ventura.

Actuellement, la
composition est
garde intacte, mis
part le remplacement
du thtre et la
disparition du dernier
tage de la mairie, ce
sont les statues et les
kiosques qui ont
leur tour disparu.

Statue de Jrme Bertagna.

Source : Revue : Ensemble N 212 Avril 1998,


modification : BENABDERRAHMANE K. A..

149

Le kiosque musique auparavant situ dans la partie


haute du cours.
Source : Revue : Ensemble N 212 Avril 1998

La deuxime partie du cours, part de la place du thtre en arrivant vers laccs du cours situ
du ct du port.

La statue Thiers, la limite des deux parties du cours, les alles et les ficus sont en arrire
plan.

Les trois alles dont la longueur atteint 200 mtres situes entre la statue de Thiers et
lextrmit sud du cours vers le port sont spares par des ranges de ficus (au nombre de
quatre) dlimitant lespace piton.
Aujourdhui, cette partie basse du cours est meuble par les caftrias et leurs terrasses ainsi
que les kiosques construits en structures lgres.
Les btiments quant eux sinscrivent en continuit et sans grande rupture par rapport ceux
de la partie haute, la seule exception reste le thtre plus en retrait par rapport la voie et
lalignement des btiments situs de son ct.
Le thtre est un btiment autonome, cela est sans doute en rapport avec les tendances
architecturales de lpoque de sa construction durant les annes 1950- et de la substitution de
lancien thtre de 1854 dtruit par les allemands pendant la seconde guerre mondiale.

150

Les btiments compris entre le niveau du thtre et la limite sud du cours gardent quant eux
un enchanement et un alignement similaires des deux cts.
Vers la limite du cours se trouvent, faisant face au port, le palais Calvin du ct Est, et le
palais Lecocq ct ouest, ces dernier crent grce leurs arcades un effet de continuit de la
sud avec les deux enchanements darcades situs lEst et lOuest de laxe central du
cours.
Le port quant lui, bien que spatialement loign de la composition, y joue toutefois un rle
important ; lchappe visuelle que permet le ct Sud du cours non meubl- est un point
essentiel de la composition, cest mme un plus esthtique pour lagencement des lments
trs divers entrant dans la composition du lieu.
A son dification, le cours laissait entrevoir les gros navires lamarrage ainsi que le travail
des pcheurs.

Pcheurs prs de la petite darse du port, le cours est au fond de limage.


Source : Guide Constantine, Philippeville, Bne, annes 50

Le port sinscrit en continuit avec laxe central du cours participe la mise en scne labore
grce aux lments composant ce dernier, lanimation et les navires lamarrage font
incontestablement partie de la scnographie mise en place.
Les deux ranges de btiments, dont lalignement et lenchanement se situe des cts est et
ouest du cours crent leffet dun couloir visuel dont les limites sont les palais Calvin et Le
Coq.

151

Palais Lecoq

Palais Calvin

La petite darse du port

Source : www.kolea-bone.net, Modification : BENABDERRAHMANE K. A.


Les navires amarrs sont visibles grce leurs gabarits partir de lespace central du cours,
ils deviennent une partie intgrante de la composition.

3. Analyse critique de la composition et de lesthtique prsentes dans le


cours :
3.1. Les tracs :
Une lecture cartographique de laire dtude nous dmontre lutilisation aussi bien de tracs
concrets que de tracs visuels dans lespace quoccupent les composantes du cours.
Les tracs concrets sont essentiellement matrialiss par les voies de circulation qui en plus
dtre droites et directes sont parallles toutes parallles, ces voies dlimitent en mme temps
les alles pitonnes prsentes dans le site, lune de ces dernires est comprise entre les deux
voies carrossables, chacune des deux autres est cerne dun ct par les btisses, alignes elles
aussi, et de lautre ct par une des deux voies.

152

Les tracs concrets dlimitent la forme du cours, celle-ci est longitudinale, elle est
principalement luvre de voies de circulations parallles, dans ce cas cest lavenue Zighoud
youcef.

Les deux voies parallles (Zighoud Youcef et 24 Fvrier 1956) sont l ouvre de tracs partant
de lemplacement de lglise et rejoignant le port, les btisses salignent de part et dautre par
rapport ces tracs.
Les tracs prsents dans le cours sont casss perpendiculairement par dautres tracs concrets
matrialiss eux aussi par des voies de circulation desservant les deux cts vieille ville et
ville coloniale-.

153

Elles font du cours un espace de liaison et de connexion spatiale.


Le trac visuel le plus important, car servant lorganisation gnrale de lespace, est celui
partant de laccs central de lancienne glise et rejoignant le port.
Laxe organise non seulement la perce visuelle entre les btiments et allant en direction du
port en passant par le jardin de la mairie, les anciennes statues (Thiers et Bertagna), lancien
kiosque, les ficus,et en offrant en dernier lieu lhorizon de la mer aux yeux des passants.
Les perces sorganisent quant elles de faon croiser le trac central perpendiculairement.
Dautre part, cet axe est la base de la liaison mise en uvre entre la vieille ville et la ville
coloniale.

Plan dAnnaba. Modification : BENABDERRAHMANE K. A.

Vue de haut, Annaba laisse apparatre de nombreux tracs situs dans sa partie Ouest, ces tracs rejoignent le
cours dont le rle est de relier la ville coloniale lOuest et la mdina lEst.

3.2. Les dcoupages :


Il est clair quil existe une influence de la composition et de lesthtique voulues pour le cours
sur les dcoupages manant des tracs dun ct et de limage des lments composant
lespace du cours dun autre.
Le cours tant un espace dont la forme est de tendance longitudinale, ses principaux
dcoupages sont le rsultat de la dcoupe Nord-sud, les deux morceaux longitudinaux allant
du sud vers le nord sont leur tour fractionns suivant des dcoupages perpendiculaires.

154

Ces dcoupages sont fortement lis aux tracs, ils facilitent aussi loccupation du sol par les
diffrents btiments formant le cours.
Enfin, les dcoupages offrent un effet denchanement des btisses grce leffet dune mme
pice fractionne quils offrent.

Fig. 17-18. Les dcoupages dlimitant la forme globale et les volumes des btisses
Conception : BENABDERRAHMANE K. A.

155

3.3. Les occupations au sol :


Sur plan, il apparat dune manire vidente que certaines parties de btiments (actuel palais
de justice, habitations situes lextrmit nord de la range ouest des btiments formant le
cours, ou tout simplement lalignement des btisses situes lest et louest de laxe
structurant la composition) ont une emprise au sol obissant en premier lieu une
composition gnrale.
Pour lexemple, le palais de justice, dont lorientation de la faade principale est 45 par
rapport laxe central, doit principalement son orientation une occupation au sol mise en
uvre afin de servir limage globale du lieu.
Leffet de scnographie labor pour le cours exigea une orientation de la faade de lactuel
palais de justice par rapport un point focal situ sur laxe principal de la composition. Cette
faade ne suit aucun dcrochement par rapport au plan du btiment.
Si lors de ldification du btiment, une autre orientation aurait pu tre mise en uvre,
limage globale du cours sen ressentirait. Cela implique que loccupation au sol pour la
quelle on opta lors de ldification du palais de justice a obit un principe dagencement
gnral, celui du cours et non celui de larchitecture du btiment qui naurait tenu compte
daucun autre paramtre li limage gnrale.
Les btiments composant le Cours sont disposs suivant les deux cts de laxe central de la
composition, on remarque que leurs emprises sont alignes du ct intrieur de la composition
(vers laxe central du cours).
La priorit est donne la scnographie du lieu, leffet de perspective est ainsi rendu possible
que ce soit du nord vers le sud ou du sud vers le nord.

Cet effet de perspective est cr grce lalignement des btiments qui sont disposs des deux
cts dun axe central meubl de verdure (ranges de ficus, palmiers) et des statues
(Bertagna et Thiers) aujourdhui disparues. Cet axe menait auparavant vers la petite darse du
port situe au sud et vers la cathdrale situe au nord.
Si les occupations des btiments du cours venaient varier, cest tout leffet de scnographie
ainsi que lesthtique du lieu qui changerait.

156

Fig. 19. Traces au sol des btiments formant le Cours, Conception : BENABDERRAHMANE K. A.

On remarque que les occupations des btiments composant le cours obissent aux alignements
et aux tracs le long des rues du 24 fvrier et de Zighoud Youcef.

3.4. Typologies des btiments :


Pour ce qui est des difices entrant dans la composition du cours, la rpartition peut se faire
suivant les deux catgories de types ordinaire et extraordinaire.

3.4.1. Btiments de type ordinaire :


Ce premier type comprend la majorit des difices disposs le long du cours.
Les points principaux relevs dans cette catgorie sont : la rptition, lunit, la continuit,
lalignement ainsi que la prsence dlments architecturaux communs ou proches
lexemple des arcades visibles dans tous les btiments du ct de lavenue Zighoud Youcef ou
des rythmes des ouvertures dont la rptition horizontale reste dune frquence trs proche
dun btiment un autre.

157

Btiments de type ordinaire :

Disposs des deux cts du cours, des btiments de type ordinaire sont bnficient dun trac
rectiligne. La rgle dalignement y est rigoureusement respecte.
Ces btiments en question sont semblables en proportions et en langages architecturaux, on y
remarque une simplicit des dcors.
Les stratification et le traitement vertical des faades sont faits de sorte donner une unit
des btiments autonomes et spars par les ruelles.

158

3.4.2. Type extraordinaire :


Ce deuxime type, comprend essentiellement le thtre et lhtel de ville, le palais de justice
situ plus en retrait peut tre compt parmi cette catgorie, lglise quant elle, a t un
btiment de typologie extraordinaire jouant un rle important dans la composition du
cours car se situant dans laxe central.
Laccs la ville se faisait en grande partie du ct du port et lglise ft donc lun des
lments principaux de la composition car elle tait situe en terminaison visuelle et spatiale
de lespace du cours.

Exemples de btiments de type extraordinaire :

Actuel sige
de lAPC

Le Palais de
justice

Le Centre
commercial
et rond-point
Ghaouache.

Le thtre

La cathdrale qui fut llment central de la composition.

* Source photos : http://perso.wanadoo.fr/jlvbone

159

Dans le cas du cours Annaba, les difices type extraordinaire sont noys dans lensemble
des btiments entrant dans la composition gnrale, ces difices sont pour la plupart lis leur
environnement direct que grce lalignement, le jeu des volumes et les lments
architecturaux et dcoratifs.

3.5. Enchanement et unit des composantes :


Lenchanement des composantes lintrieur et lextrieur de lespace du cours est mis en
uvre travers diffrents lments entrant en jeu dans larchitecture des difices. Ces
lments de part leur prsence ou leur absence ont permis de crer des effets de continuit et
de rupture entre les btisses et entre elles et les autres composantes.
Deux exemples diffrents sont ceux du thtre rgional et de lhtel de ville.
Pour le thtre, le choix tait celui dune intgration en rupture avec les lments dj
existants lpoque de son dification ; le recul et lautonomie voulus pour le thtre sont
accentus par son style pur et une reprise trs partielle des lments entrant dans
larchitecture des difices lentourant.

Le recul du thtre par rapport tous les btiments aligns le long de la rue Zighoud Youcef,
est apparent, le btiment en question est un btiment autonome mais intgr la composition.

160

Lhtel de ville est intgr lensemble dans une manire diffrente, elle se manifeste
notamment par la reprise dun rythme des arcades et des ouvertures similaire celui prsent
dans les btiments situs sur le mme axe.

Les mmes dcorations sont reprises dans les corniches des les tages suprieurs des btiments composant le
cours.
En plus dune hauteur dtage trs proche ; dans ce cas ce sont les 1er et 2me tages du btiment situ gauche
de limage qui sont la mme hauteur que le premier tage de lhtel de ville, leffet recherch travers cela
est, sans doute, des mmes stratifications horizontales afin dunifier les architectures des btisses.

Dans le cas du cours de la Rvolution (ex Bertagna), lunit de lensemble se fait non
seulement travers les bases de la composition et de lesthtique urbaines, mais aussi grce
lemploi dlments architecturaux et dcoratifs rpts dans les diffrentes btisses du cours.
Ces lments, trs proches dans leurs formes se retrouvent un peu partout dans les faades des
btiments formant le cours.

161

Les ouvertures :

Les rythmes semblables des ouvertures situes dans les faades permettent de crer un
enchanement des btiments grce un effet dininterruption visuelle.

Les arcades :
Les arcades quant elles se dploient sur le ct Est du cours longeant la rue du 24 fv. 1956,
et sur une partie importante du ct Ouest le long de la rue Zighoud Youcef.
Elles accentuent leffet de continuit travers une mme cadence et un alignement sans faute
aucune.

Les arcades, bien que possdant des ordres et des ornements diffrents restent quand mme
des lments importants quant au rle quils peuvent jouer dans lunit des composantes.

162

V. 7. Conclusion et synthse :
Les cas dtudes analyss nous ont aid mieux comprendre le sujet de la composition et
lesthtique urbaines travers lexploration de manires concrtes de mises en formes
spatiales donnant lieu une esthtique globale du cadre bti grce notamment lutilisation
des principes de composition urbaine.
Ils nous ont montr, dautre part, quil existe en Algrie des exemples concrets capables de
donner lieu des inspirations dont lobjectif serait ltablissement de manires nouvelles
dentreprendre lesthtique dans llaboration dun projet urbain ou lintgration de projets au
sein dune ville.
Ces cas dtude que nous lions aux hypothses formules au dbut de notre travail -modle
colonial comportant les lments ncessaires ltablissement dune composition et dune
esthtique du cadre bti-, se sont avrs nos yeux de rels projets de mise en forme urbaine
dont le but fut non seulement la cration de parties de villes obissant aux principes de
composition et desthtique globales susmentionnes mais en plus dtre des lments de
liaisons fonctionnelles et esthtiques grce aux jonction quils peuvent crer entre le tissu des
mdinas et celui des villes coloniales.
Dans les parties appartenant aux tissus coloniaux tudis (la place de la Brche Constantine
et le Cours de la Rvolution Annaba), nous avons remarqu quel point il y a eu une
utilisation des instruments de composition urbaine servant lesthtique globale du cadre bti
de chacune des deux parties des villes analyses. Ces instruments -ou bases de la composition
et de lesthtique urbaines-, utiliss dans la plupart des interventions partir de la priode de
la Renaissance, ont su donner ces lieux une apparence rsultant dun souci commun
dagencement de tous les lments les composant.
La diversit des lments entrant dans la composition de ces deux cas dtudes sest
prononce travers lutilisation de diffrentes composantes telles que les monuments, les
typologies architecturales, llment naturel, etc. elle a ainsi offert une richesse aux
compositions.
Celles-ci (les compositions) sont issues de la mme philosophie consistant crer dun ct
un lien charnel avec lancien tissu mdina- de chaque ville, et que ces interventions relient
ces mdinas en question aux nouveaux tissus coloniaux (au sud pour Constantine et louest
pour Annaba).
On aura remarqu la disparition de certaines composantes et linsertion de nouvelles dans les
deux cas dtudes:

163

_ Dans le cas de la brche, les composantes du lieu nont pas cess de changer de rle et
daspect (exp. lancien march devenu banque, ldification du nouvel htel des postes,.).
A chaque fois quun lment nouveau est venu se joindre la composition globale, nulle
grande rupture ne se fit sentir.
Lintgration de llments en question ses faite, bien que le site ne soit pas dune grande
maniabilit, en intgrant les tracs, les occupations au sol et les dcoupages essentiels
ltablissement dune composition urbaine.
Leffet de scnographie recherch dans la composition tenant lieu la place de la Brche se
manifeste encore plus lorsquon rejoint la ville travers le rocher, les rues troites conduisent
vers des rues plus importantes puis vers la place du 1er Novembre (ex- Nemours) situe
relativement au centre de la composition.
De plus, nous avons remarqu que cet effet scnographique donnait lieu des sortes de
coulisses de dcor, ces arrires scnes comportent souvent des lments trahissant la limite de
la composition qui se traduit souvent par des tracs rompus, un alignement bris, etc.
_ Dans le cas du cours, cest lancienne cathdrale, les statues de Bertagna et de Thiers ainsi
que certains lments de mobilier urbain tels que le Kiosque musique qui ont disparus de la
composition gnrale.
Mme sil y eut une substitution de lglise en question, lesthtique globale du cours, bien
quintgrant un btiment nouveau (le centre commercial dont la terrasse accueille des
caftrias et des crmeries et dont le rle dans le fonctionnement de la voirie est certain), ne
sest pas beaucoup transforme vu que lintgration de la composante nouvelle sest fait en
tenant compte de la composition et de laspect gnraux.
Le nouveau thtre quant lui, ayant remplac lancien bombard la fin de la deuxime
guerre mondiale, sinsre sa faon dans la composition gnrale.
Nous avons vu comment ce btiment rcent (relativement aux autres) a introduit travers
lide de lautonomie des btiments porte par le courant moderniste, une manire nouvelle de
sintgrer par rapport aux composantes dj existantes.
travers cette transformation chronologique, on comprend quel point les compositions
urbaines peuvent intgrer, grce leurs assises constantes (tracs, occupations au sol,
dcoupages,), des lments nouveaux capables quelque soient leurs architectures et leurs
langages de jouer un rle dans lesthtique globale du lieu.
Paralllement, les analyses du Cours et de la Brche nous ont permit dtablir un lien entre les
deux interventions : Que ce soit pour la composition esthtique dun espace longitudinal (le
Cours de la rvolution) ou pour la scnographie dune place et des voies qui sen chappent
164

(La place de la Brche), il existe des similarits certaines dans la manire daborder une
intervention lchelle urbaine.
De plus, mme si les interventions architecturales ont pu avoir lieu dans des priodes
distinctes, leur cohrence reste trs forte et le Tout garde son unit quelque soit llment
intgr.
Dans les deux cas dtude, lesthtique est, dun point de vue architectural, fortement
influence par les tendances de lpoque, (fin 19me - dbut 20me sicles).
Elle donne nanmoins lieu des langages distincts dont la principale manifestation se fait
travers les typologies architecturales qui, encore prsentent de nos jours, dmarquent les
btiments les uns des autres et offrent, en intgrant entre autres des lments de mobilier et de
dcor urbains, ltablissement de vritables scnographie structures dont le but nest, sans
aucun doute, autre que le plaisir visuel des spectateurs.
Quelque soit la manire de mise en forme de ces projets dont lchelle est incontestablement
urbaine, leur apport en matire darchitecture reste trs considrable.
Il y a l une piste intressante explorer ; larchitecture dun btiment, lorsquelle est lie
lapproche urbaine ou une chelle plus globale, sintgre dans un tout cohrent capable de
combler ses lacunes ou dinspirer ses lments dcoratifs et ornementaux.
Il y a dans les compositions urbaines ayant engendr la place de la Brche Constantine ou le
Cours de la rvolution Annaba la preuve dune vritable recherche esthtique, cela rpond
en partie certains interrogations que nous avons formules au dbut de notre travail.
La recherche esthtique se manifeste finalement grce des rgles et des principes clairs,
ceux-ci sont en grande partie ceux sur lesquels se fondent les compositions urbaines.
Le lien entre composition urbaine et esthtique urbaine sexprime davantage que lon se
penche sur des exemples similaires aux cas tudis.

165

Conclusion gnrale :
Dune manire gnrale, ce travail nous a permis de nous faire une ide sur lexistence dune
relation entre la composition urbaine en tant que procd de mise en forme du bti dun ct,
et de lesthtique urbaine en tant que qualit manant dun souci de donner un aspect global et
cohrent au cadre bti de lautre.
Nous pouvons dire que la composition urbaine contient, dans ses rgles et ses principes, une
assise ncessaire ltablissement dune esthtique globale du cadre bti.
Dans le second chapitre de notre travail Gense et historique du thme-, nous avons vu
comment les principes desthtique urbaine, en tant que moyen de donner un aspect commun
au cadre bti, sont fortement lis la composition urbaine et ce depuis les premiers travaux
sur des tissus existants lpoque de la Renaissance et jusque la domination des ides de
lurbanisme moderne ayant induit lautonomie des btiments et lavnement de nouveaux
moyens pour la production du bti.
Aussi, cette relation nous est apparue encore davantage dans le troisime chapitre consacr
aux concepts et aux instruments de la composition urbaine tirs partiellement de la partie
prcdente, et o nous avons vu quel point ces principes en question peuvent donner lieu
une approche et un souci esthtiques appliqus lenvironnement urbain.
Nous avons pu y remarquer que lesthtique globale du cadre bti, dans sa relation troite
avec la composition urbaine, se basait sur un certain nombre de principes et de prceptes
capables doffrir son tablissement.
Enfin, dans la partie consacre lanalyse des cas dtudes, nous avons pu noter comment ont
t mises en forme deux interventions appartenant au modle urbain colonial et se situant
dans deux villes importantes du Nord-Est algrien.
Ces interventions, qui furent labores partir de la prise par ladministration coloniale
franaise de lpoque, des mdinas de Constantine et dAnnaba, et qui se sont implantes dans
les limites et parfois mme dans des parties internes de ces mdinas en question, nous ont
fourni des exemples concrets de compositions dont la mise en forme a obit sans aucun doute
aux principes susmentionns, ces derniers ont engendr une attention bien particulire
lharmonie et la cohrence des composantes du lieu qui, de par leurs formes, leurs
proportions ou mme les lments unissant leurs architectures, restent complmentaires les
uns des autres.

166

Dune manire gnrale, il nous est avr que la recherche dune esthtique globale relative
aux lments constitutifs du cadre bti est possible, celle-ci, en obissant des principes
simples ayant depuis les temps les plus anciens command la mise en forme de lespace bti
des villes et des cits, peut offrir un aspect complmentaire et harmonique au cadre urbain en
facilitant linteraction de ses composantes.
De nos jours, on assiste une volont de changement des manires damnagement en
vigueur. La situation du cadre bti, due en grande partie aux procds de lurbanisme
moderne, peut tre revue et corrige grce notamment la remise en application des rgles
introduites par la composition urbaine.
Les rflexions concernant les projets et lart urbains, peuvent sans doute apporter des ides
nouvelles et des qualits certaines lenvironnement bti absentes dans les procds issus des
techniques et des instruments durbanisme.
Cest sans doute lurbanisme postmoderne ayant succd au moderne qui est capable, depuis
quelques dcennies dj, doffrir une relle recherche en matire desthtique et dapparence
du cadre urbain se basant sur des notions de composition et dart urbains.
Le post modernisme, mouvement ractionnel aussi vaste de par les domaines quil englobe
(peinture, architecture, musique, danse) que le modernisme quil combat, apporte les
solutions ncessaire pour un retour de la composition et de lesthtique globales du cadre
urbain.
Pierre Le Vigan dit ce propos : les formes de la post-modernit se dfinissent en raction
plus radicale contre la doctrine moderne: rhabilitation de l'enchanement contre l'autonomie
de chaque btiment, retour aux symboles, et donc aux dcors, valorisations du monument et
simultanment volont d'insertion du bti dans le tissu urbain alors que les modernes
estimaient n'avoir respecter que quelques monuments (qu'ils se rservaient le droit de
dplacer ventuellement) rejet de la prtention totalitaire de ces mmes modernes 65.
Lide du projet urbain est sans doute un prsage symbolique cette vague de remise en cause
de lurbanisme moderne et de ses procds ainsi quau rtablissement de mthodes plus
sensibles lesthtique et lapparence du bti.
La ville de demain devrait intgrer comme celles dhier, les valeurs esthtiques ncessaires
ltablissement dun langage dont lornementation et les diffrents dcors des architectures
composant lespace urbain.

65

LE VIGAN Pierre, L'urbanisme, du sacr au post-moderne, Synergies Europennes, Orientations, Janvier,


1992

167

Aujourdhui dj, lon voit linspiration des architectes no-traditionalistes qui, linstar
de Jean Nouvel ou de Renzo Piano, essayent dinnover et de moderniser des langages
architecturaux anciens. Il en sera sans doute de mme pour lurbanisme des villes qui
commence dj rintgrer les valeurs de composition, desthtique urbaine ou
denchanement perdues cause de la prdominance des influences de lurbanisme moderne.
Lun des meilleurs exemples de ce retour en est sans doute la rhabilitation de lenchanement
du bti, le rejet du fonctionnalisme brut et la radoption de lornementation et des dcors
urbains au risque mme de tomber dans un mimtisme aveugle du pass.
Au mme auteur, Pierre Le Vigan, de rvler : L'utilitarisme est rejet. Les formes des postmodernes peuvent n'avoir pas de rapport avec une quelconque fonction, ou avec une ncessit
constructive. Elles courent ainsi le risque d'tre considres comme factices. Parfois mme
elles le revendiquent. Dans ce cas, ces formes qui n'ont pas leur origine dans quelque lan
constructeur sont imites plus qu'inspires d'un pass artificialis. C'est certains gards
l'architecture "no-classique" de Ricardo Bofill, "post-antique" de Mario Botta, etc. 66.

Afin de conclure ce travail nous voulons apporter les quelques points auxquels notre rflexion
et ltude du sujet de la composition et de lesthtique urbaine ont pu nous mener :
En premier lieu, nous pensons que le sujet en question est dune importance capitale au
moment ou lapparence et limage jouent des rles de grande importance et quil devrait
bnficier dencore plus dattention de la part des professionnels mais aussi des universitaires
et des formations aux mtiers de larchitecture et de lurbanisme.
Dautre part, cette considration se fait trs rarement sentir travers les proccupations des
matres douvrages qui y donnent une importance mineure : lesthtique en tant que partie
intgrante de lurbanisme, ne se voit pas prise en compte de la mme manire que le sont les
paramtres techniques ou fonctionnels.
Cest le fruit dune idologie dont on doit tout prix se dfaire, celle dune technocratie aussi
strile que dangereuse et dun systme prtabli dans lequel doivent sinsrer les jeunes
diplms comme les anciens pour y participer leur tour ; sous prtexte de normes, de
contraintes, de fonctionnalits ou de crises diverses devant tenir compte en exclusivit des
rapport qualit/prix, lon est entrain de construire des uvres indestructibles court et moyen
termes, crise de logement et pauvret exigent, avec des consquences dsastreuses et
irrparables sur le mode de vie des socits urbaines .
66

Op. Cit.

168

Nous prconisons une meilleure prise en compte des notions desthtique, dharmonie et
daspect qui constituent des paramtres dont limportance doit tre majeure dans les
interventions urbaines.
Cette prise en compte peut se faire notamment par la diversit des mtiers relatifs
lesthtique du cadre urbain (paysagistes, scnographes, plasticiens urbanistes,
dcorateurs,) et dont le manque terrible, en Algrie comme dans les pays du mme rang, se
fait sentir de jour en jour.
De plus, la formation mme des architectes et des urbanistes nintgre que rarement et des
volumes horaires trop courts, des cours de beaux arts devant rveiller chez chacun les
sensibilits ncessaires afin daborder avec plus dintrt pour lart et la beaut des projets
dans la pratique du mtier en question.
Aussi, labsence de ces professionnels dans les structures tatiques et les institutions - cellesci sont la plupart du temps les principaux matres douvrage jugeant de la qualit dun projet
propos- se fait terriblement sentir.
Ces projets en question mis en uvre dans le cadre de POS ou de ZHUN prennent des temps
assez longs permettant une meilleure concertation des matres duvres et des matres
douvrages condition que ces concertations ciblent des sujets importants dpassant la simple
application des normes techniques pour arriver des paramtres aussi sensibles quessentiels
dont lesthtique urbaine fait partie.

Ce travail portant essentiellement sur lesthtique et la composition urbaines permet douvrir


le champ de nombreuses interrogations qui sont autant de pistes de recherches possibles,
nous en prsentons lessentiel dans ce qui suit :
1- Les projets urbains, en tant que procds intgrant des valeurs diverses dont celle de
lesthtique urbaine, sont-ils capables de se passer et de remplacer compltement les
procdures actuelles consistant en lutilisation des divers instruments durbanisme?
2- Faut-il abolir tout instrument durbanisme des procdures de mise en uvre du bti? Quels
seront, dans ce cas, les procds et les manires susceptibles de satisfaire les matres
douvrages et de guider les matres duvres dans leur travail ?
3- Au vu des changements actuels que connat la plante (globalisation, socit urbaine
mondiale, nomadisation des socits, production du jetable dans presque tous les
domaines, etc.). Comment peut-il y a avoir ltablissement dune esthtique urbaine prcise
dans un monde ou le bti sera sans doute, au rythme des autres productions, trs bientt
transformable et modulable volont ?
169

4- Les compositions urbaines seront-elles capables de donner des mmes rsultats dans des
villes aussi complexes que les mtropoles ou ce qui sy apparente ?
5- Y a-t-il une relation directe entre les maux des socits urbaines (dlinquance, violence,)
et les lacunes dont peut souffrir la mise en forme du cadre bti ? Quels sont clairement les
liens de cause effet quon peut isoler ?
Ces interrogations et bien dautres, travers les axes des ventuelles recherches quelles
pourraient dgager, dmontrent limportance dun tel sujet dans la priode avenir.
De plus, si ce genre de recherches est men en nombre important, cela aidera sans aucun
doute dune manire plus globale vhiculer un message exprimant la ncessit dun souci de
recherche de formes et desthtique rflchies lenvironnement urbain.

170

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ZUCCHELLI Alberto, Introduction lurbanisme oprationnel et la composition urbaine,


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173

Figures et schmas:

Fig. 1.

Ordre culturel et ncessit dune esthtique urbaine

Fig. 2.

Rcapitulatif du cheminement mthodologique adopt

16

Schma rcapitulatif de lvolution du sujet

70

Fig.3.

de la composition et de lesthtique urbaines


Fig. 4.

Un trac concret engendrant une voie

83

meuble des deux cts par des btiments aligns.


Fig. 5.
urbain
es
Fig. 6.

Diffrentes manires de mise en uvre des


compositions urbaines.

102

Les deux typologies architecturales


permettant la composition esthtique travers
une codification des langages architecturaux et

103

urbains
Fig. 7.

Principes de composition et desthtique urbaines

104

Fig. 8.

Slection des cas dtude

110

Fig. 9.

Mthode danalyse des cas dtude

112

Diffrentes composantes de la Brche

121

Fig.
10.
Fig.
11.

Dcoupages de la brche

174

126

Fig.
12.
Fig.
13.
Fig.
14.
Fig.
15-16.
Fig.
17-18.

Fig.
19.

Dcoupages des blocs formant laire dtude

126

Emprise au sol des btiments formant laire dtude.

127

Le Cours espace de liaison et de composition,

Le cours de la rvolution (ex cours Bertagna).

Les dcoupages dlimitant la forme globale


et les volumes des btisses

Traces au sol des btiments formant le Cours

175

141

145

155

157

Rsum :
Ce travail de recherche traite du sujet de lesthtique et de la composition urbaine ainsi que
des valeurs de plastique globale et de cohrence quelle peut induire.
Plaant le sujet sous un double point de vue, la fois urbanistique et historique, nous nous
sommes intress une chelle plus urbaine quarchitecturale et plus diachronique que
spcifique un moment donn de lhistoire.
A travers la consultation dauteurs tels que Pierre Riboulet, Franoise Choay, Michel Ragon
and Leonardo Benevolo, tous intresss la fois par lurbanisme, larchitecture et leurs
thories tout en essayant de reconstituer sa progression et les changements majeurs qui sy
sont oprs.
Nous avons essay de retracer, notre tour, lvolution de la composition et de lesthtique
urbaines comme soucis pris en compte dans lamnagement de villes ou de parties de villes,
de situer les deux sujets choisis pour analyse -la composition autour de la place de la Brche
Constantine et celle du Cours de la Rvolution Annaba- quelque part dans ce cheminement
et dexpliquer la fin via un examen se basant sur lapprciation des tracs, des occupations
et des dcoupages, les raison et les particularits des compositions adoptes tout en dcelant
lesthtique urbaine globale et sa spcificit dans chacun des deux cas tudis.
Dune manire gnrale, ce travail est loccasion de se pencher sur des manires de faire
perdues avec les procds acquis de lurbanisme moderne.
LAlgrie de lpoque coloniale fut celle du choc qui a suivi la greffe dun modle urbain
indit et foncirement diffrent des prcdents. Au-del de la violence et de lindiffrence que
larchitecture coloniale a fait vivre aux hritages anciens, nous nous sommes intresss ce
qui faisait ce nouveau modle dans labsolu, dans les formes et les agencements.
Lon prsente donc ici, aussi bien une compilation dinformations au sujet de la composition
et lesthtique urbaines, traites et restitues sous forme dvolution chronologique, ainsi
quune analyse spcifique de cas existants, le tout ponctu et baignant dune manire plus
globale dans une rflexion sur lhistoire et le devenir de lesthtique dans le domaine de
lurbanisme et de la composition urbaine. Agencement

176

Summary:
This research work concerns the question of the aesthetics and the urban composition as
well as the values of global plastic art and the coherence that it can provide.
Placing the subject under a double point of view, at once urbanistic and historic, we were
interested to it in a more urban than architectural scale and more diachronic than episodic
events of the history of architecture and urban planning.
This, through the consultation of authors such as Pierre Riboulet, Franoise Choay, Michel
Ragon and Leonardo Benevolo, all interested at the same time to the town planning, the
architecture and their theories while trying to reconstitute their progress and the major
changes that took place.
We tried to redraw the evolution of the composition and the urban aesthetic as concerns
taken into account in the development of cities or city parts, to place both subjects chosen as
analysis - composition around the place of La Brche in Constantine and the Cour de la
Rvolution in Annaba - somewhere in this progress and to explain by the end through an
examination based on the appreciation of Plans, ground occupations and divisions, the
origins and the peculiarities of the compositions adopted while revealing the global urban
aesthetics and its specificity in each of both studied cases.
Globally, this work is an opportunity to retrieve interesting manners of planning partially
lost with the acquired processes of the modern town planning.
Algeria of colonial time was the one of the shock which followed the transplant of an
original, new urban model and fundamentally different from the precedents. Beyond the
violence and the indifference which the colonial architecture made live in the former
inheritances, we were interested in what made this new model theoretically, in the forms
and the layouts.
We thus present here, a compilation of information about the urban composition and the
aesthetics.
Treated and restored in the form of chronological evolution, it presents a specific analysis of
existing cases and a more global reflection on the history and the future of the aesthetics in
the field of the town planning and urban composition.