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Los pisos giratorios sirven para cambiar escenografias de un cua- dro al olzo y para remarcar caminatas, pero sobre todo para los cam- bios de escenas, En Los globolinks (ver pags. 176 y sigs.) lo utilicé per- manentemente, de la primera montafia hasta la nave enclavada en ella, y también para producir el efecto del 6mnibus en movi Piston ‘Como ya hemos visto, los fosos de orquesta levadizos se Haman “pistones” y se los puede incorporar al escenario. Para la puesta de ndalos del coronel Dorrego, de David Viftas (1986), gunda parte de este libro. EI de la sala Martin Coronado es utiliza~ do frecuentemente como parte del escenario, también sube y baja pacio. En La tempestad (1997) -sala Casacuberta, direccién de Claudio Hochman, escenografia de Alberto Negrin sirvié para prod efecto de que los néufragos “nadaban” ba cubierto con un tapete de lo aberturas disimuladas, izados por el pistén hasta el nivel del tapete. ‘Tapetes Son lonetas pintadas que se utilizan para cubrir el piso del esce- nario, Ticnen que estar muy bien claveteados para dar seguridad a los actores y len; y para evitar que se transfor- menen Para bal Hamado tapete de danza, Normalmente es reversible: negro de un lado y blanco 0 gris del otro, Las marcas mas conocidas son y Harlequin. Son faciles de limpiar y se adhieren entre si con una cinta muy si- PARTE 1 + @)EL MUNDO DEL ESCENOGRAFO lar a la cinta aisladora, pero mas ancha (de 5 centimetros) y con adhesive que no deja “restos” en el tapete. u Pisos pintados En la actualidad, cada escenografia requiere un tratamiento es- pecial en Tos pisos. Ya no nos conformamos con el piso de maderas de color natural; ahora se pintan del color que se prefiera, incluso de negro. En el San Mar izamos tuna pintu- de lavar y que disimula muy bien las raya- as, de carros, etc. También, si es necesa- planchas de aglomerado, fendlico 0 fibrofacil, decoradas con un determinado dibujo. Para la puesta de Los lobes, de Luis Agustoni (1995), realicé un piso de marqueteria, pintado. Cuando el piso se mueve todos los dl des con los de los golpes », Se resguardan los bor- s de pino denominadas narices, para proteger- 1as varil CAMARA Casi todos los escenarios tienen una camara de pana o terciopelo negro, material que absorbe totalmente la luz y evita los reflejos. Es- ta compuesta de patas, bambe Amara americana se abre como a). lo patas y sgues. Se tratan como trastos; a veces, sin ar- mar. Solamente tienen dos varas: una arriba y otra abajo, clavada al escenario. Al no tener pliegues, no toman los reflejos de la luz, de modo que pricticamente desaparecen de la vista del pail