TEATRO DE POSGUERRA

TEATRO DE
POSGUERRA

AOS 30 Y
EXILIO

realista

poltico

potico

AOS 40

burgus

cmico

AOS 50

de lo posible

de agitacin

AOS 60

Teatro
independiente

vanguardia

AOS 30 Y EXILIO
Realista: Max Aub
Alejado de escenarios (demasiado narrativo)
De un tiempo a esta parte
Poltico:
Alberti: Noche de guerra en el museo del Prado
Evoluciona desde al surrealismo hacia el desencanto
Potico:
P. Salinas: El director
A. Casona: La dama del alba
Comedia que no acaba, Max Aub: http://www.youtube.com/watch?v=OJDFd9j_Dj8

 Crtica: busca la inquietud, no la ruptura

Finales felices: caen en la monotona

Personajes burgueses
Ambientes elegantes
Habilidad tcnica

Evasin: adulterio, hijos

Poltico: Cercano al Rgimen
Gimnez Arnau: Muri hace 15 aos
J. Calvo Sotelo: La muralla

Mensaje
Rasgos
Temas

AOS 4O: DRAMA BURGUS

Argumento de Muri hace 15 aos

A la edad de 10 aos, durante la Guerra Civil espaola, Diego (Francisco Rabal), el
protagonista, es llevado a la Unin Sovitica con otros nios espaoles, bajo el pretexto de
evitarles las consecuencias de la guerra. Una vez all, ser sometido, junto con otros de sus
compaeros, a un proceso de entrenamiento y formacin ideolgica que una vez acabado le
capacitar para realizar diversas misiones en diferentes partes del mundo al servicio de la
causa comunista y de los intereses de la URSS. Diego, despus de haber actuado en Italia
como agitador, recibe la orden de trasladarse a Espaa para actuar al amparo de la
cobertura de su familia, pues su padre, Acua (Rafael Rivelles), es un alto cargo
gubernamental encargado la lucha anticomunista: tendr que ganarse su confianza para
poder informar acerca de sus actividades. El contacto con su familia le provoca un profundo
conflicto interno ya que est inmerso en un mundo que ni entiende ni comprende -a tenor
de las ideas que le fueron inculcadas en su etapa de formacin en Mosc- y contra el que
est luchando permanentemente. Este lento proceso de transformacin en su personalidad,
atormentado por su lucha entre dos mundos, culmina cuando su jefe directo, Goeritz
(Gerard Tichy), le indica su ltima misin, la de preparar el asesinato de su padre. Diego, a
pesar de sus dudas y reticencias, acepta pero en el ltimo momento se arrepiente y,
ponindose en el lugar de su padre, cae herido no sin antes matar a su antiguo camarada.
La trama argumental sirve de soporte a la presentacin de dos mundos irreductiblemente
antagnicos, definidos cada uno de ellos por valores antitticos: el mundo comunista y el
mundo occidental.

Joaqun Calvo Sotelo: La muralla

Su mayor xito, y a escala internacional, fue La muralla, una pieza de tesis
muy polmica y traducida a varios idiomas y representada innumerables
veces batiendo la marca hasta entonces de cualquier obra representada con
xito en Espaa, y en la cual se trata el tema de los vencedores y los vencidos
en la Guerra Civil. El protagonista, mientras dirige un cuerpo de las tropas
vencedoras, encarcela a un notario rico y le hace prometer que no lo fusilar si
hace escrituras en su favor legndole todos sus bienes; as lo hace y sin
embargo el notario muere. Tiempo despus, cuando disfruta de su nueva
posicin, un mdico le revela que slo le quedan unos meses de vida, y decide
salvar su alma devolvindolo todo a los legtimos propietarios y herederos del
notario. Pero se alza en torno a l una muralla constituida por su familia,
esposa e hijos, a los que les da igual que su alma se condene y slo quieren
disfrutar de los bienes que l les legar. Con eso se demuestra la hipocresa de
las clases burguesas.

Muri hace 15 aos, G. Arnau

Profesor: "La moral esta subordinada a los intereses de la lucha de clases.

Todo lo que sirve para destruir la sociedad burguesa es bueno; y es malo
todo que se opone a la dictadura del proletariado".
Profesora: "Ellos mismos lo han dicho: si un estado declara la guerra a
otro estado, los hombres pueden matarse, y hasta les premian por
hacerlo. La guerra convierte el asesinato en deber, nosotros estamos en
guerra permanente con los estados burgueses. Su aniquilamiento es, por
tanto, un deber que nadie puede eludir".
Voz en off: "La Patria es una palabra hueca para dividir a los hombres; la
Familia y la Religin, dos sentimientos enfermizos que adormecen la
voluntad del individuo. Hay que desarraigarlos sin piedad".
Voz en off : "Todas las revoluciones han fracasado por la blandura de sus
jefes; por eso el sentimiento y las lgrimas son basura para nosotros".
Diego: "No soy uno ms, soy un soldado del pueblo. Mi deber est por
encima de mis camaradas, de mis padres, y de mi propia vida; no dejar
pasar un slo da sin haber hecho algo por la Revolucin. El Partido es el
arma que ha de impulsar la Revolucin. Cuanto se haga, o se piense, no
tendr valor si no sirve para nuestros fines; cada vacilacin, cada torpeza
que retarda nuestra marcha son crmenes y deben castigarse como tales.
Nosotros somos la vanguardia del gran ejrcito proletario del mundo

AOS 4O: TEATRO CMICO

Tradicional
Alfonso Paso,
Juan Jos
Alonso Milln
Lo cmico,
nunca lo
grotesco
Recrea universos
burgueses

Renovador
Jardiel Poncela
Miguel Mihura

Jardiel Poncela

Confirmacin
de la clase
burguesa

Planteamientos
disparatados:
humor verbal y
de situacin

Elosa est
debajo de un
almendro

Introduce lo
inverosmil: lo
fantstico y el
absurdo

Los ladrones
somos gente
honrada

Maribel y la extraa familia: http://www.youtube.com/watch?v=xaOgYZqCKIA

Miguel Mihura

Temas

Choque individuo y
sociedad
Descontento ante un
mundo convencional

Estilo

Renovacin
lingstica: me caso,
pero poco
Dilogos hilarantes

Forma

Tramas sorprendentes
Originalidad
Respeto a las tres
unidades

Vida:
Nacimiento: 21 de Julio de 1905, Madrid.
1920- Abandona los estudios para trabajar de
periodista y llega a fundar revistas.
1932- Escribe su primera y mejor obra Tres
sombreros de copa que es publicada en
1947 y estrenada en 1952

En la Guerra Civil,
refugiado en San
Sebastian con el bando
nacional entre el 19411944 funda La Codorniz
A Partir de los aos 50 su
teatro se vuelve satrico y
participa en guiones de
pelculas.
Muerte: 28 de Octubre de
1977, Madrid

Obras:
PRIMER PERIODO (1932-1946)
-La temtica era el rechazo del realismo
-1932: Escribe Tres sombreros de copa que es
estrenada en 1952
-Tres sombreros de copa se tiene un
toque humorstico especial
y rasgos del teatro absurdo.
-Argumento: Choque de formas de vida.
-En este periodo escribe otras obras en
colaboracin con otros autores.

SEGUNDO PERIODO (Aos 50)

-Se da a conocer al pblico.
-Sus obras tienen caractersticas del teatro clsico con
un estilo propio.
-Parodia y caracteriza lo que pasa por normal.
-Escribe ms para el cine que para el teatro.
-Anticipa el teatro del absurdo con un estilo personal.
-En sus ltimos aos utiliza un lenguaje dramtico
tradicional . Obras de este perodo son: Melocotn en
almbar (1958) ,Maribel y la extraa familia (1959).
Despus habra que destacar La bella Dorotea (1963)
y Ninette y un seor de Murcia (1964).

 Teatro de lo posible: Buero Vallejo

Teatro de agitacin: Alfonso Sastre y Lauro Olmo

Evolucin paralela a la poesa y la novela

Personajes de clases de bajas
Escenarios desnudos
Lenguaje sencillo, directo y coloquial
Cierto simbolismo
Rasgos esperpnticos

Tipos
Rasgos

AOS 50 TEATRO SOCIAL

AOS 50 TEATRO SOCIAL

Teatro de lo posible: Buero Vallejo:
Tragedias:
destino= error del hombre
El azar no existe
Tcnicas:
Introspeccin psicolgica
Inmersin, no da soluciones
Dramas histricos para evitar la censura: El
concierto de San Ovidio
Realistas: H de una escalera
Simblicas: El tragaluz
http://www.youtube.com/watch?v=_EPQeQbAq4Q El tragaluz

AOS 50 TEATRO SOCIAL

Teatro agitador

Alfonso Sastre

Idelogo del teatro social: Drama y

sociedad (ensayo)
Formas del habla popular
Universos humildes: La mordaza

Lauro Olmo:

Pobreza escnica
Elementos de sainete
Simbolismo
Dramas suburbiales
Temas: pobreza, emigracin, abuso de
los poderosos, desesperanza
La camisa

http://www.youtube.com/watch?v=j54djMjH4zk Comedia sonmbula, A. Sastre

Alfonso Sastre

Datos biogrficos.
Naci en Madrid en 1926. Empez estudiando ingeniera pero en 1946

entra en la Universidad de Madrid, en la Facultad de Filosofa y Letras.

En 1945 ingresa en un grupo de teatro experimental llamado Arte
Nuevo. Los jvenes de Arte Nuevo escriban sus propias obras y las
montaban segn normas escnicas modernas.
En 1950 escribe el Manifiesto del Teatro de Agitacin
Social. Montaban dramas de Eugene ONeill, Arthur Miller, Jean-Paul
Sartre, Bertolt Brecht y otros. El T.A.S. era un grupo profesional que se
propona elevar la consciencia social del pblico, pero fue prohibido
por el gobierno de esa poca.
En 1951 escribe Escuadra hacia la muerte. Es una obra violenta de
soldados que se alzan y matan a su cabo. Fue estrenada el 18 de marzo
de 1953 por el Teatro Popular Universitario en el Teatro Mara
Guerrero de Madrid, pero se prohibi a la tercera representacin.

 En 1954 estrena La mordaza (17 de septiembre) en el Teatro Reina

Victoria de Madrid.
En 1954 escribe Guillermo Tell tiene los ojos tristes, que tambin fue
prohibida.
En 1956 es detenido y procesado por el gobierno por haber participado
en un movimineto estudiantil pero es absuelto.
Despus de 1958 empieza a crear drama narrativo (al estilo
brechtiano), despus de estudiar a fondo las teoras dramticas de
Bertolt Brecht.

 En 1960 tiene una pelea con Antonio Buero Vallejo sobre el

posibilismo (sobre el teatro posible y el imposible de montar).

Buero Vallejo mantena que el arte siempre tiene que ajustarse a lo que
es posible en un lugar y un momento determinados, y que siempre es
preferible que una obra evite la censura y llegue al pblico, aunque en
esta obra el autor no haya dicho todo lo que hubiera querido decir.
Alfonso Sastre en cambio mantena que el artista que acepta los lmites
oficiales impuestos a su trabajo acaba legitimando esos lmites, y as
contribuye a su consolidacin. El escritor, segn Sastre, debe mantener
siempre una actitud de sorpresa ante los obstculos oficiales,
tratndolos como accidentales y anormales, y no como estructuras
aceptables para el trabajo artstico e intelectual.

 Quince aos despus, en una entrevista con Diego Galn y Fernando

Lara (18 escritores de posguerra. Barcelona: Planeta, 1973), Sastre dijo

que ni el mtodo de Buero ni el suyo son eficaces para cambiar el
sistema: La postura que hay que mantener frente a la necesidad del
cambio social es simplemente luchar polticamentey eso no lo puede
hacer ni el teatro posibilista ni el llamado imposibilista .
En 1960 se funda el Grupo de Teatro Realista, que propona traer el
realismo a la escena espaola. El manifiesto de este grupo procuraba
una investigacin prctico-terica del realismo y sus formas. Sastre
publica dos libros de teora y crtica: Anatoma del realismo y La
revolucin y la crtica de la cultura.

 En 1964, 1967 y 1972 viaja a Cuba y, en 1971, a Chile, cuando Salvador

Allende era presidente socialista del pas. Tambin pasa un tiempo en

Suecia, escribiendo una obra Askatasuna (libertad en lengua vasca)
sobre el movimiento vasco en Espaa (Euzkadi Ta Askatasuna, es decir,
patria vasca y libertad o ETA).
En 1965 fue invitado por la Universidad Estatal de Pennsylvania a dar
un seminario sobre teatro espaol pero el gobierno de los EEUU no le
concedi el visado para entrar en los EEUU por razones polticas. Sin
embargo, en 1981 estuvo presentelegal o ilegalmenteen el Chamizal
National Memorial (El Paso, Tejas, EEUU).
El teatro de Sastre, ms numeroso que el de Buero Vallejo, es teatro de
revelacin e investigacin y, supuestamente (segn el crtico Farris
Anderson), no de propaganda. Su fin artstico, segn Sastre, es aclarar
el mundo.

Su obra.
Su obra teatral tiene tres etapas:

1. 1946-49: Arte Nuevo. Cuatro obras de un acto: Cargamento de sueos,

Uranio 235, Ha soado la muerte, Comedia sonmbula. Son dramas
de frustracin en que los personajes son inferiores a sus circunstancias
y se encuentran sofocados por ellas. Carecen de perspectiva social.
Estas obras tienen formas experimentales. Usa la narrativa escnica,
sueos, retrospecciones temporales (flashbacks) y distorsiones del
tiempo y el espacio.

2. 1950-1961: poca de denuncia y cambio social. Escuadra hacia la

muerte (1952), Guillermo Tell tiene los ojos tristes. Son dramas de
posibilidad en que los seres humanos pueden actuar y pueden
modificar en alguna medida sus circunstancias. Los personajes sufren
siempre por sus actos y los actos nunca son libres de ambigedad
moral. Presenta mundos de fuerzas concretamente humanas y, por lo
tanto, enfrentables. El objetivo de este realismo profundizado era de
captar las tendencias individuales y las sociales del individuo
contemporneo y de dramatizar los conflictos que con frecuencia
surgen en la experiencia humana. Estas obras se sitan en lugares y
momentos ms reconocibles y ms definibles. Tienen estructuras no
convencionales y suelen estar montadas sobre los principios
aristotlicos de la unidad y la emocin trgica.

3. A partir de 1962: Deja atrs el realismo aristotlico para

asumir un modo irnico y distanciador. Escribe cinco
obras: La sangre y la ceniza, La taberna fantstica, El
banquete, Crnicas romanas y El camarada oscuro. Estas
son obras narrativas, de estructura episdica, de confusin
de realidad y ficcin, de humor negro. Es teatro de alta
violencia psquica y de fuerte capacidad irnica que a veces
asume un modo esperpntico. Es un teatro cuyo impacto
revolucionario se busca por medio de la desarticulacin
irnica de las preocupaciones que puede tener el
espectador. Tiene una postura revolucionaria y desafiante.
Adaptado de http://faculty-staff.ou.edu/L/A-Robert.R.Lauer-1/AlfonsoSastre.html#%CDndice

Escuadra hacia la muerte.

Con esta obra consigui su proyeccin en el teatro espaol. Estrenada

en 1953 en el Teatro Mara Guerrero de Madrid, bajo la direccin de

Gustavo Prez Puig, retirada y prohibida tras la tercera representacin.
En ella, unos soldados cumplen una misin suicida en una supuesta
Tercera Guerra Mundial.

Tragedias complejas.
Las tragedias complejas de Alfonso Sastre incorporan un humor de

situacin, negro y profundo, que permite el distanciamiento de las

historias contadas.
Estas obras constituyen una forma de evolucin del esperpento de

Valle-Incln. En ellas se representa unos hroes irrisorios. Con este tipo

de tragedia, se persigue una catarsis que implique una toma de
conciencia por parte del publico. En La sangre y la ceniza (1965) se
escenifica los ltimos acontecimientos vividos por Miguel Servet. La
taberna fantstica (1966) presenta la historia de Rogelio.

AOS 60-70 NUEVO TEATRO

Influencias vanguardistas de la

dramaturgia extranjera
(expresionismo y farsa)
Enfoques simblicos o
alegricos: personajes
parbola, vctimas del entorno
Actitud crtica
Modifican la esttica: lo
grotesco, lo onrico, lo
surrealista

http://www.youtube.com/watch?v=mVSYlqY9uEA

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Tendencias del nuevo teatro

Teatro experimental

El texto no es prioritario
Els. Plsticos y sonoros
Nuevos espacios escnicos
(en la calle, en una fbrica)
Fernando Arrabal (Pic-Nic)
Teatro vanguardista

Duda de la validez del teatro

Nuevas formas escnicas
Francisco Nieva (Es bueno
no tener cabeza, 1971)

(Fco. Nieva: Mi viejo teatro estrenado)

Espaa era negra y era romntica, una joya negra, dira mejor. No me interesaba lo ms
mnimo reflejar "mi tiempo", sino el tiempo de la Espaa "en conserva", ese "alioli", esa salsa
fuerte, de la que yo poda dar una versin, mi juicio crtico y esttico contemporneos puesto
que, adems, viva en Pars y vea mi tierra como un tapiz lejano. Todo deba de ser en esta obra
falso, pero a la vez desgarradoramente verdadero y espaol sin esperanza, pero sin vergenza.

Es bueno no tener cabeza (1966) Funcin para luces y sombras (Se

estren en la Escuela Superior de Arte Dramtico en 1971)

Argumento: En un laboratorio medieval, dos

alquimistas, Rmulo y Anteo, buscan la piedra filosofal.
Rmulo, que se transforma en una doncella, representa el
dinamismo de la transgresin frente al estatismo de lo
tradicional de Anteo. El conflicto se genera con la llegada
de Tomasuccio, joven ayudante de ambos, quien se
sorprende sobremanera al ver a Rmulo convertido en una
doncella. La duda de Tomasuccio se incrementa, cuando
Rmulo le coloca su cabeza de viejo la del conocimientoal lado de la del joven. Tomasuccio se queda con la de la
sabidura y Rmulo se apropia de la juventud de
Tomasuccio. Ha conseguido la eterna juventud.

Fernando Arrabal: Pic-Nic

(fragmento)

" Zapo. Bueno, y qu hacemos ahora con el prisionero?

Sra. Tepn. Lo podemos invitar a comer. Te parece?
Sr. Tepn. Por m no hay inconveniente
Zapo, a Zepo. Qu? Quiere comer con nosotros?
Zepo. Pues...
Sr. Tepn. Hemos trado un buen tintorro
Zepo. Si es as, bueno.
Sr. Tepn. Usted haga como si estuviera en casa. Pdanos lo que quiera.
Zepo. Bueno
Sr. Tepn. Qu? Y usted, ha matado a muchos?
Zepo. Cundo?
Sr. Tepn. Pues estos das.
Zepo. Dnde?
Sr. Tepn. Pues en esto de la guerra.
Zepo. No mucho. He matado poco. Casi nada.
Sr. Tepn. Qu es lo que ha matado ms, caballos enemigos o soldados?
Zepo. No, caballos no. No hay caballos.
Sr. Tepn. Y soldados?
Zepo. A lo mejor.
Sr. Tepn. A lo mejor? Es que no est seguro?
Zepo. S, es que disparo sin mirar. (Pausa). De todas formas, disparo muy poco. Y cada vez que disparo, rezo un
Avemara por el to que he matado.
Sr. Tepn. Un Avemara? Yo cre que rezara un Padrenuestro.
Zepo. No. Siempre un Avemara. (Pausa). Es ms corto.
Sr. Tepn. nimo, hombre. Hay que tener ms valor.
Sra. Tepn, a Zepo. Si quiere usted, le soltamos las ligaduras.
Zepo. No, djelo, no tiene importancia.
Sr. Tepn. No vaya usted ahora a andar con vergenza con nosotros. Si quiere que le soltemos las ligaduras,
dganoslo.
Sra. Tepn. Usted pngase lo ms cmodo que pueda.
Zepo. Bueno, si se ponen as, seltenme las ligaduras. Pero slo se lo digo por darles gusto.
"

Teatro Actual (desde los aos 80)

Renovacin de los teatro nacionales: grandes

montajes y recuperacin de los clsicos

Libertad y dispersin de tendencias
Retorno a lo tradicional:

Cercano al realismo
Clases marginales
J.L. Alonso de Santos (Bajarse al moro)
F. Fernn Gmez (Las bicicletas son para el
verano)

Compaas independientes

Vehculo de ideas
Tcnicas europeas( afn de renovacin)
Teatro-espectculo
Els Joglars, La Cubana