Esta actualizacin de la edicin

original de 1991, contiene abundante

informacin sobre los ltimos aos
de Les Luthiers; la edicin original
del
libro,
se
modific
aproximadamente en un 40%.
Con el habitual humor de Samper,
esta nueva edicin actualizada
entretiene y agrega un importante
testimonio
histrico
sobre
la
evolucin de Les Luthiers durante
los aos 90 y la primera mitad de la
dcada actual. El libro tambin da
cuenta del impacto que tuvo Internet
en los ltimos 10 aos sobre los

grupos de fans de Les Luthiers, y

cmo se democratiz el acceso a
informacin sobre el grupo que
hasta comienzos de los 90 slo
posea un grupo cerrado de
admiradores.

Daniel Samper Pizano

Les Luthiers de la
L a la S
ePub r1.0
jandepora 12.07.13

Ttulo original: Les Luthiers de la L a la S

Daniel Samper Pizano, 1991; Ed. 40
aniversario, 2007
Editor digital: jandepora
ePub base r1.0

INTRODUCCIN A
LA INTRODUCCIN
En 1991 se public en Argentina la
primera edicin de Les Luthiers de la L
a la S. El mundo era ms joven y Les
Luthiers tambin. Su repertorio era
menos vasto, muchos personajes que hoy
campean en su obra no haban saltado
an a escena, y no pocos instrumentos
estaban todava en la mente de estos
artesanos de instrumentos, canciones y
risas.

Diecisis aos despus, cuando el

grupo
cumple
su
cuadragsimo
aniversario sin cesar de recorrer
escenarios, ciudades, pases y, sobre
todo, aeropuertos, se publica esta nueva
edicin de aquella obra, que, dicho sea
de paso, est totalmente agotada.
Han cambiado muchas cosas desde
1991, y la edicin de los cuarenta aos
lo refleja. Ms de la mitad del libro es
totalmente nueva. Figuran numerosas
ancdotas ocurridas en los ltimos tres
lustros y abundante informacin sobre
los nuevos espectculos y las nuevas
canciones. Hay fotos recientes y
estadsticas frescas. Las biografas de

los miembros del grupo han sido

actualizadas, como lo ha sido tambin
todo aquello que requera un retoque o
una puesta al da. Desaparecieron los
prrafos y apndices que dejaron de ser
sorpresa, y se incorporan otros nuevos.
Se corrigieron las pocas erratas de la
edicin de 1991 y no se han agregado
nuevas. La actividad ciberntica de los
cholulos luthieranos, que hace diecisis
aos no exista, es cada vez ms
frentica y se ha ganado un sitio en la
nueva edicin.
Sin embargo, la de 2007 conserva
los textos de este libro que podramos
considerar clsicos, empezando por los

dos prlogos del Negro Fontanarrosa.

De todos modos, ante la incesante
actividad de Les Luthiers toda
estadstica
amenaza
con quedar
desactualizada y todo texto merece
nuevos captulos. Es por eso que desde
el momento en que esta edicin del
cuadragsimo aniversario salga a la
calle, empezaremos ya a preparar la
espectacular edicin del centenario de
Les Luthiers. No faltan sino sesenta
aos, y hay que darse prisa

PRLOGO AL
PRLOGO
Con cierta frecuencia, algunos
escritores en el trance de enviar trabajos
a concursos literarios echan mano al
consabido recurso de narrar las
peripecias de un escritor en trance de
enviar un trabajo a un concurso literario.
Siempre me ha parecido muy poco
imaginativa dicha opcin. No sera se
mi caso, ya que, a los efectos de escribir
un prlogo, son infinitos los enfoques de

que dispongo para afrontarlo. Fue as

que me sent ligeramente contrariado
cuando Les Luthiers, ms que pedirme,
me suplicaron que aceptara la
responsabilidad de tratar de escribir
unas palabras introductorias para este
libro. Les confes, tratando de ser lo
ms convincente posible, que nunca he
sido amante de los prlogos uso
literario que siempre me ha parecido tan
intil como pedante, donde un
supuesto conocedor explica, con visos
de superioridad, qu es lo que vamos a
leer.
No
obstante,
Les
Luthiers
insistieron.

Tenemos mucho temor dijo uno

de ellos de que lo que escriba Daniel
Samper Pizano sea de una tediosa
monotona.
En cambio aport otro, es
bien sabido que si las primeras palabras
de un libro atrapan al lector, ste ya no
podr abandonarlo, pagar por l el
dinero requerido y, cuando menos se
acuerde, tendr el libro metido en la
intimidad de su casa, sin chance de
devolverlo, aun cuando la continuidad
de la escritura sea de una pobreza
manifiesta
La enseanza de los best sellers
en este aspecto es ampliamente

demostrativa agreg otro de los

componentes del conjunto.
Es ms aventur un cuarto,
pensamos que podras fragmentar el
prlogo en varios prlogos, e insertarlos
a intervalos criteriosos en el libro, a
efectos de que, cuando la atencin del
lector comience a languidecer, el
hallazgo de un nuevo Prlogo II o
Prlogo III excite de nuevo su poder
de concentracin.
Yo persist en disuadirlos.
Lo que pasa les dije es que
la vida de ustedes, a nivel conjunto o
individual, es de tal riqueza, de tal
magnitud en lo que respecta a aventuras,

pasiones, desdichas y amoros, que

incluso un negado para el periodismo
podra conseguir una obra inolvidable.
En una palabra, con tamao tesoro
potencial, hasta un inepto podra hacerlo
bien.
Ellos, tal vez halagados, acordaron
con mi teora, pero insistieron en que
elaborara el prlogo, con esa misma
obcecacin y obsesividad que los ha
llevado, hoy por hoy, al exclusivo
pinculo donde se pavonean.
Finalmente, doblegada mi voluntad,
acept el encargo.
ROBERTO FONTANARROSA

1991

PRLOGO
Entiendo que hubo una fecha puntual
en mi relacin con Les Luthiers que
signific para m una demostracin
palmaria de que haba sido aceptado
definitivamente dentro del grupo. Se
trata de una fecha de connotaciones un
tanto religiosas, con matices paganos,
que se repite de ao a ao con
cronomtrica precisin. No se me ha
permitido desvelar el da exacto. Es la
jornada que ellos llaman El Da de la
Revelacin, y son muy pocos los seres

humanos que han podido acceder a ser

testigos del evento. Corresponde a la
ceremonia en que Carlos Lpez Puccio
abre su cartera personal y vaca la
totalidad de su contenido sobre la mesa
de reuniones creativas. Aparecen
entonces all, ante la sorpresa, emocin
y tambin por qu no? desagrado
de los presentes, una serie increble,
alucinante y conmovedora de los ms
dismiles, inesperados y perturbadores
objetos. No abundar en detalles sobre
ellos por un elemental prurito de buen
gusto y discrecin. Tan slo dir, a fin
de orientar al lector, que muchos de
ellos son de naturaleza perecedera, y

otros, privativos del uso ntimo. Lo

cierto, lo evidente, es que slo una
mnima logia de iniciados puede ser
partcipe del ritual, dado que, a travs
de la lectura de dichos objetos,
cualquier testigo podr deducir, devanar
y descubrir el pasado, presente y futuro
del grupo humorstico-musical.
La misma inquietante sensacin de
asomarme a un abismo insondable y de
fatal atractivo experiment al leer este
libro pergeado por la pluma de una de
las figuras maysculas de la literatura
latinoamericana, don Daniel Samper
Pizano, vecino de Bogot y Madrid. Este
libro expone al gran pblico, en

descarnada ciruga, las abyectas

miserias
y
los
enceguecedores
resplandores del conjunto de bufos
argentinos, con la misma cruda
veracidad con que podra hacerlo el
conjunto visceral de la cartera de mano
de Carlos Lpez Puccio.
E incluso yo, que me precio de
conocer al grupo en sus ms recnditos
vericuetos, result sorprendido ante la
lectura de diversos pasajes, como aquel
que revela que Les Luthiers cobran
dinero por sus actuaciones. Ellos
siempre me dijeron, desde que me un al
conjunto como colaborador creativo en
1977, que se mantenan econmicamente

gracias a sus profesiones particulares, y

que las funciones eran benficas. Que se
trataba de actuaciones con fines de
caridad cristiana, y que a dicha tesitura
de no percibir remuneracin alguna
deban unirse voluntariamente todos los
ayudantes, tcnicos y administrativos.
Ahora comprendo, gracias a estas
pginas
iluminadas,
que
podr
replantear mi relacin laboral con ms
elementos a mi alcance.
Ojal esta obra pica de Daniel
Samper Pizano, amigo lector, te ensee a
ti tambin el camino para admirar,
gustar, perdonar y comprender a los
maravillosos Les Luthiers.

ROBERTO FONTANARROSA
1991

INTRODUCCIN
Ele, u, te, hache, i, e, ere, ese.
Luthiers.
Les Luthiers.
Por qu un nombre tan extrao, que
incluye dos eses que no se pronuncian,
una u que se pronuncia como si fuera
hija bastarda de i, y una hache que no
modifica la pronunciacin de la te?
Segn todas las reglas de la lgica,
un grupo dedicado al humorismo
musical que escoja semejante nombre
est condenado al ms calamitoso

fracaso.
Pero una vez ms se demuestra que
la lgica no existe. Con tan pesada cruz
a cuestas, Les Luthiers no slo no han
fracasado, sino que, cuatro dcadas
despus de haberse ungido con
nombrecito tal, han logrado incorporarlo
a la lengua espaola y hacerlo suyo.
Luthier, en francs, es el artesano
que fabrica instrumentos musicales.
Viene de luth, que significa lad, y
posiblemente digo yo de hier, que
significa ayer: el que manufacturaba
instrumentos musicales antao.
El trmino haba pasado al lxico
especializado en espaol. Pero para el

hispanohablante de la calle (y hay que

ver cuntos de estos especmenes
pueblan las calles de Hispanoamrica y
Espaa) no significaba nada.
Y en eso llegaron ellos. En octubre
de 1980, cuando una revista les pidi su
vocabulario preferido de la A a la Z, al
tropezar con la L escribieron:
Luthier. Seor de smoking
que realiza espectculos de
msica-humor valindose de
instrumentos fabricados por l
mismo. Por extensin: artesano
que
construye
o
repara
instrumentos musicales.

Parecera un apunte gracioso. Pues

no: no era un mero apunte. Como sucede
muchas veces, la vida acab imitando al
chiste. El 4 de febrero de 1991, cuando
Radio Espaa quiso informar a sus
oyentes que el luthier francs tienne
Vatelot haba terminado la reparacin de
cinco instrumentos Stradivarius del
Palacio Real de Madrid, el locutor oy
cantar el violn y crey saber dnde.
Pero se equivoc la emisora, se
equivocaba. Con la ms absoluta
seriedad, la noticia repiti tres veces
que el seor Vatelot, miembro del
conjunto argentino de Les Luthiers,
haba cumplido el trabajo a solicitud del

rey de Espaa y se haba negado a

cobrar por ello. Luthier haba pasado a
ser un trmino especfico.
Para saber quines son Les Luthiers
y cmo fue que lograron imponer una
absurda palabra detrs de la cual se
esconde un culto casi religioso de
cientos de miles de fanticos que a
veces los llaman leslu a fin de no
complicarse la vida, hay que
remontarse en el tiempo y, si fuera
preciso, que no lo es, tambin en el
espacio.
Como dicen las viejas crnicas,
corra el ao de 1967

1
DONDE se relata cmo naci y las
tribulaciones que ha atravesado el
conjunto a lo largo de la historia

Acababa de terminar la funcin

nmero 57 de la temporada, con el
mismo xito de las anteriores: lleno
absoluto en la sala del Centro de
Experimentacin
Audiovisual
del
Instituto Di Tella. El espectculo I
Musicisti y las peras histricas
(IMYLOH) segua siendo el suceso de
las ltimas semanas en los crculos del

Buenos Aires culto e intelectual.

Mientras los doscientos cuarenta y
cuatro espectadores se retiraban a tomar
caf y comentar entre carcajadas Il
figlio
del
pirata
en
los
establecimientos de la calle Florida,
nadie rea en el vestuario del Instituto.
Por el contrario, el ambiente entre los
diez msicos era de alta tensin.
Algunos de ellos se quejaban de que
el trabajo estaba inequitativamente
distribuido en el grupo, al paso que los
ingresos se repartan entre todos con
avara igualdad. Los inconformes
representaban al sector que compona y
creaba la mayora de las obras y haba

fabricado ms de la mitad de los

extraos instrumentos que interpretaban
en escena. El pequeo grupo propona
un sistema de puntaje que premiara ms
a quienes ms aportaban. Antes de salir
a escena haban explotado gritos y
susurros, a cual ms insultante. Al final
la iniciativa se someti a votacin y fue
derrotada.
Gerardo Masana, fundador, director
y principal animador del incipiente pero
exitoso conjunto entendi que, tres aos
despus de que el asunto comenzara
como un pasatiempo de camaradas,
haba llegado el momento del divorcio.
Si sa es la decisin final dijo

Masana, ponindose de pie, yo me

retiro del grupo.
Unos instantes de silencio y
expectativa siguieron a las palabras de
Masana. Entonces se escucharon voces
conciliadoras que pretendan hacerle
reconsiderar su determinacin. Pero
Masana ratific que era una decisin
irreversible. Se retirara y se llevara
consigo sus instrumentos.
Casi en un solo movimiento se
incorporaron otros tres msicos.
Yo me voy con Gerardo dijo
Marcos Mundstock, el locutor y
presentador de los espectculos.
Y
yo
agreg
Daniel

Rabinovich, administrador, cantante e

intrprete de varios instrumentos.
Con su tpica timidez se sum a los
anteriores, casi sin decir palabra, Jorge
Maronna, que, con diecinueve aos, era
el ms joven del grupo.
Acababa
de
consumarse
el
rompimiento que vena incubndose de
tiempo atrs en el seno de I Musicisti.
Los cuatro rebeldes recogieron los ocho
instrumentos informales nacidos en el
taller de Masana y empezaron a salir.
Jorge Schussheim, lder del otro grupo,
les notific que el nombre del conjunto
seguira perteneciendo al sector
mayoritario de sus miembros. Masana

anunci que, pues era su obra,

inscribira a su nombre los derechos de
la Cantata Laxatn. En el camino
hacia la calle, algunos de los que se
quedaban intentaron convencer a los
otros de que echaran atrs la decisin.
Pero resultaba evidente que no haba
nada que hacer. El grupo se parta por
culpa de sus tensiones internas.
Se le subieron los mangos a la
cabeza les recrimin en la puerta
Schussheim.
Rabinovich reaccion en caliente e
intent responderle con un puetazo,
pero los dems lo contuvieron.
No es cierto le contest

Mundstock. Simplemente, queremos

trabajar de otra manera.
Era la noche del 4 de septiembre de
1967. Al da siguiente se reunieron
Jorge Schussheim, Carlos Nez Corts,
Ral Puig, Guillermo Marn, Daniel
Durn y Horacio Lpez; acordaron que
la temporada se suspendera, pero que I
Musicisti seguira adelante. Prepararan
un nuevo programa en el Nuevo Teatro
Apolo. As fue. Durante un ao 1968
el conjunto sigui funcionando. En
1968 particip en las Olimpadas
Culturales de Mxico, de donde sus
miembros fueron expulsados a baculazos
en dos municipales ocasiones por culpa

de una cantata en elogio de las pldoras

anticonceptivas. Pero poco despus I
Musicisti se extingui. Cinco aos ms
tarde, Schussheim intent resucitar al
grupo con un espectculo llamado I
Musicisti ataca de nuevo, y fracas.

SE TRATA DE UNA AGRUPACIN

Tambin se reunieron por su lado los
amotinados. Masana, de treinta aos,
Mundstock, de veinticuatro, Rabinovich,
de veintitrs, y Maronna estaban
decididos a formar un nuevo grupo y
volver a la palestra. Adoptaron el

nombre de Les Luthiers y el 20 de

septiembre de 1967 enviaron un boletn
de prensa en el que se daban a conocer y
solicitaban comedida y agradecidamente
a los medios de comunicacin, en caso
de considerarse oportuno y de inters
suficiente, la difusin de su nueva etapa
y de los planes previstos en ella.
Los primeros prrafos del boletn de
prensa informaban quines diablos eran
ellos, de qu se ocupaban y quines
formaban ese extrao grupo:
Acaba de construirse
Buenos Aires el conjunto
instrumentos
informales
Luthiers. Se trata de

en
de
Les
una

agrupacin de
msica-humor
formada por cuatro ex integrantes
de I Musicisti: Jorge Maronna,
Daniel
Rabinovich,
Gerardo
Masana y Marcos Mundstock,
siendo estos dos ltimos los
creadores musical y teatral,
respectivamente, de Msica? S,
claro [Biografa musical de Johann
Sebastian Masana, en Artes y
Ciencias] y de IMYLOH [I
Musicisti y las peras histricas,
en el Di Tella].
Les Luthiers tocan instrumentos
inventados y construidos por sus
propios integrantes, quienes los

han bautizado ya con los

difundidos nombres de bass pipe a
vara, yerbomatfono, mquina de
tocar, gom-horn, contrachitarrone
da gamba, cello legero, latn
(lata-violn), rgano scatif y otros
en proceso de diseo y
construccin en su taller de San
Telmo.
Esto que ahora pasaba a llamarse
Les Luthiers haba nacido como una
broma de estudiantes, al trmino del
Festival de Coros Universitarios
celebrado en La Plata en 1964.
Despuntaban los aos sesenta, con su
asombrosa curiosidad y sus ganas de

resolver el mundo. El coro de la

Facultad de Ingeniera de la Universidad
de Buenos Aires era epicentro de
inquietudes musicales y de scherzos. No
todos los miembros del coro, que diriga
el maestro Virt Maragno, cursaban
ingeniera. Masana, uno de los ms
activos, era alumno del ltimo ao de
arquitectura. Se trataba de un tomador
de pelo genial y silencioso para quien
los dos ensayos semanales del coro eran
sagrados, a pesar de que uno de ellos
tena lugar el sbado a partir de las dos
y media de la tarde. Magdalena, su
novia de entonces y posterior esposa,
recuerda que Masana esperaba la

llegada del sbado con una ansiedad que

a cualquier otra mujer habra puesto
celosa. A partir de estas reuniones
comenz a formarse un pequeo grupo
de melmanos que comparta ratos de
ocio y descanso improvisando cantos y
escuchando novedades musicales. Una
noche, en casa de Julio Katz, escucharon
una grabacin que provena de Europa y
que dej a todos levitando. Se trataba de
un disco de Gerald Hoffnung, un ingls
que haca msica-humor en los aos
cincuenta. Si bien haba otros
antecedentes sobre bromas musicales
uno de ellos de Espaa, Los Bemoles,
que Les Luthiers desconocan, el

gnero era inslito en Buenos Aires.

EL BAL DEL PIRATA

Cuando se aproximaba la fecha del
Festival, surgi la idea de llevar una
obra de msica-humor para los postres,
como lo haban hecho otros coros en
oportunidades anteriores. El coro de
ingeniera tena una treintena de
miembros, pero eran menos de diez los
que disponan del nimo y el tiempo
necesarios para alistarse en la brigada
de bromistas. Masana, como capitn, se
encarg de la operacin. Sus dos

abuelos ambos catalanes haban

sido aficionados a la msica y al teatro,
y a lo mejor apareca algo interesante en
el viejo bal de partituras de la familia.
All se zambull Masana y, cuando
regres a la superficie, llevaba en la
mano unas amarillentas hojas de
pentagrama firmadas por Carlos
Mangiagalli. Se trataba de Il figlio del
pirata, una pera compuesta para
burlarse de la pera. La trama era un
enredo digno de telenovela venezolana:
un pirata viola a una doncella en una
noche de tormenta y la deja esperando
piratita. La ex doncella se casa luego
con un caballero y legitima as a su hijo;

viles gitanos raptan al hijo de esa unin

perversa; cierta noche toca a las
puertas del castillo, en procura de
socorro, el piratita, que ya est
crecidito; madre e hijo se reconocen y
se abrazan; en este momento son
sorprendidos por el esposo de la madre
y no queriendo estropear el final a los
lectores, suspendemos aqu el relato.
Masana[1] reuni a algunos de sus
compaeros del coro y empezaron a
montar la obra. Magdalena y otras
novias cosan el guardarropa. El
desastre avanzaba. Aunque la obra se
interpret con la nica ayuda del piano,
no pasara mucho tiempo antes de que

Masana y los suyos empezaran a

fabricar instrumentos con pedazos de
cosas que encontraban por ah.
El estreno de Il figlio del pirata a
manera de eplogo del Festival de Coros
Universitarios fue un delirio. Lo asegura
as un testigo imparcial: cierto
estudiante de provincia llamado Jorge
Maronna que en esa poca acuda a los
certmenes como miembro del coro de
la Universidad de Baha Blanca.
Este,
ahhh
declara
Maronna con su proverbial elocuencia
, s, fue muy lindo[2]
La semilla haba quedado sembrada.
Maronna era ya del grupo para el

Festival de Coros Universitarios del ao

siguiente, Masana empez a prepararse
con considerable antelacin. El
prospecto del purgante Modatn le
sirvi de musa, con lo cual se
confirmaba una vez ms que la
inspiracin es equidistante del corazn,
el cerebro y el aparato digestivo[3]. El
resultado fue una cantata cuyo informal
estreno en el Jockey Club de Tucumn,
en 1965, desat las primeras descargas
de incienso sobre el grupo. Eran
renglones meritorios, porque en aquellos
tiempos an no haba entradas gratuitas
para la prensa. Dijo as la resea del
Confirmado el 14 de octubre, bajo el

ttulo Delirios: breve historia de un

laxante musical:
Cuando la semana ltima
finaliz en Tucumn la Convencin
Coral Universitaria [sic], una
competencia inslita se desat
entre los coros de estudiantes de
todo el pas. El triunfo, conseguido
por aclamacin, perteneci al coro
de la Facultad de Ingeniera de
Buenos Aires: su Cantata
Modatn, opus No debe ser
utilizada en caso de nuseas, para
orquesta
de
instrumentos
informales, cuatro solistas y coro
mixto
termin,
acaso

definitivamente, con la solemnidad

del Jockey Club provincial.
Agrega la publicacin que durante
casi quince minutos, los responsables de
Modatn debieron inclinarse ante el
vendaval de aplausos que sigui a la
interpretacin.
Enseguida, y sin reparar en la
seriedad del recinto ni la presencia de
personas de gusto delicado, cada uno
mostr agrega la publicacin su
peculiar instrumento. Horacio Lpez,
su serrucho meldico; Guillermo Marn,
el yerbomatfono; Mundstock, el gomhorn fabricado con un trozo de
manguera y la boquilla de la corneta que

sopl durante sus aos de servicio

militar; Nez, el tubfono parafnico
cromtico, construido con tubos de
ensayo, an suprstite; Ral Puig, la
mangueldica, una armnica con
teclado y cmara de aire; Maronna, un
injerto de guitarra y garza bautizado
contrachitarrone da gamba; y el propio
Masana, el primer bass pipe, grave
instrumento de vientos fabricado con
tubos de cartn.[4] Una foto de la poca
muestra a un grupo de jvenes
irreconocibles. Para citar un solo
ejemplo, Mundstock exhiba esos
filamentos cilndricos, sutiles, de
naturaleza crnea, que nacen y crecen en

los poros de la piel de casi todos los

mamferos, y que la gente de la calle
llama pelo. Poco tiempo despus otro
miembro del coro de Ingeniera se
vincul a los trabajos de carpintera,
costura, talabartera, fontanera y
artesana que demandaba la construccin
de instrumentos. Era Carlos Iraldi, un
mdico psicoanalista cuya verdadera
aficin consista en descubrir sonidos
extraos en las cosas cotidianas y hacer
de cualquier objeto un instrumento.
Hasta su deceso, ocurrido en 1995,
Iraldi fue el luthier de Les Luthiers.
Cuando se produjo el divorcio, Iraldi
cerr filas al lado de los que quedaron

con Masana.
A fines de 1965 fueron invitados por
primera vez a Telecataplum, conocido
programa de televisin, y pasaron a
llamarse I Musicisti, que era un chisti a
partir del nombre del famoso y se s
respetable conjunto de cmara I
Musici. Con el nuevo nombre a la
espalda, se presentaron por primera vez
en una sala comercial, la del Centro de
Artes y Ciencias, el 17 de mayo de 1966
con el espectculo Msica? S, claro.
Nosotros tenamos el temor de que
nadie fuera a la funcin y por eso cada
uno invit a sus amigos y su familia
recuerda Jorge Schussheim. Pero fue

una explosin, la locura, la gente se par

en sus asientos. Cargar a Bach no es
cualquier cosa.[5]
De all pasan algunos de ellos,
meses ms tarde, al Instituto Di Tella,
como parte de una obra de Carlos del
Peral titulada Mens sana in corpore
sano. En mayo de 1967 debutan all con
su propio espectculo: I Musicisti y las
peras histricas (IMYLOH)[6]. La obra
tuvo una acogida que ni siquiera sus
creadores esperaban. Un reflejo de ese
xito fue el hecho de que los contrataron
para componer una meloda publicitaria
destinada a la campaa de Telas
Finch[7]. La meloda anunciaba un

concierto de The Swingle Singers,

conjunto
norteamericano
que
interpretaba msica barroca a cappella
con arreglos corales ultramodernos. El
patrocinador pag una jugosa factura
jugosa para unos estudiantes que tenan
esas bromas musicales como un mero
pasatiempo, se entiende por lo que se
llam Piccola cantata Finch, con texto
de Schussheim. I Musicisti no slo
encontraba eco en el pblico intelectual,
sino que empezaba a cobrar sus
primeros dineros interesantes. Hasta que
lleg aquella funcin nmero 57 que
termin
en
divisin,
amagues
pugilsticos y durante un tiempo

relaciones distantes entre

miembros de los dos grupos.

algunos

UN BAUTISMO DE ALTURA
Una vez escogido el nombre de la
faccin y anunciada su constitucin a
travs del respetuoso y solemne boletn
de prensa del 20 de septiembre el
boletn menos luthierano que uno pueda
imaginarse, Les Luthiers no tardaron
ni un mes en encontrar su primer trabajo.
Como suele suceder, no fue ante las
tropas
que
luchaban
por
la
independencia nacional, ni precedi a

una nueva aparicin de la Virgen de

Ftima. Se trat de un estreno
anticlmax: una actuacin de sobremesa
para entretener a los invitados de un
magnate. El magnate era el propietario
de la Editorial Abril; el lugar fue el
jardn de la terraza del edificio de la
empresa; y ante l y un pequeo grupo
de invitados Les Luthiers cantaron
Mattinata (la de ellos, no la de
Leoncavallo: ste jams habra hecho
algo as) con instrumentos informales, y
tres canciones suyas: El polen ya se
esparce por el aire, Chacarera del
cido lisrgico y Calypso de
Arqumedes. Lo ms sobresaliente del

pequeo evento, aparte de haber sido la

primera presentacin de Les Luthiers, es
que uno de los presentes era la actriz
internacional Merle Oberon, casada con
un ejecutivo de la Editorial Abril.
Ese mismo ao, 1967, Les Luthiers
regresaron al Instituto Di Tella con Les
Luthiers cuentan la pera, donde
reciclaban Il figlio del pirata, drama
lrico-histrico en cuyo programa
figuraban ya tres de los cinco luthiers de
hoy y el luthier emrito Carlos Iraldi.
En esta obra debut Maronna como
compositor. Del elenco formaba parte
tambin un nmero de colaboradores,
incluida Elizabeth Henri, que era a

que lo adivinaron ya? una mujer![8]

En enero de 1968 Masana y
Maronna haban escrito la msica para
una obra de teatro del autor argentino
Leal Rey titulada Angelito, el
secuestrado. Contena ms de veinte
piezas que Les Luthiers grabaron con sus
instrumentos
informales
y
los
espectadores escuchaban en off. Algunas
de ellas como T para Ramona y un
arreglo para instrumentos informales de
la cancin Valencia aparecen en un
ced que acompaa al libro sobre los
primeros tiempos de Les Luthiers
publicado por Sebastin Masana.
Tambin en ese ao, 1968, Les Luthiers

participaron en una serie de programas

humorsticos de televisin que se llam
Todos somos mala gente. All
estrenaban una cancin de humor negro
cada semana. Ninguna de ellas
reapareci despus en sus espectculos
porque, afirma uno de los msicos
levemente
avergonzado,
eran
demasiado negras. Fue una poca muy
prolfica: Marcos escriba el primer da
la letra de la cancin; al da siguiente,
Masana y Maronna le ponan msica; en
la tercera jornada se grababa el playback; en la cuarta ensayaban el guin
humorstico que acompaaba la cancin;
y el quinto da grababan todo en el

estudio.
El lector avisado habr notado que a
estas alturas ha empezado a trastornarse
la aritmtica. Hagamos cuentas: en 1967
los luthiers son cuatro: Maronna,
Masana, Mundstock y Rabinovich. Pero
hemos dicho en la anterior nota de pie
de pgina que Rabinovich se ausenta por
una temporada a fin de obtener su grado
de escribano[9]. Si eran cuatro y uno se
fue, por qu el programa insiste en
anunciar a cuatro luthiers en el oratorio
profano, lo cual arroja un total de cinco?
Es verdad que los tres mosqueteros eran
cuatro y que el Cuarteto Imperial
pareca integrado por cinco. Pero no era

ste el caso. Cuatro eran los luthiers

anunciados, cuatro aparecan en escena
amn
de
los
colaboradores
ocasionales y otro luthier disfrutaba
de un ao sabtico. Qu haba
ocurrido? Cul era el misterio que se
ocultaba detrs de tan extraa situacin?
Dejemos que uno de ellos nos lo diga.

EL LUTHIER HIJO PRDIGO

Entre los compaeros que haban
quedado con I Musicisti, al que ms
echbamos de menos era a Carlos
Nez dice Marcos Mundstock.

Sabamos que nos haca falta un

pianista, y Carlitos, adems de ser un
excelente pianista, era muy buen actor y
un msico muy creativo. Haba
transcurrido ms de un ao y medio
desde la escisin de los dos grupos y
una noche, cuando ensaybamos
Blancanieves y los siete pecados
capitales, vimos que entraba a la sala
Mara Isabel Lacroix, una comn amiga,
acompaada por Carlitos. Nos alegr
mucho verlo. El puente estaba tendido.
El puente estaba tendido, pero
todava en forma precaria. Carlitos entr
tmidamente al ensayo. Se senta en
corral ajeno, y no le faltaba razn. Al

producirse la separacin de cuerpos, los

luthiers lo haban invitado a sumarse al
grupo y l se haba negado. Era un
hombre de decisiones de acero, el
Superman de las convicciones. Haba
seguido trabajando con I Musicisti en un
espectculo titulado I Musicisti otra vez
con lo mismo, que se presentaba en el
Nuevo Teatro Apolo enfrentado a Les
Luthiers cuentan la pera. Y, sin
embargo, all estaba el maldito,
espiando a los rivales, a sus antiguos
compaeros, a sus compatriotas! Al
terminar el ensayo, que impresion
favorablemente a Nez, los artistas se
acercaron a saludarlo. La atmsfera era

clida. Pronto brotaron las viejas

bromas de camaradas, el insulto
carioso, el reproche fingido, el tirn de
pelo cordial, la patada a traicin, los
gritos de linchamiento. Hasta que
Marcos impuso silencio con ademn
varonil e intervino con mirada severa,
voz grave y palabras que quedaran
inscritas para siempre en la historia del
grupo:
Qu hacs, loco?
Nez les cont qu haca.
Composiciones musicales en I Musicisti
y tabletas de cido acetilsaliclico en el
laboratorio qumico para el que
trabajaba. Luego empez a desvariar

sobre el problema nutricional del

frica. Masana supo que el terreno
estaba abonado y lanz el anzuelo:
Estamos necesitando ayuda. Por
qu no te vens como maestro de
ensayos? Nez vacil.
No s. Vos sabs que soy fiel a I
Musicisti y no querra hacer msica para
ningn otro grupo.
Pero qu msica decs?
intervino Rabinovich. Los maestros
de ensayo no hacen msica. Dirigen
ensayos.
Ni
tocar
piano
agreg
desconfiado Nez.
Pero si no necesitamos pianista,

tenemos al Coco Prez

Es verdad acept Nez.
La kriptonita haba empezado a
debilitar
al
Superman de
las
convicciones. Se oy un gallo en la
lejana.
Era preciso remachar la vacilacin,
y Maronna pidi la palabra en este
punto.
Ah dijo, ante la expectativa
general.
Nez le agradeci con la mirada.
No s dud. Si acepto, sera
posible escribir en el programa: Carlos
Nez Corts, de I Musicisti?
Los otros se guiaron el ojo y les

cost trabajo disimular la alegra. La

kriptonita de la fama produca sus
letales efectos. Se escuch el gallo por
segunda vez, menos alejado. Era el de la
soprano.
Por supuesto le dijo Mundstock
. Lo que quieras, loco.
Rubricaron el regreso con abrazos.
Nez pregunt cundo y dnde seran
los ensayos, y ellos le informaron. Al
momento de despedirse, Masana le dijo,
como quien no quiere la cosa:
Antes de que se me olvide,
Carlitos: traete el piano, por si acaso.
Nez asinti. Haba capitulado por
completo. Un gallo rugi muy cerca.

Les Luthiers cumplieron y el luthier

devenido hijo prdigo tambin cumpli.
En
el
programa
impreso
de
Blancanieves, Nez figuraba en el
reparto seguido de un parntesis que
reza de I Musicisti. Lo curioso es que,
cuando se estren la obra, I Musicisti ya
no exista. La aclaracin era apenas el
dbil quejido de una dignidad agnica.
En los crditos de la msica aparecan
juntos Masana, Maronna y Nez. Los
cuatro luthiers haban pasado a ser
cinco.
En cuanto a Nez, protagonista del
emocionante retorno, cuando recuerda
aquellas remotas escenas dice con una

sonrisa de la cual est ausente toda

huella de pudor: Estuve ms de un ao
en el lado equivocado, y era lgico que
volviera.

YO FUI EMPLEADO DE LES

LUTHIERS
En el siguiente espectculo, Querida
condesa: cartas de Johann Sebastian
Mastropiero a la condesa Shortshot
(1969), el nombre de Carlos Nez ya
no lleva el farisaico apndice de I
Musicisti y en el reparto vuelve a figurar
Rabinovich. El recital aportaba por

primera vez como cabecera a Johann

Sebastian Mastropiero, y no se
presentaba ya en el Instituto Di Tella,
sino que haba dado un paso muy
significativo en busca de pblicos ms
amplios: ahora se anunciaba en el cafconcierto La Cebolla. La modalidad
caf-concierto estaba en boga y saltar
all era explorar el mundo de la
farndula por primera vez. El recital
contena algunas piezas clsicas como
Teorema de Thales aportacin de
Nez, El alegre cazador que vuelve
a su casa con un fuerte dolor ac
reciclada de los primeros tiempos, el
Calypso
de
Arqumedes,
la

Chacarera del cido lisrgico y la

Cantata de la planificacin familiar.
Al lado de los venerables nombres de
los fundadores aparecen dos ms que no
conocamos. Se trata de Mario Neiman y
Carlos Lpez Puccio, aquel hombre con
aspecto de percha y coronado de blanco,
como el Himalaya, a quien la vida con
Les Luthiers deparara diversos papeles:
desde dictador tropical hasta etnlogo,
pasando por candidato poltico y
princesa.
Hombre disciplinado y serio, ha
tenido que padecer, adems, una que
otra travesura de sus compaeros, como
en aquella ocasin aos despus

cuando el avin en que se dirigan a

Bogot hizo escala en Guayaquil
(Ecuador). Mientras Puccio permaneca
en el aparato, los dems bajaron a tierra
y descubrieron en una de las tiendas del
aeropuerto
una
horrible
iguana
embalsamada,
gigantesca
y
amenazadora. Conociendo la poca
simpata que despierta en Puccio la
naturaleza en general, y la naturaleza
virgen en particular, decidieron de
inmediato que era el regalo adecuado
para l. La vendedora hizo un hermoso
paquete y con l en mano subieron los
vndalos al avin. Puccio lo recibi un
tanto extraado pero agradecido con la

generosidad de sus compaeros, y

procedi a abrirlo a la vista de la
tripulacin y de los pasajeros que
volvan a ocupar sus sillas. El chillido
que lanz la vctima en el momento en
que vio surgir la cabeza rgida de ojos
brotados y cresta antediluviana paraliz
de horror a medio pas y, as como en
Mxico se habla del Grito de Dolores y
en Brasil del Grito de Ipiranga, en
Guayaquil se asusta an a los nios con
el Grito de Puccio.
La vctima de la iguana haba
conocido al grupo en tiempos de I
Musicisti y tratado a varios de ellos. A
Mundstock se lo presentaron en 1966 al

trmino de una funcin de Mens sana in

corpore sano y le impresion. Por lo
calvo. Puccio estudiaba entonces
direccin orquestal en La Plata. Cuando
se parti el elenco original, haba
recibido
ofertas
de
las
dos
subdivisiones, pero en ese momento no
le era posible trabajar con ninguna
porque se aprestaba a aceptar un empleo
forzoso y mal remunerado con el
Gobierno: el servicio militar. En 1969,
sin embargo, haba abandonado la noble
carrera de las armas y, as, acept la
oferta de Les Luthiers cuando se le
acerc Nez a fin de contratarlo como
violinista para Querida Condesa. Yo

era un empleado y jugaba estrictamente

como tal recuerda Puccio. No abra
la boca, cumpla al minuto con mi
horario y, a pesar de que ramos amigos,
me limitaba a hacer aquello para lo que
haba sido llamado. Rabinovich, el
administrador, era muy estricto. Los
dems, aunque cordiales la mayora del
tiempo con sus dos compaeros no
asociados, podan llegar a ser un poco
antipticos en ciertos casos. Cuando el
grupo iba a tomar una decisin, por
ejemplo, les pedan que se retiraran: los
patrones necesitaban estar solos.

LA QUIMERA DEL MNIBUS

Adems de los dos msicos por
contrato, se haba incorporado a Les
Luthiers otro empleado que haca las
veces de asistente. El conjunto lo haba
descubierto en 1969, cuando Jos Luis
Barberis era utilero en el Di Tella, y
ahora los acompaaba en las funciones
de La Cebolla. Barberis deba cuidar
los preparativos antes de salir a escena;
disponer los elementos; velar por que
todo se desarrollara sin problemas;
sacar y entrar los instrumentos durante la

funcin;
limpiarlos,
aceitarlos,
guardarlos y conservarlos al finalizar
sta; hacer las veces de productor
ejecutivo
y responder
por
el
guardarropa. A cambio, le permitan
vestir al mismo traje que los Luthiers y
salir a saludar con el elenco al terminar
el espectculo, aunque no le estaba dado
musitar palabra alguna.
Versiones no confirmadas aseguran
que a veces le pagaban unos pesos.
Hombre agradecido, Barberis aora los
tiempos de La Cebolla y define a cada
uno de sus compaeros de entonces con
dos palabras: amor y genio. En ese
tiempo le haba agregado otra palabra a

Carlos Nez: ingenuidad. Y es que

todos los das, cuando tenan que hacer
cadena humana para guardar los
instrumentos en el viejo Renault 4 de
Nez para llevarlos a casa, ste deca:
Un da vamos a ser ricos, y
tendremos nuestro propio mnibus para
nosotros y los instrumentos.
Los dems se miraban entre s con
cierta compasin y no faltaba algn
gesto preocupado por los progresos que
haca la enfermedad mental en el iluso
pianista.
Ser un mnibus grande y
resplandeciente, con televisor interior y
bao, y un compartimento acolchonado

para los instrumentos prosegua

Nez, y terminaba por lo general la
descripcin de su quimera desencajado
y arrojando babas, mientras sus
compaeros se marchaban en taxi.
Y es que entonces slo a un loco, a
un
manitico,
a
un
demente
desnaturalizado se le habra ocurrido
pensar que podran llegar a tener un
mnibus como el que hoy ocupan cuando
viajan por Espaa. Los tiempos eran
duros. Cuando el negro manto de la
noche abrazaba la ciudad y las luces de
Buenos Aires eran una fogata titilante
junto al ro, en los callejones del arrabal
los malevos y compadritos rastrillaban

el empedrado con sus broncas y Les

Luthiers salan a la puerta del caf
semidesierto a atisbar posibles clientes
en la calle Bartolom Mitre.
sos s van a entrar comentaba
en voz baja uno a otro al divisar un
pequeo grupo de transentes.
Pero no. sos tampoco entraban.
Despus, en las angustiosas esperas
entre funcin y funcin, los artistas
cruzaban la calle y se refugiaban en el
bar Tokio; all consuman caf con leche
y platos que parecan un homenaje al
colesterol. Mataban el tiempo con
juegos aviesos, como amenazarse con el
frasco plstico de la mostaza o la salsa

de tomate. Y, puesto que las armas las

carga el Diablo, una noche se le dispar
el mostacero a Nez y empap el nico
esmoquin de Mundstock con una densa
sustancia amarillenta. Barberis lo limpi
como pudo y Mundstock se present esa
noche apestando a ensalada de
salchicha. Dicen que ha sido su
actuacin ms picante.
Sobra comentar que los parcos
ingresos que dejaban las escasas
vctimas del caf-concierto no habran
permitido que sobreviviesen los artistas
si sa hubiese sido su nica fuente de
remuneracin. Por fortuna, la msica era
para ellos pasin, pero no comida. La

Cebolla era tan slo una alusin

coincidencial. Todos los luthiers
trabajaban en su profesin. Masana era
arquitecto de una cooperativa de
vivienda y en sus horas libres compona,
fabricaba instrumentos y lleg a inventar
una mquina para preparar tostadas con
dulce de leche. Mundstock era locutor
de radio y redactor de textos
publicitarios. Rabinovich atenda en su
despacho de escribano. Nez haba
practicado anlisis qumicos en un
hospital y ahora produca frmacos.
Maronna haba abandonado sus estudios
de medicina, para alivio del mundo
cientfico internacional, y trabajaba

como guitarrista acompaante de

conocidos cantantes. Puccio era el nico
que estaba entonces en lo que an est
ahora: dirigiendo coros. Pero, como era
simplemente empleado, no lo tenemos en
cuenta.

NO PROPIAMENTE UN MAR DE
PLATA
El paso al circuito del cafconcierto les haba abierto una
posibilidad
inesperada:
un
establecimiento nocturno de Mar del
Plata, tradicional balneario vacacional

de los argentinos, los contrataba durante

el verano. Durante los dos primeros
meses de 1971 Les Luthiers cumplieron
una temporada que repetiran muchas
veces. Su nombre empezaba a
mencionarse en Mar del Plata, pero
seguan
siendo
bsicamente
desconocidos. En la reida competencia
de los ms taquilleros del balneario,
otros artistas ocupaban los sitios
privilegiados que ms tarde seran
suyos. De todos modos, la situacin
econmica era precaria y el mnibus de
Nez pareca un delirio cada vez ms
lejano. Para completar el deprimente
panorama, el 8 de febrero se produjo un

incidente policial con la cantante y

actriz Nacha Guevara, principal
atraccin del mismo caf-concierto en
que trasnochaban Les Luthiers.
Aquella noche el espectculo del
conjunto de msica-humor haba sido
recibido con especial entusiasmo por
los espectadores, que con sus aplausos
exigieron dos bises. Nacha Guevara
actuaba al final de la noche y esos pocos
minutos de ms que se tomaron Les
Luthiers la irritaron profundamente. Al
terminar la presentacin de los msicos,
Nacha tuvo, segn refieren las crnicas
policiales de la poca, palabras poco
elegantes
contra
el
conjunto

humorstico. Mundstock se sinti

obligado a aclarar al pblico que Les
Luthiers se limitaban a cumplir con su
contrato, y que los bises eran parte de
ste. En el fondo, la verdadera razn de
la ira de Nacha eran celos
profesionales. Expresada su aclaracin,
Marcos se retir al bar a reponerse del
disgusto con una copa consoladora.
Hasta all se acerc la actriz, que
primero lo insult y enseguida, como si
se tratara de un tango o una ranchera,
rompi un vaso y se lo arroj a la cara,
con el resultado de que el filo le asest
feroz cortada a Mundstock. El herido fue
llevado de emergencia a un hospital,

donde le limpiaron la herida uno de

cuyos tajos pas muy cerca de la arteria
cartida, retiraron del destrozo las
partculas de vidrio y le aplicaron seis
puntos de sutura en el rostro. El
agredido denunci a la agresora ante la
justicia y el 15 de agosto de 1973 se
produjo el fallo, que la condenaba en
suspenso a dos meses de crcel por
lesiones personales y revelaba que su
verdadero nombre era el de Clotilde
Acosta. En 1984, la irreprimible actriz
rebull de nuevo el caso en el diario
Clarn y manifest que haba sido una
mariconada hacer tanto escndalo
porque una seora les peg una pia.

Ante esto, Les Luthiers quebraron el

silencio que haban guardado durante
trece aos sobre el sangriento episodio
y, en carta al mismo diario, comentaron
que tal vez lo que habra querido la
atacante era que se hubiesen procurado
otra seora de su mismo peso y
calaa, armada de una copa rota, para
enfrentarla en una ria de igual a igual.

S, VOGLIO ENTRARE
El cortopunzante ataque de Nacha
Guevara acab de completar una
situacin que ya era difcil en otros

rdenes. Tres das despus, Les Luthiers

propusieron a Lpez Puccio su ingreso
formal a la sociedad. Neiman haba
salido ya del grupo. Me invitaban a
hacerme socio de una desventura, de una
bancarrota y, naturalmente, acept,
recuerda Puccio. Al da siguiente, el que
haba sido silencioso empleado de
cuerdas puso sobre la mesa la msica
entera de una escena de pera que dos
meses
despus
constitua
pieza
fundamental del espectculo Les
Luthiers Opus Pi: Voglio entrare per la
finestra. El ao, que haba empezado
con momentos duros de los cuales
quedaran literalmente cicatrices,

empez a cambiar de rumbo. En abril

estrenaron el espectculo en Rosario
con gran xito; en julio les encargaron
un mensaje publicitario para lanzar una
marca de champ. Luego compondran
una meloda para una marca de
automviles, otra para productos
qumicos y otra ms para agua de
colonia. Todas ellas formaban parte de
actuaciones en convenciones de
empresas. En octubre aceptaron acudir a
un ciclo de msica popular en los
barrios, que les abri un nuevo
panorama de pblico[10]. Y antes de
terminar 1971 grabaron su primer disco:
sonaban, pese a todo.

El comienzo de 1972 reservaba

nuevas noticias buenas: Les Luthiers
emprendan
su
primera
gira
internacional, que los condujo a Punta
del Este (Uruguay) y, a mediados del
ao, su primera gira domstica. Muchas
veces ms iran a Punta del Este y
triunfaran a punta de hacer rer a los
veraneantes. En ocasiones compartan
escena con otros artistas, como el
cantante Horacio Molina, quien,
conociendo la alta escuela musical de
los luthiers, les peda todas las noches
que le afinaran la guitarra. As lo haca
religiosamente Maronna, slo que cada
vez le suba casi medio tono a las

cuerdas. Era una especie de experimento

de resistencia de materiales destinado a
probar la garganta de Molina.
Sabs? le coment Molina al
tercer da, creo que ando mal de la
garganta. No s, me parece que cada vez
me cuesta ms cantar en el agudo.
Maronna culpaba al clima y le daba
nimo a Molina y vueltas a las clavijas.
La ltima noche por poco le estallan las
venas del cuello. Pero subi. Horacio
prob ser un gran cantante y un excelente
profesional, dijo Maronna muchos
lustros despus. Esperamos que tambin
pruebe ser hombre magnnimo, con
sentido del humor o por lo menos

amnsico.
Unos meses ms tarde se
presentaran por primera vez en
temporada teatral. El recinto fue el
Teatro Margarita Xirgu, de Buenos
Aires, al que acudieron veinticinco mil
espectadores que durante dos meses
presenciaron el Recital '72, estrenado
aisladamente un mes antes. El programa
de este nuevo espectculo recoge varias
piezas del repertorio clsico de Les
Luthiers: La bossa nostra, del gran
compositor
Dorival
Lampada
(Lampinho); el himno marcial Ya el
sol asomaba en el poniente, que no
debe faltar en ninguna derrota que se

irrespete; el inspirado Bolero de

Mastropiero y, nuevamente, aquella
pera, Voglio entrare per la finestra,
con cuya partitura Lpez Puccio entr al
grupo per la porta grande, y a la cual
Mundstock agregara ms tarde la
letra[11]. Buena parte de ellas, amn de
la Cantata Laxatn, conformaban los
dos nuevos discos que lanzaron al
mercado en 1972 y 1973. Hay que
advertir que en aquellos tiempos frescos
y ubrrimos an no haba despertado en
el grupo esa excesiva cautela que luego
les aconsej grabar discos cada muchos
aos. A propsito: cuando Voglio
entrare pas al acetato, la voz italiana

que se escucha ofreciendo el ascensor al

pblico es la de Gerardo Masana.
En medio del alentador panorama
iba a presentarse, sin embargo, una
noticia
preocupante:
Masana,
justamente, empezaba a perder terreno
frente a una enfermedad que se le haba
declarado en 1968 y cuyo origen los
mdicos haban tardado en descubrir.
Nueve aos antes, en 1963, el Flaco,
como lo apodaban cariosamente sus
compaeros, se haba casado con
Magdalena Luisa Toms en una
ceremonia bisacramental que abarc al
mismo tiempo su propio bautismo y el
matrimonio. El cura lo crey arrepentido

catlico porque rezaba el padrenuestro y

el avemara en latn, sin saber que los
saba gracias a que formaban parte del
repertorio de canto del coro de
Ingeniera. En 1966 naci Sebastin y en
1968, cuando Magdalena volvi a
quedarse embarazada, Masana empez a
sentirse enfermo. Los mdicos lo
examinaron durante meses sin encontrar
en l anormalidad alguna. Un
psicoanalista lleg a sugerir que padeca
un sndrome psicosomtico que le
transfera los trastornos del embarazo de
Magdalena, argumento que desapareci
como por encanto cuando naci Ana y el
malestar de Gerardo persista. En 1971,

cuando tena treinta y cuatro aos, los

mdicos lo internaron en el Hospital
Rawson,
decididos
a
averiguar
definitivamente qu mallo aquejaba.
Este hospital era uno de los ms
avanzados centros clnicos de la
Argentina en materia de investigaciones
de sangre. All pudieron saber, al punzar
la mdula sea, que Masana era vctima
de una variedad de leucemia que
debilitaba sus defensas y le impeda
producir glbulos rojos. La enfermedad
era grave e incurable; al poco tiempo
Masana empez a requerir transfusiones
de sangre que, al cabo, se hicieron
quincenales.

PUEDE ESTA COSA SER UNA

PROFESIN?
Meses atrs, Gerardo haba dejado
su trabajo y estaba dedicado de tiempo
completo a Les Luthiers. Un da
recuerda Magdalena lleg a casa y me
dijo que acababa de renunciar a su
empleo y que abandonaba la
arquitectura. Mi susto fue horrible.
Hambre, hambre!, pens. Pero saba
que el ejercicio de la arquitectura le
disgustaba a Gerardo y que su vida
estaba en la msica. As que, a pesar de
mi terror, me mord la lengua y no dije

nada. Nunca me arrepent de haber

respetado esa decisin suya, pues la
verdad es que no sufrimos el
traumatismo que yo tema. Lo vi
entonces mucho ms contento, dedicado
del todo a escribir msica, fabricar
instrumentos y reunirse en casa con los
dems luthiers a ensayar e inventar
cosas. Eran reuniones deliciosas: Daniel
y Jorge tocaban la guitarra, Marcos
recitaba algo Pobrecitos! Les toc
comer muchas veces los fideos con tuco
que yo preparaba.
Desde 1971 otros luthiers haban
empezado a imitar el camino de Masana
y dejaban sus oficios estables para

jugrselo todo a la aventura profesional

del conjunto. En ese ao Mundstock
pidi una licencia al grupo para tomar
una determinacin definitiva sobre su
vida, con su habitual ritmo troppo lento.
Pasaba
por
un momento
de
desorientacin y necesitaba tomar
distancia dice Mundstock. Fue un
ao muy especial: reconquist a mi
novia, me cas, dej de cumplir horario
de oficina, fui a ver a Les Luthiers y me
mor de risa desde mi silla de
espectador. En ausencia de Mundstock
entr a reemplazarlo Ernesto Acher, un
arquitecto con raro talento para el jazz
que durante los siguientes quince aos

sera un nuevo luthier. Son obra suya

varias piezas musicales clsicas, como
los nmeros de jazz a partir de
vocales[12].
Daniel Rabinovich estaba a punto de
dejar el despacho de escribano que
haba conquistado tres aos antes y al
que deba su aquilatado prestigio como
billarista. Maronna, como se dijo,
tambin haba resuelto archivar el
bistur cuando le faltaban apenas seis
aos para coronar sus brillantes estudios
de medicina y suspender su trabajo
como acompaante de intrpretes.
Carlos Nez, a su turno, tom una
valerosa decisin: dejar la droga. No

era fcil para l desengancharse de algo

que constitua ya parte de su vida.
Llevaba varios aos produciendo
aspirina en el laboratorio y sus
actividades con Les Luthiers le
demandaban cada vez ms tiempo. A
fines de 1971 necesit una licencia para
la temporada de verano del 72. No era
la primera vez que esto ocurra y acudi
a solicitarla al seor Martnez, que era
quien le proporcionaba la droga y las
licencias.
Pero Nez! le contest
desolado el seor Martnez. Ya es
hora de que usted escoja entre su carrera
adulta y profesional como qumico y ese

pasatiempo de nios. Qu ingreso le

dejan sus presentaciones con la
comparsa esa de cmicos?
Veinte mil pesos minti Nez,
que en realidad reuna a duras penas
diez mil. Por eso necesitaba la droga.
Veinte mil pesos, veinte mil
pesos! repiti an ms desolado el
seor Martnez. Usted, en cambio,
gana cien mil pesos con nosotros, y aqu
tiene un futuro asegurado, cosa que, por
supuesto, no le garantiza el conjunto
cmico.
Nez baj la mirada avergonzado.
Est bien dijo el comprensivo
seor Martnez, mientras colocaba una

mano en el hombro de su apabullado

director de cido acetilsaliclico.
Ahora, qu escoge?
Les Luthiers respondi el Loco,
y dej la droga.

LA BANDA VA A CARACAS
En mayo de 1973 se produjo uno de
los hitos con que soaban Les Luthiers:
una gira que los llevaba lejos de Mar
del Plata. Caracas fue la valiente ciudad
que los contrat. Conocieron el mar
Caribe y la montaa; probaron otros
acentos, otras costumbres, otras

comidas; hicieron contacto con otras

gentes; asistieron a fiestas con amigos
nuevos; descubrieron la msica tropical,
cadenciosa y alegre; entristecieron
muchas veces las fiestas de los amigos
nuevos con sus zambas melanclicas,
hasta que notaron que en las reuniones
no les volvieron a proponer que tocaran
aires de su tierra.
Fue una experiencia reveladora, que
les permiti comprobar la existencia de
todo un continente situado hacia el norte;
una tierra noble y fraterna llamada
Amrica Latina, cuyos habitantes
hablaban espaol y estaban dispuestos a
acudir masivamente a los recitales del

extrao conjunto de msicos argentinos.

Siempre y cuando no cedieran a la
tentacin de entonar canciones telricas
de sus lejanos pagos.

LOST IN TRANSLATION
A partir de aquella ocasin, Les
Luthiers se han convertido en viajeros
fatigables. Pasan fuera de su casa
temporadas que a veces llegan y pasan
de las cuatro semanas. Su trashumancia
de escenas y escenarios les ha permitido
acumular
experiencias,
acumular
recuerdos, acumular capital y acumular

ancdotas que cuentan con regocijo en

sus reuniones privadas. La mayora tiene
que ver con los matices diversos del
espaol que se habla en el mundo que
habla espaol. Por primera vez, algunas
de estas ancdotas saldrn a la luz
pblica. Aqu. Ahora. En vivo. En
directo. Gracias al seor Jorge
Maronna, vctima de muchas de ellas.
Ocurri en el Parque de Atracciones
de Ciudad de Mxico en febrero de
1994. Maronna est buscando el
Laberinto Mgico, entretenimiento que
lo divierte mucho. Y a su hijo Pablo
tambin.
Dgame, seorita pregunta a una

dem, este laberinto de aqu enfrente

es el nico que hay en todo el parque?
La empleada lo mira y contesta con
decisin.
S, seor.
Y cuando padre e hijo empiezan a
alejarse acongojados, agrega:
Pero tambin hay otro ms all.
Famoso por sus albures, o juegos de
palabras y conceptos, Mxico ha puesto
a vacilar a ms de un luthier. La
siguiente ancdota aconteci al mismo
Maronna en un lujoso restaurante del
barrio Polanco, en el D. F.
Por favor, camarero: la diferencia
entre camarn y langostino est en el

tamao?
No,
seor
responde
el
camarero inapelable. Lo que pasa es
que uno es ms grande que el otro.
Toda vez que Les Luthiers comen
varias veces al da, salvo que estn
actuando, muchas de sus ancdotas
suceden en restaurantes. La siguiente
tiene lugar en uno de Cancn:
Seorita, por favor, trigame un
ceviche pide el intrprete del padre
Gervasio.
De qu lo quiere, seor?
De qu hay?
Slo de pescado.
El ltimo albur mexicano que

atravesaron fue en la piscina del Hotel

Nikko, en la capital.
Mire, el agua est terriblemente
sucia dice indignado Maronna al jefe
de piscina.
S, seor; eso es lo que deja la
gente: cabellos, saliva, mocos
Pero no hay un filtro para limpiar
el agua?
No, seor. Pero todas las maanas
aspiro bien el piso de la alberca.
Le entiendo. Eso limpia el fondo,
pero no lo que flota en la superficie.
Ah, no, seor. Eso que flota es lo
que deja la gente: pelos, saliva,
mocos

El Hotel Carrera, de Santiago de

Chile, le depar a Maronna en mayo de
1997 una pequea comedia semntica.
Seorita, tienen ustedes servicio
de pedicuro? pregunta el guitarrista
de Les Luthiers en el gimnasio.
Qu cosa?
Pedicuro, el que arregla los
pies
Ah, usted lo que quiere es un
podlogo! No, no tenemos; mejor
consulte al conserje. Ms tarde, el
luthier acude al conserje.
Por favor, sabe dnde hay un
podlogo cerca del hotel?
Un qu?

Un podlogo, el que arregla los

pies
Ah, usted lo que quiere es un
pedicuro!
Les Luthiers visitan un costoso
restaurante japons en una ciudad que no
es Tokio. Maronna, coqueto, intenta
entablar conversacin con la hermosa
camarera oriental.
Seorita, qu lindo disco de
msica japonesa estn pasando! Suenan
muy bien esos instrumentos tpicos.
Arigat,
caballero.
Tambin
tenemos otro disco, de instrumento
bonito muy tpico japons.
El luthier piensa que empieza a

surgir buena qumica, o por lo menos

buena msica, con la atractiva
muchacha.
Y cmo es ese instrumento
bonito?
Oh! Instrumento tpico japons.
Puede hacer muchos sonidos diferentes,
tiene teclas como piano y es
electrnico!
Es de nuevo Maronna quien asegura
haber escuchado el siguiente mensaje
por los altavoces de El Corte Ingls de
Madrid: Por favor, llamando a la
seorita Ehh Perdn Seor Ita,
llamando al seor Ita!
Y tambin el siguiente dilogo en la

mesa vecina de un restaurante de San

Sebastin, en marzo de 2006:
Camarera, le ped una ensalada de
lechuga sola, pero me la trajo con
cebolla.
Usted me pidi lechuga sola,
pero no me dijo que sin cebolla.

LA MUERTE DE UN FUNDADOR
Les Luthiers acudieron, pues, a su
primera gira internacional en Caracas.
Al regresar dieron noticia entusiasta a
sus compatriotas del descubrimiento de
las nuevas tierras y empezaron a

preparar el tercer disco.

Entretanto, la enfermedad de Masana
avanzaba y las transfusiones de sangre
se hacan ms frecuentes. Otros luthiers
eran los principales donantes. Semanas
ms tarde lo atac una cruel fragilidad
sea y, en una escena en que Rabinovich
deba abrazarlo, result con una costilla
rota. Desde entonces tuvo que andar con
vendajes. El Flaco se fatigaba, se senta
dbil y permaneca ms tiempo que
antes en casa escuchando msica de
Bach y de los Beatles. Adaptaba a la
guitarra canciones de Chico Buarque de
Hollanda. Relea profusamente El
Quijote y celebraba con carcajadas cada

apunte. Se diverta con las pelculas de

Los Tres Chiflados que pasaban por la
televisin. Observaba regocijado el
axolotl, un monstruoso pez con fauces de
batracio que sembraba pavor desde el
acuario domstico. (Alguno de sus
compaeros recuerda que para
nosotros era como la representacin de
la muerte. Pero Gerardo lo cuidaba y
mimaba aduciendo que era muy
guardin.) Conservaba en pleno su
lucidez
y
su
humor.
Segua
componiendo, convirtiendo objetos en
instrumentos con la ayuda de Iraldi y
siendo el centro de Les Luthiers.
El fatal, inevitable e inminente

desenlace de la enfermedad de Masana

iba a constituir un mazazo para todos,
hasta el punto de que el grupo resolvi
contactar un psicoanalista que les
ayudara a sobrellevar tan difcil
circunstancia. Fue as como pidieron una
cita al doctor Fernando Octavio Ulloa,
un experto en psicologa institucional
que tena experiencia con conjuntos de
teatro, colegios y hospitales.
Masana alcanz a colaborar en los
planes
para
nuevas
giras
internacionales. Firmaron contratos para
volver a Caracas en mayo de 1974 y
seguir luego a Mxico y Espaa. Esta
ltima etapa tena un significado muy

especial para l, que descenda de

catalanes. Tambin particip en la
preparacin del volumen III de Les
Luthiers, que sali al mercado en
octubre. Este disco recoga piezas de
tres recitales, entre ellas La bossa
nostra, Ya el sol asomaba en el
poniente, Suite de los noticieros
cinematogrficos y aquella pera,
Voglio entrare per la finestra, donde
se escucha su voz cuando pronuncia una
frase en italiano macarrnico. La
cartula del lbum era una especie de
premonicin. En ella aparecen Les
Luthiers enfrentados cara a cara por
parejas. Slo Gerardo est solo. Se

encuentra en un extremo y otea con

curiosidad hacia algo que podra ser el
infinito.
El 23 de noviembre de 1973,
despus
de
haber
sostenido
conversaciones
individuales
de
despedida con su familia y con cada uno
de sus compaeros, falleci en su propia
cama. Haba nacido en 1937. Por
decisin del grupo, Magdalena y sus
hijos siguieron recibiendo el apoyo de
Les Luthiers. Masana haba manifestado
siempre su voluntad de que sus restos
fueran cremados. En un principio se lo
sepult en el cementerio de la Chacarita.
Pero aos despus, un da de mayo,

Magdalena, Sebastin y Ana retiraron

las cenizas y las diseminaron a lo largo
de un pequeo ro que cruza el Parque
Pereyra Iraola de la provincia de
Buenos Aires.
La prensa, entristecida, registr la
noticia del fallecimiento. Rquiem por
un Luthier, se titulaba uno de los
artculos. Era uno de los ms
originales, ingeniosos y paradjicamente
desconocidos compositores argentinos,
observaba otro. Un obituario ms
deploraba el deceso, pero agregaba unas
lneas de resignado optimismo: No
obstante, como la funcin debe seguir a
pesar de todo, desde el prximo viernes

continuar el grupo su actuacin en el

Lasalle con una baja lamentable, pero
con la presencia invisible de un espritu
selecto, inteligente, cuya memoria ser
muy difcil olvidar.
No era sa la realidad. Les Luthiers
haban perdido a su fundador, al motor
que los impulsaba y a uno de los
principales factores que los aglutinaban.
Era un momento crtico. Quedaban sin
capitn al mismo tiempo que se abra
ante ellos un panorama salpicado de
prometedoras aventuras en escenarios
internacionales. Con una sensacin de
orfandad que necesit el apoyo del
doctor Ulloa, acordaron suspender las

funciones. Algunos se preguntaban si

vala la pena seguir adelante o haba
llegado el momento de poner piadoso fin
a Les Luthiers.
Fue Rabinovich quien salv la
situacin al cuarto o quinto da.
Muchachos les dijo, tenemos
que continuar. Hay que volver a las
representaciones. Si suspendemos otra
funcin, no subimos ms al escenario.
Por ms duro que sea, hay que seguir.
Por Gerardo, tenemos que seguir.
Animados por la idea de rendir a
Masana el homenaje de no dejarse
vencer, Les Luthiers volvieron al
Lasalle. La primera funcin despus del

forzoso intermedio fue, segn todos los

miembros del grupo, una de las ms
difciles de su vida. Es algo de lo que ni
siquiera les gusta hablar con detalles.
Ulloa estuvo entre cajas para darles
nimo. De alguna manera cumplieron su
misin e hicieron rer al pblico. An
no saben bien cmo lo consiguieron. Tal
vez la presencia invisible de Gerardo
Masana.

LES LUTHIERS
CHARCO

SALTAN

EL

La gira de 1974 se cumpli segn lo

previsto. En Mxico, pas que ya haba

visitado, Carlos Nez hizo las veces de
gua. Sabedor de que los taxistas cobran
ms al turista tonto que al nativo ducho,
apenas salieron del hotel decididos a
conocer la ciudad, Nez les advirti
que lo dejaran hablar slo a l. Pararon
un taxi, lo abordaron y Nez tom la
palabra:
rale no ms, manito dijo con
voz impostada y acento digno de Jorge
Negrete o Emiliano Zapata. Ya mismo
nos llevas por Insurgentes a Reforma y
luego luego pos nos dejas en el Zcalo.
El chofer escuch las instrucciones,
se volvi a mirar divertido y pregunt:

Argentinos, verdad?
Al da siguiente, en el debut, los
esperaba otra sorpresa. En primera fila
del Palacio de Bellas Artes se
encontraron con que varios espectadores
sostenan un cartel en el cual se lea:
Les Luthiers, go home. Algunos
previeron problemas durante la funcin
y el administrador quiso saber de
antemano de qu tamao iban a ser. Pero
cuando se acerc a sondear a los
hostiles espectadores descubri que no
slo no eran hostiles, sino que se trataba
de una patota de admiradores fanticos
argentinos y mexicanos que crean
estar haciendo un chiste carioso con

semejante anuncio. De Ciudad de

Mxico siguieron a Guadalajara y
Puebla, donde ninguno de los 6269
espectadores que aplaudieron el
espectculo hizo chistes en ingls.
La primera gira transocenica los
condujo a Espaa y dur mes y medio.
Sumada al periplo que llevaban por
Amrica constituye la ms larga que han
realizado Les Luthiers: casi tres meses.
El salto a Espaa fue fruto del amable
empecinamiento de un empresario que,
con el tiempo, se convirti en socio
local, asesor gastronmico general y
filsofo universal de Les Luthiers: Jos
Caturla (Pepe, para los amigos). Su

olfato, su empeo y su refinamiento

fueron lo que nos hizo llegar a Espaa,
dice Lpez Puccio. Caturla, en efecto,
acudi a ver al grupo en Mar del Plata,
cuando sus miembros an no soaban
con aterrizar un da en Europa, e
imagin que podran conquistar un lugar
en la cartelera de espectculos de
Madrid. La primera visita, realizada en
1974, tuvo poca suerte. Les Luthiers
atrajeron en esa primavera ms de
quince mil espectadores en Madrid, Las
Palmas y Barcelona. Dicho as, a la
carrera, parece que fuera un nmero
extraordinario de asistentes. Pero slo
se trata del resultado final de una larga

suma de funciones. La verdad es que la

gira, lejos de ser un xito, arroj
importantes prdidas a Caturla, hasta el
punto de que Les Luthiers pensaron que
su primera visita a Espaa iba a ser la
ltima. Pero Pepe tena fe en esos
jvenes a los que casi consideraba como
hijos suyos, e insisti en perder dinero
con ellos. As que en 1981 los
convenci de regresar, y entonces
comenz un trrido romance entre Les
Luthiers y el pblico espaol que se
refleja en las taquillas agotadas y no
tiene visos de terminar. Al fin y al cabo,
no le haba fallado el olfato. Caturla
acompa las giras de Les Luthiers

hasta su muerte, en enero de 2000. Para

entonces, se haba convertido en su
personaje inolvidable.
Tambin la gira fue inolvidable por
ms de una razn. Entre ellas, el hecho
de que justamente les toc vivir la fiesta
tpica de Barcelona, la famosa verbena
de San Juan. Algunos luthiers, no
contentos con disfrutar por primera vez
de la nit de les llums, quisieron debutar
como espectadores de una corrida de
toros. La que haba a mano era una
corrida bufa, tipo fantochada, que se
celebraba aquella noche[13]. Fue
imposible, sin embargo, conseguir
entradas, as que se pusieron bajo la

proteccin de la irrefrenable astucia

portea para penetrar a la plaza. Y
quin podra encarnar mejor la
picaresca del truco, el disfraz, el
engao, la trampa, el timo y la
usurpacin que un abogado? Daniel
Rabinovich, pues, fue el encargado de
guiar el grupo hacia la noche torera,
para lo cual iban a aprovecharse del
proverbial candor cataln para los
negocios. Armado de una acreditacin
de periodista que uno de sus
compaeros define como de dudoso
origen y autenticidad, Rabinovich se
present en la puerta de acceso de la
prensa y dijo al encargado que l y sus

amigos venan a cumplir una misin

profesional. El portero los mir con
desconfianza y olisque la credencial.
La plaza reverberaba de lentejuelas y
manolas y estaba a punto de sonar el
clarn para el pasello. Empujado por la
emocin de ver el inusual espectculo,
Rabinovich presion al portero y
mencion la libertad de prensa. El
hombre pareci impresionarse y, tras
indicarle
dnde
deba
ocupar
momentneamente su puesto, dej el
paso franco a Daniel. Transcurridos
unos minutos ms, hizo pasar al grupo a
un rincn remoto y con mala visibilidad,
no sin antes prometer que pronto vendra

otro empleado a acomodarlos. Ya

desfilaban los alguacilillos en sus
briosos corceles, ya uno de ellos haba
entregado la llave de la puerta de
toriles, ya comenzaba la fiesta de sangre
y arena cuando, segn lo prometido,
apareci el segundo empleado. ste
condujo a la alegre pandilla a travs de
escaleras interminables y oscuros
vestbulos, hasta la meta final: la dura
calle. All los esperaba Rabinovich
estupefacto: tambin a l y a su astucia
portea acababa de expulsarlos en
forma ignominiosa de la plaza el candor
cataln para los negocios.

EL HUMOR DEL DINERO

Desde este punto de vista comercial,
1973 y 1974 fueron los aos en que el
conjunto despeg definitivamente. Se
haba
incorporado
de
manera
permanente al circuito teatral, primero
en el Lasalle y luego en el Oden.
Haban quedado atrs los tiempos de
La Cebolla, cuando se asomaban a las
esquinas a esperar clientes, como las
mujeres fciles cuando las cosas se
ponen difciles. Desde entonces la
operacin comercial de Les Luthiers se
desarroll de manera tan exitosa que les
permiti tener primero un gerente

asociado, que fue Chiche Aisenberg, y

luego otros especialistas que se han
encargado
de
las
operaciones
administrativas. El tiempo, la paciencia
y el xito les han permitido alcanzar
mucho ms que un mnibus propio,
como fueron las instalaciones de
oficinas y el taller que durante aos
tuvieron en la calle Lafinur de Buenos
Aires.
stas se cerraron cuando, en julio de
1995, Les Luthiers decidieron buscar a
alguien que se ocupase de manejar su
actividad comercial, cada vez ms
intensa. Ese agente fue Lino Patalano, un
tipo de miras tan amplias como su

corpulencia, que convirti el Teatro

Maipo en centro del espectculo
porteo. Nacido en Gaeta, Italia, en
1946, Patalano emigr con su familia a
la Argentina a los cinco aos, y desde
los diecisiete est vinculado al mundo
del espectculo. Empez su carrera
como cadete en el Teatro Regina, con
Mara Luz Regs, y en 1970 se
independiz para montar varios cafsconcierto que llevaban nombres
bsicamente avcolas, como El Gallo
Cojo o La Gallina Embarazada. se fue
el huevo de su organizacin empresarial.
Aos despus compr el Maipo, un
edificio de cinco plantas con sala para

setecientos espectadores, restaurante

para setenta comensales, depsito de
vestuario, oficinas y una terraza con
parrilla para hacer asados con los
amigos. Entre ellos no slo estn Les
Luthiers, sino casi todos los que han
sido luminarias en los escenarios
porteos. A algunos, adems, les
administra los asuntos artsticos en todo
o en parte, como el bailarn Julio Bocca,
la actriz Norma Aleandro y el cmico
Enrique Pinti.
Lino conoca a Les Luthiers desde el
Paleoltico, es decir, desde que
formaban parte de I Musicisti. Los
admir siempre dice, no slo como

artistas sino por su disciplinado modo

de trabajar y la coherencia de su carrera
a travs de tantos aos. Ahora acudan
a l porque no queran saber ms de lo
administrativo, asunto que les aburra y
pona nerviosos, y aspiraban a dedicarse
slo al aspecto creativo. Patalano lo
pens unos das, y al final dijo que s.
Fue uno de los desafos ms grandes de
mi carrera, y creo que ahora tienen ms
alegras y menos disgustos, aparte de
que han conseguido una agenda ms
coherente.
En manos de la organizacin de
Patalano, Les Luthiers dieron un salto
cuantitativo
en
espectadores
y

cualitativo en mejora de sus

condiciones. Se pas de la venta de
entradas en taquilla al telemrketing
que crea y maneja Javier Navarro,
manager acompaante, un individuo
que, excepto templar las guitarras y
enfriar los platos de sopa, se encarga
con eficiencia asombrosa de todo lo
dems durante las giras. Tambin se
produjo un cambio de auditorios. Les
Luthiers ya no acuden ms a sus
tradicionales recintos de presentacin
salas pequeas y clsicas, sino que
se lanzan a pabellones y estadios,
decisin que lamentan quienes gozaban
vindolos de cerca, pero agradecen los

que ni de cerca podan verlos por

razones econmicas.
Patalano dice Puccio aport
una experiencia nueva: la del pblico de
masas, como en los conciertos de rock.
A l se le ocurri algo que
nosotros nunca habramos soado, que
era dar el salto a escenarios de diez y
doce mil espectadores agrega Marcos
Mundstock.
Como si fuera poco rubrica
Rabinovich, nos trata con dulzura.

EL TAMAO NO IMPORTA

Pese a que Les Luthiers abandonaron

en los ltimos tiempos el tibio tero
tradicional de los pequeos y
acogedores mbitos, la respuesta del
respetable no decay. Para el pblico el
tamao no importa. En casi todas sus
presentaciones en el exterior, que
ocupan ya la mitad del tiempo del
conjunto, sigue apareciendo el anuncio
de que se han agotado las entradas. Cada
espectculo de Les Luthiers recorre el
mapa de Espaa a paso de tortuga, hasta
el punto de que hay un desfase de tres
aos entre el que se presenta en la
pennsula y el que est en cartelera en

Buenos Aires. Diez personas y siete

toneladas de equipos viajan con ellos
cada ao a cumplir cerca de un centenar
de funciones por la pennsula
repartidas en varias giras de dos o tres
semanas y un nmero variable en
Amrica Latina. Miami ya forma parte
de su mapa de itinerarios. Algunos
residentes de la ciudad, como Shakira,
Gloria Estefan y Julio Iglesias, lo saben.
Y se dice que estn temblando.
Entre otros escenarios talla XXL,
realizaron tres funciones en el
legendario estadio porteo Luna Park,
arena de grandes cantantes de rock y
memorables peleas de boxeo. Les

Luthiers no encajaron en ninguna de las

dos categoras, pero, aun as, llenaron el
recinto. Tambin cantaron ante once mil
personas en el Festival de Cosqun, el
Vaticano del folclor. Haba que ver esa
noche los ojos de Jorge Maronna, quien
en sus tiempos mozos fue integrante del
conjunto vernculo Los Coyuyos.
Observar esa multitud anhelante de
adentros! y primeras! le pareca
mentira a quien, en sus tiempos de
folclorista, no super las modestas
audiencias de peas y colegios. La vieja
fbula haba dado un inesperado giro: la
hormiga
laboriosa
acababa
de
convertirse en cigarra cantadora[14].

Aunque debe dejar con frecuencia a

su joven mujer y sus dos hijas en Buenos
Aires para seguir a estos cinco seores
sesentones, Javier Navarro tiene
siempre, con cortesa de lord ingls y
aspecto meticuloso de joven cantante de
tango, una solucin para cada problema.
Supongo que incordian muchsimo
pregunta-afirma
un
periodista
rabiosamente independiente. Se refiere a
Les Luthiers.
No
sonre
Navarro.
Simplemente piden cosas, y yo estoy
para proporcionarlas.
Entre las cosas que piden en las
giras estn: servicio de internet en el

bao, zonas verdes para hacer ejercicios

en aldeas del desierto, cuartos con
vistas al mar en ciudades sin costas y
dulce de leche en pases sin vacas.
Todos los aos Les Luthiers
rechazan jugosas ofertas para hacer
publicidad u otorgar licencia de
explotacin de su imagen a travs de la
fabricacin de parafernalia para nios y
colegialas. Tal vez ninguno de ellos
quiere verse convertido en lmpara de
mesa o mueco de goma, aunque ya se
fabrican llaveros luthieranos y remeras
o camisetas con la imagen del quinteto.
En esta materia florece, tambin, el
mercado ilegal de productos de Les

Luthiers. Se cree que est controlado

por el pirata Ral.
Ahora se dan el lujo de vender a
altos precios unas pocas funciones
especiales a firmas o empresas. Sus
taquillas en la Argentina superan el 85%
de asistencia y hay ciudades extranjeras,
como Madrid, donde meses antes de que
la temporada empiece se han vendido ya
todas las localidades.
Al contratar a Patalano como agente
pensaban que iban a tener mucho ms
xito y a trabajar mucho menos. Fallaron
en lo segundo. Ahora, como tienen ms
xito, trabajan mucho ms. La temporada
de estreno de Los Premios Mastropiero

en Buenos Aires, en agosto y septiembre

de 2005, fue hasta tal punto arrolladora
que las ltimas dos semanas tuvieron
que presentar funciones en el enorme
Teatro Gran Rex de martes a domingo:
como cuando tenan menos xito.

LOS COLOSOS DEL COLOSAL

COLISEO
El xito de masas comienza en una
fecha cierta: mayo de 1975, cuando Les
Luthiers dieron el atrevido paso de
debutar en el Teatro Coliseo, un enorme
recinto para 1757 espectadores cuya

capacidad, nueve aos antes, slo

habran podido llenar con la asistencia
de una semana entera. El trnsito al
Coliseo vino precedido por un aviso de
prensa que proclamaba: Fabulosa
liquidacin!
Por
renovacin de
repertorio, ltimas funciones de Les
Luthiers, Recital '74. En l procuraban
atraer a esos 1757 espectadores a la
gama de butacas que ofreca el teatro:
PLATEA, fila 1 al 15: Todo el
lujo, promiscua cercana al $
escenario a un paso de los 89,90
artistas
PLATEA, fila 16 al 25: Lujo,

pero sin excesos, suntuosamente $

econmico, a un paso del hall
59,90
SUPERPULLMAN:
Discreta
elegancia, visin elevada, para $
clases en ascenso, a un paso de la 39,90
platea
PRIMER PULLMAN: Ambiente
familiar, para una primera $
aproximacin, a un paso del 29,90
superpullman
SEGUNDO PULLMAN: Aire de
$
montaa. Visin general del
19,90
fenmeno, a un paso de la araa
NOTA: todos estos precios sufrirn

un recargo de 10 centavos.
Por ingenuidad, por novelera, por
aficin, o bien por esa procaz tendencia
a precipitarse sobre las liquidaciones,
lo cierto es que la gente pic. El anuncio
apareci publicado el 24 de mayo y el
27 se haban agotado las localidades. El
hecho, por inusual, fue registrado como
noticia. El diario La Razn lo calific,
con razn, como un acontecimiento que
por sus ribetes y contenidos pasa a
formar uno de los hechos ms inslitos
de los ltimos meses del medio del
espectculo local. Tres aos despus
Les Luthiers se mudaron definitivamente

a este lugar, y durante casi tres dcadas

permanecieron all alojados. En mayo
de 2004 decidieron dar un volantn de
alto riesgo y pasar al Teatro Gran Rex.
Equivala casi a doblar la capacidad de
asistentes, pues el Coliseo tena las
1757 sillas que sabemos y el Gran Rex,
3267. Resultaba evidente el peligro de
que aparecieran claros en la platea, cosa
que podra significar nuevas citas con el
doctor Ulloa de esta pandilla que est
acostumbrada a vender, con perdn,
hasta los asientos de los servicios de
aseo. Pero no ocurri as. El Gran Rex
sigui llenndose en casi todas las
funciones, como si el pblico no se

hubiera enterado de que era otro teatro.

De todos modos, el debut en el
Coliseo fue un gran suceso interno.
Algunos de los miembros del equipo se
sentan como un jugador de ftbol de
saln cuando debuta en el estadio
Maracan.
El pblico se multiplicaba y tambin
las giras. De nuevo Mxico, y por
primera vez Chile y Brasil en 1977. El
espectculo que se present en Curitiba,
Sao Paulo y Porto Alegre entre mayo y
junio estaba ntegramente traducido al
portugus. Era la primera vez que
vertan un libreto a otro idioma; en 1980
volvieron a hacerlo, pero en esta

ocasin la vctima fue el ingls. En

diciembre de 1985, cuando se
presentaron en Israel, estuvieron
dudando si presentarlo en hebreo,
yiddish o ingls, y, entre las tres
opciones, escogieron el espaol.
En septiembre de 1977 estrenaron
Mastropiero que nunca, y al ao
siguiente partieron con l como
portaestandarte a Mxico, Venezuela,
Uruguay y Chile. Ya eran primeros en
taquillas en Mar del Plata y quisieron
visitar otras ciudades argentinas. En una
gira que pareca una cancin de
Atahualpa Yupanqui llegaron hasta los
caaverales de la hermosa Tucumn, la

selvtica
graciosa.

Corrientes

Crdoba

LES LUTHIERS ENCUENTRAN A

LA BESTIA NEGRA
Pero tambin ese ao de 1977
llegaron a la Perla del Cereal, a la
Capital Fluvial del Mundo, a la Ciudad
Seorial del Cono Sur: Rosario. El
destino les deparaba all, envuelto entre
el terciopelo del xito, un temible
encuentro que procedo a narrar. Cierto
luthier que se neg a revelar su nombre
describe as la ocasin: Era el 23 de

noviembre, o quizs el 24 en la funcin

de la noche. Acababa de levantarse el
teln y nos disponamos a iniciar La
bella y graciosa moza cuando lo vimos.
Aunque el recinto estaba en tinieblas,
habra sido imposible no singularizarlo
entre los 1065 espectadores. Era un ser
extrao. Bajo el pericrneo despoblado
brillaban sus dos ojos como lunas
perdidas. Alrededor de la boca brotaban
cerdas rspidas que, con algo de
benevolencia, podran llamarse barba y
bigote. Su epidermis haba adquirido un
leve matiz oscuro, casi moreno,
totalmente negro. Durante la funcin no
ri una sola vez; pareca no entender

bien los chistes. Nos sorprendi que

semejante
individuo
pudiera
ir
acompaado por una de las mujeres ms
rubias, angelicales y hermosas que
hemos visto en nuestras giras. Eran la
Bella y la Bestia.
S: Les Luthiers acababan de
encontrar a Liliana Tinivella, la Bella.
La Bestia era su marido de entonces,
Roberto Fontanarrosa.
La versin que ste ofrece sobre
aquella noche inolvidable demuestra que
incluso dentro de una repulsiva catadura
puede arder la llama tibia de un alma
noble. Dice la Bestia: Fue para m una
fecha de enorme importancia. Acud a la

funcin porque en Rosario exista

enorme expectativa por Les Luthiers y
Liliana me insista en que furamos. Yo
no me imaginaba lo que iba a ser eso:
pocas cosas me han impactado tanto en
la vida como aquel primer contacto con
el espectculo de Les Luthiers. Me
maravill la perfeccin y precisin de
lo que vea en el escenario. Asombrado,
me dije que se era el humor que me
gustaba. Volv a casa, estaba como
hipnotizado y me met por una calle de
contramano. Al da siguiente busqu en
el hotel a Mundstock, a quien haba
conocido alguna vez, y todos los das
regres a verlos y a hablar con ellos.

Fueron extraordinarios conmigo. Me

trataron como a un viejo camarada. Era
el surgimiento de una hermosa amistad.
Pocas semanas despus, Les Luthiers
llamaron a Fontanarrosa para que
ayudara a lanzar ideas para una pelcula
cuyo guin proyectaban. En los
programas de Les Luthiers hacen
muchas gracias de nada (1979) ya
figura Fontanarrosa como asesor
creativo. Se conocen unas pocas
fotografas del grupo en que aparece
tambin el conocido dibujante rosarino.
Es el ms prieto. El que no lleva
esmoquin. Desde entonces el autor de
las celebrrimas historietas Boogie el

aceitoso e Inodoro Pereyra y de ms

de seis centenares de novelas y libros de
cuentos bueno, la cifra real puede ser
bastante inferior pas a ocupar un
importante papel en el proceso creativo
del conjunto. Quienes renen la doble y
dichosa
condicin
de
cholulos
luthieranos y exgetas fontanarrosinos
son capaces de descubrir el ingenio de
quien es apodado en Estados Unidos el
Woody Allen de Azabache en
determinadas lneas o apuntes del texto
del espectculo. Y ren dos veces ms
que el resto del pblico.

LAS NOCHES LOCAS DE JORGE

MARONNA
El disco Mastropiero que nunca
apareci en mayo de 1979, apenas un
mes antes del estreno del nuevo
espectculo Les Luthiers hacen muchas
gracias de nada. El disco anterior, Les
Luthiers Vol. IV, en una de cuyas caras
se encuentra el cuento sinfnico Teresa
y el oso, haba salido al mercado en
1976. Con excepcin de algunos
accidentes y crisis de salud que sufri
Carlos Nez, las temporadas y giras

avanzaban sin problemas. Aparte de su

debut en Nueva York, en 1980, Les
Luthiers visitaron por primera vez
Colombia en 1981. En esta ocasin
solamente se presentaron ante la noble,
generosa y entendida hinchada de
Bogot,
que
llevaba
tiempo
esperndolos. Pero al ao siguiente
tambin lo hicieron en Cali y Medelln.
Fue en esta ltima ciudad, justamente,
donde Maronna tuvo ocasin de
comprobar la importancia que reviste la
msica
para
los
colombianos
enamorados. Por su ambiente buclico y
retirado, Les Luthiers haban escogido
para alojarse el tranquilo Hotel

Intercontinental, situado en las afueras

de Medelln. Cierta noche, despus de
doble funcin y magra comida, se
acostaron exhaustos al filo de las dos de
la maana. Maronna llevaba ya un rato
dormido cuando lo despert un extrao
ruido. Sonaba como msica de trompeta.
Alguien pens Maronna haba
dejado un aparato de radio encendido y
con el volumen alto. Pareca una msica
tan real, que Jorge resolvi asomarse y
explorar el fenmeno. No tuvo que andar
mucho: all frente a su habitacin, al
otro lado del pasillo, alguien tocaba la
trompeta a las tres de la maana con la
puerta
entreabierta.
Sorprendido,

desvelado e indignado, Maronna se

quej ante el conserje y ste, que no
poda dar crdito a semejante versin,
subi en persona a remediar el
problema. Lo que se encontr fue un
caballero
enamorado
que
haba
contratado al trompetista de la orquesta
del hotel para ofrecer una serenata a su
novia. El conserje le pidi suspender la
serenata, pero el caballero estaba
realmente inflamado de amor y no
atenda a razones.
Ni ms faltaba respondi:
sta es una habitacin privada, yo pagu
por ella, tengo contratado al msico y
aqu hago lo que quiera. Dele, maestro,

tquese El rey, aqu para Luz Dary!

El incidente continu y Maronna
tuvo por prudente encerrarse en su
cuarto. Finalmente, al cabo de media
hora de gritos y rancheras, se silenci la
trompeta. El trompetista, en cambio,
sala al pasillo gritando:
No me toque, polica atrevido,
quteme las manos de encima!
Y Luz Dary y su novio, compungidos
y tercos, opinaban a grito pelado desde
la puerta:
No se vaya, maestro, no se vaya!
Djelo tocar La media vuelta,
seor agente La verdad es que
Maronna ha corrido con mala suerte a la

hora de conciliar el sueo en las giras.

Cuando el grupo realiz seis funciones
en Israel, en diciembre de 1985, le toc
otro vecino insensible al ruido: era la
una y media de la madrugada y el vecino
escuchaba televisin a todo volumen.
Esta vez Maronna conoca al vecino e
iba a ser menos difcil pedirle que
tuviera consideracin con el sueo
ajeno. Se trataba de Marcos Mundstock.
Pero Maronna no slo estaba decidido a
callarlo, sino tambin a acomplejarlo
por tamaa descortesa. Descolg el
telfono, marc un nmero y cuando
escuch la voz de Mundstock, adopt un
tono gutural y le espet algo del

siguiente calibre en jerigonza rabe:

Abdul
jalub
salem jalab
Scherezad alam kalub la tele!
Mundstock, que no reconoci la voz de
Jorge, qued mudo durante unos
segundos, al cabo de los cuales musit:
I beg your pardon?
Y Maronna, ms afirmativo que
antes:
Abdul jalub salem jalab
Scherezad alam kalub la tele!!
Ante esto, Mundstock se limit a
ofrecer disculpas con un hilo de voz y
apag obedientemente el aparato. Al da
siguiente, cuando desayunaba con
Maronna, Marcos le relat el extrao

incidente y escuch que, por todo

comentario,
Maronna
repeta
la
imperativa frase sin poder contener la
risa.

Las giras internacionales seguan

alejndolos de la Argentina durante
varios meses al ao. En el 82 fueron a
Venezuela, Uruguay, Chile, Paraguay,
Colombia y Per; en el 83, a Uruguay,
Chile, Espaa, Colombia y Venezuela.
En el 84, a Barcelona, La Habana,
Colombia y Ecuador. El tiempo restante
lo dividan entre giras domsticas,
grabacin de nuevos discos, estrenos de

espectculos, presentaciones en Mar del

Plata y temporadas en Buenos Aires, con
doble funcin los viernes y los sbados.
El exceso de trabajo y las ausencias
prolongadas
estaban
produciendo
trastornos hogareos. Algunos luthiers
no recordaban ya el cumpleaos de su
mujer; otros no recordaban bien los
nombres de sus hijos; otros ms no
recordaban si tenan mujer e hijos.
Abandonadas, y ya ni siquiera
seducidas, las mujeres se reunieron un
da y planearon darles una leccin sobre
su irresponsable comportamiento.
Los seis captaron claramente el
mensaje cuando cierto sbado, al

aparecer en escena en el recinto de La

Cebolla, divisaron en primera fila a sus
propias viudas: estaban todas ellas
vestidas de riguroso luto y ataviadas con
velos, tejiendo resignadas mientras esos
lejanos seres de esmoquin actuaban en
el escenario. El recurso era ingenioso, y
Les Luthiers obraron en consecuencia.
Desde ese da, la empresa tiene
terminantemente prohibida la entrada de
tejidos al teatro.

VEINTE AOS NO ES NADA. Y

TREINTA TAMPOCO

En realidad, el trabajo no slo

creaba trastornos familiares (con
excepcin de uno, todos los luthiers son
separados y peor an todos se han
vuelto a casar), sino que en el interior
del grupo aumentaban las tensiones y
dificultades. El conjunto suele manejar
con pinzas y algodones las relaciones
entre sus miembros, y esto ha permitido
que sobreviva. El doctor Ulloa es el
rbitro del proceso. En marzo de 1985
ya se haba producido la desvinculacin
de Chiche Aisenberg. Ahora la tensin
creca especialmente en relacin con
Ernesto Acher. Haban ensayado varias

frmulas de coexistencia, pero todas

acabaron fracasando. De hecho, uno o
dos luthiers haban cortado con Acher
toda relacin que no fuese estrictamente
laboral. En 1985 empez a hablarse de
separacin. Hace cosa de un ao
empec a sentirme un poco solo porque
estaba en minora declar Acher a la
prensa en noviembre de 1986, cuando la
separacin
se
consum.
Las
discusiones, los puntos de vista
dismiles se hicieron ltimamente para
m ms conflictivos; las esperables y
superables discusiones de antao se
hicieron ms densas.
Fue seala Ulloa un proceso

largo y duro, que inclua aspectos

emocionales,
profesionales
y
econmicos. Pero se trabaj con
inteligencia, y al final result de
beneficio para ambas partes. Creo que
todos salieron ganando. Una de las
ltimas presentaciones de Ernesto Acher
fue la funcin benfica en el Teatro
Coln el 11 de agosto de 1986, que casi
todos los luthiers consideran la funcin
ms inolvidable de su vida. Algo ms de
un mes despus, el 27 de septiembre, y
coincidiendo con el final de temporada
de Humor dulce hogar en el Coliseo,
Acher toc por ltima vez con Les
Luthiers. Despus de ms de tres mil

presentaciones,
el
sexteto
se
transformaba en quinteto. Acher ha
dirigido despus sus propios grupos de
jazz y de msica-humor. Con uno de
ellos, La Banda Elstica, realiz varias
grabaciones. Ha prometido a sus amigos
que escribir las memorias de una vida
dedicada al humor y la msica.
Los cinco luthiers celebraron en
1987 los veinte aos del grupo con un
espectculo que se llam Viegsimo
aniversario. Al mundo de personajes
creados a lo largo de dos decenios se
sumaban ahora el profeta de engaifas
Warren Snchez,
el
celoso
e
impertinente luminotcnico Francisco

Garca y el terrible dictador de Banania,

general Eutanasio Rodrguez. En 1989
se estren El Rer de los Cantares,
donde desfilan, entre otros, los
desastrosos
soldados
del
7.
Regimiento, Ortega el candidato a la
cmara de aire, el adorable y
amnsico Jos Duval y aquel grupo de
bailarines en agraz que suean con
conseguir una oportunidad de triunfo en
el escenario. La oportunidad que una vez
tuvieron y aprovecharon Les Luthiers.
Con matemtica precisin que es de
admirar, exactamente diez aos despus
del vigsimo cumpleaos lleg el
trigsimo. Corra el ao 1997, y, segn

esmerada descripcin que proporcion

un cronista presente en el festejo, fue
algo muy lindo. Ms que lindo, fue
algo muy loco, un sarao delirante que
estuvo a punto de destruir cierto
restaurante de carnes porteo de cuyo
techo
colgaban,
en
animada
competencia, sogas desnudas y mujeres
semidesnudas.
En
el
momento
culminante, las segundas se asan a las
primeras y los invitados se hacan a las
carnes, y todos disfrutaban muchsimo.
Cuando arriben a los cuarenta aos,
en 2007, el propsito de Les Luthiers es,
primero que todo, recordar con nostalgia
y emocin una trayectoria que naci

antes de que llegara el hombre a la Luna,

y enseguida descolgar las mujeres
semidesnudas que penden del techo
desde el trigsimo aniversario.

HAY UN MDICO ENTRE EL

PBLICO?
Son ya ms de cuatro dcadas en
escena que han despertado muchos
aplausos y ms de un susto. Segn el
programa que repartan a la entrada del
Teatro Roxy de Mar del Plata aquel
verano del 80, enseguida de La
campana suoner vena una pieza

titulada Sinfona interrumpida. Cierta

noche, pocos minutos despus de que
terminara la primera y Les Luthiers
hubieran hecho apresurado mutis por el
foro, regres al escenario Daniel
Rabinovich, que actuaba con una mano
escayolada.
Seoras y seores empez
diciendo, lamento comunicarles que
nuestro compaero Carlos Nez Corts
ha sufrido un delicado accidente
Risitas entre el pblico.
Carlos se ha cortado la mano con
un serrucho y es imposible continuar la
funcin
Carcajadas entre el pblico.

Aplausos dispersos.
Les repito que lamentamos mucho
lo ocurrido. Con sus contraseas,
ustedes podrn volver a otra funcin de
este mismo espectculo, o bien pedir la
devolucin de su dinero.
Nuevas
risas,
aplausos
generalizados.
Mientras tanto, atendido por un
mdico en uno de los camerinos, Nez
sangraba por una profunda herida entre
los dedos ndice y medio de la mano
izquierda, y sus compaeros se
aprestaban a conducirlo de urgencia al
hospital ms cercano. El serrucho
manicida yaca en el suelo, al lado de un

aparato construido para tocar la

campana en el nmero del mismo
nombre. La obra haba sido concebida
como una parodia de los dibujos
animados, con abundantes dosis de
slapstick: cadas, martillazos, cohetes,
aserraduras Durante meses Nez
haba empleado un serrucho nacional
que acab estropendose. Tres das
antes un asistente compr el agresivo
serrucho sueco que ahora pareca haber
seccionado un tendn al pianista.
Desesperado al ver que el pblico
consideraba que todo era parte de la
diversin, Rabinovich regres a los
vestuarios con su escayola y su angustia.

En la sala, el pblico, risueo,

aguardaba la continuacin de la farsa.
Daniel pidi a Mundstock que lo
acompaara para certificar que se
trataba de un percance inesperado. En
esa temporada, Marcos haba sufrido un
tirn muscular y rengueaba. Cuando los
espectadores vieron que un manco y un
cojo entraban a escena a anunciar que su
compaero haba sido atacado por un
serrucho, no podan contener la risa.
Conque sa era la Sinfona
interrumpida?
Fue preciso que el gerente se sumara
al anuncio y que transcurriera casi un
cuarto de hora antes de que el pblico

aceptara que lo que estaba viendo no era

una comedia sino una mala imitacin
suya: algo as como la versin
rioplatense de Tiburn.
Nez ostenta el rcord luthier de
percances en escena, aunque ninguno fue
recibido con tanta hilaridad por el
pblico como aquel mordisco mecnico
del 10 de febrero de 1980. De entonces
conserva an una cicatriz superficial y
un respeto profundo por las herramientas
dentadas. Ao y medio antes, en octubre
de 1978, cuando cantaba Lazy Daisy
en el Teatro Coliseo, empez a percibir
que se le iba el mundo.
Ernesto, me siento muy mal

alcanz a susurrarle a Acher antes de

hacer penoso mutis hacia la oscuridad y
desplomarse vctima de una sangrante
lcera duodenal. Estuvo hospitalizado
una semana y fue preciso suspender el
comienzo de la gira domstica.
El serrucho y la lcera son apenas
dos de los siniestros enemigos que
Nez ha tenido que enfrentar en su vida
artstica. Tambin est el hipo, que lo
asalt en plena funcin de despedida de
Humor dulce hogar en Buenos Aires. El
ambiente era de jolgorio y distensin,
como siempre que Les Luthiers entierran
uno de sus espectculos. Se presentaba
el acto popular y revolucionario sobre

el valor de la unidad cuando Nez

percibi que un leve hipido que se le
haba insinuado por la maana ya no se
insinuaba solamente, sino que lo
agarraba por el cuello y se dispona a
violarlo de manera aparatosa frente al
pblico. Termin el nmero como pudo,
le dieron agua en un improvisado
intermedio y ensayaron otras frmulas
caseras. Pero el hipo persista y el
enfermo se sinti incapaz de continuar.
Mundstock lo reemplaz. Ms tarde, un
mdico que se dispona a inyectarlo en
cierto nervio de cuyo nombre no quiere
acordarse le propin tal susto con la
exhibicin de la aguja, que el hipo se

march para siempre.

En el entorno de Les Luthiers se
recuerda con pavor la terrible gira de
1984. El rosario de tropiezos empez
con la ausencia de Francesco Poletti, el
coordinador tcnico, que se vio
obligado a quedarse en casa aquejado
de una lcera, y sigui con una serie de
problemas con el sonido y las luces.
Pero lo peor estaba por venir.
El 4 de abril, cuando ya haba
empezado la funcin en Crdoba, Lpez
Puccio se sinti mal. Todava le
esperaba el difcil papel de sabio
alemn incapacitado en Msica y
costumbres de Makanoa. En medio de

los mareos que lo asaltaban, Puccio

entendi que la nica caracterizacin
que poda hacer del sabio era la de su
incapacidad fsica, as que hizo mutis y
pidi un asiento entre bambalinas. De
all slo pudo moverse hasta el servicio.
Cuando entr tena aspecto amarillento;
pero cuando sali estaba verde del
pnico y llevaba una pregunta aterrada
en la boca:
Mdicamente hablando, qu
gravedad tiene orinar Coca-Cola?
Puccio haba dejado en el mingitorio
un caudal de negro color que oblig a
llamar a un mdico y a un fontanero. Esa
noche, Mundstock hizo su papel en

Makanoa y el hombre de las aguas

oscuras fue puesto en manos de un
especialista.
Acababa de sentir la primera
manifestacin de una hepatitis que lo
mantuvo en cama a lo largo de dos
meses. Cinco aos despus, a fines de
1989, le sobrevino una varicela en
Caracas que lo convirti interinamente
en choclo. Haciendo alarde de
profesionalismo, se maquill con capa
de doble espesor y actu a pesar de los
brotes rojizos que le salpicaban la cara.
Sus compaeros recuerdan hoy, con un
dejo de remordimiento, que lo trataron
como leproso. En el baile de Somos

adolescentes, mi pequea, no lo
tombamos de la mano, sino de la
mueca o de la manga, confes una voz
annima y arrepentida con tpico acento
de Baha Blanca.

PROHIBIDO ENFERMARSE
Pertenecer a un quinteto como Les
Luthiers implica un compromiso que
proscribe incluso la posibilidad de
enfermarse.
Muchas
seoras
colombianas, empleando terminologa
de su tierra, aseguran arrobadas que
Les Luthiers son divinos!. Sern

divinos, pero tambin son humanos.

Frgilmente humanos. As lo demuestra
el hecho de que todos ellos se han
puesto malitos en el curso de casi medio
siglo. Estos nclitos varones han
padecido y superado tropiezos de salud
de diversas clases, pero pocas veces
han llegado al extremo de suspender una
funcin. Cuando ha faltado un luthier, los
dems se han multiplicado para cubrir
su puesto o han contratado a un suplente
para camuflar el vaco. De siete artistas
que ocuparon temporalmente el lugar de
un luthier por abandono parcial del
titular, ninguno lo ha hecho en ms
ocasiones que Tato Turano.

Pese a su aspecto bonachn de

hermano menor de D'Artagnan aquel
capitn de mosqueteros parecido a Errol
Flynn, Tato Turano jams ha
empuado un florete. Sus armas son
otras: piano, saxo, guitarra, bajo,
batera, trompeta, bass pipe a vara,
gom-horn, maracas tenor y maracas
soprano. Violn, no. Humildemente,
Turano reconoce que con el violn no
pudo, y ya no est en edad de aprender a
tocarlo. Aficionado a la pera, sigue
creyendo que su apellido original era
Turandot, y piensa tambin que un error
tipogrfico
traicion
la
genuina
intencin de Mozart cuando compuso La

clemenza di Tato.
Sea como fuere, el da de su bautizo,
all por 1953, a Tato lo llamaron
Horacio Omar. Desde ese momento slo
aparece con su nombre casi completo en
los programas impresos de los
espectculos de Les Luthiers: Horacio
Tato Turano. Est precedido de una
palabra modesta: reemplazante. Pero los
buenos observadores notarn que es el
primer
rengln
de
crditos,
inmediatamente despus del fundador y
los cinco miembros del grupo, y por
encima, incluso, del colaborador
creativo Roberto Fontanarrosa.
Est bien que ocupe ese sitio,

porque Tato es, en realidad, medio

luthier. Su papel es el de por-si-acaso:
ha de estar listo para sustituir a
cualquier luthier que padezca un sbito
ataque de algo. Tato imita al futbolista
que est en el banquillo a la espera de
que el azar lo llame al campo. Y, lo
mismo que el futbolista, quiere y no
quiere que esto ocurra. Es muy raro:
odio que alguno de los luthiers se vea
obligado a faltar a la funcin, pero al
mismo tiempo, sueo con salir a
escena.
Viejo admirador de Les Luthiers,
Turano los conoci personalmente en el
ao 2000, cuando los avatares de la

salud convencieron al grupo de que era

mejor contar con ocasionales sustitutos.
Tato, a la sazn director de un cuarteto
de jazz, acudi a una prueba muy
exigente donde tuvo que tocar, cantar,
recitar, interpretar partituras y actuar.
Vi gente buensima en el casting
dice y pens que era muy difcil salir
seleccionado. Pero, tras una angustiosa
espera de veinte das, lo escogieron.
Su primera misin fue la de sustituir
a Daniel, que ingresaba al quirfano
porque su cadera tambin exiga que la
sustituyeran. Debut en La Plata con
Todo por que ras el 20 de octubre de
ese ao, acompaado de Gustavo Lpez

Manzitti, con quien se reparta trozos del

papel de Rabinovich. La temporada
abarc dieciocho funciones. Despus
Daniel regres al elenco con su nueva
cadera, pero se enferm Marcos. Turano
y Lpez Manzitti fueron llamados de
nuevo, esta vez para la gira de
Andaluca con Bromato de armonio.
Fue su primera actuacin en Espaa. Ya
incorporado como suplente titular si
ello existe, Tato ha vuelto en ms de
quince ocasiones a la Madre Patria si
ella existe, y en la temporada de
octubre y noviembre del 2005 tuvo que
reemplazar en todas las funciones a
Carlos Nez Corts, quien haba

quedado en Buenos Aires convaleciente.

Unas semanas despus, hizo las veces de
Maronna en Chile, cuando el original
debi regresar a Buenos Aires por una
emergencia familiar.
En Espaa, Turano toc piano,
percusiones y acorden; confes,
adems, que Warren Snchez lo haba
rescatado de las garras de la gula; y
apareci ataviado con un casco de
conquistador en el papel de don Rodrigo
Daz de Carreras. Fue un xito.
Antes haba sido titular dos veces en
Buenos Aires. En 2004, cuando la
disfona de Maronna convirti a Tato en
sacerdote italiano durante algunos

minutos. Y un ao antes, cuando, ante un

estado febril de Carlos Lpez Puccio,
tuvo que subir al escenario del Coliseo
a apoyar algunos nmeros que el
hirviente Puccio slo poda cumplir a
medias. Aquella noche Les Luthiers
volvieron a ser seis.
De resto, Tato acude a todos los
ensayos, pero, una vez en el teatro,
permanece entre bambalinas, donde se
ha asignado funciones de apuntador. Por
ejemplo, en la Serenata tmida le da a
Carlos Nez la palabra inicial de cada
estrofa. Cuando le toca actuar al Tato,
quien hace de Tato es el asistente de
sonido Esteban Fernndez: l le sopla la

primera palabra de la estrofa, y Tato

sigue cumpliendo su papel de 50%
luthier, algo que lo tiene ciento por
ciento orgulloso.
Turano y Lpez Manzitti son algunos
de los privilegiados terrcolas que han
actuado en escena con Les Luthiers.[15]
Tambin han subido al proscenio, como
ya se dijo, como Clara Rabinovich
nico oasis femenino en este Sahara de
testosterona, Alejo Elijovich, Julio
Raggio, Hctor Torito Stafforini,
Mximo Lamalfa, Mario Neiman y
Rubn Verna.

JORGE MARONNA
El Parque de Mayo tiene fama de ser
el ms apacible de Baha Blanca,
Argentina. Uno de sus extremos se aleja
del ruido de calles y avenidas, se hunde
entre rboles y all, en medio del canto
de los pjaros, es posible llenarse los
pulmones de aire tan puro como el que
en sus momentos ms apasionados se
sentaban a respirar cuidadosamente Don
Juan y Doa Ins. Es un rincn cuya
tranquilidad slo se ve interrumpida
unas pocas veces al da por el buclico

paso del tren.

No es extrao, pues, que aquella
maana un mocetn atltico y callado
escogiera esa apartada orilla para
practicar all el tai-chi-chun, arte
marcial chino que se caracteriza por sus
movimientos estilizados en cmara
lenta, ms semejantes a una danza que a
una gimnasia. Conocedor de las
conservadoras tendencias de la ciudad
al fin y al cabo, cuna suya y de su
familia, el gallardo joven prefera la
discreta proteccin del soto y el
inevitable muro de la va frrea para sus
plsticos ejercicios. Bien saba que el
recogimiento matutino del lugar lo

mantendra alejado de miradas curiosas

o burlonas y que la presencia inoportuna
del tren sera anunciada por el ruidoso
traca-traca del convoy.
Unos buenos minutos llevaba
entregado el apuesto zagal a los
estticos estiramientos musculares,
ensimismado por el trinar de los pjaros
y el murmullo de las fuentes, cuando
escuch muy cerca de l unos ruidos que
no podan proceder de ave canora
alguna. Agudiz el odo. En efecto: ni
siquiera aquella ave prensora de
colorido plumaje con capacidad de
articulacin de palabras y frases
conocida como papagayo o loro sera

capaz de proferir las risotadas y eptetos

que el mancebo escuchaba avergonzado:
Afeminado!!
Maricn!!
Andate a bailar a tu casa,
mueco!!
Sonrojado hasta la punta de su
guitarra toda vez que el doncel era
guitarrista, opt por huir lejos de
aquellos venablos que ofendan su
proverbial pudor y su decoro personal.
Mientras tanto, los rudos obreros
ferroviarios, que se haban acercado por
la va del tren en un silencioso vehculo
de operacin manual, seguan poniendo
en duda la virilidad del gimnasta en

medio de gritos soeces y carcajadas con

relente a cerveza.
Desde ese da slo practico taichi-chun en el bao de mi cuarto de
hotel, confiesa Jorge Maronna, pues el
abrumado ejercitante oriental no era otro
que el campen de la timidez en el grupo
y, desde aquella prfida maana, en toda
la provincia.
En la primera parte de su
autobiografa, Jorge Luis Maronna
oculta deliberadamente la embarazosa
ancdota del Parque de Mayo, que tuvo
lugar en una de las visitas de Les
Luthiers a su ciudad natal. Se limita a
reconocer que s, que es verdad que

naci el 1. de agosto de 1948 en esta

ciudad; que es padre de dos hijos
Pablo y Juan y dos hijas Luca y
Julia; que lleg a Buenos Aires
decidido a estudiar medicina, carrera
que abandon faltndome slo seis aos
para terminarla; y que interpreta
diversos instrumentos de cuerda. Revela
tambin en esta primera parte que
empez entonces sus estudios de
composicin con Francisco Krpfl y de
guitarra con varios maestros. Que form
parte durante un par de aos de un
conjunto de msica antigua. Que trabaj
como acompaante de cantantes. Que
escribi con Bernardo Romero Pereiro y

Daniel Samper Pizano el guin de

Leche, serie humorstica para la
televisin colombiana. Que compuso la
msica de treinta y dos canciones para
esta misma serie pardica de las
telenovelas. Que con el mismo individuo
de apellido Samper public los libros
de humor Cantando bajo la ducha, El
sexo puesto y El Tonto Emocional. Que
con Luis Pescetti escribi la novela
Copyright. Que colabor en el texto de
la obra teatral La fabulosa historia de
los inolvidables Marrapodi del grupo
Los Macocos, y compuso su msica. Y,
segn afirma tajantemente, Soy
integrante de Les Luthiers.

En la segunda parte de su biografa,

mucho ms avaro en datos, se limita a
agregar: Desde su fundacin.
En realidad, la agitada vida del
benjamn del grupo registra muchos
otros momentos emocionantes. El
primero es a las 7 a. m., hora en que se
levanta para desayunar con sus hijos
ms pequeos, Juan y Julia, y atender
hasta el ms mnimo capricho de
Claudia Rodrguez Carrera, su mujer.
Maronna es activo cultor del fsico, pues
considera que para tocar el contrabajo
el bceps es ms importante que el odo.
Cuando tena cuatro aos cay a una
pileta o piscina y le salv la vida una

mano amiga que lo sac de un pie;

Maronna no recuerda tal da con pnico,
sino con asombro, y debe a aquel
incidente casi fatal una extraa aficin a
la natacin y al agua. Ahora practica
este deporte en todos los estilos. Como
si fuera poco, persiste en el ejercicio
semanal, y ahora ntimo, de tai-chichun. Un da por semana practica yoga,
otro da realiza caminatas, y el que le
sobra lo dedica a la gimnasia. No es
aficionado a deportes colectivos como
el ftbol o el baloncesto, pero dice que
los mira con envidia y curiosidad.
Esas dos horas diarias en que no
est nadando, haciendo gimnasia o

mirando con envidia y curiosidad los

deportes colectivos, Maronna se dedica
a la msica. Amn de las que compone
para Les Luthiers, es autor, entre otras,
de obras inspiradas en poesas de
Torcuato Tasso, Oliverio Girondo, y los
mexicanos Homero Aridjis y Jaime
Sabines. Algunas de ellas fueron
estrenadas en un recital que presentaron
en septiembre de 1989 en Buenos Aires
intrpretes de la talla del guitarrista
Miguel
ngel
Girollet
y
la
mezzosoprano Susana Moncayo. Ha
compuesto msica para algunos
espectculos teatrales; entre ellos,
Yerma, de Garca Lorca, Androcles y el

len y Hombre y superhombre, ambas

de Bernard Shaw.
En los ocho minutos que an le
quedan libres al da, toma fotografas,
va al cine y recuerda los das lejanos en
que form con tres compaeros un
conjunto de msica folclrica llamado
Los Coyuyos, bautizado as en homenaje
a un objeto que podra ser un pjaro o
quizs un quiste sebceo a la altura de la
entrepierna. l ya no sabe bien.
Terminado lo anterior, aprovecha los
nueve segundos que restan a la jornada
para
deprimirse
y
preguntarse,
atenazado por la angustia, cules son las
razones que lo llevan a ser tan infeliz,

introvertido y proclive a la inactividad.

Robando dcimas de segundo de
esta ltima etapa del da, Maronna
respondi as el cuestionario de este
libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Tal
vez Luthieras.
La obra de Les Luthiers que
querra olvidar: No puedo vivir
atado: era espantosa.
Su personaje luthierano favorito,
excluido J. S. Mastropiero: El padre
Gervasio, de San Ictcola de los
peces.
El papel o trabajo escnico ms
difcil que le ha correspondido: Casi

todos, porque no soy actor; pero cuando

nos presentamos por primera vez en
Nueva York, me result muy inquietante
el papel de traductor en Brotan und
Gretchen: sin saber ingls, tena que
recitar un largo texto en ese idioma, que
haba aprendido como un loro,
repitiendo ante un grabador. Si me
olvidaba de algo no tena la posibilidad
de improvisar o buscar sinnimos.
Milagrosamente (supongo que San
Ictcola escuch mis plegarias) todo
sali bien.
El mayor sacrificio que implica ser
luthier: El xito implica una presin
fuerte; es difcil inventar espectculos

que gusten a gente de diferentes pases,

lograr calidad sin repetirnos. Por otra
parte, las giras, adems de sus aspectos
divertidos, obligan a alejarse con
frecuencia de la familia.
Su mayor metida de pata con Les
Luthiers: En una pieza en la que canto
como solista, Quien conociera a Mara
amara a Mara, olvid la letra y me
qued mirando con expresin alelada a
mis compaeros, quienes desde lejos me
cuchicheaban sin xito el verso
siguiente. Dur pocos segundos, pero en
el escenario me pareci una eternidad.
Sus msicos preferidos: Bach. Y
Beethoven, Mozart, Schubert, Faur,

Debussy, Ravel, Alban Berg. En otros

estilos, Chico Buarque, Jacques Brel,
Georges Brassens, los Beatles.
Sus humoristas predilectos: De
adolescente me encantaba Jardiel
Poncela. Ahora, Woody Allen, Monty
Python, Quino, Fontanarrosa, algunas
pelculas de Mel Brooks.
Alguna mana o agero escnico:
No creo en esas cosas. Oh, acaba de
caerse la araa del teatro!
Su funcin inolvidable: La del
Lincoln Center; la primera en el Teatro
Coln de Buenos Aires; la del festival
de Cosqun.
Sus fortalezas y debilidades en su

trabajo como luthier: Mis fuertes:

componer y tocar msica; a menudo
colaborar en los textos; organizar y
conducir los ensayos. Mis debilidades:
el trabajo actoral, las relaciones
pblicas.
Confiselo todo: Jorge Luis
Maronna Gelfo; 73 kilos; 1,73 de
estatura; ningn apodo; ninguna simpata
futbolstica.

2
REFIRENSE aqu la manera como
trabajan y las relaciones internas de los
miembros del conjunto

EL GRUPO
Aunque las familias de Les Luthiers
son como el interior del globo
terrqueo, que se halla en permanente
ebullicin y cambio, todos ellos con
todas ellas suelen reunirse varias veces
al ao. Cuando llega el verano, los
Rabinovich eligen una tarde para poner

toda la carne en el asador y a todos sus

compaeros en espera de la carne;
Marcos Mundstock invita a un
restaurante para que le apaguen sus
velitas de aniversario; otros que
cumplen aos tambin se consuelan por
la va del festejo; el 4 de septiembre,
con motivo de la fiesta nacional del
grupo, se da cita infaltable la familia
luthier.
En las giras suelen pasar juntos
muchas horas del da. A veces organizan
paseos colectivos, aunque sean de
ndole cultural. Si no es posible contar
con los cinco para un plan, suele
vrselos en grupos: de tres, de dos o

incluso de uno. Los tcnicos participan

con frecuencia en estos paseos o visitas.
Los chistes circulan con mucha
velocidad en el entorno. La distraccin
de las horas muertas en el teatro conoci
pocas generosamente regadas por
comidas fuertes y partidos de trucos.
Durante ms de diez aos, y violando
todos los principios de cautela
estomacal que rigen en el mundo
escnico, Les Luthiers despachaban
festines pantagrulicos entre dos
funciones en el trmino rcord de
veinticinco a treinta minutos. Durante
los banquetes rodaban los bifes y las
milanesas;
desparrambanse
las

ensaladas sobre el mantel; abundaban

los postres y los panes; empujaban las
frutas a las papas fritas y, en ms de una
ocasin, los artistas devoraron pesadas
paellas, pasaron a cuchillo parrilladas
de inslita variedad, rociaron las
viandas con flujo importante de vino y
coronaron la cena cebando mate.
Jorge Maronna, uno de los
comensales ms activos de entonces,
recuerda, adems, que la comida era el
momento de conversar y, a veces, de
discutir acaloradamente aspectos de la
funcin recin realizada. Con la boca
llena, hablaban acerca de las cosas que
haban salido mal y cmo mejorarlas, y

se felicitaban por las cosas buenas con

palmaditas grasosas en la espalda. El
ltimo bocado de flan sealaba el
momento de sentarse apuradamente a
iniciar la partida de truco, que fue
durante aos pasin del grupo, hasta el
punto de que en los contratos de
actuacin figuraba siempre a cargo del
empresario la obligacin de aportar una
mesa para que Les Luthiers pudieran dar
rienda suelta a ste, uno de sus ms
queridos vicios. Las partidas eran
intensas, febriles, indigestas. Haba
que jugar hasta el ltimo segundo
confiesa Maronna. Ms de una vez la
funcin se atras porque la partida no

haba terminado.
Pero la edad ha ido ablandando los
mpetus juveniles. La mesa de truco
sigue siendo clusula contractual,
aunque ya no se utiliza. Disminuyeron
tambin el volumen y el grado de
condimentacin de las comidas. Hoy se
contentan con comer unos pocos trozos
de queso y jamn. Alguno roe galletas a
escondidas. Tramoyistas indiscretos
juran que han sorprendido a otro
consumiendo yogur y mascando apio. Lo
nico que permanece inalterable de las
viejas minutas es el mate con que suelen
espantar a los amigos de otras latitudes
y atraer de vez en cuando la atencin de

la polica y los perros olfateadores de

las aduanas. Ahora usamos el tiempo
del descanso para descansar, explica
uno de los miembros del grupo, mientras
se yergue a sus espaldas la cumbre del
medio siglo.
Si bien en los ltimos aos reina
entre ellos ms cordialidad y armona
que antes, Les Luthiers no son una
brigada del ejrcito ni una agrupacin
conventual, y tienen por norma prudente
la de no trasladar la gavilla a su vida
privada. Cada uno conserva su propio
crculo de intereses y amistades. Fuera
del teatro se encuentran con mucha
menos frecuencia que en las giras. Y, aun

en stas, ocurre que organizan sus planes

por
separado,
siguiendo
gustos
personales. Puede ser que durante un da
de descanso en una ciudad extranjera,
Mundstock se rena con amigos locales
a ver un partido de ftbol, Rabinovich
juegue varios chicos de billar a tres
bandas, Lpez Puccio se quede en su
cuarto preparando nmeros corales,
Maronna se vaya a meditar a un paraje
aislado y si hay costas a menos de
cuatrocientos
kilmetros
Carlos
Nez alquile un automvil y acuda a
darse una inocente zambullida en busca
de caracoles marinos.
Una vez la mezcla de paraje aislado

de Maronna y zambullida marina de

Nez produjo das de zozobra en el
mundo del espectculo, hizo pensar al
grupo que quedara convertido en el
Tro Les Luthiers y oblig a cancelar
una funcin en Ciudad de Mxico.

PAULINA ERA UN HURACN

El 6 de octubre de 1997 era domingo
incluso en la rebelde tierra azteca, y los
luthiers se disponan a aprovechar una
pausa de cuatro das que les ofreca la
agenda en la capital mexicana. Como la
siguiente funcin no tendra lugar hasta

el jueves, los fatigados msicos optaron

por ocupar los das de descanso de
diversas maneras. La manera de Nez y
Maronna pareca la ms inteligente
unas buenas jornadas de sol y playa en
un recodo escondido de la costa pacfica
, pero acab convirtindose en una de
las ms azarosas aventuras en que se
hayan visto envueltos dos sbditos
argentinos intrpretes de instrumentos
informales.
El lunes llegaron Maronna y Nez
en avin a Huatulco, paradisaco rincn
donde abundan la buena pesca, la
tranquilidad y el arrullo de las palmeras.
Las primeras veinticuatro horas fueron

de placidez y descanso. Sin embargo, ya

en el hotel de Ciudad de Mxico, poco
antes de partir, un camarero surrealista
haba confirmado los primeros temores
mientras los dos aventureros tomaban el
desayuno.
El pronostico del tiempo anuncia
tormentas en el Pacfico, no es verdad?
Pos s, seor, parece que el
tiempo est muy malo por all
responde el camarero.
Qu desgracia!
De nada, seor.
El martes comenzaron a soplar
vientos fuertes que cambiaron por
bramido el arrullo de las palmeras, y la

gerencia del hotel anunci a los

inquilinos la inminente presencia de un
huesped indeseable: Un Huracn de
nombre Paulina se aproxima a las costas
de Huatulco a nueve kilmetros por
hora. An no haban ocurrido los
desastres del Katrina ni el Wilma, pero
nuestros dos viajeros conocan de odas
la ferocidad de los huracanes
mexicanos, pues all hasta el Katrina y
el Wilma son muy machos. As que
decidieron anticipar el retorno al D. F.
Ya no tomaran el vuelo de regreso el
jueves, sino el mircoles.
El mircoles, sin embargo, se haban
aadido a los ciclones unas fuertes

lluvias y las autoridades cerraron el

aeropuerto. De esta manera, Carlos y
Jorge se vieron de repente ante la
posibilidad de quedar atrapados en
Huatulco durante algunos das o, si el
huracn se embraveca, incluso durante
meses o aos. Slo quedaba una
posibilidad: alquilar un automvil y
salir raudamente hacia la capital. El
clculo era sencillo y seguro: si el
Paulina zumbaba a 9 km/h, a ellos les
bastara ir a 20 km/h para aventajarlo
sin problemas.
Metieron, pues, sus haberes en un
Chevrolet Corsa de alquiler y partieron
hacia su destino, felices de haber

vencido al huracn. Ignoraban, ay, que

los huracanes rara vez se dan por
vencidos! Mucho menos ste, que
produjo en la zona de Acapulco una
verdadera catstrofe. En las horas
siguientes, y quizs avisado de la
maniobra que intentaban los fenmenos
de la msica sudamericana, el fenmeno
de la meteorologa centroamericana
aceler su marcha y apunt directamente
hacia el interior. Se dice que en
Huatulco ya preguntaba por el Corsa
donde viajaban los dos msicos.
Cuatro horas despus, el viaje se
haba convertido en pesadilla. Maronna
y Nez estaban atrapados en una

carretera de Pochutla entre calzadas

derruidas, camiones varados y rboles
salidos de cuajo. Todos los lugares
comunes de la literatura de terror se
dieron cita en aquel inhspito punto:
llova a cntaros, el viento aullaba,
retumbaba amenazante el trueno, el
relmpago henda el cielo con su fulgor
elctrico, y la noche cmo poda ser
de otra manera? se mostraba oscura
como boca de lobo. En cierto instante de
pnico, los rboles, estremecidos,
estuvieron a punto de precipitarse sobre
los aterrados viajeros, y un camionero,
mientras abandonaba su vehculo en la
carretera, grit: Slvese quien pueda!

Valientemente, Maronna y Nez fueron

los primeros en correr ladera abajo.
Como
por
milagro,
alguien
descubri un atajo salvador que les
permiti alejarse del peligro del bosque
y estacionar en una pequea explanada.
Diecisis horas despus, al despuntar el
jueves, seguan encerrados en el auto y
sin posibilidades de informar a sus
colegas sobre su paradero. stos slo
saban que haban salido de regreso en
un intento por ganarle el camino al
huracn. Despus, hondo silencio,
soledad y lluvia. Al medioda, el
empresario, de comn acuerdo con los
tres luthiers presentes, decidi cancelar

la funcin, y dos horas ms tarde la

embajada argentina se puso en contacto
con el Gobierno mexicano para intentar
un rescate con helicptero, que las
condiciones del clima obligaron a
desechar. En ese momento, el Paulina se
detuvo a beber tequila en una cantina de
San Pedro el Alto.
Pocas horas antes, a las diez de la
maana, los dos gauchos extraviados en
tierras aztecas haban tomado la
decisin de abandonar el auto y
continuar a pie en busca de salvacin.
Lo que sigui fue un penoso desfile de
caminos, barrizales, extraos encuentros
con caminantes torvos y una serie de

aldeas ariscas e indgenas que slo

aparecen en los mapas de Juan Rulfo:
San Pedro el Alto, Pochutla, El
Manzanal,
San
Juan
Ixtepec,
Miahuatln Nez parti en busca de
ayuda pensando que, con uno solo que
sobreviviera, Les Luthiers podran
continuar como cuarteto. Maronna qued
abandonado en el ojo del huracn. Por
fin, a las nueve de la noche, un
embarrado y despeinado Nez a
quien se le confiri desde entonces el
ttulo de Adelantado logr llegar a
Miahuatln y dar aviso de vida a sus
compaeros desde el nico telfono de
la regin, situado en el nico hotel del

pueblo. Maronna apareci a la

medianoche a bordo de una camioneta
de operarios elctricos, recogi a
Nez, y ambos partieron hacia Oaxaca,
una ciudad situada a dos horas de
camino donde abundaban los taxis, los
telfonos y los hoteles. El peligro haba
pasado.
Al da siguiente, viernes, tomaron el
primer avin hacia Ciudad de Mxico y
a las ocho de la noche salan al
escenario
en
sus
esmquines
impecables, mientras el Paulina,
arrebatado, segua preguntando por ellos
en la lejana Pochutla.

DE
LO
TOLERABLE

BRUTAL

LO

El grupo la pasa muy bien en el

escenario, y eso es algo que el pblico
nota y agradece, porque contagia. Pero
vivir
en
concubinato
artstico
indisoluble puede ser frustrante para el
individuo. Muchas veces confiesa
Rabinovich me dan ganas de decirles
unas palabras a mis compaeros:
gracias y no me jodan. Tengan en cuanta
una cosa, por dems de importante: yo
tambin soy un ser humano. Pero no
cualquier clase de ser humano. l, como
los dems, es humorista profesional, y

Mundstock sabe un par de cosas sobre el

carcter del humorista. Es clsico, es
tpico, que el humorista sea depresivo
comenta Marcos un poco deprimido
. Creo que eso nos pasa a casi todos.
Somos capaces de generar humorismo,
pero sin perder por eso nuestro carcter
depresivo. Esto, sin embargo, no
quiere decir que sean una coleccin de
tipos melanclicos que anden llorando
por los rincones. Por el contrario, se
trata de sujetos personalmente muy
agradables con los cuales es posible
pasar ratos divertidsimos. Fuera de
escena
tambin son simpticos,
amigables y chistosos. Llevan la

procesin por dentro, claro est. Pero

quin no lleva la procesin por dentro?
Y a pesar de tensiones, frustraciones y
depresiones, ah estn. El ncleo
original sigue unido.
La distancia interpersonal en las
horas libres es uno de los secretos que
explican esa feliz coexistencia de un
puado de genios a quienes el
pasatiempo se les volvi profesin y
quedaron condenados a trabajar como un
mecanismo de relojera. El psicoanalista
Fernando Ulloa, que empez a
atenderlos colectivamente en 1973, lo
presenta de la siguiente manera: Ellos
se han propuesto mantener la

independencia de sus vidas privadas; no

trasladan los problemas familiares al
grupo, ni los del grupo a la casa; saben
que es importante que cada uno
mantenga su individualidad; y han
conseguido hacerlo.
Pero no siempre fue as. Hubo
etapas tormentosas en las que las
tensiones internas hacan del grupo una
olla de presin. Lpez Puccio lo
sintetiza con la franqueza descarnada
que es caracterstica del mtodo de
trabajo de Les Luthiers: Las peleas
internas eran brutales en el 73, terribles
en el 79 y tolerables en el 89. Es
tambin l quien explica las razones de

esta evolucin: El grupo aprendi que

una de las claves consiste en respetar la
incomodidad del otro. Si hay un chiste,
una cancin o cualquier otro aspecto de
un espectculo que realmente moleste a
alguno, los dems cedern con respeto
ante esta incomodidad. Tambin
aprendi a llevar este respeto hasta el
extremo de cambiar o suprimir cosas
importantes por el veto de un solo
integrante y concentra todos sus
esfuerzos en hallar soluciones que
satisfagan a todos. Rabinovich agrega:
Fuimos sufriendo el deterioro del
cuerpo y de las ideas que provoca el
transcurso del tiempo; fuimos dejando el

carcter casi infantil que tena el grupo

en sus comienzos y gozando del
enriquecimiento de la madurez.
De este modo, se logr inyectar una
dosis salvadora de tolerancia y de
anticuerpos contra lo que Lpez Puccio
define como autoritarismo y fascismo
intelectual. Slo as, piensa l, se evit
que el crecimiento brutal de la fama
del conjunto terminara despertando
pasiones y tensiones capaces de
dislocarlo.
El doctor Ulloa est de acuerdo con
el anlisis de Lpez Puccio acerca de la
transicin de lo infernal a lo tolerable, y
agrega que ello es producto de un

aprendizaje sobre la difcil cultura de la

convivencia. Han ido aprendiendo
cortesa como parte del trabajo y
tambin han aprendido a atravesar las
peleas dice. Ahora saben muy bien
a qu peleas no entran, porque pueden
conducirlos a un callejn sin salida. Si
en otros tiempos las peleas eran
brutales, es porque estaban en juego los
porqus singulares de cada uno; en la
medida en que han logrado pasar de los
porqus a los paraqus ha cambiado
la situacin, y los obstculos se han
convertido en descubrimientos.

UN MATRIMONIO GRUPAL
El proceso no ha sido incruento. En
el camino han quedado tendidos un
luthier Ernesto Acher y un gerente
asociado, Chiche Aisenberg. Si algo ha
demostrado el grupo durante este difcil
recorrido, es una capacidad de reaccin
que asombra, entre otros, a Jorge
Maronna: Tuvimos en la dcada de los
ochenta cinco aos muy movidos, que
consumieron mucha energa. Pero resulta
impresionante la fuerza del grupo para
recuperarse de golpes y situaciones

adversas. Es una capacidad que ha

desarrollado independientemente de
ayudas
exteriores.
El
propio
psicoanalista, que es el encargado de la
ayuda exterior, lo dijo en 1990. Si
yo no trabajara con ellos, seguiran
funcionando sin problemas. La prueba
de que acert es que Les Luthiers han
prescindido poco a poco de las sesiones
con Ulloa y ahora manejan sus
problemas solitos, gracias a lo que
aprendieron en el divn con l y lo que
les ha enseado la vida a patadas. Como
lo advirti en su momento el
psicoanalista: Les Luthiers han
aprendido a afinarse a s mismos y

gracias a eso la armona persiste.

Los cinco integrantes del grupo estn
de acuerdo en que desde hace un tiempo
reina uno de los ms armnicos
ambientes que recuerde la historia del
grupo. No es que no ocurran tropiezos y
no se manifiesten problemas internos. Es
que se han doctorado en manejarlos y en
impedir que lleguen a trabar el buen
funcionamiento del equipo. Rabinovich
lo expresa en pocas palabras: Tenemos
un grupo afectivo muy grande. Nos
llevamos bastante bien. A veces, el
grupo alcanza a convertirse en un
complemento
familiar.
Cuando
enfermaron Mundstock y Rabinovich, el

apoyo de sus compaeros result

fundamental para salir adelante. Me
ayudaron muchsimo, como a un
hermano, no simplemente como a un
socio, dice Marcos. Es que Les
Luthiers son como un matrimonio, segn
Carlos Nez: Un matrimonio que
incluye
amores,
incomprensiones,
separaciones, reencuentros. Pero no se
trata de un matrimonio en que la
administracin de cario corra por
cuenta de la justicia distributiva. Hay
parejas, hay amores, cambian los
amores, rotan los papeles, agrega.

ATENCIN
TESTIMONIO

AL

SIGUIENTE

En 2004, a solicitud de la revista

colombiana SoHo, Jorge Maronna
escribi un artculo titulado El arte de
estrenar, acerca del proceso de
inspiracin creativa y transpiracin
laboriosa que caracteriza a Les Luthiers.
Los siguientes son algunos apartes
significativos
de
su
revelador
testimonio:
La preparacin de un nuevo
espectculo de Les Luthiers empieza

aproximadamente un ao antes de su
estreno, con la bsqueda de ideas y
escritura de letras para las piezas, labor
casi siempre individual. Necesitamos
que las obras incluyan msica, debemos
escribir en un castellano que pueda ser
entendido
por
cualquier
hispanohablante, evitamos temticas
locales, no usamos palabrotas ni
mencionamos a personajes de la
actualidad. En esta etapa del proceso
colabora
con
nosotros
Roberto
Fontanarrosa,
aportando
sublimes
chistes a las obras en elaboracin.
Terminada la primera versin de un
texto, que pudo haber llevado meses de

trabajo, el autor lo muestra a los dems

integrantes. Es el momento de rernos
con los nuevos chistes, lo que ya no
ocurrir cuando los hayamos escuchado
por centsima vez durante los ensayos.
Tambin es ocasin de comentarios y
propuestas de cambios o agregados. El
autor de la pieza ser quien decida qu
hacer con esas sugerencias: optar por
incorporarlas, ignorarlas u ofenderse
por
la
incomprensin de
sus
compaeros. Ya hemos comprobado que
el humor no es una ciencia exacta: antes
de presentar las obras al pblico nunca
sabemos qu recibimiento tendrn, y es
raro que coincidamos en nuestros

pronsticos.
Alguno de nosotros toma ese texto
para ponerle msica. Ese compositor
deber estudiar el estilo musical que
corresponda, informarse a veces sobre
gneros que no conoca, cuidar que el
texto cantado sea inteligible y recordar
que el chiste es soberano, para no
conspirar contra l con ornamentos
musicales prescindibles. La tarea de
composicin lleva menos tiempo que la
escritura de la letra: por lo general
bastan unos pocos das.
Llega entonces el momento de
ensayar. Uno de nosotros se encarga de
coordinar nuestro trabajo con el de los

asistentes en escena y tcnicos en sonido

e iluminacin, quienes suman una decena
de personas. Sentados ante los atriles
deletreamos lo que el compositor
escribi; ms tarde leemos los dilogos
y empezamos a actuar. Nuestras puestas
en escena son despojadas, funcionales,
siempre subordinadas a la idea
humorstica: se trata de que los chistes
se entiendan con claridad y de conseguir
un buen tiempo escnico, un ritmo
continuado. Durante los ensayos la obra
puede enriquecerse con improvisaciones
y nuevas ideas. A veces la pieza incluye
un nuevo instrumento informal cuya
tcnica de ejecucin, tan informal como

el
instrumento
mismo,
debemos
aprender. Cuando ya hay una primera
versin de la obra se filma un video, que
nos permite vernos desde afuera y
comentar lo que nos parezca mejorable.
Presentamos la pieza ante el
pblico, disimulada dentro del show
cuyas ltimas representaciones estamos
haciendo. Como para nosotros la manera
principal de evaluar su xito es la risa
que provoca, la prueba se graba con un
micrfono
dirigido
hacia
los
espectadores, para poder ms tarde,
calmados ya los nervios, precisar cunto
se ri la gente en cada chiste. Si se ri,
porque a menudo algunos juegos que nos

divertan son recibidos con indiferencia.

Por fortuna tambin ocurre lo contrario:
chistes que suponemos destinados al
fracaso
resultan
misteriosamente
eficaces. Es raro que las piezas
funcionen sin fallas en su primera
versin; por lo general requieren cortes
y ampliaciones, y algunas fracasan del
todo. Muchas veces estos preestrenos
nos producen una impresin pobre, al
compararlos con las pulidas obras que
estamos interpretando en el espectculo
anterior, repetido y perfeccionado
durante muchos aos. Hay que sentarse
entonces a revisar los proyectos y hacer
nuevas versiones que sern otra vez

ensayadas y probadas hasta lograr un

resultado aceptable. A lo largo de varios
meses hacemos este trabajo, cancin por
cancin, hasta que sumamos los cien
minutos
que
duran
nuestros
espectculos.
Poco antes del estreno decidimos
un orden del programa. Algunas de
nuestras reglas para que el show tenga
una buena curva son: la primera obra
debe ser fuerte; la segunda puede
aflojar, pero es vital levantar la puntera
desde la mitad del espectculo en
adelante; la pieza ms contundente va al
final, y el bis, habitualmente tomado del
espectculo anterior, debe ser muy

eficaz. Tambin buscamos alternar los

gneros populares con los clsicos, las
piezas grupales con las de solista, y los
diferentes luthiers como protagonistas.
Maronna sigue revelando el secreto:
El momento del debut nos
encuentra
cansados,
nerviosos,
abotagados por tanta pizza engullida
durante los ensayos; las letras y msicas
estn apenas aprendidas, y el escenario
se puebla de disimulados papeles con
recordatorios de textos, colocados
estratgicamente por cada luthier.
Finalizado
el
estreno,
siempre
inquietante a pesar de nuestra

experiencia, llega la gloriosa cena de

festejo con el equipo tcnico,
productores y familias, stas felices de
reconocer por fin nuestras caras.
Al da siguiente nos reunimos en el
teatro para ver el video del estreno,
comentarlo y hacer los retoques ms
urgentes. El show cambiar en esas dos
primeras semanas rosarinas, y luego en
sus primeros meses de vida en Buenos
Aires: haremos modificaciones dentro
de las obras, tal vez tambin en el orden
del programa, y a veces suprimiremos
alguna pieza. Y continuar pulindose a
lo largo de los aos que nos llevar
representarlo en diferentes pases.

LA DIVISIN DEL TRABAJO

El aspecto donde mejor se nota
aquello de los amores y las parejas, que
contaba Nez, es el trabajo. El mtodo
de creacin de Les Luthiers dista mucho
de ese resultado final desenfadado,
colectivo e informal que aparenta el
espectculo. Por el contrario, se trata de
un proceso inicial de aportes aislados
que luego se someten a una autocrtica
feroz y a un matemtico ajuste. Algunos
miembros dan los primeros pasos de una
nueva obra en compaa de otro:
Maronna y Lpez Puccio suelen trabajar

en pareja. Aunque ambos componen

msica y ambos escriben letras, Lpez
Puccio se dedica casi por entero a esto
ltimo, y Maronna ms a la composicin
musical. Adicionalmente, Jorge tiene a
su cargo la direccin de ensayos. Otros
avanzan por lo general solos, como
Mundstock y Nez, que no escribe
letras y prefiere ms bien las tareas de
composicin y arreglos musicales y
construccin
de
instrumentos.
Rabinovich, que participa activamente
en el montaje del espectculo en el
escenario, est eximido de labores en la
etapa creativa inicial; pero luego
intervendr tanto como los dems en el

momento de la crtica colectiva, y al

final se convertir en elemento clave en
las tablas.
Fontanarrosa recuerda cmo fueron
los primeros tiempos de su vinculacin
a Les Luthiers. El arranque de un nuevo
espectculo era bastante suelto e
informal dice Fontanarrosa. Por ah
me pedan ideas y yo mandaba
anotaciones por carta o llamaba a alguno
y le comentaba alguna idea. Enviaba
gags, chistes, pedazos de dilogos. A
veces surga la idea para una pieza y a
lo mejor esa idea se transformaba
despus. Por ejemplo, el sketch de
Warren Snchez naci como una idea

sobre astrologa y luego se fue

convirtiendo en un predicador y una
secta. A medida que avanzaba la
creacin, las cosas se volvan ms
rigurosas. Una vez por semana viajaba a
Buenos Aires a laburar con ellos. Pero
una etapa en la cual desapareca es
cuando juntan textos, canciones y
actuaciones en escena, que es un
proceso de muchas correcciones y
cambios. No s si dije que yo no hice
ningn aporte musical. En eso radica,
segn los entendidos, buena parte del
xito de Les Luthiers. Pero hay que
reconocer que tambin radica en el
hecho de que ms tarde regresaba

Fontanarrosa. Volva a los ensayos

generales, anotaba todo lo que se me
ocurra y a veces participaba en los
ltimos retoques. Las ideas incompletas,
las que no se usaron pero tienen alguna
gracia y los apuntes sueltos pasaban a
una carpeta. A lo mejor tenan nueva
oportunidad en el prximo show.
Estbamos muy juntos durante meses
preparando el espectculo; pero, una vez
que llegaba el estreno, dejaba de verlos
durante una larga temporada. Pasado
ms de un ao, y cuando faltaban siete u
ocho meses para el nuevo estreno,
llegaba al estudio de Fontanarrosa en la
calle J. C. Paz de Rosario un telegrama

procedente de Buenos Aires. Les

Luthiers atacaban de nuevo y
convocaban a la infantera.
El protocolo descrito, que rein
durante ms de veinte aos, se ha hecho
menos estricto en los ltimos tiempos.
Pero la comunin general se mantiene.

LES LUTHIERS SE ENFRENTAN

A LA NADA
El comienzo de cada remezn
creativo es lento, doloroso, perezoso.
Siempre se inicia con lo menos duro,
que es la esperanzada revisin de

carpetas. All yacen ideas, chistes

sueltos,
situaciones
humorsticas,
grmenes que no alcanzaron a sacar la
cabeza. Por lo general, los luthiers
descubren en este cuarto fro unas
cuantas conservas divertidas y proceden
a descongelarlas para ver si funcionan.
Muchas se levantan penosamente,
intentan caminar, se aferran a las
paredes con desesperacin Pero
vuelven a caer, y entonces son devueltas
de manera compasiva a la catalepsia de
la carpeta por otros aos ms. En
algunas ocasiones las ideas archivadas
vencen la artritis, sonren, andan,
adquieren nueva vida, se baten

valerosamente en busca de otra

oportunidad; y las ha habido que, tras
haber dormitado germinalmente durante
aos, se convierten en obras terminadas,
felices y aplaudidas. Un caso ejemplar
es el de los apuntes de Maronna y Lpez
Puccio sobre cierta pieza breve en torno
a una premiacin de televisin
Ceremonia
de
entrega
de
premios que hibern dos dcadas en
una carpeta. Resucit finalmente en una
revisin del pasado imperfecto, y en ese
momento se vio que tena posibilidades
de desarrollo gracias a la profusin
actual de premios de farndula, que se
convirtieron en fuente de parodias y

nuevas ideas. El resultado final de la

transformacin fue Los Premios
Mastropiero, el espectculo de 2005.
Agotada la provisin de las
carpetas, los luthiers quedan por cuenta
de su propia iniciativa. Es el momento
terrible. El momento de la verdad.
Porque, contra lo que cree el comn de
la gente, crear humor bueno es un
proceso tan difcil que pone a cualquiera
de mal humor. Si alguno de los nmeros
es una parodia, estudian a fondo el
gnero que se proponen caricaturizar.
Cuando vamos a hacer un bolero, por
ejemplo, nos ponemos a analizar
seriamente cmo es la estructura de un

bolero, cul es la relacin entre la

msica y la letra, por qu suena as,
explica Nez. Maronna pinta un
panorama de desolacin: Es horrible:
terminar una cancin que luego se canta
en dos minutos nos toma meses de una
labor a menudo tediosa. Durante un
tiempo, Maronna y Lpez Puccio
trabajaron de la siguiente manera: se
reunan todos los mircoles y jueves
entre las tres y las siete y media p. m. en
el estudio de Maronna, donde ste haba
montado un teclado con equipo de
sonido que a los legos pareca digno de
La guerra de las galaxias. Lo ms
difcil para esta pareja no era la

creacin de la msica sino de la letra.

Puede ser una semana versus un ao,
asegura Maronna con cara de estar
diciendo la verdad. Algo tiene que ver
con esto la clase de letras que constituye
la especialidad del equipo: complejas
ideas en torno de ingeniera de palabras,
como El rey enamorado o Una
cancin regia.
En este punto cualquier incrdulo
tiene derecho a preguntar: pero es que
nunca se ren quienes viven de hacer rer
a los dems? Es tambin Maronna el que
responde, con un gesto un poco ms
torvo y sin rerse: A veces nos remos
mucho al inventar alguna novedad, pero

son muchos ms los momentos que

pasamos
pensando
trabajosa
e
intilmente en algn chiste. Son horas y
horas en las que no aparece nada. Y
agrega con el rostro desencajado, como
queriendo
espantar
a
futuros
competidores: Pero nada de nada.
A la misma hora en que la clula
Maronna-Puccio se sienta en el estudio y
no aparece nada, pero NADA de
NADA, a Rabinovich le aparecen ideas
escnicas, a Nez le aparecen arreglos
musicales o dificultades con los
instrumentos en construccin y a
Mundstock le aparecen en el bolsillo o
en un cajn papeles con anotaciones

sueltas. La creacin empieza a caminar

cuando an est en cartel su ms
reciente espectculo. Las horas muertas
de las giras son un momento propicio
para garrapatear corcheas, probar
melodas en borrador en la soledad del
hotel o ensayar textos.

POR FIN UNA MANO AMIGA

Existe, sin embargo, un duende
amigo que a veces acude al rescate del
artista perdido. Unos lo bautizan
inspiracin, otros musa y algunos ms lo
denominan trabajo. Los inescrupulosos

lo llaman plagio. Un chiste entre amigos,

una ancdota, un comentario inofensivo
pueden terminar convertidos en parte del
programa. Pasin buclica, aquel
dilogo crepuscular entre dos ancianas
Clarita y Rosarito, naci a partir de
una rutina de Maronna, que sola imitar
a una ta suya, quintaesencia de la ta
santurrona, solterona y bondadosa.
Mientras se vesta en los camerinos, a
Maronna le daba a veces por hablar
como la ta. Pero no hay ta que no tenga
vecina, y Nez acab siendo la
segunda ta, que aoraba a su difunto
Arnolfo. El nombre era real: provena
de un to poltico de Nez que haba

pasado a mejor vida. De vez en cuando

Mundstock se converta en la tercera ta.
Y un da se convirti en algo ms: en
libretista de una escena entre dos
viejitas amigas. Pocos das despus, el
texto tena msica y formaba parte del
espectculo de 1985. La noche en que
acudieron al teatro la verdadera viuda
del finado Arnolfo y los primos de
Nez, ste pidi a sus compaeros que
omitieran el nombre del difunto. Tema
que la cariosa referencia pudiera
parecer irrespetuosa a los ojos y odos
de la viuda y los hurfanos. Tragarse
cada mencin fue labor pica para
todos. Al final, sin embargo, lo haban

logrado. Pero cuando Nez acudi a

saludar a sus familiares, la ta le
coment desconsolada que no haba
visto aquel homenaje al finado Arnolfo
sobre el cual le haban hablado otras
amigas.
Como sealaba Maronna en su
testimonio periodstico, ciertas obras se
gestan a lo largo de aos. Otras nacen en
cuestin de minutos. Todo depende del
estado de nimo de la musa. Una tarde
de 1970, cuando regresaban de Rosario
a Buenos Aires Maronna y Lpez
Puccio, la musa estaba arrabalera. All,
en un Fiat 600, se les ocurri la idea de
hacer un tango a la madre y surgi casi

completa la primera versin de lo que

luego sera la famosa Pieza en forma
de tango.
La Cantata del Adelantado don
Rodrigo Daz de Carreras fue tambin
una creacin relmpago. Se elabor en
dos noches, cuando faltaba apenas una
semana para el estreno de 1977 y
notaron que el espectculo estaba corto.
Fue creada por Maronna, Acher y Lpez
Puccio, bajo rigurosa clausura en casa
de este ltimo. La primera noche se
escribi el texto y en la segunda se
pusieron de acuerdo sobre tonalidades y
piezas musicales. Maronna y Acher se
marcharon con los pentagramas vacos y

volvieron veinticuatro horas ms tarde

con las composiciones. Quizs hay slo
un caso de gestacin por mano mltiple,
que fue el texto de Ya el sol asomaba
en el poniente. All hay catorce manos,
ciento cuarenta dedos, detrs de cada
verso.
El caso de La bossa nostra es
tambin nico, pero de otra ndole. Es
ste el nico texto de la obra de Les
Luthiers que no fue escrito por Les
Luthiers. Agustn Cuzzani, conocido
autor teatral El centroforward muri
al amanecer, Los indios estaban
cabreros quera que Les Luthiers
representaran una obra suya titulada

Agamenn y las ubres. El grupo le

propuso, ms bien, que escribiera un
texto brasileo cuyo argumento le
dieron. Cuzzani regres con una novela
de seis pginas apretadas, muchas de
ellas escritas en excelente verso. Nez
fue el encargado de abreviar la versin.
Dej la de Cuzzani en la mitad, antes de
que
sus
compaeros
hicieran
exactamente lo mismo con la suya. A esa
cuarta parte sobreviviente le pusieron
msica y result lo que result.
De la misma manera como algunas
versiones originales quedan reducidas a
un mnimo, otras nacen pequeas y
nunca llegan a crecer. La letra de la

Zamba de la ausencia (1967) es la

ms breve jams compuesta por Les
Luthiers. Consta de dos partes:
Te fuistes y no
volvistes
desde que te fuistes.
Segunda:
Volvistes y no te fuiste
desde que volvistes.
Primera:

Es una de las letras ms cortas y

sentidas que hemos compuesto,
reconoce Maronna con una lgrima en
alguno de los dos ojos. Slo podra
competir con ella Piazzolsimo, del
mismo ao, aunque Maronna advierte:

Siendo casi tan breve, es menos

sentida.
El malevo en el suburbio
con la daga entre los dientes:
Mamma ma, qu disturbio
pasa all enfrente!?
Qu ser? Qu pasar?
Despachada la musa, ido el duende,
poco a poco se aproxima el momento en
que debern someter los trabajos
individuales o celulares a la etapa
colectiva, que es la ms importante y
dura.

LA MASACRE COMO MTODO

Mucha gente cercana a ellos se
espanta de la capacidad autocrtica que
son capaces de desarrollar. Algunos que
tienen aversin por la sangre, como
Fontanarrosa, optan por esconderse en
su madriguera de Rosario. Son muy
severos en la aprobacin grupal
advierte el psicoanalista Ulloa. Su
filtro es despiadado; ninguna obra de las
que aprueban merece para ellos una
clasificacin superior a cuatro sobre
diez. Tienen que estar borrachos para

dar un seis. Es un rigor que produce

sufrimiento, pero se traduce en calidad.
Toda la espontaneidad que se ve en
escena es genuina, pero muy trabajada.
En esta etapa inmisericorde todos
opinan, todos meten mano, todos agregan
y todos destrozan. Nosotros definimos
nuestro mtodo de trabajo como aporte
aluvional
seala
Rabinovich:
Sobre una idea pequea volcamos y
aportamos cosas, y la idea, lejos de
crecer, disminuye. Explica Mundstock:
Cuando ya tenemos los textos escritos y
las canciones compuestas y empezamos
a ensayar, las obras sufren, frente a
nosotros, una devaluacin. La primera,

la segunda e incluso la tercera vez que

las ensayamos nos parecen lindas. Pero
desde la tercera hasta la nmero
trescientos antes del estreno nos
preguntamos cmo pudimos ser tan
idiotas de hacer una pavada as y cmo
alguien puede rerse con eso.
La carnicera es general. Caen textos
de
introduccin,
caen
chistes
incidentales, caen msicas, caen letras
de canciones. El escenario acaba
convertido en un depsito dantesco de
chatarra humorstica. Los fragmentos
alcanzan a salpicar las primeras filas de
la platea. En el primer manuscrito de la
pera rusa, por ejemplo, un aristcrata

hablaba de nuestros amigos los

obreros y l mismo se correga
enseguida: nuestros aliados obreros;
an insatisfecho con la expresin, el
aristcrata
ensayaba:
Nuestros
obreros!, frase que encontraba la
aprobacin de los aristcratas. Durante
algunos ensayos este chiste cont,
adems, con la aprobacin de los
luthiers. Pero poco antes del estreno se
cay del libreto. Otro que se cay fue un
juego de palabras de raigambre incaica
que figuraba originalmente en El valor
de la unidad. All se mencionaba a
cierto conjunto de msica indgena
llamado Machumisqui, nombre que ola

a riscos andinos y evocaba las nieves

perpetuas del Inti Illimani, hasta que
alguien aclaraba que haba sido
bautizado as por su director, Mario
Abraham Chuminsky.
En Msica y costumbres de
Makanoa figuraba inicialmente un
pjaro imitador, el nusa tengara
multicolor. A la hora de trinar, este
curioso animal, criado en las jaulas de
Fontanarrosa, entonaba canzonettas
napolitanas,
toda
vez que
su
caracterstica era la de imitar a la
perfeccin la voz del hombre. El pjaro
gustaba mucho a Les Luthiers, pero el
pblico, que es poco ducho en

ornitologa, nunca lleg a entenderlo. El

ave fue degollada en su debut.
El grupo sabe, como ya se dijo, que
cada vocablo y cada comps tienen que
convencer a todos sus miembros antes
de salir a escena. En ltima instancia,
existe el poder del veto. Cuando
subsisten dudas grandes y opiniones muy
vehementes y divididas, se acude a una
frmula sabia: poner a prueba la pieza
ante el pblico, colgada a manera de bis
en un espectculo ya conocido. En esta
apelacin final slo un torrente de
aplausos podra aprobarla.
No fue ste el caso con la versin
original de Cardoso en Gulevandia,

una obra de casi media hora construida

en torno de los monlogos interminables
de un bufn, que finalizaba con el
envenenamiento colectivo de los
personajes en medio de referencias a
una maldicin (jams explicada) de los
Rapabontes. Los espectadores de
Tucumn, donde se estren, recibieron
la obra con mortal silencio. Algunos,
desesperados, pretendieron incluso que
los dejaran sumarse al envenenamiento
general. Para evitarse demandas e
incmodas comparaciones con Jim
Jones, Les Luthiers redujeron la obra a
menos de la mitad y cambiaron el final.

BERGANTN
NAUFRAGIO

SALVADO

DEL

Tambin puede suceder que el

peligro de muerte de una obra genere
pequeos milagros. Carlos Nez, por
ejemplo, viva obsesionado por un
proyecto de zarzuela cuyo libreto
escribi Mundstock de arriba abajo y
entreg a Nez para su musicalizacin.
La primera partitura no logr sortear el
visto bueno del grupo. Nez solicit un
plazo de gracia y se encerr durante
cuarenta y ocho horas a escuchar
zarzuelas y componer en el piano. La
nueva versin que sali de ese breve

intenso lapso fue lo que, con algunas

mejoras, supresiones y agregados, se
convirti en uno de los mayores xitos
de su repertorio: Las majas del
bergantn.
Durante la etapa final, y con ayuda
de los colaboradores especializados, se
incorporan movimientos de escenario,
luces, efectos sonoros, y mltiples y
pequeos chistes y gags visuales. Las
obras, en realidad, nunca quedan
terminadas. Si dos aos despus del
estreno
surge
cualquier
retoque
inesperado, se incorpora. Espectadores
manirrotos, de los que ven en tres o
cuatro ocasiones cada espectculo

luthierano, descubren que de vez en

cuando hay palabras que desaparecen o
se modifican. En algunos casos la
situacin llega a ser dramtica. Cuando
se
realizaban
las
primeras
presentaciones de Les Luthiers hacen
muchas gracias de nada, el nmero de
Cartas de color sufra ajustes de
funcin en funcin. El asunto toc techo
una noche en que, amparado por la
oscuridad, uno de los luthiers que no
actuaba en ese pasaje en la obra lleg
reptando hasta el piano de Nez y le
entreg un papel recin escrito con el
texto que deba leer segundos despus.
Al acabar la funcin, Nez se agarr

de la lmpara y amenaz con no bajar

nunca ms si no poda conocer los
ajustes antes de que comenzara la obra.
Pese a los apuros que pasan
reptando bajo los pianos en plena
escena o componiendo una zarzuela en
dos das, uno de los momentos que Les
Luthiers esperan con mayor pavor no
tiene que ver con instrumentos
musicales, versos, ni pblico. Es la
eleccin de los ttulos de las canciones,
su orden en el programa y el nombre
general del espectculo. Se trata de
sesiones agotadoras que tienen una
especie de apertura ceremonial. Daniel
Rabinovich propone, como viene

hacindolo desde el principio de los

tiempos, el ttulo de Silencio: recital.
Todos lo descartan en medio de
protestas e insultos, y entones s puede
procederse a la terrible bsqueda.
Mientras ellos piensan, lanzan ideas, las
rechazan, las modifican, inventan otras y
las vuelven a descartar, en la imprenta
esperan. Una vez que se han puesto de
acuerdo acerca de un ttulo que rara
vez los deja plenos de satisfaccin,
mudos de dicha, viene la distribucin
de los nmeros en el programa; este
proceso de delicada alquimia se hace
por medio de tarjetas, pero terminarn
un da usando computadoras de la

NASA. Hay que empezar y rematar con

piezas fuertes y equilibrar y contrastar
en el medio. Una vez que nos jugamos
el orden, es muy difcil cambiarlo
explica Jorge Maronna. De hecho,
slo ha cambiado un par de veces.
En realidad, estas sesiones de
nomenclatura son las que mayor trabajo
colectivo demandan. Sin embargo, hay
siempre alguna contribucin ms a la
famosa creacin aluvional de la que
hablaba Rabinovich. Al final, agrega
ste, a partir de una idea original que
aporta uno solo de nosotros o una
pareja, la obra se vuelve colectiva.
Colectiva, pero con especialidades y

especialistas. Lpez Puccio es autoridad

reconocida en materia coral; Rabinovich
tiene una vocacin actoral carismtica;
Nez, adems de arreglador de toda
clase de temas, es arreglador de
instrumentos; Maronna es quizs el
msico ms estudioso de ellos, autor de
numerosas piezas serias que ya
pertenecen al repertorio de msicos
profesionales; Mundstock es uno de los
mejores locutores argentinos, un
humorista parco pero sorprendente y
habilsimo conocedor y retorcedor de
temas del lenguaje. Todos tienen,
adems, amigos generosos dispuestos a
elogiarlos en libros obsecuentes.

Para demostrarlo, he aqu una lista

elaborada por fanticos suyos residentes
bajo un mismo techo que escogieron de
manera emprica los cinco mejores
ttulos de espectculos de Les Luthiers
(nada tiene que ver con el contenido; es
slo un ranking de frases):
1. Les Luthiers unen canto con humor
(1994)
2. Les Luthiers hacen muchas gracias
de nada (1979)
3. Todo por que ras (1999)
4. Las obras de ayer (El Refrito)
(2002)
5. Bromato de armonio (1996).

Una de las grandes tragedias del

archivo universal del ingenio es que,
despus de la copiosa aportacin de
materia gris que hacen Los Luthiers en el
dilatado proceso de creacin de los
ttulos, todos ellos se convierten, para
efectos prcticos del grupo y sus
seguidores, en un acrnimo, en un vil
cdigo de referencia, ms propio de
aerolneas que de obras de arte. As, el
genial Mastropiero que nunca pasa a
ser MTQN, El Rer de los Cantares se
degrada a ERLC, Viegsimo aniversario
es un contrahecho VIAN y Blancanieves
y los siete pecados capitales pierde su
sabroso donaire para trocarse en algo

parecido al nmero de identificacin del

virus de la gripe de pollo: BN7P.

TODOS PARA UNA

El sistema de creacin aluvional
demostr desde un principio su valor
como mtodo de trabajo. Pero acab por
engendrar un delicado tropiezo,
consistente en establecer la genuina
paternidad de una criatura donde
intervenan tan esforzados vulos y tan
abundantes espermatozoides. El asunto,
en fin, de la autora.
La atribucin de crditos autorales

tuvo tres cambios. En un principio, el

espectculo llevaba la firma de Marcos
Mundstock como director y Gerardo
Masana
como
director
musical.
Posteriormente, cada obra identific a
sus respectivos autores. Pero a partir de
1973 el grupo empez a preguntarse
hasta qu punto era justo atribuir a los
sembradores de una idea original el
crdito de una obra en cuya creacin, a
la larga, intervenan todos. Y hasta qu
punto, por supuesto, era injusto no
atriburselo. Semejante inquietud fue
motivo de prolongadas reuniones,
hondas reflexiones, consideraciones
ponderadas, respetuosos intercambios

de punto de vista, interesantes

controversias, sinceras discusiones,
agitados debates, conflictos personales,
altercados groseros, sesiones de insultos
mutuos,
imprecaciones
racistas,
agresiones fsicas, broncas de tabernas,
rias de gallera y batallas campales,
todas ellas bajo el impecable arbitraje
del colegiado Ulloa. Finalmente, el
pleito qued visto para sentencia en
1974: los luthiers decidan en forma
unnime que, a partir de ese ao, el
reconocimiento pblico de todas las
obras sera colectivo. Se acababa el
crdito individual y de all en adelante
toda obra tendra paternidad mltiple.

Fue una especie de pacto social que

alivi aspectos de competencia para la
figuracin pblica y sirvi de piedra
basal para destrabar el proceso
creativo, seala Lpez Puccio.
Con anterioridad, Les Luthiers
haban
descubierto
tres
leyes
importantes del trabajo creativo grupal:
la Ley de Unanimidad en las Decisiones
Importantes, la Ley de la Mayora en las
Decisiones de Menor Trascendencia y el
Principio
de
la
Incomodidad
Respetable, o Ley del Nojods. Esta
ltima podra enunciarse cientficamente
de la siguiente manera: cuando a alguno
le jode demasiado que lo jodamos un

poco, no lo jodamos ni siquiera un poco

porque sera joderlo demasiado. A estas
tres leyes de oro agregaban ahora una
cuarta: la Ley de la Autora
Colectiva[16]. Cmo logran trabajar
cinco para uno y uno para cinco? Los
mosqueteros del rey haban logrado
hacerlo, pero con dos menos. Maronna
lo explica en el artculo para la revista
colombiana mencionado atrs: Aunque
no inventemos cada uno de sus
elementos entre todos, consideramos que
el espectculo es obra del grupo en su
totalidad: firman nuestras letras luthiers
que jams han escrito un rengln, firman
las msicas quienes ignoran qu es una

corchea. Pero cada uno de nosotros

aporta todo lo que puede y sabe hacer, y
el show lleva la firma orgullosa de los
cinco.

EL ETERNO TEMA FEMENINO

La ley ms severa que algn
gobierno serio podra aplicar a Les
Luthiers no la inventaron ellos, pese a
que es producto, como el grupo, del
espritu de los aos sesenta. Se trata de
la ley contra la discriminacin sexual. A
menudo la gente se preguntaba, y los
periodistas les preguntaban, por qu no

hay mujeres en el conjunto. Cuando

alguien que no ha cado en la cuenta de
esta conspicua ausencia escucha la
pregunta, suele poner cara de sospecha y
picarda, y suma su curiosidad malsana
a la de los otros: s, a ver, que
expliquen: por qu no hay una mujer en
el grupo?
Muy bien: al parecer, ha llegado el
momento adecuado de explicarlo. En
otro lugar de este libro se indica cmo
s ha habido en el pasado profesional de
Les Luthiers algunas mujeres, pero slo
con carcter transitorio. Ahora bien: el
grupo tiene tres respuestas prefabricadas
para sortear este inevitable captulo en

las entrevistas:
1. Eso! Por qu no hay mujeres en
el grupo? (Destinada a atrevidas
revistas masculinas.)
2. A veces pensamos en cuntas
ocasiones les habrn preguntado al
Gordo y el Flaco por qu no eran
tres. (Destinada a diarios
respetables con amplia difusin
familiar y femenina.)
3. Porque no! (Destinada a oscuras
publicaciones de provincia.)
El autor de este libro no se content
con las respuestas anteriores y pretendi
averiguar, de una vez por todas, la razn

por la que no existe el gracioso y

amable complemento del sexo masculino
en la pandilla. Algo me haca sospechar
que en este asunto se esconda alguna
situacin vergonzosa, y ese algo era el
hecho de que, entre su nacimiento y el
ao 2005, uno o varios luthiers aparecen
disfrazados de mujeres en diecinueve
oportunidades a lo largo y ancho de sus
espectculos, aunque sea vocalmente. El
rcord de travestismo corresponde a
Mundstock
y
Maronna
(siete
mutaciones), seguidos por los dos
Carlos (seis cada uno) y Rabinovich
(cuatro). Tal vez se dan por bien
servidos con esta fugaz y maosa

presencia femenina. All ellos.

GENIOS, LOCOS O QU?

Otra peculiaridad de Les Luthiers
que suele ser tema de comentarios e
interrogantes intencionados se refiere al
origen tnico-religioso de sus miembros.
Aunque ellos aclaran que la religin no
constituye su principal preocupacin
a menos que se trate de msica religiosa
, se les pregunta con frecuencia cul
es la razn por la cual todos ellos son
judos. La respuesta es que no es verdad
que todos sean judos, circunstancia que,

por lo dems, sera perfectamente

normal en ciertos sectores cosmopolitas
de intelectuales porteos. La realidad es
que Jorge Maronna es cristiano.
Cristiano maronita. Por su parte, Carlos
Nez y Lpez Puccio slo son judos
por parte de madre, que es por donde
son judos los judos. El autor de este
libro no consigui revisar si Daniel
Abraham Rabinovich corresponde a un
nombre judo. Podra ser.
Algunos fanticos suyos consideran
que Les Luthiers son genios. Otros
piensan que son locos. Genios o locos?
Es otra vez el doctor Ulloa quien
procura analizar la situacin, acudiendo,

si es preciso, a las clasificaciones

cientficas. Recojamos sus palabras
antes de que nos ofrezca una taza de
tisana:
Hay dos tipos de locos: locos de
mierda y locos lindos. Estos ltimos son
los creadores desenfadados, aunque sea
un desenfado que pasa por toda una
ideologa. Les Luthiers pertenecen a esta
categora. A pesar de su aparente
desenfado,
son
tremendamente
racionales y muy disciplinados.
Genios? No s si lo son. Pero bordean
el humor con una rara eficacia: logran
una honda transferencia con el pblico,
que nos permite pensar que son

terapeutas del humor. Su humor es un

humor fluido: no hacen humor, sino que
navegan el humor. Y ya sabemos que
navegar es preciso, vivir no es
preciso.

MARCOS
MUNDSTOCK
En las ltimas dcadas, Marcos
Mundstock ha hecho rer a millones de
personas con sus textos introductorios a
obras de Les Luthiers. Pero su mejor
chiste data de cuando tena cuatro aos
de edad y estaba en la puerta de su casa,
en la Avenida Freire de la ciudad de
Santa Fe.
Yo estaba muy impresionado por un
dibujo de un saladero de carne que

haba encontrado en una revista Billiken

de mi hermana. Vi pasar un camin
cargado de cueros y le dije a mi mam:
Mir, ah llevan cueros para hacer
vacas!
Ya era el tpico humor de
Mundstock,
un
antiguo
locutor
profesional y redactor publicitario.
Hombre rpido de mente (hay un
espacio entre las dos palabras
anteriores) y lento de empresas, no
termin la nica carrera que inici:
ingeniera. Su parsimonia obedece a
que, segn l mismo lo confiesa, pierde
buena parte de su tiempo en
boludeces.

PREGUNTA:
Qu
tipo
de
boludeces?
MUNDSTOCK:
Aajhmmm,
uuh, me cuesta trabajo dedicarme al
trabajo, creo que me entretengo por
ah, mmhhh, qu s yo,
durmiendo, viendo televisin, uhhh,
jugando ftbol
Jugar ftbol es una de las mayores
debilidades de Mundstock y su mayor
fortaleza como aficionado a varios
deportes. Defensa fino, famoso por su
elegancia (en el vestir) ms que por su
rapidez, sola jugar dos veces por
semana con un grupo de amigos en el
Parque Jorge Newbery de Buenos Aires.

Tambin lo ha hecho cuando le han

ofrecido una oportunidad durante las
giras.
El estilo es el hombre, lo mismo en
la cancha de ftbol que en actividades
triviales, como trabajar. No soy
prosista tipo ro, al que le fluyen las
ideas y los textos reconoce. Soy
ms bien un orfebre, alguien que se
esmera al mximo en pulir los pequeos
detalles.
PREGUNTA: Cul es el secreto
para producir esos textos inesperados, a
veces surrealistas y siempre divertidos
que lo convierten en el humorista
favorito de algunos de sus compaeros,

en orgullo de las familias Mundstock y

Finkelstein y en admiracin de su
barrio?
MUNDSTOCK: Trabajo solo y en
casa. Hacer textos para ser escuchados
tiene su clave: deben llevar el remate en
la ltima palabra del prrafo. La gente
quiere chistes que la hagan rer y hay
que darle el gusto. Tambin creo que el
chiste suele ser una obra abierta,
siempre modificable, y corrijo en forma
permanente y sobre la marcha. Mis notas
son un crucigrama.
PREGUNTA: Se siente cmodo
como intrprete musical?
MUNDSTOCK: Mis contribuciones

musicales son mnimas, sobre todo en

comparacin con las
de
mis
compaeros. La verdad es que yo soy un
lastre en este sentido. Hasta la
trompetita que tengo que tocar me cuesta
muchsimo.
PREGUNTA: Ha sido difcil
escribir los textos a obras musicales de
tan marcado humor?
MUNDSTOCK: Hay varias frmulas
que aplico. Una de ellas es que el texto
no compita con la obra que presenta.
Muchas veces ni siquiera tiene que ver
con ella. Por ejemplo, en Encuentro en
el restaurante el presentador no
encuentra la hoja que debe leer y se

pone a improvisar: recorre todos los

lugares comunes de las biografas que
no dicen nada. En este texto ni siquiera
se sugiere el tema de la obra que vendr
enseguida.
PREGUNTA: Ha escrito textos
distintos a los que presentan cada obra
de Les Luthiers?
MUNDSTOCK: Uff, s, tengo
dos o tres cuentos terminados y muchos
apuntes. Pero me cuesta trabajo
dedicarme a eso. Algn da publicar,
no pierdo las esperanzas. Por ah me han
propuesto publicar un cuento que tengo y
que se llama Cuento tornasolado; es
una historia que empieza en castellano

con los anglicismos usuales y se va

convirtiendo al ingls en forma quiero
ilusionarme imperceptible para el
lector.

Marcos Mundstock Finkelstein,

casado con Laura mdica cardiloga
y padre de Luca, naci el 25 de
mayo de 1942 en Santa Fe y desde los
seis aos anida en Buenos Aires. Pesa
70 kilos y mide 174 centmetros; de
chico fue hincha de Boca; sus
compaeros, con escaso respeto, lo
motejan Pelado.
En su autobiografa declara: Quise

ser abogado, ingeniero, aviador,

cowboy, benefactor de la humanidad,
tenor de pera, Tarzn, amante latino,
futbolista y otras cosas ms. Despus le
hice la corte a la ingeniera, novi con la
redaccin publicitaria, estuve casado
con la radio y tuve algunas escapadas
con el teatro. Vivo con Les Luthiers
desde su prehistoria.
He aqu sus respuestas al
cuestionario al que lo someti este
libro:
La mejor obra de Les Luthiers:
Las majas del bergantn, Cantata del
Adelantado don Rodrigo Daz de
Carreras, El sendero de Warren

Snchez, Concerto grosso alla

rustica.
La funcin inolvidable: Las
funciones de 1988 en Montevideo en las
que, estando en el teatro, tuve que ser
reemplazado por mi suplente.
Su personaje luthierano favorito,
excluido J. S. Mastropiero: Hoy, Jos
Duval (el viejito de La hora de la
nostalgia).
El papel o trabajo escnico ms
difcil que le ha correspondido: Las
pocas notas de teclado que deba tocar
en Mi beb es un tesoro.
El mayor sacrificio que implica ser
luthier: La obligacin de sentarse a

escribir un nuevo nmero y la angustia

de la primera prueba ante el pblico.
Su mayor metida de pata con Les
Luthiers: En las pruebas con pblico de
Quin mat a Tom McCoffee?, le
dije a Puccio: Usted mat a Rulos
Negros, eh, digo, a Tom
McCoffee!
Sus msicos preferidos: Schubert,
Mozart, Brahms, Bizet, Tchaikovsky,
Prokofiev, Verdi, Rossini, Puccini,
Donizetti, Offenbach y casi todos.
Adems Paolo Tosti, Serrat, Chico
Buarque, uf, tantos!
Sus humoristas predilectos: Woody
Allen,
Luis
Landriscina,
Mario

Monicelli, Do Pimpinela Y muchos

ms. Alguna mana o agero escnico:
Ninguno.
Su funcin inolvidable: Recital en
el Coln de Buenos Aires. Fue una gran
ceremonia de amor mutuo entre Les
Luthiers y su pblico.
Sus fortalezas y debilidades en su
trabajo como luthier: Mi fuerte: textos
y situaciones teatrales: inventarlas y
actuarlas. Mi debilidad: interpretar
msica.

3
MIENTRAS se preparan y afinan los
instrumentos, hacemos un breve
intermezzo para presentar a los
Hombres de Negro

Es difcil verlos, porque visten de

negro y se confunden con la oscuridad,
con el fondo cavernoso del escenario,
con el color de la conciencia del
empresario. Muchas personas que han
asistido al espectculo juraran que no
existen. Son sombras, ms que seres
humanos, que se deslizan en el momento

exacto para retirar un instrumento,

instalar otro, conectar la guitarra
amplificada, desmontar un atril, hacer un
mutis con el piano, borrar cualquier
vestigio del nmero anterior y tener todo
listo para el siguiente. Algunos de ellos
operan las luces, velan por el buen
suceso del sonido o se preocupan
porque nunca falte caf y sndwiches en
los camerinos de los artistas. Otros se
mantienen pendientes de los ojitos
iluminados de las consolas electrnicas.
Unos ms cuidan de las cuentas y la
caja, que son dos instrumentos
indispensables para la mxima armona
de la empresa. Otros se preocupan de

los agotadores procedimientos de

oficina. A despecho de su seguridad
personal, en momentos de tensin
poltica uno presta guardia en la
madrugada al pie del depsito donde
permanecen los instrumentos. Sin
embargo, a los ojos de los espectadores
menos zahores, estos caballeros no
poseen vida real sino aparente. Son
vagos reflejos, como las criaturas del
Poema de Parmnides. Tienen la
densidad de las nimas, la viscosidad de
los fantasmas y la consistencia de la luz
de las estrellas muertas. Son
transparentes. Puro glsnost. Los
atraviesan, sin tocarlos, las miradas y

los aplausos. Kafka no los habra

diseado mejor.
Pero qu sera del espectculo sin
ellos? Entre telones, una funcin de Les
Luthiers parece un hormiguero en el cual
los insectos visten de negro. Siguen con
atencin los planos de movimientos, la
gua de escenario, el libreto de las
obras; digitan los teclados de luces con
mayor rapidez que Nez los del piano;
al artista que descansa advierten de la
proximidad de su entrada a escena;
mantienen inflados los instrumentos de
viento, a punto los micrfonos, servida
la bandeja de colaciones, dispuesta la
mesa de jugar truco, impecables los

esmquines, brillantes los zapatos.

Adems, alcanzan las hojas de textos a
Mundstock, soportan con resignacin las
mofas que ste improvisa a costa suya y
han sido agredidos ms de una vez a la
vista del pblico por los despliegues
karatecas de Rabinovich. Cuando la
funcin termina, son los ltimos en
marcharse, despus de haber guardado
lo
que
es
menester
guardar,
desconectado lo que no puede
permanecer con conexiones y devorado
los ltimos trozos de jamn y queso en
ardorosa disputa con las ratas del teatro.
Llegadas las giras, se les niega hasta
el sagrado derecho al reposo. Si el

teatro es nuevo, arriban con veinticuatro

horas de anticipacin a fin de levantar
un mapa de planta, que luego ir a los
archivos generales de Les Luthiers. Si
ya han actuado antes all, el plano
preexistente les permitir presentarse
slo con veintitrs horas de antelacin
para montar los equipos. Se los espera
dos horas antes de que cada funcin
comience, para revisar luces, sonido,
instrumentos, utilera, cortinajes, y
reemplazar lo que falte o reparar lo que
se haya estropeado.
Los Hombres de Negro son los
encargados de llevar y traer los
equipajes, de embalar los cofres y

averiguar por qu demonios algunos de

ellos han quedado abandonados en una
escala intermedia del viaje areo.
Muchas veces es a los Hombres de
Negro a quienes toca lidiar con la
incomprensin
de
espordicos
elementos perniciosos dentro del
pblico. En octubre de 1978, cuando se
enferm Carlos Nez, la funcin del
Coliseo hubo de suspenderse y se
ofreci a los espectadores la devolucin
de su dinero. A un saboteador nato que
se haba infiltrado entre la asistencia de
esa noche no le bast con que le
entregaran de vuelta su dinero, sino que
empez a armar escndalo por el hecho

de que un conjunto musical tan

importante careciera de un pianista
sustituto. Fue entonces cuando uno de
los ms tranquilos y apacibles Hombres
de Negro llam aparte al rebelde sin
causa, y le rog muy dulcemente que se
marchase a su casa. Debi decirlo de
manera muy conmovedora, porque,
agradecido por tan oportuno consejo, el
individuo se fue, como quien se
desangra.
Aunque se muestren pacientes con
las flaquezas del prjimo, transparentes
en escena e insensibles al dolor fsico o
la fatiga, los Hombres de Negro son, sin
embargo, seres humanos. Y a veces se

equivocan. Y cmo se equivocan

cuando se equivocan! En 1979, el
experto en sonido arm un salpicn con
los cables de los micrfonos y, cuando
lleg la serenata medieval, el Rey
enamorado no slo estaba enamorado,
sino mudo. El artista tuvo que
permanecer varios minutos paralizado
en medio del escenario, mientras el
angustiado Hombre de Plido enchufaba
y desenchufaba cables en busca del
micrfono perdido. Pero, aun en tan
difciles circunstancias, uno de sus
compaeros reaccion con sangre fra;
le arrim al Rey un asiento y caf con
galletas para hacerle menos larga la

espera.
Les Luthiers se muestran muy
orgullosos de sus colaboradores. Son
un grupo lindo y sumamente idneo,
dice Maronna. Todas las giras culminan
con un banquete al que acuden todos los
Hombres de Negro estables y los
inestables que han prestado su
colaboracin local. En estos gapes
rueda el vino, circula profusamente el
pescado, canta la gallina, parpa el pato,
estridula la langosta, arra el jabal,
rebrama el ciervo, grue el chancho y
los participantes comen y ren hasta que
entra la madrugada y los saca a todos.
El conjunto de Hombres de Negro

que coma, beba e incluso trabajaba a

fines de 2006 estaba compuesto por los
siguientes
individuos
de
oscura
vestimenta y alfabtico orden:
Jorge Osvaldo Coiman, asistente de
escenario;
Esteban Fernndez, asistente de
sonido;
Bruno Poletti, asistente de luces;
Francesco Poletti, coordinador
tcnico y montador de luces;
Jernimo Pujal, segundo operador
de sonido;
Rodrigo Ramos, asistente general;
Diego Smolovich; midi y sistemas

electrnicos;
Miguel Zagorodny, sonido.
Aparte de los reemplazantes,
mencionados en otro captulo, colaboran
o colaboraron tambin con Les Luthiers,
vestidos de diversos colores:
Ernesto
Diz,
diseador
de
iluminacin;
Hugo
Domnguez,
luthier
propiamente dicho;
Esther Ferrando, asesora de
coreografa;
Roberto Fontanarrosa, colaborador
creativo;
Gerardo Horovitz, fotgrafo;

Sebastin
Masana,
asesor
ciberntico;
Javier Navarro, manager;
Lino Patalano, agente;
Sandro Puja, diseador de
iluminacin;
Rubn Scarone, gerente;
Hugo Trozzoli, arquitecto y
contable.

RISAS ENTRE NOS

Al llegar las ltimas funciones de
una temporada, cuando uno est
en el escenario y ve que los
asistentes se juntan
entre
bambalinas, sabe que se avecina
algo.
Carlos Lpez Puccio
(Argentino)

Las sabias palabras de Lpez Puccio

sirven para describir el ambiente que
reina en torno de Les Luthiers cuando
est prximo el final de temporada.

Todos saben que ha llegado la poca de

las bromas y hay preparativos y miradas
cmplices y ese sentimiento de angustia
previo al advenimiento de Algo que los
ingleses llaman anticipation.
La
expectativa
suele
verse
recompensada. Las bromas de fin de
temporada de Les Luthiers han pasado a
ser una institucin en el grupo.
Siguiendo el espritu estudiantil que en
l prevalece, estas pequeas jugarretas
equivalen a los jolgorios de fin de curso
en colegios y universidades, cuando los
alumnos, liberados ya de las tensiones y
los exmenes, convierten en un
maremoto de espuma y detergente la

solemne fuente central del edificio,

meten una vaca en la habitacin del
prefecto de disciplina o filtran una
cancin bailable en los altavoces, para
que se escuche en vez del himno
nacional durante la ceremonia de grado.
Bromas de fin de temporada las ha
habido de variada especie, pero nunca
tan sangrientas y pesadas que la vctima
no ra. Casi todas acuden a la sustitucin
de textos, la aparicin de objetos
inesperados
o
las
sorpresas
pregrabadas. Pero han llegado a
intervenir seres de carne y hueso.
Literalmente.
Marcos
Mundstock,
convertido en el enamoradizo pero

caduco Jos Duval, sorprendi a sus

compaeros introduciendo una modelo
en bikini a la funcin final de El rer de
los cantares en Buenos Aires.
En otra oportunidad, Daniel
Rabinovich sali disfrazado de pantaln
corto y globo a hacer una escena con el
sorprendido Carlos Nez, quien tuvo
que soportar, adems, que el pequeo le
recitara un poema intolerable con
vocecita de tonto. Cuando se presentaba
la introduccin de Carolino Fuentes
un texto prcticamente indito, estaba
programado un varonil y telrico grito
de ahijuna! a cargo de Mundstock.
Pues bien: en cierto festejo de

despedida, y con la complicidad del

tcnico sonidista, se produjo en el
instante clave un corte en el micrfono
de Marcos y se oy una grabacin que
durante cuatro segundos emiti un
excitado y desconcertante alarido
femenino.
En ciertos nmeros las bromas se
vuelven parte del programa, y no es
preciso esperar hasta el cierre de la
temporada para ponerle zancadillas al
luthier interlocutor. En La balada del
7. Regimiento, perteneciente a El rer
de los cantares, Rabinovich pregunta a
Puccio el nombre de un establecimiento,
y aquel menciona el bar Flora, palabra

bislaba que pasa luego a formar parte

del primer verso de la balada.
Ocasionalmente, Puccio cambiaba el
nombre por otro de igual longitud a fin
de saludar a algn amigo o amiga
presente en la sala: Pilar, Susi, Pepe
Pero un buen da descubri que podan
disfrutar mucho ms si el nombre
resultaba un poco ms largo. Desde
entonces, Rabinovich no supo qu hacer
para acomodar en la estrecha mtrica de
la balada los apelativos esperpnticos
que inventaba Puccio ante la traviesa
expectativa de sus compaeros:
Cuauhtmoc,
Epaminondas,
Nabucodonosor

Nombres crueles, pero al menos sin

olor. Apestaban, en contraste, los
productos que Maronna resolvi traer en
su canasta durante los encuentros de
Clarita y Rosarito en Pasin buclica.
El libreto mandaba que Maronna
(Rosarito) llegase a visitar a Nez
(Clarita) y le ofreciera un pequeo
paquete, al tiempo que deca: Le traje
unas masitas dulces, querida
El atado, obviamente, no traa
masitas, sino un relleno de cartn,
circunstancia sin importancia alguna,
toda vez que el pblico nunca llegaba a
percatarse de su contenido real. Sin
embargo, Maronna consider que sera

amable de su parte que no todo fuera

cartn. Y durante toda una temporada
incluy
objetos
pestilentes
que
torturaban al pobre Nez: pescado
crudo, cebollas, ajo
Las autoridades sanitarias estuvieron
a punto de prohibir el espectculo una
noche en que Rosarito opt, adems, por
insistir a la infeliz y reticente Clarita:
Pruebe, pruebe, querida
*
Masana fue artfice y tambin
vctima de ms de una broma. En el
Concierto
de
Mpkstroff
le

corresponda asestar un solemne golpe

final de platillos con gran aparato. En
una funcin de despedida de temporada,
el golpe no se ejecut con gran aparato
sino aparatosamente, porque sus
compaeros le amarraron los platillos
entre s y cuando al fin pudo desatarlos
lo salpic una lluvia de talco que los
malditos haban escondido en el cuenco
del instrumento.
Pero Masana iba a tener ocasin de
vengarse en una gira. En ese mismo
nmero, el concertista (Nez) intenta
abrir el piano y descubre que est
rebeldemente cerrado. Se incorpora
entonces Rabinovich, practica un par de

atemorizadores gestos de karate ante el

piano y procede entonces a levantar la
tapa con el dedo meique. Aquella
noche en La Fusita, caf-concierto de
Punta del Este (Uruguay), Daniel realiz
la consabida maniobra karateca; pero,
cuando quiso alzar la tapa, le fue
imposible. Nuevo intento, nuevo
fracaso. Tercera maniobra, y nada. El
asunto ya se haba vuelto el
desconcierto Mpkstroff cuando se
acerc Masana, retir un clavo
escondido que haba atravesado en la
tapa antes de la funcin y pudo ms la
maa del bromista que la fuerza del
karateca.

El nmero de Mi beb es un
tesoro, que uno o dos luthiers
aborrecen, fue foco de insistentes
bromas y tropiezos encaminados, aunque
parezca difcil, a tomarle el pelo a
Mundstock. Nez extraa de la cuna un
mueco envuelto en una manta, y Marcos
le comentaba:
Qu bonito beb! Y cmo se
llama?
Anubis Ganimedes Francis
responda Nez.
Muy bonito nombre! Y es nena o
varn?
Nez observaba entonces con
apresurada curiosidad entre los paales,

y exclamaba: Varn! En una funcin

de Buenos Aires, Carlitos se tom el
trabajo de arropar un mueco de color
negro y, cuando Marcos le dispar la
consabida pregunta, le ense el negrito,
para estupor absoluto de Mundstock, al
tiempo que deca: Es el hijo del
jardinero
Sin embargo, la ms embarazosa
situacin con el mueco estaba an por
ocurrir. Y sucedi en Almera, Espaa.
Sin que ninguno de los luthiers
involucrados en la escena lo supiera, los
asistentes compraron un mueco al cual
se encargaron de aadir bajo los
paales, con pasmoso realismo, los

rasgos necesarios para que quedase muy

claro que Anubis Ganimedes Francis era
nombre de varn y no de nena. De este
modo, cuando Nez inspecciona el
mueco ante un teatro lleno, descubre
una sorpresa de tal tamao que por poco
no puede aguantar las carcajadas. Por
toda respuesta, se limita a permitir que
Marcos compruebe por s mismo y
quede tambin al borde del ataque de
risa.
Con el pobre Mundstock se han
ensaado sus compaeros en otras
ocasiones, aprovechando su condicin
de hombre bondadoso y apacible. El
Teatro Oden, de Buenos Aires, tena en

el piso del escenario unas rejillas,

invisibles desde la sala, que servan
para la ventilacin de los concertistas.
En 1975 Les Luthiers presentaban el
recital del ao, que exiga, como
siempre, la lectura de varios textos
introductorios. Aquella noche de
despedida, Marcos haba tomado
posicin frente a su atril para dar lectura
a los textos, cuando empez a escuchar
que una vocecita le deca cosas
sumamente desagradables:
Pelado rooso!
Callate, basura!
Andate a tu casa, boludo!
Mundstock tuvo que hacer acopio de

toda
su
sangre
fra
para,
simultneamente: a) no echarse a rer,
que era lo que ms quera; b) seguir
leyendo inalterable, que era lo que le
pareca cada vez ms difcil; c)
averiguar de dnde salan los insultos,
que era lo que le intrigaba. Al cabo de
varios minutos, no resisti ms la
curiosidad: dej los papeles en el atril
y, sin importarle la presencia del
pblico, termin agachado buscando el
origen de los ultrajes. Gracias a una
cuidadosa y desvergonzada inspeccin
en cuatro pies, logr descubrir que
provenan de la rejilla del piso, donde
los asistentes haban ocultado un

pequeo parlante que recoga los

eptetos emitidos desde un micrfono
cmplice escondido entre telones.
*
Lpez Puccio (argentino), cuyo
filosfico epgrafe preside este captulo,
ha dicho tambin sobre las bromas de
fin de temporada: Son parte de la salsa
nuestra; son el condimento que nos
permite soportar las largas temporadas.
Pues bien: a l tambin lo han sazonado
con el picante condimento. El mejor
plato de Pucho en salsa que se recuerde
lo prepararon compaeros y asistentes

con minuciosidad que podra llamarse

cruel. Uno de los nmeros ms
aplaudidos de El rer de los cantares es
la Seleccin de bailarines, parodia de
A Chorus Line, en la que un aspirante
llamado Dimitri recuerda lo que deca
su padre, excepcional estrella del Ballet
Bolshoi. Para ms teatral efecto, cuando
Dimitri evoca a su padre se oscurece el
escenario y el reflector central ilumina
el rostro nostlgico del muchacho. En
ese instante, una cinta grabada transmite
la sabia palabra del padre: Intil!
Para despedir una de las temporadas
en el Coliseo, la pandilla siniestra de
luthiers + asistentes consider que era

aconsejable ampliar el lxico del padre

de Dimitri, pero, naturalmente, sin
comunicrselo a su desdichado hijo. De
este modo, aquella noche el joven
bailarn escucha con rostro plcido
pero las tripas revueltas de risa que
su progenitor le dice, con inconfundible
acento moscovita:
Intil! Torpe! Holgazn!
Cabeza hueca!
La lista era ya ms de lo que un buen
hijo o un artista serio podran permitir.
Pero Lpez Puccio oa con pavor que su
pap no terminaba an:
Ridculo!
Horrible!
Tontito! Shlemazl!

Al escuchar el shlemazl, y a pesar

de ignorar su significado, Puccio estuvo
a punto de capitular. Pero logr
mantener la compostura para percibir
que el regao segua:
Porquera! Ansioso!
Y, finalmente:
Bailas peor que yo!
*
Tena razn el filsofo del epgrafe:
al llegar las ltimas funciones de una
temporada de Les Luthiers, cuando los
asistentes se juntan en los costados y
empiezan a mirar con una sonrisa hacia

el escenario, se sabe que Algo se

avecina.
En general, el pblico tambin sabe
que, cuando Les Luthiers se juntan, es
porque Algo se avecina.

CARLOS NEZ
CORTS
A los seis aos se le despert la
vocacin por las ciencias fsicas:
construy un paracadas y lo prob
desde lo alto de un muro con su hermano
menor, que sali de la prueba dolorido y
golpeado. A los siete se le declar la
vena musical: empuj un piano escaleras
abajo. A los veinticinco convenci a un
grupo de amigos de que lo abandonaran,
por unos das, en una pequea isla

desierta frente a las costas de Brasil,

para jugar a ser Robinson Crusoe. A los
treinta renunci a su puesto de qumico
en que le pagaban diez veces ms, para
dedicarse a tiempo completo a Les
Luthiers. A los treinta y tres empez a
guardar caracoles en la baera del hotel.
A los cuarenta y cinco coloc al revs
en el micrfono de mano una gua para
recordar sus textos y el pblico estuvo a
punto de verlo pararse en la cabeza para
leerla. Hoy se pregunta, confundido y
algo triste, por qu sus compaeros lo
llaman el Loco.
Carlos Nez Corts se agreg el
segundo apellido despus de que la

polica lo confundi con alguien a quien

buscaban las autoridades. Desde
entonces slo lo confundieron con Jorge
Maronna, hasta que ste se afeit la
barba para que no le siguieran regalando
caracoles babosos y podridos los
fanticos que saben de su cario por
estos bichos. La casa de Nez, en las
afueras de Buenos Aires, tiene
reservado un sitio especial para ellos,
cuando el invitado entra al saln, el
recinto se encuentra a oscuras. Nez
enciende entonces los reflectores, en
forma teatral y efectista, y ante los ojos
maravillados del visitante quedan
expuestas las vitrinas donde se

despliega una coleccin de ms de

cuatro mil caracoles y conchas marinas.
Antes de que el brillo tornasolado de
tanto ncar lo obligue a buscar gafas
oscuras, el husped curioso podr
descubrir personajes tan extraos como
la Xenophora conchyliophora, un
caracol que, como el propio Nez,
colecciona caracoles pequeos para
camuflarse, o el Conus gloriamaris,
cuya presencia es extremadamente rara.
Sobre todo si est encerrado entre
vitrinas en el stano de una casa
suburbana a doscientos kilmetros del
mar. Los caracoles, definitivamente, son
muy raros.

Las ms lejanas races de la mana

de Nez por los animales se remontan
a la poca en que, siendo chico, vivi
unos aos con su familia en la provincia
de Misiones, al borde mismo de la
selva. All se contagi de ecologa,
naturaleza,
entomologa,
biologa,
escatologa y malacologa. Estudi
qumica, escal montes observando
pjaros, explor islas en el Pacfico, se
hizo buceador y alguna tarde, hurgando
las entraas del mar brasileo en
Florianpolis, se top con los que seran
los primeros ejemplares de su
coleccin. Es algo que se va
convirtiendo en obsesin, explica,

mientras saca la cabeza del caparazn,

observa a su interlocutor con la tpica
mirada del animal gasterpodo y agita
los tentculos.
Contiguo al cuarto de los caracoles,
Nez ha montado una pequea sucursal
del taller principal de construccin y
reparacin de instrumentos. En el
entrepiso tiene un piano y un equipo de
grabacin donde se almacenan todos los
ruidos de Les Luthiers, salvo uno que ha
sido cedido a los archivos de la catedral
de Burgos. No lejos de all, en otra
habitacin, conserva enormes libros con
recortes sobre Les Luthiers, pentagramas
y documentos. El Loco ha sido

encargado de llevar los rcords del

conjunto, lo cual dice bastante sobre la
escasa cordura de sus compaeros. Sin
embargo, su condicin de manitico le
ayuda a cumplir la faena con prolijidad
de monje medieval: la verdad es que,
comparados con los archivos de Les
Luthiers, los del KGB, la Stasi o la CIA
son un caso grave de amnesia
burocrtica. En el jardn, Nez tiene
sillas, piscina y una parrilla casi
profesional. En el saln de juegos, un
televisor con grabadora donde proyecta
cintas de Les Luthiers a quien lo
solicite. Un poco a la derecha, en la
alcoba, tiene una mdica especialista en

tomografa por computadora llamada

Virginia y, en una habitacin que mira al
prado, a un joven llamado Leonardo y
una muchacha llamada Nathalie. Ambos
son suyos. La tomgrafa es su esposa y
le ayud a poblar la habitacin que mira
al prado.
Nez es pianista y arreglador; es
compositor de partituras para teatro que
han recibido varios premios; y es el
mximo mimo del grupo. Pero a ello no
lo ha llevado slo una vocacin
chaplinesca, sino los problemas que a
veces le depara esto la cmo se
llama? la memoria. Su chasco con el
texto de estreno de Mi beb es un

tesoro lo prueba. Le pedimos que nos

relatara la ancdota; l accedi a
hacerlo y, luego de consultar
discretamente un papelito, dijo:
Estrenbamos
Viegsimo
aniversario en Mar del Plata en abril de
1987. Yo era el protagonista de Mi
beb es un tesoro y me tocaba cantar
sosteniendo un mueco con una mano y
un micrfono con la otra. La cancin no
acababa de gustar y a cada rato apareca
una nueva versin. Yo ya me haba
hecho un lo de letras distintas. Cuando
recib la ltima versin del texto me
negu a memorizarla, porque estaba
seguro de que iba a cambiar de nuevo, y

me prepar en un papelito un machete,

chuleta o comprimido como el que
preparan los estudiantes para ayudarse
en los exmenes. Una vez terminado, lo
pegu al micrfono. Estando ya en
escena
y
a
punto
de
leer
disimuladamente mi primer parlamento
de esta pieza, advert con horror que
haba pegado el papel al revs! La
solucin era pararse en la cabeza para
leer el papelito o invertir completamente
el micrfono, como Julio Iglesias.
Dignamente, Nez opt por dar la
espalda al pblico y tratar de reparar el
error. Nadie entendi qu ocurra, por
qu ese tipo forcejeaba con el micrfono

mientras sostena un mueco bajo el

brazo y sus compaeros repetan los
mismo compases como un disco rayado.
Ayudado por otros papelitos, Nez
respondi as el cuestionario de este
libro:
La mejor obra de Les Luthiers:
Teresa y el oso, Cantata del
Adelantado don Rodrigo Daz de
Carreras, Concerto grosso alla
rustica, Orratorio de las ratas.
La obra de Les Luthiers que
querra olvidar: Nunca me gust El
beso de Ariadna, y tengo un triste
recuerdo de La campana suoner: era
una idea muy buena que no logramos

plasmar en escena.
Su personaje luthierano favorito,
excluido J. S. Mastropiero: Existen
personajes en los textos y canciones de
Les Luthiers y tambin personajes que
representamos nosotros sobre el
escenario. Entre unos y otros, mis
preferidos son: el oso libidinoso de
Teresa y el oso; Rosarito (Maronna) y
Clarita (Nez), de Pasin buclica;
el cuado de Jean-Claude Tremend
(Rabinovich), de Les nuits de Paris, y
tambin el disertante que confunda la
musa Terpscore con Esther Pscore;
Yoghurtu Ngh, de Cartas de color,
aquel simptico negrito africano que

emigraba a Estados Unidos y, luego de

algunas vicisitudes, triunfaba cantando
blues, tocando el piano, bailando y
haciendo tap dance. A m me
corresponda el papel y creo que sal
airoso de todo menos del tap dance.
Trabaj mucho tiempo intentndolo con
Esther Ferrando, nuestra coregrafa, y
hasta llegu a zapatear el da del
estreno. Pero al da siguiente mis
compaeros
me
sugirieron,
por
unanimidad, que dejara de hacerlo.
El mayor sacrificio que implica ser
luthier: Ser luthier implica muchos ms
placeres que sacrificios, pero stos
existen: la exigencia de ser siempre

gracioso e inteligente frente a los dems,

la convivencia con las mismas personas
durante largos perodos, las envidias y
mezquindades de los compaeros de
trabajo (potenciadas durante las etapas
creativas) Las cosas maravillosas que
acompaan al xito tambin traen
aparejadas condiciones severas de
fidelidad y entrega total al grupo. Si uno
est podrido, no puede dar un portazo y
mandarse a mudar. La imposibilidad de
renunciar (matar la gallina de los huevos
de oro) me provoca a veces
ambivalencias terribles, como querer y
odiar a Les Luthiers al mismo tiempo, o
haberme dedicado en mi vida a otra

cosa.
Su mayor metida de pata con Les
Luthiers: La de Mi beb es un tesoro.
Sus msicos preferidos: Mozart,
Brahms, Franck, Ravel, entre los
clsicos. Chico Buarque, Tom Jobim,
los Beatles, el buen jazz.
Sus humoristas predilectos: Woody
Allen, Groucho Marx, Laurel y Hardy,
Chaplin, Monty Python, Jardiel Poncela,
Fontanarrosa,
Quino,
Marcos
Mundstock.
Alguna mana o agero escnico:
Tal vez una mana: antes de salir a
escena canto o repito en voz alta el
primer verso de la obra que he de

interpretar.
Su funcin inolvidable: La del
Teatro Coln de Buenos Aires, que fue
emocionante hasta las lgrimas y era el
orgullo
de
haber
llegado,
la
consagracin definitiva en nuestro
propio pas. Tambin aquella funcin en
la que mi perra sali a escena.
Sus fortalezas y debilidades en su
trabajo como luthier: Mis fuertes: tocar
el piano, la pantomima, la construccin
de instrumentos informales, componer
msica,
dirigir
ensayos.
Mis
debilidades: la improvisacin, la
memorizacin de letras, la resistencia a
los cambios.

Confiselo todo: Carlos Alberto

Nez Corts Alazdraqui; 76 kilos de
peso; 1,73 metros de estatura; hincha de
River Plate por herencia paterna. Me
dicen el Loco, pero no s por qu.

4
FAMOSOS fabricantes de instrumentos
informales, Les Luthiers cuentan la
historia de su taller de artesanos

En el principio fue la guitarra, una

vieja guitarra de Gerardo Masana que
daba vueltas por ah. Eran los tiempos
de prehistoria de Les Luthiers, cuando
se reunan los miembros del coro de
Ingeniera en sus horas libres a
divertirse con la msica. Masana pens
que era posible rescatar la guitarra de la
ignominia del polvo y la humedad y

entonces, ayudado por el mdico Carlos

Iraldi, le subi el puente, le agreg
como a cualquier pirata una pata de
palo, consigui que adquiriese un
bastardo aspecto de violoncelo y la
convirti as en el primero de los
instrumentos informales que son parte
del sello caracterstico del conjunto.
Estaba sembrada la condicin de
luthiers (fabricantes de instrumentos) de
los futuros dem. Este primer objeto fue
bautizado contrachitarrone da gamba y
como ejecutor oficial se design a Jorge
Maronna. Durante muchos aos,
Maronna no slo fue el primer
contrachitarronista da gamba del mundo.

Tambin el nico.
La ex guitarra de Masana fue el
comienzo de una coleccin de cosas
viejas transformadas en fuente de
sonidos que a veces logran ser
armoniosos. Hoy suman cerca de una
cuarentena, y en todos los espectculos
debuta un nuevo aparato musical.
Con la evolucin de Les Luthiers, ha
evolucionado tambin la artesana
luthierana. En aquellos tiempos exista
primero la gallina y luego se inventaba
el huevo. Tropezar con unos tubos o
descubrir una mquina de escribir
abandonada en un desvn poda terminar
en un nuevo instrumento. Por lo menos

en un nuevo proyecto. Aunque sea en un

nuevo nombre: la arpilla (injerto de
arpa y silla), el contrabasso da gamba
piccolo (violn ejecutado en pizzicato
en posicin vertical) y el palangajo
(palangana encordada para producir
sonido de contrabajo) fueron algunos
nombres que sonaron en reportajes a Les
Luthiers, pero que jams sonaron como
instrumentos porque nunca alcanzaron la
etapa de la carpintera.
Otros fueron descartados en el
proceso de confeccin, como ocurri
con el melonen, mestizaje de meldica
y bandonen, y la tromena, hija de
trompeta y quena.

Desde entonces el procedimiento ha

cambiado. Ahora surge primero el huevo
de la idea y despus se le busca la
gallina adecuada. El encargado de
ayudar al trnsito del huevo a gallina fue
durante casi treinta aos el varias veces
mentado y muchas ms veces aorado
Carlos Iraldi. El luthier de Les Luthiers
naci en 1920 y abandon totalmente el
psicoanlisis en 1989 para concentrarse
en sus leznas, destornilladores y
serruchos. Una de sus obras maestras fue
el bajo barrltono, un pariente lejano
del contrachitarrone primitivo que
estren Jorge Maronna en 1994
haciendo de capelln de Roccapovera

en la tarantela litrgica San Ictcola de

los peces (Les Luthiers unen canto
con humor). La idea original consisti
en cruzar un barril con un contrabajo, a
fin de que el msico pudiera,
simultneamente, habitar el barril e
interpretarlo. Lo dems fue buscar un
barril centenario de vino, comprar un
mstil de contrabajo en el taller de un
colega, insertarle tirantes, acomodar el
aparato a la talla del intrprete y tenerlo
listo para el espectculo que hizo de
Maronna el luthier favorito del Vaticano.
La evolucin del procedimiento es
importante. En tiempos de Masana, para
fabricar un barrltono nombre tomado

de una novela de James Joyce habra

sido necesario que el abuelo de uno de
Les Luthiers muriese alcohlico, que la
viuda hubiera conservado su ltimo
barril de vino como recuerdo y que al
abrir la nevera de Masana hubiera
cado, sin que nadie se explicara por
qu, el mstil de un contrabajo. A partir
de Iraldi, y aun despus de su
fallecimiento, el taller se volvi, por
decirlo de alguna manera, ms
profesional, si por ello entendemos,
verbigracia, que alguien compra un bidet
nuevo y lo convierte en aparato musical.
Al conocerse por la prensa la noticia
de la muerte de Iraldi, otro luthier que

nunca haba visto a Les Luthiers en

persona, pero que haba odo sus
canciones y admiraba su trabajo,
decidi enviarles una carta. En ella les
daba su sentido psame por el
fallecimiento del gran maestro de
instrumentos y ofreca sus servicios.
Firmaba la carta Hugo Domnguez, un
bonaerense nacido en el barrio Caballito
en 1946, que comparta con el grupo su
aficin por la msica y por los
instrumentos informales. Domnguez era
miembro de una banda de jazz
tradicional, donde tocaba la tuba y un
contrabajo construido con trabajo y con
un fuentn de zinc.

Haban pasado diez meses desde

aquella carta y Domnguez, archivada ya
la ilusin de trabajar con Les Luthiers,
segua dedicado a fabricar museos de
ciencias para universidades argentinas,
noble actividad que provea su sustento.
Lleg entonces la respuesta. En ella los
interesados le pedan que se presentara
personalmente ante el
Diputado
Artesanal Carlos Nez Corts y
expusiera sus antecedentes, habilidades
y aspiraciones. Empez as la relacin
con el hombre que ha asumido las
labores de Iraldi. Su primera obra no le
demandaba talento para el jazz y la
artesana sino para la ingeniera

sanitaria. Se trataba de la coleccin de

muebles ntimos llamados a animar las
Loas al cuarto de bao en Todo por
que ras.
En el taller de instrumentos de
Domnguez, donde trabaja oyendo
msica gospel y blues y mojando las
horas con mate, Hugo y Nez
aprendieron el hmedo menester de los
fontaneros. Agobiados por tuberas,
pedernales, cisternas y grifos trabajaron
durante meses en la nueva generacin de
instrumentos del grupo. De all salieron
la desafinaducha, el nomeolbdet, el
calephone (nueva versin) y las tablas
de lavar. La que ms trabajo me dio fue

la desafinaducha dice Domnguez.

Haba que coordinar muchos elementos
para que saliera bien. Pero sali bien.
Cuando se estren el espectculo y
Domnguez acudi al teatro, estuvo a
punto de echarse a llorar al ver la que
llama con orgullo mi pera prima.
Pero le esperaba un desafo mayor.
La idea que le expuso Nez era la de
un instrumento basado en la diversidad
de los niveles de agua en recipientes de
vidrio, una especie de homenaje a las
viejas marimbas caseras fabricadas con
botellas. Eso s: versin Tercer Milenio.
Atmica. Estelar. De otra galaxia.
Domnguez estudi planos, realiz

ensayos, aplic embudos, derram

muchos litros de agua y multiplic la
cuenta del acueducto. Pero el 29 de julio
de 2005, el alambique encantador
debut con Los Premios Mastropiero.
Se trata de un enorme aparato de 4,30
metros de largo compuesto por cuatro
bidones, ocho botellas y once copas, que
requiere el trabajo coordinado y
simultneo de tres intrpretes. Los
cholulos de Rosario saban que la noche
del estreno iba a presentarse el ltimo
objeto musical no identificado de Les
Luthiers, y la expectativa fue creciendo
a medida que se desarrollaba el
programa del recital. Ya haban pasado

por el escenario ocho nmeros, y el

instrumento no apareca. Haba nervios,
tensin, dudas, angustia. Salt al
escenario slo al final, como las grandes
divas, y, al igual que ellas, fue recibido
con una mezcla de ohs!, ahs! e
incluso uhs!, a los que siguieron
aplausos de admiracin. El alambique
encantador encant a los presentes
durante la comedia musical infantil para
adultos Valdemar y el hechicero.
Tanta agua derramada haba valido la
pena

BIOGRAFAS

DE

INSTRUMENTOS ILUSTRES
Otros instrumentos informales tienen
tambin una rica biografa. Es el caso
del bass pipe a vara, aquel cilindro
gigantesco que cabalga sobre ruedas y
recibe los recios bufidos de Daniel
Rabinovich a travs de un ramillete de
boquillas. El actual ejemplar es hijo del
que se le ocurri una tarde a Masana
mientras esperaba el colectivo 155 en la
calle Corrientes. All, a su lado, en un
tacho de basura, descubri unos tubos de
cartn largos y fuertes que hasta pocas
horas antes haban servido para enrollar
telas. Masana mir los tubos. La

tentacin empezaba a manifestarse. El

colectivo tardaba. Gerardo volvi a
mirar los tubos. Magdalena, su mujer,
temi
un
aparatoso
desenlace.
Finalmente, Gerardo le hizo la sea
fatal:
Ven a ver estos tubos.
Algunos das despus, se haban
convertido en un pesado instrumento de
viento que emita ruidos distintos segn
el tamao del tubo que se soplase. El
infame hay que reconocerlo sonaba.
Sonaba con la gravedad del trombn o
el rinoceronte, pero sonaba. Lo nico es
que manejarlo resultaba muy difcil. Una
maana, Magdalena regres de la plaza

de mercado empujando el carrito de la

compra y Gerardo observ el carrito
con la misma mirada que das antes
haba sealado un destino a los tubos de
cartn. Ella recuerda ese momento con
pavor.
l miraba y miraba el changuito y
le brillaban los ojos. Me di cuenta de
que era intil defenderlo. En su cabeza,
el changuito ya formaba parte del
aparato que estaba construyendo.

TRFICO DE COCO
Sola

ocurrir.

En una

ocasin

anterior, Magdalena le haba regalado un

bombo que compr, no sin esfuerzo
econmico, en La Casa de Santiago, una
famosa tienda musical. Pocas semanas
ms tarde, Gerardo le haba agregado un
trozo de madera, varias cuerdas y dos
puentes. Acababa de nacer el cello
legero. En esa casa de manitico,
cuando no se estaba componiendo o
cantando, se estaba serruchando o
clavando; cualquier objeto corra
peligro. Yo era muy pequeo, tena
quiz cuatro o cinco aos recuerda
Sebastin Masana y unos familiares
me regalaron una corneta de plstico
parecida a las que llevan a las canchas

de ftbol. Era uno de mis juguetes

preferidos. Un da la busqu por todos
lados y no estaba. Pregunt a todos,
incluyendo a mi viejo, y nadie me pudo
informar sobre la corneta. La di por
desaparecida. Pasaron unos meses y
fuimos a ver un estreno de Les Luthiers.
Llega la hora, se abre la cortina del
escenario y qu veo: all estaba mi
corneta, convertida en un absurdo
instrumento
que
tocaba
Marcos
Mundstock.
No hay trebejo que no haya
merecido el respeto de Gerardo Masana,
de Carlos Iraldi, de Carlos Nez o de
Hugo Domnguez a la hora de fabricar

instrumentos. Toda clase de artefactos ha

resucitado en el escenario trocados en
aparatos musicales de viento (19),
cuerda (10), percusin (8) o circuito
electrnico (el robot). El inventario de
cacharrera es largo: cajas de conservas
(latn, o violn de lata), globos de inflar
(mangueldica pneumtica), mquinas
de escribir (dactilfono o mquina de
tocar),
ruedas
de
bicicleta
(mandocleta),
zapatos
viudos
(shoephone), calentadores de agua
(calephone), recipientes para preparar
mate (yerbomatfono d'amore), tubos de
ensayo (tubfono silicnico cromtico),
instalaciones
de
aseo
ntimo

(nomeolbdet), botelleros (alambique

encantador)
La invencin puede surgir en el
momento ms inesperado, como el bass
pipe, o en el ms ntimo: alguna vez,
mientras aliviaba los riones, Iraldi se
pregunt si un aro de inodoro no servira
de lira. As naci la lira de asiento, o
lirodoro. En cuanto a la idea de
construir una marimba con cocos, no se
sabe bien el momento en que brot. Lo
cierto es que durante dos aos Carlos
Nez convirti las giras de Les
Luthiers en un contrabando de frutos de
palma. El problema explicaba Iraldi
es que no hay dos cocos iguales, pues

el coco nace con una nota que es

imposible cambiar. La gran mayora
suena en Fa, que es la nota de la armona
universal. Todo lo que el artesano puede
conseguir es que ofrezca ese tono de la
manera ms brillante y sonora posible.
Para conseguir los diecinueve
sonidos de la marimba, se mont una
gigantesca operacin de trfico de coco.
Llegaron cocos grandes del Per, cocos
pequeos
de
Venezuela,
cocos
colombianos
repletos
de
agua
refrescante, cocos supermachos de
Mxico, coquetos coquinhos do Brasil.
Iraldi y Nez examinaron ciento
ochenta y tres cocos, labor harto

redundante para este dueto compuesto

por un psicoanalista retirado y un loco
en activo. Cuando por fin encontraron el
coco que dio el Si Bemol la alegra fue
mayor que si hubieran descubierto la ley
de la gravedad. Al cabo de mucho pelar
coco, mucho desbastar corteza de coco,
mucho perforar coco, se estren el
cocfono en el nmero Msica y
costumbres de Makanoa, que fue parte
de Por humor al arte (1983). La
marimba result un xito: el pblico
aplauda desde el instante sublime en
que la enfocaba el haz de luz y Nez la
presentaba en sociedad con una
reverencia.

El instrumento favorito de Iraldi,

Nez y Domnguez, que cost a los dos
primeros nueve meses de trabajo, es el
rgano de campaa. El intrprete de
este pertrecho blico-musical debe
cargar los tubos en la espalda, tocar el
teclado que le cuelga enfrente y activar
los fuelles con los pies.
Uno de los aparatos de ms difcil
confeccin ha sido la gaita de cmara,
aquella enorme llanta de tractor que
suministra aire a varios instrumentos en
la pieza Vote a Ortega, de El Rer de
los Cantares. Se presentaba un
problema de presiones de aire que fue
necesario solucionar con manmetros

individuales. En marzo de 1990 la gaita

de cmara les dio un buen susto.
Cuando la funcin se desarrollaba
normalmente
en
Tenerife
(islas
Canarias), y faltaban slo cinco minutos
para el nmero de Ortega, se revent un
parche y el aparato se desinfl. Los
asistentes trabajaron con afn y
precisin dignos de cardilogo cuando
el paciente le debe dinero y, al llegar el
momento de salir a escena, all estaba la
recmara; hinchada, sonriente, con su
nuevo parche. Desinflados estaban, entre
bambalinas, los asistentes.
Iraldi trabaj tambin en la
confeccin de una tromba marina,

instrumento del siglo XIII que en esta

oportunidad iba a ser fabricado a partir
de un viejo perchero. Estaba diseado
como instrumento algo travesti, toda vez
que hace setecientos aos lo soplaba en
cada convento una monja a fin de
convocar a las dems sores. Se trataba,
pues, de un instrumento de viento. La
tromba, no la monja, que s es
instrumento, pero de la voluntad de
Dios. Evolucion luego a ingenio de
cuerdas y al final nunca se fabric
porque, segn Iraldi, no est bien que
las monjas anden por ah tocando
trompetas. Ni mucho menos Les
Luthiers.

En cambio, Iraldi construy, sin

aceptar ayuda de nadie, un imponente
aparato
al
que
bautiz
como
ferrocalope. Se trataba de un ingenio
mecnico de viento que operaba con
vapor. Carlos Merlassino ayud a Iraldi
en la construccin de esta pequea
locomotora musical que se estren en
medio de chorros hmedos y pitidos en
Fronteras de la ciencia, del
espectculo L. L. unen canto con humor.
Fue la despedida del luthier de Les
Luthiers.

POR

QUIN

QUEMAN

LAS

CAMPANAS
Por algn sino curioso, las campanas
de Les Luthiers han tenido an peor
suerte que la gaita. Cuando Masana
construy la primera versin del bass
pipe a vara, resolvi coronarla con una
campana amasada y moldeada con papel
de diario, harina y agua y pintada de
dorado. La falsa campana logr engaar
a los amigos, pero no al perro de los
Masana. El astuto animal siempre supo
que este objeto no era un instrumento
musical sino un pan vestido de
lentejuelas; si no, por qu entonces la
harina? Para salir de dudas, el perro se

comi la campana mientras se secaba la

masa en el patio de la casa de los padres
del luthier, y fue preciso conseguir una
nueva campana. Y un nuevo perro, pues
ste tambin dobl. Diez aos despus,
otra campana volvi a ocupar lugar
preeminente en el programa de Les
Luthiers. Esta vez se trataba de la que
daba su nombre al nmero La campana
suoner, que se incendi una noche al
quedar apoyada contra una lmpara y
tuvo que ser reconstruida de urgencia.

VIVA LA INFORMALIDAD

Los utensilios musicales informales

que, adems de ser informales, deben
tener algn rasgo cmico o irrespetuoso
no son el nico acervo instrumental
de Les Luthiers. Tambin constituyen
parte de su inventario otros aparatos
construidos por colegas suyos: piano,
violn, contrabajo, guitarra, flautas, tuba,
bajo elctrico, etctera. De hecho,
algunos miembros del grupo se destacan
como instrumentistas formales y casi
todos son capaces de atacar por igual
cuerdas, cobres o percusin. Con algo
de suerte, uno o dos de ellos podran,
incluso, sobrevivir al ataque. Iraldi

estaba dotado de enorme habilidad

manual pero no tocaba instrumento
alguno; Domnguez, por el contrario,
repara y toca la tuba.
Pero no conviene caer en la trampa
de sealar cundo un instrumento es
formal y cundo no. A los instrumentos
no se les expiden licencias ni diplomas,
ni existe autoridad que les imparta un
visto bueno acadmico. Podra ocurrir
muy bien que el tubfono silicnico
cromtico se convirtiera dentro de un
par de siglos en instrumento clsico y se
ofrecieran conciertos en el Carnegie
Hall para esta cosa y orquesta. Por
fortuna, ninguno de nosotros estar all

para
testimoniar
semejante
despropsito.
La formalidad o informalidad del
instrumento, pues, es algo que definen el
tiempo, los repertorios y los pblicos.
Lo que s puede afirmarse ms all de
toda duda es que existen msicos
formales e informales. Cualquiera que
haya visto comer a Les Luthiers o haya
tenido que padecer la vergenza de
visitar con ellos catedrales antiguas
despus de un almuerzo abundante en
celulosa estar de acuerdo en que
pertenecen a la ltima categora. Si me
presionan, yo dira que a la ms nfima.
Pero, del mismo modo como estos

msicos informales se atreven a

empuar instrumentos informales, hay al
menos un caso inverso en los registros.
El prestigioso violinista italiano Uto
Ughi interpret alguna vez fragmentos de
Bach en el latn o violn de lata y sali
tan contento que compr de inmediato
varias latas de jamn hngaro, aunque
no es seguro que haya encontrado la
misma marca que produjo en el original
melodas tan altas en colesterol. A
propsito, los fabricantes de una
conocida marca de dulce de batata cuyas
cajas brindan resonancia a la guitarra
dulce enviaron alguna vez una carta a
Les Luthiers en la que agradecan el uso

de sus productos en vuestra msica, y

acompaaban el mensaje con unas
bolsas de chocolates.
Cada luthier tiene que dedicar das,
y a veces semanas y meses, a aprender a
tocar cada instrumento informal o
extico que se incorpora al espectculo.
Maronna, por ejemplo, emple muchas
horas practicando gaita gallega, de la
cual slo se escucha una docena de
compases en uno de los nmeros, la
Romanza escocesa sin palabras. La
haba comprado aos antes en un
anticuario y durante un tiempo
permaneci colgada en una de las
paredes de su casa. Al verla all, a

Nez se le ocurri la idea de

incorporar un nmero con gaita al
espectculo que estaban preparando, y
Maronna fue la vctima. Sera difcil
saber cul es el instrumentoide favorito
del grupo.

SE VA LONTANO
En cambio, casi todos estn de
acuerdo en que el piano es el rey de los
instrumentos. No les falta razn. Tecla
por tecla, pedal por pedal, clavija por
clavija, cuerda por cuerda, el piano es
el instrumento ms formal que

interpretan Les Luthiers. Pero se porta a

veces como si no lo fuese. Y es que el
piano tiene sus bemoles, como han
acabado por descubrirlo quienes lo
tocan y quienes lo movilizan. En una
oportunidad, en cierto lugar de
Argentina de cuyo nombre no quieren
acordarse, pusieron a disposicin de
Les Luthiers un piano tanguero mal
templado, y fue preciso alquilar y
desplazar un piano sustituto propiedad
de una academia cultural. En otra
ocasin produjo tal lo en la alfombra
que fueron precisos dos minutos de
oscuridad y la fuerza de ocho varones
para desenredarlo. Pero tal vez la mejor

ejecucin de piano que recuerde la

ofreci un anciano en Mendoza, cerca de
la frontera con Chile, durante una gira.
Segundos antes de que se abriera el
teln, se le trab al instrumento la lira
que es el soporte de los pedales y
faltaban brazos para alzarlo cuanto
exiga su urgente reparacin. La
situacin se tornaba angustiosa; hasta los
luthiers hacan fuerza y, sin embargo, el
piano a duras penas levantaba un par de
centmetros del suelo. Era como si
hubiera sido construido de piedra con
teclado de plomo.
Ya pensaban que iba a ser imperioso
atrasar el comienzo de la funcin,

cuando se alcanz a escuchar la voz

frgil de un viejito que observaba la
escena desde la tramoya.
Djenme a m dijo, mientras los
dems se miraban con burln estupor.
Antes de que la Liga de Proteccin
de la Tercera Edad pudiera impedirlo, el
anciano se curv bajo el piano, apoy
los omoplatos contra la madera y se
irgui en medio de un estrpito de
huesos quebrados y reventn de
msculos. El piano levit inseguro
medio metro por encima del piso
durante ms de un minuto, tiempo
suficiente para que manos veloces
destrabaran la lira. Terminado el asunto,

la espalda volvi a agacharse, el piano

aterriz de nuevo y el viejito se retir a
su modesto rincn entre telones
escoltado por el asombro colectivo.

DOLORES
ELECTRNICA

DE

CABEZA

Pero pese a todos los dolores de

cabeza que les ha dado el dscolo piano,
ninguno se compara a los que durante
dos aos les produjo Antenor, el robot
que construyeron en 1979 para Les
Luthiers hacen muchas gracias de
nada. Antes de embarcarse en la difcil

maternidad electrnica de Antenor,

Iraldi haba fabricado ya un robot al que
la luz atraa. Pero ste era un juego de
nios al lado del otro monstruo, que
almacenaba, en un peso de ochenta
kilos, miles de transistores, una
coleccin de motores, trece cornetas con
sus respectivos parlantes y una nota
musical cada una, un rgano con cuatro
octavas, circuitos, ruedas rebeldes, una
batera de corriente continua de 24
voltios, timbales, redoblante y una
cabeza mucho ms complicada que la de
Luis XVI, por poner otro ejemplo
perteneciente al doloroso campo de las
soberanas decapitaciones.

Antenor era una fiesta de luces,

sonidos y seales cuando entraba, de
improviso, en medio del Tro Opus
115. Robot casi humano, saludaba al
pblico, sonrea, se enojaba, haca
guios con la mirada, jugaba y se
sonrojaba ante abrumadores aplausos
del respetable. Eso, al menos, era lo que
observaban los espectadores fascinados.
Detrs de tanto ingenio, no obstante,
acechaba sin cesar la tragedia. Se joda
a cada rato, dejaba de funcionar, haca
lo que le vena en gana dice un
asistente que lleg a agarrarle verdadero
odio. Una vez hizo puf, emiti un olor
acre y empez a arrojar volutas de humo

en pleno escenario. Con sonrisas

fingidas lo retiraron Maronna, Nez y
Puccio, y al da siguiente la reparacin
tom diez horas.
La verdadera vctima de Antenor era
Lpez Puccio, que haba recibido el
cruel encargo de manejarlo. l no
dependa de m recuerda Puccio con
lgrimas de angustia en los ojos: Yo
dependa de l. Cuando se descompona,
a m me pasaba lo mismo por dentro.
Varias veces se me acerc, se detuvo sin
atender los controles y empez a emitir
ruidos raros e incontrolables. Yo no
saba qu hacer.
Antenor cre problemas dentro y

fuera del escenario. Pero hay que decir,

en su honor, que nunca fue preciso
cancelar una funcin por enfermedad
suya, cosa que no puede predicarse de
sus amos. Tuvo, incluso, un noble
sentido de la oportunidad cuando le
lleg su hora fatal; fue un timing digno
de Hollywood. La ltima presentacin
del espectculo Les Luthiers hacen
muchas gracias de nada deba tener
lugar en Ciudad de Mxico el 30 de
noviembre de 1980. Esa noche ocurri
lo que todos teman (con inocultable
felicidad). Lpez Puccio lo relata as:
Era la ltima funcin del espectculo
que habamos estrenado en junio

de 1979, y ella coincida con el

da final de nuestra gira por
Mxico. Se produjo la entrada de
Antenor, segn lo programado, y
estallaron las risas y aplausos de
los casi dos mil espectadores. El
mueco hizo algunas de sus rutinas
habituales y de pronto empec a
ver que las bombillas de los ojos
se le alteraban. A los pocos
segundos ech chispas verdes y
humo blanco. Sntomas semejantes
haba padecido en dos o tres
ocasiones anteriores. Pero en esta
oportunidad el cortocircuito fue
mucho ms grave. En un momento

dado, Antenor lanz un gemido

electrnico, solt una llamarada y
se fundi para siempre.
En el camino de regreso siguieron
ocurriendo cosas terribles. Al llegar a
Buenos Aires, un da despus, haban
desaparecido diecisiete de los treinta
bultos de equipaje del conjunto. La
aerolnea no tena la menor idea acerca
de la suerte que haba corrido la carga.
Pero al cabo de cinco das se descubri
que los bultos perdidos estaban
arrumados en un depsito en el
aeropuerto de Ro de Janeiro. Poco a
poco fueron llegando cajas y maletas. Al
cabo de dos semanas, arrib la ltima.

Eran los restos de Antenor.

Desde entonces, los luthiers han
resuelto creerle a su psicoanalista de
cabecera, quien sostiene que el
instrumento informal ms preciado de
Les Luthiers son ellos mismos. Han
jurado que ningn aparato creado por
ellos llegar a ser ms importante que
ellos, como lo fue Antenor. Y lo han
cumplido: hay que ver la vida que se
dan y cmo se cuidan los malditos

CARLOS LPEZ
PUCCIO
En medio de Kathy, la reina del
saloon, aquella pieza de cine mudo
correspondiente al espectculo de 1977,
hay
una
secuencia
dramtica:
Rabinovich le ha arrebatado a Lpez
Puccio un cuaderno de historietas que le
produce a ste impertinentes accesos de
carcajadas. En actitud de matn, Daniel
arruga el cmic o tebeo y lo arroja lejos
de su alcance. Lpez Puccio, que en esa

poca llevaba el pelo hasta ms debajo

de los hombros, se hunde compungido en
su asiento. Pero unos minutos despus
finge relatar una muerte, se lanza al piso
y, ante la sorpresa general, resucita,
repta hasta la revista y se tiende a leerla
tranquilamente en medio del aplauso y la
risa aliviada del respetable pblico.
Fue se el momento preciso
recordemos: Puccio convertido en
alfombra, infantiloide y desgreada
que escogi una vez Jorge Maronna para
preguntar a sus compaeros en voz baja,
haciendo alusin al prestigioso conjunto
coral que diriga entonces el cado:
Muchachos, no es se el director del

Nueve de Cmara?
La vida de Carlos Daniel Lpez
Puccio (Rosario, Santa Fe, 9-10-1946)
es, de alguna manera, la prolongacin
interminable de ese instante: un curioso
matrimonio profesional entre su oficio
como humorista musical y su vocacin
de msico serio. Es el nico del
conjunto cuyos estudios universitarios se
iniciaron entre los alambres del
pentagrama. Por influencia de su
hermano mayor, a los siete aos ya
ahorraba plata para comprar discos. A
los diez comenz a estudiar violn. Ms
adelante cant y toc la viola da gamba
durante ocho aos en el conjunto Pro

Msica de Rosario. Cuando lleg el

momento de transformar su inters por la
msica en una carrera, tuvo que negociar
con su familia.
Yo quera ser director de orquesta;
mis padres queran que yo tuviera un
ttulo universitario. La opcin, entonces,
era estudiar msica en la universidad,
recuerda. Al revs de los otros, rod de
la msica al silencio de los nmeros y
compagin durante un tiempo los
estudios de direccin orquestal en la
Universidad de La Plata con los de
ingeniera. Finalmente, y despus de
larga lucha confiesa, regres
definitivamente a mi primer amor. Del

cual, hay que decirlo, no ha vuelto a

apartarse. Adems de las orquestas,
senta pasin por los coros. Ya antes de
graduarse como licenciado en direccin
orquestal tuvo sus primeras experiencias
como director coral, hasta que en 1969
fund el grupo vocal Nueve de Cmara,
que dirigi durante diez aos y que goz
de enorme prestigio entre los
aficionados a la msica culta. A fines de
ese mismo ao, ingres a Les Luthiers.
Su papel inicial en el conjunto fue el de
artista contratado. En enero de 1971,
cuando la primera gira de Les Luthiers
en la ciudad costera de Mar del Plata no
gener los resultados econmicos

esperados, el grupo le propuso a Lpez

Puccio ser un miembro ms. Me
invitaron a hacerme socio de una
desventura, de una bancarrota dice.
Y naturalmente, acept.
En 1981 pas a dirigir el Estudio
Coral de Buenos Aires, especializado en
repertorio contemporneo, que lo llev
a ser reconocido como uno de los ms
destacados directores corales de
Argentina y con el cual obtuvo en 1999
el Premio Konex de Platino a la mejor
agrupacin musical de cmara de la
dcada. Integrado por veinticuatro
personas, muchos de los miembros del
Estudio Coral hacen carrera como

cantantes lricos. Paralelamente a Les

Luthiers, Pucho, como se le denomina
(quiz cariosamente), ha seguido
adelante con su actividad coral.
Tampoco abandon la direccin
orquestal, aunque su trabajo en este
campo haya sido menos frecuente. Entre
otras obras, dirigi versiones integrales
de La Traviata, de Verdi, Orfeo y
Eurdice, de Gluck, y ms recientemente
Alceste (2002), en el Teatro Argentino
de La Plata y Armida, en el Teatro Coln
de Buenos Aires (2003), ambas de
Gluck. Tambin dirigi la Orquesta
Filarmnica de Buenos Aires en el
Coln, teatro del cual fue consejero

artstico entre el 2002 y el 2004. Como

batuta de Les Luthiers, dirigi las
orquestas que interpretaron Teresa y el
oso (Volumen IV, 1976), El lago
encantado (Volumen VII, 1983) y
Cardoso en Gulevandia (Volumen
VIII, 1991). En 1986, cuando Les
Luthiers interpretaron su recital
sinfnico en el Teatro Coln, fue el
encargado de dirigir la orquesta
sinfnica de dicho teatro.
En junio del 2000, asumi la
direccin del Coro Polifnico Nacional
de Argentina, cargo en el que se
desempe durante tres aos y desde el
que prepar gran cantidad de obras

mayores del repertorio sinfnico coral,

tales como los rquiems de Verdi,
Mozart, Faur y Durufl; la Novena
Sinfona de Beethoven y su Missa
Solemnis; la Pasin segn san Mateo,
de Bach; el Gloria de Poulenc y otras
ms.
Cuando se halla en Buenos Aires,
Lpez Puccio dicta clases tres veces por
semana. En cuanto a su actividad como
director de orquesta, ha podido agitar la
batuta cada vez que un disco de Les
Luthiers
requiere
algn nmero
sinfnico. All se transforma. Y ese
personaje escnico un poco despistado y
simptico al que parece haberle brotado

estopa en la coronilla se convierte, ms

que nunca, en un profesional riguroso,
exigente y perfeccionista, que ha
dirigido versiones integrales de las
peras La Traviata, de Verdi, y Orfeo y
Eurdice, de Gluck. En estas
circunstancias se cumple algo que l
acepta: Soy mucho ms msico que
luthier.
Ha sido difcil mantener ese
equilibrio entre la msica seria y el
humor musical?
Lpez Puccio reflexiona: Creo que
mi caso es aleccionador para aquellos
que piensan que de la msica seriamente
hecha no se puede vivir. Tienen razn.

En el grupo de msica seriamente

deshecha, Puccio se ocupa sobre todo de
la elaboracin de letras, labor que
adelanta con su carnal Maronna. Encima
de las tablas toca el latn, la violata, los
teclados, el cello legero y el bajo. Es,
adems, el encargado de encarnar
candidatos polticos y dictadores
sombros. Nunca ha sido elegido.
Ms all de su formacin
esencialmente musical, Carlos Lpez
Puccio tiene una intensa y poco
conocida actividad como creador de
obras humorsticas para Les Luthiers. A
su labor se deben muchas obras del
repertorio del conjunto, en las que ha

creado no slo la msica sino tambin

los textos. Sus compaeros, que s lo
saben, coinciden en manifestar la
admiracin que profesan por su talento
musical y el aprecio por su amistad.
Pero la prenda de Lpez Puccio que
realmente los enloquece es la cartera.
Cada cierto tiempo, cuando las
circunstancias son adecuadas y el local
suficientemente espacioso, consiguen
convencerlo de que vace el contenido
de este adminculo que siempre lleva
consigo. Y entonces aparecen all piezas
arqueolgicas y objetos imposibles de
identificar.
Un reciente inventario de la cartera

de Lpez Puccio arroj, segn

certificado notarial, la siguiente lista de
objetos:
Llaves de dos casas y del camerino
del Teatro Gran Rex.
Curitas de diversos tamaos.
Instrucciones para instalar un
ventilador de techo.
Recibo del ltimo pago de unas
lecciones de francs.
Factor AG (pldoras contra
flatulencia).
Apuntes para una futura obra de
Les Luthiers, escritos detrs de un
recibo por la compra de sillones.

Facturas, recibos, comprobantes,

desprendibles.
Muchos papeles ms: palillos de
dientes; restos de comida.
Hay papeles que conservo desde
hace ms de diez aos y no me decido a
tirar, dice Lpez Puccio, al tiempo que
contempla con una sonrisa plcida el
pequeo tesoro desparramado sobre la
mesa de banquetes. De pronto se torna
profundamente serio: Uno no sabe
cundo podr necesitarlos.
Entre esos papeles estaban sus
respuestas al cuestionario que le
propuso este libro:

La mejor obra de Les Luthiers:

Luthieras.
La obra de Les Luthiers que
querra olvidar: Todas las primeras
versiones de Mi beb es un tesoro;
El acto en Banania y Don Juan de
Mastropiero.
Su personaje luthierano favorito,
excluido J. S. Mastropiero: Carolino
Fuentes (protagonista de una obra
indita).
El papel o trabajo escnico ms
difcil que le ha correspondido: Ser el
encargado de manejar al robot Antenor,
que me hizo quedar como un idiota en
repetidas ocasiones.

El mayor sacrificio que implica ser

luthier: La angustia de tener que seguir
siendo creativos.
Sus msicos preferidos: Richard
Strauss, Gustav Mahler.
Sus humoristas predilectos: El
grupo ingls Monty Python.
Alguna mana o agero escnico:
Slo el miedo a olvidarme de las cosas
que debo decir de memoria; en general
las repaso mentalmente antes de entrar a
escena.
Su funcin inolvidable: La primera
presentacin que hicimos ante un gran
auditorio en la Universidad de Caracas.
Sus fortalezas y debilidades en su

trabajo como luthier: Fuerte: eficacia

escribiendo humor y componiendo
msica, en especial ciertos estilos
clsicos. Debilidad: mi limitada calidad
actoral.
Confiselo todo: Carlos Alberto
Daniel Lpez Puccio; nacido en Rosario
el 9 de octubre de 1946; 69 kilos de
peso; 1,75 metros de estatura; apodo
(dentro del grupo) Pucho; no soy hincha
de ningn equipo de ftbol.

5
SOLAMENTE nos ocupamos en este
captulo de los espectculos y canciones
del conjunto

Da: 17 de mayo de 1966. I

Musicisti actan por primera vez en una
sala comercial. Es el Centro de Artes y
Ciencias, en Buenos Aires. El nombre
del espectculo, Msica? S, claro.
Libro: Marcos Mundstock. Msica?
Gerardo Masana, claro. Colaboracin,
en ambos, de Jorge Schussheim.
Se apaga la luz de la sala. El

reflector se proyecta primero sobre un

extrao instrumento confeccionado con
una manguera y una corneta. Murmullo
favorable entre el pblico. Enseguida
ilumina un piano. Se escucha la voz de
un locutor con resonancias graves:
En el da de hoy se cumple un
nuevo aniversario del nacimiento del
gran compositor italo-yanqui Johann
Sebastian Masana. ste es, pues, nuestro
homenaje a su persona, su vida, su obra
y su pasin.
Expectativa en la sala. El locutor
prosigue:
Johann Sebastian naci
en
Manhattan, hijo de madre italiana y

padre.
Pausas. Risas. Luz central toma el
pedestal por tres segundos. Contina el
locutor:
Siendo muy joven an, ingres al
Conservatorio Municipal de Nueva
York, del cual egres al da siguiente,
dado de alta por el portero del
establecimiento, quien pronunci en esa
ocasin la frase que servira de norma a
Johann Sebastian: Justo cuando estoy
barriendo se le ocurre pasar, bestia?
Acababa de nacer ante el pblico
comn y silvestre el compositor con
quien se identifica la obra de Les
Luthiers[17]. An no haba modificado su

apellido, cosa que hara dos aos

despus. Johann Sebastian (pronnciese
Yjan Sebstian, por favor) se llam as
debido a la veneracin de Gerardo
Masana por J. S. Bach. Tambin su hijo
el de Masana, no el de Bach fue
bautizado
Sebastin
(pronnciese
Sebastin). Con el seudnimo de Johann
Sebastian Masana haba presentado su
autor la Cantata Modatn durante el
Festival de Coros Universitarios que se
realiz en Tucumn en 1965. Para
entonces ya exista un tal Freddy
Mastropiero. En 1961, cuando escriba
algunos textos sueltos para divertimento
de los asistentes a una fiesta interna de

fin de ao del coro de Ingeniera, al cual

accedan gentes de otras facultades, a
Marcos Mundstock se le apareci el
nombre de Freddy Mastropiero. Estaba
en su casa, en su cama, y escribi de un
solo tirn el texto en que debuta Freddy.
Era casi idntico al que conoci el
pblico en Msica? S, claro.
Le puse Mastropiero porque
sonaba
medio
mafioso
dice
Mundstock. Y Freddy porque tena un
sabor gracioso antes del apellido
italiano.
Freddy durmi durante siete aos.
En 1968, cuando ya Les Luthiers se
haban separado de I Musicisti y haban

estrenado Les Luthiers cuentan la

pera, Jorge Maronna record a aquel
hijo de madre italiana y padre que le
haba hecho tanta gracia en La Plata,
cuando an no era miembro del
conjunto, y propuso revivirlo. En vez de
revivirlo, lo refundieron con el
discpulo de Bach y lo hicieron debutar
en Querida condesa: cartas de Johann
Sebastian Mastropiero a la condesa
Shortshot. Desde entonces, Johann
Sebastian Mastropiero es el compositor
insignia de Les Luthiers, y la sola
mencin de su nombre produce un
estallido de risas en el teatro. La obra
luthierana ha sido fruto de ms de cien

compositores, que van desde el

folclorista Cantalicio Luna hasta Diego
Dalbs, artista galardonado en Los
Premios Mastropiero. Sin embargo,
muchos seguidores de Les Luthiers
podran jurar que los ciento sesenta y
siete temas que componen su obra llevan
la firma de Mastropiero.

LA SILENCIOSA DANZA DEL

MOSCARDN
Estas ciento sesenta y siete piezas no
incluyen las que no se estrenaron nunca,
pero s varias que fueron desechadas

despus del estreno. Una de ellas, por

ejemplo, aparece an sealada con el
Opus 46 y se titula La danza del
moscardn. Es la historia de un
domador que se convierte en coregrafo
de un moscardn rebelde; el bicho hace
su voluntad mientras los msicos lo
siguen con la vista, y todo termina en
una alocada persecucin en escena. Para
la interpretacin de esta pieza Les
Luthiers inventaron un nuevo instrumento
llamado compadescu, que haca
compaa al violn. Se trataba de un
aparato enorme de ms de 2,50 metros
que acababa desarmado en manos de
Marcos Mundstock. En el momento de

su colapso final, y a imitacin de un

cisne hembra que depositara un huevo en
trance de agona, de los restos del
armatoste rodaba una pelota de ping
pong. A lo mejor ese solitario huevo de
compadescu quera enviar un mensaje
optimista sobre el futuro. Pero su
presente fue negro cuando se estren en
1973 en el Teatro Lasalle: el pblico
guard silencio de tumba. La danza del
moscardn no se present nunca ms y
el compadescu termin sus das
desguazado y abandonado en un cuarto
del teatro.
Otra obra de Les Luthiers que muri
en el estreno se titulaba Mi amada es

una mquina. Apareca registrada con

el Opus 120 y era una cancin de amor
de un loco de la informtica a su
computadora, la cual no es una hiptesis
improbable. El pblico de Rosario que
asisti a la primera presentacin de
Viegsimo aniversario en mayo de 1987
pudo verla. Pero como no la aplaudi lo
bastante, esa misma noche fue sepultada.
En este triste catlogo de obras
desechadas, que algunos fans bautizaron
con el nombre de mariposas, por lo
efmero de su existencia, se pueden
encontrar ttulos tales como Archivaldo
Garca, El orratorio de las ratas,
No te vayas con l, Su boho queda

al norte y Rock de la vida sana.

MSICA DE PURGANTE
En la lista de ciento cincuenta y
nueve piezas sobrevivientes hay de
todo: msica de cmara, tangos,
cantatas, jazz, varios boleros, peras,
zarzuelas, rock, salsa, msica para cine
y publicidad, heder, conciertos, valses,
marchas, raps, baladas, sambas, zambas;
msica
rusa,
venezolana,
celta,
polinsica Algunas, como la Pieza
en forma de tango, se han desprendido
del repertorio exclusivo de Les Luthiers

y forman parte ya de otros espectculos

y del men musical habitual de muchas
emisoras. Una de ellas, justamente,
transmita un da la Pieza en forma de
tango en el momento en que un amigo
de Les Luthiers viajaba en taxi por
Buenos Aires. Eran los primeros
tiempos, cuando pocas personas los
conocan. Al terminar la obra, el locutor
mencion en impecable francs el
nombre del conjunto responsable de la
obra, y el pasajero, ilusionado, se
dirigi al conductor:
Qu le pareci el tango de Les
Luthiers?
Una
mierda
contest

malhumorado el taxista. Que se

vayan a hacer tango a su pas, franceses
hijos de puta!
El Opus 001 de Les Luthiers no
poda ser otro que la obra madre de todo
este asunto, el Primer Da de la
Creacin, la travesura entre camaradas
que inici aquello que la revista
Playboy de Argentina defini, un poco
hiperblicamente, como un gnero que
no tiene otros ejecutores aqu ni en el
exterior: la Cantata Laxatn, original
de Gerardo Masana.
La obra renda un doble homenaje.
Por un lado, a Bach, pues estaba
construida un poco a la manera de la

Pasin segn san Mateo; y, por otro

lado (el lado ms adecuado, por
supuesto), a cierto purgante llamado
Modatn. Una versin seala que fue el
pediatra Mario Brotsky quien sugiri en
1965 a Masana la posibilidad de
inspirarse en el noble medicamento para
idear una obra con destino al Festival de
Coros de Tucumn. Pero, segn otra
versin, Masana tena una abuela
octogenaria
que
consolaba
sus
dificultades estomacales con abundantes
dosis de Modatn, razn por la cual el
autor descubri el farragoso folleto del
purgante en el botiqun de su antepasada.
Sea lo que fuere y ojal fuere lo de la

abuela, que, pese a la molesta referencia

a las vas digestivas, resulta ms potico
, empez a musicalizar el prospecto.
En las reuniones que hacamos para los
ensayos,
todos
contribuan
con
bocadillos
e
ideas,
recuerda
Magdalena de Masana. La cantata se
convirti en una gran obra coral con
instrumentos informales que, segn
resea de la revista argentina
Confirmado del 14 de octubre de 1965,
barri con cualquier precedente.
Tras el xito extraordinario de la
obra, y antes de incorporarla
definitivamente al precario repertorio
del grupo, Masana intent conseguir el

patrocinio de Laboratorios Bag,

fabricante del producto, pero no
encontr eco en la empresa. Modatn
perdi con ello la ocasin irrepetible de
salir del ntimo lugar al que est
confinado todo purgante y pasar a la
historia de la msica barroca. Muchos
aos despus, Modatn sigue siendo un
solicitado laxante, aunque ahora lo
produce otro laboratorio. Como antes, la
cajita advierte que se expende slo bajo
receta mdica, pero la realidad es que
se le vende a todo el que lo pida. El
enciclopdico prospecto que inspir a
Masana ha sido sustituido por un trozo
de papel de exigua literatura. Aquel

exhaustivo y delicioso caudal de

palabras que contena el folleto a
manera de promisoria alegora se reduce
ahora a ciento cuarenta y siete trminos
precisos que ni siquiera son capaces de
inspirar cuatro compases de msica
incidental a un Mozart en vena creativa.

THALES POR CUALES

La Cantata Laxatn fue pieza
angular de Msica? S, claro, el primer
espectculo de taquilla en que
participaron, como miembros de I
Musicisti, quienes conformaran Les

Luthiers; despus lo fue tambin, y dio

su ttulo, al segundo long play del grupo,
en 1972. Todava habra dos
espectculos ms en los que estaran
presentes los luthiers primigenios
Maronna, Masana, Mundstock, Nez y
Rabinovich, o, al menos, algunos de
ellos. El primero fue Mens sana in
corpore sano, una obra de Carlos del
Peral en la que participaban otros
actores. Y el segundo, I Musicisti y las
peras histricas, conocido con el
acrnimo de IMYLOH. En l aparece
otro clsico del repertorio de Les
Luthiers, que en realidad tena ya varios
aos de existencia: el Teorema de

Thales.
El Teorema de Thales naci como
un mero experimento. Cuando su autor,
Carlos Nez Corts, tena diecinueve
aos y cursaba segundo ao de qumica,
no consegua meterse en la despelucada
cabeza un enunciado de anlisis
matemtico; finalmente se le ocurri
acoplarle una meloda cantable, que
prob
ser
inmejorable
recurso
mnemotcnico.
Pens entonces si no podra
musicalizar todo un teorema recuerda
Nez. Fui a mi biblioteca,
desempolv el texto de Repetto,
Linskens y Fesquet, ubiqu el teorema

de Thales y le puse msica. Al da

siguiente le cant mi teorema a un
grupito de locos lindos del coro de
Ingeniera, y me lo festejaron.
Tanto lo festejaron, que entr al
repertorio de I Musicisti y ms tarde,
cuando Nez cambi de bando, al de
leslu. All pas a ser pieza
caracterstica, repetida en algunos bises
de espectculos recientes. Muchos
melmanos afirman que, sin este
teorema, Les Luthiers no seran tales.

LNEA DE FLOTACIN

Les Luthiers cuentan la pera viene

a ser el primer espectculo del grupo. I
Musicisti se haba dividido, y a Nez
lo agarr la guerra en el bando
equivocado. Por eso no particip en este
montaje, que se present con relativo
xito en el Teatro del Instituto Di Tella.
En aquellos tiempos un poco brbaros el
afn de competencia entre los dos
grupos era bastante burdo. Les Luthiers
haban respondido al Teorema de
Thales que presentaba I Musicisti con
un Calypso de Arqumedes que
contena los siguientes versos levemente
obscenos:

Si las cosas que se hunden

desagradan eh?
las que flotan es mejor no
mencionarlas eh?
Adems, haban compuesto una
chacarera sobre el delicado tema de los
anticonceptivos, que haba sido todo un
xito. Nez lo escuch y compuso para
su grupo el Calypso de las pldoras.
Al cabo, cuando el hijo prdigo vio la
luz y regres al seno de Les Luthiers, se
realiz uno de los primeros transplantes
musicales en la historia de la medicina
sudamericana: la chacarera don la
exclusividad de su tema al calypso, y le

fue insertada, a cambio, una letra

completamente distinta. Naci as la
Chacarera del cido lisrgico o
Conozca el interior, Opus 008 en La
Mayor Euforia.
El xito de Les Luthiers cuentan la
pera en 1967 les permiti presentar un
ao despus Blancanieves y los siete
pecados capitales, que en realidad
fueron ocho, pues se cometi,
adicionalmente, el de recibir al traidor
de
Nez.
ste
quedaba
ya
definitivamente
incorporado
como
compositor, pianista, jefe de archivos,
delegado ante los seguidores fanticos y
superintendente de instrumentos del

grupo. No slo aument el nmero de

msicos. Tambin el de espectadores.
Entre agosto y diciembre veintiocho mil
personas entraron a ver a Les Luthiers
en el Di Tella, pese a que Daniel
Rabinovich amenazaba seriamente con
convertirse en escribano, cosa que
finalmente consigui ese mismo ao. Y
aunque es verdad que esta carrera le ha
servido de muy poco para su xito como
artista, no es menos cierto que tambin
le ha sido totalmente intil para su
aficin al billar de tres bandas.
Los estrenos de espectculos de Les
Luthiers se convierten as en un evento
peridico. Durante diez aos fueron

estrenos anuales. En abril de 1981 la

ciudad de Rosario fue castigada como
lugar perpetuo del debut de los
espectculos de Les Luthiers, y slo
dieciocho aos despus multitudes
hambrientas
asaltaron
los
supermercados rosarinos en busca de
comida. A partir de 1977 hay un nuevo
ttulo cada dos aos, y desde 1996 los
estrenos llegan cada tres aos. Al mismo
tiempo, aparecen algunos espectculos
antolgicos, como Viejos fracasos, de
1976, Les Luthiers, grandes hitos, de
1992, y Las obras de ayer (El Refrito),
una dcada ms tarde.

MSICA
VERNCULA

DE

CMARA

En el siglo XXI se multiplican,

adems, los recitales especiales. Les
Luthiers saludan el tercer milenio con
Do-Re-Mi-Ja!, recital en combinacin
con la Camerata Bariloche cuya nica
funcin se perpetr el 21 de agosto de
2000 en el Teatro Coln de Buenos
Aires. Empez el programa con tres
piezas clsicas a cargo de la famosa
agrupacin que de tanto prestigio
mundial goza (hablamos de la
Camerata), fundada el mismo ao que
Les Luthiers y que ha visitado treinta y

tres pases en veinticinco giras

internacionales; a continuacin, Les
Luthiers se dejaron venir con la sonata
Para Elisabeth, la Serenata tmida,
el cntico Educacin sexual moderna
y el expediente policial Quin mat a
Tom McCoffee?. Pero el gran
sacrilegio estaba por venir, pues
enseguida Camerata y Luthiers juntaron
instrumentos
para
interpretar
el
Concerto grosso alla rustica (una de
las obras ms celebradas de Les
Luthiers por quienes realmente sabemos
de msica) y el fragmento operstico
La hija de Escipin. El pblico
aplaudi a rabiar, por lo cual fue

castigado con dos bises: el bolrolo

Perdnala y la zamba catstrofe
Aoralgias.
Como el pblico segua rabiando, en
diciembre del ao siguiente se
realizaron tres funciones ms de la
Camerata y Les Luthiers. Para este
recital sinfnico, que se llam El grosso
concerto,
el
programa
sufri
importantes cambios. Increblemente, se
redujo en un tercio la cuota de grandes
autores clsicos y aument en un 11,25%
la aportacin de Les Luthiers. Aquellas
tres inolvidables noches decembrinas de
2001 en el Teatro Argentino de La Plata
y el Luna Park de Buenos Aires los dos

grupos protagonistas acometieron La

hija de Escipin, el Concierto de
Mpkstroff para piano y orquesta y la
zarzuela nutica Las majas del
bergantn, con el imponente Concerto
grosso alla rustica como bis. Fueron
funciones inolvidables, incluso para
quienes estuvieron presentes. La del
Luna Park marc el asalto de Les
Luthiers a los grandes escenarios
deportivos, algo que nunca soaron los
grandes boxeadores, que no dejaban all
corcheas sino dientes. Los veintisiete
mil fanticos luthieranos comentaban
admirados cun alto haba llegado el
grupo de sus amores. No pudimos

recoger lo que pensaban los fanticos de

la Camerata Bariloche. En verano de
2004, el quinteto (hablamos de Les
Luthiers: la Camerata cuenta con
diecinueve msicos) ofreci recitales
parecidos en Oviedo, Roquetas de Mar,
La Corua, Zaragoza y Sevilla (Espaa)
con la Orquesta Filarmona de Madrid.
En esta ltima etapa se prescindi por
completo de obras que no fueran creadas
por Les Luthiers y aument al doble el
nmero de msicos.

ELEUTERIO
CABALGA DE NUEVO

MANZANO

Haban pasado escasos seis meses

de las funciones sinfnicas para
espaoles cuando, en enero de 2005, la
plaza Prspero Molina de la localidad
cordobesa y argentina de Cosqun se
engalan para festejar la cuadragsimo
quinta[18] edicin de su Festival de la
Cancin
Popular
Argentina.
Aprovechando
el
sobrecogedor
escenario de montaa, el fervor de las
masas y el hecho de que eran los
invitados especiales, Les Luthiers
ofrecieron un recital de aires tpicos que
abarc el siguiente programa: El
explicado
(gato
didctico),
Aoralgias
(zamba
catstrofe),

Recitado gauchesco (aires de

manguera), Payada de la vaca
(payada), Epopeya de los quince
jinetes (oratorio autctono) y, fuera de
programa,
La
yegua
ma
(Triunfo/empate) y Candonga de los
colectiveros
(Candombe-milonga).
Cientos de luthierlogos que estaban
refundidos entre miles de luthiermanos
saban que, para los luthierlatras, la
pieza fuerte de la jornada iba a ser el
reestreno de la Epopeya de los quince
jinetes, que no se interpretaba desde
1985, cuando form parte del
espectculo de Humor dulce hogar. La
epopeya es una de las obras ms largas

de Les Luthiers, que intercala el relato

de un relator y los cantos de unos
cantantes. El tema: las guerras civiles
argentinas entre federales y unitarios. La
poca: pretrita. El personaje: Eleuterio
Manzano,
enigmtico
caudillo
reservado y taciturno del que nadie
supo nunca si estaba triste o alegre, si
estaba con los federales o con los
unitarios, si estaba o no estaba.
Acaballados en las ancas del bagual
de Manzano y perseguidos por los
quince valientes que un da partieron en
pos de su rastro, Les Luthiers dejaron
caer sobre el pblico arremolinado en la
plaza la suite criolla de la epopeya, que

abarca milonga, zamba, payada,

chacarera y triunfo, y triunfaron! Fue
un espectculo cuyo eco acall los
silencios milenarios de la cordillera
erguida y exprimi nostlgicas lgrimas
del ojo avizor del imponente cndor
tuerto. Cuando resonaron los ltimos
compases del recital, los once mil
asistentes se abrazaron en un inefable
movimiento de emocin verncula, y la
tierra se sacudi en un inconfundible
movimiento telrico.

BAILAR A TODAS LUCES

Entre 1967 y 2005 Les Luthiers han

estrenado treinta y dos espectculos.
Quizs el pblico no se percate, pero
varios de ellos han significado cambios
de importancia. Mastropiero que nunca
(1977) incorpora las luces como
elemento dramtico. Me llamaron
porque estaban convencidos de la
necesidad de agregar el lenguaje de la
iluminacin, explic Tito Diz, el asesor
de iluminacin del Teatro San Martn y
de algunas peras del Coln, en Buenos
Aires. En una primera instancia yo
deca qu se haca y luego bamos
modificndolo en los ensayos. Pero

luego, a partir de una comprensin ms

profunda de lo que puede lograrse con la
luz, Les Luthiers empezaron a crear
elementos que se apoyaban en la
iluminacin:
hubo
entonces
complicidad. Un buen ejemplo de
complicidad es Quien conociera a
Mara amara a Mara, aquel canto
desolado de un guitarrista a su novia que
sufre las impertinentes interrupciones de
Garca, ingeniero de luces del teatro. (A
propsito, en las canciones del tndem
Lpez Puccio-Maronna, los personajes
femeninos tienden a llamarse Mara y
los masculinos, Garca. Empez como
algo funcional: dos apelativos corrientes

y que rimaban. Despus se volvi una

reiteracin divertida. Finalmente, una
obsesin que slo cede ante razones muy
especiales. El himno electoral Vote a
Ortega iba a ser Vote a Garca, hasta
que la gigantesca manguera redonda
aconsej adoptar para el candidato un
apellido que empezase con O. No
fabrican cmaras neumticas en forma
de G. Seran muy tortuosas.)
Les Luthiers hacen muchas gracias
de nada (1979) da un paso hacia
escenarios ms teatrales, producto de
largas discusiones. Aparecen elementos
de utilera, telones, pasacalles, bandas
magnticas. Salta al escenario Antenor,

aquel robot que les proporcion tantas

alegras como dolores de cabeza. Era la
primera vez que se rompa el esquema
de recital y se buscaban efectos de tipo
dramtico. Tambin en este espectculo
figuran
algunos
elementos
de
coreografa. Esther Ferrando, una
bailarina a la que conocieron los
luthiers en el Instituto Di Tella, dio
algunos retoques coreogrficos a dos o
tres nmeros del programa. La mano de
Esther contribuy a marcar pasos
concretos de baile cuando el
espectculo lo exiga. Una de sus obras
cumbres fue Somos adolescentes, mi
pequea (1987), aquella parodia del

grupo Menudo hecha por Les Luthiers

(menudo grupo!) en la que bailan hasta
Maronna y Lpez Puccio, dos sujetos
cuyo talento para la danza no constituye
una seria amenaza para el estrellato de
Nureyev y Baryshnikov.
Ms audaz an que la gimnasia de
Somos adolescentes, mi pequea es la
coreografa de Los jvenes de hoy en
da, nmero final de Todo por que ras
(1999), que anuncia ser un r. i. p. al rap
pero est a punto de convertirse en un q.
e. p. d. para Maronna y Puccio, que
acaban arrojndose al piso como
posesos y ofreciendo un verdadero
recital de plasticidad, elasticidad,

agilidad y madurez. En especial, esto

ltimo. Porque la verdad es que nuestros
hroes descubren el arte de Terpscore
con la asesora de la coregrafa Daniela
Fernndez cuando ya el mdico ha
descubierto en ellos claros sntomas
reumticos.
Pese a todo, su tmido paso por la
danza ha dejado huella. As lo atestigua
el programa del espectculo de danza
con coreografa de Lidia Segni que
estrenaron en octubre de 2005 el famoso
bailarn Julio Bocca y la dama Eleonora
Cassano. La fotografa del programa
muestra a una pareja que cualquier
persona inculta definira como integrada

por un mosquetero y una seorita de

minifalda rosada; unas sombras
siniestras se esconden tras una especie
de elefante muerto o dormido; frente al
animal, cinco extraos individuos
ataviados con sudadera Adidas y
pasamontaas incas; en el extremo
opuesto, seis muchachas de blanco que
danzan con tut; y en el centro, una diosa
que baila como un yoy. Excepto
personas
ignorantes
capaces
de
describir en los trminos anteriores la
hermosa coreografa del nmero, todos
los dems sabamos que se trataba de
las primeras figuras y el cuerpo de
danza de la compaa Ballet Argentino,

que ofrecan as su propia versin de

El lago encantado. Este hermoso
ballet fue presentado por Les Luthiers en
su recital de 1974 con la colaboracin
del pblico asistente a las funciones. La
colaboracin del pblico resultaba
indispensable, porque, por tratarse de un
ballet ledo, no se represent. Si el
pblico no aportaba su imaginacin, la
obra quedaba en la nada.
Gracias a la iniciativa de Bocca, uno
de los ms famosos bailarines del
mundo, esto no volver a ocurrir. Desde
octubre de 2005, quien escuche El lago
encantado tendr que contentarse con
una versin incompleta de la obra. Es

increble cmo mejora con Julio Bocca,

Eleonora Cassano y sus compaeros,
incluidos la diosa del yoy y los incas
con sudadera de Adidas

LLUEVA,
OSCUREZCA

TRUENE

No ha sido extraa la presencia de

jefes de Estado en los espectculos de
Les Luthiers. Consta que el mexicano
Jos Lpez Portillo, el espaol Felipe
Gonzlez y los colombianos Belisario
Betancur y Ernesto Samper Pizano han
sido admiradores del grupo. Pero con

presidentes a bordo o sin ellos, Les

Luthiers ponen sus mejores empeos en
los espectculos en vivo. Aunque sus
discos llegan a miles de personas y sus
ocasionales apariciones por televisin
les permiten colarse a millones de
hogares, lo que ms cuidan, y ante lo
cual sacrifican todo lo dems, son los
espectculos.
Salvo
emergencia
nacional, enfermedad, accidente o
huracn caribe, las funciones se
cumplen, aunque llueva o aunque truene.
No es un decir. En 1980, un
aguacero rompi un desage y un
torrente se precipit desde el techo
sobre el escenario del Teatro Coliseo de

Buenos Aires. Les Luthiers no se

arredraron y salieron a saludar armados
de paraguas y con los pantalones
remangados. En muchas ocasiones el
problema no es la lluvia sino la
oscuridad. Una vez, cuando por
coincidencia se presentaba en la capital
argentina el famoso Teatro Negro de
Praga, se produjo un corte de luz en el
Coliseo. Entonces el oscuro Marcos
Mundstock sali con su esmoquin oscuro
al escenario oscuro y anunci al oscuro
pblico del teatro en tinieblas:
Disfrutan ustedes en este momento
de una funcin del Teatro Negro de
Buenos Aires.

Ante esta muestra improvisada de

humor negro, la gente alumbr con su
risa el oscuro recinto. En cambio,
cuando el grupo guerrillero peruano
Sendero Luminoso se neg a hacer honor
a su nombre y produjo un apagn general
en Lima en 1982, fue preciso suspender
la funcin.
A pesar de los mltiples momentos
difciles que ha afrontado la Argentina
en los ltimos lustros, slo se recuerda
una funcin cancelada por emergencia
nacional. Fue cuando la Argentina
jugaba la Copa del Mundo en Mxico,
en 1986, y haba funcin programada
para aquel 29 de junio. Una hora antes

de empezar la funcin, haba

cuatrocientas entradas vendidas para un
espectculo que tericamente deba
cumplirse al mismo tiempo que la
seleccin nacional jugaba contra
Alemania. Ni siquiera Les Luthiers
estaban para andar cantado por ah, as
que el gerente de turno, Rubn Scarone
opt por una frmula cobardona pero
sabia: se apagaron las luces del teatro,
se encendi una vela en la taquilla y, con
la peregrina disculpa de un corte de luz
inesperado, se devolvi el dinero al
escaso y comprensivo pblico.

LA PRESENCIA
MILAGRO

HACE

EL

Se justifica tanta devocin de Les

Luthiers al espectculo en vivo, tanto
ensayo, tanto perfeccionismo, tanta
necedad, tanta porfa? Ellos afirman que
s. Que se es su secreto. Su pblico
asiduo dice lo mismo; pero quienes
nunca o pocas veces han podido verlos
seguidores residentes en las islas
Fidji, por ejemplo piensan que
deberan dedicar sus mayores esfuerzos
a los discos. Qu opina de todo esto la

crtica seria? Por lo general, la crtica

seria asiste a otros espectculos. Pero
cuando se equivoca y entra al de Les
Luthiers, acaba escribiendo cosas como
sta:
La presencia fsica del elenco
de Les Luthiers establece de
inmediato la naturaleza de la
identidad circunstancial con la
msica clsica: su apariencia es
estudiadamente refinada y visten
siempre con el esmoquin que es de
uso entre artistas de msica
clsica, imagen a la que agregan
sus
maneras
exquisitas
y
conscientes
de
intrpretes

acadmicos.
Esta
imagen
convencional que proyectan tiene
como contrapunto una serie de
desviaciones
calculadas
que
producen alivio respecto de las
caractersticas de aquella norma
Su actividad teatral incidental
(amarrarse los cordones del
zapato, pedir fuego al vecino)
mina el decoro de la interpretacin
musical
a
travs
del
quebrantamiento
de
las
convenciones claramente definidas
de estos espectculos y de la
introduccin de elementos (como
los instrumentos informales) que

se consideran ajenos al gnero, y

que lo trastornan[19].
Para apreciar todo lo anterior es
preciso asistir al espectculo en vivo.
Se sabe, incluso, de muchos que asisten
pero no alcanzan a ver todo lo que
observ el perspicaz estudioso de la
Universidad de Arizona a quien
debemos el extenso y brillante anlisis
anterior. Las grabaciones sonoras
oficiales de Les Luthiers son apenas
diez, pero hay miles de ejemplares de
ellas, as como de vdeos y de deveds
que se venden o exhiben ilegalmente. La
prudencia extrema con que han

autorizado la aparicin de discos consta

en las fechas que separan a los ttulos.
La primera grabacin del grupo fue
Sonamos, pese a todo (1971) y en lapso
de veinte aos slo se han realizado
siete ms. En el mismo plazo han
presentado diecisiete espectculos. El
disco siguiente, ya en formato compacto,
es una recopilacin de interesantes
fragmentos inditos que se autoriz a
Sebastin Masana, hijo del fundador,
para que circulase con su estupendo y ya
citado libro de 2004 sobre la gnesis
del grupo: Gerardo Masana y la
fundacin de Les Luthiers.
Aparte de las presentaciones

personales, el gran propagador inicial

de Les Luthiers fue el disco. El disco de
acetato. El grande. El disco-disco. De
all
salieron
numerosas
cintas
domsticas que hicieron circular el
milagro de Les Luthiers entre estudiantes
y gente de bien. En ellos se capta una
parte del espectculo. Pero, como en los
partidos de ftbol por televisin, el
cliente se pierde todo lo que ocurre
fuera del estrecho ojo de la cmara. Los
discos recogen y perpetan textos de
introduccin,
algunos
apuntes
incidentales y msica; todo lo dems
pertenece al mundo de la imaginacin.
Queda por cuenta del oyente el

complementar con escenas todo aquello

que en las grabaciones en vivo logra
filtrarse al disco: las carcajadas siempre
inexplicables del pblico, los ruidos
equvocos de la utilera y los
ocasionales gemidos de los intrpretes.
Pese a sus limitaciones, los discos
fueron el pasaporte de entrada de miles
de fanticos en el crculo de adoradores
de Les Luthiers y, en algunos casos
las islas Fidji, ciertas zonas desrticas
de Somalia, su nica nutricin. Una
argentina residente en Padua (Italia)
escribe a Les Luthiers; les dice que el
grupo forma parte de su vida y de su
hogar y les confiesa que cuando sus

hijas eran ms jvenes estaban

platnicamente enamoradas de ellos:
una, de Nez, otra, de Maronna y las
menores soaban con un pap como
Mundstock. En la misma carta les
cuenta que, a travs de una amiga,
escuch sus discos Simone de Beauvoir,
y se ri hasta donde comprenda el
idioma y los crey superiores a Les
Freres Jacques. Estos ltimos, as
como Les Quatre Barbus y Peter
Schickele, son admirados colegas
extranjeros de leslu. Al final, lanza un
fuerte reproche por su escasa
prodigalidad
en
televisin.
Tal
argumento fue superado gracias a las

cintas de video y deved que recogen

once espectculos de Les Luthiers y que
ha preparado con prolijidad obsesiva
Carlos Nez, delegado del grupo para
tales menesteres. La diferencia bsica
entre los videos y los deveds es que
stos llevan el texto del espectculo en
cinco idiomas. Cinco idiomas! La tarea
es relativamente sencilla al principio,
cuando Mundstock dice en el escenario:
Buenas noches (Good night, bonne
nuit, boas noites, etctera). Pero
traducir los juegos de palabras o la
pera de Cardoso en Gulevandia, que
est hablada en lengua gulevache,
constituye un desafo lingstico en el

que los traductores dejan parte de su

salud, de su cerebro y de su paciencia.
Tambin lo es, en algunos casos, el tono
de la traduccin. Cuando se escribi la
versin inglesa de El sendero de
Warren Snchez, el encargado busc
palabras de las que emplean los
predicadores que imitan a Warren. Y
para las serenatas renacentistas acudi a
textos que parecen escritos por
Shakespeare.
El gran espectculo luthierano que
no aparece en discos, videos, ceds ni
deveds, y para el que no se venden
entradas y ni siquiera se permite el
acceso, es una sesin de grabacin del

grupo. Se trata de un privilegio

reservado a pocos mortales de superior
condicin humana. Como el autor de
este libro.

COMO MANDAN LOS CNONES

rase que se era un soberano que
ofreca un regio banquete palaciego. En
l, los msicos de la corte interpretaban,
en homenaje a la reina, una cancin en
forma de canon, aquella modalidad de
msica por relevos donde los intrpretes
inician su participacin en momentos
diferentes. Quisieron la mala fortuna y

Jorge Maronna y Carlos Lpez Puccio,

autores de la msica y letra de Una
cancin regia, que el montaje de los
trozos
produjese
unas
frases
involuntarias y escandalosas.
La tarde en que los extras
encargados de hacer los ruidos de fondo
del banquete acudimos al Estudio Ion de
Buenos Aires un inolvidable 2 de
noviembre de 1990, ya la cancin est
registrada en cinta. Nuestro trabajo
consistir, simplemente, en agregar
sonidos y estridencias a las msicas ya
grabadas. Cancin regia forma parte
del octavo disco de Les Luthiers, el
primero desde 1983. Contiene ocho

piezas, entre ellas Aoralgias,

Romance del joven conde, Cardoso
en Gulevandia y Slo necesitamos
(Cancin ecolgica). En el estudio nos
sentamos alrededor de una mesa varios
luthiers, algunas esposas de luthiers,
asistentes de luthiers y dos amigos de
luthiers llegados del extranjero para dar
un matiz internacional a la cena. Nos
corresponde grabar murmullos de los
comensales, hacer ruidos de platos,
tazas y cubiertos (hay una exigua vajilla
encima de la mesa con tal propsito) y,
al final, general estrpito.
Maronna dirige la escena. Se
enciende una lucecita roja en el estudio.

Silencio todos. Escuchamos por el

parlante la voz pregrabada del pobre
monarca:
REY. Y ahora, a los postres,
nada mejor que un poco de buena
msica
El juglar interpreta con su sola voz
el madrigal en homenaje a la reina. El
rey quiere escucharlo de nuevo, pero
ahora a dos voces: la del juglar y la de
un inocente violista que ignora la letra.
El propio soberano propone la solucin:
cantar en canon, para que el segundo
repita el texto que escucha al primero.
Los versos parecen normales e

inocentes, hasta el momento en que

empiezan a sobreponerse unos a otros.
Los extras hemos sido instruidos para
hacer determinados ruidos segn avanza
la confusin en la letra:
Deseo mostrarte / lo que
t ya sabes. (Comentarios
sorprendidos de oh, ah, uh por
cuenta de los extras.)
Y tus pechos / cayendo
sobre tu cintura. (Comentarios
indignados, chistidos.)
Del infeliz / de tu marido.
(Escndalo, gritos, ruidos de
comidas,
vajilla
que
cae,
derrumbe de asientos.)

As de sencillo es el asunto. Pero

Les Luthiers son perfeccionistas. Hay
que repetir los murmullos. En la cinta,
aducen, slo deben escucharse platos
rotos y gritos en el estruendo final;
posteriormente
resuelven
agregar
algunos asientos. Les Luthiers opinan:
RABINOVICH (preocupado). En el
tercero hay una diferencia teatral
dramtica respecto del cuarto.
(Los extras nos miramos
sorprendidos e incapaces de
detectar
tan
sutiles
variaciones.)
LPEZ PUCCIO. Creo que al

terminar hay que hacer ms

escndalo,
como
si
nos
precipitramos
sobre
los
msicos.
MARONNA: Vamos a grabar otra
vez. (Dirigindose a nosotros.)
Ahora quiero ms sorpresa y
menos indignacin. (Primero
ponemos cara de sorpresa y,
luego,
de
muchsima
indignacin.)
MUNDSTOCK: Incluso estupor,
nenes, de acuerdo? (Nosotros
pasamos de la indignacin al
ms autntico estupor al or
llamarnos
nenes,
pero

asentimos y nos disponemos a

acatar las instrucciones.)
LPEZ PUCCIO: Tengan presente
que el aquelarre de palacio es lo
que queda despus de la
sorpresa.
MARONNA (al jefe de consola).
Baj el ruido de platos, Osvaldo.
Repetimos la escena. Despus
volveremos
a
hacerla,
pero
disminuyendo el ruido y agregando
ofuscacin. Y una vez ms, mezclando
estupor con indignacin. Finalmente, al
cabo de cinco repeticiones, la escena
queda aprobada. Son las 6 y 27 p. m.; la
grabacin empez a las 5 p. m. El

trabajo gratuito de hora y media

apenas ocupar en el disco trece
segundos.
Personalmente no me puedo quejar:
empec como taza de caf y fui
ascendido en el ltimo ensayo a silla
que cae.

AL CINE CON LES LUTHIERS

Hacia 1976 se les ocurri a unos
locos la idea de que haba llegado la
hora de llevar el grupo a la pantalla
grande y hacer una pelcula con Les
Luthiers. Los locos eran ellos; la idea

fue suya. Como toda decisin colectiva,

estuvo precedida de largas reflexiones y
consideraciones. Meditamos mucho
cmo deberan ser Les Luthiers en cine;
siempre hemos sido muy prudentes a la
hora de emprender nuevas iniciativas,
para no perder lo ganado dice
Maronna. No poda ser simplemente
que filmaran lo que pasaba en un
escenario. Pensamos cunto sera
preciso cortar, cunto sera necesario
dejar. Lo que siempre tuvimos claro es
que, en la pelcula, Les Luthiers deban
seguir siendo un grupo, un grupo
musical.
En 1978, cuando al fin decidieron

que las condiciones estaban dadas,

llamaron a Luis Puenzo, cuya pelcula
La historia oficial, con la actuacin de
Norma Aleandro, iba a dar, aos
despus, su primer Oscar a la Argentina.
Puenzo deba dirigir la cinta de Les
Luthiers y participar en la elaboracin
del libreto. Tambin, con este ltimo
propsito, buscaron a Fontanarrosa y a
Jorge Goldenberg. Al cabo de unas
semanas de trabajo estaban trazadas las
pautas bsicas de la obra. Iba a tener
seis
sketches
independientes,
protagonizados cada uno por un luthier.
El hilo conductor seran los deseos,
proyecciones, frustraciones y recuerdos

que un grupo musical volcaba desde el

divn bueno: seis divanes de un
psicoanalista.
Este
recurso
de
pegamento no distaba mucho de la
realidad, lo cual daba a la pelcula un
inesperado cariz de cinma vrit. Las
aventuras se movan en el tiempo, el
espacio y el guardarropa, y abarcaban:
el Chicago gangsteril de los aos veinte;
un Doctor Jekyll que haca experimentos
en busca del msico perfecto; la Primera
Guerra Mundial; una fiesta medieval en
que todos queran matar al rey; un
suburbio de Buenos Aires al comenzar
el siglo. El procedimiento de trabajo era
asaz luthierano: cada quien se desvelaba

por su lado inventando chistes e

imaginando situaciones, y Goldenberg
tamizaba todo. Fue un rompedero de
neuronas, recuerda Maronna. Pero, a
fines de 1979, el guin estaba terminado
y se habl de rodar a partir de marzo de
1980. El obstculo final no fue creativo
sino econmico. Aunque la gerencia del
grupo calculaba un pblico mnimo de
quinientos mil espectadores, la situacin
de Argentina se haba deteriorado y la
empresa se haba vuelto azarosa. Fue as
como la productora que iba a asumir el
proyecto decidi cancelarlo hasta que
llegaran mejores tiempos. Tampoco Les
Luthiers estaban muy convencidos del

resultado de esta primera etapa. Sin

embargo,
Maronna
sentenci,
amenazante, en 1991: No hemos
sepultado el proyecto.
Quince aos despus segua sin
cumplirse la amenaza. Pero, ya que ellos
no iban a la pantalla, la pantalla haba
ido a ellos, como Mahoma. Veamos. Un
luthier haca exitosas apariciones en el
cine; otro era figura en una comedia de
televisin; y un tercero haba escrito
libretos para una teleserie destinada a
parodiar las teleseries.
El luthier cinematogrfico es Marcos
Mundstock, que entre agosto de 2003 y
febrero de 2005 particip en cuatro

pelculas y encarn cuatro personajes

muy diferentes. En No sos vos, soy yo,
del argentino Juan Taratuto, hace de
psicoanalista; en Roma, de Adolfo
Aristarain, es un viejo librero; en Cama
adentro (que en Espaa se llam Seora
Beba, como si fuera un anuncio de
whisky), cumple el efmero papel del
efmero marido de Norma Aleandro. Su
actuacin ms extensa ha sido en un
episodio de la serie humorstica policial
Mosca & Smith, de la televisin
argentina, donde fue Lierko Grunbaum,
asesino global de incierta nacionalidad.
Daniel Rabinovich, a su turno,
acudi como actor invitado a trece

captulos de la serie de pantalla chica

Juana y sus hermanas. Tambin actu
en un episodio de Tiempo final y en el
largometraje de pantalla grande
Esprame mucho, de Juan Jos Jusid.
A Jorge Maronna era difcil pedirle
que actuara en la pantalla, ni grande ni
chica. Un hombre armado de tal timidez
no est destinado a entretener a nadie
frente a las cmaras. Sino a incordiar
detrs de ellas. As lo hizo Maronna en
Leche, telenovela sarcstica que
escribi con Bernardo Romero Pereiro,
uno de los fundadores de los culebrones
latinoamericanos, fallecido en 2005, y
Daniel Samper Pizano, con quien

Maronna ha escrito y publicado!, lo

que constituye mayor mrito tres
libros de humor. La serie contena
treinta y dos canciones con msica de
Maronna y letra de los otros dos.
Momento culminante fue cuando hizo su
aparicin en ella un cantante de tangos y
especialista en asados cuyos rasgos
recuerdan asombrosamente a los de
Daniel Rabinovich, tal vez porque se
trataba, en efecto, de Daniel Rabinovich,
que fue contratado por elevada suma
para un papel que l hace gratis en la
vida diaria.
En realidad, la vena artstica de Les
Luthiers es uno de los elementos que,

merced a la experiencia adquirida con

los aos, sobresale cada vez ms en el
escenario. Desde los albores del grupo,
cada uno acarrea su propio personaje,
aparte de que ciertos nmeros los
obliguen a encarnar determinados
papeles. Carlos Nez se comporta
como un sujeto alocado y tierno, de
inspiracin chaplinesca; Carlos Lpez
Puccio suele ser un observador risueo
de lo que acontece en torno suyo; Daniel
Rabinovich, que proyecta un carisma
especial en las tablas, hace las veces del
tipo bonachn pero un poco bruto con
quien es fcil simpatizar; Jorge Maronna
ha encarnado por igual a Belceb y a un

santo prroco; y Marcos Mundstock, a

quien le corresponde la misin de
presentador, ha desarrollado todo un
lenguaje gestual de comunicacin y
complicidad con el pblico.
Los luthiers con mayor vocacin
artstica han dejado actuaciones
memorables. La preparacin de Nez
en los momentos previos al concierto
para piano y orquesta de Sergei Dimitri
Mpkstroff es una pieza genial de mmica
que parece extrada del cine mudo.
Marcos Mundstock, a su turno, alcanza
uno de sus mejores momentos como
actor cmico cuando le corresponde
introducir al autor de Encuentro en el

restaurante, del compositor hngaro

Lajos Imrenhazy. En el instante en que se
dispone a presentar al pblico los datos
sobre el maestro, echa en falta la hoja
que contiene la informacin. A partir de
ese punto siguen seis minutos y cinco
segundos gloriosos, en los que
Mundstock dice todo y no dice nada
sobre el compositor; inventa y deduce,
propone y retira, lanza y recoge, afirma
y niega, en una explosin de ruido sin
nueces que adoba con silencios,
ademanes,
guios
y
supuestas
improvisaciones. Instante digno de
conservar en la videoteca.
No son menos desternillantes los

soliloquios o quiz soquilolios

de Daniel Rabinovich, unos nudos de
palabras y lenguaje en los que, al
contrario que las muecas rusas, de cada
enredo pequeo surge uno mayor, hasta
que el monlogo se convierte en una
gigantesca telaraa que amenaza con
tragarse al azorado individuo por cuya
boca emana el hilo. Tal vez el ms
clebre de estos embrollos verbales es
el que precede a El negro quiere
bailar, nmero de Les Luthiers unen
canto con humor (1994). Con el
pretexto de discutir con Marcos la
diferencia entre el merengue, ritmo, y el
merengue, postre, Daniel empieza a

enredar el ovillo del texto hasta lmites

delirantes que no tienen nada que ver
con el origen de la explicacin. La
cumbre del absurdo se corona cuando
surge la confusin entre Terpscore la
musa de la danza y Esther Pscore,
una extraa mujer que desde entonces, y
sin ningn mrito adicional, forma parte
de los ms reconocibles personajes
creados por Les Luthiers.
La semilla de estos maremagnos fue,
posiblemente, un poema de Torcuato
Gemini, horripilante vate inventado por
la imaginacin perversa de Les Luthiers.
Yo llevaba en escena una pequea
libretita amarilla con espiral metlico y

lo interrumpa a Marcos para

preguntarle si conoca los poemas de
Gemini recuerda Rabinovich. Lo
haca tres veces en el show, y la ltima
terminaba la lectura contndole cul era
el que ms me haba gustado. Al decir
A m es el que ms me comenzaba
la trabazn. Y slo se destrababa al
cabo de unos instantes, que luego fueron
segundos y que ms tarde se volvieron
minutos, porque el enmaraamiento, que
haba
empezado
como
breve
improvisacin, cautivaba cada vez ms
a los espectadores. Era un momento
que el pblico disfrutaba mucho, y un
servidor tambin, comenta el apodado

Neneco.
El inesperado xito de la empanada
Gemini propici otros soquilolios. En
1977 la lengua de Daniel se convierte en
esponja cuando intenta pronunciar la
frase avant garde, metamorfoseada en
lava el balde, en la escena previa a
Kathy, la reina del saloon. Y cuatro
aos despus, en El poeta y el eco,
arma una ensalada indescifrable con
slo tres palabras: Viene de Viena?
Descubierto el tesoro de la catstrofe
verbal, los programas incorporaron
otras variedades de atentados contra el
lenguaje, como los textos mal ledos y lo
que Rabinovich llama el delirio negro

de don Rodrigo Daz de Carreras, un

revoltillo lingstico caribe.
RESPETABLE PBLICO. Son
estos jeroglficos autnticas
improvisaciones?
RABINOVICH
RESPONDE.
Algunas
trabazones
estn
previstas, o, al menos, lo estn
en buena medida. Otras surgieron
como juego escnico y se
quedaron. En estas escenas la
improvisacin es librrima, a
diferencia de otros nmeros de
Les Luthiers. Existe una puerta
de entrada y otra de salida, como
las cadenzas de los conciertos

para solista y orquesta, pero en

el medio puede ocurrir cualcor
quiesa cuelquir cosia locuar
causia alcor queiso
RESPETABLE PBLICO. Muchas
gracias, don Daniel. As est
bien; hemos entendido.
PALABRAS AL VIENTO
En su primera temporada en
Caracas, cada vez que Les Luthiers
mencionaban el Centro de Altos
Estudios Musicales Manuela donde
fue compuesta la pieza de jazz
Manuela's blues estallaba una
carcajada entre el pblico. Los artistas
agradecan, pero no entendan qu

estaba ocurriendo, pues no se supona

que en este punto debieran rerse los
espectadores. No tanto, al menos. Todo
se aclar cuando un caraqueo, amigo
del grupo, les explic que manuela, en
la patria de Simn Bolvar, alude a esta
actividad placentera, recurrente y
solitaria que en otros pases tiene
nombre de gramnea.
Son las sorpresas que depara a
veces el texto de un espectculo cuando
entra en extraa e inesperada sintona
con la parla local o con una
circunstancia del momento. En otras
oportunidades pueden darse situaciones
embarazosas. Cuando se anunci que el

presidente argentino Ral Alfonsn

acudira a la histrica funcin de agosto
de 1986 en el Teatro Coln de Buenos
Aires, algn luthier dio la voz de alarma
sobre el peligro de la zarzuela Las
majas del bergantn.
Y qu pasa con ella? pregunt
otro.
Pues que el pirata de la obra se
llama Ral.
S. No habra sido oportuno el
involuntario juego de palabras, as que,
para esa funcin, el pirata pas a
llamarse Fermn.
Tambin cambi de nombre en
algunas funciones Juan Carlos, aquel

compaero de Romeo en la grabacin

introductoria al espectculo El Rer de
los Cantares. La versin ultramarina de
Juan Carlos fue Jos Luis, para evitar
enojosas coincidencias con el rey de
Espaa.
En cada pas donde se presentan,
Les Luthiers introducen modificaciones
en los textos a fin de acoplarlos al
lenguaje domstico. No son ms de unas
doce o quince palabras, pero todas
aparecen rigurosamente registradas en
un glosario panhispnico que se elabora
con la complicidad de amigos locales.
Cuando exportaron Por humor al arte a
otros pases sudamericanos, la bitcora

lingstica
enmiendas:
BUENOS

muestra

las

siguientes

COLOMBIA
CARACAS
AIRES
Menjunje de
Jarabe
Carqueja
ajonjol
Y
qu
Y
qu
Y
qu
mamachonga!
lomo!
tarros,
Merengada
Licuado de
mamacita!
de coco
coco
Malteada de
Un supuesto
Un suponer
coco
Aplaudir
A ver esas
Supongamos
todos
palmas
Vamos todos
Pastel
Tortilla
Bizcochos
diettico
diettica
dietticos

En algunos casos la versin se

vuelve complicada. Lo que en la
Argentina era apenas una referencia al
horario de proteccin de la televisin,
en Bogot consumi diecinueve
palabras: A partir de este momento
confiamos en su responsabilidad si este
programa va a ser presenciado por seres
humanos. Y en Caracas, veinticinco:
Este
programa
fue
realizado
exclusivamente para adultos; si va a ser
presenciado por menores de edad
recomendamos su orientacin por parte
de padres o representantes.
En la historia del grupo, la palabra

que mayor nmero de traducciones ha

requerido fue la expresin minga-minga,
con la que los indgenas americanos
rechazan una estpida propuesta de sus
descubridores en la Cantata del
Adelantado don Rodrigo Daz de
Carreras. stas fueron las versiones
domsticas del minga-minga: Puetas,
puetas (centro de Espaa); Una
leche, una leche (norte de Espaa);
Las pinzas, las pinzas (Chile); Ni
madres, ni madres (Mxico); Na'ape,
na'ape (Paraguay); Pistola, pistola
(Colombia);
Mongo,
mongo
(Venezuela).
El nombre de la ltima amante del

raj Rabinovich en Serenata medio

oriental (parte de Por humor al arte,
1983, que nueve aos despus se
incorpor a Grandes hitos) cambiaba de
pas en pas, como aparece en la
bitcora transcrita. En Argentina
ostentaba el muy rioplatense nombre de
Porota; en Espaa era Mari Pili; en
Ecuador, Mara Anglica; en Colombia,
Petronila; en Mxico, Lupita; en Cuba,
Chea; y en Venezuela arrastraba el
inslito apelativo de Coromotico. De
dnde sali semejante joya? De un
amigo caraqueo de Les Luthiers, a
quien pidieron un nombre de estrato
humilde para reemplazar all a la

Porota.
Coromoto dijo el amigo sin un
instante de vacilacin.
Coromoto? Ests seguro de que
es un nombre? Sobre todo, un nombre
de mujer?
S, s respondi el amigo. Es
tomado de Nuestra Seora la Virgen de
Coromoto.
Aunque todo ello les pareca
absurdo, Les Luthiers resolvieron, con
recelo, resignacin y escepticismo,
probar el Coromotico en la primera
funcin. Lo dems lo relata Carlos
Nez: Daniel nombr una a una a sus
veinte futuras esposas: Zoraida,

Sherezade, Zobeida Y llegaron las

ltimas, Axa, Dunia, Zoe, hasta
desembocar
en
la
extravagante
Coromotico. Al orlo, el Teatro Teresa
Carreo se vino abajo con una carcajada
general y estrepitosa. De todos los que
usamos en la gira, fue el nombre que
mejor funcion.
Aunque todos colaboran en la
traduccin, los principales encargados
de este menester son los dos Carlos:
Lpez Puccio y Nez Corts. De vez en
cuando muy de vez en cuando la
sabidura de este ltimo en qumica
inorgnica resulta ms importante que la
versacin de todos los dems en

lexicografa, semitica y semntica. As

ocurri cuando, al verse obligados a
sustituir en el exterior el Pancutn
(nico tem de la farmacopea argentina
capaz de calmar el ardor pasional en el
Bolero de Mastropiero), Nez
recet Picrato de Butesn. La ampolla
escnica se esfum como por encanto.

FESTIVAL DE
CANES
Sumando los msicos que han hecho
reemplazos por enfermedad del titular,
las apariciones inesperadas en escena y
unos pocos amigos a los que
excepcionalmente se ha incluido en una
funcin, no son ms de diecisis los
mortales que pueden decir que alguna
vez fueron luthiers[20].
Ninguno de ellos, sin embargo, lo
hizo en circunstancias tan sorpresivas y

felices como Shiri, una perra irish setter

de Carlos Nez Corts. Cuando Nez
afront una temporada de soledad, tras
separarse de su primera esposa, Shiri se
volvi su ms fiel compaera. Viva con
ella en un departamento del barrio
Palermo, la llevaba consigo a ensayos,
visitas,
funciones,
sesiones
de
psicoanalistas,
compras
y hasta
restaurantes. Donde no poda entrar
ella, no entraba yo, recuerda.
Todos los das, Shiri nombre que
corresponde al vesre de su raza sala
con Nez al Teatro Coliseo y se echaba
en el camerino hasta que la funcin
terminaba. Una noche, sin embargo, por

alguna razn que no quiso confesar, le

dio a Shiri por abandonar el camerino y
explorar el extrao lugar al que
cotidianamente la traa su dueo. Shiri
recorri pasillos, subi escaleras,
atraves zonas oscuras, olisque
rincones desconocidos, se sinti perdida
y de pronto, como una reencarnacin
gaucha del perro de la Vctor, escuch la
voz del amo. Estaba salvada! Ante un
lleno total, Carlos cantaba Singing to
me, el ltimo nmero de Cartas de
color, cuando vio entrar a escena una
sombra familiar, greuda y de color
marrn, que salt sobre l en inequvoca
demostracin de alegra.

Horrorizado,
comenc
a
perseguirla por el escenario mientras el
pblico rea y aplauda el que
consideraba un nmero imaginativo y
novedoso de Les Luthiers dice Nez
. La perra tambin corra juguetona,
de modo que aquello dur largos
segundos. Finalmente logr atraparla y,
con ayuda de los asistentes, la sacamos
de escena y regres al camerino.
El
espectculo
continu
sin
tropiezos hasta el final. Luego, a
instancias de Mundstock, que haba
gozado casi tanto como la perra,
salieron todos a escena incluida Shiri.
Aqulla fue la primera pero no la

nica vez que con perdn los

perros de Les Luthiers subieron al
escenario. En otra ocasin, cuando ya
Shiri se haba retirado de las tablas,
coincidi que Mundstock llev al teatro
a su perra Fatiga y Rabinovich a su
perro Vania. Los dos fueron parte del
saludo final, mientras el pblico ladraba
de la risa.
Ocurre que Les Luthiers han sido
muy perrunos. Shiri acompaaba
tambin a Nez en las temporadas en
Mar del Plata. Alguna vez se perdi el
animal, y el desconsolado amo pidi
ayuda por radio y televisin. El SOS se
demostr efectivo cuando, tres das ms

tarde, apareci la perra. Carlos todava

cree que Shiri se extravi en alguna
aventura amorosa y regres al escuchar
el pattico llamado por la tele. Shiri
muri en agosto de 1988 y su
desaparicin constituy para Nez un
golpe emocional del cual tard en
recuperarse. Slo lo logr con ayuda de
especialistas, de la familia y de Frida y
Gabo, dos perros pastores u ovejeros
alemanes que acompaaron, hasta su
propio fallecimiento, la memoria
nostlgica del primer perro que fue
luthier.
El festival de canes luthierano
incluye a otras estrellas inolvidables. La

mayora han sido ovejeros. Pero Boy, un

boxer de Rabinovich que reemplaz a
Vania, es memorable excepcin. Su
parecido con el Negro Fontanarrosa
ayud a la carrera de ambos y produjo
una fotografa en la que es difcil saber
quin es quin. En casa de Maronna
reinaron Pina, una ovejera muy brava
pero muy simuladora, y Lupe, una
golden retriever. Mundstock tuvo a otro
de inane historia tras el sensible deceso
de Fatiga (Fati, para los amigos),
mientras que Carlos Lpez Puccio
(Pucho, para los amigos) cri una perra
enrazada de hueso que responda al
nombre de Brunilda.

Aunque los perros han dominado el

panorama de las mascotas en el grupo,
no detentan la exclusividad de la gloria.
Masana cri aquel extrao axolotl que
vigilaba la casa desde su pecera.
Crticos literarios franceses averiguan la
posibilidad de que este ejemplar
hubiese inspirado un cuento a Julio
Cortzar, ese luthier de la literatura. En
ocasiones muy sealadas, Carlos Nez
accede a hacer una imitacin del axolotl
hasta tal punto realista que ms de un
gato, al verlo, traga saliva. Pero lo suyo
en realidad son los caracoles, cuya
coleccin es una de las ms valiosas de
Argentina. Est bien: de Buenos Aires.

O de su barrio. En cuanto al axolotl de

Masana, falleci hace ms de treinta y
cinco aos, pero an se espera el
resultado definitivo de la autopsia que
practican forenses de Scotland Yard. Se
sospecha que muri ahogado.
La ovacin ms importante que ha
dispensado el pblico de Mar del Plata
a Les Luthiers estaba reservada, sin
embargo, a una mascota humilde y
annima a la que la modestia inhibi de
subir al escenario. Se trata de una rata
gigantesca que en enero de 1980
recorri durante una funcin la parte
superior del enchapado del Teatro Roxy.
El roedor sembr pnico en la mitad de

la platea, carcajadas en la otra mitad, y

al final del espectculo, a instancia del
grito annimo de un espectador, recibi
su correspondiente cuota de aplausos.

DANIEL
RABINOVICH
Abraham K. Halevy hizo un esfuerzo
y se incorpor del camastro. Llevaba
tres meses tendido all, vctima de
insoportables
dolores
en
las
articulaciones. Apoyado en el hombro
de su hijo se asom a la ventana. No
haba duda alguna: era febrero de 1890
en Besarabia. Los campos estaban
cubiertos de nieve. Prximas al establo,
bajo los rboles pelados, caminaban

unas figuras negras y desvalidas; la

mayor de ellas daba saltos giles y
picoteaba desperdicios.
Han vuelto las grullas coment
Abraham a su hijo Daniel.
No, padre: son mam y mis
hermanos; han salido a recoger castaas
con el panadero Rabinovich.
Abraham suspir hondo: se haba
equivocado una vez ms. A dos cuadras
de all, el ro Dniester se esforzaba por
deslizarse con sus aguas negras y
heladas. A la izquierda se extendan las
planicies de Kishinev, tan castigadas por
la sequa en el verano pasado. Su viejo
instinto campesino le advirti que este

ao la cosecha sera abundante; bajo la

nieve dorman millones de semillas que,
al llegar la primavera, poblaran de
papas la comarca.
Parece que deparan buenos
tiempos al campo dijo.
Como los tuyos dijo Daniel, el
hijo, por animarlo.
Y que terminarn sus viejos
males.
Como los tuyos.
Mira el Dniester: su lecho parece
ms sucio que nunca.
Como el tuyo rubric el hijo.
Pero Abraham se haba equivocado
una vez ms. Al llegar la primavera, el

sol se anticip furioso y quem las

semillas. La cosecha se redujo a cuatro
papas agrias que no sirvieron para
destilar vodka sino vermfugo. Pens
que su tierra se estaba hundiendo
lentamente en una quietud balda. Aor
los viejos tiempos del vaivn
geopoltico, en que reinaban actividad y
movimiento. Suspir por la poca en
que, despus de haber sido parte del
Principado de Moldavia, Besarabia,
como una mujer fcil y caprichosa, pas
al Imperio otomano, y luego se march
del brazo de los trtaros de Crimea y en
1812 se puso a disposicin de Rusia.
Besarabia ya no es lo que fue

Abraham coment deprimido a Daniel

. Esto se va a volver un desierto.
Quin tuviera un pasaporte para salir de
esta tierra paraltica!
Una vez ms se haba equivocado el
pobre viejo. Mal poda adivinar que en
1918 la regin pasara a ser parte de
Rumania; que en 1944 ingresara al
mapa de la Unin Sovitica; que llegara
a tener tres millones de habitantes en
1982, segn el Diccionario General
Ilustrado, y que en 1991 sera parte de
la nueva repblica independiente de
Moldavia.
Si por lo menos tuviera la salud
envidiable del panadero Rabinovich!

se lament.
Esa noche muri el panadero
Rabinovich, vctima de un derrame
cerebral en masa. El viejo Halevy
permut a la viuda su trineo por el
pasaporte del difunto y reuni a la
familia.
Cambiaremos de paisaje y de
vida. Nos marcharemos primero hacia el
norte y luego emprenderemos camino
hacia el oriente les dijo. Dentro de
algunas semanas llegaremos a los
montes Urales.
Aqu!
agreg,
clavando
triunfalmente el dedo sobre el mapa:
Aqu, hijos mos, tendris descendencia

y algn da uno de esos retoos de mi

sangre se llamar Garlitos y ser
agricultor afortunado, como yo.
Pero el mapa estaba al revs. Se
trataba de la nueva equivocacin de
Halevy. En vez de llegar a los montes
Urales, arribaron meses ms tarde a las
pampas argentinas y optaron por
establecerse con el falso pasaporte en
Buenos Aires. All naci, cincuenta y
tres aos despus, aquel esperado
retoo de su sangre. Pero no se llam
Carlitos sino Daniel (Daniel Abraham,
en recuerdo del tatarabuelo y el
bisabuelo) y no fue agricultor afortunado
sino msico y humorista.

Me cas en 1969 con Susana ha

escrito Daniel Rabinovich (en realidad
Havely) en su autobiografa. Soy
porteo. Tambin mis hijos Ins y
Fernando y mis nietas, Vera y Eugenia.
Estudi derecho en la Universidad de
Buenos Aires y me recib de escribano.
Actualmente no ejerzo. Amo a Les
Luthiers. Lo que ms me gusta es actuar
en pblico. Fui deportista y luego
engord, luego adelgac y volv a ser
deportista; ahora deport y soy
adelgacista. Me gusta cantar. Tambin
me gusta viajar con el conjunto, conocer
nuevos lugares y divertirme con mis
amigos y compaeros.

Tambin habla sobre otros amores:

Tuve dos perros boxer: Vania que
era igual al Negro Fontanarrosa y
Boy; adems, un rottweiler, Sacha. Hoy
no tengo perro, pero ando con ganas de
comprar otro pues me encantan los
animales.
Aunque no lo menciona en estas
lneas, su pasin son el juego del truco y
el billar a tres bandas, actividad esta
que practica con campeones del billar,
como Avelino Rico, y del humor, como
Jos Luis Coll. Entre 1968 y 1972 pes
103 kilos. A fuerza de dietas naturales y
deporte logr bajar la tercera parte de
ellos. Ahora oscila entre los 71 y los 76.

Ha escrito y publicado dos libros de

cuentos. Toca guitarra, violn, percusin
y vientos fuertes. Estos ltimos tambin
en el escenario.
Sus compaeros opinan sobre l
cosas de la siguiente guisa: Un histrin,
un tipo que tiene un manejo notable en el
escenario y mucho swing (Mundstock);
Es la incontinencia humorstica
(Nez); Brutalmente espontneo
(Lpez Puccio); Un gran actor y,
adems, msico (Maronna).
stas fueron las respuestas de
Daniel Rabinovich al cuestionario
especial que le propuso este libro:
La mejor obra de Les Luthiers:

Luthieras y Bromato de armonio.

La obra de Les Luthiers que
querra olvidar: Mi beb es un
tesoro.
Su personaje luthierano favorito,
excluido J. S. Mastropiero: Helmut
Bsengeist, de El poeta y el eco; el
disertador sobre el merengue y el doctor
de La comisin en Bromato de
armonio.
El papel o trabajo escnico ms
difcil que le ha correspondido:
Abelardo, el de Encuentro en el
restaurante.
El mayor sacrificio que implica ser
luthier: Trabajar los domingos, no

poder almorzar y beber en familia; los

viajes, las presiones, no poder
enfermarme nunca de una buena gripe.
Su mayor metida de pata con Les
Luthiers: Un gesto obsceno involuntario
en una presentacin de La tanda. Es
un gesto que ni siquiera hago en la vida
cotidiana; an no entiendo por qu lo
hice aquella vez. Tambin el da que se
me borr la letra de Perdnala en
Buenos Aires en 1996. La olvid y me
fui. Dej a mis compaeros en el
escenario, y les toc hacer payasadas.
Me pusieron un atril para que volviera a
cantarla.
Sus msicos preferidos: Bach,

Beethoven, Mozart, Franck, los Beatles,

Serrat, Chico Buarque, Piazzolla, Louis
Armstrong.
Sus humoristas predilectos: Woody
Allen, Gila, Les Luthiers, Tricicle, Tip y
Coll, Mister Bean.
Alguna mana o agero escnico:
Ninguno.
Su funcin inolvidable: La nocturna
del Teatro Coln de Buenos Aires y la
presentacin multitudinaria en la
Avenida 9 de Julio. El debut en
Barcelona el 3 de febrero de 1996
despus de haber sufrido un infarto en
esa misma ciudad el 7 de noviembre de
1995.

Sus fortalezas y debilidades en su

trabajo como luthier: Actuacin y
composicin, respectivamente.
Confiselo todo: Daniel Abraham
Rabinovich, alias Neneco; 1,76 metros
de estatura y 75 kilos de peso; hincha de
Independiente de Avellaneda. Nac el 18
de noviembre de 1943 en Buenos Aires.
Promete no volverlo a hacer

6
LA HORDA entusiasta que los sigue
ocupa el captulo que ahora abrimos

En una de las cinco reseas

negativas que ha publicado la prensa de
trece pases sobre actuaciones de Les
Luthiers se leen los siguientes apartes
amargos:
Con contadas excepciones, los
seguidores de Les Luthiers son la
misma tropa de snobs que hablan
mal de Garca Mrquez, no les

gusta la salsa, consideran el rock

and roll una melopea estridente y a
pesar de todo no tienen idea de
quin era Bla Bartk. Son los
mismos que aos atrs quedaban
embobados con el simptico
Maurice Chevalier y no saban
nada de un hombrecillo llamado
Charlot. (Revista Cromos, Bogot,
noviembre 9/1982, pp. 140-141.)
Si as son los seguidores de Les
Luthiers
francamente
tontos,
francamente
esnobs,
francamente
ignorantes, entonces estamos ante un
ejrcito registrado de millones de
tontos, esnobs e ignorantes que han

pagado entradas por ver en vivo a Les

Luthiers. Con perdn, el que parece
reunir en grado sumo los tres defectos es
el annimo autor del suelto. Los
seguidores de Les Luthiers no slo no
hablan mal de Garca Mrquez, sino que
ste se cuenta entre quienes han acudido
a ver actuar al grupo; no slo bailan
salsa, sino que se ha visto cmo la
bailaban los propios luthiers fuera de
programa en cierta discoteca de Cali,
una de las capitales mundiales de la
msica caribe; no slo no consideran al
rock and roll una melopea estridente,
sino que muy buena parte de ellos
tambin forma parte de los ejrcitos de

seguidores de rockeros de aqu y de

all; no slo saben que Charlot es un
personaje ingls, sino que les consta que
ha copiado gestos y maneras a Carlos
Nez Corts. En cuanto a Bla Bartk,
no era ste un actor de origen hngaro
que interpretaba a Drcula en los aos
treinta?
Tal vez lo nico realmente serio que
se puede decir de los seguidores de Les
Luthiers es que son muchos. Despus,
con enorme cautela, podra sugerirse
que sus edades oscilan entre los cinco y
los noventa aos y que hay entre ellos
hombres y mujeres de varias
nacionalidades. Lo dems es aventura.

El psicoanalista argentino (excsese

el pleonasmo) Fernando Octavio Ulloa,
citado a menudo en estas pginas, ofrece
una explicacin cientfica al fenmeno
de atraccin que ejercen sus pupilos.
Ellos manejan el humor como una
transferencia dice. Esto significa
que captan situaciones de su vida y las
pasan al espectador en forma de
realidad placentera y esperanzadora.
Cuando el pblico recibe esta
transferencia y la enriquece con las
experiencias positivas que l mismo
tiene, se crea una relacin de amor. Y si
el eje de lo que est aconteciendo se
enriquece con la dote de su vida que

aporta cada espectador, se potencia y se

crea un clima casi mgico.
Ulloa seala que este tipo de
atmsfera slo pueden crearlo en el
teatro la tragedia, el drama y la
comedia. En la tragedia el dolor es
infernal y no hay salida posible; en el
drama interviene un tercero, y crea una
situacin de salida; en la comedia
siempre hay equivocacin. En la
tragedia prevalece el dolor psquico; en
el drama, la angustia; y en la comedia, la
inteligencia y el amor. Les Luthiers
pueden presentar cierto humor dramtico
a veces, pero siempre salen hacia la
produccin de la inteligencia y el amor,

el humor y el placer. Esto explica que

despierten tanta adhesin.

NO HAY LUGAR PARA HEREJES

La adhesin que despiertan Les
Luthiers no se detiene en quienes son sus
espectadores o quienes escuchan sus
discos, sino que se extiende a los
periodistas que escriben sobre ellos.
Con excepcin de esos cinco miserables
que confundieron la libertad con el
libertinaje y se atrevieron a sealar
defectos en Les Luthiers, todos los
dems comentaristas respiran simpata

por el grupo. En ocasiones, la

respiracin adquiere el sndrome
entrecortado y jadeante del manitico.
Los crticos a veces encuentran una
hereja hablar mal de ellos, explica
Ulloa.
No slo eso. Con frecuencia, las
reseas sobre sus espectculos o los
reportajes que se les hacen entran en el
juego de la gracia. El que escribe suele
sentirse con pasaporte legtimo para ser
un luthieroide y en su artculo procura
derrochar imaginacin, humor e
inteligencia, como hacen Les Luthiers.
Muchas notas de prensa tienen frases
que competiran exitosamente con las

que presenciaron en el escenario. El

crtico pierde ante ellos el rigor y la
distancia
que
el
periodismo
independiente impone, y se entrega
fcilmente al justificado ditirambo. Se
sabe de periodistas que empezaron
comentando
con
independencia
profesional el espectculo de Les
Luthiers y acabaron escribiendo un libro
entero sobre ellos, sin que les importara
sacrificar en tal empeo la tranquilidad
de su familia, los cada vez ms
espordicos e instantneos placeres del
sexo, las pocas horas libres que les
dejaba su condicin de pluriempleados
y su exiguo presupuesto.

Carlos Ulanovsky, en un tiempo

redactor del diario argentino Clarn,
forma parte de ese rebao de periodistas
sinceros
y descomplicados
que
confiesan a gritos su parcialidad. Los
siguientes prrafos suyos acerca de El
Rer de los Cantares constituyen una
mnima muestra de lo que son capaces
de escribir los comunicadores libres
cuando sienten inflamado el pecho por
doble sentimiento: el luthierano y el
patritico:
Descendientes directos de
todos los genios del humor que se
hicieron entender hasta convertirse
en clsicos, Les Luthiers son

insobornables compaeros de ruta

del equvoco, de la desdicha, del
disparate, de la extravagancia, de
todo aquello que nos desternilla
desde los labios hasta la planta de
los pies, pero que primero que
nada nos relampaguea en la cabeza
y nos ilumina y explica mejor en el
mundo. Ellos son el antdoto
contra esa tecnologa nacional, el
rayo de la plida Argentina, capaz
de desactivar a tantos grandes
talentos,
investigadores,
realizadores, famosos o no.
TODOS SOMOS LUTHIERS

Ms de una vez los crticos

argentinos han procurado desentraar
una raz nacional en Les Luthiers. Y, en
honor a la verdad, habra que pensar si
un humor como el suyo podra haberse
formado en un rincn de Amrica Latina
menos cosmopolita, menos educado,
menos urbano que Buenos Aires. Podra
ser. Pero lo interesante es que Les
Luthiers desbordan esta condicin y se
tornan universales. Su pblico cruza
muchas
fronteras
nacionales
y
cronolgicas. De hecho, no hay otro
humorista que haga rer en espaol a
auditorios tan vastos e internacionales
como los que ellos alcanzan. Dos veces

candidatos al Premio Prncipe de

Asturias, por su aportacin al
entendimiento universal a travs del
humor y por su capacidad de
comunicacin por encima de las
fronteras, Les Luthiers han logrado un
auditorio internacional uniformemente
entusiasta. Parte de su secreto consiste
en haber incorporado al pblico en
calidad de luthier, cosa que ni el propio
pblico sabe. Tito Diz, luminotcnico de
muchos de sus espectculos, lo explica
as: El veredicto final de todos los
elementos de sus shows corre por cuenta
del pblico. Si a la gente le gusta, se
queda; si no, se modifica o suprime sin

misericordia. Esto no significa, aclara

Mundstock, que aceptemos imponernos
cosas porque a la gente le va a gustar.
Lo que ocurre es que el humor luthierano
tiene ya unos parmetros y unos
territorios tan definidos que no es
cuestin de explorar nuevas fronteras,
sino de buscar nuevas creaciones dentro
de las fronteras que estn ntidamente
trazadas. Por eso prestan cuidadosa
atencin a la respuesta que ofrece el
sexto luthier, conformado por aquella
seora, aquel caballero, aquellos nios,
aquellas jovencitas, aquel oficinista que
reposan en la sala oscura.
No siempre fue sa la constitucin

del pblico luthierano. Al principio era

un pblico muy cmplice para el que
hacamos humor a partir de cdigos muy
restringidos explica Mundstock.
Con el tiempo fuimos conectndonos con
el pblico en general. Ahora creo que
hemos conquistado al pblico que tiene
el hbito de ir al teatro. E incluso a
auditorios de mayor envergadura, y aun
a estadios. En ese proceso, el sexto
luthier ha exigido modificaciones en el
programa. En un principio hacamos
cosas que nos divertan a nosotros y a
nuestros amigos contina Mundstock
. Algunas de sas hemos tenido que
dejarlas. Al trabajar para una platea de

tres mil doscientos espectadores

tuvimos que adaptarnos a otro
interlocutor,
aunque
procurando
renunciar lo menos posible a lo que nos
divierte y nos gusta.

EL LADO FLACO DEL GRUESO

PBLICO
Uno de los momentos cruciales en la
ampliacin del pblico se present por
pura casualidad. En octubre de 1971 la
Municipalidad de Buenos Aires estaba
realizando un ciclo de msica popular
en cines de barrio. Les Luthiers eran en

ese entonces un tpico producto del

Instituto Di Tella, cuna de la
intelectualidad portea. No pareca muy
sensato presentar en los barrios a un
conjunto de melmanos en cuyo ltimo
espectculo, Les Luthiers Opus Pi,
figuraban una parodia a una pera de
Rossini,
otra
de
corte
mauricechevalieresco y un quinteto de
vientos. Pero los tiempos eran difciles,
el contrato caa como del cielo y los
luthiers no tuvieron ms remedio que
salir de una sala culta y dar un paso
hacia el abismo del pueblo soberano.
El primer domingo, el teatro de
barrio en el que nos presentamos estaba

vaco recuerda Lpez Puccio.

Corrijo: casi vaco, porque es verdad
que haba una pareja de gitanos que
haba acudido pensando que se
presentaba el cantante Sandro. Pero, a la
semana siguiente, sin que sepamos hasta
la fecha si esto lo debemos a los gitanos,
el teatro estaba repleto y la funcin tuvo
una acogida fantstica. Los primeros
sorprendidos fuimos nosotros. Por
primera vez nos dbamos cuenta de que
podamos llegar ms all de la crema
intelectual.
Muchos de los fieles seguidores de
Les Luthiers provienen de aquella
temporada que ellos iniciaron un poco a

regaadientes. Ral Alberto Wallese, un

porteo de cuarenta y cinco aos que
forma parte del Centro de Amigos de
Les Luthiers, recuerda exactamente que
su primer contacto con el conjunto fue
un domingo en la maana en el Teatro
Argos de Colegiales en un espectculo
auspiciado por la Municipalidad de
Buenos Aires. Desde entonces no falta
a ningn espectculo, compra los discos
y colecciona noticias de prensa sobre
leslu.
La variedad de escenarios y
pblicos que han aplaudido a Les
Luthiers en los ltimos decenios
demuestra que, contra lo que

presagiaban sus temores iniciales, no

slo haba vida ms all del pequeo
crculo culto del Instituto Di Tella, sino
que esa vida ofreca popularidad, un
insospechado modus vivendi y unos
cuantos seguidores de impredecible
conducta.

EL VERDADERO SEXO DE LES

LUTHIERS
Ahora bien: se refleja la
popularidad de Les Luthiers en
satisfacciones algo ms concretas que la
gloria, la fama o la admiracin? Cmo

vamos en materia de sexo, por ejemplo?

Es el propio Lpez Puccio quien
contesta con un suspiro teido de
frustracin. Las admiradoras mandan
cartas y hacen llamadas al hotel, pero no
son como las cartas que reciben los
artistas de rock ni como las llamadas
que acosan a los jugadores de ftbol. Se
trata de cartas y llamadas en que
muestran curiosidad por saber cmo
trabajamos, dnde naci Mastropiero,
por qu no hemos vuelto a componer
zarzuelas Me temo que no son muy
altas las cotas de entusiasmo sexual que
despiertan Les Luthiers.
En realidad, Puccio es modesto. Se

sabe de buena fuente que, sin llegar a

exacerbar a las masas femeninas como
lo han hecho baladistas de moda o
valerosos matadores de toros, a Les
Luthiers no les va tan mal en el florido
campo del amor. Muchas veces lo que
ocurre es que las admiradoras se
enamoran del grupo en conjunto y poca
atencin prestan a sus integrantes
individualmente considerados.
Aunque arquelogos calificados lo
duden, Les Luthiers, sin embargo, son
humanos; y, como humanos, tienen
opiniones sobre esta delicada materia. A
veces hasta revelan inquietudes. En una
entrevista que concedieron a la revista

Playboy,
versin
argentina,
los
pudorosos artistas aceptaron hablar en
pblico sobre el sexo por primera vez.
O, mejor, por primera vez sobre el sexo.
Fue una conversacin desenfadada y
reveladora.
Sexo? Qu era eso? pregunt
uno con legtima curiosidad.
Que conteste Carlos Nez, que
siempre se acuerda de esas cosas
sugiri otro.
Pensamos que todava tenemos un
buen sexo por delante confes el
vecino.
Abundan los prejuicios que
impiden hablar con libertad de aspectos

fundamentales de la vida humana

acot un cuarto. Hay temas urticantes,
como la sexualidad sana en los
jvenes
Si es urticante, no es tan sana
corrigi uno ms.
En el avin, cuando se viaja al
exterior,
hay que
llenar
unos
formularios. Donde dice sexo siempre
contestamos: s.
Y en algunos casos, agregamos:
por favor.
Pero, pese a lo que se diga, el
sexo era lindo.
Yo creo en el sexo sentenci
finalmente otro.

Cmo pods creer en algo que no

ves? le reproch su vecino.
El entrevistador prefiri dejar las
cosas de ese tamao.

www.locosporlesluthiers.com
A:
lesluthiers@gruposyahoo.com.ar
Fecha: 22 Aug 2005 11:43:51
-0300
Tema: [les-luthiers] KDD
La KDD de anoche es algo
inenarrable
fue
una
inflamacin fue algo que

escapa a cualquier espectador

sagaz las gentes que vinieron
desde Chile, Mxico, Espaa,
Bolivia, Per son maravillosas,
clidas, simpticas y yo que he
estudiado un poco de psicologa
les puedo decir que son
bueeeenoooosss
Los ganadores de los premios
ms jugosos fueron Marcelo
Hernndez (el cuado de
Tremend), con la copa que se
us en Cardoso en Gulevandia;
Leandro Devecchi (Gunther
Frager), con el manuscrito
original del libro de Sebastin

Masana; y Mercedes (Gundula),

de Les Luthiers de la web, con
la partitura original de Tom
McCoffee. Para el resto de los
mortales hubo premios como
programas de mano y fotos
autografiadas por los luthiers,
que no por eso dejaban de ser
menos importantes La cena,
que me pareci formidable.
Todo se resume en una palabra:
mil gracias
Saludos a todos,
CAROLINO FUENTES

Este seor que se esconde tras el

sagrado nombre de Carolino Fuentes,
uno de los ms corajudos y rsticos
personajes de la obra de Les Luthiers
autor del triunfo La yegua ma, se
llama en realidad Cristian Armentano,
es argentino y mantiene una pgina en
Internet llamada The Best, donde
informa sobre actividades del grupo. El
mensaje anterior del que se han
suprimido alusiones personales y
elogios excesivos fue enviado a
decenas de cholulos, fanticos, fanes,
hinchas o seguidores de Les Luthiers a
raz de la KDD internacional que se
organiz en Buenos Aires el 20 de

agosto del 2005.

Los adoradores de Les Luthiers
saben que KDD es el cdigo que
designa a una quedada o encuentro para
pasar la noche, fenmeno socio-musical
que incluye: a) corrillos previos a un
espectculo de Les Luthiers; b)
asistencia al espectculo de Les
Luthiers; c) reunin deliberante para
comentar el espectculo de Les Luthiers;
d) cena para seguir hablando de Les
Luthiers; e) madrugada en medio de
conversaciones sobre Les Luthiers; f)
despedida con la promesa de verse en la
prxima KDD para retomar el tema de
Les Luthiers.

Es de extraar que, al comenzar, el

mensaje de Carolino Fuentes no abriera
plaza con la sigla sacramental
HELFDW: (Hermanos en la fe de
Warren) y que, al terminar, no rematara
el texto con la litrgica expresin
DGAM (Dios guarde a Mastropiero).
Hay slo una explicacin posible: que
intentara llegar a un pblico ms amplio
que los iniciados.
La feliz KDD de Buenos Aires es
una de las varias que se han realizado en
torno a Les Luthiers. En este caso se
trataba de una KDD de talla XXL,
porque acudieron a ella luthiermanos
de media docena de pases americanos,

de Espaa y, por supuesto, de Argentina.

Eran cerca de setenta cholulos que se
conocan de anteriores KDDs o de
intercambios
de
informacin,
fotografas, discos, videos y objetos de
Les Luthiers. La red ciberluthierana
incluye por lo menos veinticinco pginas
web dedicadas a ellos y numerosas
listas y foros de discusin donde
participan cientos de fanticos de todo
el mundo con opiniones, preguntas,
chismes y juegos. La pgina del
dibujante
y
humorista
Leandro
Devecchi, Les Luthiers online, est
elaborada a partir de caricaturas; la
Pgina argentina de Les Luthiers (The

Best) se especializa en juegos,

rompecabezas,
crucigramas
y
curiosidades tales como un sello postal
con la cara del luthier que usted escoja;
La pgina de Patrick, una de las ms
estimadas, es bastante ms clsica y
variada, y ofrece desde la historia del
grupo hasta la posibilidad de comprar
sus discos. Casi todas estn en
condiciones de transmitir mensajes a los
integrantes de Les Luthiers.
Slo una de las pginas es oficial.
Su direccin es www.lesluthiers.com y,
aunque Les Luthiers entraron tarde al
mundo de las www, consiguieron este
sitio gracias a Luis Hurtado de

Mendoza, un generoso cholulo espaol

que, con atinada cautela, lo reserv para
ellos. A fin de que la honradez de sus
intenciones quedara por encima de toda
duda, el noble seguidor adverta en la
mismsima pgina que no intentaba
usurpar el dominio de Les Luthiers con
el uso abusivo de su nombre, sino que
estaba guardndolo de posibles
invasores, para entregarlo un da al
grupo. As fue. En 2004, cuando el
conjunto decidi montar su pgina
oficial, all estaba el fantico ibrico
dispuesto a entregarles sin el menor
costo
ni
contraprestacin
la
denominacin que haba defendido con

su vida.
Internet marc una revolucin de
dimensiones incalculables en el mundo
entero, y Les Luthiers no lograron evitar
que tambin sacudiera su entorno.
Hombres ya maduros, de corte
conservador y costumbres reposadas, se
vieron arrollados de pronto por una
nueva generacin de hinchas que
intercambiaban
informaciones
a
velocidades supersnicas y solicitaban
atencin constante e inmediata. El
resultado fue que casi todos se
espantaron. Cuatro de los cinco huyeron
atemorizados hacia sus rincones ms
tibios y conocidos: la seal de humo, la

carta escrita a mano, el sobre lacrado, el

paje mensajero o, en el ms audaz de los
casos, el moderno telegrama.
Solitario, dispuesto a batirse con los
nuevos medios electrnicos y los
jvenes espectadores que trabajan a
base de correo electrnico, Google y
webs, qued Carlos Nez Corts. l ha
sobrellevado (verbo incompatible con el
vrtigo de los nuevos tiempos) la
comunicacin
con
miles
de
cibercholulos que hormiguean en el ter
y es el nico capaz de entender el
lenguaje crptico de las KDDs, el
HELFDW y el DGAM. Desde 2005 le
ayuda en esta labor Sebastin Masana,

perito en informtica, que tiene en su

haber el hito de haber publicado la
primera novela castellana en soporte de
disquete, o algo por el estilo. De vez en
cuando, y sin anuncio previo, un extrao
personaje llamado el Doctor Oscar entra
a los chateos de los fanes luthieranos y
ofrece informacin, plantea preguntas,
propone acertijos y regala premios con
tanta autoridad, que es posible deducir
que cuenta con el respaldo de Nez, as
como Superman contaba con el de Clark
Kent.
Los otros cuatro luthiers avanzan
poco en el camino de las nuevas
tecnologas. Por lo pronto, slo han

logrado contestar, muy despacio y con

letra temblorosa, algunos mensajes de
correo electrnico que envan sus
amigos, y eso gracias a la ayuda de sus
hijos pequeos o sus nietos.
Mucho ha cambiado el panorama de
los luthiermanos desde que irrumpi
Internet. Daniel Fleischer, que ha sido
uno de los ms caracterizados
seguidores del grupo, se queja con
justificada amargura. Durante aos nos
dedicamos a juntar laboriosamente
informacin sobre Les Luthiers que
cuidamos como un valioso tesoro. Ahora
esa preciosa informacin se suministra a
todo mundo por Internet, como si nada.

Fleischer fund en 1984 el Club de

Amigos de Les Luthiers, el CALL, que
ha agrupado a ms de trescientos socios
de Argentina y el extranjero. En aquel
entonces, armados de mucha paciencia,
conseguamos pequeos datos sobre Les
Luthiers agrega entre sollozos. Nos
acercbamos
tmidamente
a
los
integrantes del grupo, hablbamos con
ellos y conseguamos sacar una pequea
revelacin o logrbamos que nos
anticiparan algo sobre el prximo
espectculo. Hoy la cosa es distinta.
Ahora, cualquier adolescente se lee Les
Luthiers de la L a la S, luego entra a
Internet y ya se las da de especialista.

Fleischer y el sastre Eduardo

Stupnik formaron en Buenos Aires una
afiebrada
pareja
de
seguidores
luthieranos cuya persistencia y lealtad
fue premiada por los msicos cuando
bautizaron con sus apellidos a dos
condes que figuran en el espectculo
Viegsimo aniversario. Son lujos que en
estos tiempos cibernticos ya no se
pueden dar.
Actualmente, el CALL, ahora con la
participacin de Marcelo Hernndez, un
licenciado
de
Mendoza,
sigue
trabajando desde un lugar institucional.
El Doctor Oscar suele lanzar pequeas
pruebas y desafos de conocimientos, en

forma de concursos, a travs de Internet.

Algunos
resultados
han
sido
sorprendentes. En diciembre de 2004
propuse un cuestionario que requera
investigaciones de cierta profundidad, y
las primeras respuestas llegaron a las
dos horas, comenta el Doctor.
Los cholulos electrnicos han hecho
de una emocin la luthieromana
una ciencia: la luthierologa. Pero,
adems, se extienden como una religin
asaz esotrica. Para participar en los
foros deben adoptar el nombre de un
personaje de la obra de Les Luthiers, y
comunicarlo as al bur central que
maneja
Carlos
Nez.

Quetalpepetocatealgo, por ejemplo, es

seudnimo de un fantico mexicano;
Jos Duval reside en Canad; Las majas
del bergantn son dos gemelas
madrileas; Rizos Negros acta en
Crdoba, Argentina; Clarita es una
activa luthierana de Buenos Aires,
moderadora de una lista de correos;
Giovanni Colpocorto despacha desde
Quilpue, Chile; el ilustre Don Rodrigo
Daz de Carreras est retirado en Vigo,
Espaa; la Ta Ganga reside en Tarbes,
Francia; Jack el Forastero se traslad a
Lima; y Oblonguita hace de las suyas en
Caracas. Por fortuna, son cientos los
personajes de Les Luthiers (el

investigador Patrick McKleinschuss ha

contabilizado quinientos doce) que a lo
largo de los decenios han desfilado por
el escenario o han sido mencionados en
los prlogos de cada obra. An hay
seudnimos para muchos fanticos.

BIOGRAFA DE
JOHANN
SEBASTIAN
MASTROPIERO
Una investigacin de Carlos Nez
Corts,
basada en los espectculos de Les
Luthiers

ORGENES

Mastropiero es sin duda uno de los

compositores que han motivado mayores
polmicas entre los musiclogos. Por
ejemplo, diversos autores coinciden en
que naci un 7 de febrero, pero no se
ponen de acuerdo respecto del ao, y ni
siquiera del siglo. Del mismo modo,
diversos pases se disputan su
nacionalidad, sin que hasta el momento
ninguno de ellos haya transigido en
aceptarla. Tampoco se conoce la fecha
exacta de su muerte; y ni siquiera se
sabe si muri.
Aun su nombre de pila, Johann
Sebastian, es materia de discusin, ya

que tambin fue conocido por otros

nombres: Peter Illich, Wolfgang
Amadeus, etctera. Por ejemplo, firm
su tercera sinfona como Etctera
Mastropiero.
Lo nico que se sabe con certeza
sobre Mastropiero es que el Viernes
Santo de 1729, la Catedral de Leipzig
fue testigo del estreno de una Pasin
segn san Mateo que, definitivamente,
no le pertenece.

SU FAMILIA
Sobre el padre de Mastropiero es

poco lo que se puede decir. Se sabe, eso

s, que siempre se opuso a la carrera
artstica de su hijo. En la poca en que
Johann Sebastian escriba la opereta
rusa El zar y un puado de
aristcratas, su padre le envi una carta
en la que le peda encarecidamente que
abandonara la msica. El compositor se
vio obligado a optar entre su familia y la
msica, y eligi la msica, para
desgracia de ambas. Termin de
componer la opereta, y a fin de evitar
ms conflictos con su familia, se dispuso
a firmarla con un seudnimo: Johann
Severo Mastropiano. Enterado el padre,
le mand otra carta en la que le deca:

Hijo mo, si usas ese seudnimo, todos

sabrn que no slo soy el padre del
compositor, sino tambin el padre de un
imbcil. Johann Sebastian reconoci
que esta vez su padre tena razn, y se
cambi el seudnimo: firm la opereta
como Klaus Mller. Esto solucion por
fin el problema con su familia, pero le
acarre demandas penales de treinta y
siete familias de apellido Mller.
Tuvo
una
nodriza,
Teresa
Hochzeitmeier, quien lo inspir al
escribir el cuento orquestal Teresa y el
oso. Dice Mastropiero en sus memorias:
Los personajes de Teresa y el oso estn
inspirados en Libi y Dini, mis dos ositos

de felpa, y en Teresa Hochzeitmeier, mi

nodriza. Con ellos yo dorm hasta los
cinco, siete y veintisis aos,
respectivamente.
Johann Sebastian tiene un hermano
gemelo de asombroso parecido con l.
Lleva por nombre Harold y es un
mafioso que vive en Nueva York.
Harold Mastropiero explotaba un
srdido local en el que funcionaban un
cabaret clandestino, un saln de juegos
prohibidos y un centro de apuestas
ilegales. Pero en realidad, el local era
slo una pantalla para ocultar la
verdadera fuente de sus fabulosos
ingresos: en los fondos funcionaba un

almacn.
Tuvo una ta, Matilde, a quien
dedic su Cuarteto Opus 44.

LOS HIJOS DE MASTROPIERO

A decir verdad, slo se conoce un
personaje al que J. S. M. haya
reconocido como hijo propio: Azuceno
Mastropiero, hijo de su criada, la gitana
Azucena, y que posteriormente fue autor
de los Vientos gitanos.
Pero durante su atormentado
romance con la condesa Shortshot, J. S.
M. tuvo una variada descendencia de

ella y si bien no quiso reconocer a sus

hijos como propios, les dio nombres que
dejaron pistas acerca de su progenitura.
Si nos atenemos al significado del
nombre Shortshot (golpe o disparo
corto),
encontramos
esa
misma
etimologa en los siguientes personajes:
Giovanni Colpocorto, autor de
Voglio entrare per la finestra.
Mario Abraham Kortzclap, autor
del tango Opus 11, Miserere.
Patrick Mc Kleinschuss, autor de la
Romanza escocesa sin palabras.
Rafael Brevetiro, autor de la Oda a
la alegra gitana.

Anatole Tirecourt, el boticario que

recetaba a sus pacientes Laxatn.
Johnny Littlebang, autor del
Manuela's blues.
Todos
ellos,
pues,
pueden
considerarse hijos de J. S. M. (y de la
condesa Shortshot).
El hijo bastardo de la condesa
Shortshot, a quien J. S. M. dedicara su
Berceuse cuando naci, no es de
Mastropiero.

FORMACIN MUSICAL
Su primer maestro de msica fue un

maestro de capilla. As lo recuerda el

propio Mastropiero en sus memorias:
De nio, yo posea una agraciada voz y
muy temprano comenc a cantar en la
iglesia, hasta que se despert el
sacristn. El bondadoso anciano,
impresionado por mi voz, me llev ante
el maestro de capilla, un obeso
sacerdote que haba dejado los hbitos y
no se acordaba dnde. l fue mi primer
maestro de msica.
A los veintitrs aos, Mastropiero
comenz a tomar clases de msica con
Franz Schutzwarg, de tan slo cuatro
aos de edad.
El profesor Wolfgang Gangwolf

tambin fue maestro de Mastropiero,

durante la poca de su composicin de
la opereta rusa El zar y un puado de
aristcratas. Gangwolf le aconsej
vivamente que no compusiera la opereta,
consejo que Johann no tom en cuenta.

VIAJES
Rusia. En uno de sus viajes a la
Unin Sovitica, J. S. M. trab extraa
relacin con una robusta barrendera
capataz,
de
nombre
Natasha
Frotalaskova. En las heladas noches de
Ucrania, Mastropiero sola cantarle

delicadas canciones de amor, entre ellas

(entre las canciones) Oi Gadaya.
Francia. En una gira por Pars,
impactado por el clamoroso xito de
Boler, obra de un joven compositor
francs, decidi hacer un arreglo y
adaptacin del mismo. Despus de
varios
meses
de
elaboracin,
prcticamente no quedaba nada del
material original y la obra pas a la
historia como el Bolero de Mastropiero.
Checoslovaquia. En Praga, conoci
al violinista Rudolf von Lichtenkraut y a
su esposa, la pianista Gundula von von
Lichtenkraut. Para ellos escribi su
ciclo de sonatas Opus 17 para latn y

piano.
Austria. Durante su estada en Viena,
Mastropiero se enamor de la
archiduquesa Ursula von Zaubergeige.
Resultado de dicha experiencia fue la
composicin de la Epopeya de Edipo de
Tebas.
Argentina. En Buenos Aires trabaj,
tocando el piano, en un local de los
bajos
fondos
frecuentado
por
alternadoras y mujeres de la calle. All
compuso varios tangos.
Estados Unidos. Viaj varias veces
a Estados Unidos: a Nueva York, para
ver a su hermano Harold, y a
Hollywood, para componer msica para

las pelculas de los estudios Walrus

Brothers.
Arabia. Realiz un viaje al Medio
Oriente, a la calurosa regin de Uf-AlSudar. All conoci a un jefe de una
tribu de beduinos, el jeque Nomemohes,
que estaba por contraer enlace con un
harn de veinte odaliscas. Mastropiero
compuso para el jeque una serenata para
cantar en la vspera de su boda.
Italia. Visit el Vaticano, donde
ejecut ante el snodo de obispos su
Gloria, basado en un tango que
escribiera en Buenos Aires. Luego del
concierto,
Mastropiero
fue
excomulgado.

Banania. Trabaj durante un tiempo

como msico oficial del Gobierno de la
Repblica de Banania mientras era
gobernada con mano firme por el
general Eutanasio Rodrguez. Para l
Mastropiero compuso la Cancin de
homenaje a Eutanasio.

DISCPULOS
Mastropiero fue el director del
Centro de Altos Estudios Musicales
Manuela. A ese instituto acudi gran
cantidad de msicos que luego
compondran obras famosas.

Entre sus
destacar a:

discpulos

podemos

Giovanni Colpocorto, autor de la

pera Leonora o El amor con
juglar, cuyo fragmento ms
conocido es el aria de tenor
Voglio entrare per la finestra.
El sevillano Rafael Brevetiro,
quien, por encargo del propio
Mastropiero, compuso una obra
para el concierto de homenaje al
segundo
centenario
del
descubrimiento del comps de dos
por cuatro. Brevetiro compuso y
estren en el Manuela Oda a la

alegra gitana, scherzo para solaz

y esparcimiento.
El
desconcertante
Johnny
Littlebang, msico de color negro,
autor del Tristezas del Manuela,
Opus 12, tambin conocido como
Manuela's Blues.
Mario Abraham Kortzclap, un
joven de ademn cadencioso y
verdadera pasin por todo lo que
significara suburbio, arrabal y
malevaje, autor de Pieza en forma
de tango, Opus 11, tambin
llamada Miserere.
Patrick Mc Kleinschuss, autor de la
Romanza escocesa sin palabras,

Opus 4, obra de carcter

autobiogrfico,
ya
que
Mc
Kleinschuss
era
un gaitero
romntico, escocs y mudo.
El coronel msico Nepomuceno De
Alfa, autor de la marcha patritica
Ya el sol asomaba en el poniente.
Rudesindo Luis Santiago, autor de
Si no fuera santiagueo, tambin
conocida como Chacarera de
Santiago.
Sergei
Dimitri
Mpkstroff,
compositor de origen eslavo, autor
del Concierto para piano y
orquesta, Opus 57 en Re menor
(mayormente).

Dorival Lampada, msico del

Brasil, conocido popularmente
como Lampinho, realiz un
seminario en el Centro de Altos
Estudios Musicales Manuela. En el
curso de dicho seminario, y como
obra de tesis, compuso La bossa
nostra.
Por ltimo, cabe destacar un grupo
de alumnos del ltimo curso del
Manuela que compusieron en forma
colectiva El vals del segundo.

BREVSIMA ICONOGRAFA

La nica imagen de Mastropiero que

se conoce lo muestra en una solitaria
mansin campesina, compartiendo una
cama con cinco modelos amigas.
En ese dibujo puede verse a
Matropiero escribiendo con su pie
izquierdo su cancin levemente
obscena La consagracin de la
primavera, Opus 21, mientras toca al
mismo tiempo el dactilfono y el gomhorn natural. Las cinco modelos que lo
acompaan,
todas
desnudas,
lo
acompaan tocando el cello legero, el
bass-pipe, el tubfono parafnico
cromtico, el latn y el yerbomatfono

d'amore.
En un extremo de la habitacin
puede observarse un busto de la condesa
Shortshot. Slo uno.

VIDA AMOROSA
Mastropiero tuvo una vida ertica
tumultuosa que se refleja, por ejemplo,
en los nombres con que se conocen sus
sinfonas; as, tenemos por orden la
Nmero 3, La Fogosa; la Nmero 15,
La Reflexiva; la Nmero 16, La
Inconclusa; y por ltimo, su sinfona
Nmero 17 en Fa mayor, La Impotente.

Tuvo un gran nmero de amantes.

Entre las ms importantes podemos
citar:
Condesa Shortshot. Tal vez la
relacin ms importante de
Mastropiero. Algunos musiclogos
sostienen que el msico lleg a
tener seis hijos con la condesa
(vase
Los
hijos
de
Mastropiero).
Johann Sebastian dedic a la
condesa
su
divertimento
matemtico, el Teorema de
Thales, en una carta en la que le
dice: Condesa, nuestro amor se

rige por el Teorema de Thales:

cuando estamos horizontales y
paralelos, las transversales de la
pasin nos atraviesan y nuestros
segmentos
correspondientes
resultan
maravillosamente
proporcionales.
Archiduquesa
rsula
von
Zaubergeige. Durante su estada en
Viena, Mastropiero se enamor de
la archiduquesa rsula von
Zaubergeige. La noche en que
Mastropiero
conoci
a
la
archiduquesa la invit a dar un
paseo por los bosques de Viena,
pero
rsula
rehus
por

considerarlo prematuro y un tanto

atrevido; sin embargo, ante la
insistencia
de
Mastropiero,
accedi, y ambos se vistieron y
salieron. Resultado de este
romance fue la composicin de su
Epopeya de Edipo de Tebas, Opus
47.
Natasha Frotalaskova. En uno de
sus viajes a la Unin Sovitica,
Mastropiero trab relacin con una
robusta barrendera capataz de
nombre Natasha Frotalaskova. A
ella dedic el compositor su
cancin rusa Oi Gadaya, sobre
texto de poeta ucranio un tanto

annimo.
Henriette Leforquire. Viviendo en
Pars, Mastropiero trabaj como
pianista acompaante de cine mudo
en el clebre Vieux Royal.
Henriette era una tierna adolescente
que sola sentarse junto a Johann en
la estrecha banqueta del pianista,
vigilada de cerca por su madre,
madame Leforquire. Con Henriette
a su lado, Mastropiero aporreaba
el piano para ilustrar las pelculas,
que eran mudas. Henriette, por
suerte para ella, era sorda. Y la
madre,
por
suerte
para
Mastropiero, era ciega.

Elisabeth. Fue una bella muchacha

que conoci paseando por los
bosques de Regenwald. Tiempo
despus la doncella le confi, en
una carta, que haba conocido a un
joven y apuesto duque, quien la
invit a una fiesta ntima en su
palacio y que la haban pasado de
maravillas.
Mastropiero,
despechado y triste, reflej el
incidente en su sonata Para
Elisabeth.
Beatrice Corsini. Durante la
permanencia de Mastropiero en la
corte de Mantua, su relacin
amorosa con Beatrice Corsini dur

varios aos, y se refleja en los

ttulos de las sonatas que el
compositor le dedicara a lo largo
de ese tiempo: La Appassionata,
La Romntica, La Risuea y La
Gorda. De este perodo, la obra
que ms se ejecuta es el madrigal
Amami, oh Beatrice!
Gundula von von Lichtenkraut. En
Praga, Mastropiero conoci al do
formado por el violinista Rudolf
von Lichtenkraut y su esposa, la
pianista
Gundula
von
von
Lichtenkraut. Para ellos escribi su
ciclo de sonatas Opus 17 para latn
y piano. Muy pronto, Mastropiero

se enamor perdidamente de
Gundula y la sedujo. Esto le vali
un desafo a duelo lanzado por Von
Lichtenkraut. El msico, al recibir
el reto, envi a sus padrinos a
concertar el duelo, puso en orden
sus papeles, escribi una pattica
carta a Gundula y huy de Praga.
Duquesa de Lowbridge, su hija
Genoveva y su nieta Matilde.
Mastropiero era muy amigo de la
duquesa de Lowbridge, mujer
madura cuyos encantos no haban
disminuido con los aos: haban
desaparecido. Mastropiero finga
ardorosa pasin por la duquesa,

pero, a sus espaldas, le haca la

corte a su hija, Genoveva; de esta
manera, siempre poda ingresar en
el castillo y frecuentar a su nieta,
Matilde. Semejante juego de
simulacros
galantes
daba
excelentes resultados; no era la
primera vez que este sistema haba
sido utilizado por las tres
mujeres.
Margaret. Era ste el nombre de la
mujer de Harold Mastropiero,
hermano gemelo de Johann
Sebastian. Existe una leyenda
acerca de la relacin que ambos
tuvieron durante el viaje que

Johann Sebastian hizo a Nueva

York para reconciliarse con su
hermano. Debido al parecido
asombroso entre ambos, Margaret
los confundi en alguna ocasin,
circunstancia que fue aprovechada
por el compositor. Hay quien
asegura que la famosa Lazy Daisy,
que Johann Sebastian compuso
mientras estuvo en Nueva York,
est secretamente dedicada a su
cuada.
Duquesa Sofa von Stauben.
Abnegada protectora y amante de
Mastropiero, a quien el compositor
confundi con un extrao animal

que se meneaba en la ventana de su

estudio. La duquesa Von Stauben
fue la que le encomend la
composicin de la balada A la
playa con Mariana.
Teodora Fluckweidel. Dama que
estimul y apoy a Mastropiero
durante sus pocas duras. Es
probable que la haya conocido en
Canad, donde Teodora pas su
juventud. Johann Sebastian dedic
a ella su ballet El lago encantado,
Opus 37.
La gitana Azucena. Mastropiero
tom a su servicio a la gitana
Azucena, para que no slo le lavara

la ropa, sino que despus tambin

le leyera las manos y le tirara las
cartas. Pero tuvo que despedirla
porque Azucena le tiraba la ropa,
tambin le lea las cartas y despus
se lavaba las manos. Azucena le
rog a Mastropiero que no la
echara y, para conmoverlo, le
relat
su
triste
historia.
Mastropiero, emocionado por el
relato, permiti que la gitana
siguiera en su casa. Tiempo
despus, Azucena daba a luz a un
nio al que llam Azuceno (como
era natural). Mastropiero tom al
nio bajo su proteccin y le dio su

apellido, actitud que despert las

sospechas de algunos y confirm
las de casi todos.
Madame Petitcoup. Hermosa dama
que ayud a Mastropiero durante su
estada en Pars, y a quien el
compositor dedic su Boler, Opus
62. Algunos autores sostienen que
se tratara de un nom de guerre de
la mismsima condesa Shortshot.

OBRAS DE JOHANN SEBASTIAN

MASTROPIERO
Haremos enseguida una enumeracin

de las principales obras musicales de

Mastropiero.
Cantata Laxatn, dedicada a un
producto medicinal al que le estaba
especialmente agradecido, para
solistas, coro, flauta, oboes,
cuerdas, rgano y continuo, con
espordicas intervenciones de un
grupo de yerbomatfonos y basspipe a vara.
Madrigal reminiscente T para
Ramona, Opus 7.
Para la pelcula El ltigo y la
diligencia, del director Ralph
Cocarda, compuso el aire de danza

pecuaria con laudacin percutoria,

Opus 12.
Tro de sonatas para latn y piano,
Opus 17, para el matrimonio de
Rudolf y Gundula von Lichtenkraut,
violinista y pianista, radicados en
Praga.
Ciclo de las tres canciones
levemente obscenas Si te veo junto
al mar, la Cancin de la cama del
olvido y El polen ya se esparce
por el aire, Opus 21.
Cantata de la planificacin
familiar, Opus 22, con sus partes:
Desconfe del ciclo natural, que
es un allegro, La confianza mata

al hombre, que es la coda del

allegro, y Calypso de las
pldoras, andante tranquillo
senza complicazioni.
Chacarera del cido lisrgico,
Opus 24, tambin conocida como
Conozca el interior.
Zamba
de
la
ausencia
atormentada, Opus 25, compuesta
sobre ritmos autctonos de las
Provincias Unidas del Ro de la
Plata.
Quinteto de vientos, tambin
llamado El Ventilador, Opus 28,
para
tubfono
parafnico
cromtico,
gomhorn,

yerbomatfono d'amore contralto,

kazoo da caza bartono y bass-pipe
a vara.
Cancin de cuna Berceuse, Opus
36, dedicada a un hijo bastardo de
la condesa Shortshot.
Ballet ledo El lago encantado,
Opus 37, dedicado a Teodora
Fluckweidel.
Cuarteto Opus 44, dedicado a su ta
Matilde, y tambin a la duquesa
Sofa von Stauben.
Cantar bastante de gesta Epopeya
de Edipo de Tebas, Opus 47,
inspirado en la lectura de dos
libros: el tratado de Wilhelm

Kreutzer El complejo de Edipo en

los ovinos, o la madre del borrego,
y el volumen del psicoanalista
cubano Arnulfo Prez Campos
titulado Sin complejos, mamacita.
Divertimento matemtico Teorema
de Thales, Opus 48, sobre textos
de Thales de Mileto.
Scherzo concertante El alegre
cazador que vuelve a su casa con
un fuerte dolor ac, Opus 53.
Concerto grosso alla rustica,
Opus 58, basado en un poema de
Torcuato Gemini, para quena,
charango y bombo, do de
recitantes, bajo continuo y orquesta

de cuerdas alternada.
Candonga de los colectiveros, un
hbrido de candombe y milonga,
Opus 61.
Oratorio para nios, Opus 61 bis,
Las Ratas, ms conocido como El
Orratorio.
Bolero de Mastropiero, Opus 62,
arreglo y adaptacin del Boler de
Maurice Ravel.
Para la campaa electoral del
doctor Alberto Ortega, su Msica
proselitista en Do mayor, Opus
68,3.
El nomencltor sacro-polifnico
Gloria Hosanna, That's The

Question, Opus 83.

Tro Opus 115 para latn, cellato y
piano,
con
espordicas
intervenciones del robot Antenor.
Madrigal La bella y graciosa moza
marchose a lavar la ropa,
encomendado por la duquesa de
Lowbridge.
Madrigal Amami, oh Beatrice!,
para Beatrice Corsini.
Suite
de
los
noticiarios
cinematogrficos, a pedido de la
Asociacin Internacional de Prensa
Filmada.
Para el estudio de cine de Skinny
Walrus compuso la msica para la

pelcula El asesino misterioso, del

director Ralph Smith.
Msica para el documental Visita a
la Universidad de Wildstone.
Msica de acompaamiento para la
pelcula muda Kathy, la reina del
saloon en el clebre Vieux Royal
de Pars.
Msica de la serie televisiva
Deber imposible, rebautizada por
los crticos Imposible de ver, en el
episodio: Quin mat a Tom Mc
Coffee?
Nmero de hall music Lazy Daisy,
que se estren en el cabaret
clandestino de su hermano Harold.

Ten step Pepper Clemens Sent the

Messenger,
Nevertheless
the
Reverend Left the Herd en una
fiesta de repudio al obstetra Dr.
Schmerz von Utter.
Sonarte, a la carta Para Elisabeth
para piano, latn, cellato y
onomatopeyas.
Cancin Slo necesitamos, para el
tro de msica folk Jorge, Carlos y
Mara. Sobre letra del poeta
campestre Harvey Johnson.
La Serenata tmida.
Pequea serenata para grandes
instrumentos
La
princesa
caprichosa.

Ariadna y Teseo, pera compuesta

por encargo. El aria ms conocida
es La Invocacin al Beso, de la
que el autor escribi tres versiones.
Opera La hija de Escipin, de la
que se conserva un fragmento: la
escena de Daniel el seductor ante
la ventana de Juana Mara del
Sagrado Corazn.
Inspirado en un annimo poema
pico redactado sobre la base del
diario de viaje del Adelantado don
Rodrigo Daz de Carreras, cuyo
manuscrito descubri en la
biblioteca de la marquesa de
Quintanilla, compuso la Cantata

del Adelantado don Rodrigo Daz

de Carreras, de sus hazaas en
tierra de Indias, de los singulares
acontecimientos en que se vio
envuelto y de cmo se desenvolvi.
Opereta rusa El zar y un puado de
aristcratas rusos huyen de la
persecucin
de
los
revolucionarios en un precario
trineo, desafiando el viento, la
nieve y el acecho de los lobos,
firmada con el seudnimo de Klaus
Mller.
Opera Don Juan Tenorio o el
Burlador de Sevilla, una de dos,
obra que tiene la fama de atraer la

mala suerte.
Opera Il sitio di Castilla, con
msica de Johann Sebastian
Mastropiero
y
Azuceno
Mastropiero y libro de Portimiglia,
Cildez, Camiluzzi, Caldocane,
Ospedalicchio y Lazzaretti. La
pera narra las luchas del rey de
Castilla Romualdo Undcimo para
defender los territorios heredados
de su abuelo, Romualdo Nono.
pera bilinge Cardoso en
Gulevandia, escrita en espaol y
gulevache.
Coro
de
los
patriotas
siracusanos, tambin llamada

Calypso de Arqumedes, de la
pera Arqumedes de Siracusa.
Romance del joven conde, la
sirena, el pjaro cuc. Y la oveja,
basado en un antiguo cuento
infantil.
En la Repblica de Banania, bajo
el Gobierno del general Eutanasio
Rodrguez, compuso la Cancin de
homenaje a Eutanasio en El acto
en Banania.
En la Repblica de Feudalia, para
el CLVII aniversario de la
Independencia, compuso, sobre
versos del Cabo 1. Anastasio
Lpez, la Cancin patritica para

el Da de la Independencia de
Feudalia.
El pas de merengue El negro
quiere bailar.
Bolrolo Perdnala, donde plagia
un pasaje de la tercera sinfona de
Gnther Frager.
Para el CEAS (Centro Estatal de
Asistencia al Suicida) compuso el
disuacidio La vida es hermosa.
Obra sanitaria Loas al cuarto de
bao, cuarteto concertante para
artefactos sanitarios, para calefn,
lirodoro,
desafinaducha
y
nomeolbdet.
Tangum Gloria de Mastropiero,

por influencia de Celedonio

Nicanor Compagnucci, un tanguero
a quien conoci en Buenos Aires.
Cuento orquestal para la niez
Teresa y el oso, cuyos personajes
estn inspirados en Libi y Dini, sus
dos ositos de felpa, y en Teresa
Hochzeitmeier, su nodriza.
Obra coral Oi Gadaya, sobre
texto de poeta ucranio un tanto
annimo, dedicada a su amante
Natasha Frotalaskova.
Serenata medio oriental compuesta
para el da de la boda del jeque
Nomemohes.
Balada A la playa con Mariana,

compuesta a pedido de su amante y

protectora, la duquesa Sofa von
Stauben.
Varias canciones de amor, entre
ellas: No te olvido, Cristina,
Fuiste la nica, Elisa y Ya no te
amo, Ral, esta ltima compuesta
especialmente por encargo de la
cancionista Guadalupe Lujn.
Cantata Los milagros de San
Ddivo, Opus 0800-DADIVO.
Comedia musical para nios
Valdemar y el hechicero, inspirada
en una antigua leyenda celta, donde
utiliza un extrao instrumento
informal: el alambique encantador.

OBRAS NO REGISTRADAS
pera El suplicio de sor Anglica,
de la que se conserva el aria de
soprano Aljate de m, que soy
ms pura que los ngeles.
pera
La
cortesana
de
Lammermoor, con su aria de
soprano Acrcate, papito, que soy
ms voluble que las aves que
lleva la misma msica del aria
anterior.
pera Non voglio mangiare, no,
no e no!, subtitulada Capricho

italiano.
Ballet Las slfides, y cmo
prevenirlas.
Diecisiete sinfonas, de las cuales
algunas llevan nombres.
Serie de cinco sinfonas: La
Pattica, La Improvisada, La
Imperfecta, El Mamarracho y La
Asquerosa.
Otras sinfonas: la nmero 3, La
Fogosa; la nmero 15, La
Reflexiva; la nmero 16, La
Inconclusa; y la nmero 17, en Fa
mayor, La Impotente. Cabe
destacar que Mastropiero firm la
nmero 3, La Fogosa, con el

extrao nombre de Etctera

Mastropiero.
pera Sin y el judo errante.
Himno para la convencin de
admiradores del doctor Miles
Flannagan, distinguido dentista de
Nebraska.
Msica para las series de
televisin Hospital de urgencias,
en la que narra la vida cotidiana de
un equipo de ftbol americano, y
Escuadrn canino, aventuras de
los perros adiestrados de la polica
y la mascota del escuadrn, el
subteniente Johnson.
Cancin infantil El conejito

inocente y cancin Viva la

Libertad, como msico oficial del
Gobierno de la Repblica de
Banania.
Cuatro sonatas dedicadas a
Beatrice Corsini: La Appassionata,
La Romntica, La Risuea y La
Gorda.
Sonata en Mi bemol, que utiliz
para realizar un estudio sobre la
alimentacin de pjaros: La
influencia de la tonalidad en Mi
bemol en el engorde del mirlo
amarillo.
Concierto para la mano izquierda
(para violn).

Aria de bartono Soy la reina de la

noche.
Obertura Supra Eroica, Opus 78,
dedicada a Teodora Fluckweidel
(tal vez su obra ms difcil de
interpretar).

INSTRUMENTOLOG
INFORMAL
(Listado general y descripcin de los
aparatos de tocar de Les Luthiers)

Los instrumentos informales han sido

desde siempre un sello caracterstico de
Les Luthiers.
El grupo posee un taller equipado
especialmente
para
el
diseo,
construccin y reparacin de sus
instrumentos. En este proceso participa
uno de los integrantes del conjunto y

varios artesanos de distintas profesiones

contratados para cada ocasin. Esto es
necesario, puesto que en la construccin
de los estrambticos instrumentos se da
cita todo tipo de tecnologas.
En un principio los aparatos eran
creados casi exclusivamente por
Gerardo Masana, con quien colaboraba
Carlos Iraldi, mdico que integraba el
coro de la escuela de Ingeniera (donde
naci Les Luthiers). En el ao 1973, al
morir Masana, Iraldi sigui trabajando,
esta vez con la ayuda de Carlos Nez
Corts, hasta que falleci en 1995.
Actualmente el taller de instrumentos es
responsabilidad de Hugo Domnguez,

artesano y msico bonaerense.

Al comenzar el ao 2007, Les
Luthiers
tenan treinta
y seis
instrumentos de distintos tipos y
funcionamiento. La creacin de los
artilugios obedece a tres criterios.
Dentro del primer grupo o criterio se
encuentran los instrumentos que
parodian a otros ya conocidos. Por
ejemplo, el latn o violn de lata, violn
construido a partir de una lata de jamn.
Tambin se han elaborado parodias de
la viola, del cello, del contrabajo,
etctera. Son tambin pardicos los
gom-horn: que imitan a la trompeta y de
los cuales hay tres versiones, el natural,

el a pistones, y el da testa. La guitarra

dulce es la parodia luthierana de la
guitarra espaola y est construida con
dos latas de dulce de batata.
En el segundo grupo hay que
mencionar aquellos instrumentos que
nacen de un objeto cualquiera,
preferiblemente
cotidiano,
y
se
transforman en un aparato musical. La
mandocleta, por ejemplo, fue elaborada
sobre la base de una bicicleta con su
rueda trasera llena de plectros que
pellizcan una mandolina sujeta a ella. La
desafinaducha es, como su nombre lo
indica, una regadera modificada; el agua
que brota de la ducha hace girar unos

rodillos con martillitos que percuten en

placas de metal. El nomeolbdet es un
hbrido entre un artefacto sanitario, el
bidet, y un instrumento medieval: el
organistrum. Se toca haciendo girar una
manivela que pone en movimiento una
cinta sin fin enresinada que frota las
cuerdas.
Corresponden al tercer grupo los
instrumentos en los que Les Luthiers han
investigado y aplicado nuevas formas de
producir sonidos de timbres inslitos. El
yerbomatfono d'amore son calabazas
de mate cortadas por la mitad, lijadas y
ensambladas. Al soplar y cantar por su
abertura el sonido se amplifica y

distorsiona de manera muy graciosa. La

marimba de cocos est formada por
catorce cocos de palmera, vaciados de
su copra, y calados de manera tal que
suenan cuando se los percute. Los basspipe a vara son tubos de cartn, de los
que se emplean para enrollar telas;
soplados por su extremo, producen
sonidos sordos y graves. Los tubos van
montados en un pequeo carrito con
ruedas para permitir el desplazamiento
de la vara.

Clasificacion
tradicional
DE CUERDA

DE VIENTO

Antenor
(robot
musical
Campan
Alt-pipe a vara
a martil
Bass-pipe a
Cascaru
vara

Alambique
Bajo barrltono
encantador
Cellato
Cello legero

DE
PERCU

Contrachitarrone
Bocineta
da gamba
Guitarra dulce Calephone
Latn o violn de
Clamaneus
lata
Lira de asiento o Corneta de
lirodoro
asiento
Mandocleta
Ferrocalope
Nomeolbdet

Dactil
mquin
tocar
Desafin
Marimb
cocos
Omni

Shoeph
Tablas
Gaita de cmara
lavar

Violata o viola
Glamocot
de lata
Glisfono
pneumtico
Gom-horn
natural

Gom-horn a
pistones
Gom-horn da
testa
Mangueldica
pneumtica
Narguilfono
rgano de
campaa
Tubfono
silicnico
cromtico
Yerbomatfono
d'amore

Clasificacin de Sachs,
Hornbostel y Maspoch
Idifonos

Aerfonos

Campanfono Alambique*
Alt-pipe
Cascarudo*
vara
Bass-pipe
Dactilfono
vara
Desafinaducha Calephone
Marimba de

Membran
Bocineta
a
a

Cello lege

Yerbomatf

cocos

Clamaneus

Shoephone

Corneta
asiento

Tablas
lavar

de

de

Ferrocalope
Gaita
de
cmara
Glamocot
Glisfono
pneumtico
Gom-horns
Mangueldica
Narguilfono
Omni

rgano
de
campaa
Tubfono
* Estos instrumentos caen en ms de
una categora.

DESCRIPCIN DE
LOS
INSTRUMENTOS
1. INSTRUMENTOS DE CUERDA
Bajo barrltono
Fue construido por Carlos Iraldi
como una parodia del contrabajo. La
caja armnica es un gran barril sobre el
que va adosado la tastiera con las
cuerdas. Para ejecutar este instrumento,
el msico debe introducirse dentro del

barril y sacar los brazos por la parte

superior. Posee adems cinco ruedas en
la parte inferior que permiten al
ejecutante caminar mientras toca el
instrumento. Su intrprete es Jorge
Maronna y se lo puede ver en la obra
San Ictcola de los peces, del
espectculo Les Luthiers unen canto
con humor.
Cellato
En el cuarteto de cuerdas luthierano
es el instrumento que parodia al
violoncello. Ha sido construido a partir
de una lata de lquido limpiador. Posee
cuatro cuerdas, y su afinacin y

posibilidades son idnticas a las del

cello. Se lo ha empleado en numerosas
obras del conjunto. Su intrprete ms
virtuoso es, sin duda, Jorge Maronna.
Cello legero
Es un hbrido entre el violoncello y
el bombo legero. Posee cuatro cuerdas
que pueden ser tocadas con arco, como
si fuera un cello, y su parche percutido,
con una baqueta, como si fuera un
bombo. Se lo puede contemplar en Lo
que el sheriff se cont, y su intrprete
es Jorge Maronna.
Contrachitarrone da gamba
Uno de los primeros instrumentos

informales de Les Luthiers. Construido

por Gerardo Masana a partir de una
vieja guitarra a la que le subi el puente
y le adicion una pata de madera, para
lograr as un hbrido entre guitarra y
violoncello. Fue utilizada en las
primeras versiones de la Cantata
Laxatn y su intrprete era Jorge
Maronna.
Guitarra dulce
Es la parodia luthierana de la
guitarra espaola. Fue construida por
Carlos Iraldi a partir de dos latas
cilndricas que contenan dulce de batata
(la patata dulce o boniato). Ambas latas

fueron atravesadas con una tastiera de

madera a la que se agreg un clavijero
comn de seis cuerdas. El instrumento,
as construido, suena casi como una
guitarra real y posee todas las
caractersticas de sta. Su intrprete
indiscutible es Jorge Maronna. Se la
puede ver en La balada del 7.
Regimiento, del espectculo El Rer de
los Cantares, y en el tango Ella me
engaa con otro, de Los Premios
Mastropiero.
Latn o violn de lata
El latn, o violn de lata, es la
parodia luthierana del violn de la

orquesta y fue uno de los primeros

instrumentos informales construidos por
Gerardo Masana. El grupo posee en la
actualidad al menos cuatro de estos
instrumentos. Para su construccin se
emplean latas de jamn envasado a las
que luego de vaciarlas se les agrega la
tastiera y un clavijero de cuatro cuerdas.
La afinacin es idntica a la del violn
comn y posee la misma versatilidad
que ste, lo que le ha valido ser incluido
en la mayora de las obras del grupo.
Sus intrpretes son Carlos Lpez Puccio
y Daniel Rabinovich. Se puede ver un
tro de latines en la obra Pepper
Clemens, de Las obras de ayer.

Lira de asiento
El instrumento permite adivinar
fcilmente la clase de objeto que sirvi
de base para su construccin.
Efectivamente, se trata de una vulgar
tabla de inodoro, WC o excusado (sin
uso previo, eso s) a la que se le ados
un clavijero de mandolina, un puente con
microafinadores y ocho cuerdas de
metal que abarcan una extensin de una
octava. Al carecer de tastiera, las
cuerdas slo pueden ser pulsadas al
aire, lo que limita su tesitura a esas ocho
nicas notas. Se la ha utilizado en dos
obras: Introduccin a las artes
marciales y Loas al cuarto de bao.

Sus intrpretes son Carlos Lpez Puccio

y Jorge Maronna.
Mandocleta
Construida en 1984 por Iraldi y
Nez Corts, fue empleada en la obra
El zar y un puado de aristcratas
(Parodia de opereta rusa), en el
espectculo Humor dulce hogar. El
instrumento de cuerda que lleva adosado
en la parte trasera es un bouzouki,
especie de mandolina de origen griego.
La rueda trasera lleva seis plectros que,
al girar, taen las cuerdas de la
mandolina y producen un sonido
tremolando. En el manubrio va montado

un pequeo teclado de una octava y

media. Las teclas accionan, mediante un
mecanismo idntico al freno de las
bicicletas, los pequeos dedos
mecnicos que aprietan las cuerdas de la
mandolina. Durante la opereta, el
ejecutante, que era Carlos Nez, poda
ir tocando y cantando mientras conduca
la bicicleta.
Nomeolbdet
Es uno de los instrumentos que
integran el cuarteto (o cuartito) de bao.
Fue construido por el artesano Hugo
Domnguez, quien consigui un hbrido
entre un artefacto sanitario el bidet o

bid y un antiguo instrumento

medieval: el organistrum o vielle roue.
Se toca haciendo girar una manivela que
pone en movimiento dos carretes unidos
a una cinta sin fin. Esta cinta, que est
tratada con resinas, frota dos cuerdas
afinadas al unsono. Su intrprete es
Jorge Maronna.
Violata
En el cuarteto de cuerdas luthierano
es el instrumento que parodia a la viola.
Fue construida por Masana a partir de
una lata de pintura a la que agreg una
tastiera y un clavijero de viola. Posee
adems un trpode para apoyarla en el

suelo, ya que se ejecuta como una viola

da gamba. El modelo actual, algo
diferente, fue construido por Iraldi a
partir de una lata de jamn. Su intrprete
es, por lo general, Lpez Puccio.

2. INSTRUMENTOS DE VIENTO
Alambique encantador
Fue creado por Hugo Domnguez
para ser utilizado en la obra Valdemar
y el hechicero del espectculo Los
Premios Mastropiero. El instrumento
est dividido en tres secciones, y para
su ejecucin se necesitan tres msicos a

la vez. La primera seccin, la ms

aguda, consta de once copas de acrlico.
Las copas poseen un reborde metlico,
el cual, al ser frotado por los dedos del
intrprete, genera una onda electrnica
de timbre similar al de una copa de
cristal. La segunda seccin consta de
ocho botellas de plstico a las que se les
ha quitado el fondo y que estn
parcialmente sumergidas en unas cubetas
de agua. Cuando las botellas son
empujadas hacia abajo, el lquido que
entra comprime el aire interior
forzndolo a salir por el cuello del
recipiente a travs de unas lengetas de
acorden. Al soltarlas, gracias a un

mecanismo de vlvulas y resortes, las

botellas vuelven a su posicin original.
Por ltimo, la tercera seccin consta de
cuatro grandes botellones, los cuales,
por un mecanismo idntico al de las
botellas, generan las notas ms graves
del instrumento. El instrumento es
ejecutado, simultneamente, por Lpez
Puccio, Maronna y Nez Corts.
Alt pipe a vara
Fue creado por Gerardo Masana
como una versin aguda del bass-pipe a
vara utilizando, en lugar de los tubos de
cartn, tubos plsticos de PVC. Es muy
difcil de tocar, aunque Daniel

Rabinovich logra siempre sacarle algn

sonido. En la obra orquestal Teresa y
el oso representaba al Jabal Al.
Intervino tambin en alguna de las obras
de jazz instrumentales.
Bass-pipe a vara
Se trata de uno de los primeros
instrumentos de Les Luthiers, elaborado
por Gerardo Masana a partir de tubos de
cartn (de los utilizados para almacenar
rollos de tela). Se compone de cuatro
tubos que pueden variar su longitud
deslizndose dentro de otros de mayor
dimetro (como en un trombn a
vara). Los tubos van montados en un

pequeo carrito con ruedas, lo que

permite su movilizacin. El instrumento,
que produce sonidos sordos y graves, es
bastante difcil de tocar y en un
principio lo tocaba Gerardo Masana.
Actualmente el encargado de esta tarea
es Daniel Rabinovich. Se lo puede
escuchar en muchas obras del conjunto,
como por ejemplo en las de jazz, en El
alegre cazador, en la Marcha de la
conquista o en Teresa y el oso,
donde representa a los bajos instintos de
la Princesa Teresa.
Bocineta
En las obras de jazz instrumentales

Les Luthiers utilizaban siempre kazoos,

por su peculiar timbre (similar al del
viejo recurso del peine con el papel de
seda). No obstante, por tener este
instrumento poca potencia, no les
permita hacer los sonidos jungle, tan
tpicos de las orquestas negras. Un da
acoplaron una bocina de gramfono al
kazoo. As naci la bocineta.
Calephone da casa
Es uno de los instrumentos que
integran el cuarteto (o cuartito) de bao.
La primera versin de este instrumento,
construido sobre la base de un calefn
de serpentn, era muy difcil de tocar y

fue utilizado solamente en la obra

Visita a la Universidad de Wildstone.
Aos ms tarde, Hugo Domnguez
perfeccion el instrumento empleando la
tubera de un trombn a pistones. El
trombn fue cortado en varias partes y
vuelto a soldar, de manera que pudiera
entrar en el gabinete del calefn. Su
intrprete es Daniel Rabinovich.
Clamaneus
Es de la familia del glamocot, ya que
posee la peculiar embocadura del
cromorno, pero suena una cuarta ms
grave. Es uno de los tres instrumentos,
junto con el glamocot y la meldica, que

van conectados a la gaita de cmara que

tocan Maronna, Nez y Rabinovich en
la obra Vote a Ortega. Un poco de
etimologa: as como glamocot es al
revs tocomal-G, o sea, toco mal en
Sol, clamaneus viene a ser suenamal-C,
o sea, suena mal en Do.
Corneta de asiento
Este extrao instrumento (al que Les
Luthiers
denominan
simplemente
banquitos) est constituido por un
pequeo banco de madera que emite un
sonoro cornetazo de ndole algo
escatolgica cuando alguien se sienta en
l. Cada banquito emite una sola nota,

o sea, que se necesitan varios

ejecutantes para tocar una simple
meloda. Fueron construidos por Carlos
Nez y Hctor Isamu y se los ha
empleado solamente en una obra: La
vida es hermosa, del espectculo
Bromato de armonio.
Ferrocalope
Construida por Carlos Iraldi y
Carlos Merlassino en 1994, es una
calope donde los tubos de rgano han
sido reemplazados por silbatos de
ferrocarril accionados por vapor de
agua. El vapor proviene de tres calderas
donde el agua es calentada por

resistencias elctricas. Un teclado, al

frente del instrumento, acciona los
silbatos y al mismo tiempo enciende una
lamparita de color que ilumina el chorro
de vapor. El efecto visual del
instrumento es tan notable como su
potencia sonora. Lo interpreta Carlos
Nez cuando intenta comunicarse con
los marcianos en la obra Fronteras de
la ciencia, del espectculo L. L. unen
canto con humor.
Gaita de cmara
Este instrumento, una especie de
gaita gigante, fue construido por Iraldi y
Nez Corts a partir de la cmara de

una rueda de tractor. Tres tubos flexibles

conducen el aire desde la cmara hasta
los instrumentos, pasando previamente
por unos reguladores de presin muy
sensibles, que permiten a cada
instrumento trabajar con la presin
adecuada (entre treinta y sesenta
milibares). Unos pequeos pedales,
construidos con mecanismo similar al
que usan los pistones de las trompetas,
funcionan como interruptores del
suministro de aire. El instrumento
alimenta a tres aerfonos a la vez: el
glamocot, el clamaneus y una meldica
modificada, y permite a los intrpretes
tocar sus instrumentos de viento y cantar

simultneamente. Fue utilizada en la

obra Vote a Ortega, del espectculo El
Rer de los Cantares.
Glamocot
De aspecto transparente y sonido
grave pero dulce, es el Oso Libidinoso
en la obra sinfnica Teresa y el oso.
Lo construy Nez Corts basndose
en un raro instrumento medieval: el
cromorno. En este instrumento el sonido
es generado por una doble lengeta de
caa encapsulada en un barrilote (como
en el roncn de las gaitas), lo que da
como resultado un timbre notable,
parecido al de un pequeo fagot.

El glamocot tambin puede orse en

el tro instrumental que acompaa a
Daniel Rabinovich cuando canta La
gallina dijo eureka en el espectculo
Les Luthiers hacen muchas gracias de
nada. Su intrprete es Carlos Nez.
Glisfono pneumtico
Posee el mismo principio que el
tubfono, es decir, es una especie de
flauta de Pan. La afinacin, variable, se
logra gracias a un mbolo que posee en
el extremo opuesto al que se sopla. Se lo
puede escuchar en Teresa y el oso
(obra que Les Luthiers consideran su
Gua orquestal), donde representa a la

Bruja Granuja.
Gom-horn natural
Es uno de los primeros instrumentos
informales creados por Les Luthiers. Es
la parodia de una trompeta y est
construido bsicamente con una
manguera de jardn y un embudo. Su
intrprete era Marcos Mundstock y se lo
escucha en las primeras obras del
conjunto, como El alegre cazador y
Los noticiarios cinematogrficos.
Gom-horn a pistones
Es una versin mejorada del gomhorn natural. La manguera ha sido
seccionada por su parte media y se le

agregaron pistones de trompeta. Sus

intrpretes han sido Ernesto Acher y
Marcos Mundstock.
Gom-horn da testa
sta es, posiblemente, la versin
ms popular del gomhorn y tambin la
ms sofisticada. Tiene pistones de
trompeta y el extremo de la manguera va
montado sobre un casco que el
ejecutante lleva sobre su cabeza. Se lo
puede escuchar en prcticamente todas
las obras de jazz y sus intrpretes han
sido Ernesto Acher y Marcos
Mundstock.
Mangueldica pneumtica

Es una vulgar meldica a la que se

le han conectado dos grandes globos de
cotilln. La meldica est colocada en
posicin horizontal, lo que permite
ejecutarla con ambas manos. Se la puede
apreciar en varias de las obras del
conjunto, tales como Les nuits de
Paris, de Humor dulce hogar, y el
Cuarteto Opus 44, de Luthieras.
Narguilfono
La construccin del narguilfono
obedeci a la necesidad de formar una
orquesta tipo rabe para acompaar la
Serenata medio oriental. En esta
escena, del espectculo Por humor al

arte, Daniel era un jeque que deba

cantar una serenata de amor, bajo el
balcn de sus veinte futuras esposas. El
instrumento en realidad es un injerto de
flauta dulce con un narguile. Lo tocaba
Carlos Nez y tena la particularidad
de echar humo.
rgano de campaa
Fue construido por Iraldi y Nez
Corts en 1981 para Luthieras.
ntegramente porttil, es un rgano de
tubos montado sobre una mochila, lo que
permite al ejecutante desplazarse
mientras lo interpreta. El teclado,
elctrico y alimentado con bateras,

acciona electroimanes que abren los

conductos que comunican la secreta
(una cmara de aire a presin constante)
con los tubos del rgano. Estos tubos
fueron construidos de plstico y fibra de
vidrio para aligerar el peso. El aire es
proporcionado por dos fuelles, sujetos
bajo los zapatos del intrprete, y
enviado mediante tubos anillados a un
tercer fuelle-reservorio, instalado en la
parte inferior de la mochila. Se lo
emple solamente en una obra, Marcha
de la conquista, y lo ejecutaba Carlos
Nez, quien estaba obligado a caminar
continuamente
para
asegurar
el
suministro de aire.

Tubfono silicnico cromtico

Est constituido por treinta y un
tubos de ensayo (aquellos utilizados en
los laboratorios qumicos) dispuestos en
doble hilera en un soporte de acrlico.
Los
tubos
han
sido
afinados
cromticamente
con
cantidades
crecientes de silicona, hasta lograr
sonidos que abarcan una extensin de
dos octavas y media. El tubfono es
similar a los sikus del norte argentino o
a la legendaria flauta de Pan. Se trata de
un instrumento muy verstil que ha sido
empleado en muchsimas obras de Les
Luthiers. Se luce especialmente en
Teresa y el oso, donde representa al

Pajarillo Amarillo, en el Cuarteto Opus

44 y en todas las obras de jazz. Lo
interpreta Carlos Nez Corts.
Yerbomatfono d'amore
Es uno de los primeros instrumentos
diseados por Gerardo Masana. Est
constituido por la calabaza de un mate
(el recipiente que se utiliza en el Cono
Sur para tomar la infusin de yerba
mate), de ah su nombre: yerbomatfono.
Para construirlo hay que cortar la
calabaza por la mitad y lijar los dos
hemisferios con sumo cuidado para que
las superficies coincidan. Al cantar por
la abertura, el mate vibra y agrega un

timbre rugoso a la meloda. Les Luthiers

emplean conjuntos de yerbomatfonos
en muchos de sus temas. El ms
caracterstico es el de la marcha
introductoria a Los noticiarios
cinematogrficos.

3.
INSTRUMENTOS
PERCUSIN

DE

Antenor (robot musical)

Este robot se construy para
intervenir en el Tro Opus 115 del
espectculo Les Luthiers hacen muchas
gracias de nada. Su concepcin fue muy

avanzada para la poca en que se

construy (1979) y plante mltiples
problemas de ingeniera mecnica. El
robot en s pesaba ochenta kilos y estaba
dotado de varios motores que le
permitan desplazarse por el escenario,
girar la cabeza, etctera. Su fuente de
energa era una batera de corriente
continua de veinticuatro voltios. Posea
trece cornetas con altavoces y una
batera de tambores. La cabeza tena
boca, mejillas, ojos y cejas con los que
poda expresar alegra, enfado o tristeza.
Tres
personas
en
simultnea
coordinacin se encargaban de gobernar
estas funciones desde bambalinas y por

control remoto. Una controlaba el

desplazamiento, otra, las expresiones
faciales y una tercera, la parte musical.
Aunque para el pblico el nico que se
comunicaba con Antenor y le ordenaba
qu hacer era Carlos Lpez Puccio.
Campanfono a martillo
Fue construido por Hctor Isamu, un
tcnico en electrnica, sobre una idea de
Carlos Iraldi. Son tubos metlicos que al
ser percutidos suenan como campanas.
El instrumento posee al frente un teclado
que acciona electroimanes, los cuales
ponen en movimiento unos martillos que
percuten sobre los tubos. Lo ejecuta

Jorge Maronna cuando hace de monje

consejero sexual en la obra Educacin
sexual moderna, del espectculo
Bromato de armonio.
Cascarudo
Pequeo instrumento de percusin
con unos pocos sonidos bsicos. Imitaba
el andar de un cascarudo, nombre dado
en Argentina a una especie de
escarabajo. Fue utilizado en la versin
teatral de Teresa y el oso, pero
cuando se hizo la versin discogrfica,
el Cascarudo fue reemplazado por la
Mariposa Golosa. Tambin fue el
Diablito que tocaba Jorge Maronna en

El sendero de Warren Snchez.

Dactilfono o mquina de tocar
Es uno de los primeros instrumentos
del conjunto y fue construido por
Gerardo Masana a partir de una vieja
mquina de escribir. Posee unos
delgados tubos de aluminio que cuando
son percutidos por las teclas de la
mquina dan un sonido similar al de un
xilfono. Es un instrumento cromtico
con una extensin de dos octavas
completas y su afinacin es muy precisa,
cualidades que lo han hecho intervenir
en muchas de las obras del grupo.
Desafinaducha

Es uno de los instrumentos que

integran el cuarteto (o cuartito) de bao.
Diseado y construido por Hugo
Domnguez, est inspirado en la ducha
de un cuarto de bao. El chorro de agua
cae sobre las aspas de un molino. ste, a
travs de una polea, hace girar unas
ruedas con martillitos de acrlico que
percuten en las placas de un metalofn.
El efecto logrado es un tremolando
que, mezclado con el fluir del agua,
produce un sonido dulce y peculiar.
Marimba de cocos
Como su nombre lo indica, es una
marimba donde las placas sonoras de

madera han sido reemplazadas por

cocos de palmera. Los cocos fueron
vaciados de su copra y calados de tal
manera que suenan cuando se los
percute. En total son diecinueve y estn
afinados
cromticamente.
Fueron
necesarios dos aos de paciente
recoleccin de cocos de distintos
lugares del mundo hasta lograr una
extensin de una octava y media. Este
instrumento, construido por Iraldi y
Nez
Corts,
fue
concebido
especialmente para ser utilizado en el
nmero Msica y costumbres de
Makanoa, del espectculo Por humor
al arte.

OMNI
(objeto
musical
no
identificado)
Un mbolo neumtico, como el
inflador de una bicicleta, expulsa con
violencia un tapn de corcho por el
extremo del tubo. El efecto es similar al
sonido producido al descorchar una
botella. Les Luthiers emplean este
instrumento en contadas ocasiones, y
slo como efecto. Se lo puede escuchar
a continuacin de una subida de
glisfono, en las tres primeras estrofas
de El polen ya se esparce por el aire.
Shoephone
Un complejo

mecanismo

de

engranajes y manivelas hace que un par

de zapatos (nmero 42) se eleven, para
luego caer sobre una base de madera.
Con ese estrambtico artefacto, Les
Luthiers logran imitar los misteriosos
pasos en el corredor en El asesino
misterioso,
del
espectculo
Mastropiero que nunca.
Tablas de lavar
Las tablas de lavar fueron
construidas en 1983, por Ernesto Acher,
para la obra de jazz Pepper Clemens.
Aos ms tarde, cuando se decidi
incluir esta obra en la antologa Las
obras de ayer, Hugo Domnguez

desarroll un modelo algo ms

perfeccionado. El instrumento actual
consta de la tpica tabla de lavar de
madera, forrada de hojalata, con varios
adminculos de percusin adosados: un
pequeo platillo, una caja china y un
cencerro, todos los cuales son
percutidos con dedales de costurera. El
instrumento porta tambin una pequea
bocina afinada en tres notas distintas
(una para cada tabla) a fin de producir
el acorde de Si Bemol mayor. Son
interpretadas por Maronna, Lpez
Puccio y Nez Corts mientras cantan
el ltimo coro del Pepper Clemens.

INSTRUMENTOS
INFORMALES
SUS ESTRENOS EN
PBLICO
En orden de aparicin cronolgica

Bass-pipe
Tubfono

(Cantata Laxatn
1966)
(Cantata Laxatn
1966)
(Cantata Laxatn

Yerbomatfonos 1966)
Contrachitarrone
Mangueldica
Gom-horn
natural
Glisfono
Dactilfono
Cello legero

Latn

(Cantata Laxatn
1966)
(Cantata Laxatn
1966)
(El alegre cazador
1966)
(Atlantic 3,1416
1966)
(Canc. levemente
obscenas 1967)
(Piazzolsimo
1967)
(El ltigo y la
diligencia, Me voy
por fin,

OMNI
Alt-pipe
Bocineta
Gom-horn a
pistones
Violata
Gom-horn da
testa
Glamocot

El alegre cazador
1968)[21]
(El polen ya se
esparce 1969)
(Chanson de L. L.
1971)
(Manuela's Blues
1971)
(Manuela's Blues
1971)
(Los notociarios
1971)
(Lilly Higgins
1974)
(Teresa y el oso
1975)
(Teresa y el oso

Cascarudo

1975)

Cellato

(Il sitio di Castilla

1975)

(El asesino misterioso

1977)
(Visita a la
Calephone da
universidad de
casa
Wildstone 1977)
(Tro Opus 115
Antenor
1979)
rgano de
(Marcha de la
campaa
conquista 1981)
(Pepper Clemens
Tablas de lavar
1983)
Marimba de
(Msica y costumbres
cocos
de Makanoa 1983)
Shoephone

Narguilfono
Mandocleta

(Serenata medio
oriental 1983)
(El zar y un puado
1985)

(Iniciacion a las artes

marciales 1987)
(La balada del 7.
Guitarra dulce
regimiento 1989)
(Vote a Ortega
Gaita de cmara
1989)
(Vote a Ortega
Clamaneus
1989)
(San Ictcola de los
Bajo barrltono
peces 1994)
(Fronteras de la
Ferrocalope
ciencia 1994)
Lira de asiento

Corneta de
asiento
Campanfono a
martillo
Desafinaducha
Nomeolbdet
Alambique
encantador

(La vida es hermosa

1996)
(Educacion sexual
moderna 1996)
(Loas al cuarto de
bao 1999)
(Loas al cuarto de
bao 1999)
(Valdemar y el
hechicero 2005)

ESPECTCULOS
LUTHIERANOS
N.
01
02
03
04

NOMBRE
DEL
AO
ESPECTCULO
MSICA? S, CLARO 1966
I MUSICISTI Y LAS
1967
PERAS HISTRICAS
LES
LUTHIERS
1967
CUENTAN LA PERA
TODOS SOMOS MALA
1968
GENTE
BLANCANIEVES
Y

05 LOS SIETE PECADOS 1969

CAPITALES
06 QUERIDA CONDESA 1969
LES LUTHIERS OPUS
07
1971
PI
08 RECITAL '72
1972
RECITAL SINFNICO
09
1972
'72
10 RECITAL '73
1973
11 RECITAL '74
1974
12 RECITAL '75
1975
VIEJOS
FRACASOS
13
1976
(Antologa)
MASTROPIERO QUE
14
1977

15

16
17
18
19
20
21

NUNCA
LES LUTHIERS HACEN
MUCHAS GRACIAS DE 1979
NADA
LOS CLSICOS DE
1980
LES LUTHIERS
LUTHIERAS
1981
POR HUMORAL ARTE 1983
HUMOR
DULCE
1985
HOGAR
RECITAL SINFNICO
1986
'86
VIEGSIMO
ANIVERSARIO
EL RER DE

1987
LOS

22 CANTARES

1989

LES
LUTHIERS,
23 GRANDES
HITOS 1992
(Antologa)
24
25
26
27
28
29

LES LUTHIERS UNEN

1994
CANTO CON HUMOR
BROMATO
DE
1996
ARMONIO
TODO POR QUE RAS 1999
DO-RE-MI-JA!
2000
EL
GROSSO
2001
CONCERTO
LAS OBRAS DE AYER
2002
(El Refrito)

30 CON LES LUTHIERS Y 2004

SINFNICA
31 COSQUN
2005
32

LOS
PREMIOS
2005
MASTROPIERO

01. MSICA? S, CLARO. 1966

Estrenado el 17 de mayo de 1966 en
la sala del Centro de Artes y Ciencias,
de Buenos Aires.
Libro: M. Mundstock - Msica: G.
Masana. Colaboracin en ambos de
Jorge Schussheim.
Se represent cinco veces.
Integrantes de I Musicisti: Daniel
Durn, Horacio Lpez, Guillermo
Marn, Jorge Maronna, Gerardo Masana,
Marcos Mundstock, Carlos Nez
Corts, Ral Puig, Daniel Rabinovich y

Jorge Schussheim.
Prlogo
Cantata modatn (laxatn) (Cantata)
Atlantic 3,1416 (Obertura trgica)
Setenta y quatro metrun sunt (Jingle
mstico)
El alegre cazador (Scherzo
concertante)
Eplogo

02. I MUSICISTI Y LAS PERAS

HISTRICAS. 1967
Estrenado el 8 de mayo de 1967 en
el Instituto Di Tella, de Buenos Aires.

Libro: M. Mundstock, Jorge

Schussheim y Ral Puig. (Il figlio del
pirata es una adaptacin libre del texto
original de Rafael Leopoldo Palomino
de Guzmn y Jos de la Cuesta.)
Msica: G. Masana, C. Nez
Corts y Jorge Schussheim (Partitura de
11 figlio del pirata de Carlos
Mangiagalli).
Se representaron cincuenta y siete
funciones. ltima funcin el 4 de
septiembre de 1967.
Ese da el grupo I Musicisti se
dividi y nacieron Les Luthiers.
Integrantes de I Musicisti: Daniel
Durn, Horacio Lpez, Guillermo

Marn, Jorge Maronna, Gerardo Masana,

Marcos Mundstock, Carlos Nez
Corts, Ral Puig, Daniel Rabinovich y
Jorge Schussheim.
Colaboracin de Ana Mara Osorio
(como la Condesa Antonina).
Amati y Stradivarius (do de
contrachitarrone y serrucho)
El rey est enojado (Arietta)
Il figlio del pirata 1.a parte (Opereta
cmica)
El rey est enojado conclusin
Teorema de Thales (Divertimento
matemtico)
Il figlio del pirata 2.a parte

Conferencia de Sigmund Freud

(Conferencia psicoanaltica)
Piazzolsimo (Tango)
Il figlio del pirata 3.a parte
Cancin a la cama del olvido
(Cancin levemente obscena)
Si te veo junto al mar (cancin
levemente obscena)
Teorema de Thales Reprise
Il figlio del pirata 4.a parte

03. LES LUTHIERS CUENTAN LA

PERA. 1967
Estrenada el 13 de noviembre de

1967 en el Instituto Di Tella, de Buenos

Aires.
Libro: M. Mundstock.
Msica: G. Masana, J. Maronna
(Partitura de Il figlio del pirata de
Carlos Mangiagalli).
Les Luthiers: Jorge Maronna,
Gerardo Masana, Marcos Mundstock y
Daniel Rabinovich.
Colaboracin de Elizabeth Henri
(como la Condesa Antonina), Mario
Candel (como Rafaello), Vctor Laplace
(como Arqumedes) y Armando Krieger
(pianista acompaante).
Chanson

de

Les

Luthiers

(Vaudeville)
Francisco I de Francia (Arietta)
Il figlio del pirata 1.a parte (Opereta
cmica)
Calypso de Arqumedes (Principio
musical)
Il figlio del pirata 2.a parte
Chacarera del cido lisrgico
(Tradicional alucingeno)
Zamba de la ausencia (Zamba)
Il figlio del pirata 3.a parte
Cancin a la cama del olvido
(Cancin levemente obscena)
Il figlio del pirata 4.a parte

04. TODOS
GENTE. 1968

SOMOS

MALA

Participacin en el ciclo de
televisin que emita Canal 7, durante
1968.
Les Luthiers: Jorge Maronna,
Gerardo Masana, Marcos Mundstock y
Daniel Rabinovich.
Msicos
e
invitados:
Clara
Rabinovich, Julio Raggio, Perla Caron.
El ltigo y la diligencia (Aire de
danza pecuaria)
El alegre cazador (Scherzo

concertante)
Cancin de la mala gente Chicos, no
se alejen del televisor
Me voy por fin a analizar
El patito (Cuento infantil)
La sonrisa del fantasma
Cantata de Tarzn (Cantata)
Calypso de Arqumedes (Principio
musical) (y otros)

05. BLANCANIEVES Y LOS

SIETE PECADOS CAPITALES. 1969
Estrenado el 14 de agosto de 1969
en el Instituto Di Tella, de Buenos Aires.

Estuvo dos temporadas en cartel,

1969 y 1970.
ltima funcin el 22 de mayo de
1970.
Libro: M. Mundstock Msica: J.
Maronna, G. Masana y C. Nez Corts.
Les Luthiers: Jorge Maronna,
Gerardo Masana, Marcos Mundstock,
Carlos
Nez
Corts,
Daniel
Rabinovich.
Actores invitados: Moira Brtoli
(Blancanieves), Julio Lpez (el
Guardabosque), Alicia Rosendorn (la
Bruja-Madrastra).
Msicos
invitados:
Clara
Rabinovich, Julio Raggio, Mario

Neiman, Rubn Verna, Liliana Piedeferri

y Coco Prez.
1. La pereza
2. La envidia
3. La soberbia
4. La ira
5. La avaricia
6. La lujuria
7. La gula
Dentro de estos cuadros se
encontraban
algunas
obras
que
posteriormente fueron utilizadas (en
forma aislada) en otros espectculos, a
saber: Berceuse, Cantata de Tarzn,
El polen ya se esparce por el aire,

Gloria Hosanna y Oi Gadaya.

Clara Rabinovich durante la temporada
de 1969, y Carlos Lpez Puccio, durante
la de 1970.

06. QUERIDA CONDESA. 1969

Estrenada el 26 de noviembre de
1969 en el caf-concierto La Cebolla,
de Buenos Aires.
ltima funcin el 6 de febrero de
1971 en el Club Horizonte, de Mar del
Plata, Argentina.
Letra: M. Mundstock Msica: J.
Maronna, G. Masana y C. Nez Corts.

A partir de este show el formato de

los espectculos ser de recital.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Gerardo Masana,
Marcos Mundstock, Carlos Nez
Corts y Daniel Rabinovich.
Msicos invitados: Mario Neiman y
Mximo Lamalfa.
T
para
Ramona
(Madrigal
reminiscente)
El ltigo y la diligencia (Aire de
danza pecuaria)
El polen ya se esparce (Cancin
levemente obscena)
Desconfe del ciclo natural (Cantata

de la planificacin natural)
Calypso de las pldoras (Cantata de
la planificacin natural)
Chacarera del cido lisrgico
(Tradicional alucingeno)
Zamba de la ausencia (Zamba)
Candonga de los colectiveros
(Candombe-milonga)
Berceuse (Cancin de cuna)
Calypso de Arqumedes (Principio
musical)
Teorema de Thales (Divertimento
matemtico)
El alegre cazador (Scherzo
concertante)

07. LES LUTHIERS OPUS PI. 1971

Estrenado el 9 de abril de 1971 en el
Teatro Astengo, de Rosario, Argentina.
Posteriormente se represent varias
veces en La Cebolla y en el Teatro IFT,
de Buenos Aires.
ltima funcin el 18 de febrero de
1972 en el caf-concierto 3 y 2, de Villa
Gesell, Argentina.
A partir de este espectculo ya no se
especificarn las autoras.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Gerardo
Masana, Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich. (Marcos Mundstock estuvo

de licencia durante toda la temporada de

este espectculo.)
Chanson
de
Les
Luthiers
(Vaudeville)
Voglio entrare per la finestra (Aria
de pera)
Chacarera del cido lisrgico
(Tradicional alucingeno)
Romanza escocesa sin palabras
(Romanza)
Tristezas del Manuela (Blues)
Pieza en forma de tango (Tango)
Quinteto de vientos (Quinteto de
vientos)
Bolero de Mastropiero (Boler)

Oda a la alegra gitana (Scherzo

para solaz y esparcimiento)
Los noticiarios cinematogrficos
(Oratorio)

08. RECITAL 72. 1972

Estrenado el 29 de mayo de 1972 en
el Teatro Astral, de Buenos Aires.
Posteriormente se represent varias
veces en La Cebolla y en el Teatro
Margarita Xirgu, de Buenos Aires.
ltima funcin el 28 de febrero de
1973 en el caf-concierto La Fusita, de
Punta del Este, Uruguay.

Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos

Lpez Puccio, Jorge Maronna, Gerardo
Masana, Marcos Mundstock, Carlos
Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Chanson
de
Les
Luthiers
(Vaudeville)
Voglio entrare per la finestra (Aria
de pera)
Si no fuera santiagueo (Chacarera
de Santiago)
Ya el sol asomaba en el poniente
(Marcha militar)
Tristezas del Manuela (Blues)
Concierto de Mpkstroff (Concierto
para piano y orquesta)

La bossa nostra (Bossa-nova)

Bolero de Mastropiero (Boler)

09. RECITAL SINFNICO '72.

1972
nica funcin el 6 de noviembre de
1972 en el Teatro pera, de Buenos
Aires.
Con el Ensemble Musical de Buenos
Aires. Es el primer recital sinfnico del
grupo.
Versiones sinfnicas del Concerto
grosso alla rustica y del Concierto de
Mpkstroff.

Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos

Lpez Puccio, Jorge Maronna, Gerardo
Masana, Marcos Mundstock, Carlos
Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Ensemble Musical
Il signor Bruschino (G. Rossini)
Una broma musical (W. Mozart)
Les Luthiers
Voglio entrare per la finestra (Aria
de pera)
Ya el sol asomaba en el poniente
(Marcha militar)
Tristezas del Manuela (Blues)
Les Luthiers y Ensemble Musical

Concierto grosso alla rustica

(Concerto grosso)
Concierto de Mpkstroff (Concierto
para piano y orquesta)

10. RECITAL '73. 1973

Estrenado el 6 de abril de 1973 en el
Teatro Lasalle, de Buenos Aires.
En Buenos Aires estuvo en cartel
hasta octubre de ese ao.
ltima funcin el 30 de junio de
1974 en el Teatro Poliorama, de
Barcelona, Espaa.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos

Lpez Puccio, Jorge Maronna, Gerardo

Masana, Marcos Mundstock, Carlos
Nez Corts y Daniel Rabinovich.
New chanson de Les Luthiers
Brotan and Gretchen (Aria aria)
Serenata
mariachi
(Serenata
mariachi)
Les nuits de Paris (Chanson
francesa)
Concierto de Mpkstroff (Concierto
para piano y orquesta)
Recitado gauchesco (Aires de
manguera)
Rock del amor y la paz (Rock)

11. RECITAL '74. 1974

Estrenado el 23 de agosto de 1974
en el Teatro Lasalle, de Buenos Aires.
ltima funcin el 1. de junio de
1975 en el Teatro Coliseo, de Buenos
Aires.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y
Daniel Rabinovich. Esta formacin ya
no ha de cambiar sino hasta agosto de
1986, con el alejamiento de Ernesto
Acher.
Sol la si la sol la do do si (Lied)

Mi aventura por la India (Guarania)

Miss Lilly Higgins (Shimmy)
La bossa nostra (Bossa-nova)
La yegua ma (Triunfo / empate)
El lago encantado (Ballet ledo)

12. RECITAL '75. 1975

Estrenado el 2 de julio de 1975 en el
Teatro Oden, de Buenos Aires.
ltima funcin el 12 de junio de
1976 en el Teatro Argentino, de La
Plata, Argentina.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos

Mundstock, Carlos Nez Corts y

Daniel Rabinovich.
Teresa y el oso (Cuento sinfnico)
Vientos gitanos (Aires gitanos)
Doctor Bob Gordon (Foxtrot)
El explicado (Gato didctico)
Il sitio di Castilla (Fragmento de
pera)

13.
VIEJOS
(Antologa). 1976

FRACASOS

Estrenado el 22 de julio de 1976 en

el Teatro Oden, de Buenos Aires.
ltima funcin el 15 de mayo de

1977 en el Teatro Coliseo, de Buenos

Aires.
Se trata de la primera antologa del
grupo.
Por primera vez se filma
ntegramente el espectculo.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y
Daniel Rabinovich.
Miss Lilly Higgins (Shimmy)
Brotan and Gretchen (Aria aria)
Serenata
mariachi
(Serenata
mariachi)
Epopeya de Edipo de Tebas (Cantar

bastante de gesta)
Les nuits de Paris (Chanson
francesa)
Recitado gauchesco (Aires de
manguera)
Si no fuera santiagueo (Chacarera
de Santiago)
Concierto de Mpkstroff (Concierto
para piano y orquesta)

14. MASTROPIERO QUE NUNCA.

1977
A partir de este espectculo, los
shows de Les Luthiers estarn (en

Buenos Aires) dos aos en cartel.

Estrenado el 9 de septiembre de
1977 en el Teatro Oden, de Buenos
Aires.
ltima funcin el 27 de febrero de
1983 en el Teatro Alcal Palace, de
Madrid, Espaa.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y
Daniel Rabinovich.
Jingle bass-pipe (Jingle)
La bella y graciosa moza
(Madrigal)
El asesino misterioso (Msica de

cine publicitario)
Visita a la universidad de Wildstone
(Msica de cine documental)
Kathy, la reina del saloon (Msica
de cine mudo)
El beso de Ariadna (Aria de pera)
Poemas de Gemini (Poemas)
Sonatas para latn y piano (Sonatas)
Lazy Daisy (Hall music)
Payada de la vaca (Payada)
Cantata del adelantado don Rodrigo
Daz de Carreras (Cantata)

15. LES LUTHIERS HACEN

MUCHAS GRACIAS DE NADA. 1979

Estrenado el 15 de junio de 1979 en

el Teatro Coliseo, de Buenos Aires.
ltima funcin el 30 de noviembre
de 1980 en el Teatro de la Ciudad, de
Mxico.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y
Daniel Rabinovich.
La campana suoner (Rock lento
para campana y orquesta)
El rey enamorado (Fragmento de
drama)
Sinfona interrumpida (Msica de
radioteatro)

La tanda (Msica para televisin)

Cancin para moverse (Cancin
infantil en 12 movimientos)
La gallina dijo eureka (Cancin
infantil)
Tro Opus 115 (Tro para latn,
cellato y piano) Cartas de color
(Comedia musical)

16. LOS CLSICOS DE LES

LUTHIERS. 1980
Este espectculo fue ideado para ser
representado en Nueva York, Estados
Unidos.

Estaba constituido por una seleccin

de obras de anteriores espectculos, las
cuales fueron traducidas al ingls.
De este espectculo hubo una
versin en castellano (con la pequea
diferencia de una obra en los
programas) que fue representada en
Rosario, Mar del Plata y Buenos Aires.
Estrenado (en castellano) el 15 de
octubre de 1980 en el Teatro La
Comedia, de Rosario, Argentina.
La nica funcin en ingls se llev a
cabo el 2 de noviembre de 1980 en la
sala Avery Fisher Hall, del Lincoln
Center, de la ciudad de Nueva York,
Estados Unidos.

ltima funcin (en castellano) el 18

de abril de 1981 en el Teatro Coliseo,
de Buenos Aires.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y
Daniel Rabinovich.
Programa en castellano
Brotan and Gretchen (Aria aria)
Sonatas para latn y piano (Sonatas)
Doctor Bob Gordon (Foxtrot)
Mi aventura por la India (Guarania)
Kathy, la reina del saloon (Msica
de cine mudo)
Lazy Daisy (Hall music)

Concierto de Mpkstroff (Concierto

para piano y orquesta)
Programa en ingls
Death and Farewell (in that order) of
the God Brotan
Four Sonatas, opus 17
Doctor Bob Gordon (Foxtrot or
not)
The Sue Ann Lake Ballet
Kathy, Queen of the Saloon
Lazy Daisy
Concerto for Piano and Symphonic
Orchestra

17. LUTHIERAS. 1981

Estrenado el 21 de mayo de 1981 en
el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin el 18 de abril de
1984 en el Teatro Mella, de La Habana,
Cuba.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y
Daniel Rabinovich.
Marcha de la conquista (Marcha
forzada)

Bolero de los celos (Tro

pecaminoso)
Cuarteto Opus 44 (Cuarteto para
quinteto)
El poeta y el eco (Cancin n
n)
Papa Garland (Rag)
Las majas del bergantn (Zarzuela
nutica)
Aoralgias (Zamba catstrofe)
Huesito Williams (Top ten shits)

18. POR HUMOR AL ARTE. 1983

Estrenado el 15 de junio de 1983 en

el Teatro La Comedia, de Rosario,

Argentina.
ltima funcin el 5 de mayo de 1985
en el Teatro Libertador, de Crdoba,
Argentina.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y
Daniel Rabinovich.
Cardoso en Gulevandia (pera
bilinge)
No puedo vivir atado (xitos
inexplicables)
Slo
necesitamos
(Cancin
ecolgica)

Entreteniencia familiar (Msica de

cmara de TV)
Cancin a la independencia de
Feudalia (Marcha atrs)
Pepper Clemens (Ten step)
El regreso de Carlitos (Escena de
pelcula)
Serenata medio oriental (Msica
medio rabe)
Msica y costumbres de Makanoa
(Suite cocofnica)
Cardoso en Gulevandia se
interpret slo durante el primer ao del
rodaje del espectculo (1983), luego fue
quitada
del
programa,
siendo

reemplazada por la zarzuela Las majas

del bergantn.

19. HUMOR DULCE HOGAR. 1985

Estrenado el 30 de mayo de 1985 en
el Teatro El Crculo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin el 21 de abril de
1987 en el Teatro San Martn, de Azul,
Argentina.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y
Daniel Rabinovich.

De este espectculo hubo una

versin para quinteto debido al
alejamiento de E. Acher. Esta versin se
represent desde octubre de 1986 hasta
su bajada definitiva en abril de 1987.
A partir de este espectculo se
comienza a incluir los gneros de las
obras, entre parntesis y a continuacin
de stas.
Vea esta noche (Suite circense)
Serenata
tmida
(Cancin
pusilnime)
El zar y un puado de aristcratas
(Fuga en Si-beria)
Una
cancin
regia
(Canon

escandaloso)
Truthful Lulu Pulls Thru Zulus (Blus)
El valor de la unidad (Carnavalito
divergente)
Les nuits de Paris (Chanson
francesa)
Pasin buclica (Vals geritrico)
Epopeya de los quince jinetes
(Oratorio autctono)
En las giras internacionales de este
espectculo se reemplaz la Epopeya
de los quince jinetes por la zarzuela
Las majas del bergantn.

20. RECITAL SINFNICO 86.

1986
nica funcin el 11 de agosto de
1986 en el Teatro Coln, de Buenos
Aires.
Con la Orquesta Sinfnica del Teatro
Coln dirigida por C. Lpez Puccio.
Versiones sinfnicas de Concerto
grosso alla rustica, Concierto de
Mpkstroff y Las majas del bergantn.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos
Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y

Daniel Rabinovich.
Les Luthiers
Truthful Lulu Pulls Thru Zulus (Blus)
Cuarteto Opus 44 (Cuarteto para
quinteto)
Kathy, la reina del aln (Msica de
cine mudo)
El poeta y el eco (Cancin n
n)
Recitado gauchesco (Aires de
manguera)
Aoralgias (Zamba catstrofe)
Les Luthiers y Orquesta
Concerto grosso alla
(Concerto grosso)

rustica

Concierto de Mpkstroff (Concierto

para piano y orquesta)
Las majas del bergantn (Zarzuela
nutica)
Bises
La bella y graciosa moza
(Madrigal)
Lazy Daisy (Hall music)
Bolero de los celos (Tro
pecaminoso)
Teorema de Thales (Divertimento
matemtico)

21. VIEGSIMO ANIVERSARIO.

1987
Estrenado el 13 de mayo de 1987 en
el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin e19 de julio de 1989
en el Teatro Tronador, de Mar del Plata,
Argentina.
A partir de este espectculo, con el
alejamiento de Ernesto Acher, Les
Luthiers sern un quinteto.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
Iniciacin a las artes marciales

(Msica ceremonial) Romance del joven

conde (Romance onomatopyico)
Encuentro
en
el
restaurante
(Rapsodia gastronmica) Mi beb es un
tesoro (Balada pueril)
El acto en Banania (Marchas
Oficiales)
Quien conociera
a
Mara
(Cancin con mimos)
El sendero de Warren Snchez
(Salmos sectarios)
Somos adolescentes (Motete
menor)

22. EL RER DE LOS CANTARES.

1989
Estrenado el 27 de julio de 1989 en
el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin el 7 de marzo de
1992 en el Teatro de la Ciudad, de
Mxico.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
Romeo y Juan Carlos (Trailer
cinematogrfico)
Fly Airways (Aires areos)
Don Juan Tenorio (Do de bartono

y tenorio)
Vote a Ortega (Msica proselitista)
Quin mat a Tom McCoffee?
(Msica en serie)
La hora de la nostalgia (Diez
minutos de recuerdos)
Amami, oh Beatrice (Madrigal)
La balada del 7. Regimiento
(Canciones en el frente)
El poeta y el eco (Cancin n
n)
Seleccin de bailarines (Comedia
musical)
El madrigal Amami, oh Beatrice
se interpret slo durante el primer ao
del rodaje del espectculo (1989), luego

fue quitado del programa.

23. LES LUTHIERS, GRANDES

HITOS (Antologa). 1992
Antologa de los veinticinco aos
del grupo.
Estrenado el 7 de mayo de 1992 en
el saln del Club Independiente de
Neuqun, Argentina.
ltima funcin el 18 de enero de
1996, en el Palacio de Congresos de
Salamanca, Espaa.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,

Carlos Nez
Rabinovich.

Corts

Daniel

El sendero de Warren Snchez

(Salmos sectarios)
Serenata medio oriental (Msica
medio rabe)
Kathy, la reina del aln (Msica de
cine mudo)
Encuentro
en
el
restaurante
(Rapsodia gastronmica)
Cancin para moverse (Cancin
infantil en 12 movimientos)
Entreteniciencia familiar (Msica de
cmara de TV)
Lazy Daisy (Hall music)

Las majas del bergantn (Zarzuela

nutica)

24. LES LUTHIERS UNEN CANTO

CON HUMOR. 1994
Estrenado el 9 de junio de 1994 en
el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin el 31 de enero de
1999, en el Teatro Auditorium, de Mar
del Plata, Argentina.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts y Daniel

Rabinovich.
El regreso del Indio (Chanson
indienne)
Manuel
Daro
(Canciones
descartables)
As hablaba Sali Baba (Verdades
hindudables)
El negro quiere bailar (Pas de
merengue)
San Ictcola de los peces (Tarantela
litrgica)
A la playa con Mariana (Balada no
avalada)
Perdnala (Bolrolo)
Fronteras de la ciencia (Msica del

tercer tipo)

25. BROMATO DE ARMONIO.

1996
Estrenado el 13 de junio de 1996 en
el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin el 3 de diciembre de
2002, en el Pabelln de Deportes de
Len, Espaa.
A partir de este espectculo, los
shows de Les Luthiers estarn (en
Buenos Aires) tres aos en cartel.
Tambin una pieza se desarrollar a

lo largo de todo el show (en este caso,

La comisin).
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
Para Elisabeth (Sonata a la carta)
La princesa caprichosa (Pequea
serenata para grandes instrumentos)
La vida es hermosa (Disuacidio)
La hija de Escipin (Fragmento de
pera)
La
redencin
del
vampiro
(Hematopeya)
Educacin sexual moderna (Cntico

enclaustrado)
Quin mat a Tom McCoffee?
(Msica en serie)
La comisin (Himnovaciones)

26. TODO POR QUE RAS. 1999

Estrenado el 3 de junio de 1999 en
el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
ltima funcin el 8 de mayo de
2005, en el Auditorio Alfredo Kraus de
Las Palmas de Gran Canaria, Espaa.
A semejanza de Bromato de
armonio ahora hay dos piezas que se

desarrollan a lo largo de todo el show:

Radio Tertulia y la serie de serenatas
a Cristina Garca.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
Lo que el sheriff se cont (Chistes
de aln)
Radio Tertulia (Programa radial)
Loas al cuarto de bao (Obra
sanitaria)
Serenata
tmida
(Cancin
pusilnime)
Daniel y el Seor (A Dios pera

sacra)
Serenata
astrolgica
(Carta
serenatal)
Me engaaste una vez ms
(Tanguito)
Gloria de Mastropiero (Tangum)
Serenata
intimidatoria
(ltimo
aviso)
Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al
rap)

27.
DO-RE-MI-JA!
sinfnico). 2000

(Recital

Recital sinfnico de Les Luthiers

con la Camerata Bariloche.

nica funcin el 21 de agosto de
2000 en el Teatro Coln, de Buenos
Aires.
A beneficio de Collegium Musicum
de Buenos Aires. Versiones sinfnicas
de Concerto grosso alla rustica y La
hija de Escipin.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
Camerata
Doble concierto en re menor (J. S.
Bach)

Divertimento n. 1 K.136 (W. A.

Mozart)
Danzas folclricas rumanas (B.
Bartk)
Les Luthiers
Para Elisabeth (Sonata a la carta)
Serenata
tmida
(Cancin
pusilnime)
Educacin sexual moderna (Cntico
enclaustrado)
Quin mat a Tom McCoffee?
(Msica en serie)
Les Luthiers y Camerata Bariloche
Concerto grosso alla rustica
(Concerto grosso)

La hija de Escipin (Fragmento de

pera)
Bises
Perdnala (Bolrolo)
Aoralgias (Zamba catstrofe)

28. EL GROSSO
(Recital sinfnico). 2001

CONCERTO

Recital sinfnico de Les Luthiers

con la Camerata Bariloche.
Estrenado el 7 de diciembre de 2001
en el Teatro Argentino, de La Plata,
Argentina.
ltima funcin el 15 de diciembre

de 2002, en el Estadio Luna Park, de

Buenos Aires, Argentina.
Versiones sinfnicas de La hija de
Escipin, Concierto de Mpkstroff,
Las majas del bergantn y Concerto
grosso alla rustica.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
Camerata Bariloche
Gran do concertante (Bottesini)
Danzas folclricas rumanas (Bartk)
Les Luthiers
Perdnala (Bolrolo)

A la playa con Mariana (Balada no

avalada)
La hora de la nostalgia (Diez
minutos de recuerdos)
Aoralgias (Zamba catstrofe)
Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al
rap)
Les Luthiers y Camerata Bariloche
La hija de Escipin (Fragmento de
pera)
Concierto de Mpkstroff (Concierto
para piano y orquesta)
Las majas del bergantn (Zarzuela
nutica)
Bises

Concerto grosso
(Concerto grosso)

alla

rustica

29. LAS OBRAS DE AYER (El

Refrito). 2002
Antologa de los treinta y cinco aos
del grupo.
Estrenado el 24 de mayo de 2002 en
el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
Este espectculo est actualmente en
cartel.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,

Carlos Nez
Rabinovich.

Corts

Daniel

El sendero de Warren Snchez

(Salmos sectarios)
La balada del 7. Regimiento
(Canciones en el frente)
El explicado (Gato didctico)
Peppers Clemens (Ten step)
Quien conociera
a
Mara
(Cancin con mimos)
San Ictcola de los peces (Tarantela
litrgica)
Cancin a la independencia de
Feudalia (Marcha atrs)
La hora de la nostalgia (Diez

minutos de recuerdos)
Cantata del adelantado don Rodrigo
Daz de Carreras (Cantata)
La Cancin a la independencia de
Feudalia se interpret slo durante los
dos primeros aos del rodaje de este
espectculo (2002 y 2003), luego fue
quitada del programa.

30. CON LES LUTHIERS Y

SINFNICA (Recital sinfnico). 2004
Recital sinfnico de Les Luthiers
con la Orquesta Filarmona de Madrid
bajo la direccin del maestro Juan Jos

Garca Caffi.
Estrenado el 26 de junio de 2004 en
el Teatro Coliseum, de A Corua,
Espaa.
Este espectculo an est en cartel
en las giras internacionales.
El programa de este espectculo est
basado en El grosso concerto, recital
sinfnico estrenado en Argentina tres
aos antes, al cual se le agregaron
algunas obras y se orquestaron otras.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.

Primera Parte
Can can del ballet El lago encantado
(Obertura orquestal)
La hija de Escipin (Fragmento de
pera)
Manuel
Daro
(Canciones
descartables)
Concerto grosso alla rustica
(Concerto grosso)
Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al
rap)
Concierto de Mpkstroff (Concierto
para piano y orquesta)
Segunda Parte
Benveniso a Gulevandia de la pera

Cardoso en Gulevandia (Obertura

orquestal)
A la playa con Mariana (Balada no
avalada)
Serenata
mariachi
(Serenata
mariachi)
La hora de la nostalgia (Diez
minutos de recuerdos)
Las majas del bergantn (Zarzuela
nutica)
Bises
La bella
(Madrigal)

graciosa

moza

31.
RECITAL
COSQUN. 2005

FOLCLRICO

Recital ntegramente folclrico para

la 45. edicin del festival de la cancin
popular argentina.
nica funcin el 28 de enero de
2005 en la plaza Prspero Molina, de la
localidad de Cosqun, provincia de
Crdoba, Argentina. El espectculo fue
grabado para la televisin.
Esa noche tambin actuaron en el
mismo escenario Peteco Carabajal, Suna
Rocha, Paco Garrido y otros msicos

argentinos.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
El explicado (Gato didctico)
Aoralgias (Zamba catstrofe)
Recitado gauchesco (Aires de
manguera)
Payada de la vaca (Payada)
Epopeya de los quince jinetes
(Oratorio autctono)
Bises
La yegua ma (Triunfo / empate)
Candonga de los colectiveros

(Candombe-milonga)

32.
LOS
MASTROPIERO. 2005

PREMIOS

Estrenado el 29 de julio de 2005 en

el Teatro Astengo, de Rosario,
Argentina.
El espectculo consiste en una
ceremonia de entrega de premios, como
la de los Oscar de Estados Unidos,
donde se anuncian las diferentes
categoras,
los
nominados,
los
ganadores y sus discursos, las obras
premiadas, etctera.

En este espectculo Les Luthiers

contaron con la colaboracin de Norma
Aleandro en la voz de la princesa
Ginebra.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio,
Jorge Maronna, Marcos Mundstock,
Carlos Nez Corts y Daniel
Rabinovich.
El desdn de Desdmona (Madrigal
caribeo)
Amor a primera vista (Bossa
libidinossa)
Tienes una mirada (Rock de
alabanza)
Los milagros de San Ddivo

(Cantata opus 0800-DADIVO)

Ya no te amo, Ral (Bolera)
Ella me engaa con otro (Do de
amor para varios intrpretes)
Juana Isabel (Cancin con forma de
merengue)
Ya no eres ma (Ex rock)
Valdemar y el hechicero (Comedia
musical infantil para adultos)

DISCOGRAFA
Listado general

En orden de aparicin comercial

Septiembre
de 1971
Agosto de
2. Cantata Laxatn
1972
Les Luthiers volumen Septiembre
3.
III
de 1973
Les Luthiers volumen Noviembre
4.
IV
de 1976
1. Sonamos, pese a todo

de
5. Mastropiero que nunca Mayo
1979
Les Luthiers hacen
Octubre de
6. muchas gracias de
1980
nada
Les Luthiers volumen Agosto de
VII
1983
Cardoso
en Octubre de
8.
Gulevandia
1991
CD libro Sebastin Diciembre
9.
Masana
de 2003
Los registros 01 al 08 se encuentran
en CD, LP y casetes.
El registro 09 (CD Libro Sebastin
Masana) es un CD que va incluido en el
7.

libro de Sebastin Masana Gerardo

Masana y la fundacin de Les Luthiers.
Hay
tambin
espordicas
intervenciones de L. L. junto a otros
intrpretes, como por ejemplo, Los
Chalchaleros, Alejandro Dolina, Los
Cuatro Vientos, etctera.

01. SONAMOS, PESE A TODO.

Septiembre de 1971
1. Presentacin
2. El alegre cazador que vuelve a su
casa con un fuerte dolor ac (Scherzo
concertante)

3. Conozca el interior (Chacarera

del cido lisrgico)
4. El polen ya se esparce por el aire
(Cancin levemente obscena)
5. Cantata de la planificacin
familiar
6. Concerto grosso alla rustica
7. Quinteto de vientos (3.er
movimiento)
8. Oi Gadaya (Cancin rusa)
9. Epopeya de Edipo de Tebas
(Cantar bastante de gesta)
10. Candonga de los colectiveros
(Candombe-milonga)
11.
Teorema
de
Thales
(Divertimento matemtico)

12. Gloria Hosanna, That's The

Question (Nomencltor sacropolifnico)

02. CANTATA LAXATN. Agosto

de 1972
1. Cantata Laxatn
Sinfona
Recitativo: Laxatn soluciona
Coral: Oh! qu felices das
Recitativo: Contiene
Coral: Normaliza y estimula
Aria soprano: Acta suavemente
Coral: Es gracias a ti
Recitativo: La presentacin lquida

Aria bajo: No debe ser utilizado

Recitativo: No provoca hbito
Coral: Angustias y dolor, adis!
Recitativo: Una gragea
Aria contralto: Es eficaz
Recitativo: Su administracin
Coro final: Oh Laxatn!
2. Bolero de Mastropiero
3. Tristezas del Manuela
4. Pieza en forma de tango
5. Si no fuera santiagueo
6. Vals del segundo

03. LES LUTHIERS VOLUMEN III.

Septiembre de 1973
1. Voglio entrare per la finestra
2. Miss Lilly Higgins Sings Shimmy
in Mississippi's Spring
3. Ya el sol asomaba en el poniente
4. La bossa nostra
5. Romanza escocesa sin palabras
6. Suite de los noticiarios
cinematogrficos
7. Fe de erratas

04. LES LUTHIERS VOLUMEN IV.

Noviembre de 1976
1. Teresa y el oso (Cuento sinfnico)

2. Mi aventura por la India

(Guarania)
3. La yegua ma (Triunfo)
4. Doctor Bob Gordon Shops Hot
Dogs From Boston (Foxtrot)
5. Serenata mariachi (Serenata
mariachi)

05. MASTROPIERO QUE NUNCA.

Mayo de 1979
1. Jingle bass-pipe (Obertura)
2. La bella y graciosa moza
marchose a lavar la ropa
3. El asesino misterioso

4. Visita a la Universidad de
Wildstone
5. El beso de Ariadna
6. Poemas de Gemini
7. Lazy Daisy
8. Payada de la vaca
9. El explicado
10. Cantata del Adelantado don
Rodrigo Daz de Carreras, de sus
hazaas en tierras de Indias, de los
singulares acontecimientos en que se vio
envuelto y de cmo se desenvolvi

06. LES LUTHIERS HACEN

MUCHAS GRACIAS DE NADA.

Octubre de 1980
1. El rey enamorado
2. La tanda
3. Consejos para padres
4. La gallina dijo eureka
5. Cartas de color

07. LES LUTHIERS VOLUMEN

VII. Agosto de 1983
1. El lago encantado
2. Marcha de la conquista
3. Papa Garland Had a Hat and a
Jazz Band and a Mat and a Black Fat Cat
(Rag)

4. Homenaje a Huesito Williams

a) L'otro da caminando
b) Siento algo por ti
c) Dime si ella
d) El telfono del amor

08. CARDOSO EN GULEVANDIA.

Octubre de 1991
1. Iniciacin a las artes marciales
(Msica lejanamente oriental)
2. Slo necesitamos (Cancin
ecolgica)
3. Una cancin regia (Canon

escandaloso)
4. Aoralgias (Zamba catstrofe)
5. Romance del joven conde, la
sirena y el pjaro cuc. Y la oveja (Zoocuento infantil)
6. Cardoso en Gulevandia (pera
bilinge)

09. CD LIBRO SEBASTIN

MASANA. Diciembre de 2003
1. Il figlio del pirata. Fragmento
(Vals sobre las olas)
2. Il figlio del pirata. Fragmento
(Llegada del peregrino)

3. Blues de Tarzn
4.
Valencia
(Arreglo
para
instrumentos informales)
5. T para Ramona
6. Teorema de Thales
7. Zamba de la ausencia atormentada
8. Chanson de Les Luthiers
9. Cantata Laxatn (Seleccin)
10. Voglio entrare per la finestra

VIDEOGRAFA
Lista general de videos editados en
formatos VHS y DVD

En orden de aparicin comercial

N VIDEO

AO

01 Mastropiero que nunca 1979

Les
Luthiers
hacen
02
1980
muchas gracias de nada
Les Luthiers, grandes
03
1995
hitos (Antologa)
04 Bromato de armonio
1998
Les Luthiers unen canto
05
1999
con humor
06 Humor dulce hogar
1986
07 Viegsimo aniversario 1989

08
09
10
11
12

Todo por que ras

El grosso concerto
Viejos fracasos
Las obras de ayer
Los premios Mastropiero

2000
2001
1977
2002
2006

01. MASTROPIERO QUE NUNCA.

1979
1. Jingle Bass-pipe (Obertura)
2. La bella y graciosa moza
marchose a lavar la ropa
3. El asesino misterioso
4. Visita a la Universidad de
Wildstone

5. Kathy, la reina del saloon

6. El beso de Ariadna
7. Lazy Daisy
8. Sonatas para latn y piano, Opus
17
9. Payada de la vaca
10. Cantata del Adelantado don
Rodrigo Daz de Carreras, de sus
hazaas en tierras de Indias, de los
singulares acontecimientos en que se vio
envuelto y de cmo se desenvolvi
11. El explicado
Espectculo estrenado el 9 de
septiembre de 1977. Grabado en vivo en
el Teatro Coliseo, Buenos Aires, 20 de

mayo de 1979.
Duracin del video: 120 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs,
italiano y portugus.

02. L. L. HACEN MUCHAS

GRACIAS DE NADA. 1980
1. La campana suoner
2. El rey enamorado
3. Sinfona interrumpida
4. La tanda
5. Cancin para moverse
6. La gallina dijo eureka
7. Tro Opus 115

8. Cartas de color
9. Tango Opus 11
Espectculo estrenado el 15 de junio
de 1979.
Grabado en vivo en el Teatro
Coliseo, Buenos Aires, 24 y 25 de
octubre de 1980.
Duracin del video: 98 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs,
italiano y portugus.

03. L. L., GRANDES

(Antologa). 1995

HITOS

1. El sendero de Warren Snchez

(Salmos sectarios, 1987)

2. Serenata medio oriental (Msica
medio rabe, 1983)
3. Kathy, la reina del saloon (Msica
de cine mudo, 1977)
4. Encuentro en el restaurante
(Rapsodia gastronmica, 1987)
5. Cancin para moverse (Cancin
infantil en 12 movimientos, 1979)
6. Entreteniciencia familiar (Msica
de cmara de TV, 1983)
7. Lazy Daisy (Hall music, 1977)
8. Las majas del bergantn (Zarzuela
nutica, 1981)
9. La hora de la nostalgia (Diez
minutos de recuerdos)

Espectculo estrenado el 7 de mayo

de 1992.
Grabado en vivo en el Teatro
Coliseo, Buenos Aires, 29 de marzo de
1995.
Duracin del video: 110 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs,
italiano y portugus.

04. BROMATO DE ARMONIO.

1998
1. Para Elisabeth (Sonata a la carta)
2. La princesa caprichosa (Pequea
serenata para grandes instrumentos)

3. La vida es hermosa (Disuacidio)

4. La hija de Escipin (Fragmento de
pera)
5. La redencin del vampiro
(Hematopeya)
6. Educacin sexual moderna
(Cntico enclaustrado)
7. Quin mat a Tom McCoffee?
(Msica en serie)
8. La comisin (Himnovaciones)
9. Perdnala (Bolrolo)
Espectculo estrenado el 13 de junio
de 1996.
Grabado en vivo en el Teatro
Coliseo, Buenos Aires, 27 de junio de

1998.
Duracin del video: 113 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs,
italiano y portugus.

05. L. L. UNEN CANTO CON

HUMOR. 1999
1. El regreso del indio (Chanson
indienne)
2. Manuel Daro (Canciones
descartables)
3. As hablaba Sali Baba (Verdades
hindudables)
4. El negro quiere bailar (Pas de

merengue)
5. San Ictcola de los peces
(Tarantela litrgica)
6. A la playa con Mariana (Balada
no avalada)
7. Perdnala (Bolrolo)
8. Fronteras de la ciencia (Msica
del tercer tipo)
9. Vote a Ortega (Msica
proselitista)
Espectculo estrenado el 9 de junio
de 1994.
Grabado en vivo en el Teatro
Auditorium, Mar del Plata, Buenos
Aires, 30 de enero de 1999.

Duracin del video: 114 minutos.

Subttulos: espaol, ingls, francs,
italiano y portugus.

06. HUMOR DULCE HOGAR. 1986

1. Vea esta noche (Suite circense)
2. Serenata tmida (Cancin
pusilnime)
3. El zar y un puado de aristcratas
rusos huyen de la persecucin de los
revolucionarios en un precario trineo,
desafiando el viento, la nieve y el
acecho de los lobos (Fuga en Si-beria)
4. Una cancin regia (Canon

escandaloso)
5. Truthful Lulu Pulls Thru Zulus
(Blus)
6. El valor de la unidad (Carnavalito
divergente)
7. Les nuits de Paris (Chanson
francesa)
8. Pasin buclica (Vals geritrico)
9. Las majas del Bergantn (Zarzuela
nutica)
10. Bolero de los celos (Tro
pecaminoso)
11. Marcha de la conquista (Marcha
forzada)
12. Cuarteto Opus 44 (Cuarteto para
quinteto)

Espectculo estrenado el 30 de mayo

de 1985.
Grabado en vivo en el Teatro Coln,
Bogot, Colombia, 12 de abril de 1986.
(Los nmeros 11 y 12 fueron grabados el
8 de noviembre de 1981.)
Duracin del video: 109 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs,
italiano y portugus.

07. VIEGSIMO ANIVERSARIO.

1989
1. Iniciacin a las artes marciales
(Msica ceremonial)

2. Romance del joven conde, la

sirena y el pjaro cuc. Y la oveja
(Romance onomatopyico)
3. Encuentro en el restaurante
(Rapsodia gastronmica)
4. El acto en Banania (Marchas
oficiales)
5. El sendero de Warren Snchez
(Salmos sectarios)
6.
Concierto
de
Mpkstroff
(Concierto para piano y orquesta)
7. Mi beb es un tesoro (Balada
pueril)
8. Somos adolescentes, mi pequea
(Motete menor)
9. El poeta y el eco (cancin n

n)
10. Homenaje a Huesito Williams
(Top ten shits)
a) L'otro da caminando
b) Siento algo por ti
c) Dime si ella
d) El telfono del amor
Espectculo estrenado el 13 de mayo
de 1987.
Grabaciones efectuadas en el
Auditorio Palma, Palma de Mallorca,
Espaa, 30 de marzo de 1989 (nmeros
1, 2, 3, 4, 5 y 6). Programa televisivo,
Barranquilla,
Colombia,
25
de
noviembre de 1988 (nmero 7).

Programa televisivo, Santiago de Chile,

22 de agosto de 1989 (nmero 8). Teatro
Coln, Bogot, Colombia, 8 de
noviembre de 1981 (nmeros 9 y 10).
Duracin del video: 113 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs,
italiano y portugus.

8. TODO POR QUE RAS. 2000

1. Lo que el sheriff se cont (Chistes
de saloon)
2. Radio Tertulia (Programa radial)
3. Loas al cuarto de bao (Obra
sanitaria)

4. Serenata tmida (Cancin

pusilnime)
5. Daniel y el Seor (A Dios pera
sacra)
6. Serenata astrolgica (Carta
serenata))
7. Me engaaste una vez ms
(Tanguito)
8. Gloria de Mastropiero (Tangum)
9. Serenata intimidatoria (ltimo
aviso)
10. Los jvenes de hoy en da (r. i.
p. al rap)
11. Educacin sexual moderna
(Cntico enclaustrado)

Espectculo estrenado el 3 de junio

de 1999.
Grabado en vivo en el Teatro
Coliseo, Buenos Aires, 8 de julio de
2000.
Duracin del video: 120 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs,
italiano y portugus.

09. EL GROSSO CONCERTO. 2001

Camerata Bariloche
1. Gran do concertante (Giovanni
Bottesini)
2. Danzas folclricas rumanas (Bla

Bartk)
Les Luthiers
3. Perdnala (Bolrolo)
4. A la playa con Mariana (Balada
no avalada)
5. La hora de la nostalgia (Diez
minutos de recuerdos)
6. Aoralgias (Zamba catstrofe)
7. Los jvenes de hoy en da (r. i. p.
al rap)
Les Luthiers y Camerata Bariloche
8. La hija de Escipin (Fragmento de
pera)
9.
Concierto
de
Mpkstroff
(Concierto para piano y orquesta)
10. Las majas del bergantn

(Zarzuela nutica)
11. Concerto grosso alla rustica
(Concerto grosso)
Espectculo estrenado el 7 de
diciembre de 2001. Grabado en vivo en
el Teatro Argentino, La Plata, Buenos
Aires, 8 y 9 de diciembre de 2001.
Duracin del video: 120 minutos.
Subttulos: No.

10.
VIEJOS
(Antologa). 1977

FRACASOS

1. Miss Lilly Higgins Sings Shimmy

in Mississippi's Spring (Shimmy)

2. Muerte y despedida del Dios

Brotan (Aria aria)
3. Serenata mariachi (Serenata
mariachi)
4. Epopeya de Edipo de Tebas
(Cantar bastante de gesta)
5. Les nuits de Paris (Chanson
francesa)
6. Si no fuera santiagueo
(Chacarera de Santiago)
7. Recitado gauchesco (Aires de
manguera)
8.
Concierto
de
Mpkstroff
(Concierto para piano y orquesta)
9. Oi Gadaya (Cancin de los
barqueros del Vlgota)

Espectculo estrenado el 22 de julio

de 1976.
Grabado en vivo en el Teatro
Municipal, Santiago de Chile, 29 y 30
de abril de 1977.
Duracin del video: 83 minutos.
Blanco y negro.
Subttulos: espaol.

11. LAS OBRAS

(Antologa). 2002

DE

AYER

1. La balada del 7. Regimiento

(Canciones en el frente)
2. El explicado (Gato didctico)

3. Pepper Clemens Sent the

Messenger Nevertheless the Reverend
Left the Herd (Ten step)
4. Quien conociera a Mara amara a
Mara (Cancin con mimos)
5. San Ictcola de los peces
(Tarantela litrgica)
6. Cancin a la independencia de
Feudalia (Marcha atrs)
7. Cantata del Adelantado don
Rodrigo Daz de Carreras, de sus
hazaas en tierras de Indias, de los
singulares acontecimientos en que se vio
envuelto y de cmo se desenvolvi
(Cantata)
Bonus Tracks

8. El regreso de Carlitos (Escena de

pelcula)
9. Fly Airways (Aires areos)
10. Don Juan Tenorio o el Burlador
de Sevilla (Do de bartono y tenorio)
11.
Seleccin
de
bailarines
(Comedia musical)
Espectculo estrenado el 24 de mayo
de 2002.
Grabaciones efectuadas en el Teatro
Coliseo, Buenos Aires, Argentina, 24 de
agosto de 2002 (nmeros 1, 2, 3, 4, 5, 6
y 7). Teatro Teresa Carreo, Caracas,
Venezuela, 4 de noviembre de 1983
(nmero 8). Teatro Ollin Yoliztli,

Mxico D. F., Mxico, febrero de 1992

(nmeros 9, 10 y 11).
Duracin del video: 105 minutos.
Subttulos: espaol, ingls y francs.

12.
LOS
MASTROPIERO.
preparacin.)

PREMIOS
2006
(En

1. Los Premios Mastropiero

(Ceremonia de entrega de premios)
2. El desdn de Desdmona
(Madrigal caribeo)
3. Amor a primera vista (Bossa
libidinossa)

4. Tienes una mirada (Rock de

alabanza)
5. Los milagros de San Ddivo
(Cantata Opus 0800DADIVO)
6. Ya no te amo, Ral (Bolera)
7. Ella me engaa con otro (Do de
amor para varios intrpretes)
8. Juana Isabel (Cancin con forma
de merengue)
9. Ya no eres ma (Ex rock)
10. Valdemar y el hechicero
(Comedia musical infantil para adultos)
11. Pepper Clemens Sent the
Messenger, Nevertheless the Reverend
Left the Herd (Ten step)

Espectculo estrenado el 29 de julio

de 2005.
Grabado en vivo en el Teatro Gran
Rex, Buenos Aires, Argentina, 2, 3 y 4
de junio de 2006.
Duracin del video: 100 minutos.
Subttulos: espaol, ingls y francs.

Los
televidentes
que
encendieron el aparato un da
cualquiera de 1966 tuvieron que
soportar esta alineacin de I
Musicisti. De pie, de izquierda a
derecha:
Guillermo
Marn,
Daniel Rabinovich, Ral Puig,
Jorge
Maronna,
Marcos
Mundstock y Carlos Nez
Corts;
sentados:
Gerardo
Masana, Daniel Durn, Horacio
Lpez y Jorge Schussheim.

Primera foto oficial de Les

Luthiers, tomada en septiembre
de 1967. Maronna con gafas

toca el contrachitarrone da
gamba; Rabonivich, el primer
latn, elaborado con una caja de
galletas; Masana, casi escondido,
sopla el bass-pipe a vara; y el
de escaso gom-horn y abundante
cabello es, aunque algunos
peluqueros no lo crean, Marcos
Mundstock. (Foto revista Siete
Das.)

Carlos Iraldi y Gerardo Masana a

punto de inventar un instrumento
informal en el taller de Les
Luthiers, fotografiados por Jorge
Maronna en 1968

Tras el paso de la Revolucin

Francesa por el Di Tella, fueron
hallados estos seis crneos que
dijeron pertenecer a Nez,

Lpez Puccio,
Mundstock,
Mario Neiman, Rabinovich y
Maronna. La expresin de
divertido desconcierto en este
ltimo se ha atribuido a
manipulaciones indecorosas de
su vecino.

En homenaje al famoso cuadro

La fundacin de Buenos Aires,

los luthiers de 1971

curiosamente, los mismos de
hoy fundan Mar del Plata con
sus instrumentos. De izquierda a
derecha: Mundstock, Maronna,
Lpez
Puccio,
Nez
y
Rabinovich.
(Foto
P.
Mastropasqua.)

En 1971 los instrumentos

viajaban en el automvil de
Carlos Nez y los msicos
tenan que acomodarse en el
coche pequeo de la izquierda.
Aparecen Lpez Puccio, Eduardo
Nez (hermano de Carlos),
Rabinovich, Nez y Masana.
Avergonzado, Jorge Maronna
prefiri tomar la fotografa con
tal de no salir en ella.

El Bolero de Mastropiero
enternece al Estadio Luna Park
de Buenos Aires en 1972. Lpez
Puccio y Nez (perplejos, a la
izquierda), y Maronna, Acher y
Masana (impacientes, a la
derecha) escuchan la dramtica
confesin de Rabinovich: Me
hablaa, me hablaaa, me
hablaaaaaa! (Foto E. Abbate.)

Grabacin del tercer disco, en

1973. De izquierda a derecha, en
1973. De izquierda a derecha:
Carlos Nez, Carlos Lpez
Puccio, Jorge Maronna, y Daniel
Rabinovich. (Foto E. Abbate.)

Conocida como Verano en

Espaa o Las 4 y 40 p. m.,
esta fotografa fue tomada en el
Buenos Aires otoal a eso de la
una menos veinte. Hacen
equilibrio, de izquierda a
derecha:
Nez,
Maronna,
Rabinovich,
Lpez Puccio,
Acher y Mundstock. Aunque la
moda es de los aos sesenta,
corresponde a 1974.

Carlos Lpez Puccio se enfrenta

valerosamente a una orquesta
sinfnica dispuesto a grabar
Teresa y el oso en el cuarto
disco del grupo. El ao es 1976
y el escenario, el estudio Ion, en
Buenos Aires.

La princesa Creolina (Lpez

Puccio) acompaada de su
squito
en
Cardoso
en
Gulevandia, uno de los nmeros
de Por humor al arte. A la
izquierda:
Rabinovich
y
Mundstock. En el costado
opuesto: Acher y el trovados
Maronna.

Para intentar descifrar el

contenido de este cartel en
hebreo
que
anuncia
la
presentacin de Les Luthiers en
Israel es preciso empezar por el
extremo derecho. En ese orden
aparecen: Lpez Puccio y su
violata;Acher y el bass-pipe a
vara; Nez y el tubfono

silicnico cromtico; Maronna

(abajo)
con
el
cellato;
Mundstock con el cello legero;
y Rabinovich con la mquina de
tocar.

En 1983, durante una funcin en

Bogot, Les Luthiers reciben una
visita Nobel: Gabriel Garca
Mrquez asiste al Teatro Coln.

Rodeando
al
escritor
colombiano, de izquierda a
derecha: Maronna, Acher, Lpez
Puccio, Nez, Rabinovich y
Mundstock.
(Foto
J.
Maldonado.)

Volante
que
anuncia
la
presentacin de Les Luthiers en
Nueva York, el 2 de noviembre
de 1980.

Los marineros del bergantn se

preparan en blue-jeans para
entrar a las majasen el Teatro
Coln de Buenos Aires, mientras
la orquesta sinfnica ensaya una
partitura mareante.

Podra pensarse que se trata de

una aterradora escena en que
salta el tigre sobre los
exploradores ingleses, pero en
realidad
el
momento
corresponde a un ensayo
sumamente informal de Quien
conociera a Mara, amara a
Mara (Buenos Aires, 1987).

Un poco a la usanza del Salvaje

Oeste, cuando los peores
pistoleros posaban con rigor
patriarcal ante la cmara de
daguerrotipos, la sesin ante el
fotgrafo es el momento ms
serio y solemne de Les Luthiers.
De pie, desde la izquierda:

Rabinovich, Nez y Mundstock;

sentados: Maronna y Lpez
Puccio.

El parecido entre Vania, el perro

bxer de Daniel Rabinovich, y
Roberto Fontanarrosa fue objeto
de simposios internacionales de

veterinaria. Aqu, por nica vez,

accedieron a posar juntos.
Rabinovich es el de la gorra.
Podra identificar a los otros
dos?

En la ltima funcin de
Viegsimo aniversario (1989)
Nez sorprende a Mundstock
con una versin morena del beb
que es un tesoro. La sustitucin
no
estaba
programada
y
Mundstock no puede menos que
estallar en una de sus cavernosas
carcajadas.

En
1988,
durante
las
presentaciones de Les Luthiers
en Rosario, la mala calidad de las
colaboraciones de Fontanarrosa
fue objeto de un severo juicio
interno. Esta grfica ilustra bien
el resultado del proceso.
Erguidos, de izquierda a derecha:
Mundstock,
Rabinovich,

Maronna, Lpez Puccio y Nez.

Humillado,
ofendido
y
acuclillado: Fontanarrosa.

En Vote a Ortega, Lpez

Puccio (detrs de la gaita de
cmara) es el candidato Alberto
Ortega.
A
la
izquierda,
Mundstock y Maronna, y a la
derecha, Nez y Rabinovich.

Lpez Puccio, desesperado,

amenaza intilmente a Antenor
con una herramienta; el robot
seguir haciendo lo que le viene
en gana en el Tro Opus 115 de
Les Luthiers hacen muchas
gracias de nada (1979).

Felipe Gonzlez, por aquel

entonces
presidente
del
Gobierno espaol, es admirador
de Les Luthiers, aunque rara vez
pudiera acudir a verlos al teatro.
Para suplir la falta, los invit en
1988 a cenar al Palacio de La
Moncloa en compaa del
humorista Jos Luis Coll, muy

cercano al grupo. De izquierda a

derecha:
Rabinovich,
Coll,
Mundstock,
Lpez Puccio,
Gonzlez, Maronna y Nez.
(Foto M. Poivedano.)

En la foto de Jorge Maronna la

vida imita al arte: Carlos Nez
Corts al lado de la estatua del
arquitecto
espaol Antonio
Gaud, en Comillas (Santander).
Gaud, al parecer, es el de la
derecha.

El violinista Yehudi Menuhin

(tercero, de izquierda a derecha)
con Rabinovich, Mundstock y
Lpez Puccio en Caracas
(1986).

Les Luthiers cuando tenan pelo

donde hay que tenerlo y miradas
cristalinas sin necesidad de
lentes de contacto. Intente
identificarlos y luego consulte la
nomenclatura correcta. (Foto
obsequio de Juan Alberto Bada.)
[22]

Tres embajadores aborgenes de

Argentina (Nez, Rabinovich y
Puccio) visitan la feria indgena
de
Otavalo,
Ecuador,
en
noviembre de 1990. (Foto Jorge
Maronna.)

Maronna, Mundstock, Nez y

Rabinovich observan la extraa
mutacin que sufri Lpez
Puccio un da de mayo del 92 en
Bariloche, Argentina.

Los marineros demuestran su

entusiasmo ante la posibilidad de
subir a cubierta a las prisioneras
en la zarzuela Las majas del
Bergantn, uno de los nmeros
de Grandes hitos. (Foto Gerardo
Horovitz.)

Con el guitarrista Paco de Luca

en Mxico D. F., 1994.

La mandocleta fue elaborada

sobre la base de una bicicleta
con su rueda trasera llena de
plectros que pellizcan una
mandolina sujeta a ella.

El dactilfono o mquina de

tocar es uno de los primeros

instrumentos del conjunto y fue
construido por Gerardo Masana a
partir de una vieja mquina de
escribir.

Foto especial para admiradores

de odontlogos en abril de 1994
durante un descanso de Les
Luthiers unen canto con humor.
(Foto de Gerardo Horovitz.)

Un ensayo de coro decoroso en

1994. (Foto Gerardo Horovitz.)

La yerba mate y su bombilla (ese

extrao objeto que sostiene
Rabinovich en la mano) forman
parte indispensable de los
ensayos de Les Luthiers. (Foto
Gerardo Horovitz.)

El
franco
espritu
de
compaerismo que reina en Les
Luthiers alcanza en algunos
momentos niveles poticos,
como lo demuestran en un
campo
florido
Mundstock
(izquierda) y Nez. Era
primavera,
era abril,
era
Asturias
(Foto
Jorge
Maronna.)

El grupo une encanto con humor

y con instrumentos informales
en la obra de 1994. (Foto
Gerardo Horovitz.)

Alegres, optimistas y corruptos,

Rabinovich, Mundstock, Puccio,
Maronna y Nez (de izquierda a
derecha) interpretan el final de la
obra dictatorial La comisin,
de Bromato de armonio (Buenos
Aires, 1996). (Foto Gerardo
Horovitz.)

En Gijn (Espaa), 1996,

explosin de jbilo y vapor en la
presentacin de Fronteras de la
ciencia, pieza didctica de Les
Luthiers unen canto con humor.
(Foto Jess M. Muel de Dios.)

Emocionante testimonio del

viaje a Huatulco, Mxico, que
enfrent a Maronna (de pie) y
Nez con el huracn Paulina.
Pocas horas despus de esta
foto, al auto haba sido
abandonado a merced de los
elementos y los dos luthiers
atravesaban a pie la selva muy
hmeda, muy tropical y muy

hostil. (Foto autodisparador de

Jorge Maronna.)

Momento histrico en los anales

de Les Luthiers en 1998: sus
compaeros le presentan por
primera vez un teclado a Daniel
Rabinovich. (Foto diario Perfil.)

En los ensayos de Bromato de

Armonio (1998), Rabinovich se
encarga del bromato, y sus
compaeros, del resto. (Foto
diario Perfil.)

Con la actriz Norma Alejandro

en Buenos Aires, 1998.

Con el salsero y poltico Rubn

Blades en San Jos, Costa Rica,
en 1998.

Daniel Rabinovich ensea un

poco de disciplina a Nez en la
obra San Ictcola de los Peces,
mientras
Puccio
observa
adolorido.
(Foto
Gerardo
Horovitz.)

Mientras Maronna ora y Puccio

se extrava en sus meditaciones,
Nez y Rabinovich muestran la
cara seria de Les Luthiers en
San Ictcola de los Peces.
(Foto Gerardo Horovitz.)

Con la mano libre, Lpez

Puccio, Carlos Nez y Maronna
se preguntan Who is He, How is
He? en Todo por que ras.
(Foto Gerardo Horovitz.)

Sauna, aseo colectivo, fiesta

japonesa, cita colectiva donde el
psiquiatra? No. Les Luthiers
celebran su trigsimo cuarto
cumpleaos en casa de Lpez
Puccio.
(Foto
Gerardo
Horovitz.)

Tierna escena de Mundstock y

Nez en un avin que
sobrevuela los polvorientos
caminos de Espaa. (Foto Jorge
Maronna.)

Les Luthiers con el director de

orquesta Daniel Barenboim en el
Teatro Coliseo, de Buenos Aires,
despus de una funcin en 2002.
Baremboin es el de camisa
negra, el msico.

Horacio Turano, el Tato,

reemplazante de Les Luthiers,
acompaado de algunos de sus
instrumentos y sus dolos. (Foto
Jos Luis Torres.)

Una pareja formada por un pastor

gallego con su gaita y un
tamborilero con su redoblante
intenta en vano hacerse pasar por
dos miembros de Les Luthiers.

(Foto Jorge Maronna.)

Javier Navarro, manager de les

Luthiers,
interpretando
el
instrumento que mejor domina.

Rodeado de vasijas y embudos

que le permitieron crear el
alambique encantador, Hugo
Domnguez, luthier de Les
Luthiers desde la muerte del
patriarca Carlos Iraldi. (Foto
Gerardo Horovitz.)

Los hombres de negro, que

socorren a Les Luthiers entre
bambalinas. Arriba de izquierda a
derecha: Diego Smolovich,

Jernimo
Pujal,
Esteban
Fernndez, Miguel Zagorodny y
Francesco Poletti. Debajo de
izquierda a derecha: Rodrigo
Ramos, Bruno Poletti y Osvaldo
Coiman.

De espaldas al paisaje de
Pamplona, Espaa, el grupo
desafa valientemente el fro. De
izquierda a derecha, el gerente
Javier Navarro, Jorge Maronna,
Carlos Nez Corts, marcos
Mundstock,
Carlos
Lpez
Puccio y Daniel Rabinocivh.

Sebastin Masana, bigrafo de

los primeros tiempos de Les
Luthiers, hijo del fundador y jefe
web de la organizacin.

Lino Patalano, el gran jefe de las

finanzas y la administracin de
Les Luthiers.

En Buenos Aires, Les Luthiers

reciben el premio Argentores a
la trayectoria el 30 de junio de
2003. (Foto C. Rattazzi.)

A pesar del estrafalario atuendo

de Lpez Puccio (primero a la
izquierda), sus compaeros
Maronna,
Rabinovich,
Mundstock y Nez consiguen
concentrarse en un ensayo de
Los premios Mastropiero. (Foto
Gerardo Horovitz.)

La cara de Nez lo dice todo:

Ella me engaa con otro.
Mundstock
se
muestra
comprensivo en Los premios
Mastropiero. (Foto Gerardo
Horovitz.)

Un momento difcil de la bossa

nova Amor a primera vista de
Los premios Mastropiero; el del
cuchillo es Rabinovich y el que
padece un ataque de locura
(crnico, ya) es Nez. (Foto
Gerardo Horovitz.)

En pleno escenario del Teatro

Gran Rex de Buenos Aires,
insultante reaccin extrema de
Carlos
Nez
en
una
desavenencia con su tocayo
Lpez Puccio en Valdemar y el
hechicero.
(Foto
Gerardo
Horovitz.)

Carlos Nez Corts (Foto

Gerardo Horovitz.)

Jorge Maronna (Foto Gerardo

Horovitz.)

Daniel Rabinovich (Foto

Gerardo Horovitz.)

Carlos Lpez Puccio (Foto

Gerardo Horovitz.)

Marcos Mundstock (Foto

Gerardo Horovitz.)

DANIEL SAMPER PIZANO. (Bogot,

1945) es abogado, periodista, escritor,
guionista de televisin y cine, profesor
universitario y miembro de la Academia
Colombiana de la Lengua. Ha sido tres
veces ganador del premio Simn
Bolivar, y ha merecido tambin el Maria

Doors Cabot de la Columbia University,

el premio Rey de Espaa (por parte del
trabajo que realiz en la revista Cambio
16, en la que fue redactor, columnista y
editor) y el Premio Continente de
Periodismo. Desde 1986 reside en
Madrid. Es autor de una treintena de
libros, en su mayora humorsticos.
Varias de sus crnicas se ocupan de
Les Luthiers. Su amistad y colaboracin
con ellos le habilitaron para escribir la
primera versin de Les Luthiers de la L
a la S (publicada en 1991 en Argentina).
Esta nueva edicin actualiza la
informacin ya aportada y recoge por
primera vez la trayectoria del grupo en

los ltimos quince aos.

Notas

[1]

Sebastin Masana, hijo biolgico del

padre espiritual de Les Luthiers, public
en 2004 el libro Gerardo Masana y la
fundacin de Les Luthiers (Editorial
Belacqua, Madrid), que describe la
etapa inicial del grupo con plenitud de
detalles, como si la hubiera vivido. El
truco fue que la vivi. Era muy nio,
pero la vivi. <<

[2]

La timidez de Maronna le ha
permitido crear todo un gnero oratorio
que l, por pura timidez, no se ha
atrevido a bautizar con el nombre que
merece:
maronnismo.
En cierta
oportunidad Les Luthiers fueron
invitados al programa de televisin de
Juan Carlos Mareco, Pinocho, conocido
locutor uruguayo. A ltima hora,
Maronna se neg a asistir y envi a
Mareco una carta en la que se
disculpaba por su ausencia. En ella le
mencionaba algunas cosas que, con
bastante dificultad, podra haber dicho
en el programa: Y, s Y, no Ms o

menos Tal vez Y, claro Qu le

va'cer Ah! Mmm! Qu lo
tir Remataba Maronna sonrojado:
Tienes as mi slida opinin acerca de
diversos temas. <<

[3]

Ver el captulo 5. <<

[4]

Vea detalles en el captulo 4. <<

[5]

Vea, de nuevo, el captulo 5. <<

[6]

Salte una vez ms al captulo 5 y

vuelva aqu. Lo esperamos. <<

[7]

No vea el captulo 5; all no hay nada

al respecto. <<

[8]

No sera la nica en tener la dicha

con la que han soado tantas. En I
Musicisti el mismo papel de Condesa
Antonina lo desempe Ana Mara
Osorio; y en 1969, cuando Rabinovich
se ausent para graduarse de escribano,
fue reemplazado por otro Rabinovich
que no era pariente suyo y ni siquiera
escribano sino mujer: Clara de
Rabinovich. En Blancanieves y los siete
pecados capitales, estrenada en agosto
de 1969, aparecen otras dos mujeres.
Sobre la mujer y Les Luthiers consultar
el captulo 2, donde se revelan detalles
escalofriantes <<

[9]

Por esta razn es indispensable leer

las notas de pie de pgina en vez de
ignorarlas olmpicamente, como suelen
hacer muchos. Y no hablemos de los
prlogos, los apndices, ni los renglones
de agradecimiento, que, a los ojos de los
malos lectores, cuelgan de los libros a
manera de intiles adornos. Como el
grado de escribano de Rabinovich. <<

[10]

Ver El lado flaco del grueso

pblico, en el captulo 6 y echar una
mirada al captulo 5, para no perder la
costumbre. <<

[11]

La circunstancia de tener primero la

msica que la letra de una obra es
bastante inslita en el proceso creativo
de Les Luthiers, equivalente a montar un
gallinero empezando por la adquisicin
de huevos. En la memoria reciente del
grupo, slo figuran dos piezas cuya
msica precede a la letra: se trata de
Quin mat a Tom McCoffee? y
Loas al cuarto de bao. <<

[12]

Los lectores que no hablan francs

sabrn apreciar la ingeniosa confeccin
de los ttulos completos. Aqu van, en
orden alfabtico: Papa Garland Had a
Hat and a Jazz Band and a Mat and a
Black Fat Cat (Rag); Pepper Clemens
Sent the Messenger; Nevertheless the
Reverend Left the Herd (Ten step);
Miss Lilly Higgins Sings Shimmy in
Mississippi's
Spring
(Shimmy);
Doctor Bob Gordon Shops Hot Dogs
From Boston (Foxtrot); y Truthful
Lulu Pulls Thru Zulus (Blus). Los
lectores que no hablen alemn
agradecern la siguiente traduccin de

los ttulos: Pap Garland tena un

sombrero y un conjunto de jazz y una
alfombra pequea o felpudo y un gato
negro y gordo (abreviatura del ritmo de
jazz desarrollado por Scott Joplin a
partir de un dos por cuatro con meloda
sincopada); El Pimienta Clemens
mand al mensajero, no obstante, el
reverendo abandon al rebao (ritmo
de diez pasos); La seorita Lilly
Higgins canta cierto tipo especial de
ritmo de jazz desarrollado por Scott
Joplin, etctera, caracterizado por el
sacudimiento de las caderas y hombros,
en la primavera de Mississippi (ritmo
especial de jazz desarrollado por Scott

Joplin, etctera); El doctor Robertico

Gordon compra perros calientes de
Boston (ritmo de trote de zorra); La
veraz Lul recupera a los zules (casi
azules falta la E, pero no slo como
referencia precisa al color de su piel,
sino tambin para identificar cierto tipo
de cancin manaco-depresiva). Los
lectores que no hablen italiano notarn
que la traduccin de las canciones va en
orden alfabtico. Esto es para no
incordiar a los lectores que no hablen
solamente ingls. Se dice que cuando se
acabaron las vocales, el ex qumico
Nez Corts pens, con tristeza, que
iba a ser preciso componer en blgaro,

idioma que cuenta con cerca de doce

vocales, porque ya no tendran cmo
bautizar la prxima obra de jazz.
Mundstock propuso entonces incluir las
cinco vocales en el prximo ttulo, que
sera bsicamente elaborado a partir de
palabras tomadas de los ttulos
anteriores: Papa Never Sings in
Honolulu. La propuesta fue aceptada. Y
aunque an no se ha escrito esta nueva
pieza, al menos ya saben cul ser su
ttulo. <<

[13]

Conviene advertir a los lectores

asiticos y africanos que los argentinos
estn acostumbrados a ver toros y vacas,
pero
muertos.
Reses
disecadas
adornan la entrada a prestigiosos
restaurantes de Buenos Aires, y se dice
que el banco del tocador de numerosas
damas porteas es un ternero que ha
dejado sus entraas en el taller del
taxidermista. Muchos nios argentinos,
acostumbrados a ver costillares de res
expuestos en las vitrinas de carniceras,
panaderas e incluso libreras y tiendas
de ropa fina, ignoran que alguna vez
estos animales tuvieron vida y comieron

hierbas y mugieron y lloraron al

escuchar las coplas nocturnas de los
gauchos en torno del asado. Solan
hacerlo, porque el asado era de una vaca
hermana o un becerro amigo. Para un
argentino, pues, ver un toro vivo es una
sorpresa. Ahora bien: verlo corriendo
en una plaza de toros es un espectculo
que linda con la ciencia ficcin. <<

[14]

Esta divertida frase slo tiene

sentido para quienes conozcan la
clebre fbula de Flix Mara
Samaniego sobre la improvidente y
alegre cigarra y la cauta hormiga, y
sepan, adems, que el coyuyo es, en
Argentina, ese insecto saltaran, cantarn
y descuidadn que en otros pases se
conoce como chicharra o cigarra. <<

[15]

El autor de este libro no resiste la

tentacin de referir que l tambin lo
hizo durante unos pocos minutos en el
Teatro Coln de Bogot, cierta noche
inolvidable de 1983 que pertenece ya a
la Historia y a ediciones anteriores de
este libro. Envanecidos, mis hijos se
refieren a m como el luthier
colombiano. <<

[16]

A este principio general que rige

desde 1974, Les Luthiers han hecho una
salvedad: este libro, para el cual
accedieron a identificar a los
responsables especficos de algunas
piezas cuando fue preciso hacerlo. No
estoy autorizado para revelar cul de
ellos fue el que propuso, defendi y
logr sacar adelante el excepcional
tratamiento, que los lectores y la historia
agradecern. Digamos que fue creacin
colectiva. <<

[17]

Si el lector promete no abandonar la

lectura en este punto y volar hacia all,
le contar que en el apndice de esta
nueva edicin aparece la biografa
completa
de
Johann
Sebastin
Mastropiero, obra del malaclogo y
maraclogo
(ver
Serenata
intimidatoria) Carlos Nez Corts. <<

[18]

<<

No lo calcule ms: cuarenta y cinco.

[19]

Foster, David Williams: We Blew

It After All: the Argentine Musical
Group Les Luthiers, Studies in Latin
American Popular Culture, 1986, pp.
143-153.
N. del T: El ttulo del estudio, segn se
infiere del contexto del material
sometido a anlisis acadmico, poda
ser Sonamos, pese a todo, como el
ttulo de su primer disco; o, de modo
ms genrico pero menos gracioso,
Volvimos a fallar, hombre. <<

[20]

No resisto la tentacin de decir que

uno de ellos fue el autor de este libro.
Ocurri en la ltima funcin de Les
Luthiers durante su primera temporada
en Bogot: noviembre de 1983, para ser
ms exactos. Durante la despedida del
grupo, sal a saludar al pblico en
reemplazo de Marcos Mundstock, cuyo
tipo de belleza es muy semejante al mo.
Marcos qued oculto tras los telones, y
apareci para rematar la ltima venia al
lado de los otros seis. Los espectadores
pensaron que era un primer experimento
de donacin eugensica (reservada a los
ms guapos e inteligentes) y aplaudieron

a rabiar el hecho de que, por arte de

magia, Les Luthiers se hubieran
convertido en siete. Sobre el particular
existe una memoria histrica, El da
que
fui
luthier,
publicada
exclusivamente en la primera edicin de
este libro. <<

[21]

Aunque sta es la fecha oficial de

estreno del latn, conviene acotar a los
historiadores minuciosos que el 2 de
octubre de 1967 Daniel Rabinovich ya
haba pulsado el instrumento en el debut
de Les Luthiers, que fue una
presentacin privada. Ms tarde, a fines
de ese ao, volvi a emplearlo en Les
Luthiers cuentan la pera. <<

[22]

De izquierda a derecha: Lpez

Puccio, Maronna, Nez Corts,
Rabinovich y Mundstock. <<