07/07/2014

Quarta parede?!
* por Sergio Zlotnic, especial para o portal da SP Escola de Teatro
I - O jogo do teatro exige a suspenso da descrena, como se sabe. Se o
espectador no se entrega brincadeira, por melhor que seja o espetculo, o
mecanismo no se d, o deus no desce do Olimpo. Para no colocar em risco
esse sonho sagrado, desrespeitar a quarta parede foi tabu. No teatro ocidental,
essa pelcula imaginria, depois de convencionada, ficou ali estacionada entre
palco e plateia, intacta, e assim funcionou por sculos. At que algum se
atreveu a atravess-la. E surpreendentemente a magia se manteve.
Dificilmente hoje, em especial no teatro experimental, em que h trabalho de
pesquisa, assiste-se a algum espetculo em que, em algum momento, a
separao elenco/espectador no problematizada. H at um convite, muitas
vezes, para que o pblico interfira nos destinos da trama; trama que ento
depende que ele (espectador) tambm a escreva. Desenhou-se um teatro
menos pronto, mais sujeito ao acaso, s contingncias, sorte, ao erro. Um
teatro menos seguro e ainda mais na eminncia de tombos. Precrio no
equilbrio, mais artesanal, cozido na hora, apto a desandar e a desmoronar...
E, mesmo assim, mesmo com os sucessivos atravessamentos de fronteiras, ao
invs do colapso, pelo contrrio, obtm-se muitas vezes um espectador mais
implicado e mais crente na verdade do jogo. Um espectador cujo olhar alimenta
ainda mais as artes do palco, e por elas alimentado...
Essas investigaes no so novas e podero chegar a um esgotamento. At
que algum atrevido ouse romper algum outro tabu ainda invisvel para ns.
Mas talvez valha a pena evocar esse tempo em que um experimento que
rompesse a quarta parede era impensvel, por colocar em xeque uma iluso
essencial ao teatro. Tempo em que, se um ator subitamente acrescentasse
uma voz estrangeira a do personagem, por exemplo, atravessando o limite
imaginrio estabelecido, dirigindo-se de repente a um espectador da plateia, o
pblico jamais poderia refazer a sua f no espetculo. Tudo estava perdido!
Tempo em que romper as fronteiras sagradas e ainda esperar que vigorasse a
suspenso da descrena era exigir demais das divindades das artes cnicas!
Vale a pena evocar esse tempo para conferir quanta coisa mudou, de l pra c.
Habituamo-nos a muitas transgresses, de maneira que quebras de
paradigmas tornaram-se banais para ns.
II - pertinente aqui um ligeiro link com a clnica freudiana. Nos processos de
anlise, prevalece a preferncia de que o paciente no tenha muitas
informaes a respeito do analista, de sua vida privada, de seu mundo
individual. Essa assepsia tem uma razo de ser muito embora cada analista
seja to discreto quanto lhe permite a sua natureza pessoal.
Ao no ter informaes a respeito do analista, o paciente livre para fantasiar.
Se meu analista tem filhos e uma esposa em casa, por exemplo, e eu no sei

disso, sinto-me livre para imagin-lo casado comigo, construindo uma vida de
amor a dois! Realizo o desejo de intimidade que eu quiser!
Dessa maneira, o analista se conduz com economia. Silencioso e neutro.
Reservado, deixa o paciente ser protagonista e preencher o espao com seus
contedos. Retirando atravs do discurso estrias do mundo do paciente; e
no acrescentando nada de estrangeiro ali! Pela via de levare, e no pela via
de porre! O analista teria, assim, uma espcie de horror ao seu prprio ato. Sua
passagem est interditada! proibido de atravessar a quarta parede!
Ocorre que hoje as coisas no so mais assim ou, para muitas analistas, no
so mais to assim! A experincia demonstra que, mesmo quando
acidentalmente um paciente obtm informaes a respeito do mundo pessoal
de seu analista, atravs de terceiros, por exemplo, ou atravs dos mecanismos
tecnolgicos virtuais dos dias que correm (que devassam a vida das pessoas,
embaralhando a polaridade pblico/privado...), esse paciente mesmo assim,
mesmo de posse de informaes proibidas, que obturariam os espaos
vazios e a possibilidade da fantasia sente-se suficientemente livre para
imaginar ao sabor de seus desejos, esquecendo-se dos dados de realidade
aos quais teve acesso. Desconsiderando e ignorando, assim, as verdades
inconvenientes encontradas. A fantasia revelou ainda maior fora, ao opor-se a
algum fato indesejado descoberto. Pois onde a realidade no coopera, a
fantasia corrige, j dissera Freud h muito tempo! Concluso: seguimos
acreditando naquilo que desejamos!
Ningum faz apologia da passagem ao ato na clnica de qualquer analista, mas
tambm ningum duvida de que essas irrupes no calculadas tambm fazem
parte do jogo que o processo analtico prope. E mais: h quem defenda que
essa no seja a pior parte nesse tabuleiro! O erro e a transgresso, cedo ou
tarde, reivindicam seu lugar e seu valor...
III - E os espectadores do teatro? Talvez pela quantidade de peas que
envolvem experimentaes e pesquisas, habituamo-nos s investigaes
desrespeitadoras daquilo que se convencionou chamar de quarta parede.
Tanto assim que, recentemente, assistindo a um espetculo de teatro
entretenimento em que sobre um palco italiano vemos desenrolar-se uma
estria alheia a ns, espectadores , flagrei-me numa estranha desconfiana
em relao verdade da brincadeira, desconfiana maior do que aquela que as
pesquisas do teatro pobre e alternativo mobilizam!
Sinal dos tempos! A pea parecia ocorrer l ao longe, pronta, separada da
plateia, independente de tudo, envelhecida e, numa palavra, irreal! Seno,
quase autista... Colocando-nos, espectadores, numa passividade a que
perdramos o hbito.
Irnicos momentos de um processo histrico e milenar! Quem algum dia diria
que o exagerado zelo em relao fronteira de separao palco/plateia
poderia por em xeque justamente a suspenso da descrena?!

IV Duas perguntas:
1 - O analista que por fidelidade tradio se coloca surdo para as brisas
que sopram nos novos tempos tambm no correria o risco de envelhecer
precocemente?!
2 - Qual ser a quinta parede no Teatro, na Psicanlise e na vida que
aguarda paciente um homem de coragem a atravess-la?