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Asignatura: Historia de la Msica III.

Alumno: Gustavo A. Liendro.

Trabajo Prctico N1
1. Cul era el entorno poltico-social en los primeros aos del siglo XIX?
2. Cules son los rasgos comunes a todas las artes durante el
Romanticismo?
3. Qu instrumentos son perfeccionados?
4. Cmo se modific la orquesta?
5. Cules fueron las consecuencias del cambio producido en las salas y
teatros?
6. Qu formas musicales evolucionaron?
7. Cules fueron las formas que surgieron?
8. Qu principio de organizacin formal se comenz a usar? Cite algunas
obras.
9. Qu es la msica programtica? Qu obras se pueden incluir en esa
clasificacin? Cite algunas obras.
10.Cmo es la meloda romntica?
11.Qu recursos armnicos emplea?
12.Qu tipo de modulaciones se usan?
13.En qu se modifica el plan tonal?
14.Qu pasa en el aspecto textural?
15.Qu sucede con los registros?
16.Qu ocurre con el aspecto dinmico?
17.Qu cambios se produjeron en el Ballet?
18.Cmo influy el Romanticismo en la pera?
Desarrollo:
1. El entorno socio-poltico que atravesaba Europa a finales del siglo
XVIII y comienzos del siglo XIX fue muy convulsionado, pero a su vez
renaciente. Tras disiparse los acontecimientos de la Revolucin Francesa con la
apertura del Directorio en 1795, y una Constitucin que se promulg en 1789
con la Declaracin de los Derechos del Hombre y del Ciudadano, se consigui
mejorar las condiciones sociales. La situacin para ese momento ocasion: un
fuerte golpe para el absolutismo o el Antiguo Rgimen que abri hacia el
nacimiento de una Repblica, la separacin de la Iglesia y del Estado; que aos
ms tarde sirvi como antecedente para separar lo religioso de lo poltico en
otras partes del mundo.
Por otro lado, emancipacin de la clase burguesa junto a la expresin de
ideales democrticos y liberales (igualdad, fraternidad y libertad) llev a la
abolicin de privilegios para el clero y la nobleza, la desvinculacin de las
colonias iberoamericanas a travs de la independencia y el surgimiento del
sentir nacional que conlleva a movimientos nacionalistas por toda Europa.
Entre los militares que apoyaba el Directorio se encontraba Napolen
Bonaparte. En 1799 inicia un golpe militar, se proclama Primer Cnsul y logra
sacar partida para hacerse del poder en Francia. En 1804 se corona Emperador
y a partir de all se inicia las guerras napolenicas contra los estados
absolutistas (Gran Bretaa, Rusia, Prusia, Espaa, Suecia y Austria) cuyo fin es
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la expansin y dominacin del continente expandiendo los ideales que dej la


revolucin.
Tras la cada del imperio napolenico se realiz, entre 1814 y 1815, el
Congreso en Viena donde se firma el tratado de la Santa Alianza con el
objetivo de revitalizar las formas ideolgicas del Antiguo Rgimen y el
restablecimiento de las fronteras entre las naciones europeas. Este hecho
introduce a un nuevo periodo en Europa llamada La Restauracin, no obstante
perdura hasta 1848.
Se inicia una poca de paz y una bsqueda de expansin de territorio. La
mayor parte del interior de frica y Amrica aun era inexplorada lo que inici
una soberana por esos territorios. Desde 1820 Inglaterra ya lideraba la
expansin colonial (India, Canad, Australia, Sudfrica, entre otros pases
perteneca a la corona britnica), en tanto a Holanda, Francia, Alemania e Italia
buscaban la forma de ampliar su posesiones.
Desde 1820 a 1848 se desatan revoluciones burguesas instaurndose en
la mayor parte de Europa formas de gobierno liberales (ver las tres oleadas
revolucionarias burguesas de 1820, 1830 y 1848 que sacudieron a Europa en la
primera mitad del siglo XIX). El nuevo orden burgus otorga ms libertades que
el absolutista, aunque por otro lado no atiende a las necesidades bsicas del
proletariado o clase que es explotada por la nueva clase dirigente burguesa en
las fbricas y centros de trabajo surgidas, a su vez, de la revolucin industrial;
se crean movimientos sociales y populares como el partido obrero donde dan
origen a los sindicatos. Ante la desigualdad surgen nuevos sistemas de
pensamientos que se oponen al creciente capitalismo como el socialismo, el
anarquismo y el comunismo.
En lo que respecta a la msica la invasin a Viena, principal centro, bajo
dominio francs entre los aos 1805 a 1809 desemboc una crisis parcial en la
msica. En 1815 se produce un momento paz y las consecuencias que dej la
guerra repercutieron en todas las artes. La revitalizacin del equilibrio en la
msica fue muy lento, no obstante los ideales del romanticismo iban ganando
terreno. Se hace popular el gusto menos refinado de la msica militar, esto
llev a agrandar el repertorio de marchas militares en cada pas. Ante las
invasiones napolenicas surgen los distintos nacionalismos musicales
comenzando primero, por Gran Bretaa, luego le siguen Francia, Italia, Viena
Alemania, Suecia, Rusia, Espaa y Estados Unidos.
La vida de los msicos, artistas y escritores fue comparativamente poca
afectada. Los msicos ms famosos posean mayor estatus (podemos imaginar
que una generacin antes de la Revolucin Francesa se mostraba lo contrario).
Clementi, Cramer, Hummel, Paganini y Weber entre otros compositores
gozaban de una libertad de movimiento.
El perfil del compositor empez a cambiar, se consideraba un genio, su
patronazgo pas por un desenvolvimiento ms liberal (como en el caso de
Beethoven) y ya no necesitaba temer a la pobreza si elega su libertad y
trabajar por sus propios medios en lugar de trabajar para las cortes. Adquiere
un carcter de msico bohemio e indiferente (iniciado por Schubert). El
compositor se vuelve verstil (estudia leyes y literatura) y se inclina ahora
hacia la clase media en ascenso, la burguesa.
2. El Romanticismo es una reaccin contra el espritu racional y crtico de
la Ilustracin y el Clasicismo. En las artes en general se reflejan las siguientes
caractersticas en comn:
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*Oposicin hacia las reglas acadmicas: La obra perfecta, concluida y


cerrada se convierte ahora en la obra imperfecta, inacabada y abierta.
*Exaltacin del nacionalismo: Este auge de lo nacional fue una reaccin
a la cultura francesa del imperio napolenico, de espritu clsico y universalista
difundida por toda Europa.
*Ansias de libertad: Se adquiere una visin ms liberal que se opone al
racionalismo del despotismo ilustrado donde se llega a la valoracin de lo
diferente frente a lo comn.
*Conciencia del valor y la individualidad: La universalidad de la razn
que dej el siglo XVIII se enfrenta ahora a la conciencia del Yo como entidad
autnoma, ahora cada hombre debe mostrar lo que le hace nico dotado de
capacidades variables e individuales como la fantasa (que despert el inters
por lo mgico y el elemento nacional), el sentimiento, las emociones y
las pasiones a que se enfrenta (amor, sufrimiento, odio).
*Se exaltan los sentimientos religiosos y patriticos donde cobran relieve
las ideas de libertad e igualdad.
*Aprecio por lo folklrico y lo mtico: Un aspecto del influjo del nuevo
espritu romntico y su cultivo de lo diferencial es el auge que tomaron el
estudio
de
la
literatura
popular
(romances, baladas annimas, cuentos tradicionales, coplas, refranes) y de las
literaturas en lenguas regionales de esos momentos (la galica, la escocesa,
la provenzal, la bretona, la catalana, la gallega, la vasca, etc.).
*Atraccin por lo extico y regreso a lo remoto: Se di entrada a lo
extico y lo extravagante buscando nuevas combinaciones mtricas y
flexibilizando las antiguas o buscando de culturas exticas (Norte de frica y
Oriente) como as tambin la de recrear mundos pasados como la Edad Media,
en vez de Grecia o Roma, su principal inspiracin.
*Importancia por la naturaleza: Los romnticos amaban la naturaleza
frente a la civilizacin como smbolo de todo lo verdadero y genuino (el paisaje
alcanza gran inters), tambin como un medio de escape de la cruenta
realidad de la guerra.
*Inclinacin a la intuicin, espontaneidad y subjetivismo: El instinto se
opone a la razn y las situaciones lmites, al equilibrio y la armona.
*La primaca del Genio creador de un universo propio (el romntico
como demiurgo).
*Aproximacin y mezcla de las distintas artes.
3. A pesar de los inconvenientes y riesgos de la guerra, el comercio de la
msica y los instrumentos creci llegando a un nivel sin precedentes. Este
cambio se reflej en el piano, donde se convirti en el instrumento por
excelencia de la poca. La expresividad y la degradacin entre sonidos fuertes
y suaves se acomod mejor al gusto burgus y se convirti en el instrumento
familiar y universal, a su vez aport un medio de inters didctico.
Fue en este siglo donde el piano sufri mejoras. Fue ampliado y
perfeccionado mecnicamente para llegar a un sonido pleno y firme que
permita satisfacer las exigencias del virtuosismo y la expresividad.
Las mejoras en la construccin del pianoforte aumentaron su
popularidad gracias al gran nmero de virtuosos ejecutantes ambulantes, como
Cramer y Clementi de la vieja generacin, y un joven Liszt que encabeza la
nueva generacin.
A medida que se consuma msica, aumenta la produccin de pianos. Se
construa para ocasiones particulares, desde la simple enseanza donde se
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buscaba un sonido ms claro, hasta para la realizacin de conciertos, donde


los compositores exigan un piano donde resalte los efectos dramticos de sus
composiciones. Adems el piano se instal en cada hogar tras la difusin del
Lied.
Por otro lado los instrumentos de viento tambin evolucionaron en esta
poca donde se lleg a una estabilizacin del timbre, ampliacin del registro,
como el del clarinete, oboe, flauta traversa y corno; y la creacin de nuevos
instrumentos, como el saxo y la tuba, instrumentos de mayor exigencia tcnica
para su produccin sonora.
4. El modelo bsico del tipo de orquesta en cuanto a su organizacin y
composicin lo dej plasmado Haydn en sus doce Sinfonas de Londres (179195). Pero tras los perfeccionamientos mecnicos de los instrumentos y la
ampliacin de salas y teatros, entre otros factores, la orquesta de concierto
paso por una serie de transformaciones entre los aos 1790 y 1830.
Unos de los principales cambios de la orquesta fue la ampliacin de
ejecutantes llegando, ya para 1830, a unos 50 a 60 msicos para msica
plenamente sinfnica. Tambin la cifra va en aumento en las grandes
orquestas opersticas llegando a 75 msicos, donde 35 a 40 eran cuerdistas.
La seccin de los vientos-maderas y bronces se expandieron poco
(exceptuando el ocasional uso de 4 cornos y 3 trombones), y se incorporaron
instrumentos auxiliares que permiti extender el registro del sonido orquestal
hacia los extremos como el flautn o piccolo, contrafagot y el corno ingls.
En cuanto a las cuerdas se ampla la composicin de violines y violas, los
cellos se independizan an ms de los contrabajos. Estas modificaciones
permitieron la estabilizacin del sonido en las variaciones de intensidad, el
enriquecimiento y mayor fuerza de amplitud en las intervenciones de los
solistas, mayor campo de posibilidades en las paletas de colores sonoros,
necesaria para poder expresar escenas exticas, que por lo cierto es una muy
importante tcnica compositiva.
Debido al mejoramiento de la tcnica de las cuerdas y el adelanto de la
mecnica de los vientos
los problemas de afinacin desaparecieron
relativamente.
El uso del pianoforte a los fines de la direccin se mantiene todava
vigente despus de 1820. Sin embargo tras el rpido desarrollo de los
conciertos pblicos de todo gnero, que imposibilit al compositor
especializarse en la direccin de su propia msica, toma un protagonismo
importante el rol especfico del director de orquesta.
5. Las principales consecuencias dado por el cambio producido en las
salas y teatros lleva a que las orquestas se ampliaran tanto en tamao,
composicin y produccin. Se increment el nmero de cantantes, intrpretes
e instrumentos, y dado el mayor nmero de personas se tendi a fomentar
composiciones colosales, de obras extensas y masivas. La ampliacin tambin
se aplic a la organizacin formal y tonal donde se lleg a obras de mayores
dimensiones que llegaban a clmax ms pronunciados con una sensacin de
monumentalidad.
6. En sus comienzos el Romanticismo contina utilizando, sin mayor
problema, las formas y especies del periodo clsico, aunque con
modificaciones y ampliaciones; no obstante podemos decir que tambin
algunas formas fueron decayendo, como la Serenada. Como nueva especie del
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repertorio instrumental romntico aparecen los bailables llevados a nivel


instrumental de obra de arte. Esto es vlido, en trmino, por la intensa
elaboracin de msica bailable (escocesas de Beethoven, danzas de Schubert,
mazurcas y valses de Chopin y Liszt, polonesas de Weber, can-can de
Offenbach y los Liebeslieder-Walzern de Dvrak, entre otras formas
establecidas), como as tambin una mayor ocupacin del Estudio.
En cuanto al vals, trmino proveniente del verbo alemn wlzen
girar, es una elegante danza a ritmo lento en un comps de 3/4, originario
de Tirol (Austria). Con sus giros en parejas sujetos en un abrazo, esta danza
conquist su rango de nobleza en Viena durante la dcada de 1760,
expandindose rpidamente a otros pases. Se incorpor a la msica seria de
Berlioz, Gounod y Brahms. Durante este periodo es popularizado por varios
compositores como Johann Strauss (hijo) que destaca el vals viens, un vals
ms rpido.
Con Schubert, el Lied fue liberado de todas las convenciones
de aria de pera y reduciendo al ncleo de la forma; el poema, la meloda y la
ilustracin a travs del piano. Escoga textos de Goethe, Schiller, Mayrhofer,
entre otros poetas y literatos. En sus ciclos de lieder Viaje en invierno, La
bella molinera y El pastor en la roca Schubert agrup poemas en un orden
que sigue a tramas imaginarias. Con Schumann se desarroll la tcnica del
ciclo ms all de la trama lineal. Algunos ejemplos son el Liederkreis con
texto de Eichendorff, y los ciclos con poemas de Heine (Der arme
Peter, Myrthen, Dichterliebe). En diferencia a Schubert, la mayora de los ciclos
de Schumann ya no obedece a una lgica de trama lineal, sino los poemas son
ordenados intuitivamente para crear una "trama intuitiva".
La coleccin de canciones populares fue la fuente principal de
inspiracin para los lieder de Brahms. Sus propias canciones tambin fueron
fuertemente inspiradas por textos y melodas populares, en las cuales Brahms
senta un acceso directo a un mundo de sentimientos bsicos y honestos. El
ciclo Die schne Magelone revela tambin influencias del historicismo, la
interpretacin del pasado alemn en el sentido de la utopa de una sociedad
guiada por virtudes del caballero medieval.
Richard Strauss ampli el acompaamiento con versiones orquestadas
para adaptarlas al uso en la sala de concierto. Ejemplos son Cecilie,
Morgen, Schlechtes Wetter, Ich trage meine Minne, Die Nacht, etc. El
ciclo Cuatro ltimas canciones de 1948 expuso las posibilidades de esa forma
de modo ejemplar, haciendo uso tambin de una orden de ciclo.
En cuanto al Scherzo, fueron Beethoven y Schubert los que utilizaron por
primera vez extensamente esta forma; particularmente Beethoven que cambi
el ritmo cortesano del minu por una danza mucho ms intensa, incluso a
veces salvaje. Anteriormente Joseph Haydn ya escriba minuetos que estn
muy cerca del carcter de los scherzos.
7. El romanticismo trajo consigo la aparicin de nuevas formas breves y
gneros descriptivos como la bagatela, el impromptu, el arabesco, el
intermezzo, la elega, la ballada y la rapsodia, entre otros. Estas micro formas
(en cuanto a su extensin) son llamadas como pieza de carcter. Una de sus
caractersticas principales es el uso del principio cclico (que consiste en un
tema, meloda, o material temtico como elemento unificador de
varias secciones o movimientos). Tambin surgen formas sujetas a elementos
extra musicales, favoreciendo la aparicin de la msica programtica tales
como el poema sinfnico (obra para orquesta de un solo movimiento que sigue
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un programa textual -poema o poesa- o una pintura o a una escena teatral), la


sinfona programtica, la suite sinfnica, las oberturas de conciertos y la
msica incidental.
8. Debido a la poca voluntad de seguir una estructura formal en la
mayora de los compositores romnticos, la forma en s aparece en realidad
solo como una especie de molde cuya nica finalidad es poder verter planos
tmbricos y los diferentes alcances de la expresividad. Estos medios
contribuyeron a velar casi totalmente la estructura formal del movimiento y
sumergir al oyente en los encantos del misterio de las sonoridades llenas de
potenciada sensibilidad, sin impulsarlo a una activa participacin auditiva o
siquiera permitirle intentarla.
El goce embriagador reemplaza al placer
razonado y pensante. Es en el descubrimiento de estos medios donde la
imaginacin del compositor romntico es inagotable, cuando recurren a medios
meldicos, armnicos, riticos y tonales
La forma sonata como forma cclica contina durante el siglo XIX en sus
mltiples destinos: para piano solo, para un instrumento de cuerda o viento y
piano, muy pocas veces para tri de cuerdas sin piano o para conjunto de
cmara. A diferencia del periodo clsico ahora se construye por lo general la
obra en 4 movimientos y tambin llegan a ampliarse, son: 1) Movimiento
Rpido Inicial de forma sonata, 2) Movimiento Lento de forma cancin (aunque
este movimiento suele presentar otras estructuras, como la variacin o incluso
una fuga), 3) Movimiento de scherzo (suele aparecer invertido con el
movimiento anterior), 4) Movimiento Rpido Final, o Finale: de forma sonata,
rond o tambin rondo-sonata (Sonata N1 para piano en Fam menor de
Beethoven, Op.2 N1). Suele aparecer una introduccin y terminar con
episodios codales (Sinfonia N7 y N8 -La Inconclusa- de Schubert, D 944 y D
759). Se sigue la tendencia del bitematismo, no obstante podemos llegar a
contar casos de sonatas con un tercer tema (Quintento para cuerdas en do
mayor de Schubert, D 956).
La base de la forma concierto son tres movimientos: 1) Forma Sonata
con elementos virtuossticos, 2) preponderantemente del tipo cancin lenta, 3)
Forma Rond (menos frecuente la Forma Sonata).
9. Msica programtica es la msica que tiene por objetivo evocar ideas
o imgenes extra-musicales en la mente del oyente, representando
musicalmente una escena, imagen o estado de nimo. Al contrario, se entiende
por msica absoluta aquella que se aprecia por ella misma, sin ninguna
referencia particular al mundo exterior a la propia msica. Habitualmente el
trmino se reserva a las obras puramente orquestales (piezas sin cantantes ni
letra) y por lo tanto no es correcto utilizarlo para la pera y los lieder.
Para los defensores de la teora del arte por el arte, toda msica que
no pudiera ser definida como absoluta llegara a constituir una suerte de
traicin o de corrupcin de la misma esencia de la msica. Por supuesto, el
hecho de que una obra se encuentre compuesta siguiendo un programa no
quiere decir que dicha composicin no pueda ser disfrutada sin tener
conocimiento de la historia que le sirve de guin, es decir, de un modo similar
a como podra escucharse cualquier composicin considerada como msica
absoluta, siempre y cuando la obra tenga calidad. Del mismo modo, una obra
musical ceida a los preceptos de la msica absoluta o, lo que es lo mismo,
justificada en s misma y en la perfeccin de sus aspectos formales, como
pudiera ser El arte de la fuga de Bach, puede servir a un oyente para evocar
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sus propias imgenes a propsito de ella, como si se tratara de una


composicin creada segn un programa.
Beethoven senta una cierta reluctancia a componer msica
programtica, y dijo de su Sinfona N6, Pastoral (1808) que "la obra entera
puede ser percibida sin descripcin, es ms una expresin de sentimientos que
un poema musical". Aun as, la obra contiene descripciones de los cantos de los
pjaros, el rumor de un riachuelo, una tronada, etc.
La Sinfona fantstica de Hector Berlioz es una narracin musical de una
historia de amor hiperblicamente emocional vivida por el autor. Franz
Liszt proporcion programas explcitos para muchas de sus piezas para piano,
pero tambin es el inventor del poema sinfnico (podemos citar sus treces
poemas sinfnicos, S.95-107)
El ao 1874, Mssorgski compuso, utilizando slo las posibilidades
dinmicas del piano, una serie de piezas describiendo la contemplacin de diez
pinturas y dibujos de sus amigos en una galera. Se trata de la Suite Hartmann,
ms tarde orquestada por Maurice Ravel. El compositor francs Camille SaintSans compuso muchas piezas breves que tambin calific de poemas
sinfnicos. Entre los ms populares hace falta destacar la Danza Macabra y
algunos movimientos de El Carnaval de los animales. El compositor
francs Paul Dukas es recordado por su poema sinfnico El aprendiz de brujo,
basado en un cuento de Goethe. Igualmente, Tchaikovsky utiliz esta forma
musical en diversas composiciones, entre las que destaca la clebre Obertura
1812, donde se describe puntualmente el enfrentamiento entre las tropas
imperiales de Rusia y las de Napolen Bonaparte, incluyendo fragmentos
donde reproduce La Marsellesa, smbolo del ejrcito invasor.
Posiblemente el compositor ms adepto a la msica de programa fue el
alemn Richard Strauss, que compuso poemas sinfnicos como por
ejemplo Tod und Verklrung (retratando la agona de un hombre y su entrada
al cielo), Don Juan (basada en la clsica leyenda de Don Juan), Till
Eulenspiegels lustige Streiche (basada en episodios de la vida del personaje
legendario alemn Till Eulenspiegel), Don Quixote (retratando episodios de la
obra de Miguel de Cervantes, Don Quijote), Ein Heldenleben (que describe
episodios de la vida de un hroe annimo, que a menudo se ha identificado con
el mismo Strauss) o la Sinfona Domstica (que narra episodios de la vida
familiar del compositor, incluyendo el momento de traer los nios a la cama).
Se ha dicho que Strauss afirm que con msica puede describirse cualquier
cosa, incluso una cuchara de caf.
10. Caractersticas de la meloda romntica:
*Abierta, libre, indefinida y refinada.
*Otorga a la msica el encanto de lo inesperado (fraseo asimtrico
y desproporcionado).
*Difuminacin o enmascaramiento de la meloda simtrica por una
lnea definida y ms fluctuante con el empleo de adornos (apoyaturas,
notas de paso, bordaduras, etc.).
*Alejamiento de un centro tonal por medio de cromatismos y
modulaciones, aunque al final si regresa a la tnica (no siempre).
11. Recursos armnicos usados:
*Nuevas sensibilizaciones: la superposicin de las voces implica la
formacin de nuevos factores al acorde, esto se ve claramente en la
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cuatrida de dominante que agrega nuevas sensibilizaciones (9, 11,


etc.) cuyos movimientos son obligados a resolver (no siempre).
*Empleo de acordes alterados: por la bsqueda de nuevos colores
se originan acordes de 9,11 y 13con o sin funcin de dominante.
*Uso sistemtico de acordes simtricos.
*Enarmona total o parcial del acorde.
*Los compositores buscaron ampliar las posibilidades de eleccin
y combinacin de las tonalidades, haciendo un uso prcticamente total, pero
sin que esto signifique el debilitamiento de la tonalidad, es decir mantenerse
en la tonalidad por mas ampliada o ricamente adornada fuera.
12. Un indicador caracterstico del tratamiento romntico de las
tonalidades es el cambio fluido, el casi imperceptible fluir de las
modulaciones e inflexiones.
Las modulaciones concuerdan normalmente con las cadencias o con la
articulacin formal del movimiento; es decir son tambin elemento
constructivo.
Se da modulaciones por mediantes, es decir que desde un centro tonal,
un nuevo crculo (podramos decir de 3), conlleva al asentamiento los grados
III y VI como puntos tonales ms que los grados IV y V.
13. Se produce una ampliacin del plan tonal de las obras dado por la
inestabilidad del centro atractivo, individualidad en los planteos y en las
resoluciones armnicas. En la prctica las tonalidades menores comienzan a
utilizarse de la misma manera que las tonalidades mayores (el do menor
beethoviano es una verdadera institucin para los romnticos).
14. La textura que predomina en el romanticismo es la meloda con
acompaamiento, pero es esta vez se complejiza ms. Hace un nfasis en las
voces interiores, se logra una gran expresividad a tal punto de asimilarse con
la meloda principal donde parecera tener vida propia. En este aspecto la
textura ms que separa, une los dos planos de la textura: Meloda del
acompaamiento.
15. En cuanto a los registros se escriben en mbitos poco habituales
(muy agudo o muy grave), se utiliza variaciones de registro con mucho ms
contraste que antes.
16. En el aspecto dinmico se usa una gran variedad de niveles de
intensidad (desde un pppp a ffff) y un gran contraste que en pocas anteriores
no existan.
17. El Ballet adquiri un carcter ms etreo e imaginario, donde los
bailarines se perfilan a un ideal fantstico. Suele aparecer como slfides (seres
mgicos semihumano voladores de aspecto delicado y fuerte encanto). Bajo
este perfil empieza ser practicado solo por mujeres (salvo casos especiales)
donde sus bailes son en puntas con unas zapatillas especiales.
18. La pera tambin tuvo influencias del Romanticismo. El principal
cambio que se dio es en la temtica. Por el 1760 la pera estaba basada en
intrigas amorosas y seducciones que fueron muy populares en el anciet
regime, donde parecera que sus idearios fueron la de felicidad matrimonial y
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la hermandad entre hombres. Pero ya para el 1789 se toma contenidos de


mayor seriedad. Como principal antecedente del repertorio operstico, en
cuanto a mostrar temas de la actualidad se da en La Flauta Mgica (1791) de
A. Mozart y ms tarde Beethoven mantiene esa lnea con Fidelio (1805), que
por lo cierto no tuvo mucho xito en sus comienzos debido a la ocupacin
militar francesa que pasaba en esos aos.
Otro cambio, no de menor importancia, es el incremento de la
produccin operstica acompaado de una orquesta en plena ampliacin y
crecimiento, esto desemboca, para ms adelante, en un repertorio operstico a
grandes escalas.

Fuentes y referencias:
Cristina
Ramrez
programatica.html.

Ros: http://fuentemusica.blogspot.com.ar/2011/10/musica-

Luca Daz Marroqun: http://www.mcnarte.com/app-arte/do/show?key=musicaprogramatica.


Claseshistoria.com:http://www.claseshistoria.com/revolucionesburguesas/romanticismo
caracteristicas.htm.
F. Blume: El Romanticismo.
Abraham: Condiciones generales de la Msica en el periodo de 1790 y 1830.
Juan Ramon Pea Prez: El Romanticismo.
Apuntes sobre los aspectos generales del Romanticismo.
Wikipedia:
http://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo.
http://es.wikipedia.org/wiki/Lied#Romanticismo.
http://es.wikipedia.org/wiki/Scherzo.
http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_program%C3%A1tica.

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