Anda di halaman 1dari 36

Milu Fluera

fotografia
de concert
vzut din culise

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

Fotografia de concert vzut din culise


Colecia FOTO4all - Ghiduri Practice.
Copyright 2014, FOTO4all.ro, SC SALES EXPRESS NETWORK SRL
Coordonator proiect: Milu Fluera
Fotografii de: Milu Fluera
SC SALES EXPRESS NETWOK SRL
Sediu social: Intr. Grigore Alexandrescu nr.10, sector 1, Bucureti
J40/3566/2011, CUI RO 28241939
Toate drepturile rezervate.
Reproducerea integral sau parial a informaiilor sau a imaginilor aprute n prezenta
carte, publicarea sub orice form electronic, mecanic, fotografic etc. este permis
numai cu acordul scris al FOTO4all.ro, SC SALES EXPRESS NETWORK SRL i Milu
Fluera.
Informaiile din aceast carte pot fi utilizate de ctre cititori i reproduse doar n scop
personal.
Impressum
Redacia poate fi contactat la: 0212222554, 0723533091
Email: redactie@foto4all.ro
Redactor ef: Cristina int (cristina.tinta@foto4all.ro)
Copyright: SC SALES EXPRESS NETWORK SRL, Milu Fluera

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

CUPRINS
INTRODUCERE 4
ECHIPAMENT 4
OBIECTIVE 4
EXPUNEREA 7
CLUBURI 12
FESTIVALURI I CONCERTE N AER LIBER

15

SLI DE SPECTACOL 21
ETICA FOTOGRAFULUI DE CONCERT 24
PONTURI PENTRU O GALERIE REUIT

24

CONCLUZII 35

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

INTRODUCERE

nd vine vorba de fotografia de concert trebuie din start s facem diferena ntre
cele dou abordri posibile - abordarea fotojurnalistic i cea artistic -, pentru c
fiecare funcioneaz dup principii diferite, care uneori pot prea chiar contradictorii.
n acest ebook voi ncerca s definesc cteva elemente specifice fotografiei de concert,
pornind de la noiuni de tehnic, pn la reguli de etichet n photopit.
Rndurile ce urmeaz sunt scrise prin prisma fotografului de concert oficial al unui
eveniment, care fotografiaz din spaiul dedicat din faa scenei (photopit), chiar dac
uneori mai suprinde imagini i din public. Voi prezenta cele mai ntlnite situaii n
cazul fotografiei de concert, fie c este vorba de scenele mici de club sau scenele mari
ale festivalurilor n aer liber.
Indiferent c vorbim de fotografie din perspectiv jurnalistic sau artistic, scopul
final al imaginilor este acelai: de a trezi n privitor o parte din emoia transmis de
artist pe scen (muli cad n capcana tehnicii i se ndeprteaz de la ceea ce ar vrea
fotografia s fie). nainte ns de a trece la partea de tehnic ar trebui s menionez dou
lucruri: adesea realizarea unei fotografii de succes ine de prsirea propriei zone de
confort, n timp ce un alt atu important al fotografului de concert - dar nu numai - este
s vneze lumina potrivit.

ECHIPAMENT

rimul lucru care trebuie menionat este camera. Ce camere sunt potrivite pentru
fotografia de concert i ce condiii ar trebui s ndeplineasc? Eu prefer camerele
full-frame din mai multe considerente: calitatea imaginii, performanele la ISO ridicat
(dup cum vom vedea, adesea va trebui s lucrm la valori ISO ridicate), dar i rezoluia
senzorului pentru c uneori e nevoie i de printuri de format mare. Alte aspecte de care
ar trebui s inem seama sunt: raportul de greutate dintre camer i obiectiv, sistemul
de autofocus (ideal ar fi ct mai muli senzori AF n cruce aceeai problem cu lumina
dificil), rezistena la condiii dificile (umezeal, ocuri, praf), folosirea unui grip pentru
o mai bun ergonomie i evitarea cotului n aer (mai ales n spaiile restrnse).

OBIECTIVE

n ceea ce privete obiectivele, opiunile pot fi mai variate i depind de tipul


evenimentului, de dimensiunea scenei, de lumina disponibil, .a.m.d. Printre cele
mai folosite obiective n fotografia de concert se numr obiectivele cu focal de 2470mm i 70-200mm, acestea acoperind adesea toate nevoile fotografului de concert.
La scenele mici de club, se prefer ns obiectivele superangulare, chiar i cele
fisheye datorit spaiului restrns. Personal folosesc destul de mult obiective fixe din
4

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

1.Public la Rockstadt Extreme Fest echipamentul trebuie protejat de condiiile meteo nefavorabile

mai multe considerente, unul dintre ele fiind i raportul calitate/pre, apoi calitatea
imaginii i capacitile foarte bune n condiii de lumin puin, plus o corectie mai bun
a aberaiilor. Unul din apectele de care trebuie inut cont este c uneori ne aflm ntr-un
punct fix i nu putem schimba ncadrarea dac folosim un obiectiv fix. Sigur c putem
folosi mai multe fixe, dar uneori se pierde timp preios la schimbarea obiectivelor (ar
ajuta, desigur, ca n acest caz s avem dou body-uri). Totui un obiectiv fix contribuie
la dezvoltarea unui sim estetic deorece ne face mult mai ateni la compoziie.
Un alt factor important la alegerea obiectivelor pentru fotografia de concert este
deschiderea maxim a diafragmei, preferndu-se obiective cu focal medie i valori ale
diafragmei ntre f/1.4 f/2. Att pentru scenele mici, ct i pentru cele mari, obiectivele
cu focal medie se dovedesc extrem de versatile, permind datorit aperturii obinearea
unei profunzimi de cmp reduse. O alt categorie destul de folosit de obiective o
reprezint superangularele (att fixe, ct i cu zoom), datorit apectului dramatic
dat imaginilor i a spaiului redus n cazul scenelor mici. n aceast categorie intr i
obiectivele fisheye, preferate de foarte muli fotografi de concert. Teleobiectivele sunt
preferate ndeosebi pentru scenele mari, unde distana pn la subiect ajunge s fie
destul de mare, ajutnd astfel la izolarea acestuia de un fundal ncrcat.
FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

2. Leprous Obiectivele superangulare adesea necesit o apropiere extrem de artist, dar rezultatul este
pe msur

3. Tigran Hamasyan Obiectivele cu focal normal sunt versatile putnd fi folosite att la scene mari,
ct i la scene mici, cu rezultate foarte bune n condiii dificile de lumin
6

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

4. Subcarpai teleobiectivele sunt ideale n cazul scenelor mari pemind izolarea subiectului de fundal

EXPUNEREA

greeal frecvent a novicilor n cazul fotografiei de concert este folosirea unui


timp de expunere sufiecient de scurt pentru a nghea micarea n cazul n care
nu avem personaje foarte dinamice un timp de expunere de compromis este de 1/125
-1/160s. Trebuie inut ns cont i de focala obiectivului folosit i anume, n cazul
teleobiectivelor, se folosesc timpi de expunere mai scuri.
n cazul n care dorim neclar de micare putem folosi timpi de expunere mai lungi
1/15s 4s (adesea mpreun cu blitz i sincronizare la a doua cortin), astfel putem
obine o poriune din subiect neclar. Timpii de expunere cuprini ntre 1/30s i 1/60s
depind de micare subiectului n obinerea unor imagini cu neclar de micare.
Idealul este s obinem o imagine expus corect i s nu pierdem detalii. Un rol
important aici l joac gama dinamic a scenei, care de cele mai multe ori este mai mare
dect cea a camerei, caz n care trebuie s alegem ce zon din cadru va fi expus corect.

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

5. Textures imagine cu gam dinamic mare (vom msura expunerea pe subiect - spot)

n ce privete apertura, n 90% din cazuri fotografiem cu diafragma ct mai deschis,


n special datorit iluminrii scenei i alteori din dorina de a obine o profunzime
de cmp redus spre a izola subiectul. Adesea chiar i n condiii bune de lumin se
fotografiaz cu diafragma deschis pentru a putea exploata profunzimea redus de
cmp. Alteori se nchide diafragma pentru a putea avea toi subiecii din cadru n focus.

egat de ISO exist adesea temerea de a obine imagini inutilizabile, ns totui este
mai bine obinem o imagine cu ceva zgomot dar clar, dect o imagine micat i
fr zgomot, aa c nu trebuie s v fie fric de valorile mari ale ISO. La postprocesare
se poate nltura o parte din zgomotul de imagine fr a pierde detalii. Aici joac un
rol important folosirea unei camere cu senzor full-frame, pentru a obine imagini cu o
calitate bun chiar la valori ridicate ale ISO.

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

6. Expunerea relaia dintre setri n cazul fotografiei de concert

7. Pain of Salvation neclar de micare, prul chitaristului apare neclar datorit micrii rapide
FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

8. Goodbye To Gravity folosirea unui obiectiv superangular i a unei diafragme mai nchise asigur
profunzimea de cmp necesar pentru a avea toi subiecii clari

odul de expunere cel mai folosit (i recomandat) pentru fotografia de concert


este modul manual (M) deoarece avem control deplin asupra parametrilor de
fotografiere - trebuie doar s fim cu ochii pe exponometru. Ocazional se poate folosi
modul Program (P), atunci cnd exist lumin suficient pentru a nghea micare i
cnd nu ne intereseaz controlul profunzimii de cmp. Modul prioritate de timp d
rezultate bune n condiii de lumin constant i atunci cnd vrem s experimentm
cu neclarul de micare. Modul prioritate cu diafragm nu se poate folosi n condiii de
lumin puin deorece duce la neclar de micare. Modurile automate ies din discuie!

xpunerea corect nu se poate realiza fr a folosi un mod de msurare a expunerii


adaptat scenei. Modul matrice este OK pentru cadre largi, la evenimente outdoor
n timpul zilei i atunci cnd avem un subiect mbrcat n alb pe un fundal negru nu
se pierd detaliile n zona tonurilor deschise. Modul de mediere central se poate folosi
n cazul n care avem lumin consistent, n locaii mici unde nu sunt jocuri de lumini
complicate i la evenimente outdoor cnd soarele este la apus. Cel mai precis mod de
evaluare al expunerii este modul spot dndu-ne o citire precis n centrul imaginii sau
pe punctul activ de focus.

10

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

9. Placebo - chiar i la valori mari ale ISO putem obinem de o calitate bun care se pot mbunti la
postprocesare

istograma (reprezentarea distribuiei tonurilor nchise, medii i deschise ntr-o


imagine) ne d informaii utile atunci cnd avem dubii cu privire la expunerea
corect a imaginii, n zonele n care valorile ating pragul de sus imaginea este subexpus
(pentru tonurile nchise ce se afl n partea stng a histogramei) sau supraexpus
(pentru tonurile deschise aflate n dreapta histogramei) detaliile respective nu se mai
pot recupera. Zonele fr date implic lipsa tonurilor respective (umbre, lumini sau
tonuri medii).

utofocusul se folosete n majoritatea cazurilor n modul servo (continuu) pentru a


putea menine subiectul n focus mpreun cu folosirea unui singur punct de focus
(e de preferat un sistem de focus cu ct mai multe puncte n cruce). Folosirea punctului
central i rencadrarea poate duce la imagini soft, mai ales n cazul teleobiectivelor.

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

11

10. Imagine cu zone subexpuse i imagine cu zone supraexpuse

ormatul recomandat de fotografiere este RAW, datorit unei latitudini a expunerii


mai mare i a unor rezultate mai bune la postprocesare. Totodat balansul de alb
se va seta pe AUTO pentru c luminiile variaz mult ca temperatur de culoare de la
un moment la altul, eventualele corecturi fcndu-se la postprocesare (formatul RAW
reprezentnd aici un avantaj).
n continuare voi prezenta particularitile principalelor locaii n ce privete
fotografia de concert. n funcie de locul unde fotografiem, se impun reguli specifice
sau folosirea unor anumite obiective etc.

CLUBURI

a de scenele mari unde obinerea unei acreditri foto este mai anevoias i se
permite doar fotografierea a 3 melodii ale artistului, fr blitz, n cazul cluburilor
treaba nu este la fel de complicat, de cele mai multe ori fiind permis accesul cu camere
DSLR i nefiind necesar o acreditare foto. n cluburi nu exist acel spaiu special dedicat
fotografilor de concert photopitul aa c este de bun augur s ajungi devreme pentru
a nu deranja publicul ajungnd chiar nainte de show. De altfel, respectul pentru public
ar trebui s joace un rol important n atitudinea fotografului de concert: un lucru de
care trebui s se in cont este s nu se campeze ntr-un loc i s se schimbe unghiul
ntre piese. n ce privete blitzul, de regul nu este interzis, dar folosirea acestuia trebuie
fcut n limitele respectului fa de artist i de public, de preferat declanat wireless i
nu direcionat direct ctre artist sau public.

12

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

11. Cult of Luna Exemplu foarte rar de lumin puternic pe scena din Silver Church

12. The Ocean Folosirea blitzului cu sincronizare la a doua cortin i expunere lung pentru captura
i ambientul artistului
FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

13

Principala problem n cazul acestor locaii o constituie lumina foarte slab,


constituit din reflectoare cu LED care dau foarte uor zone supraexpuse i duce la
pierderea detaliilor. Astfel c pentru a compensa lumina de pe scen cu lumina
ambiental este de ajutor un blitz. Pentru a avea consisten n iluminare i tehnic
este necesar folosirea blitzului n modul manual. Eu momentan pentru fotografia
de club folosesc doar obiective fixe: 15mm f/2.8, 24mm f/2.8 i 50mm f/1.4. Aadar,
pentru fotografia de club nu ar trebui s lipseasc superangularele i obiectivele foarte
luminoase, eventual pe o camer cu senzor full-frame pentru a beneficia de un cmp
vizual ct mai larg.

13. Cap De Craniu Dintr-o galerie de fotografie de concert nu trebuie s lipseasc publicul i nici interaciunea artist-public

14

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

14. Breathelast Adesea calitatea luminii ne impune conversia la alb-negru pentru a nu distrage atenia
de la detaliile importante

FESTIVALURI I CONCERTE N AER LIBER

entru a putea fotografia la un astfel de eveniment trebuie s ai o acreditare foto


i aceasta se poate obine doar prin colaborare cu o publicaie de profil. Aceast
acreditare se solicit cu ceva timp nainte printr-un procedeu specific fiecrui organizator,
aa c aciunea trebuie planificat din timp, deoarece numrul de acreditri este de cele
mai multe ori limitat. n cazul festivalurilor mari, cu mai multe scene, unele concerte se
pot suprapune, aa c trebui stabilit din timp ce anume dorii s fotografiai. De regul,
se fotografiaz primele 3 piese, fr blitz, din locul special amenajat din faa scenei,
photopitul. n funcie de organizator dup cele 3 melodii se pot face sau nu i fotografii
din public.
n ceea ce privete echipamentele necesare, nu ar trebui s lipseasc un teleobiectiv,
dar sunt la fel de importante i obiectivele superangulare sau cu distan focal normal.
Alte accesorii imporante sunt dopurile pentru urechi (nivelul sunetului este foarte mare
n fa), o pelerin de ploaie, hus de ploaie pentru camer, acumulator de rezerv

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

15

pentru camer, carduri suficiente. Ar fi de preferat o curea mai ergonomic pentru


camer de tipul BlackRapid, iar o geant foto ncptoare s-a dovedit adesea mult mai
practic dect un rucsac cel puin n cazul meu.
Prima situaie pe care o ntlnim este fotografierea pe timp de zi, care de regul nu
ridic mari probleme (exceptnd cazul cnd scena este orientat ctre soare). Putem
folosi evaluarea expunerii de tip matrice, fcnd eventualele corecii de contrast la
postprocesare. n cazul n care dorim s izolm subiectul de un fundal aglomerat ne
folosim de o diafragm ct mai deschis. Dac avem i lumini aprinse pe scen ncercm
s interpunem subiectul ntre noi i sursa de lumin pentru a crea un contur. Ora de aur
este un moment bun pentru a obine cadre deosebite, dar n cazul fotografiei de concert
nu prea aveam luxul de a ne alegem momentul cnd fotografiem.

15. Hentai Corporation fotografia pe timp de zi la festivaluri nu ridic prea mari probleme, trebuie
doar s capturm acele momente care fac diferena dintre un instantaneu i un cadru deosebit

Fotografia pe timp de noapte n cadrul acestor evenimente depinde mult de


iluminatul scenei, n acest caz pentru potrete fiind recomandat msurarea spot, pentru
a obine o expunere corect a chipului subiectului.

16

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

16. Rammstein Un obiectiv superangular permite cuprinderea ntregii scene chiar din photopit; astfel
de cadre de atmosfer nu ar trebui s lipseasc

17. Red Hot Chili Peppers Teleobiectivele permit izolarea subiecilor n cazul scenelor mari i msurarea
spot ne asigur o expunere corect

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

17

18. Gojira Cnd este posibil putem realiza cadre generale de atmosfer care s cuprind i publicul i
scena

otografiile cu publicul constituie o parte important din galeria foto a unui concert.
Se ntmpl adesea la evenimentele foarte mari ca publicul s poat fi fotografiat
doar din photopit i atunci invariabil poi fotografia doar oamenii din primele rnduri
i eventual se pot obine cteva cadre de ansamblu. La alte festivaluri este permis
fotografierea din public i se pot obine multe tipuri de cadre cu publicul, de la portrete
clasice la capturarea unor momente inedite.

18

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

19. Public la concertul Linkin Park La gard se pot obine att expesii sincere, ct i potrete n care exist
o interaciune cu fotograful ( Acest cadru a fost realizat cu un obiectiv cu focus manual)

20. Public la concertul Depeche Mode Un cadru de ansamblu cu public

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

19

21. Public la Dark Bombastic Evening Cnd se poate fotografia din public ansele de a obine portete
aparte cresc considerabil

22. Public la Summer Well Dac tii cum s vnezi lumina potrivit rezultatele sunt pe msura, 85mm
f/1.2 este un obiectiv de excepie pentru portrete

20

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

23. Public Best Fest Pentru a obine cadre deosebite trebuie s prseti zona de confort i s te
aventurezi n mijlocul aciunii

SLI DE SPECTACOL

ici se aplic cteva restricii speciale, de regul se pot fotografia tot 2-3 piese din
fa, recomandat stnd n genunchi pentru a nu obstruciona prea mult vederea
publicului aflat n primele rnduri. Calitatea luminii este de regul foarte bun, lumina
este consistent putndu-se folosi chiar prioritatea de timp, msurarea pentru portrete
va fi tot pe spot, desigur. Obiectivul se alege n funcie de punctul de staie, fiind
necesare att superangulare, ct i teleobiective; obiectivele cu distan focal normal
se descurc de asemenea foarte bine n aceste situaii.
Pentru cadre ct mai variate se schimb des unghiul i perspectiva, acoperind
progresiv toat scena, se va ncerca att realizarea unor cadre de ansamblu, ct i a unor
portrete individuale sau a mai multor artiti interacionnd. Fotografierea publicului
este destul de dificil n astfel de locaii pentru c de obicei nu exist lumin pe el.
Sigurele momente cnd poate aprea lumin pe public este la finalul unei melodii. i
aici pot aparea momente de interaciune ntre artist i public, acestea dnd o not aparte
unei galerii foto de concert.

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

21

24. Masterpice Slile de spectacol au loje ce permit realizare unor cadre atmosferice. Atenie la
spectacolele cu lasere deoarece laserul poate afecta senzorul camerei.

25. Tarja Un punct de staie bun asigur o perspectiv aparte asupra scenei

22

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

26.Slash Un obiectiv normal este util pentru clasicele ncadrri trei sferturi

27. Tigran Un obiectiv superangular permite i suprinderea interaciunii artistului cu publicul

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

23

ETICA FOTOGRAFULUI DE CONCERT

n alt aspect care nu trebuie neglijat cnd vine vorba de fotografia de concert este
legat de eticheta n photopit. E destul de frenetic s fii n photopit, contra timp i
cutnd s surprinzi ct mai mult, dar asta nu nseamn c nu trebuie s i respeci
colegii care ncearc s fac acelai lucru.
Prima regul este s atenionezi un fotograf cnd treci prin spatele lui cu o btaie
pe umr pentru a evita accidentele. Nivelul sonor este foarte mare la fel i concentrarea,
el neputnd fi contient de ce se ntmpl n spatele lui.
Nu este indicat s ridicm camera sus (cel puin nu de lang scen), pentru a nu
obstruciona cadrele colegilor.
Nu trebuie s campm ntr-un loc (nici nu e o idee bun dac vrem s obinem
cadre variate), trebuie s oferim i altor colegi ansa de a obine acele imagini.
Folosirea blitzului nu este permis la majoritatea concertelor (dac nu eti sigur,
ntreab).
n cazul n care ai un rucsac foto, nu l purta n spate ntr-un photopit ngust.
Dac ai de gnd s faci fotografii cu telefonul n timpul show-ului din photopit,
nu le face de lng scen.
Nu trage de timp cnd trebuie s prseti photopitul ncercnd s mai furi un
cadru.

PONTURI PENTRU O GALERIE REUIT

igur c se aplic i n cazul fotografiei de concert o parte din regulile clasice de


compoziie, regula treimilor, umplerea cadrului, folosirea liniilor conductoare, dar
mai sunt cteva aspecte de care trebuie inut seama, i sunt situaii cnd trebuie s ne
lsm ghidai de ceea ce se ntmpl pe scen i nu doar de reguli.
O galerie a unui concert ar trebui s conin cadre de atmosfer, cu toat trupa sau
mcar cu mai muli membri, acordnd atenie detaliilor din fundal si elementelor de la
limita cadrului.

24

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

28. Chase & Status Cadru de ambian cu toat scena

29. Best Fest 2013 Vedere de ansamblu asupra scenei si publicului

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

25

O greeal frecvent a nceptorilor este fotografierea frontal a solitilor i


obinerea unui portret obstrucionat de microfon. Microfonul nu trebuie s blocheze
faa i trebuie s acordm o atenie deosebit umbrei lsat de acesta pe fa. Trebuie
surprins momentul cnd solistul ine o not nalt, de exemplu. ncadrarea va ine cont
de eventualele tieturi ale mainilor care nu sunt estetice.

30. My Dying Bride De regul poziionarea lateral d cele mai bune rezultate

26

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

31. Glaciation Fotografia de concert este o stare

n cazul chitaritilor cele mai frecvente ncadrri sunt cele trei sferturi mai ales n
cazul scenelor mari unde nu este posibil fotografierea n ntregime. Unde este
posibil se vor ncerca i ncadrri complete. O greeal destul de ntlnit este tierea
grifului chitarei, excepie fcnd ncadrrile strnse n care sunt incluse ambele mini.
Focalizarea corect poate ridica i ea probleme, dac se fotografiaz la o profunzime
mic de cmp se va avea grij ca punctul de focus s fie pe ochii artistului, iar dac se
dorete i chitara i artistul n focus se folosete o profunzime de cmp mai mare.

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

27

32. Bucovina Tot timpul trebuie s fim ateni la elementele de fundal i la modul n care le putem
integra n compoziie pentru a crea senzaia de dinamic

33. Biohazard ncadrare full i o perspectiva aparte la limita scenei cu un fiesheye

28

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

Tobarii sunt printre cei mai neglijai subieci n cadrul concertelor, n mare parte
datorit amplasrii foarte sus a tobelor pe scenele mari i a poziiilor obstrucionate
n cluburi, fiind ns o provocare n plus pentru a obine nite cadre ct mai dinamice
i expresive. Tobarii ar trebui surprini cu beele n aer i eventual cu o mica doz de
neclar pentru a da ct mai mult dinamic cadrului.

34. Domination n cluburi cea mai bun abordare este s fotografiezi lateral tobarul, un blitz plasat
lateral si expunerea lung au ajutat aici

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

29

35. Rammstein Pe scenele mari tobarul este subiect greu de capturat datorit obstruciilor, dar nu
imposibil

Clparii sunt la fel de greu de surprins pe scenele mari, un avantaj exist n cluburi
unde poi gsi un punct de staie sau poi ridica camera pentru a obine un cadru mai
sugestiv.

30

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

36. Opeth Scena de club adesea ofer mai multe posibiliti de fotografiere, precum puncte de staie
avantajoase

Am mai pomenit mai devreme de interaciunea artist public, aa c tot timpul


trebuie s ai atenie distributiv pentru c aciunea nu dureaz mult, la fel se ntmpl
i cu interaciunea dintre artiti pe scen sau dintre artist i fotograf.

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

31

37. Enter Shikari O piramid uman cu solistul n vrf nu trebui ratat

38. Therion Nici interaciunea ntre artiti nu trebuie ratat

32

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

39. Gothic interaciunea artist-fotograf este destul de rar

Ca sfaturi finale legate de tehnicile creative ce se pot folosi n fotografia de concert,


n situaiile cu lumin dificil siluetele pot reda foarte bine atmosfera, iar n cluburi
blitzul poate fi folosit creativ pentru a obine cadre care s redea mult mai bine atmosfera.

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

33

40. The XX Siluetele se pot folosi cu succes n cazul n care avem lumin puternic pe fundal

41. Cap De Craniu Sincronizarea la a doua cortin i expunerea lung permite crearea unor cadre cu
structur complex cu mai multe planuri
34

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

CONCLUZII

otografia de concert are multe provocri (uneori chiar riscuri) fa de alte genuri
ale fotografiei, provenind mai ales din faptul c fotograful nu poate controla scena.
Cu toate acestea fotograful de concert poate ajunge s i creeze un stil propriu n timp,
editarea final a imaginilor i alegerea cu grij a celor ce urmeaz a fi publicate jucnd un
rol important. Nu este o ramur a fotografiei din care se ctig bani (cel puin nu la noi
- iar de trit din asta nici att), neavnd o pia format - nu exist publicaii tiprite de
profil, iar cele online nu au buget alocat pentru aa ceva sau sunt non-profit. Fotografiile
de concert n schimb pot avea ansa unei expuneri globale i pot aduce fotografului un
important capital de imagine. Sigur, exist activiti conexe fotografiei de concert care
pot aduce venit fotografului precum edine foto promoionale, vnzarea imaginilor (la
trupele mari acest lucru nu este posibil datorit contractului semnat cu managementul
artistului unde se interzice clar acest lucru) sau fotografie de club. Pentru a ajunge un
fotograf bun de concert e nevoie de ani de experien, de dorina de a nclca mereu
barierele convenionalului i de o legtura emoional cu muzica artitilor pe care
i fotografiezi, aceasta fiind vizibil n fotografii i fcnd adesea diferena dintre un
fotograf bun i unul dedicat genului respectiv. Nu n ultimul rnd, trebuie s tii s
vnezi lumina potrivit, aa c spor la vntoare!

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise

35

Milu Fluera este unul dintre cei mai cunoscui


fotografi de concert din Romnia, fiind fotograful oficial
al publicaiilor online metalhead.ro i bestmusic.ro. n
cei peste cinci ani de activitate, n portofoliul artitilor
fotografiai se gsesc nume precum Bon Jovi, AC/DC,
Metallica, Guns `n Roses, Red Hot Chili Peppers, Roger
Waters, Depeche Mode precum i muli artiti din scena
underground.
www.miluta.ro

36

FOTOGRAFIA DE CONCERT vzut din culise