Ce ee EEAEEEEEELEEEEEREREEEE PROCEDIMENTOS DE CONDUCAO DE VOZES I HARMONIA ABERTA ‘No material apresentado anteriormente, os acordes estiveram sempre no que se chama posigiio fechada. Para produzir acordes em harmonia aberta, transponha a 2°. voz do acorde em posigaio fechada para uma oitava abaixo. Exemplo Ol: CO C6 Naturalmente ¢ possivel aplicar em harmonia aberta os mesmos principios de condugiio de vozes j4 cxaminados anteriormente. Veja o exemplo 02. A) Posig&o fechada. B) Posigao aberta: A) C c7 F6 Fm6é___ C6 D7 G7 6 B) C6 c7 F6 Fm6 C6 D7 G7 C6 LIMITES DE TESSITURA Escrevendo para os diversos instrumentos é necessario levar em consideragiio trés fatores: a) Os limites de tessitura dos instrumentos. b) As regiées apropriadas para a perfeita comunicagao da idéia musical. c) As caracteristicas sonoras ¢ téonicas que cada regifio impée. E desejavel, portanto, estar capacitado a escrever encadeamentos de acordes interessantes dentro de limites previamente estabelecidos. No exemplo a seguir, a primeira voz nunca esta abaixo da nota E3, mantendo assim 0 encadeamento dentro dos limites de uma determinada regidio.co AZ Dm7 G7 co PRATICA Utilizando os prinoipios de Condugiio de Vozes ja descritos, harmonize a quatro vozes, em posigiio aberta, as seguintes progressdes: (Obs: Todas as progressdes esto em compasso 4/4) 1 |C6 Gm7 C7 |F6 Bb7 C6 D7 [Dm7 Db7 |C6 2 |G6 Ab? |Am7 D7 |G6 G7 |C6 Cm6 |G6 Bb? |Am7 Ab7|G6 F7 |G6 3 |Eb6 Gb+7 Eb6 Gm7b5 C7 |Fm7 Abm7 Bb7|Eb6 Db7 |Eb6 4 |F6 Ab? |Gm7 C7 |F6 F#° |Gm7 Gb7 |F6 F7 |Bb6 Bbm6|F6 Eb7 |F6 5 |D6 Am7 D7 |G6 C7 D6 ET Em7 Eb7 |D6 6 |Bb7 Bbm7 Eb7 |Ab6 Bbm7|Cm7 B° |Bbm7 Eb7 Ab6 Dbm6 | Ab6 7 |Cm7F7 |Dm7 Db? |Cm7 F7 |Dm7bS G7|Fm6 Eb°|Dm7 G7 |Cm7 B7 |Bb6 Desde que temos informagdes suficientes para escrever uma harmonizagao A quatro vozes para um determinado tema, podemos a seguir examinar alguns elementos que servirdio de guia para se desenvolver um segundo tema que pode ser uma espécic de coadjuvante para o tema principal. LINHA DE CONTRACANTO A partir de uma progress&o harménica que serve de base para um tema, pode-se estabelecer uma segunda linha melddica que, entre outros nomes é chamada de Contracanto. Os mesmos principios de condugéo de vozes ja abordados podem ser aplicados a esta linha, com algumas opges adicionais: a) Manter as notas comuns. b) Quando nao houver notas comuns, mover para a nota mais proxima, superior ou inferior. c) Em um mesmo acorde pode-se mover livremente. d) Mesmo em acordes com sons comuns pode-se mover para outra nota, mas, preferencialmente, em graus conjuntos. ¢) Procure fazer movimentos contrarios 4 diregiio do Tema (canto). f) Alterndncia de Movimento: quanto mais o Tema sc movimenta ritmicamente, menos se movimenta o Contracanto e vice-versa. g) Procure manter relagdes de intervalos que soem ou resultem coerentes com a idéia que se pretende passar.